包哥看電影

C. 包哥在韓國的人氣

一般。
原名包志強，出演過很多電視劇電影，在韓國有一定的額知名度，粉絲一般都稱呼他為包哥。
包哥，網路劇《毛騙》系列中的角色。擁有霸氣的外表和強大的實力，是團隊最強大的盟友。

D. 瘋狂的石頭里包哥的女朋友叫什麼名字啊

羅蘭

包世宏的老婆真標致。

這是我看了兩遍《瘋狂的石頭》，最大的感覺。

包夫人在影片中好象是出現了三次，第一次是拎著一包鋼嘣，對他的老公說：「就愣個兒多了」；第二次是在江邊對憔悴的老公說：「別抽嘍，聲音都嘶嘍~」；第三次則乾脆沒有說什麼，在他們的老地方，這個女人脖子上掛著那顆八百多萬的「假」石頭，無比信賴無比幸福地眯上眼睛，靠在包世宏那寬大的肩上。

包世宏的老婆真標致，這種感覺再一次強烈地向我襲來，這個女人令人憐惜的美，就像麥克脫手而出的那把美工刀，嗖！穿透熒屏，命中了我。

我花了很長的時間來整理自己的感覺，包世宏的老婆真標致，她倒底標致在哪兒呢？

今天早上我在浴室剃鬍茬的時候，突然明白了：因為她是電影里唯一一個不瘋狂的人。

研究一下電影的片名，你會發現，其實瘋狂的不是石頭，而是社會－－對不起，請原諒我又要把一部娛樂片上升到社會的高度了－－回顧一下電影裡面的角色，為了金錢，為了飯碗，為了面子，為了女人，都TMD瘋了！只有這個女人，沉靜，善良，無欲，無求，默默守護著他憔悴的老公，八個月沒有領到工資的老公。

在電影的最後，信奉「直接搶就行了」的黑皮，被麵包店的伙計在立交橋上追趕，黑皮一面狂奔，一邊往嘴裡塞從麵包店砸搶來的肉鬆包。畫面定格了，一張被誇張了的臉，像「道哥」，像「馮董」，像「麥克」、像「秘書」、像「謝廠長」、像「包頭」、像「三寶」、像你，像我……

唯獨不像包世宏的老婆，所以寧浩把那塊石頭安排給了她。

對，只有她配得上。

實在找不到她的資料，呵呵……

E. 由黎明、張曼玉主演的電影《甜蜜蜜》，講述的是一個什麼故事

故事發生在上世紀80年代的香港，黎小軍主演的黎明，從天津來到香港工作，他想賺錢後，在老家把女友小婷接下來。廣州人李翹做過無數份兼職，她最大的願望就是賺了錢後在香港買房。李翹在麥當勞做店員的時候，遇到了不會說粵語的黎小軍，兩人逐漸認識。有一次李翹在路上，黎小軍騎著自行車載著李翹，穿過香港繁華的街道，兩人哼著鄧麗君甜美的歌曲。

有一天，李翹和黎小軍單獨在車里，車里放著鄧麗君的歌，決定不顧一切和他在一起，黎小軍打算和小婷離婚，李翹也去找包哥攤牌。但當包哥想要逃走時，情深意重的李翹不願讓包哥一個人逃走，於是帶著他離開了香港。李翹和包哥逃到了紐約。就在他們准備在紐約定居時，包哥自己中槍意外身亡。李翹無精打采地走過去認領寶哥的遺體，看著寶哥的背，給他紋的米老鼠。她又哭又笑，淚流滿面。黎小軍和小婷離婚後也來到紐約，在中餐館當廚師。後來，李翹成了一名導游，彼此擦肩而過無數次，卻從未見過面。直到鄧麗君去世的那天，兩人終於再次見面，只是相視一笑。

F. 電影瘋狂的石頭的主題分析

電影《瘋狂的石頭》，我認為這部電影拍得很好，因為在這部電影里，藝術手法和傳統主題實現了趨於完美的結合。
先看一下它採用的藝術手法。它們大多具現代主義特徵。
一是形象思維，比如在電影的開頭，鏡頭對准了一個沒有關緊的水龍頭，其實這個鏡頭代表著電影中的主人公——工廠保安科長包哥身患的前列腺炎病症的嚴重程度。
二是人物形象，電影中的人物大多都是一群反英雄，三個騙子、小偷——道哥、黑皮和小軍，先後靠行騙和盜竊為生；一個屢遭前述三個小人物玩弄的「國際大盜」；廠長的兒子謝小盟是個「專攻人體藝術」的流氓「藝術家」；包哥的助手三寶是個窮困潦倒的彩票迷；唯一有正義感的保安科長開始也是個小人物，他雖畢業於警校但只不過是個保安，且身患前列腺炎，八個月沒領工資，撞了別人的寶馬沒錢賠，只好求助於開公交車的女友，將她的一口袋硬幣都拿來了，可還是不夠。
三是人物的語言，多採用方言和俚語，這比較符合人物的身份又增加了電影的新穎性，從而使情節貼近生活而縮短了觀眾和藝術的距離。
四是時間和空間的藝術化。電影中的時空不是直線形的，也不是通過倒敘等手法來打破這種直線性。主要有以下三點：A是時空的延異，就是將正常的時間拉長。如廠長的兒子在吊車上因耍流氓被人猛踩了一腳，易拉罐脫手而飛，電影並沒有馬上就告訴觀眾它飛向何方，而是在電影又放了兩三分鍾後，這個易拉罐才從天而降，不偏不倚地砸在保安科長包哥那蹣跚而行的老爺車上。B是時空的分解，就是將一個時空場面從不同的角度切分成幾個切面。包哥開的車沒有剎住，空檔滑行撞向了寶馬，這個鏡頭被分解成了三個切片。1.三個小偷正在被交警盤問架照，他們聽/看見了撞車，2.是車主正在牆上寫「拆」字，聽見撞車聲罵著向回跑，3.是包哥和他的同伴三寶正在思考易拉罐的不脛而至，驀然回首卻發現車空檔滑行撞向寶馬。C是時空的並置，就是將兩個異地空間同時展現在觀眾眼前，比如小偷中的老大道哥給他的女友打電話和他要包哥拿玉石換人後他們出發的場景。
另外，電影重點描述了反英雄們生活的世界——破舊的旅館、下水道、馬桶和他們不修邊幅的外表，這些特徵都是反英雄們身份標志。

G. 電影《瘋狂的石頭》最後包哥和道哥洗澡時的背景音樂是什麼

揚琴(?) 的 四小天鵝 和電吉他貝斯的 四小天鵝

H. 看過《瘋狂的石頭》的人留步一下

最後包哥是把假的翡翠當成真的放進了展覽館，而誤把真的當成假的留在身邊當成紀念！最後把真的送給女友。

I. 瘋狂的石頭 最後石頭到底在哪裡

包哥那塊是真的,董事長的櫃子里是假的。假的是那個給石頭照相的買的的，他在石頭照相時拿假的把真的給替換了，最後被包哥通過錄像給找到了。

J. 瘋狂的石頭的主題與影評

這部影片「給漆黑一片的中國低成本電影市場，照個大亮。《石頭》的語感完全是電影化的、視聽化的，而不是中國電影擅長並牢牢抓住不放的『小說、散文甚至詩歌』的傳統範式。它有意調動了方言的特殊幽默感，講的都是動盪大都會里的小人物喜劇，都有著密集而生動的閃光細節。中國電影需要更多的寧浩。（北京影評人老晃評）

《瘋狂的石頭》對中國電影界的意義絕對大於這部影片本身的價值。且不論影片藝術上的優缺點，單看電影呈現給觀眾的精神面貌，是一種具有氣勢的，一種鮮活的生命感覺；這種感覺是用金錢、名氣、資歷、政績工程、邊緣題材等等急功近利的手段所無法獲取的，而上述這些浮躁的名詞正在覆蓋著中國電影的方方面面，迫使普通觀眾對中國電影漸行漸遠。（鳳凰網特約撰稿人張嘯濤評）

《瘋狂的石頭》是一部純粹的娛樂商業電影，它並沒有想表達什麼過於深刻的主題，僅僅是為了單純的娛樂觀眾。相比之下，中國電影長久以來相當缺乏趣味性，電影人大都固步自封，多數認定藝術品質才是影片的唯一標准，而大大忽視了電影的產業特性。多年來中國電影只有一個馮小剛能夠適時推出合乎觀眾口味的電影，用低成本換回大收益，事實證明中國已經不缺少能夠拍攝高水準藝術片的人才，而恰恰缺少的是能把握市場脈絡拍出成功商業電影的人才。不要以為商業片比文藝片好拍，拍一部垃圾商業片自然很容易，但要拍出一部能讓觀眾喜歡的商業片決非這么簡單。（騰訊網眉間尺評）


同行評價


《瘋狂的石頭》不像是一部內地電影，寧浩對幽默的把握在香港電影中都極少出現。（陳可辛評）


想做到聰明需要的是智慧和經年的積累，寧浩有非常出色的駕馭細節的能力，法國新浪潮、義大利新寫實主義和昆汀的黑色影片都在這里有所體現，導演將這種當代流行的拼貼藝術方式運動得十分到位。（黃建新評）

《瘋狂的石頭》是一部非常自由的影片。（陸川評）