中國電影史周星

1. 與周星馳解約，拍電影失敗負債百萬，再次合作票房33億，他是誰呢

喜歡電影的朋友們應該都清楚，在中國電影史上，有一個時代是屬於周星馳的，周星馳已經成為了一種符號。星爺開創了「無厘頭搞笑」的同時，也為我們奉獻了不少看後回味無窮引人深思的好電影。而星爺無論作為演員還是導演都帶紅了不少人，比如各個時期的星女郎，與他搭戲的吳孟達。除此之外呢，還有一個人想必大家也很熟悉，他就是林子聰。

雖然有一些知名演員加入，但是卻沒有取得很好的成績，林子聰離開周星馳之後好像並沒有像周星馳預料那麼好。反而事業真的一步步不如之前了。真的讓人十分的感到可惜。跟前周星馳解約後，他曾經拍攝了一部電影，但是後來卻因為拍攝電影失敗，而且還賠了很多的錢。

2. 《中國當代電影發展史》把50年代中國電影命名為中國電影的歷史時代,其中的歷史含義

摘要 全國藝術科學「十五」規劃課題《中國當代電影發展史》（章柏青、賈磊磊主編）近日由文化藝術出版社正式出版。該書的主要作者均為中國藝術研究院的高級研究人員。1月25日，中國藝術研究院舉行了《中國當代電影發展史》首發式暨電影學學科建設研討會。中國藝術研究院院長王文章、副院長張慶善及該院與在京的高等院校電影學界的專家學者黃會林、周星、彭吉象、尹鴻、李興國、丁亞平、張建勇、吳冠平等30餘人出席。

3. 對於中國電影史，周星馳做出了巨大的貢獻，你如何評價他

周星馳對於中國電影的貢獻是非常巨大的，最重要的一條就是他帶領中國的喜劇電影殺出了一條血路，並且讓中國也擁有了和好萊塢金凱瑞這種頂級喜劇演員能夠分庭對抗的喜劇超級明星。

三、然而最重要的一點，周星馳在電影事業的地位讓所有人都尊敬，因為他憑借著一己之力就提升了整個喜劇的整體水平。因為周星馳做的非常好，所以讓大家見識到了喜劇片也有非常大的價值，為以後的喜劇作品也打了榜樣，所以所有人都以他為標榜，努力去做水平更高的喜劇電影。同樣，周星馳一直都在培養新人，包括大家所熟知的張柏芝、張雨綺等人，全部都是因為周星馳電影捧紅的。所以說，周星馳對於中國電影的貢獻是非常巨大的。

4. 周星的專著、教材

1、 從文學之隅到影視文化之路 北京出版社 1998.22、中國影視藝術理論研究 中國電影出版社 2000.1(第2屆中國高校影視學會優秀學術論著1等獎)3、美育基礎 中國農業出版社 1995.7(第1屆中國高教美育研究會優秀學術論著3等獎)4、民風化境—中國影視與民族文化 北京師范大學出版社 1999.125、成人高考輔導（合作） 北京師范大學出版社 1997.66、大學語文（高教司組編規劃本） 廣東高教出版社 1999.87、自考過關名師指導《大學語文》分析 法律出版社 1999.98、大學語文講析（錄象帶18小時） 法律出版社 1996.109、 大學語文（合作） 法律出版社 1995.1010、 電視文體學（合作） 廣播學院出版社 2000.1011、全國大學語文（本科）講析（光碟及文字） 2000.712、全國大學語文講析（專科）（光碟及文字） 2000.713、 大學語文應試指導（合作） 北京師范大學出版社 2000.914、 藝術概論（主編） 北京郵電大學出版社 2001.615、 中國影視美學叢書（8本）副主編 北京師范大學出版社2000～2001年16、 影視文學（主編，國家統編教材） 高等教育出版社 2002.6(第1屆中國高教影視教育研究會學術論著1等獎)17、 影視欣賞（主編） 高等教育出版社 2004.518、 電影概論（主編） 高等教育出版社 2004.7(第3屆中國高校影視學會優秀學術論著1等獎)19、 新世紀中國電視文藝研究 北京師范大學出版社 2004.1(第4屆中國高校影視學會優秀學術論著1等獎)20、 影視藝術史（主編合作撰稿） 廣西師范大學出版社 2005.121、中國電影藝術史 北京大學出版社 2005.222、跨世紀中國電影藝術傳統史評 北京師范大學出版社 2005.3(第2屆中國高教影視研究會研究學術論著1等獎)23、中國電影藝術發展史教程 北京師范大學出版社 2005.624、高中多媒體教材《電腦繪畫電腦設計》人民教育出版社 2004.525、高中多媒體教材《攝影攝像》 人民教育出版社 2006.5

5. 從中國電影史找一本著作,談談其加以簡要概括

「重寫中國電影史」的口號在電影史學界提出來已經有一段時間了，然而激烈論辯後，仍是眾聲喧嘩，新的言說似乎仍在策論階段而無有架構；隨著社會上「電影熱」的普遍升溫，許多高校開設了電影史課程，然而得到公認的中國電影史教材，除了上世紀60年代程季華、李少白、邢祖文先生等編著的《中國電影發展史》外幾乎沒有扛鼎之作，而且，即使是權威教材，其傳統史觀也面臨著新現象、新問題、新方法的多重檢視，迫切需要自我更新。如何重寫中國電影史？新近出版的、在中國當代電影史研究領域惟一一本被列入國家「十一五」規劃教材的《中國當代電影發展史》（文化藝術）終於邁出了實質性的第一步。

史觀變遷，重新書寫成為必需

長期以來，以《中國電影發展史》為代表的傳統電影史的寫作，更偏重於站在階級的立場上對中國電影進行評價。「對某些電影的主張、電影運動、電影作品的評價存在偏頗，對某些電影、電影現象和電影思潮的評判也存在一定的片面性，有一些該說的還有遺漏。」中國傳媒大學教授、影視互動研究中心主任宋家玲告訴記者。所以，長期以來，電影學界形成了內地有內地電影史，台灣有台灣電影史，香港有香港電影史的狀態。「站在國家和民族的立場上寫一部完整的中國電影史非常有必要。現在，已經具備了這個條件。」宋家玲等學者表示。同時，北京師范大學藝術學院副院長周星提出，由於史觀的變遷，對史料的選擇和搜集也存在重新審視的問題。很多東西如果再不重新書寫，很有可能就消失了。所以，提供給大家一個公正的文獻，讓大家來考察和評價，也是重寫電影史的意義，更有其現實的迫切性。

過去，對於電影我們過於偏重它的教育和宣傳的功能，而現在它變成了人們娛樂、休閑的文化方式。《中國當代電影發展史》的主編之一、中國藝術研究院研究員、院長助理賈磊磊告訴記者，他們在編著《中國當代電影發展史》的時候，把電影看成是一個產業，所以，《中國當代電影發展史》首次打破地域的局限，不再拘泥於行政區域劃分的視野，將內地、香港、台灣統而觀之，探討在相同的文化傳統中，由於不同的社會政治經濟結構所產生的相同題材、相同類型的電影藝術作品所呈現的不同的表現內容和表現方式。「我們希望，對被忽略的歷史進行重現和描述。」賈磊磊說。

直面問題，當代影史脫俗出新

目前的電影學界，很多問題還存在爭論，而撰寫相關的當代電影史註定要對這些問題做出回答。比如，「到底中國電影史應該分為哪幾個時期？還有，對中國電影類型的認識，目前只是約定俗成，從學術角度來看是否科學，還有待進一步研究。」另外的難點就是，「對電影作品、電影的評價，對電影思潮、電影現象的評價，包括某一時期電影的觀念、思想、認識，大家分歧很多。」周星告訴記者。比如，對「十七年電影」（即1949~1966年的中國電影）的評價，直到現在電影學界還是存在不同觀點。

《中國當代電影發展史》首次提出了新中國電影史六個歷史時期的劃分，即歷史的時代、國家的時代、政治的時代、藝術的時代、市場的時代和產業的時代。周星認為，新中國電影史六個歷史時期劃分觀點的提出，在電影學研究上是一個大膽的創新，或者可以解決從前電影分期過於簡單、形式化的問題。「以一個時代電影的總體特徵作為對新中國電影不同歷史時期的分類，力圖凸顯一個時代電影形態的主要特徵，是我們十多位學者20年來對中國電影的認知。」賈磊磊說。同時，在類型的劃分上，賈磊磊告訴記者，他們並非按照預先的邏輯強加給電影史，並非完全按照類型或者完全按照題材，而是按照中國電影的具體存在方式尋找各個章節的內在邏輯，將中國當代電影分為了時政、都市、農村、軍事、戲曲、驚險、武俠、古裝'歷史'傳奇、兒童等部分。「確實具有類型電影劃分的參考價值。」宋家玲評價。

教材建設，聯合協作大勢所趨

一直以來，除了60年代出版的《中國電影發展史》外，在電影學界得到公認的權威教材幾乎是空白，其原因究竟為何呢？

「缺乏聯合的精神。」周星一言以蔽之。宋家玲告訴記者，近些年雖然也有一些中國電影史教材出版，但幾乎都特別簡單，偏重於常識性的介紹，大都局限在梳理一些電影創作的發展情況，多是相關教師為了應付各自高校的教學任務而編寫的，有的質量很成問題，暴露出中國電影史學研究還不是很系統、很成熟：「一些老的成熟的學科，比如中文、戲劇等等，在其史學學科的構建上具有系統、科學、全局性的特點，現在已出版的幾部中國文學史的教材，權威牽頭，相關高校研究力量聯合協作，編寫出來的東西就容易被大家認可，而且經過不斷修訂，越來越成熟。但中國電影史教材這一塊，好像就沒有統一的規劃。」學者們表示，作為教材，特別是史學一類的教材，不能各說各的，誤導學生。

同時，由於電影學科形態的特殊性，非常強調對直觀史料（主要指影片本身）的佔有。非常遺憾的是，「有些部門的史料並不是完全公開的」。周星說。顯然，如果僅僅是從紙面到紙面地研究電影，權威電影史教材是不可能產生的。

所以，「電影全史的個人寫作時代結束了，一個人要寫一本中國電影史的時代結束了。」賈磊磊告訴記者，中國藝術研究院出資調集了該院影視所的核心力量，加上國內當代電影史學的專家共十多位學者，共同參與了《中國當代電影發展史》的編寫，每個人，每幾個人，只是側重於這50年來電影的某個題材、某個類型，才可能保證新中國以來的電影，編寫者完全看過，才可能保證電影史寫作的質量

6. 周星馳在電影史中的地位如何

周星馳在電影史中的地位非常高，首先它是一名非常優秀的喜劇演員，同時他也是一名優秀的導演。

有網友評論：十年一影帝，百年周星馳！

香港90年代有「兩周一成」的說法，而老實講，能將演員與導演功力完美展現出來的只有周星馳一位。香港票房榜上，周星馳負責刷屏，而另外兩位的票房記錄都停留在90年代香港電影的繁華，的確，香港電影真的沒落了，大批電影人都知道大陸才是真正的市場，每年的金像獎日漸僵化保守。

7. 周星馳的電影作品中，哪一部是最能打動觀眾的

九品芝麻官，這個劇倒不是說多麼感動人，從小看到大，可謂是非常的經典，很喜歡這個片子的搞笑的風格，星爺將這部劇演的太成功了。

就像成龍曾說的，他寫了一本書，披露了圈裡的黑暗面，這本書要100年後才會公布，那樣才能周全的保護家人，畢竟生活里的陰暗面，大概會被永遠的淹沒，可能很多事情一輩子都得不到解決。這是很可悲的一件事情。

九品芝麻官這個電影不僅僅是大快朵頤，更多的是揭露了一些黑暗的事情，它打動我的地方是就算黑暗到家都不認識了，還是有人在努力，努力的還我們一個清白，雖然惡人多，但是善人也有，我們不能完全失去信心。

8. 周星馳一生中最成功的作品是哪一部電影

星爺可以說是當下90後心中崇拜的偶像，因為他拍的電影很符合當下的人的生活需要，也很符合當下人的心境，但是在星爺的那個年代，卻沒有人能夠理解星爺的這種無厘頭的幽默，但在如今看來，確是部部堪稱經典，令人回味無窮，其中經典的片段和台詞，還時常會出現在一些相聲和小品當中。星爺基本上所有的電影都是描寫小人物的，但最後卻都能夠獲得巨大的成功，從此走上了人生巔峰。

這部電影我看過很多遍，但是依舊百看不厭。其中印象最深刻的便是星爺和火雲邪神打鬥的場面，那可真是令人拍案叫絕，那一記從天而降的掌法——如來神掌，也深深的印刻在了所有觀眾的腦海中。這部電影中還有很多經典的角色，比如包租婆，以及她的租戶，那可是個個深藏不漏，身懷絕技，當敵人打上門來的時候各顯神通，打的他們落花流水，那看的真叫一個爽。其中各種神通、武功、絕技讓人目不暇接。

9. 周星馳在中國影壇有哪些貢獻

星爺之前的電影人並不少，香港電影之前的高峰幾乎是清一色的動作片。但是周星馳卻將電影富裕了社會代表性，甚至被作為一種文化現象被反復解讀。他是華語電影圈唯一一個將無厘頭喜劇發揮到極致的喜劇導演，也是一個格局宏大的優秀電影人。

周星馳是國內非常有名氣的演員和導演。早年周星馳的作品可以說是部部經典，為我們的童年和青春都留下了很多的記憶，但是就是這樣的一個優秀的演員，娛樂圈卻容不下他。早年向華強夫婦聯合3大影帝一起公開了周星馳的五宗罪，周星馳的人設第一次遭到了攻擊，那一段時間幾乎娛樂圈的大部分影星，都與周星馳劃清界限。所以這也是周星馳情商低的表現。你們怎麼看待周星馳的貢獻呢?

10. 中國電影史分為哪七個時期主要藝術特徵是什麼

今年是浙江寧波籍的電影藝術家袁牧之誕辰100周年，5月24日起，京甬兩地將舉行紀念活動。據統計，在中國電影百年歷史長河中，包括袁牧之先生在內有120多位知名影人故鄉在寧波，寧波人也創造了中國電影史上7個「第一」。

袁牧之先生是一位電影界罕見的全才，他的演技精湛，在上世紀30年代曾被譽為舞台千面人，他自編自導自演了中國第一部音樂喜劇片《都市風光》，後曾出任人民電影第一任電影廠廠長、新中國第一位中央電影局局長，成為人民電影事業的開拓者和奠基人。今年是袁牧之先生誕辰100周年，京甬兩地將舉行隆重的紀念活動。

據寧波市文化廣電新聞出版局副局長鄒大鳴介紹，寧波與電影淵源深厚，在中國電影百年歷史長河中，包括袁牧之先生在內有120多位知名影人故鄉在寧波，如中國電影拓荒者張石川，創辦天一影片公司和邵氏兄弟影業公司的邵逸夫四兄弟，著名演員洪金寶等。

他還說，寧波人也創造了中國電影史上有據可查的7個「第一」：如創辦中國第一家自主製片的影片公司——幻仙影片公司；拍攝和執導中國第一部短故事片《難夫難妻》等。