俯拍經典電影

『壹』 有人看過Tuck Everlasting嗎 覺得怎麼樣

Tuck Everlasting（真愛無盡/不老泉）（2002年10月11日）
一、故事概要
本片是由Natalie Babbitt 所寫的暢銷小說改編的，故事敘述了一位叫雲妮的少女嚮往無拘無束的生活，為了逃離家裡的厲害掌控便選擇翹家。當她在森林中迷路時，遇到了一位少年傑西，因此結識了塔克一家人。其間，她與傑西相愛了，也因此知道了塔克一家的秘密，原來他們發現了一種有魔力的泉水，飲後可以長生不死，他們一家就這樣延年益壽好多年，但永生也成為一種永無止盡的折磨，他們不斷遷徙避開常人異樣眼光。雲妮的到來，讓他們的危機也開始了，因為有一位尾隨而來的黃衣男子知道了塔克一家的秘密，並計劃奪得泉水謀取暴利，甚至還因此威脅少女的家人得到了整個森林的地契，最後被傑西的母親打死。而雲妮在自然輪回和為了傑西的愛情選擇永生之間最後選擇了原來的世界。

二、賞析
看完傑、拉賽爾導演的《不老泉》，感覺就像是有一股清澈的泉水從心田裡靜靜的流淌而過，滋潤而寧靜；卻又像平靜的湖面被一塊小石頭盪起了陣陣小漣渏。
影片開頭首先展現的是一個獨具法國風情的現代小鎮畫面，一條車輛來來回回的小街，以拉的鏡頭使一個全身都是黑色的男子騎著一輛黑色摩托車這一主體形象逐漸明確，他在一家小店門前停了一下下，但畫面並未顯示小店的樣貌，而是給了男子一個頭部特寫，以此給人留下一點好奇，好奇這男子究竟是誰，長什麼樣。但導演並沒有馬上給出答案，而是將畫面切換到兩邊都是綠蔭的小路，男子以全景出現在畫面中，之後以側面角度拍攝了他停在一個小庄園，從側面拍攝了男子的朝向與及他的視線焦點，可以讓其的具有明確的方向性。隨後鏡頭一轉從正面以近景拍攝了這名男子，當男子摘下頭盔，露出他的真實面貌時，鏡頭又向推進了一點，但仍以近景拍攝，景別小，突出主體，從而讓人他的表情當中感受到了一股很復雜的情愫。近景可以很好的刻畫人物的神態和內心世界。這在影片其他地方也有所表現，如：當雲妮的母親叫到「雲妮弗雷德」時，雲妮的不耐煩，對於這個名字的厭惡，就是以近景來拍攝的。還有在邁爾斯回家時與他父親對話的畫面，導演就採用了近景拍攝，從而把邁爾斯的擔憂充分展現在觀眾面前。另外，在邁爾斯告訴雲妮他們長生不老的原因以及他的故事時，影片對於傑西和雲妮也是通過近景來拍攝的，這種處理也很好的把傑西和雲妮的不同動作神情區分與表達出來，讓觀眾在聽著邁爾斯感傷的敘說時，也能看到他們倆各自不同的感受。而對於邁爾斯則是採用了特寫鏡頭，它通過人物的言語和面部表情這一細節，把人物此時內心的痛苦與掙扎表現得淋漓盡致，這種特寫鏡頭，排除了外部空間的干擾，將觀眾的注意力引向了長生不老所蘊藏的真正本質，富有抒情味道而又含蘊有寓意，耐人尋味。這種表現手法使得整個畫面很符合我們的現實生活，讓人看起來很有真實感。
剛剛說的對於男子的近景拍攝，使得畫面可以隨時進行切換，從而進入另一時空，也就是另一個畫面出現時，已經是上個世紀的場景，在我們面前的出現是一個美麗的小庄園，用俯拍顯現了一個穿著白色長裙的小姑娘戴著花環躺在草地上，旁白伴隨著鏡頭的移動，由近及遠，從近景的樹木到遠景的山脈，流水，晨羲，旁白舒緩平靜的語調加上寧靜優美的風景，就這樣淡淡的走進了觀眾的心裡，但鏡頭再次轉到樹林時，故事的另一家人，梅出現了，她去那個小鎮接她十年沒見的兒子，在那個滿是灰塵的街道，馬車，擺攤，穿著長裙的女人，一片法國特有的風情呈現在我們面前，梅不安的表情和樸素簡單的穿著的畫面，似乎在暗示著她與這個小鎮的隔隔不入。現通過近景對於他們母子相見的畫面，就足於把母子見面的興奮與十年不見的思念之情統統表現出來了。
當畫面轉入雲妮在媽媽和奶奶旁邊彈鋼琴時，在煩燥而急速的琴聲中，雲妮平時生活的點點滴滴展現在觀眾的面前，舒緩的旁白，讓人一下子就明白了這小姑娘的煩惱，一下子就被法國人追求美麗而生活於那些繁文縟節所驚訝。當雲妮和母親坐著當時象徵富裕的吉普車來小鎮定製法式點心時，以近景表現了雲妮對於正在玩男孩們的橄欖球羨慕以及小男孩嘲笑雲妮的神態，於是她鼓起勇氣下了車與男孩們玩，然而她的快樂是短暫的，傳統的禮制是不允許她這樣自由的放縱的，她的生活被壓抑著，這從對她母親吼叫她的近景拍攝中就可以看出。而此時，塔克一家正高高興興的沉浸在團聚當中。影片由雲妮被母親叫住的特寫表情一下子轉到了另一個畫面，實現空間的轉換，這是特寫鏡頭的一個功能。運用遠景展現了夕陽的美麗，在湖中快樂遊玩的小鴨，從而漸漸推到塔克一家生活的湖邊小屋。好美的田園風光，悠閑而自得，這與雲妮的生活形成了鮮明的對比。但是，就在小兒子傑西和梅開心的嘻笑時，大兒子邁爾斯卻破壞了這氣氛，隨著他的回憶，我們看到他們在歸來時，被一個穿黃色衣服的男人跟蹤的過程，這個過程導演安排在一個漆黑的夜晚，在一片詭秘的火車站上，一輛即將啟程的火車，黃衣服男人如幽靈般，通過塔克兄弟的視線，我們看到這個男人的全景，從一個輪廓到特寫的面部，眼神堅定而充滿邪惡。影片在對黃衣男人出現的處理非常好，黑暗就在男子的四周，少量的光線，卻形成鮮明的對比，為人物增添了一份神秘的氣氛，讓觀眾的心隨之緊張起來，充分調起了觀眾的好奇心。其實不單單是這里，在整個影片中，這名執著於得到長生不老秘訣的黃衣男子每次的出現幾乎都被富於了神秘而又有些令人恐懼的色彩，每次他的出現，要麼是一個背影，要麼是一個眼神，即便是動作，對話，他都是那麼淡定而又充滿自信。而他出現的畫面都是處於比較暗色調中，使得觀眾對於這個人的身份和意圖更加好奇，有更多的想像空間。可見在全片當中，這個擔任配角的黃衣男子，對於影片的神秘氣氛有著不可替代的作用。正是這名黃衣男子的跟蹤，便得塔克下達了不能跟陌生人靠近及見到任何一個人都必須將他帶回的命令，無一例外，這自然也為影片後面的雲妮被抓埋下伏筆。就在這時，在庄園里抓螢火蟲的雲妮，第一次見到了黃衣男子，與這名男子的對話，基本是採用近景拍攝，結合光線，很好的處理了人物的眼神和手勢，從而讓觀眾從中體會到雲妮和黃衣男子各自的內心。後面雲妮的母親加入的對話，同樣是採用相同的方法。正是這次見面，為影片後面雲妮父母親為找到雲妮而與黃衣男子作的交易做了很好的鋪墊。剛談到對比，我們就可以聯繫到片中對於邁爾斯的回憶畫面均是採用黑白的，這種虛與實的對，很好的把現實與回憶區分，使得影片的畫面表現方面更加精彩。再來，在影片接近尾聲時營救傑西父母的那一些畫面，明與音的對比也是非常明顯的，只是這時的閃電讓環境變成是亮的，而人物是暗的，這種明暗的處理，充分運用了對比的規律，不僅獲得了平衡的畫面影調，而且頗有新意。
茂密森林中的庄園全景是美麗安靜的，雲妮母親的聲音卻未見其人先聞其聲，他們想把雲妮送到米德豪斯，一所所謂培養知書達禮的年輕女士，但就於雲妮來說，那就像一個監獄，雲妮反抗了，她不想去，她以前的讀書也只是為了想走出這個圍牆。影片通過旁白講述了雲妮的這一心願，但她的父母不明白。正是這件事，讓苦悶的雲妮走出鐵欄，走進了森林，在她感受這片森林的時候，旁白再次以它舒緩的話調，講述著這片森林對於雲妮的吸引，也暗示著一些即將會發生的事。她在森林中迷路了，並遇到了傑西。她和傑西的對話，鏡頭是分開的，一方問，一方答，畫面是分開的，以小景別作為人物的背影，給予畫面更大空間，讓人物在畫面中顯得真實而又親切，這和與往的將兩個人的對話擠在同一個畫面不同，這種處理方法將兩人的初識表達得更為自然。而後雲妮的逃跑，傑西的追，乃至雲妮的被抓，傑西的追，影片運用了跟移鏡頭，俯拍，仰拍，慢動作等技巧，增強畫面的主體感和空間感，並保持了相對穩定的畫面景別，使得觀眾在跟著攝影機一起移動的同時，產生一種身臨其鏡的感覺。同時也將片中主人公傑西的急切，雲妮的害怕，邁爾斯的強硬等心理活動表現得極為生動形象。特別值得一提的是，在傑西的追跑這一畫面中，影片有運用長焦鏡頭，使得背景虛化，景深變小，色調渾然一體，很好的簡化了背景；也有一些是在主人公和攝像機之間加用了森林中的樹木作為前景，從增強了畫面的空間感，加強了畫面的運動感。前景在影片多次被運用，如雲妮的母親第一次叫她的名字前，有一個畫面是這樣的，一個鐵欄很清晰的出現在我們面前，從中我們可以看到這座白色的房子，此時，這個鐵欄就是一個前景，一種框架性的前景，鐵欄本身就具有一定的形式美感，這種前景增強了畫面的意境，把觀眾的注意力集中到畫面中的白色房子，從而引入下面的情節。此外，影片中有幾個關於夕陽的畫面，也有運用到前景，不過這時的前景沒有那麼清晰，模糊的山峰，模糊的樹葉，都是為了襯托出夕陽的美麗，整個畫面都顯得比較模糊，但這卻為畫面更添幾分蒙朧的美。
被抓後的雲妮卻在塔克家感受到從未有過的自由，這種生活正是她嚮往已久的，還有愛情。為了達到這一效果，影片在拍攝這一段時，用一種很安靜和諧的語調來講述這點點滴滴的生活，用很多很優美的風景畫面來表達這一段快樂自由的生活，淡淡而幽雅，如同一首輕松的歌，讓人看了很舒服。在拍到傑西拉雲妮爬上岩石那一個畫面時，導演在俯拍，仰拍，側著拍之間不斷的切換，從而讓人一方面看到了他們攀登的艱辛，另一方面感受到了他們那種愉快的心情。當他們登上山上時，鏡頭從對他們背面角度的橫拍逐漸抬高角度，以岩石作為背景，從俯角度和搖鏡頭拍攝，使得主體的頂面變成可見的，富有表現力的表現出人物的立體感，再而以全景體現了主體和周圍環境的關系，整個畫面干凈、舒適，與主人公此時的心情非常符合。俯拍在影片也有多次用到，如影片開頭，第一次出現女主人雲妮時就有以草地作為背景俯拍，以這種角度來拍攝雲妮的出現，不僅是為了簡化環境，更重要的是跟雲妮當男女主人公在草地上奔跑時，畫面在處理遠景時運用了前景，從而強化了空間感、形成形式上的對比，豐富了畫面語言；跟移鏡頭的使用，則使畫面充滿動感，也讓觀眾感受到主人公的快樂，隨後用一個背影和一個全景來表現他們在小溪中的奔跑，沒有過多的景別，卻使得人物和環境的關系更加密切，也交代了此時歡快的氣氛。
此外，在對於主體的處理上，影片很多都是採用黃金分割構圖法。例如，傑西和雲妮的第一次見面時，傑西的位置就使終處於屏幕的右邊的三分之一處，其餘的都是讓周圍的植物填充，這種構圖使得畫面顯得均衡、穩定、和諧而又使空間具有層次感。另外也有用到對稱式構圖法，如：雲妮父母想送雲妮去米德豪斯讀書時拍攝到她父母時的畫面就是這種方法，父母兩人以桌子為中心對稱，顯示出了在雲妮家裡，父親和母親的地位是平等的，從而也可以折射出在當時的資產階級社會中，有一部分男女的地位是平等的。
除了畫面的構圖方面，我還想說說影片的一點關於結構方面的看法。1、影片採用倒敘的方式開展故事，一開始就給觀眾製造了很大的懸念，結尾處又在開始的故事情節上更進一步的發展，首尾呼應，使得影片的故事完整而又不失精彩。2、片中傑西的母親手中所拿的音樂盒是故事的一條線索，從梅見兒子的第一次出現到黃衣男子第一次見到雲妮後吹著那音樂，再到梅第一次見到雲妮，乃至梅第一次被抓關進大牢內，這許多的第一次都是以那盒中的音樂有關的，似乎這音樂瞑瞑中牽動著所有人，這音樂是線索，是表達人物內心活動的手段，更是推動情節發展的因素。3、影片當中不得不提的旁白，故事情節的真正推動著，可以說沒有這些旁白，故事將無法進行；正是這些話調舒緩的旁白推動故事情節不斷向前發展，並把一些富有深意、引人思索的話語表達了出來，把一些暗示，神秘的感覺表現了出來。正如開頭的那句旁白：對於很多人來說，一時就是一世；而有的人的時間卻是轉瞬即逝。

『貳』 哪些電影的俯拍鏡頭非常多

西遊記女兒國這部電影當中，它的俯拍鏡頭真的是非常多的。電影一開頭就是一個俯拍的鏡頭。在電影裡面，影片鏡頭從上方俯視而下，呈現出小船兒以及船上的主人公順著河流行進的場景。這樣的一個鏡頭處理給我們觀眾呈現的就是一種非常具有詩情畫意，同時非常遼闊，而且是特別有意境的一個感覺。我想每一部電影它多多少少都會用到這些拍攝技巧的，正是通過這些拍攝技巧，才能夠很好的去為這部電影增添色彩。他能夠很好的把我們觀眾帶入到那一個電影情境當中去，很好的烘托出當時的一個氛圍狀況。女兒國里用俯拍的鏡頭呈現出來的效果是讓人非常震撼的。

『叄』 請問一部疑似香港電影的名字，1990年以前，開頭有飛機高速俯拍的幾十秒鏡頭，剛開始大佬的兒子死了

開頭的情節很像李連傑的《致命羅密歐》。

『肆』 有輪船的俯拍鏡頭的電影或是視頻的網站么謝謝了！

去土豆或者優酷找吧，應該有的

『伍』 熱映電影單日票房榜：《你的婚禮》無緣前三，第一實至名歸，你看過幾部呢

基本就把《追龍》、《金錢帝國》和《反貪風暴》系列融合了一下，無論是故事上還是技法上，然後從ICAC角度把類似的故事又說了一遍。說實話觀感還略微不如《追龍2》，主要以王晶的習慣居然會把結局拍得如此平淡，女性角色乾脆「花瓶」都不是成了紙片人一般的設置，而卡司里的「老同志們」明顯也是打卡上下班既視感，盡管大家演技還是在線，只能說過於平淡，實在遺憾！

同題材製作精良的《追龍》珠玉在前，此片相比之下差距實在太大了，就是個敷衍的行活，小菜一碟輕松搞完。集結眾多香港戲骨也只是浪費演技。五大影帝+最佳男配都拯救不了此片的劇本。極度誇大神化廉政公署，各種從天而降到處亮證，自帶正義光環。曉之以情挑撥離間無所不用。正派正中帶邪，反派邪中有義。

『陸』 不得不看的西部片有哪些

《火車大劫案》

這部由賽爾喬·萊翁內導演的電影與他的另外兩部作品《美國往事》、《革命往事》並稱為「美國三部曲」。

它被稱為是影史上最偉大的西部片。

電影的劇情，一言以蔽之：一名神秘客人在一座名叫甜水鎮的小鎮上，被捲入一名寡婦與鐵路大亨的土地爭奪戰。

劇情看似很簡單，然而導演卻用其獨特的視角將故事講的精彩紛呈。教科書般的鏡頭運用將氣氛烘托到了極致，恰到好處的配樂畫龍點睛，歷史感濃重。

『柒』 俯拍的電影劇本

為拍攝電影奠定了基礎，但它還不能直接用來進行拍攝，導演還要根據劇本內容和自己的總體構思，寫成分鏡頭劇本。