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寂寞芳心電影主要簡介

發布時間:2022-11-26 05:45:40

Ⅰ 求土耳其電影《寂寞芳心》種子

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作品相關簡介:《愛麗絲·亞當斯》是是喬治·斯蒂文斯執導的喜劇愛情片,凱瑟琳·赫本,弗萊德·麥克莫瑞主演。

Ⅱ 歐美經典愛情電影(10部好看的歐美愛情電影推薦)

10部好看的歐美愛情影片

我覺得愛情題材的電影好看,是因為它反映了現實中兩性關系會出現的問題或社會問題,能引發我們一些共鳴和思考。

01

《寂寞芳心》

這是一部土耳其08年上映的愛情片,豆瓣評分很高。

男帥女美,插曲好聽,伊斯坦布爾的風景美,因為小兮去過土耳其,所以感覺很微妙。

兩個小時的影片,我覺得最大亮點是結尾,男女主內心真實的os,讓我哭得稀里嘩啦。

我想說一句,影片就是給大家提個醒,現實中不要給自己整什麼生離死別了,人生無常,如果放不下,忘不掉,就去找她(他),能遇到深愛的人不容易,明白過來了,就趕緊挽回,趕緊,趕緊,別墨跡了。不要非要等到別人結婚生娃,來個什麼街頭偶遇,說一句心口不一的好久不見。

02

戀戀筆記本

04年瑞恩·高斯林 和瑞秋·麥克亞當斯主演的美國愛情電影,改編同名美國小說,豆瓣高分經典愛情電影,看來大家都很喜歡它。

前半段感覺還是個爛俗的故事,富家女戀上窮小子,被父母拆散,然後又愛上了別人。

但到男主記得他們曾經的諾言,把房子修得特別漂亮。七年後,他們重聚,在湖上劃船,突然下起大雨,一起大笑起來的那一幕太美了。

讀故事的老人和聽故事的女士原來就是故事裡的男女主人翁,不管你記不記得,我不會放棄你。

我想到經常說的一句話,當遇見你以後,其他人都成了湊合。現實往往是愛而不得或互相折磨。

最後一幕,愛讓他們一起安詳地離去,瞬間淚崩。這樣的情感太完美。

03

和莎莫的500天

09年 約瑟夫·高登-萊維特 和 佐伊·丹斯切 主演的美國愛情電影。

這個影片非常赤裸地告訴你,有些人的出現就是出現過,沒有任何意義,只會消耗你的時間和精力,浪費感情。

多少有些感情經歷的人會從這里找到感同身受,也知道開始不要投入太多感情是多麼明智。如果把一個人比作房子,別讓她把你困得太久,記得出來透透氣,看看外面的風景,或許有意想不到的驚喜在等著你。

04

遇見你之前

16年龍媽 艾米莉亞·克拉克 和 山姆·克拉 主演的英國愛情電影。

05

愛人的最後一封情書

現在網路泛濫的時代,親手書寫的信件,顯得格外真摯可貴,浪漫純粹。

06

甜蜜人生

16年上映的美國愛情電影。

兩個抑鬱症患者相約自殺,本是個很悲傷的故事,劇情也看似平淡,沒有什麼別出心裁的設計,但這種不知道是誰治癒了誰的平實,看得人意外舒服。

07

某處,某人

19年上映的法國愛情電影。

太喜歡這種拍攝手法,淡淡地,喪喪地,很寫實,又很浪漫,把想表達的內涵交代得含蓄又很清楚。

展現了目前越來越凸顯的社會現象,「孤獨」,「抑鬱」,「焦慮」,「社交恐懼」,「單身獨居」,「城市癥候群」。在大城市生活的你,會很有共鳴。

結局的設定很治癒,或許能給你一些啟示。

還有一點,我必須要說,在往期文章詳細闡述過我的觀點:社交軟體是21世紀最扯蛋的發明。

08

在雲端

09年喬治·克魯尼和賈森·雷特曼主演的愛情電影,改編自美國同名小說。

我覺得它的好看不是講什麼出差人與他炮友沒有什麼結果的不是愛情的愛情故事。

被解僱的人的大特寫,大多數表現出委屈,悲痛,無助的臉,特別有沖擊感,會讓你重新思考你現在的職場狀態。

被無情地拋棄,不會因為你兢兢業業,努力工作而倖免,你是不是應該在這種情況發生之前,提前為自己做點什麼呢。

09

你眼中的世界

14年上映的帶有一點奇幻色彩的美國愛情電影。

把一個爛俗的故事講得如此夢幻唯美,高端大氣上檔次。

已婚全職少婦精神出軌有盜竊前科的窮困潦倒的屌絲。真的是不管是什麼生活,過久了都會膩,總會好奇別人的人生。

010

一天

11年上映的羅勒·莎菲 和 安妮·海瑟薇主演的美國愛情電影,改編自英國同名小說。

劇情按時間推移可圈可點,給我們展現了男女主人公彼此交錯的人生軌跡,非常喜歡影片最後倒敘的手法,回到大學畢業那天兩個人第一次相處的一天。

我並不覺得他們用了十年的時間只換來短暫的相守有多麼惋惜,倒覺得他們是幸運的,至少在有生之年,遇到了彼此傾心之人,至於生老病死,天災人禍,這也沒有辦法預料。

有時候,我在想,如果在生命的最後一刻之前,還是沒有遇到那個人,這終將是遺憾。

-end-

圖片來源網路

文案屬原創

公眾號「一路小清兮」 遇見美好

Ⅲ 寂寞芳心的劇情簡介

青年男子阿爾佩爾(alper)是一家餐廳的老闆,有著很好的工作,事業成功,卻過著離群索居的生活。他每天和不同的女人做愛,付她們錢,卻從不留任何人過夜。他這樣自由而孤獨地生活著,自由卻寂寞。直到他在二手書店邂逅了美麗的女子阿達(ada)(因一本托馬斯·哈代的《遠離塵囂》結緣)。他對ada一件鍾情,並對她展開了熱烈的追求。ada是自己經營著一家創意服裝店,她從一開始就知道以alper這樣的性格他們註定是分離的結局,但還是難以抵抗他迷人的魅力,與他陷入愛河。
習慣了獨住的阿爾貝一直無法舍棄自由的生活方式,難以完全溶入艾達,縱然她開朗、迷人,宛如天使。他掙扎,茫然,最終還是在ada陪他接待完從遠道而來母親之後,向她提出了分手。ada痛哭著說自己早知道是這樣的結局,她踉蹌地跑出alper的家,alper跑來追她,她說:
「你被冰雪包圍著,快要被凍死了!你在雪地里做的夢如此香甜~你沒意識到其實你已經死了。」
分別幾年後的一天,alper陪同事的兒子去看電影,在電影院意外地遇到ada。他們就像老朋友一樣說笑聊天,與此同時,男女主角的內心獨白道出了彼此的深愛:alper以為他與ada分手是做了一個對她對自己都好的決定,但時間卻證明這是錯的。他仍過著像認識ada之前放浪的生活,卻無法忘記她,無時無刻不在想著她,把她掉落的發夾放在隨身的襯衣口袋,經常到ada的店鋪門前遠望。ada在與alper分手之後去看望了他的母親,看了他小時候生活的地方,躺在他小時候睡過的床上,聞著他的氣味。她帶走了alper的一張唱片,並請求alper的母親不要將此事告訴他。
當ada向alper敘說她結婚了,有個三歲的女兒,並把她女兒的照片拿給他看的時候,她聽到了他喉頭的哽咽……分手道別,alper說外面有人在等他,ada知道,永遠沒有人在等他,永遠沒那麼個人。握手之後兩人忽然的擁抱,最後的擁抱。(在那一剎那,我竟以為他們要在一起了。。。) 兩人流著淚,ada目送著alper的背影消失在闌珊的夜色下匆匆的人流中……

Ⅳ 寂寞芳心

《寂寞芳心》是2008年11月7日上映的土耳其劇情、愛情電影,由查恩·厄爾馬克執導,梅莉絲·柏坎、瑟瑪爾·侯奴等主演。《寂寞芳心》阿爾貝與艾達在二手書店因一本托馬斯·哈代的《遠離塵囂》結緣。

Ⅳ 有部外國電影。我只記得一個情節。 男女主角要分道揚鑣。一個往左走,一個往右走。倆人都會有看對方,但

土耳其電影《寂寞芳心》

Ⅵ 如何評價《寂寞芳心》這部電影

昨天剛看完這部電影,在我看來孤獨的人,渴望愛,也唯有愛能將自己徹底拯救,但生來孤獨的人,卻好像已經沒有資格去愛和被愛。有人說男人遇到真愛,會膽小,面對一生中唯一的一次真愛,阿貝爾只能更膽小更懦弱,害怕自己的孤獨會傷害了艾達柔軟的愛,卻不知這種失去對兩個人來說都是無盡的傷痛。平淡,簡單,穩定,長久,在某些人的生命里擁有這些註定是一種奢侈。

Ⅶ 土耳其電影寂寞芳心女主角

Melis Birkan , 1983年8月30日 出生在土耳其 (Eskisehir) 從土耳其的Mimar Sinan 大學芭蕾舞專業畢業。她在2005年開始火起來。目前她演過四部電影三部電視劇。

電影
- 2008 Issız Adam
- 2008 Ulak
- 2007 Barda
- 2007 Amerikalılar Karadenizde 2
電視劇
- 2006-2008 Köprü
- 2005-2006 Çapkın
- 2005 Tarz-ı Hayat Programı

照片集:直接在Google 上寫 Melis Birkan 就可以找到了。

Ⅷ 很早很早之前小時候看的一部電影,只記得是在一個全白得室內,一些穿

後窗 Rear Window (1954) 導 演: 阿爾弗雷德·希區柯克 Alfred Hitchcock 主 演: 詹姆斯·斯圖爾特 James Stewart 格雷斯·凱利 Grace Kelly 溫德爾·科里 Wendell Corey 塞爾馬·里特 Thelma Ritter 雷蒙德·伯爾 Raymond Burr Judith Evelyn Ross Bagdasarian Georgine Darcy 地 區: 美國 對 白: 英語 顏 色: 彩色 聲 音: Mono 時 長: 112 分鍾 類 型: 驚秫 神秘 劇情簡介: 攝影記者傑弗瑞由於一次意外摔斷一條腿,經常周遊的他如今也不得不在輪椅上過一段無聊的日子了。時值紐約的盛夏,周圍的鄰居們日夜都敞開窗戶,閑來無事的傑弗瑞總是喜歡透過窗戶觀察周圍的鄰居們。一位體態迷人的舞蹈女演員每天身穿胸罩短褲、邁著優美的舞步幹家務;一位獨居的作曲家經常坐在鋼琴前創作,幹家務時也不例外;一對無子女的夫婦熱得躺在三樓陽台上消暑,每天把小狗放下去玩耍;二樓推銷商蘇先生的妻子久病卧床,不時可以看見兩人口角;一樓的單身女子似乎總也找不到伴侶,被傑弗瑞稱為「寂寞芳心」;一對新婚夫婦搬進公寓後忙不迭地親熱,隨即放下窗簾,此後就難得亮相……傑弗瑞就在窺視中打發無聊的時間。 傑弗瑞其實並不寂寞,除了每天慈母般耐心照料他病體生活的護士斯泰拉以外,還有個聰明美麗狂熱地愛著他的女友莉莎。斯泰拉總是埋怨他不趕快娶這個幾乎十全十美的女孩,而莉莎也不斷發起溫柔攻勢,但自認散漫自由的傑弗瑞有些擔心麗莎能否和自己相處愉快。 對面窗口的推銷商夫婦又一次發生了爭執,當晚傑弗瑞發現那個蘇先生三次冒雨拿著大皮箱走出家門。第二天,傑弗瑞發現蘇先生正在包裹刀和鋸條,蘇太太也從她卧病很久的床上消失了,小狗在樓下花壇不停地刨著什麼,一切都令傑弗瑞不安。莉莎來了,又注意到蘇先生正在准備一個大箱子,還從太太的手包里拿出首飾、戒指,兩個人由此得出蘇先生殺人分屍的結論。 傑弗瑞找來當警察的老友調查此事,但結果是蘇太太到外地療養,老友對傑弗瑞等人的緊張不無嘲諷。那隻小狗被殺了,傑弗瑞、莉莎和斯泰拉再度緊張起來,為了找到真憑實據,兩位女士決定親自尋找證據。 莉莎在蘇先生家尋找證據時被堵在屋子裡,傑弗瑞及時報警才使她免遭毒手,她向傑弗瑞示意自己已經找到證據,推銷商才知道自己正在被人監視。蘇先生很快找到傑弗瑞,行動不便的傑弗瑞只能在黑暗中用閃光燈保護自己,拖延時間。兩人扭打的時候,老友帶著莉莎和警察趕到,但傑弗瑞還是從樓上摔了下去。 又是白天了,寂寞芳心小姐在作曲家屋裡正欣賞著他的作品,蘇先生的住處正在重新粉刷,又一隻新的小狗出現了,女舞者和一個矮矮的士兵相戀了,新婚夫婦還是經常掛著窗簾。傑弗瑞背對窗口,躺在輪椅上酣睡,雙腿都敷上了石膏。麗莎靜靜地倚坐在旁邊的床上,心滿意足地放下小說,拿起一本廣告雜志。 這部把偷窺與謀殺進行饒有興味地組合的影片是希區柯克後期作品的典範。平凡甚至乏味的生活背後的謀殺,帶著些微陰暗面的幽默,精巧的故事設計,出人意料難以預測的結局,都深深打上了希區柯克作品的烙印。 開頭一大段偷窺的描繪悠閑自得,絲毫沒有大部分驚險影片的凌厲之氣,於無聲處等待驚雷。接下來的情節峰迴路轉跌宕起伏,讓人一刻無法轉移視線,所有的線索都等待你去推想,而你所有的推想又都不能肯定,希區柯克就象一個狡黠的老人,不斷向聽故事的孩子們不緊不慢地賣著關子。從麗莎到庭院尋找證據開始,雙方才開始間接的接觸,已經和主人公習慣了躲在窗子後偷窺的觀眾也不得不面對即將發生的直接接觸了。我們這些觀眾和遠遠在窗子這邊的傑弗瑞一樣,只能眼巴巴看著麗莎冒險、遇險、搏鬥而幫不上一點忙。這個段落應該是希區柯克最得意的段落之一了吧。和這種提心吊膽的著急相比,後面傑弗瑞用閃光燈拖延時間的情節設計固然心思巧妙,也只是雕蟲小技了。 在所有人無聲尖叫的時候,在銀幕背後,是希區柯克狡黠、得意而又胸有成竹的笑饜。 下面轉一則影評:-- 《後窗》——關於電影的電影 《後窗》Rear Window是希區柯克為派拉蒙影片公司拍攝的第一部電影,取材於科內爾•伍德里奇的同名小說,影片拍成之後,被公認為使希區柯克的經典作品之一。 《後窗》沿襲了《電話謀殺案》的形式,全部在有限的室內場景中拍攝完成。影片的主人公是一位在家養傷的攝影師,他每天坐在輪椅上從窗口向外觀望。一天,他發現對面樓房裡一起謀殺案的線索,同時懷疑是一個推銷員殺死了自己的妻子。攝影師把所看到的一切告訴女友和朋友,並想辦法找出了證據,同時也招來兇手的包袱,自己險些喪命。幸虧警方及時趕到,逮捕了殺人兇手。 關於《後窗》,著名導演弗朗索瓦•特呂弗曾經非常簡潔肯定地說過,「這是一部關於電影的電影」,也就是說——「元電影」。希區柯克要把電影的本性在《後窗》中全部展現出來,影片的主人公攝影師傑弗瑞是一個有偷窺癖的人,一切情節都是從他的角度出發,拍下他的所見所聞,然後表現他的反應。觀眾實際上也成為了偷窺者,電影則合理地成為滿足偷窺者心理慾望的工具。在影片中,希區柯克很巧妙地嵌入了一些小隱喻,使觀眾在觀影時從故事中抽離出來而聯想到電影本身。 首先,主人公傑弗瑞的家就像一個攝影棚,他的眼睛和他的相機就像是記錄劇情發展的錄影機。希區柯克沒有站在第三者的立場上拍攝這部電影,而是把傑弗瑞推向了故事的陳述者。於是,觀眾在影院觀影,也就和傑弗瑞一樣,被放在了一個「窺視者」的視角上,從中得到樂趣也付出代價。傑弗瑞打著綁腿坐在輪椅上,偷窺窗外的人和事,為想辦法找到推銷員謀殺妻子的證據而絞盡腦汁,在麗莎遇險的時候心急如焚卻無法動彈、無能為力,觀眾們在影院里的觀影經驗與傑弗瑞的處境和心情非常相似。 其次,養病的六個星期里(我想即使不是養病,他也有偷窺的習慣,可能是因為職業的敏感),傑弗瑞通過後窗觀察他不同類型鄰居的生活。細細品味,不難發現,鄰居們的窗戶里正在上演著一部部不同類型的電影:「孤心小姐」的窗戶里上演著「社會倫理片」;推銷員家的窗戶里上演著「犯罪片」,養狗夫婦的窗戶里上演著「生活悲喜劇」;作曲家的窗戶里上演著「音樂傳記片」;女舞蹈家的窗戶里上演著「米高梅」式的「後台歌舞片」。同時,攝影師傑弗瑞的窗戶里上演著「偵探推理片」;《後窗》本身又是一部「驚悚懸念片」。 此外,希區柯克經歷了從默片時代到有聲電影的轉變。1928年的《蒙克斯人》The Manxman 是希氏的最後一部默片,《訛詐》Blackmail 則是他的第一部有聲電影,也是英國電影史上第一部真正的有聲電影。回到《後窗》中來,傑弗瑞所觀察到的鄰居生活很少運用特寫鏡頭去表現,拍攝距離、角度也幾乎始終不變,「孤心小姐」的三場戲,活脫一部完整的默片;而傑弗瑞與女友麗薩、護士斯泰拉、偵探朋友多伊爾之間的戲,聲色處理都很精緻,鋼琴家演奏的音樂也美妙動聽、恰到好處。 阿爾弗雷德•希區科克曾經說過:「假如你在看《後窗》這部影片時,未曾感到那種耐人尋味的恐怖,趕緊掐自己一下,因為你八成是死了。」 有人說,「懸念大師」利用這個既詼諧又可怕的偷窺狂故事以及「謀殺之星」、學術獎得主詹姆斯•史都華和摩納哥已故的王後葛瑞絲•凱莉這位曾風靡熒幕的最美麗女子為號召,捍衛了這個他應得的響亮頭銜。《後窗》這部電影典型地具備了希區柯克電影的元素,如心理懸念、空間張力、視覺特徵等。 希區柯克的影片往往有張有弛,在每一次新的緊張與恐懼之前都互有一種讓人放鬆的情境(如幽默的對白、動聽的音樂、美麗的風景等),但這種放鬆,有時候也可能是讓人無趣的絮絮叨叨,又總讓人感覺到不正常,使觀眾在忐忑不安中等待下一次緊張的來臨。懸念就是這樣產生的。比如,麗莎來到傑弗瑞的住處與他共進晚餐,他們照例為要不要放棄攝影工作而爭論不休,爭論持續了很長時間,最後麗莎傷心離去,留下傑弗瑞無奈地坐在輪椅上。突然,一聲尖叫傳來,畫面頓時定格在窗外的黑暗中。晚上又下起了雨,他看到推銷員提著箱子出門,來回多次,卧室的窗簾緊閉。究竟發生什麼了???又如,警察及時趕到,從推銷員家「救出了」麗莎,一陣緊張之後觀眾們終於鬆了口氣,並為聰穎麗質的麗莎拿到犯罪證據——推銷員太太的結婚戒指而感到歡欣,也為麗莎背手向傑弗瑞展示戒指的舉動所嘆服。就在這個時候,鏡頭轉向了推銷員,他充滿懷疑與警覺的目光對准了鏡頭,向窺視者步步進逼。與之相反,原本安全地在黑暗中窺視的傑弗瑞,頓時心虛緊張起來,驚慌失措地向後退,並且非常不理智地讓斯泰拉把燈關上,這無異於自我暴露在光線里。隨著電影情節的,觀眾已經與傑弗瑞取得了心理上的認同,這一心理認同尤其因為觀眾始終與傑弗瑞以同樣的觀點和視距觀察對面發生的一切而得到了強化,推銷員凝視的目光所帶來的驚嚇與緊張可想而知,而且可以說絕不亞於傑弗瑞。然而,等推銷員推開傑弗瑞的家門,從黑暗中一步步向傑弗瑞走去的時候,傑弗瑞用以抵抗的卻是毫無殺傷力的高倍閃光燈。接下來會發生什麼??? 可能是現代的影片中,驚悚和恐怖的成分太多了,以至於我們不知不覺有了一種免疫力。再看《後窗》,並不覺得裡面有很多讓我驚悚、恐怖的情節,其中的懸疑在今天看來雖然仍不失為成功,但始終有節奏過於緩慢之嫌。綜觀《後窗》一片,其藝術、技巧上的成就或許更勝於情節,該片對於電影本質的探討、在道德倫理觀念上對偷窺的反思都有深刻的價值。 希區柯克本人曾說過,有人靈機一動,把拍片的地方用富有藝術色彩的名字命名,叫做「攝影棚」,而不是「工廠」或「車間」什麼的,這才是最大的遺憾。在希區柯克的內心深處,也許和好萊塢的著名導演約翰•福特和霍華德•霍克斯一樣,否認自己是藝術家,但是這並不阻礙人們從藝術、美學的角度出發來他們的作品。作為一名講求實際的電影工作者,希區柯克傾其一生,痴迷地獻身於電影事業。惟此一點,就令那些自詡為藝術家的附庸風雅之輩望塵莫及。 影片中,傑弗瑞透過後窗觀看對面窗戶里上演的一幕幕人間悲喜劇,攝像機的遠景鏡頭也總是保持一定的角度和距離,現代社會生活中的隔膜無形中橫在了人與人之間,無法擺脫、無法跨越,人與人之間的疏遠與冷漠是那樣的力量強大。如果說當「陽台夫婦」的小狗被人無情地殺死之後,太太的哭訴是影片中對這種冷漠與疏遠的悲情反抗:「誰殺了我的小狗?你們這些惡鄰居!鄰居間應該互相照顧、互相問候、關心別人的死活,但你們這些人都不這么做。我真不敢相信你們會殺了我的小狗,但問題是你們都不互相關心。你們殺了它,只是因為它喜歡你們嗎?」那麼,傑弗瑞「非法的窺視」反倒是對這種冷漠疏遠的人際關系與心理距離積極的強行干擾和打破,傑弗瑞試圖拯救准備自殺的孤心小姐,從捕捉線索、到逐步破案和幫助緝拿殺人犯,都是這種積極努力的表現。正是這些富於正義感的行為,讓觀眾從窺視的陰暗心理中走出來,對這位「偷窺者」給予了高度的關注與評價,偷窺也順理成章地合理化。從影片《房客》開始,希區柯克已經嘗試去表現一種曖昧的道德觀念,界也一直關注幾乎存在於希區柯克所有作品中的一種很深的基督教道德觀念。在《後窗》這部元電影中,我們不難對這位通俗而絕不媚俗,送是把藝術性、文化品格與通俗性、視覺感、情節性等融合在銀幕藝術世界中的「懸念大師」的人文關懷略見一斑。 希區柯克在工作中總是給人沉穩自信、樂觀開朗的印象,他在電影中巧妙安排的隱喻與幽默也為影片增色不少。在為《後窗》尋找劇本改編的合作者時,希區柯克從廣播電台請來了約翰•邁克爾•海斯,他對人物對白的處理非常精彩,恰到好處而且風趣幽默地表現了人物的性格、身份和處境。觀眾在觀影過程中自然有各自的體會,這里就不再贅述。 特呂弗在《我的朋友希區柯克》中回憶道: 「六十年代初期,當我第一次到美國訪問時,發現美國電影界對希區柯克的態度竟然如此冷漠。與此形成鮮明對比的是,在法國十年前他就已經備受電影界推崇了。……當時,一位美國影評人對我說:『你對《後窗》感興趣,那是因為你不了解格林威治村的緣故。』我回答說:『但是《後窗》並不是描寫格林威治村的,它是一部實實在在的純粹的電影,我恰好對此非常熟悉。』」 該片的男主角詹姆斯•史都華也認為,「我個人最滿意的作品是《後窗》。我在片中扮演的角色難度非常大,他必須整天坐在輪椅上。希區柯克通過觀眾的反映來渲染影片的緊張氣氛,事實證明這是非常有效的。由於他的巧妙處理,觀眾也參與到影片的情節中來了。」 正如特呂弗所說的,《後窗》是關於電影的電影,是一部元電影。這部影片或許不及諸如《精神病患者》、《愛德華大夫》、《蝴蝶夢》等希區柯克的知名影片一樣受到大眾的廣泛關注,比起《三十九級台階》、《知情太多的人》等影片在驚恐上也略遜一籌,但是,作為一部更具有藝術性、思想性的作品,無論在整個世界電影史上還是在希區柯克的個人成就展中,它都占據著舉足輕重的地位。無怪乎,連希區柯克自己都要把《後窗》(與另一部作品《疑影》一起)當成自己最得意的作品。 後窗 希區柯克懸疑影片的經典之作充分體現了希區柯克影片在藝術性和娛樂性上的高要求電影史上的一顆璀璨明珠 1954年出品導演:阿爾弗雷德·希區柯克主演:詹姆斯·斯圖爾特格蕾絲·凱莉 ·好萊塢懸疑片的代表作·美國百部經典名片之一 每一個時代都有這樣的一些名字,一些象徵著成功、精彩、受歡迎和財源滾滾的名字,在今天,這個名字是喬治·盧卡斯,是斯皮爾伯格,而在20世紀40年代到70年代的30年間,這個名字就是阿爾弗雷德·希區柯克。 希區柯克無論在任何時期都可以稱得上是一名最佳導演,他開創了恐怖懸疑電影的新世界,其導演風格影響了一批又一批人,許多導演都稱自己是希區柯克的學生,家也把他稱為"影壇的莎士比亞"。 希區柯克執導的影片最終的目標是展現出人性最深層的恐怖和最異常的思想,因而盡管他的影片沒有我們現在所崇尚的各種特技和特效,但仍然極具懸念,發人深思。 《後窗》便是希區柯克懸疑影片的代表作之一,它製造出了恐怖與懸念的氣氛,形象地發掘出了每個人的內心深處隱藏著的喜歡偷窺的心理。影片以《後窗》為名似乎蘊涵了某種意義--門緊閉著,打開後窗,那是另一個被我們所忽略的世界。 在懸念片和恐怖片領域里,希區柯克稱得上是當之無愧的開拓者,他所開創的"希區柯克模式"對年輕一代的導演產生了深遠的影響。--美國著名導演史蒂芬·斯皮爾伯格 希區柯克電影中的對白是世界上最精彩的,電影語言的表達也是無與倫比的。像其他少數電影天才一樣,他對電影事業的發展起到了巨大的推動作用。--安德烈·巴贊 使我感到無比震撼的是:在他的影片中,所有的愛情場景都拍得像兇殺的場面,而那些兇殺的場面又都像愛情場景……在希區柯克的作品中,愛情與死亡的主題是緊密聯系在一起的。 --弗朗索瓦·特呂弗 希區柯克是個偉大的導演,我有幸與他合作過4次。我個人最滿意的作品是《後窗》,我在片中扮演的角色難度非常大,他必須整天坐在輪椅上。希區柯克通過觀眾的反應來渲染影片的緊張氣氛,事實證明這是非常有效的。由於他的巧妙處理,觀眾也參與到影片的情節中來了。希區柯克比任何人都更擅長製造銀幕上的緊張氣氛,許多人都在模仿他,但是沒有人能在電影中再現希區柯克模式的恐怖效果。 --本片主演詹姆斯·斯圖爾特 攝影記者傑弗瑞由於一次意外而摔斷了一條腿,經常到處周遊的他如今也不得不在輪椅上度過一段無聊的日子了。時值紐約的盛夏,周圍的鄰居們日夜都敞開窗戶,閑來無事的傑弗瑞總是喜歡透過後窗觀察周圍的鄰居們--一位體態迷人的舞蹈女演員每天都身穿胸罩短褲、邁著優美的舞步幹家務;一位獨居的作曲家經常坐在鋼琴前創作;一對無子女的夫婦常常在3樓陽台上消暑,每天把小狗放下去玩耍;2樓推銷商蘇先生的妻子久病卧床,不時可以看見兩人口角;1樓的單身女子似乎總也找不到伴侶,被傑弗瑞稱為"寂寞芳心";一對新婚夫婦搬進公寓後就忙不迭地親熱,隨即便放下窗簾,此後就難得亮相了……傑弗瑞也並不寂寞,因為如慈母般耐心照料他生活的護士斯泰拉和聰明美麗的女友莉莎經常陪他聊天。 一次,傑弗瑞看到對面窗口的推銷商夫婦又一次發生了爭執,當晚他就發現那個蘇先生3次冒雨拿著大皮箱走出家門。第二天,傑弗瑞發現蘇先生正在包裹刀和鋸條,蘇太太也從她卧病很久的床上消失了。3樓的小狗在樓下玩耍時,總愛在花壇邊不停地刨著什麼……一切都令傑弗瑞不安。莉莎來了,她也注意到蘇先生正在准備一個大箱子,還從太太的包里拿出首飾、戒指,兩個人由此得出蘇先生殺人分屍的結論。 於是傑弗瑞找來當警察的老友調查此事,但對面樓的房東卻說蘇太太乘著夜間車去外地療養了,老友對傑弗瑞和莉莎的杞人憂天不無嘲諷。可過了不久,那隻小狗被殺了,傑弗瑞、莉莎和斯泰拉再度緊張起來,為了找到真憑實據,兩位女士決定親自出馬。 莉莎在蘇先生家中尋找證據時被堵在屋子裡,幸虧傑弗瑞及時報警才使她免遭毒手,為了除掉後患,蘇先生很快找到傑弗瑞,試圖殺人滅口,正當兩人扭打的時候,老友帶著莉莎和警察趕到,但傑弗瑞還是從樓上摔了下去。 又是一個白天,"寂寞芳心"小姐在作曲家的屋裡正欣賞著他的作品;蘇先生的住處在重新粉刷;又一隻新的小狗出現了;女舞者和一個矮矮的士兵相戀了;新婚夫婦還是經常掛著窗簾……一切又似從前又有了改變。傑弗瑞的雙腿都敷上了石膏,莉莎靜靜地伴在他身邊。 希區柯克的"後窗" 希區柯克的電影風格可歸結如下:細致深刻的心理刻畫,諷刺性的幽默,當然,還有扣人心弦的懸念。但是,希區柯克所貢獻給電影藝術的絕對不僅僅是純電影的技巧,就像他的電影中的人物往往有多重人格一樣,希區柯克的電影人格也是多重的。他是懸念大師,也是心理大師,更是電影中的哲學大師。很少有人能像他那樣如此深刻地洞察到人生的荒謬和人性的脆弱。希區柯克的電影是生與死、罪與罰、理性與瘋狂、純真與誘惑、壓制與抗爭的矛盾統一體,是一首首直指陰暗人心的詩。 希區柯克在他的電影中淋漓盡致地表現了憤世嫉俗的人生觀。他想要告訴人們的似乎是,在美國人正常的表面之下,暗藏著最驚人的政治腐敗、道德淪喪、心理異常和性變態。在他看來,在美國人的生活中,最有趣然而也是最可怕的是人們對平庸的心滿意足。但是這種平庸的生活實質上是最不正常的,其中的一個標志就是美國人對看電影的熱衷,而這實際上體現了美國人的窺視狂傾向。窺視狂成了希區柯克的電影要揭露的一項重要內容,這在影片《後窗》一片中得到了最為徹底的表現。 《後窗》粗看似乎只是一部平常的偵探片,而深入其內部我們才發現這實際上正是"看電影"的寓言。當傑弗瑞拉開公寓後窗的窗簾,也就預告著一部電影的上演。坐在輪椅上的傑弗瑞也就是一名電影觀眾,他對窗外情景的體驗也就是一名電影觀眾的體驗:身體被固定著,對窗外(電影上)發生的一切都無能為力,只能觀看、、推測、同情、興奮…… 通過一個個的畫格,傑弗瑞捕捉著鄰居們的表演,鄰居們也成為演員。每一個住家好像都在上演著一場小電影,不僅有演員,有故事,甚至有鏡頭的變換,從遠景鏡頭(肉眼觀察)到特寫鏡頭(望遠鏡觀察)一應俱全。 但是,如果電影觀眾混淆了電影和現實的界限,試圖參與電影的表演,失去了旁觀者的身份,麻煩也就來了。 影片的結尾是讓人深思的,傑弗瑞撿了一條命,但另一條腿卻也摔斷了,要比影片開始時更為虛弱可憐。他決定不再窺視,拉下了後窗的窗簾,而電影也就閉幕、散場了。從來沒有一個導演能夠拍攝如此激動人心的電影,同時又對電影的激動人心做如此辛辣、深刻的自嘲。希區柯克的電影,其實也是希區柯克心靈的後窗。(方舟子)

Ⅸ 一部歐美愛情電影,男女主角相遇,後來女主角一個人偷偷去看了男主角的母親,去了男主角小時候生活的地方

土耳其電影《寂寞芳心》,值得一看的片子。

導演: 查恩·厄爾馬克
編劇: 查恩·厄爾馬克
主演: 梅莉絲·柏坎 / 瑟瑪爾·侯奴 / Yildiz Kültür / Serif Bozkurt / Gözde Kansu
類型: 劇情 / 愛情
製片國家/地區: 土耳其
語言: 土耳其語
上映日期: 2008-11-07

Ⅹ 一個電影,內容是一個人從樓上跳下,然後,每經過一個窗戶看到一家人的故事的那個電影

片名:影子大亨/金錢帝國The Hudsucker Proxy (1994)
主演:蒂姆·羅賓斯、保羅·紐曼

諾維爾是個失業年代的落魄小職員,一個偶然的機會,他來到紐約最大的金融財團作一名小信差。在這樣龐大無比的公司里,總是會有牽扯著陰謀與狡詐的各種沖突。財團總裁死後,公司的實權落到老謀深算的馬斯伯身上,馬斯伯不顧持股人的利益,一心想把公司股票拉到最低點以便自己趁機收購,為此,他需要一個極為白痴的人坐在總裁的椅子上。諾維爾想把自己的「小發明」推薦給馬斯伯,但他第一次見到如此威嚴的辦公室,一時手足無措,極短的時間就把馬斯伯的辦公室搞得天翻地覆。諾維爾以為自己的工作算是完了,誰知馬斯伯認為他實在是難得的白痴,於是諾維爾反而成了公司的傀儡總裁。

雖然只是個傀儡,但對於諾維爾來說無異於一步登天,想也不敢想的豪華生活展現在他眼前,想也不敢想的權利交到了他的手中。老實過頭確實有點呆的諾維爾開始推廣他的「小發明」——呼啦圈,誰知一發不可收拾,呼啦圈成了當年最流行的休閑玩具,公司的股票也直線上升,諾維爾成了一個金融界的「明星」。財團是有了利潤,但和馬斯伯最初的設想卻天差地遠,令馬斯伯既尷尬又惱火。

諾維爾興奮之餘又開始繼續他的「小發明」,馬斯伯卻在暗中大動手腳,公司剛剛開創的大好局面迅速崩潰。一時之間,諾維爾成了眾矢之的,馬斯伯卻眼看著股票向著自己希望的那樣急速下降。聖誕節,諾維爾無法面對如此巨大的失敗,登上前任總裁自殺的樓頂,萬念俱灰的他決定用自殺來逃避一切。

就在諾維爾即將落地的一瞬間,突然時間靜止了,諾維爾就停在半空中,而馬斯伯正得意地抽著一口雪茄。肥肥胖胖的前任總裁象天使一樣出現在諾維爾身旁,告訴他,他還有一封尚未送達的遺囑——那正是諾維爾剛剛上班時的任務,那封遺囑中將他擁有的所有股票都將贈給新任的總裁。

諾維爾得到這個消息,急忙趕到自己最初工作的地方,找出了那封沒有公開的遺囑,破滅了馬斯伯收購公司的夢想。

這部影片請出了老牌明星紐曼和剛剛在奧特曼影片《大玩家》中一舉成名的蒂姆·羅賓斯,是科恩兄弟作品中少見的明星陣容,而且從影片中也可以看出,這同時也是科恩兄弟中早期作品中少見的大製作。從第一組鏡頭開始,影片就營造出40年代好萊塢黃金時代影片的氛圍,閃亮著銀灰色的金屬質感,幾乎所有鏡頭都是那樣精緻,全然不同於科恩兄弟的那些早期影片。

不過,在這樣一個都市童話背後,卻沒有了科恩兄弟作品一貫的粗糙、冷酷的黑色幽默和近於荒謬的寫實感。也許是科恩兄弟希望開創一個自己作品的新範例,但這個嘗試顯然是不太成功的——雖然如此影片仍舊具有很強的可看性。畢竟,關於巨額資產和公司生死的題材,並不是這對兄弟的長處,他們更願意也更適合關注小鎮上更現實也更荒謬的黑色小故事,對那些生活在下層但又不甘平庸卻因此陷入荒唐境地的人們的觀察和描繪,才是科恩兄弟影片的力量所在。

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