女性必看的經典電影推薦布魯克林

㈠ 布魯克林電影結局

電影《布魯克林》圍繞一位出生自愛爾蘭的年輕姑娘而展開，這位姑娘名叫艾麗絲，家中有母親和姐姐。一次機緣巧合使得艾麗絲有幸可以前往美國紐約工作，艾麗絲辭掉了雜貨鋪的工作，乘坐輪船遠赴紐約，展開了她的紐約之行。

然而，抵達紐約後，艾麗絲思鄉之情久久不能釋懷，面對紐約快節奏的生活和獨有的都市風格，她一度無法適應，然而這一切都在遇到她的真命天子後有了轉機。漸漸地，她適應了紐約的生活，正在她愛情事業雙豐收的時候，一個噩耗打亂了她的生活——她的姐姐因病過世。

為了安撫母親，她決心返回愛爾蘭，卻割捨不下與男友的感情。雖然她向男友許諾會返回紐約，男友依舊懇求與她成婚後再返回愛爾蘭。

電影的結局，艾麗絲選擇了愛人，然而在這個人生的分叉口，似乎很多人都曾受道德所迫而做了違心的選擇。

試想，如果這個故事發生在中國，結局還會是這樣嗎？似乎從道德的角度，按照所謂的常理，女主最終應該做的是忍痛離開愛人，放棄紐約，陪伴在母親身邊，而不是任由母親孤獨終老。

㈡ 電影布魯克林劇情介紹

這部電影講述了愛爾蘭女孩艾莉絲來到紐約，希望創造一個世界，最後不得不在現實面前為家鄉和家鄉做出艱難的選擇。

艾莉絲到達美國後，房東基歐夫人（朱麗·沃特斯飾）是個挑剔的女人。弗勒德神父通過當地牧師幫助她定居（吉姆·布勞德本特飾），艾莉絲得到了一份工作，在商店裡當了一名推銷員。

一開始很困難，但艾莉絲不斷努力，慢慢地讓她的主管Fortini女士（傑西卡·派爾飾）刮目相看。

艾莉絲還在夜校學習，在當地大學學習記賬。她學習進步很快，希望有一天能成為會計。

艾莉絲在社區舞會上遇到了托尼· 費奧雷羅（艾莫里·科恩飾），一個義大利男孩正在做水管工。他們的關系既溫柔又有教養。但在家庭悲劇的打擊下，艾莉絲回到愛爾蘭度過了一個短暫的假期。

當艾莉絲為了參加朋友的婚禮而延長假期時，艾莉絲的母親開始想盡一切辦法讓女兒永久留下來。她為艾莉絲安排了一些工作機會，並試圖匹配艾莉絲和一個善良的當地男孩吉姆·法瑞爾（多姆納爾·格里森飾）。

人生之路被撕裂成兩個方向，一個是她的祖國故鄉，另一個是她的新生活。同時，一方面，她愛上了托尼，另一方面，她喜歡吉姆。艾莉絲必須認識到她的心，做出最好的選擇......

㈢ 電影《布魯克林》好看嗎

片中的笑料層出不窮，當眾人指導艾麗斯如何優雅的吃義大利面時，旁邊的姐妹還嚇唬她，如果你掉了這勺義大利面，你就是把他的父親、母親，以及全家的義大利人顏面給毀了！搞得艾麗斯去到托尼家吃晚飯期間，只能以慢動作的方式吃面。而托尼家最小的弟弟，爆出的那句：我們家人向來不喜歡愛爾蘭人。更是令人捧腹不止，不斷壞事的小傢伙，在被帶離餐桌不久後返回，不情願的對艾麗斯說：「I』m an idiot.」，結果被老爸敲了一下腦袋，又補充了一句：「I』m a rude idiot.」，簡直是笑點不斷。導演對影片節奏的把握極好，離開家鄉之前的艾麗斯，有一個望著朋友和舞伴遠去的特寫，掛在她臉上的，有憧憬羨慕，也有暗自神傷。而同樣的長鏡頭，也出現在紐約的愛爾蘭人聖誕聚會中，當聽到有人唱起家鄉的歌謠時，艾麗斯是默默凝視並落淚的。然而之後在舞會上，邂逅了義大利男孩兒托尼之後，艾麗斯的紐約生活變成了快進的節奏，她開始出入娛樂場所，夜校下課有人隨行，她不再孤單，更慢慢體會到了，什麼是「愛」。這一切的變化，都是通過細小的生活場景和人物對話中流露體現，令人捧腹大笑的同時，還有些感同身受。

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㈤ 【盤點】適合女性看的最受歡迎的電影,你看過多少部 有沒有相關的影視百度網盤資源

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㈥ 愛德華·諾頓領銜主演《布魯克林秘案》，到底講了個什麼樣的故事

《布魯克林秘案》，講了20世紀50年代的故事。這是一部非常現代但經典的黑色電影，好萊塢在20世紀10年代和20世紀20年代幾乎再也沒有製作過。這是有道理的，為什麼需要幾年才能完成這個項目，特別是當涉及到愛德華·諾頓。我相信他打算重寫原著，以反映他自己的哲學思想。

一部144分鍾的電影：它的緩慢可以殺死不耐煩的觀眾。但是，無論誰欣賞湯姆約克（Thom Yorke）創作的有意義的戲劇體驗或古典爵士樂和音樂，都可能會覺得它發人深省，很有趣。

不管怎樣，看著愛德華·諾頓在大銀幕上扮演主角絕對是一件愉快的事情。

㈦ 電影《布魯克林》好看嗎

好看
布魯克林》（Brooklyn）是福斯探照燈公司發行的一部愛情電影，由約翰·克勞利執導，西爾莎·羅南、艾莫里·科恩、多姆納爾·格里森主演，於2015年11月4日在美國上映。
影片改編自愛爾蘭作家科爾姆·托賓的同名小說，講述愛爾蘭姑娘艾莉絲在20世紀五十年代來到紐約，希望可以創出一片天地，在這里她需要在紐約的大城美夢與愛爾蘭的小鎮生活、酒館老闆吉姆和義大利裔水管工托尼之間做出抉擇。[

㈧ 【合集】適合女性看的高分電影,你看過多少部 有沒有相關的影視百度網盤資源

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㈨ 如何評價電影《布魯克林》

一、結構與布局
1.在小說開始，科爾姆•托賓「詳盡」描寫了這個愛爾蘭小鎮的生活，雖然他的寫法非常簡單（ 「自由間接問題+對話」），沒有過多去描寫風土人情，但他細膩的文筆為我們延伸了某些感官，讀者好似也曾在那些街道、店鋪和居室內留下過身影。
電影省去了這些按理說非常需要的背景，開始便是一個動作：艾麗絲將要去美國，向凱莉小姐辭職。而在小說中，艾麗絲做出這個決定經過了長時間的糾結。
2.小說開頭，有一段非常重要的伏筆，為之後艾麗絲與吉姆的愛戀埋下了伏筆。艾麗絲陪同女友去參加一次舞會，認定吉姆會邀請他跳舞，但事實上並沒有。這個伏筆對於理解艾麗絲從美國回來，為何會陷入與吉姆的戀情將有巨大作用。
但很可惜，電影將其刪去了。故而，導致在電影最後，觀眾很難明白艾麗絲既然已經在美國結婚了，為何還與吉姆發展戀情。
3.小說留給艾麗絲再次回歸愛爾蘭的篇幅其實只有40頁，約佔1/5；但電影差不多用了1/3的篇幅來講艾麗絲回到愛爾蘭的這段生活。事實上，不只篇幅延長了，而且加了一個「意圖明顯」的結尾：再次前往美國的渡輪上，艾麗絲向另一位第一次前往美國的愛爾蘭姑娘傳授經驗。
分析：以上三點改動實可理解。因為電影需要通過動作來推動劇情發展，尤其是保留那些將帶給觀眾情感沖擊力的劇烈動作（如離別），尤為需要。同時，影像也很難將一種情調、氛圍賦予故事，背景的描繪則需要花去很多時間，這是電影所不允許的（而電視劇可以做到）。至於最後將片段擴展，無非是為了結尾艾麗絲回到托尼身邊顯得「更動人、更合理」。
二、情感與形象
1. 科爾姆•托賓通過「自由間接問題+對話」的寫法，使得語調在某種程度上既在人物之外、又在人物之內，這使得小說浸潤著一種淡淡的情緒（想想伍爾夫的小說）。雖然電影要還原這種語感，太難（需要克萊爾•德尼式的感覺影像），但讓人詬病的是，《布魯克林》陷入偶像劇般的過度抒情中：想想艾麗絲在前往美國的渡輪甲板上，影像使用的柔光，讓場景看起來很假；還有電影中使用的抒情味很濃的弦樂，旨在感染觀眾情緒，但其實用一些節奏感明快的鼓點會更好（如很多英劇中使用的，如《卡羅爾》的配樂）。
2. 正因為「自由間接問題+對話」的寫法，小說因而產生一個悖論：也即作為女主角的艾麗絲雖然著墨最多，但卻是形象最為模糊的一位；相反，圍繞在艾麗絲周圍的人物雖然只有簡單幾個動作、幾句話，形象卻個個鮮明。
電影中的情形正好相反。由西爾莎•羅南飾演的女主角形象是鮮明的，電影正是圍繞她展開的；但那些周邊配角卻只能偶爾瞥見身影。這一方面是電影本身特質所致，同樣也反映出導演水準。
3.正如上條所言，小說中的艾麗絲其實是一位內向、情感細膩、又未經太多市面的小女生。相反，西爾莎•羅南稜角過於鮮明的臉已經破壞了這份想像，雖然電影中的艾麗絲有時也會怕生（初到美國），但基本上是一個外向的人（如一開始的「直接」辭職，小說中則有長段的描寫來刻畫她的猶豫；對托尼求愛的主動接受、性愛的發起者等）。這種轉變當然可以看成是導演出於自身創作的訴求，但撇開原著不談，電影所塑造出的這位女性形象其實是淡薄的。觀眾需要藉助的是一些外在手段（比如別離、死亡等動情時刻+煽情的配樂）來感受角色的情緒，以獲致一個完整形象。
4.問題就此而來。電影中人物的形象，是否可以直接通過表演形成？一些傑出的電影已經幫我們做出解答。在法哈蒂與達內兄弟的電影中，人物的象形只有很小一部分是由演員演技完成，更多的已經在故事的情境中形成。比如法哈蒂的電影中，人物形象往往通過陷入的兩難抉擇形成。
三、小說與電影
小說與電影有著不同的運作方式，欣賞方式自然也不同。一個不斷將影像比對文字的觀眾，無法對電影獲得真切的體驗。「忠實原著」的說法不僅是對原著小說，也是對電影藝術的侮辱。電影顯然有更大的用武之地。只有當我們看不見一部電影的創造價值之時，我們才該回過頭去將其與原著對比，看看它問題到底出在了哪裡。而這，應當作為對《布魯克林》這部電影的正當舉動。

㈩ 超好看的女性主義成長電影, 每一幀都美到窒息 有沒有相關的影視百度網盤資源

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