絲綢之路電影劇情

1. 30年前日本nhk電視台拍的紀錄片絲綢之路共有多少集

絲綢之路(第一輯)(第二輯)(第三輯)（紀錄片） (DVD9) 10張
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雖然NHK版本和CCTV版本都是10集，而且10集的標題極為相似，但實際的內容可以說是大相徑庭。究其原因，可能CCTV只是想拍一部歷史科普片。而NHK則是想拍一部通過絲綢之路的考古發現，進一步了解過去，反省現在，展望未來的時事紀錄片。同時也借這個機會反映當時話題中的西部大開發，中國改革開放的現狀。對NHK來說這是80周年的紀念節目，可謂是勢在必得。

CCTV和NHK以不同的視角，將絲綢之路展現在我們的面前。

《絲綢之路THE SILK ROAD》是八十年代中日關系蜜月期的產物，作為兩國文化交流的一個項目，兩國的國家電視台——CCTV（中）和NHK（日）盡遣精英，深入中國腹地及近東地區直至整個歐亞大陸橋拍攝，當時的一系列電視風光系列節目，如《話說長江》、《絲綢之路》、《黃河》等都在兩國人民間產生了深遠的影響。其中的很多精彩的場景多年來一直在各種節目中不斷地被拷貝和引用。
1979年前後，日本NHK電視台和中國中央電視台聯合製作了大型電視系列紀錄片《絲綢之路》，一經播放即引起全球轟動，兵馬俑、法門寺、莫高窟、麥積山石窟、嘉峪關、漢代烽燧遺址、藏傳佛教寺院塔爾寺、高昌故城遺址、青海湖鳥島、巴音布魯克草原的天鵝自然保護區、天池、鹽湖、羅布泊、火焰山和魔鬼城等迷人風光，令不少當時的海外華人對祖國的美麗產生直觀的感情。喜多郎為此片配的主題音樂也成了八十年代國內流傳甚廣的名曲之一。對於現在的觀眾來說，這二十多年前拍攝的紀錄片更有紀念意義。因為片中拍攝到的部分文物遺址現已關閉，就算重遊也尋不到舊時盛地了。。。

央視在今年3月初就已經播出重新拍攝的紀錄片了。共有10集。CCTV版內容簡介：
第一集【生與死的樓蘭】
在古代樓蘭王國所地處的沙漠腹地，出土了一具具保存完好的古人的干屍，其中令人們驚嘆不已的是被稱之為「小河公主」的「樓蘭美女」。這些古代居民生存在什麼年代？他們從哪裡來？以怎樣的方式生活著？為何突然消失？一系列疑問與假設成為了本集的重要內容。

第二集【吐魯番的記憶】
不同的種族和不同的文化曾經在吐魯番和睦相處，宗教藝術曾經在這里留下了驚世傑作，這種文化現象是珍貴的世界遺產。盡管我們可以用影像還原昔日的絢麗，但是對吐魯番來說，巨大的遺憾卻是無法彌補的。

第三集【草原石頭祭】
遼闊的草原一直是北方游牧民族生產和生活的依靠。它一方面養育了一代又一代的草原子民，但另一方卻又不可避免的限制和影響了游牧民族生產力和生產方式的改進與發展。游牧還是定居？也許是草原民族心頭上一塊永遠無法搬走的石頭。

第四集【一個人的龜茲】
在絲綢之路上曾經有許多僧侶為了信仰捨生忘死，鳩摩羅什是佛教文化東傳史上最傑出的人物之一。在龜茲的時空中，功名與寂寞、宏大與渺小如同高山與石子悄然轉換。

第五集【和田尋寶】
一幅帶有玉般微笑的東方美女壁畫，引領攝制組進入沙漠腹地——丹丹烏里克，那裡曾經是古代於闐國的中心。地處素有玉石王國之稱的和田的中心，它是否埋藏著玉石寶藏？在絲綢之路上，東西方價值觀的差異體現在和田。

第六集【敦煌生命】
莫高窟有一千六百年的歷史，是舉世聞名的佛教聖地。其中上萬平米精美的古代壁畫、彩塑，成為人類珍貴的文化遺產，更是今日敦煌的驕傲。然而，那些壁畫卻發生著各種病變，一步步走向死亡。如何能夠讓這些古代壁畫長存於世，關繫到敦煌的文化生命是否能夠延續下去。

第七集【青海之路】
當北方絲綢之路在4－5世紀陷於阻塞的時候，東西方的經濟貿易是通過什麼途徑接觸的呢？從青海出土的大量絲綢成為「青海之路」的有力證據，絲綢之路的線路圖也許需要重新繪制。

第八集【探訪黑水城】
由於絲路重鎮黑水城的絕大多數文物文獻流失國外，致使這個城市的信息在非常長的時間里沉寂在博物館幽暗的庫房中。當史金波教授破譯了西夏草體文字後，黑水城彷彿復活。

第九集【十字路口上的喀什】
喀什自古以來都是絲綢之路上重要的補給城市。地處於中國版圖的最西端，它素有絲綢之路「十字路口」的稱號。在這里至今仍然保留著很多絲綢之路興盛時期的建築和文化。如今的喀什已經成為中國西部邊疆重要的開放口岸。如果說從前的喀什為過往的商人們提供了生命的保障，那麼今天的喀什則承載起了新絲綢之路復興的希望。

第十集【永遠的長安】
唐代的中國擁有巨大的財富，京都長安是當時世界上最大的城市，也是絲綢之路的起點。由於中國文化的巨大包容性，這個城市在280多年的時間里，以大國的情懷接納並融合了來自異域的多種文化和不同人群。

特殊集【俯瞰絲綢之路】
藉助直升機、動力傘等工具從空中拍攝，以最為宏觀的景象組成「俯瞰絲綢之路」這特殊的一集。攝制組還計劃用電腦動畫技術復原燦爛的壁畫、恢弘的城堡以及當年的生態環境。
。

2. 央視紀錄片絲綢之路觀後感

導語：絲綢之路對於我們來說，既是熟悉的又是陌生的。它不僅僅是促進中西文化交流的一條甬道，還是歷史長河中絢爛的一筆。下面是我收集整理的關於央視紀錄片《新絲綢之路》的觀後感，歡迎大家閱讀參考!

《新絲綢之路》拍攝歷時兩年，攝影組深入絲綢之路，在西域沙漠和綠洲間尋找拍攝遺落的東西方經濟文化等文明元素交融的痕跡。同時他們還不得不遍訪瑞典、英國、俄國、德國、法國、日本、韓國、印度等十幾個國家拍攝研究外國探險家挖掘、切割的現在還陳列在他們各自國家的博物館里的文物。攝制組在資料房堆了半屋子的帶子中，在總共拍攝了1000多盤的素材帶中，篩選、縫合與加工成包括序片在內的【生與死的樓蘭】【吐魯番的記憶】【草原石頭祭】【一個人的龜玆】【和田尋寶】【敦煌生命】【青海之路】【探訪黑水城】【十字路口上的喀什】【永遠的長安】十一集獨立成章的《新絲綢之路》大型紀錄片。是繼去年《故宮》後，央視又一大手筆的紀錄片製作。雖然此次，CCTV與NHK仍是合作，但他們的合作方式是同一命題、分別拍攝、各自製作，最終完成的是CCTV與NHK兩個版本。拋開NHK版本不說，單說CCTV的《新絲綢之路》絕對是最近幾年內我國紀錄片製作中的優秀作品。下面就從《新絲綢之路》內容選取，表現

手法，鏡頭語言，畫面語言，音樂運用等不同角度來賞析評價。

(一)超然客觀的領取

內容上，這次的拍攝不是26年前《絲綢之路》那樣對絲路古道沿線的紀實報道，而是選擇了十處具有不同文化特徵的地點進行發掘記錄和擴展，每集各自成章。從羅布泊深處神秘的小河墓地、保存完好的4000年樓蘭美女干屍、吐魯番關於壁畫的記憶，和田寶石的探尋，全世界僅存的一顆釋迦牟尼真骨舍利、草原道上的石刻鹿文，黃金面具等一大批的珍貴文物，來反應這條橫貫亞洲腹地、葉脈滲透當時世界各地的文明之路的歷史，繼而揭開古東方、古世界文明的一角。本片所呈現的內容受益於近年來的考古發現與學術研究，許多觀點來自被廣泛認可的學術的支持。另外，片中還大量介紹了近現代的一批西方探險家，因為想要拍片、想要引出某些題材和內容不得不這樣做，西方探險家們從傳說、歷史和接觸的文化發現了絲綢之路這個取之不盡的聚寶盆，他們以堅忍不拔的毅力深入到這片古老的亞洲腹地，在自然環境和人為條件都非常惡劣的情況下開始了最早的考古發掘和學術研究，然而不幸的是，這些西方人本身並不單單是學者，幾乎每一個外國探險家在離去時都帶走了數額龐大的文物。那些被挖掘、被切割的文物現在還陳列在他們各自國家的博物館里，和他們的名字一起被世人觀瞻。所以，今天的攝制組便不得不遍訪瑞典、英國、俄國、德國、法國、日本、韓國、印度等十幾個國家，來完成本已被截取的拍攝了。開始看片時，應該是自己的民族情感在作祟，心中總是一股不舒服的感覺，一種悲憤填於胸口，待看完，靜下來思考就覺得導演領取的觀點比我個人的要高出許多要超然很多。導演韋大軍有這么一段話“每一個人都會有自己的民族情感，但《新絲綢之路》不會在這個情感上做過多的文章，因為我們看世界的方式可以而且理應變得多元化。當我們試圖用另外一種更超然、更客觀的角度回看那些已經被定義為‘燦爛輝煌’的歷史時，不由得產生出悲涼或是說無奈的情愫。正如我們的絲綢之路，作為歐亞大陸上陸

路交通的主幹道，它在中古和上古時期所確立起來的獨一無二的地位在近古被漸漸顛覆，西方世界的興起和海上交通的成熟讓它湮沒在歷史和傳說之中。”

正是因為開始意識到這一點，所以感覺“新”字加得很好，想想26年前與日本合作拍攝的時候，我們還沉浸在“文明古國”、“地大物博”的自我欣賞和膨脹階段，拍攝過程不僅開通專線，還動用了軍隊，僅僅過了26年，對於歷史而言那是一瞬，這二十多年來我們同整個國家一起，一直在經歷著封閉與開放間的掙扎。我們看世界的方式可以而且理應變得多元化，我們審視自身和看待世界的方式也應回歸理智，所以這次拍攝有意迴避了“全景展示”、“波瀾壯闊”的習慣，選擇十個場景，加入了不少感情和看待歷史的正確方式。比如敦煌壁畫，雖然一直人為保護但是仍不斷消磨損毀，片子中也提出了對現有文物如何保護，敦煌這樣的文物到底能夠再存在多久，這樣新的思考。所以26年後的絲路重拍，不僅僅是技術的更新，內容的更新，新科考成果的展示更是當代的我們思想的成熟，是我們更客觀更理性的記錄歷史的一種成長。

(二)紀實寫意型藝術

電視紀實作品，是從生活中選取素材，以“真實世界再現”的紀實手法反映社會生活的非虛構藝術作品。在對生活過程的忠實記錄和生動細節描述中，表現著創作者對生活的理解，評判和情感，這就構成了我們熟悉的紀實藝術品格。中國電視紀錄片研究會會長陳漢元曾經就電視的紀實藝術有過這么一段表述“紀錄片的使命就是忠實於事物發展的過程，我們不要去干預這個過程，因為過程就是歷史，如果做干預了，使它的走向變了，那麼你可能歪曲了這段，你在捏造變更歷史真象，製造一種歷史真象，紀錄片就是紀錄片。”

可是對於《新絲綢之路》所涉及的題材，攝制組要挖掘的要拍攝的是歷史遺留的文化符號，他們採取的是寫實和寫意結合的藝術手法，跟過去傳統的紀錄片拍攝手法不同，《新絲綢之路》的拍攝方式有很大變化，正如導演韋大軍所講的，稱它是一部“變種紀錄片”。除傳統的紀實手法外，還將運用多種藝術手段。比如專門成立了“再現組”，用真人表演的方式呈現古代戰爭、民族遷徙、20世紀初探險者的所作所為以及神秘的“樓蘭美女”等等。而“航拍組”將藉助直升機、動力傘等工具從空中拍攝，最為宏觀的景象將組成“俯瞰絲綢之路”這特殊的一集。攝制組還計劃用電腦動畫技術復原燦爛的壁畫、恢弘的城堡以及當年的生態環境。其中場景再現特別是電腦特技的運用使我們有身臨其境的感覺。給我印象最深的第二集結尾部分，利用數碼技術還原伯孜克里克壁畫，最初的幾個鏡頭頗有張力，鏡頭引導我們從洞窟群的邊緣穿過，進入狹長的洞窟，，數字復原的壁畫彷佛從土磚砌成的洞壁上滲透出來，緩緩亮起，象2000年前的畫師點亮手中的油燈。華彩紛呈的壁畫，佛像，供養人紛列兩側迎候，千年時光紛至沓來，蔓延過遍布刀痕的洞壁。那些鏡頭讓人震驚，可惜那隻是一種技術的還原，也許曾經的輝煌只屬於那些懂得寂寞的先人，因為他們遠比現代人執著。《新絲綢之路》，只是一個折射著完美畫面的空洞眼神，朝著那幽深的洞窟投去匆忙的一瞥，就抽身而退，空留諸神坐在時間的深處，輕輕得嘆息。這些嘆息應該給現代人一些啟示和思索。《新絲綢之路》在記錄現在，重現過去，在沙漠的深處尋找文化遺跡，希望，和啟迪。片中記錄了最近幾年新發現的考古成果，給人們展示了西域先民的生活和文化，對印歐人種從草原世界打通到綠洲世界的道路給予了解釋的根據，也給西域古代史以更多的線索;片中也記錄了現在絲路沿岸部分生活生產習俗的繼承。在記錄這些文化元素的時候，導演選擇了嚴格的客觀和真實，在此他

們堅持著屬於紀錄片的紀實藝術;而當現代人面對有限的歷史文明痕跡，更多的是科學的推測，甚至是很多的想像和猜測，無論是片中對原始先人生活場景的再現，還是關於古西域若干故事的猜測，遼闊的戈壁將一切生命襯托得格外醒目，在絲綢之路絕大多數地段，這一現象令人感動。這個主題更多地是討論地域和群體的文化，其興趣點大多不在帝王歷史上，所以具有別樣的魅力。他們都不自覺的給那些文明痕跡以某種解釋和詮釋。在表現這一部分《新絲綢之路》的導演們顯然加入了很多自己的理解，運用了寫意的手法，把那些符號升華。但同時片中的一些關於主觀記錄元素的處理，也是屬於紀錄片的，比如重現鏡頭的虛化，在面對一些考古中不能確定的話題，他們都盡量不採用肯定的句法，在質疑中引導人們去跟隨著鏡頭尋找答案，也許根本現在還找不到答案，但鏡頭展示了找的過程，給人以不同的感受和體驗。

《新絲綢之路》根據思想，情感表現的需要，該紀實的紀實，該寫意的寫意;紀實中蘊含著寫意，寫意中融會著紀實。體現著一種虛實相生，情景交融，形神互濟的綜合美。雖然在理論界，關於純紀實和創作主觀性還有很大的爭議，但個人覺得任何影視作品，都應帶有人性的關懷，展示人類歷史中某一時期的記憶。具體是純粹的記錄還是加以寫意手筆，要視題材而定了。《新絲綢之路》在紀錄片的發展軌跡中如果是個變種，那希望以後關於紀錄片有更多形式的研究，繼續引導紀錄片“多樣性”的發展。

(三)光、影、音的運用

說到《新絲綢之路》的用光，畫面，及音樂，單看片頭就可以征服我們的眼睛和耳朵。可以看出央視在不斷的競爭與成長中，現在製作人有很明顯的精品意識。每一個鏡頭的運用，每一個畫面的構圖和用色 、用光，每一個音樂的音符都是在執著和挑剔中築就的。具體到鏡頭語言，片中不論是航拍的氣勢恢弘，展現西域特有的自然人文風光;或特寫的壁畫寫真，展示壁畫精緻的質地和製作的精美;或者虛化的鏡頭重現原始西域人的生活生產亦或戰爭的殺戮;也或者一個拉鏡頭，記錄沙漠駝隊的步履，展現西域人們生存空間，生態環境;更或電腦特技完成的壁畫岩洞復原，古長安城的復原更是給我們很大的震撼和感動。畫面的處理，讓我很佩服央視的攝影，那麼唯美的構圖和用光，給我們不僅僅是簡單的記錄給我們的更是美的享受和心靈深處的觸動。和去年《故宮》一樣，片中很好的運用了光和影的唯美變化，他們不但使畫面飽滿有張力，也為畫面憑添了一些神秘的魅力。在看完片子很久後，合眼回憶，片中唯美景緻的畫面還可以在腦海浮現。給我印象最深的是，那貞以漫漫黃沙為遠景，以一線駱隊為近景，夕陽西下，構成的剪影效果的構圖，細膩的光線，柔美的構圖，與沙漠的遼闊空曠，讓我很清晰的意識到絲綢之路不僅僅是一條商路，更不僅僅是埋葬了古老的東方文明。這條路更是生命的沿承文明的融合和繼續。同時讓我難忘懷的是壁畫人物眼神的特寫，那眼神用特寫來記錄，凝神卻表現很大的哀怨，那些眼神屬於鳩摩羅什一樣的僧人，也是創造華夏燦爛文化輝煌歷史的'先人對我們民族我們後人的凝視。可以這么概括，《新絲綢之路》的絕大部分畫面張力十足，飽滿極具感染力。同時攝制時高科技的運用也給了片子畫面更多的更新穎豐富的內容。《新絲綢之路》的拍攝在技術手段上採用了超級高清晰設備，這也是紀錄片有史以來第一次使用這種高端的設備進行拍攝。攝制組還特別為此成立了航拍組，以直升機、動力傘、航模飛行器從空中全方位進行拍攝。其中講述絲綢之路起點西安的《永遠的長安》，以翔實的史料，大氣的拍攝手法，以及真實逼真的三維動畫，還原了大唐盛世長安。熟悉卻陌生新奇的畫面內容也給片子很多的魅力。

提及片種的音樂，我甚是喜歡，但在看片的過程中，並沒有引起我多大的注意力，因為從始至終片子中的配樂都和畫面混為一體，甚至讓人感覺不到音樂的存在卻時刻引導我們去回憶，思考和感受審美的愉悅。看完片子，靜靜的體驗片中的音樂，同樣給我們悠遠神秘的感受。《新絲綢之路》片頭、片尾主題曲及大篇幅的背景音樂均出自西安音樂人程池之手。程池曾參與過實景演出《印象?劉三姐》的音樂創作，並為電視劇《不能沒有你》《大宋提刑官》，電影《綠茶》《媽媽》創作主題音樂，觀眾熟悉的央視《今日說法》《半邊天》片頭音樂也出自程池之手。在張藝謀、張元、韋大軍等名導演眼中，程池是個才華橫溢的青年作曲家。《新絲綢之路》共12集，程池為此創作了《一個人的龜茲》《草原石頭記》《青海之路》等十多段不同調式、風格的音樂。片中我們感受到的正如他所講的“我在寫這些音樂時，想帶給人們更多的溫暖和對歷史的回憶。在絲綢之路上，我的錄音機錄下了風吹樹葉的嘩嘩聲，小河流水的叮咚聲，四周很是空曠，聽著自然界給予人類的最樸素的聲音禮物，心中很是舒暢，人也極其地放鬆。采風中，我還走進許多村落農家，收集了新疆、青海等地的大量民間音樂，有些音樂的旋律真是鮮為人知，它們凝重、質朴、多情，我的創作想像力得到極致的發揮。”我如果單單用“盪氣回腸”“悠揚”等幾個簡單的詞語來形容那些音樂，顯的是很單薄的了。因為那些音樂都來自西域黃沙和綠洲，來自西域人們千百年來的積累和沉澱。因為在任何的影視作品中只有音樂和畫面融合的天衣無縫了，那所用的音樂才是最寶貴的。正如那片中一聲秦腔或者牧民悠然的高歌放在現代的某個小提琴音樂會現場，定義一定會是一種噪音，但在西部的漫漫黃沙，在無邊的草原中，那就是悠揚的讓人身輕神怡的美妙樂音。那些音符中，同樣記錄著文明的符號，記錄著屬於西域這片神秘土地的生命的詠嘆。

26年後絲綢之路的重拍，成功或失敗，都是很難定論的。但不的不提的是，顯然當代導演在拍片時都有受到“經濟社會”的影響，片中不斷出現的片花，廣告味十足，十分影響看片時的心理感受。在此簡單的提及製片中個人認為的這一點不足。片子的成敗，不好定論，因為導演面對的是我們這些看世界的方式逐漸多元化的受眾。而絲綢之路對於我們是歷史的回憶，對這個古老題材的表述必定有無數種方式，在形式上不存在新與舊，只存在合適與否的問題。《新絲綢之路》因該在我國的紀錄片發展史上留下一筆，當然做為受眾更期望有更多更精品的紀錄片出現，亦或20幾年後絲路再重拍給我們更多的驚喜和審美的愉悅。

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《新絲綢之路》
導演: 韋大軍、丁虹、谷大象、張超英、劉勇良、林兵、向斌、趙京經
類型: 紀錄片、歷史
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 普通話
上映日期: 2006-03-10
集數: 11
《新絲綢之路》是中日兩國國家廣播電視機構在新世紀之初的重要合作項目。25年前，中日合拍的《絲綢之路》在中國的紀錄片史上產生了深遠的影響，在國際上也引起了巨大反響，很多人是從該片中真正了解了中國的西部地區和這條在世界史上赫赫有名的古代商道，曾經在日本等國掀起了一股了解中國的熱潮，對中國西北部的開發建設起到了積極的促進作用。
此次拍攝的《新絲綢之路》不再是絲綢古道沿線的紀實報道，而是選擇了絲路沿線的樓蘭古城遺址、和田、敦煌等10處具有不同文化特徵的地點進行深度挖掘報道，每個地點各自成章。攝制組在陝西、甘肅、內蒙古、新疆和青海等地奔波數萬公里，走訪了瑞典、英國、俄國、德國、日本等10多個國家的博物館，獲得了當年西方探險家的日記和路線圖等珍貴資料，拍攝了一些從未公開過的文物及許多新的考古發現。

4. 成龍以絲綢之路為背景拍的電影叫什麼名字

《天將雄師》是李仁港編劇並執導的一部古裝動作電影,由成龍、約翰·庫薩克、阿德里安·布洛迪等人主演 。影片根據真實的歷史故事改編,講述了保護絲綢之路和平的故事。

5. 第七屆絲綢之路國際電影節主題是什麼

第七屆絲綢之路國際電影節主題是「絲路連接世界、電影和合文明」。

2020年10月11日晚，古城西安南門（永寧門）瓮城以璀璨的星光，以電影的名義，再次吸引全球關注，絲綢之路電影的文化盛宴——第七屆絲綢之路國際電影節在此盛大啟幕。以「絲路連接世界，電影和合文明」為主題的本屆絲路國際電影節，吸引了來自116個國家和地區的3000餘部作品參加。

背景

為貫徹落實「絲綢之路經濟帶」和「21世紀海上絲綢之路」的戰略構想，國家新聞出版廣電總局於2014年創辦以海陸絲綢之路沿線國家為主體的「絲綢之路國際電影節」，旨在以電影為紐帶，促進絲路沿線各國文化交流與合作，傳承絲路精神，弘揚絲路文化，為「一帶一路」建設創造良好的人文條件。

組委會介紹，絲綢之路國際電影節作為「絲綢之路影視橋工程」的重點項目，今後每年一屆，由陝西、福建兩省輪流主辦。

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《海上絲綢之路》
導演: 張偉
類型: 紀錄片
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
上映日期: 2016-05-09(中國大陸)
集數: 7
片長: 50分鍾
又名: 21st-Century Maritime Silk Road
海上絲綢之路是一條中西貿易之路、也是中西文化交融之路，它使中國從陸地走向海洋。同時，它溝通兩大洋，連接中國、東南亞、中東與非洲。海上絲綢之路形成於秦漢、繁榮於唐宋，影響至今歷久彌新。建立「21世紀海上絲綢之路」不僅有深厚的歷史淵源，也具有堅實的現實基礎，對促進中國及海上絲綢之路相關各國的經濟發展、文化交流，有著極為重要的意義和作用。
作為全球第一部以兩千多年的海上絲綢之路為主題的紀錄片，《海上絲綢之路》以沿線各國的經貿往來、文化交流為出發點，以歷史交往為背景，以現實中鮮活的人物故事為主體內容，打通歷史與現實、本土與國際，用富有沖擊力的視覺語言、細膩生動的人物故事，打造一部具有國際水準的精品力作，不僅展現海上絲綢之路曾經的文明與輝煌；更突出當今的風貌和成就。有歷經千年的傳奇故事，也有接地氣的普通人的故事。
攝制組跨越亞洲、非洲、歐洲、大洋洲近20個國家實地拍攝，其中，東盟十國在歷史與現實中都是與海上絲綢之路關系最為密切的地區。印度尼西亞、馬來西亞、泰國、新加坡、菲律賓、緬甸、越南等國家都是本片最主要的合作對象和拍攝地。系列紀錄片《海上絲綢之路》以生動而真實的鏡頭，紀錄下這些國家中人們堅守、探索、奮斗、追逐夢想的傳奇故事。也將從航運、經貿、科技、文化、移民、夢想等多層面、多角度展現建設21世紀「海上絲綢之路」對沿線各國社會的經濟發展、文化繁榮所產生的深遠影響。
本紀錄片挖掘歷史的文明寶庫，記錄時代的發展軌跡，展現中國人的精神信念，詮釋中國的海洋夢。
第1集：《穿越海陸》主題：航運的開拓
第2集：《物華天寶》 主題：物產的流通
第3集：《貨通萬國》 主題：貿易的暢通
第4集：《智慧之光》 主題：科技的傳播
第5集：《融合共生》 主題：文化的交流
第6集：《海內知己》 主題：人口的遷移
第7集：《碧海雲帆》 主題：夢想的未來

7. 第七屆絲綢之路國際電影節主題是什麼

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第七屆絲綢之路國際電影節主題是絲路連接世界、電影和合文明。絲路連接世界，電影和合文明。萬里而來，唯國禮相待。古絲綢之路起點之城西安，古城牆永寧門外吊橋輕落，城門大開，大唐仕女、金甲武士魚貫而出，鴻臚寺卿執盛唐國禮，為電影節嘉賓授禮。

流光溢彩的瓮城之內，一曲《絲路霓裳》繪出了絲綢之路沿線的風情與魅力，展現著兩千多年來從長安到羅馬的絲路文明。隨著象徵「一帶一路」沿線國家友誼的「鸞鳳」在會場上空的翱翔，絲綢之路國際電影節正式拉開序幕。

8. 第七屆絲綢之路國際電影節主題是什麼

第七屆絲綢之路國際電影節主題是：絲路連接世界電影和合文明。

第七屆絲綢之路國際電影節於2020年10月11日至16日在西安舉辦，本屆電影節以「絲路連接世界電影和合文明」為主題，吸引了來自116個國家和地區的3000餘部作品參加。本屆電影節旨在打造專業化、國際化電影盛會，宣傳展示陝西新時代新擔當新形象。

參與嘉賓

組委會特別邀請了陝西籍演員張嘉益擔任第七屆絲綢之路國際電影節的形象大使。此外，何平、陸川、徐崢、譚盾、葉錦添、謝芳、成泰燊、閆妮、郝蕾、宋佳、梁靜、竇驍、丁晟、束煥、俞白眉、劉儀偉、於冬、劉春等100餘位影壇重磅嘉賓。周冬雨擔任2020絲路國際電影節青年大使。

9. 誰有《絲綢之路(2021)》百度雲免費在線觀看，尼克·羅賓森主演的

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提取碼： 95v8
《絲綢之路 Silk Road(2021)》
導演: Tiller Russell
編劇: David Kushner、Tiller Russell
主演: 尼克·羅賓森、亞歷山德拉·希普、吉米·辛普森、傑森·克拉克、保羅·布特、達里爾·布里特-吉布森、丹尼爾·戴維·斯圖爾特、亞歷珊德拉‧瑞秋·拉貝、肯尼斯·米勒、凱蒂·阿賽爾頓、David DeLao、貝絲·貝利、Mark Sivertsen、Jennifer Yun、威爾·羅普、梅格·史密斯、崔維斯·漢默、保羅·沃爾特·豪澤、麥克·米勒、羅莉凱恩、Phil Burke、賽麗·羅傑斯、羅德里戈·羅哈斯、斯科特·武田
類型: 劇情、驚悚、犯罪
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 2021-02-19(美國)
片長: 112分鍾
又名: 神鬼網戰(台)、絲綢之路的僵局、Dead End on Silk Road
尼克·羅賓森、傑森·克拉克將主演犯罪題材新片[絲綢之路](Silk Road，暫譯)。本片由蒂勒·羅素([恥歸故里])執導，根據大衛·庫什納發表在
《滾石》雜志的文章
《絲綢之路的僵局》(Dead End on Silk Road)改編。文章講述黑客、毒販羅斯·烏布里希特經營著一個龐大的網上黑市。本片將聚焦烏布里希特以及決心搞垮這個年輕主腦價值10億美元帝國的緝毒員間的故事。