千禧曼波電影結局

1. 求一部電影的名字，及下載地址

第一部：

《非常人販》(The Transporter)

http://lib.verycd.com/2004/03/04/0000006451.html

http://lib.verycd.com/2005/11/08/0000073564.html

◆ 片 名：非常人販 / 玩命速遞/港譯：換命快遞
◆ 制 片：呂克·貝松（Luc Besson）
◆ 導 演：元奎（Corey Yuen）
◆ 編 劇：呂克·貝松（Luc Besson）
◆ 主 演：傑森·傑森·斯塔森 Jason Statham
舒淇 Shu Qi
切基·卡尤 Tcheky Karyo
◆ 類 型：犯罪（Crime） 驚悚（Thriller） 動作（Action）
◆ 國家地區：USA
◆ 語 言：English
◆ 發行公司：福克斯（20th Century Fox）
◆ 首映日期：2002年10月11日
◆ 製作成本：$21 + $0 (單位：百萬美元)
◆ 首映票房：$9,107,816.00 (單位：美元)
◆ 全美票房：$25,296,447.00 (單位：美元)
◆ 海外票房：$9,200,000.00 (單位：美元)
◆ MPAA定級：PG-13 級
◆ 片 長：92 分鍾
◆ 官方網站：http://www.transportermovie.com/home.html

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◆ 影片簡介：

故事發生在法國南部，弗蘭克·馬丁（傑森·斯塔森飾）是個送貨員，是那種專門為黑道人物送包裹的「地下送貨員」，他當過特種兵，身手了得，外表冷漠，喜歡獨來獨往，多年來他一直堅守三條戒規，那就是：一.一旦接貨就要干到底；二.從不打聽僱主的情況；三.從不私自拆開包裹，這也是他能一直干到現在的原因。

這不，今天馬丁又接了一單生意，一個美國人讓他送一個包裹，馬丁二話不說就上路了，可是路上他發現他的「包裹」動起來了。強烈的好奇心驅使他打破了自己的第三條規矩，去查看了包裹--結果發現裡面是一個美麗的東方女子（舒淇飾），嘴裡被塞上了東西。這女孩是一個中國蛇頭的女兒，她父親專門把中國非法移民走私運送到法國。因為父親在生意上得罪了人而被綁架……

馬丁決定幫這個女孩逃生，這個決定為他帶來了種種麻煩，美國人開始追殺他們，而馬丁和女孩也發生了感情......

幕後：
呂克·貝松1999年拍攝完成《聖女貞德》之後就擱下導演的活兒，將工作重心轉向編劇和製片，作品包括在法國大紅的《終極殺陣》(Taxi)、《龍之吻》和《綠芥刑警》。本片是他和香港電影人的又一次合作。這樣的陣容使得本片具有濃厚的「歐亞混血兒」風格，不過劇情是地道的美國式。名下的經典作品包括《這個殺手不太冷》和《妮基塔》的呂克·貝松和人合作編寫劇本，是影片最基本的保障。據卡曼說，寫劇本的過程高度緊張，兩個人除了吃飯睡覺就在寫作和討論，創造力充分發揮。早期如《碧海藍天》這樣充滿藝術情調的影片現在是少了，不過呂克·貝松若才華不老，他應該還有出彩的地方。

元奎和袁和平等人近年來一直在好萊塢幫助美國人設計影片中的武打場面，《黑客帝國》等片中讓人目眩的動作讓西方人很是激動。在《X戰警》、《龍之吻》擔任武術指導之後，元奎此次正式執導，把看家本領使到自己導演的第一部西片中自然會更加出力。按他自己的說法，每一部影片他都力求讓觀眾看到一些以前從沒見過的武打動作和場面。和舞蹈的編排一樣，武打動作及場面的設計無疑限定或發揮了演員的潛力和魅力。中國大陸影片中的武打動作之單調乏味往往是影片讓人犯困的元素之一。香港武俠電影或警匪片長期以來有自己的傳統，其實水平是比較高的了，何況功夫片本是香港電影特色，其中技巧應用到別的片種也是一樣得心應手，只是要在長期立足，更要求新。別說中國觀眾早看成了內行，西方觀眾也越來越熟悉打鬥場面，小伎倆已經不能滿足大家的胃口。

好在還有舒淇。她的氣質有點象夢露，或者許多被認為性感的明星，例如碧姬·巴鐸，天真和成熟交織，令人著迷。國外有人介紹她的時候用「才華橫溢」，「光彩照人」這樣的詞，她的美貌其實也不是人見人愛，不過這都是見仁見智，倒是演技更需進一步得到肯定。舒淇引起國際影壇注意是靠去年那部《千禧曼波》，但她真正想有所突破還需要好片支持。本片2000萬美元預算，不算大片，男主角也不是大明星，要求大突破比較困難，但表現自己的特色，吸引住一些觀眾，還是可能的。她的角色，黑幫頭目的女兒，漂亮大膽，應該比較容易討好。最大的困難在於語言。整天有個語言老師隨在身邊教英語，舒淇稱是幾年來較費心力的一次經驗。但在呂克·貝松的製作中出現無疑對她的事業是個推進。

男主角斯坦森在《兩只大煙槍》中的表演為人稱道，其他作品包括《救世主》、《火星幽靈》、《偷拐搶騙》。他的禿頭形象和布魯斯·威利斯恰成對照。斯坦森是英國人，和模特凱莉·布魯克訂了婚。他在《兩只大煙槍》中的表演吸引了卡曼，後者認為他「有能力靜下來」，使銀幕上慣見的硬漢英雄形象柔軟一些，為他強悍的外表增加些維度。而弗蘭克這個人物，「他生活在法國南部，過著安靜的日子，在自己周圍築起一道牆，更重要的，他有自己從不打破的規則，」斯坦森評論說，「他不是一個謀殺犯或暗殺者，他是完全不同的。他可以輕易打斷冒犯他的人的鼻子，但他更願意把事情弄簡單一點，把傷害減到最低。」安靜的男人常常很惹人好感，如果他碰巧又會打架，就更好了。而打架這一關，斯坦森也有足夠的體育天賦來完成拳擊、潛水、駕車等技術活。

本片2001年10月在法國開始拍攝，雖然也包括巴黎，尼斯，馬賽等地，但表現的不是大家在電影里看慣的藍色地中海風情，而是法國不大為人所知的一面。拍攝中呂克·貝松不很常去片場，不過偶爾也出出手，例如一場水下的戲就是他親自拍攝。影片預定首映是在11月，現在提前到有很多片子上線的9月，不知逐鹿結果如何。

第二部：

《非常人販 2》(Transporter 2)

http://lib.verycd.com/2005/12/15/0000079794.html

http://lib.verycd.com/2005/12/16/0000079967.html

http://lib.verycd.com/2006/05/04/0000101486.html

中文名稱：非常人販 2
英文名稱：Transporter 2
資源類型：DVDRip
發行時間：2005年09月02日
電影導演：路易斯·萊特瑞爾 Louis Leterrier
電影演員：賈森·斯塔瑟 Jason Statham
阿利桑德羅·加斯曼 Alessandro Gassman
安珀·瓦萊塔 Amber Valletta
凱特·納奧塔 Kate Nauta
馬修·摩迪恩 Matthew Modine
賈森·弗雷明 Jason Flemyng
地區：法國
語言：法語
簡介：
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片名：非常人販 2
又譯：玩命快遞 2/ 押運人 2
英文名：Transporter 2
導演：露易斯·萊特瑞爾 Louis Leterrier
編劇：呂克·貝松 Luc Besson
主演：賈森·斯塔瑟 Jason Statham
阿利桑德羅·加斯曼 Alessandro Gassman
安珀·瓦萊塔 Amber Valletta
凱特·納奧塔 Kate Nauta
馬修·摩迪恩 Matthew Modine
賈森·弗雷明 Jason Flemyng
類型：動作/冒險
國家：美國/法國
語言：英語/法語/義大利語
字幕：等調教
IMDB評分 6.3/10 (1,758 votes)
IMDB鏈接：http://www.imdb.com/title/tt0388482/
文件格式：XviD + MP3
視頻尺寸：640x272
文件大小：1CD
級別：PG-13（暴力、性及語言）
片長：85分鍾
發行：20世紀福克斯 20 Century Fox
上映日期：2005年9月2日
官方網站：http://www.letransporteur2-lefilm.com/

◇ 故事：最拉風的押運人回歸風暴

前風光無限的職業押運人弗蘭克·馬丁，好不容易完成了一系列押運任務，開始有點厭倦打打殺殺的生活，決定金盆洗手，回到風光無限好的邁阿密，還在這里找到了一份謀生的差事——當一家富人的司機，准備好好享受自己平凡人一般的平靜生活。他甚至還和自己當司機家裡的雙胞胎小男孩意外成了朋友，這可讓本來不怎麼喜歡小孩的他意外了很久。

然而，好景不長，弗蘭克無奈之下又接手了一個頗具挑戰性的生意——保護和自己有了不錯感情的富豪家的一個小男孩。又一次不用運送是貴重物品的「貨物」，弗蘭克這趟活肩上的擔子不但不輕，還可謂責任不小——富家子一向是那些從事綁架勒索行業的首要「客戶」，很明顯，他必須全副武裝、在刀刃上度過這短暫而又漫長的幾天了。

不過，既然曾是行業最佳，當然不是誤打誤撞、光憑運氣來的，弗蘭克在這行也算混跡多年，什麼大風大浪沒有見過？何況，保護的孩子還是自己喜歡的，心甘情願！於是，看似風平浪靜的押運之旅開始，然而，短暫的平靜之後，兇殘的敵手憑空殺出，經歷了一番驚險火爆之後，情況到了最糟糕的地步，孩子不但被壞人劫走，還被服用了毒品。為了孩子，為了自己的名聲，這次弗蘭克可不能善罷甘休了！

◇ 看點：升級版非常人販

三年前，呂克·貝松帶著略顯低調的動作片《非常人販》進了美國電影院，時值10月繁忙季節，同期還有5部其他電影擠進院線，沒有任何大明星和超強賣點的《非常人販》雖然沒有成為大眾的搶手貨，高達900萬的首映票房卻著實給了大家一個驚喜。那時的主角傑森·斯坦森只在蓋·里奇的電影中搶風頭，《兩桿老煙槍》、《坑蒙拐騙》，雖然局部大熱，卻從來沒有大眾瘋狂，不過，繼《非常人販》之後，斯坦森就經常在動作電影里揮灑自如，絕對酷哥風采！

這次續集，原來的導演元奎雖然沒有繼續參與導演，但大部分的動作戲全少不了他幫忙，照樣忙得一身汗，而上次的藝術指導路易斯·萊特瑞爾，則在《狼犬丹尼》之後站穩了腳跟，開始了獨立動作導演的過程。讓我們異常熟悉的舒淇消失了蹤影，不過性感美女從來不乏，這次這個長相模特化的美女更為致命，經常性感的裝扮看來是打定了英雄美女的調調。

身手敏捷，外表冷酷，職業押運人弗蘭克不光有形有款，實力更是無法忽略！的確，誰不願看著養眼的帥哥美女們大顯身手、上竄下跳？所以影片中的主角不僅要依然要保持這樣的姿態，還會向人們展示他更多的新手藝與更新的武器。先前的自動手槍固然少不了，手藝除了打拳踢腿之外，還少不了更加嫻熟的駕駛技術，連汽艇也能夠在他的操縱下在大街上橫沖直撞！

◇ 點評：動作至上，危險加倍

在《非常人販》里，我們的男主角還算輕輕鬆鬆，不僅能賺錢，還可以遇到性感的東方美女談談情說說愛，雖然要和亞洲的「蛇頭」針鋒相對，殊死搏鬥，總算愛情事業雙豐收。既然續集出馬，各個方面自然是要武裝升級，這次，弗蘭克的任務就艱巨了許多，他要對付的來自秘魯毒品集團的劫匪們，個個是天不怕、地不怕的亡命之徒，老一套都不起什麼作用了。雖然依然有美女惹火的身材，不過那美女可不是來投懷送抱，危險得讓馬丁不敢接近，如此一來，要打得精彩、酷得好看就更不容易了。

飛車、槍戰、功夫，富有技巧型的戰斗，左右開工、雙彈齊發，在打鬥過程中移形變位、取得最佳射擊效果，這些都已經成了押送者的基本職責所在，完全不能表現押送者的神通！至於他多了多少殺手鐧，只能說目不暇接。觀眾給了《非常人販2》的動作部分毫不吝嗇的掌聲，就完全說明了一個問題，影片算是成功了。雖然有人感嘆打鬥場面不乏模式化痕跡，也不如第一部般新鮮，甚至有人認為電影的快節奏和剪輯上的跳躍性沒有新意，可正謂見仁見智，如果你願意單純享受動作片的刺激，不要探求所謂深度，你應該還是很能享受一個多小時的酷炫視覺動作效果。

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3. 5566是誰

孫協志
英文名： Tony Sun
綽號：鞋子
生日：1978.02.20
血型： O
星座：雙魚座
身高：172公分
體重：63公斤
出生地：高雄
學歷：高英工商
語言：國、台、日
專長：歌唱、排球
興趣：唱歌、看電影、打電動、看漫畫、運動、模玩收藏
喜歡的顏色:黃、綠、橘橘、白、黑、藍
喜歡的事：發呆 睡覺
討厭的事：休息時被打擾、被冤枉
錄音時醞釀感情的方法 燈光調暗
最想做的是：定居日本
喜歡的音樂：POP
喜歡的藝人：SMAP尼可拉撕凱吉
喜歡的食物:炸的、烤的都喜歡
最滿意身體的部位:眉毛
最有成就感的事:當完兵了
最大的願望：組織一個全世界最幸福的家庭

作品集-著作
《在台灣的故事》(2001)
作品集-主持
《在台灣的故事》(2001)
《綜藝鐵金鋼》(2001)
《群星會鐵人》
《三立娛樂PS》
作品集-唱片
《心事》
《甘願孤單》
《傷心無話》

History 演藝大事記

唱片：2002MVP情人電視原聲帶
1997傷心無話
1996甘願孤單
1995心事
戲劇：2002三立都會台MVP情人
2001三立台灣台隔壁親家、鳥來伯與十三姨單元
主持：2002台視少年兵團旗開得勝、綜藝鐵金剛、三立台灣台在台灣的故事、
緯來綜合台全民快打
2001三立都會台娛樂P. S.、完全娛樂娛樂新聞主播、ET.JACKY 魔法佔卜
學園、衛視中文台校園秘密檔案、中天娛樂台電玩暴走
2000亞洲電台亞洲音樂鞋子、華視群星會鐵人
活動代言：2001董事基金會e世代抗憂郁大使、明星足球隊、市政府反毒活動

有線無線綜藝小天王－孫協志
協志說，他的心裡住著一個老人。二十幾歲的他，有著同年男孩少見的沉穩與老練。 有人記得他唱台語歌，有人記得他全省走透透尋覓在台灣的故事，也有人記得他在綜藝節目當中拚命三郎的努力，不論是哪一種身影，協志那種台灣男生老實、刻苦的個性，讓他在五光十色的演藝圈中，發聲不是最多，卻讓人印象深刻。
想要作全方位表演團體

協志說，其實在他的心中一直有一個夢想，他想要做一個全方位的表演團體，這個夢想在他遇到孫德榮之後，開始不只是夢想了。 孫德榮在三立剛開始訓練了二十多人，一次一次的上課，一個一個的淘汰，到最後只剩下協志一個人，聽懂這位台灣資深經紀人所建構的演藝事業。他們從一開始只有一個工作人員和一個藝人一步一步走出這個團體的未來。
5566，不只是一個偶像團，更是一群台灣男孩實現夢想的過程。孫協志是這個團體的支柱，他有時候像是隊長，帶著大家往前沖；有時候又像是球隊經理人，忙著為每個人著想打雜，任由團員光芒蓋過自己。工作的時候，他會擔心紹偉穿得不夠帥，不符合名模的身分；孟哲不會擺姿勢；也會因為和仁甫一起拍完戲，覺得他太累而自告奮勇的幫他去三立完全娛樂代班主持娛樂新聞，給仁甫多二個小時的休息時間，讓他晚上錄音配唱有體力。5566的每一位團員都在協志的『嘮叨』之下，看到自己的未來，也知道自己的目標。而孫協志，一直就是這個團體之中，穩固軍心的最大力量。

王仁甫個人檔案
生日：1980.08.28
血型：O型
星座：處女座
身高：174公分
體重：61公斤
語言： 國、台、英
興趣：唱歌、運動、
錄音時醞釀感情的方法 喝紅酒
討厭 蟑螂 、記者
專長：跳舞、唱歌、籃球、唱歌
History 演藝大事記
專輯：2002 MVP情人電視原聲帶
1999 POSTM3N「一級棒」
主持：2002三立都會台完全娛樂、電子情人、台視少年兵團旗開得勝、青春樂園周
周報、娛樂短波新聞
1999華衛娛樂焦點新聞、點播心情
戲劇：2002三立都會台MVP情人
團體：2002- 5566
1999-POSTM3N
王紹偉個人檔案
生日：1976.12.18
血型：O
星座：射手座
身高：180公分
體重：72公斤
語言：國、台、英
興趣： 跳舞、運動
專長：舞蹈、足球
History 演藝大事記
專輯：2002MVP情人電視原聲帶
廣告：2001行政院新聞局旅遊推廣宣導片、澳門航空形象廣告
2000TOYOTA汽車、白蘭氏雞精、各大平面雜志
1999蜜妮沐浴乳
主持：2002三立都會台在中國的故事
2001三立都會台辣嬤旅行團（外景主持）
戲劇：2002三立都會台MVP情人
團體：2002- 5566
彭康育個人檔案
綽號：小刀
生日：1978.03.31
血型：O
星座：牡羊座
生日：1985.07.27
血型:O
星座：獅子座
身高：177公分
體重：75公斤
語言：國、台、英語
興趣：跳舞
錄音時醞釀感情的方法 有人陪
專長：跳舞、唱歌、演戲
History 演藝大事記
專輯：2002 MVP情人電視原聲帶
戲劇：2002三立都會台MVP情人
廣告：2002宏泰人壽男性篇
2001 7-11找茶大鑣客篇
團體：2002- 5566
許孟哲個人檔案
身高：176公分
體重：68公斤
語言：國、台、客家、英
興趣：籃球、跆拳、游泳、乒乓球
錄音時醞釀感情的方法 燈光調暗
專長： 國劇武功、特技、街舞
History 演藝大事記
專輯：2002MVP情人電視原聲帶
廣告：2001全家便利商店、遠傳電信、東森寬頻
2000妮可護唇膏
1999鐵樂士噴漆、綠油精
戲劇：2002三立都會台薰衣草、MVP情人
2001千禧曼波-電影
2001公視金鍾劇－活的像個人樣
2000想死趁現在-電影
主持：2002台視少年兵團旗開得勝、娛樂短波、三立都會台電子情人
2001三立都會台完全娛樂（偏運小秘方單元）、HINET「I SHOW」網路直播
5566是什幺？由孫協志、王仁甫、王紹偉、彭康育、許孟哲5個帥哥組成。他們因主演台灣偶像劇《MVP情人》而走紅，《MVP情人》以籃球競賽為主軸，延伸出充滿青春氣息的愛情故事。有點像F4是因為演了《流星花園》後才組成F4一樣。5代表他們團里有5個人，6表示他們在6大領域（演唱、主持、電視、電影、舞蹈和廣告）接受訓練，首張專輯《1st album》20萬張的銷售佳績，讓5566人氣急遽飆升，在華人歌壇炙手可熱、如日中天！
五位團員都來頭不小 孫協志——有線無線綜藝小天王 王仁甫——收視第一娛樂新聞當家主播
王紹偉——台灣名模內陸走透透 彭康育——港台國際名導點名力捧 許孟哲——一露臉就沖高收視率
5566的歌聲和舞蹈讓大家驚覺，原來他們不但是主持界的新勢力，偶像劇的生力軍，更是台灣樂壇的新能量。相較於一般偶像的賣臉和走秀式的表演方式，5566在充實才藝上所花的苦工，是一般藝人所無法想像的。他們所希望帶給觀眾的，不只是浮面的外在表現，更是群策群力集體努力的成果，放眼當前的偶像團體，5566所創造的風潮和有目共睹的表現，鮮少有能夠和他們相比的團體。
現在的5566在華語歌壇人氣飆升，星光耀眼。在台灣，地毯式的簽唱會，每一場可說都是把場地擠得人山人海，甚至連廣播金鍾獎頒獎典禮也特地請來超人氣團體5566擔任金鍾頒獎人；在新加坡，5566演唱會在新加坡室內體育館演出，8000張座位座無虛席。連歌手阿杜也現身演唱會觀眾席，被眼尖的5566發現；在馬來西亞，首度去宣傳的他們來就使得熱情歌迷險些擠爆簽名會現場；在印尼，5566萬人演唱會，火爆異常；在汶萊，汶萊國王也破天荒邀請台灣越來越走紅的偶像團體5566開演唱會。
在5566這張專輯里，第一次邀來周傳雄、黃怡、包小松、包小柏等王牌製作人，有動感活力的《槍聲》、《勇士們》，也有浪漫抒情的《神話》、《愛情漫遊》、《我難過》，實為一張超值專輯。其中閩南語小天王孫協志和前postman中的唱將王仁輔聯合擔任主唱，大膽採用「雙聲道R&B」的演唱方式，打造出「5566」特有的品牌形象。協志的歌聲溫柔敦厚，仁輔的唱腔獨特深刻，兩人相輔相成。在技巧語情感掌握上，兩人都卯足全力，再加上其它三位團員許孟哲、王紹偉、小刀（彭郁康）畫龍點睛的美聲合音，創造出台灣首支雙聲道R&B的表演模式，讓歌曲有了新的生命力。立刻打破了大家對偶像團體只會用大合唱方式表演的既定印象，也闖出屬於他們的另一片音樂天空。相較於一般偶像走秀式的表演方式，5566在充實才藝上所花的苦工，是一般藝人所無法想像的。他們希望帶給觀眾的，不只是浮面的外在表現，更是群策群力集體努力的成果，放眼當前的偶像團體，5566所創造出的風潮和有目共睹的表現，鮮少有能夠和他們相比的團體。

收視第一娛樂新聞當家主播－王仁甫
很少人知道，王仁甫有個姑姑的朋友，是台灣演藝圈的資深演員梁修身。因為他的勸導，小時候就愛現的仁甫在國中升高中的那年，選擇了華岡藝校。
『我就是那種從小我媽媽說，不要亂跑會被車撞到，我還是要跑。只有自己被撞到一次，才知道會怕的那種小孩。』當兵之前他一直像是個處在青春期的叛逆少年，不斷的忤逆經紀人，我行我素。而孫德榮對他，卻一直用包容的態度去等著這顆頑石點頭。甚至連他的個人專輯都已經錄制了四首歌，大筆經費花下，卻因為他說要去當兵不想唱歌了，就一筆勾銷。
完全娛樂中無厘頭式的表演風格
當完兵後，經紀公司幫他安排的第一個節目是『少年兵團』，接著『電子情人』然後是『完全娛樂』，王仁甫誇張無厘頭的表演風格，短短四個月就殺出一條血路。不但讓完全娛樂的收視率沖上同時段第一名，更在年輕小孩心中，打下鮮明的主持風格，但仁甫希望的還是以唱歌做為前題。也因此，每天固定要主持『完全娛樂』的他，在音樂製作期間更加的辛苦，因為他同時白天要演出『MVP情人』，黃昏要主持『完全娛樂』，晚上要錄音。『但是，唱歌是我最想做的事情，再累再辛苦，我都要拼。』當年那個處處與經紀人唱反調的小男生，在經歷了演藝圈的洗禮之後，已經更清楚的看到自己的未來目標。仁甫，盡管臉上古靈精怪表情十足，內心，他只有一個方向。

台灣名模內陸走透透－王紹偉
高三那年，紹偉踢足球、參加舞團、准備聯考、還要走秀當模特兒，當然也要玩。這五件事情，不只是虛晃一招，他踢足球代表國家出去比賽；跳舞得到可口可樂杯全國舞蹈大賽第一名；聯考考上了銘傳大學大眾傳播系；當模特兒成為台灣名模拍遍所有時尚雜志；就連玩，他都讓朋友驚訝哪來那麼多的精力，在一起玩到天亮之後還可以換個衣服就出去練球。 這就是王紹偉，別人只看到他是台灣首席名模，沒看到他每件事都做得這麼精采。
中國大陸走透透
『如果有行腳類的節目可以去做，我就和你簽！』這是當時紹偉給孫德榮的條件，相當符合射手座愛自由愛旅行的性格，紹偉希望自己踏入演藝圈的第一份工作，是做一個介紹奇風異俗的行腳類旅遊節目。如果還是要他進演藝圈賣臉當模特兒，他寧願出國學跳舞。結果孫德榮真的幫他談到了三立的『在中國的故事』，從此讓他成為半個大陸人。
『出國前東西准備再多，心理也准備不好！』行走大陸深山野地快要一年的紹偉，在大家以為他什麼都不怕的堅強外表下，還是稍稍透漏自己的內心真實感觸，當然，他是笑著說的。
當兵在金門，出社會後的第一個工作就是遠在大陸，畢業之後就一直在外面漂泊，當5566的專輯真的要推出的時候，紹偉的開心讓人有點心疼又不得不為他高興。『因為，終於可以回家了。』紹偉笑得很燦爛的說。

4. 5566的詳細資料

5566是五位二十歲左右的大男生，在演藝圈各有資歷，在經紀公司的巧思安排之下組成了這個團體。以"五五六六"命名，是指稱他們的演藝現狀，五個人在六種不同的頜域中各展所長(演唱、主持、電視、電影、舞蹈、廣告)。

協志從退伍之後開始主持【在台灣的故事】他朴實的主持風格、誠懇親切的態度，讓他站上台灣首席探險主持人的地位，也建立起婦女觀眾的票倉。適之而來的【少年兵團】主持棒更讓他躋身新生代無線主持人小天王地位。演出【MVP情人】讓孫協志在喜愛偶像劇的年輕族群中再下一城。

仁甫出身於偶像團體POST MAN退伍之後接下三立【完全娛樂】的主持棒，讓始終落後他台的娛樂新聞節目，靠著無匣頭的表演風格，敢秀敢玩、百無禁忌的大膽作風，終於搶上收視冠軍寶座。建立起超人氣的獨特魅力。

一直被譽為台灣名模約王紹偉，當兵之前拍過無數廣告、音樂錄影帶、平面雜志，俊挺的外型數度讓各家經紀公司驚艷，欲延攬旗下。在幾經考慮之後，他加入了"五五六六"，一圓18歲時的音樂舞蹈夢想。

從16歲開始就跟著國際名導侯孝賢、王家衛、關錦鵬拍片的小刀，高中念戲劇、大學學舞蹈，豐富而多彩的人生閱歷讓他在面對演藝圈的各種狀況都能應付裕如，線條分明的臉龐底下有著細膩又幽默的心思。

17歲的孟哲是這個屬體中最年輕也是最具潛力的新面孔，他略帶青澀的神情，一露面就迷死許多少女。還在念高中的孟哲，正是演藝圈不可多得的新生代偶像。

⊙「5566」成員：孫協志、王仁甫、王紹偉、彭康育、許孟哲
孫協志Tony

綽號：鞋子
生日：1978.02.20
血型：0
星座：雙魚座
身高：172公分
體重：63公斤
語言：國、台、日
專長：歌唱、排球
興趣：唱歌、看電影、打電動、看漫畫、運動、模玩收藏
唱片：
1995心事
1996甘願孤單
1997傷心無話
2002MVP情人電視原聲帶
戲劇：
2001三立台灣台 隔壁親家、烏來伯與十三姨單元、三立都會台 MVP情人
主持：
2000亞洲電台 亞洲音樂鞋子、 華視 群星會鐵人
2001三立都會台 娛樂PS.、完全娛樂新聞主播、ET-JACKY 魔法佔卜學園、 衛視中文台 校園秘密檔案、中天娛樂台 電玩暴走
2002三立台灣台 在台灣的故事、台視 少年兵團旗開得勝、綜藝鐵金剛、緯來綜合台 全民快打
活動代言：
2001董事基金會e世代抗憂郁大使、明星足球隊、市政府反毒活動

王仁甫Zac
生日：1980.08.28
血型：0型
星座：處女座
身高：174公分
體重：61公斤
語言：國、台、英
興趣：唱歌、運動、
專長：跳舞、唱歌、籃球、唱歌
專輯：
1999 POSTM3N「—級棒」
2002 MVP情人電視原聲帶
主持：
1999 華衛 娛樂焦點新聞、點播心情
2002 三立都會台 完全娛樂、電子情人、台視 少年兵團旗開得勝、青春樂園周周報、娛樂短波新聞、電玩總動員、緯來綜合台 全民快打
戲劇：2002 三立都會台 MVP情人
團體：1999-POSTM3N

彭康育Rio

綽號：小刀
生日：1978.03.31
血型：0
星座：牡羊座
身高： 176公分
體重：68公斤
語言：國、台、客家、英
興趣：籃球、跆拳、游泳、乒乓球
專長：國劇武功、特技、街舞
專輯：2002 MVP情人電視原聲帶
廣告：
1999 鐵樂士噴漆、綠油精
2000 妮可護唇膏
2001 全家便利商店、遠傳電信、東森寬頻
戲劇：
2000 電影「想死趁現在」
2001 電影「千禧曼波」
2001 公視 金鍾劇「活的像個人樣」
2002 三立都會台 薰衣草、MVP情人
主持：
2001 三立都會台 完全娛樂(偏運小秘方單元)、HINET 「ISHOW」網路直播
2002 台視 少年兵團旗開得勝、娛樂短波、三立都會台電子情人

王紹偉Sam

生日：1976.12.18
血型：0
星座：射手座
身高：180公分
體重：72公斤
語言：國、台、英
興趣：跳舞、運動
專長：舞蹈、足球
專輯：2002MVP情人電視原聲帶
廣告：
1999蜜妮沐浴乳
2000TOYOTA汽車、白蘭氏雞精、各大平面雜志
主持：
2001 三立都會台 辣嬤旅行團(外景主持)
2002 三立都會台 在中國的故事
戲劇：2002 三立都會台 MVP情人

許孟哲Jason

生日：1985.07.27
身高：177公分
興趣：跳舞
血型：未檢驗
星座：獅子座
體重：75公斤
語言：國、台、英語
專長：跳舞、唱歌、演戲
專輯：2002 MVP情人電視原聲帶
戲劇：2002 三立都會台MVP情人
廣告：
2001 7-11找茶大鑣客篇
2002 宏泰人壽男性篇
團體：2002 5566

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5. 尼羅河的女兒

《尼羅河的女兒》(1987)、《千禧曼波》(2001)是侯孝賢以台北為場景拍攝的電影，兩片拍攝時間相距將近十五年，影片中對台北這一愈來愈趨向後現代全球化的都市有截然不同的呈現：《尼羅河女兒》延續侯孝賢前期作品的寫實風格，透過主角－－位居台北邊緣的青少女林曉陽(楊林主演)生活的各個面向，描繪1980年代中期的台北面貌，那是麥當勞、肯德基剛進駐不久，日本漫畫、偶像、流行歌曲風行，教育受政治干預，大家樂風靡的台灣，林曉陽身處種種夾縫(in- between)，面臨發生在她周遭親人朋友身上超越其理解能力的事件，只有以她認同的漫畫《尼羅河女兒》為認知架構予以詮釋，影片同時呈現了主角有限的視野和導演全觀的視野，對當時代台北的人與環境做了客觀的留影；《千禧曼波》則強調情境，試圖捕捉千禧年之交的台北青春世代，片中作為地理空間的台北幾乎消失不見，取而代之的是朦朦朧朧的色塊、pub的螢光、煙霧，台北成了年輕人耽溺在嗑葯、電子音樂、pub玩樂的迷幻異域 ，在本片中導演放棄全知的角度，致力於捕捉年輕世代的主觀感受，呈現虛無縹緲的感官表象世界，但仍然透過影像點出了背後掩藏的殘酷生存現實。
林文淇(2001)比較80年代和90年代的台灣電影對都市的呈現，認為前者仍可用開發、成長、現代化等歷史延續的觀點去理解；到了90年代，電影中的台北則是絕對空間消失，歷史與空間構成的整體感與歸屬感幻滅，取而代之的是後現代都市在資本主義控制下形成的「抽象空間」，都市不僅不是家，連生活其中的人都難以理解(pp.286-9)。《尼羅河女兒》、《千禧曼波》對台北的呈現印證了這個具理論意義的觀察，以下本文將透過具體的文本分析、比較，對此一說法加以申述。除了空間的表現手法迥異，這兩部影片在時間上都嵌入多重時間及異想時空，藉由畫外音的訴說和電影的展演造成刻意的時間落差，形成音畫之間的辨證和對話，但做法上又有差別，本文也將從時間面向檢視彼此的異同，及此種時間處理可能具有的意義。
《尼羅河女兒》與《千禧曼波》以貫串全片的女性口白提供影片進行的情節，透過女性敘事者的生命故事為主軸，呈現台北的都市空間與社會內涵，但訴說的方式有相同、也有差異 。本文也將藉由比較這兩部影片，探問侯孝賢電影中性別與都市的關系。

二.看得見與看不見的城市
1.《尼羅河女兒》
在侯孝賢的作品中，《尼羅河女兒》在時間點上正好介於青少年成長系列和「台灣三部曲」之間，受到的評論明顯少於其他部，導演本人也不滿意此作 。跟前面幾部青少年成長電影不同的是，除了它是以女性的成長為核心之外，相對於之前主人翁在鄉下的成長經驗，片中台北往往成為一個遙遙指涉的他者，《尼羅河女兒》則直接將主人翁的成長背景設定在台北，Rauger便指出，本片在侯孝賢的創作歷程里堪稱具有重大轉變的關鍵作品，跨越了兒時與少年時期的故事，拋開過去的農村場景走入現代的都會現實，轉而刻劃一個時下的台北少女(2000)。鄭樹森探討侯孝賢的成長電影時也指出，侯孝賢對城鄉的處理，都市往往被刻劃成充滿欺騙、腐敗和剝削，相對於對童年的浪漫化、對過去的美化，到了《尼羅河女兒》中成長的主題和相繼而來的幻滅則有了一個扭轉，因為女主角並沒有一個可用以對抗現在的牧歌式童年，只有強制的物質主義、商品拜物和自我疏離，而沒有鄉愁的回視(1994)。焦雄屏認為，《尼羅河女兒》是侯孝賢對都市文化的批判，並且是透過視覺、隱晦呈現的批判，除了片中角色的物質慾望，她指出本片在視覺上發揮了含蓄且精準的批判功能，黃昏夜景是重要的視覺隱喻，陰霾灰沉的台北天空、詭靡譏諷的霓虹燈，重復有序地在每個段落出現，此遲暮漸黑的都市景觀，象徵表面的富庶和快樂將一步步走向無光的世界，而青少年作為片中的代言人，曉陽、曉方猶如「人間孤兒」，他們努力與社會價值認同，卻跌入物質和幻像交織而成的虛無，只能惆悵無力地接受結果(1987)。
a.性別與家庭空間
《尼羅河女兒》對都市的犀利批判，迨無疑義，觀察本片的電影語言，與侯孝賢過去的作品有很多相同之處，Rauger(2000) 注意到本片仍有侯孝賢慣用的手法，在片中不同階段反覆出現某個相同場景的固定鏡頭，以及多重景框的精雕細琢，和透過無法控制的事件侵入產生的危險(例如，片中小狗被襪子套頭，身陷未知的險境)以平衡影片里的雕琢(pp.177-8)。其中，以作為多重景框切割畫面，造成視覺和空間上的壓迫感、隔離感，在片中被發揮得淋漓盡致，例如影片開始不久，伴隨曉陽回憶成長過程中大哥過世、二哥以偷竊為「上班」、母親得癌症過世的敘述和畫面，拍攝家屋的連續幾個蒙太奇，鏡頭都被暗影的牆壁遮去大半，其壓迫性幾乎令人喘不過氣來；其次，以遠、中、近三個鏡頭從台北都會全景、家屋門口、再進到屋內，此一剪接層次分明，流暢到近乎公式化，但仍有細微變化，延續了《戀戀風塵》從屋外遠山漸次進到屋內的拍攝手法，此外，動線相反，由屋內走出門口、向外俯瞰台北，再經過街道、進入城市的這一動線在《尼羅河女兒》中也反覆被應用。
屋內、門口前庭、城市中心，由近而遠、由遠而近，曉陽與家人的移動路徑(route)有出有進，清楚地標明了家庭空間與社會空間的關系，即使這個家庭如同侯孝賢其他成長電影一般，缺乏一個有力的父權－－曉陽的父親經常出差不在，可以管得動二哥的大哥也過世－－甚至連母親也過世了，但依舊維持住家庭的形式，由兄姊(曉方和曉陽)替代父職母職照顧仍就讀小學的曉薇，實質上成為一個家戶經濟單位，並且是家人情感的歸向、是一個根據地，提供了家庭再生產的功能。曉陽的家坐落在城市邊緣的半山腰上(台北公館附近的蟾蜍山)，一棟普通的磚房，夏天不下雨水壓便常常不夠的老宿舍區，是「青蛙山上面那些漆漆補補過和加蓋違章建築的老房屋」 ，這一方面表現老芋仔父親的軍警身分，也顯示其家境。盡管房屋破舊，這個外省第二代成長的家根著(root)尚淺，但卻藉由本省籍的阿公和舅舅舅媽一家得以盤根錯節，長出新一代的族群混血的新文化。
從場面調度來看，家屋一進門的方桌既是飯桌、是妹妹寫作業的書桌，也是姊妹、兄妹、阿公與兄妹們互動的主要場域，桌上擺著熱水瓶，一切以功能、實用導向，光線也傾向於應用自然光，寫實地呈現出曉陽家的狀況；曉陽的房間是她的個人天地，榻榻米地板、簡單的矮桌，她在里頭聽收音機、寫日記、逗弄小狗、梳頭、聽音樂、讀漫畫、發呆、跟死黨胖妹和二哥的女朋友小芬聊天，空間雖小卻是一個豐富自足的小天地；客廳在片中只出現一次，父親受傷回家養傷，全家聚餐後，父親與二哥兩人坐在沙發上看電視卡通，與此同時，小芬與曉陽卻回到曉陽房間梳頭聊天，由此可見家庭空間的性別權力關系，客廳作為家庭重要的公共空間和權力空間，一般而言代表著父權家長的男性權力，在影片中卻只有這麼一幕，相對於飯桌(餐桌、廚房一般而言被歸屬於女性的空間)的生活化、多功能，恰成對比，足見父權在此家中只余象徵地位，客廳已無人理會，曉陽與家人的互動都在餐桌(小妹的書桌)上完成，既出於一種實用的緣故（忙得沒時間到客廳），也反映出女性(或弱勢者)的「後院」(backyard)世界觀。侯孝賢正字標記特寫大樹的空鏡頭在本片中也出現了一次，出現在曉陽接到父親槍傷的電話後，這個空鏡頭相當長，鏡頭沿著樹干樹梢慢慢移動旋轉，配著鼓噪的蟬鳴(跟《童年往事》、《戀戀風塵》里的大樹空鏡頭異曲同工)，以及神秘、悠緩的埃及音樂，然後鏡頭定在家屋門口，我們可以得知這是曉陽家門口的一棵大榕樹，接著的一場戲便是曉陽與舅媽做菜，全家難得的聚餐。從影片的前後文脈絡，這個大樹的空鏡頭代表著跟「家」的關聯，再參考類似的空鏡頭在侯孝賢電影的應用，大樹的空鏡頭又具有童年(《就是溜溜的她》、《冬冬的假期》)、療傷(《戀戀風塵》)的意義，在本片中，這個鏡頭也具有這幾層的涵意，影片讓我們看到這個城市邊緣的問題家庭，在父親受傷(象徵父權的折損)後平靜的家庭風情畫一瞥。就算問題重重，但家仍是受傷時可以回去包紮(曉方行竊受傷，摸黑回家包紮)、療傷(父親槍傷)的地方。
b.台北空間的跨界書寫
除了家庭空間，《尼羅河女兒》一片環繞著曉陽的生活，呈現的空間還包括她打工的地方(美式速食店)、夜校、哥哥開的星期五餐廳(粉紅屋)、玩樂的地方(Disco舞廳Kiss、北海岸)、騎著越野摩托車行經的街道 。此外，透過曉方，我們還看到了公寓大樓的屋頂、職業賭場、夜晚的台北住宅區(行竊的地方)；因為阿三，我們看到了犁田西餐廳、淡水河邊。基本上，這些空間從地理區位、場面調度和影片賦予的配樂，在在反映出各自的階級屬性和文化質素，順著片中角色的移動，呈顯出台北作為一個進入後現代都市的時空壓縮(the compression of time and space)的特質：走進明亮的肯德基，年輕的工作者充滿朝氣地工作身影，耳中所聽是日本流行歌曲；轉進粉紅屋的巷子，西洋爵士和流行歌靡靡流泄而出，店招「Pink House」的燈光粉粉地閃爍，店裡有洋菸洋酒的標簽貼在牆上，打扮光鮮、斯文中帶點粉味的男公關和女客輕松談笑，但卻也是令曉方憂心忡忡必須處理很多麻煩事的地方；來到Kiss，Disco舞曲轟然在耳際，強烈耀眼的燈光、閃動身影的舞客人群，對舞廳的呈現傾向於遠觀的距離；高級的犁田西餐則窗明幾凈，伴以優雅的鋼琴輕音樂；至於街道，則屬於使用他們的各色人等，從阿三車里傳出的是楊林演唱的國語流行歌，值得注意的是有一幕台北車流的畫面，背景配上了憂郁感傷的主題曲「尼羅河女兒」，相較於曉陽在都市裡騎越野車，顯得自在、自信，彷佛得以暫時從不同的角色壓力中釋放出來，導演賦予台北街道的詮釋卻是抒情而憂郁的(雖然這一幕被銜接到粉紅屋內的現場演唱，但在謎底揭曉前，觀者的確可視之為導演的詮釋)；至於曉方行竊時的台北住宅，則是全然的靜默，和靜默中出其不意、令人喪膽的喊叫聲(「抓賊啊！」)。
鄭樹森(1994)指出，侯孝賢影片中成長的主題所處的背景脈絡，使他得以反映出台灣從農業社會走向工業經濟過程中的集體記憶，而《尼羅河女兒》可說是第三世界大都市的視覺化：美國大眾文化、消費主義，以台灣經濟發展的「精神分裂的時刻」作為影片的背景，影片中的女主角在美式速食連鎖店工作，代表了那一世代年輕的工作者被吸納進服務業的情況，女主角感覺到疏離，但無法認知、更不用說控制發生在她周邊的事件，這使她變得更脆弱而無助。鄭樹森認為，這種失控(loss of control)不只是被東方與西方撕扯的年輕人精神狀態的徵候，也是傳統社會秩序和價值體系無法整合的表徵。許多研究者也都同意，侯孝賢的成長電影是台灣戰後發展的國家寓言。如果從空間的角度來看，《尼羅河女兒》也展現了侯孝賢為1980年代中期的台灣(台北)寫史的企圖，麥當勞、肯德基當時剛進駐台北，台北東區的犁田西餐廳、Kiss Disco Pub，中山北路、林森北路一帶巷子里的bars…這些都是台北當時的重要地標，侯孝賢在本片中不只記錄這些地景，甚至還帶著觀眾來到「地下」的台北，那是一個有著職業賭場、黑道斗毆、從小偷眼中看見的台北。《尼羅河女兒》同時呈現了地上的資本全球化的台北，以及地下經濟橫行的台北，而地上、地下並非疆界分明，曉陽一家便跨越了這個界線，這個家不僅有警察父親/小偷兒子、小偷哥哥處罰小妹偷錢的「精神分裂」 ，曉方平時開店、晚上兼差偷竊，他和朋友合開的粉紅屋則是以合法掩護非法，乃至黑道斗毆出動白道的警察查封餐廳……侯孝賢從人的故事出發，寫實地描繪80年代中期的台灣，不加批判，電影的觀點在主、客觀之間出入，既有著對人性的同情和理解，也讓觀者跟導演一樣，對我們身在其中的城市、文化做出自己的反思。
《尼羅河女兒》站在邊緣、跨界的位置為台灣寫史，關懷的層麵包括階級、族群、教育、政治…等方面，片中安排曉陽讀夜校，這也是台灣視覺上罕見的畫面，在這個以升學、名校為價值依歸的地方，夜校生是被忽略、歧視的一群，他們的位置是邊緣的，身分是跨界的(介於學生和社會人士)，影片中呈現出來的夜校空間狹窄、擁擠、與住家雞犬相聞，一群被聯考篩選掉的年輕人彷佛被關在鐵籠裡面，充滿躁動、不安，而政治上的密告陰影卻仍尾隨不去－－攝於解嚴前夕的這部影片，藉由片中國文老師遭密告解聘，道出黨外的綠色已成為新的政治禁忌，教育界沒有思想自由、言論受監控箝制的情形。而曉陽打工的肯德基，表面上明亮輕快、充滿朝氣，但從電影語言中仍可見出是一個拘禁人的場所，甚至是一個更教人異化的地方，片中當曉陽得知阿三死訊，心情怏怏不悅沖進洗手間哭泣過後，下一幕便剪接到肯德基打工的鏡頭，盡管她內心悲傷(配樂是主題曲「尼羅河女兒」)，但卻不能表現出來，只能機械化地繼續她的工作。
曉方與阿三在公寓屋頂商量如何處理阿三被明明的男人(黑道大哥)派人槍傷時，大片陰霾的天空，雷聲隱隱做響，鏡頭慢慢橫搖而過，充滿沉悶、不安、山雨欲來的感覺，一方面顯出大自然雄渾(sublime)的氣勢，壓過了渺小的人類，可回應侯孝賢所謂「拍出自然法則運作下的人的生活」，另一方面也是即將來臨的死亡的惡兆。值得注意的是，曉方和阿三在屋頂(戶外)商議的同時，曉陽正在自己的房間寫日記(這也是曉陽剛目睹阿三被槍傷過後)，表情帶著憂慮，這樣的對比反映出男女在空間經驗上的性別差異，雖在台北，男女所經驗到的台北也是不同的，同樣地，階級、族群也會影響到對台北這一空間的利用和認知，影片中對黑道報復的描繪展現侯孝賢的暴力美學－尋常的空間、街道隨時可能出奇不意地發生「砰！砰！」，淡水河畔孩子們放煙火的歡呼聲，就可能夾雜著讓人致命的子彈槍響，更令人不寒而慄。
台北都市空間的各方各面在《尼羅河女兒》中，雖異質卻同樣充滿壓迫，然而，環繞著不同空間的人際關系卻很清楚，盡管價值觀、道德觀混亂，但人們熟悉彼此的過去，基於人情(親情、友情)之間的彼此關懷非常多(曉方曉陽兄妹之間、曉陽對阿三、曉方對阿三、黨的情誼)，也有各種有效無效的對話(例如阿公嘮叨兒媳、女婿)。可以說，在本片中盡管台北已變得物慾橫流、價值觀錯亂、充滿壓迫，但依然有人情、講義氣，人與人的關系仍有連結、有對話，是可以清楚標地出空間位置和人際關系的城市。

6. 千禧曼波是啥意思

千禧曼波 = Millennium Mambo (千禧年曼波舞之意）。
千禧曼波是2001年台灣和法國合拍的電影的名字。

7. 千禧曼波 講的到底是什麼丫 有人能看懂這部電影想給我們表達什麼嗎

片名： 千禧曼波
人氣：12
演員：舒淇 高捷 鈕承澤 陳寶蓮
時代： 2001
導演： 侯孝賢
地區：台灣
語言：普通話
類型：愛情 劇情
發片時間： 08-01-01
劇情介紹：
得獎記錄：

第十八屆香港電影金像獎最佳女配角 （1998）

第十六屆香港電影金像獎最佳女配角 （1996）

第十六屆香港電影金像獎最佳新人 （1996）

第三十五屆台灣電影金馬獎最佳女配角 （1998）

第二屆香港金紫荊獎最佳女配角 （1997）

第四屆香港金紫荊獎最佳女配角 （1999）

劇情梗概

台北女孩Vicky是個多變而迷離的情感生物，在豪豪和捷哥這兩個男人之間周旋得心力交瘁。她晚上在一傢俱樂部工作，這兩個男人也是她肩上的生活重擔的一部分。她和男友豪豪同居。豪豪時時刻刻嚴密地監視著她，他檢查她的帳單、電話單、行動電話記錄乃至她的體味以確定她的活動，這使得Vicky日夜不寧，甚至連工作也大受影響。這種強烈的佔有欲令她感到窒息。某一天，為了一張7-Eleven的購物發票豪豪不斷地質詢她，Vicky終於無法忍受，毅然離開了豪豪，但很快又被他找到。豪豪乞求她回到他的身邊。經不住他的再三懇求，Vicky心軟了。但這一次她給自己定下了一個期限：當銀行帳戶里的50萬用完時，她就結束這段痛苦的關系。50萬元就這么決定了一段愛情。與此同時，另一個男人捷哥走進了她的生命。捷哥是個城市冒險家，他進行各種各樣的投資，可他的慷慨大方給他製造了不少麻煩。在經過兩次交往後，Vicky和捷哥之間有一種莫名的情愫在滋長，他們相互吸引，或許這將變成另一段愛情，但也可能只是一段友誼……

幕後

侯孝賢是目前台灣影壇唯一稱得上大師的導演。他的影片素以沉厚的中國傳統文化底蘊、詩意內斂的寫實風格、淡雅深遠的意境和獨具一格的長鏡頭美學著稱，那種距離中有溫熱，漠然中含著悲憫的基調形成了他俯瞰人世的旁觀視角。他早期的影片多以鄉土化的少年記憶為主，後漸轉入對國家和民族命運、歷史變遷的人文思考。直到近幾年，又把視線投向喧囂浮華的現代都市。《千禧曼波》即來源於他在這方面所做出的反思。他計劃花上10年時間將台北的一切變化收留在10部影片，《薔薇的名字》本來是第二部，但由於第一部《台北的兩個香港人》的主演梁朝偉及張曼玉檔期問題延遲拍攝，這一部反倒率先登場。《千禧曼波》以一群台北都會青年為主軸，每一部電影都會跟著不同的角色尋找城市的生存法則，嘗試碰觸冒險的邊界。在侯孝賢的個人網站上，《千禧曼波》開展了徵集故事的活動，鼓勵年輕人寫下自己的故事，成為影片的主角。

《薔薇的名字》基本沿用了侯孝賢電影的老班底，包括攝影師李屏賓和編劇朱天文。與他前期的自然寫實風格有所不同的是，這部影片在一定程度上承襲了《海上花》中華麗考究的視覺效果，在美工等方面十分精緻。

8. 舒淇深V亮片夢回《千禧曼波》，閃耀優雅艷壓四方，這是一部怎樣的作品

《千禧曼波》也是部自由的電影。這是侯孝賢在千禧年後拍攝的第一部電影，也是舒淇首次出演侯孝賢的電影。

9. 《千禧曼波》免費在線觀看完整版高清,求百度網盤資源

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《千禧曼波》
導演: 侯孝賢
編劇: 朱天文
主演: 舒淇、高捷、段鈞豪、竹內淳、竹內康、鈕承澤、陳顗亘、徐慧霓、彭康育
類型: 劇情、愛情
製片國家/地區: 中國台灣、法國
語言: 漢語普通話、日語、英語
上映日期: 2001-11-17(中國台灣)、2001-05-19(戛納電影節)
片長: 119分鍾、101分鍾(DVD)
又名: 千禧曼波之薔薇的名字、Millennium Mambo
年輕生命的消耗像是一首風馳電掣的搖滾樂，以熱情洋溢的節奏，瘋狂起始，然後又在某個渾然忘我的時刻，曳然而止。電音感官的放縱、暗夜生涯的浪盪、過渡愛情的沈淪、江湖義氣的不歸路，都是多少熱血靈魂曾經走過的無悔無憾。
一個年輕女孩活在她自己的異世界裡，寫著虛幻顛簸的年輕故事。迷幻的時序，跳躍的空間，所有事件都在若有似無的混沌里進行。
女孩名叫Vicky(舒淇 飾)，帶著五十萬存款，跟小她兩歲的雙魚座男小豪(段鈞豪 飾)拍拖。小豪是無業遊民，以極度自私的方式愛著Vicky。他精準計算著她下班回家的時間，檢查她的各種帳單與手機通話記錄，並且嗅窺她身上的氣味，然後在發現不尋常的蛛絲馬跡之後，歇斯底里地發怒，讓猜疑迷惑了年輕沖動的心智。
兩人這樣互相折磨著，不平衡的戀情難以長久。Vicky為了養小豪而在酒店當公關，她有一群玩伴，帶她在PUB里認識了捷哥。捷哥年長而成熟，他們在一起像是大哥驕縱著小妹。Vicky開始覺得她需要到另一個世界，於是在一個蒼白的日子裡，她想要離開，離開小豪，離開這個島嶼的不安，她想要逃得遠遠的...

10. 千禧曼波

看過《重慶森林》、《花樣年華》和《千禧曼波》，我覺得侯孝賢和王家衛在電影拍攝手法和語言表達有些共同點。長鏡頭的運用、人物隨意自然的對話以及長時間的景物留白都讓我有機會去嘗試著融入電影之中，融入環境和人物流動的感情之中。就好像品一杯紅酒，去感受葡萄釀造的時間和自然環境，甚至是陽光、露珠和土壤。這也許是我為什麼喜歡文藝片的原因，也是我不曾深思過喜歡王家衛和侯孝賢電影的原因。王家衛的電影彷彿是巧克力，品之濃郁而回味無窮。侯孝賢的電影彷彿是綠茶，清新淡雅卻綿延千里。看他們的電影不是為了學習人生經驗和自我反思，純粹是為了獲得另類經驗和體味另一種人生。

《千禧曼波》中的Vicky 絕對不是我們心中的好女孩，但是她是一個有味道的女孩。侯孝賢說：「我注意到我周圍的年輕朋友，他們生老病死的速度和周期比我們這一代要快，快上好幾倍，尤其是年輕的女孩子，花初開，就謝了，真是短暫。不記得誰曾經說過，意思是「因為那天邊紛飛的落葉中，只有一片，會在我們願意理解並同情的持續關注下，在那個瞬間，永遠靜止」，因此我想這樣來拍一個年輕女孩的故事。」 我不禁想什麼是年輕人，我們曾經年輕過嗎，還是我們衰老的太快。

電影以一群台北都會青年為主軸，每一部電影都會跟著不同的角色尋找城市的生存法則，嘗試碰觸冒險的邊界。我們通過侯孝賢的電影窺見了台北青年的生存故事，我相信上海也有這么一群美麗的都市青年，她們時而沉醉在上海旖旎的霓虹燈下，時而徜徉在讓人應接不暇的百貨公司中。她們或是期待著邂逅一段異國戀情，或是早已糾結於混亂的感情中，也許還充滿了金錢、性和暴力。這些發生在上海魔都的故事等待著人們去記錄。我佩服候導，是因為他可以超越一種道德偏見或是一種居高臨下的同情，從城市發展和人真真實實的生活去發掘這些人永恆的美——舒淇的美。這種美只有侯孝賢才可以捕捉得到，正如梁朝偉的內秀只有王家衛可以展現。也許侯孝賢想去展現花初開，但並未謝的少女氣質。

侯孝賢和楊德昌在准備拍攝這部影片之前，游跡於台北的歌舞廳，然後楊德昌指著一個女孩跟他說：「看，她是個奇跡」。老侯嚇一跳，很驚訝地看著楊德昌，楊德昌繼續說：「她正在經歷從一個女孩變成一個女人的過程。」 但是我覺得舒淇一直是個女孩，經歷過艱辛事世，歸來仍是少女。