人到中年再看電影

⑴ 有哪些適合老人看的電影

一部國內的《飛越老人院》，一個老人老了後住進老人院，跟那些老人的故事。

⑵ 《人到中年》劇情簡介|鑒賞|觀後感

《人到中年》劇情簡介|鑒賞|觀後感

1982 彩色片 11本

中國長春電影製片廠攝制

導演：王啟明 孫羽 編劇：諶容 攝影：王啟明 主要演員：潘虹(飾陸文婷) 達式常(飾付家傑) 趙奎娥(飾姜亞芬) 鄭乾龍(飾劉學堯) 任秀艷(飾秦波) 浦克(飾焦部長)

本片獲1982年中國電影家協會金雞獎，《大眾電影》百花獎，中華人民共和國文化部優秀影片獎

【劇情簡介】

夏季荷塘里漂著白色荷花的時候，某醫院急救室正搶救著該院眼科醫生陸文婷。內科主任給病人做完檢查後，將病歷交給陸文婷的領導——眼科的孫主任。那病歷上寫著檢查結果：心肌梗塞。內科主任說：「我記著陸大夫剛到我們醫院時身體很好么。」這句話使孫主任想起18年前陸文婷大學畢業時健康活潑，矢志獻身於眼科事業，到醫院報到時的情景。陸文婷昏迷不醒，孫主任讓人叫陸文婷的丈夫付家傑來。半昏迷狀態中的陸文婷似乎聽見丈夫的聲音從遠處傳來，她斷斷續續的意識中浮現出十幾年前，在給付家傑治療眼疾的過程中兩人相愛的一幅幅畫面。一對倩影在紅葉中穿過，付家傑朗誦著一首詩：「……我願是激流，只要我愛人是一條小魚，在我的浪花里游來游去」……兩人熱戀，結婚，對生活的未來充滿美好的憧憬。醫院趙院長看到陸文婷的病如此嚴重，繼而為全院中年醫生工作、生活負擔重，身體素質一年不如一年的狀況擔憂。孫主任介紹說，如果憑考試晉升，他們早該是主任級大夫了，可實際上連主治大夫都不是，只是個18年一貫的住院大夫，工資一直是56塊半，可醫院的重擔全壓在他們身上。陸大夫昨天一上午做了三個手術，長期這樣，難怪患心臟病。趙院長深有感觸地回答： 中央三令五申，要珍惜人材，落實知識分子政策，不能到下邊就變成空話。孫主任提醒到：「昨天上午陸大夫做的手術，還是你給她安排的呢!」趙院長想起前幾天自己帶陸文婷去見焦部長和他夫人秦波，讓陸為焦部長做白內障摘除手術，可秦波對陸文婷不信任，原因是陸文婷既非黨員，又非主任醫生。秦波想讓郭大夫做手術，可郭大夫出國了。焦部長說：「50年代初，國外的華人知識分子沖破阻力回來建設新中國，想不到70年代末，我們自己培養的知識分子又往外跑，這個教訓太深刻了。」秦波發怒道：「這么下去怎麼得了，我看還是應該加強政治思想工作……」這時陸文婷正在耐心與即將做手術的張大爺和王小曼談話，幫助他們克服心理障礙。秦波一看換人不行，只好又來找陸文婷，要她制定一個手術方案，研究手術措施。這時，托兒所打來電話說，陸文婷的女兒佳佳發燒不退。陸文婷心亂如麻，可秦波卻還在喋喋不休地要她成立一個醫療小組。陸文婷耐心告訴她，摘除白內障是很一般的手術，沒有這個必要。於是秦波批評她「輕敵麻痹」，並且將此與我黨歷史上的輕敵教訓聯系起來，越說越嚴重。

陸文婷下班以後，趕到幼兒園，所有的孩子都被家長接走，只剩下佳佳一人。她趕緊送女兒到醫院，經檢查是急性肺炎。打完針，她抱起孩子回家。走進自家小院，看見兒子園園正往自己的藍膠鞋上擦白粉筆。陸文婷問他干什麼，園園說學校要開運動會，老師叫穿白球鞋。陸文婷放下佳佳，給她腋下放體溫計，這時鬧鍾響了，差五分一點。園園著急地說：「媽媽快做飯吧，要遲到了!」陸文婷看著體溫計，心煩意亂地說：「催，你就知道催!」走進廚房一看，蜂窩煤爐子滅了，鍋里空著，園園在哭，只好拿出五毛錢和幾兩糧票交給園園讓他買燒餅。園園買回來後，給媽媽放下一個，又給媽媽倒了一杯水，走了。陸文婷看著水和燒餅，眼淚奪眶而出，不由地想起從結婚到如今的艱難過程，於是自己對自己說：生活是多麼艱難，一生的錯誤就在於結婚，如果當時考慮到我們能不能承擔起組成一個家庭的重擔，也許就不會背起這沉重的十字架，在生活的道路上走得這么艱難。

第二天，好朋友劉學堯、姜亞芬夫婦來告別，他們將去加拿大。他倆詼諧地說，借貴方一塊寶地舉行告別宴會。飲酒之間，劉不無傷感地說：「連我自己也沒想到，我已經過了大半輩子了，還能活幾年，為什麼要把骨灰扔在異國他鄉?」付家傑安慰說：「一切都會好起來的。」劉答道：「這我相信，可中央的政策到基層來還要經過千山萬水，光明什麼時候才能照到我家門前，什麼時候才能照到我女兒身上，我等不及啊……舊社會有句話，人到中年萬事休，現在是人到中年萬事忙，我們這一代中年人又是不幸的，在能出成果的黃金歲月里，中年人的青春被耽誤了。現在要他們肩負起四化重任，不能不感到力不從心，無論精力、體力都跟不上，這種超負荷運轉，又是一代中年人的悲劇。」客人走後，陸文婷回想這些年來過的日子，內疚地對丈夫說：「我太自私了，只顧自己的業務.沒有盡到妻子的責任。你應該有所作為，我和孩子，還有這一大堆家務拖累了你。」付家傑說：「什麼時候咱們再有五平米，能擱下一張桌子就好了。」陸回答：「現在我去醫院，這張桌子你盡管用吧!」第二天的手術開始了，焦部長在手術前的剎那間認出了「文革」中頂著造反派的壓力給自己做手術的大夫就是眼前的陸文婷。他異常激動地埋怨道：「你為什麼不早告訴我……」三個緊張的手術之後，陸文婷心臟病發作了，她在昏迷中自語道：這樣歇下來多好，永遠歇下來，什麼也不想，什麼也不知道，沒有勞累，沒有悲傷，沒有煩惱……被陸文婷治好的病人紛紛前來探望她。昏迷中的陸文婷還惦記著要給園園買一雙白球鞋。

陸文婷終於被搶救過來了。劉、姜夫婦前來告別。

【鑒賞】

《人到中年》是在中國電影界摒棄高大全、假大空的創作程式，回歸現實主義傳統的背景下創作的，現實主義是這部影片的創作基調，寫實風格是這部影片的形式追求。

它首先表現在題材的選擇上。極左文藝出於某種意識形態的需要，往往文過飾非，歌舞昇平，粉飾現實的本來面貌，掩蓋生活的陰暗面和難如人意之處。這部影片的創作者卻以現實主義的勇氣和膽識，紀錄了當時的中年知識分子身負重荷卻生活艱難的真實境遇，描寫了他們鞠躬盡瘁、盡職盡責的精神和品格。主人公陸文婷到醫院18年了，她醫術精湛，工作出色，擔負著眼科通常是主任醫師才能做的手術工作，而且是一天之內連續不斷地做幾個手術，長年累月地超負荷運轉，卻沒有得到任何晉級提升，工資一直是56元半。他們一家四口住的單間小屋裡只能放下一張書桌，如遇夫婦兩人都得伏案工作，陸文婷的丈夫付家傑就得捲起被褥，以床當桌。陸文婷工作緊張、繁忙，無暇照顧孩子，料理家務，終於積勞成疾，得了心肌梗塞。這確是黨的知識分子政策落實之前，中年知識分子生活的真實寫照。影片公映後，引起了社會的強烈反響和共鳴，就是因為影片首先吻合對應了觀眾對現實主義電影的期待心理。紀實影片的接受心理學指出：觀眾對紀實電影的期待，起因於他希望看到自身。觀眾看電影如同照鏡子一樣，確認自己與自己的鏡像同一。盡管銀幕形象不同於鏡子對人像的反映，但由於紀實電影極其逼真地表現了人的本貌和生活的本貌，觀眾願意像認同自己在鏡中的形象那樣，向電影的畫面認同，並通過鏡頭錄制的形象認識自我，觀照自我，意識自我，使觀眾自己看自己、自己認識自己、自我渲泄的願望得到滿足。《人到中年》所攝錄的陸文婷的身心疲憊感，正是當時相當一批知識分子力不從心的原本心態，攝影鏡頭中十幾平方米的小屋擁擠憋悶，代表著當時相當一批知識分子的生存空間，觀眾也就不由自主地親近認同，置身其中，為之動情落淚，為之揪心扯肺，為之喜笑怒罵。

影片不僅追求鏡頭畫面與生活表象的趨近，而且追求一種心理情緒的真實。為了達到這種真實，影片順應了當時紀實美學所倡導的非戲劇化主張，它在結構上不設計濃縮生活的戲劇沖突，而是根據人的情緒發展和意識流動安排影象流程。在敘事上，雖然以搶救陸文婷的場面開始，然後從陸文婷與焦部長見面起倒敘，但在倒敘部分里，敘事是以陸文婷給焦部長、王小曼、張大爺診斷、檢查、手術、治療為順序的，合乎生活本身的邏輯。在這一系列現實空間的縱向敘事鏈條中，創作者不斷橫向地插入主人公心理空間的閃回鏡頭，例如孫主任得知陸文婷心肌梗塞的消息後，回想起陸文婷18年前來眼科報到時的情景。陸文婷在半昏迷中，模模糊糊地看到付家傑時，意識中浮現出她與家傑的戀愛過程，焦部長在手術台上猛然想起當年陸文婷給自己動手術的緊張時刻。這一個個橫向的小穿插，都是心理活動的需要，情緒發展的需要，特別是陸文婷在生命垂危之際影像敘事插入陸文婷的意識流動：陸文婷小小的身影在無邊的沙漠中艱難跋涉，踉蹌跌倒……讓觀眾從視覺上感受到一種身心極度疲乏的無力感，深刻地揭示出一種心理真實。

影片真實感人的另一重要原因是表演的生活化。演員潘虹為塑造好陸文婷，不斷到生活中了解體驗這一代知識分子。她在《角色備忘錄》中寫道：「在生活中，我找到了角色的根，幾個，幾十個，成千上萬，他們是整整一代人。」由於深刻地認識和體驗，她把陸文婷的精神特質確定為「忍」，忍受，忍讓，忍耐。「她需要忍受連續手術帶來的體力上的疲乏，她需要忍受社會上的舊習慣和新權勢，她需要忍受對丈夫不能盡到一個妻子責任的內疚，她需要忍受物質的貧困和生活的艱辛。」「在陸文婷溫柔而病弱的外表下，有一種超出一般常人的巨大克制力，這就是陸文婷這個人物的魅力所在」。潘虹正是用這一基調貫穿人物精神狀態的始終，用它來表現這一平凡女性的美德，揭示她那種高尚的自我犧牲精神，因此潘虹沒有表面化、概念化地抓戲，沒有大幅度地誇張表情和動作，而是注意表演處理上的分寸。例如她以平靜的語調回答「馬列主義老太太」不合情理的苛求和指責，她聚精會神的表情，老練沉著的動作，表現出陸文婷對本職工作的精益求精。她以疲憊的身體形態抱著佳佳穿過車水馬龍的大街，深刻顯現出母愛的力量和母親的艱辛。她與導演密切配合，僅用那一雙憂郁疲乏然而透出堅韌執著的眼睛，就傳達出陸文婷豐富的精神內涵和深刻的人格力量。在「家宴」那場戲中，付家傑、劉學堯、姜亞芬發牢騷外露而直率，而潘虹卻把握住角色在此時此刻的特殊外部行為的分寸，默默地坐在一旁，僅淡淡地說了兩句話：「我是最自私的。」「你不能不走嗎?」這種處理體現出陸文婷性格中的文化深度。在中國文化中，女性被安排在從屬丈夫的位置上，服侍丈夫，哺育孩子，料理家務被視為她們的職責和美德。陸文婷為了工作沒有盡到女性責任，於是產生了中國文化的「女性內疚」。這種內疚雖然用的是一種淡淡語調順口說出，卻告訴我們它在陸文婷心頭盤繞已久。觀眾也為這種自責而深深的感動。而「你不能不走嗎?」卻潛含著對這片土地的信賴和依戀，體現出陸文婷性格的特殊藝術魅力。

銀幕陸文婷問世的時候，原作的文學形象陸文婷早已深入人心，要想使陸文婷的電影形象獲得觀眾和原作者的認可是頗為困難的，然而它仍然感動了千家萬戶。原作者諶容多次撰文贊譽潘虹的表演，並且說：「我聽了很多關於她為塑造這個人物而作種種努力的故事，那本身也是一篇動人的小說。」潘虹表演的成功，是她深入生活體驗角色的成功，也是電影趨近現實的成功。

⑶ 中年人好看的電影

中年人好看的電影
《人到中年》（潘虹 主演）
《驢得水》《看不見的客人》
《消失的愛人》《黑天鵝》
《阿甘正傳》,
《肖申克的救贖》
請根據自己的愛好興趣選擇觀看。

⑷ 請問中年電影有哪些

《人到中年》

《美國美人》

《男人四十》

《女人四十》

《股瘋》

《荒野大飈客》

《手機》

《我決定留下來》

《永失我愛》

《克萊默夫婦》

《廊橋遺夢》

《中年危機》

《午夜聽眾》

《墜入情網》

《失樂圓》

《天氣預報員》

《左羅傳奇》

《哭泣的拳頭》

《赤橋下暖流》

《愛的流放地》

⑸ 人到中年是種怎樣的體驗

1、體力退了。

剛剛打了一個瞌睡，是坐著睡著的。醒來股市已開盤，連忙再看一眼，好比被冷水澆了一瓢，一激靈醒了。

昨晚睡得很晚，早上九點半起來，看了一眼手環，睡了不過4小時23分，打敗23%的人。

人到中年，雖然不再一天睡8小時以上，但是我要始終要睡6小時以上：晚上不夠，白天補，不要你提醒，坐著也能睡2小時。

再也不是年輕的時候了，通宵看電影，第二天彷彿無事依然去上課。

2、熱情少了。

是不是人到中年，其實不看年齡，主要看這個：熱情！你的人生熱情還有沒有。

我就是那種對「富足生活」缺少意欲的人，凡事提不起勁，缺少的是一種生活的熱情。

我有個朋友，年近50了，沒錢沒老婆更沒孩子，但每天激情滿滿，每次與我聊天，三句不離創業。的確，他是持續創業者，從三十歲開始，幾乎都是創業，上班的時間還沒我假日的時間多。可是創業失敗多，迄今也無甚建樹，但見他把頭發染黑，鬍子刮干，從氣不餒，身若洪鍾。

我雖不羨慕他的生活，倒是羨慕他擁有這份尚能「鯉魚打挺」的生活熱情啊。

何為成，何為敗，以我看，一輩子保持熱情，就是永葆青春啊！

所謂「人老心不老」，不是刻意的讓心不老的，而是他天生體內分泌的激素比我多，這是他的天賦！

而我，人未老心已老，已是全盤人生熱情低下啊，勝敗一目瞭然。


你問人到中年，是怎樣的感受？我的突出感受，就是上面兩點感受。

至於所謂的人到中年被壓力壓得喘不過氣來，我倒沒有感受到。

可能是因為，我是一個安貧樂道的人，自有一套油膩的人生觀，倒還能應付一些中年危機啥的。

但是，人到中年，體力退了，熱情少了，這兩項，雖然符合人生拋物線，但足以讓自己沮喪，自己也想盡量改變，不讓其呈直線下落.

想起漢口一位71歲健身大爺，一身腱子肉，也擋不住這次疫情而往生。於是有人說，你看鍛煉沒用啊，還不如想幹嘛就幹嘛。

錯了，有激情有熱情的活著，才是真正的活啊；疲疲沓沓走路、鬆鬆垮垮生活，那是行屍走肉啊。

前者對得起自己的人生，後者多少有點對不起自己的人生吧。當然，自己能自圓其說，能自我解脫，就當我沒說。

只是我覺得，才人到中年，就學會自圓其說，多少有點油膩吧。


好了，中年人，不要嘆息了。

日常作息就服服老，規律一點吧，最好從今天開始跑步吧，周末多多爬山。

⑹ 老年人適合看的電影

老年人適合看的電影有：

1、忠犬八公的故事：影片《忠犬八公的故事》改編自1925年發生在日本的真實故事，影片講述一位大學教授收養了一隻小秋田犬，取名「八公」。之後的每天，八公早上將教授送到車站，傍晚等待教授一起回家。不幸的是，教授因病辭世，再也沒有回到車站，然而八公在之後的9年時間里依然每天按時在車站等待，直到最後死去。

2、一個都不能少：《一個都不能少》是1999年上映的一部劇情片，根據施祥生小說《天上有個太陽》改編，由導演張藝謀拍攝。該片使用一班非專業演員製作一出像紀錄片的電影，故事主題是關於農村、貧窮及文盲的問題，在該片中張藝謀保留了演員本身的名字。

3、男婦女主任：《男婦女主任》是由張惠中導演，宋丹丹，趙本山，梁天張洪傑主演的喜劇電影。主要劇情是鄉里要開婦女主任會議，老主任年紀大了，新主任還沒有選出來，無人去開會，情急之中，村長同意讓鳳蓮的丈夫劉一本先去應付一次。不料這位男婦女主任卻取得了意想不到的效果…

4、姨媽的後現代生活：《姨媽的後現代生活》是由許鞍華執導，李檣編劇，周潤發，趙薇，斯琴高娃主演的劇情片。影片以上海現代都市生活為背景，講述了一位知識女性退休後充滿戲劇性的悲喜人生故事。

5、丈母娘來了：《丈母娘來了》是導演梁山根據家庭情感劇作家闌珊的《丈母娘來了》小說改編的家庭劇。由雷佳音，朱傑，朱茵，王麗雲等領銜主演。該劇，主要講述的是「丈母娘」對「未來女婿」在房子、車子、票子等方面有著嚴格要求，從而引發出一系列啼笑皆非又讓人心酸的故事。

⑺ 誰能介紹幾部四五十歲中年人愛看的國產電影

《廬山戀》《大橋下面》《蹉跎歲月》《人到中年》《小花》《柳堡的故事》《二子開店》《今天我休息》《瞧那一家子》
不是到是不是太老了一些，但是我偶爾還會看這些經典電影的！

⑻ 求適合老年人看的電影，越多越好

飛越老人院
電視劇 《嘿老頭》
張藝謀 《活著》
賈樟柯《天註定》
《牧馬人》 《咱們的牛百歲》 《陳煥生上城》 《人到中年》 《苦菜花》 《天雲山傳奇》 《天仙配》 《喬老爺上轎》 《大李老李和小李》

⑼ 適合中年婦女看的影片.

新一些的國產電影：

《姨媽的後現代生活》 中年人的城市生活
《孔雀》 懷舊電影
《推手》 李安電影 老年人在美國生活故事
《天水圍的日與夜》 溫馨香港中年普通人的生活
《建國大業》 國產主旋律+明星走秀
《非誠勿擾》 馮氏幽默輕松喜劇

舊一些的如：

《過年》
《幸福時光》
《瞧這一家子》
等。

想流淚的：《小鞋子》 伊朗窮人孩子早當家的故事
《貧民窟的百萬富翁》2008 印度窮孩子的故事
《無人知曉》 日本無人陪伴小孩自我生活的電影

⑽ 人到中年，才看懂電影《下半場》

    《下半場》是《不老奇事》的導演徐超的一部作品。電影的故事情節很簡單，就是講述足球運動員徐拓因為踢假球而入獄。八年以後出獄，在消沉，頹廢之後又再次奮起，擁抱夢想，贏得愛情的人生經歷。徐拓的人生故事又何嘗不是我們每個人的人生故事呢?人生海海，哪一個人的人生會一直都在贏?那我們輸了的時候，又該怎麼樣去翻盤，贏得「下半場」呢?影片給了我們很好的回答。

      贏得「下半場」，首先要勇敢地和過去告別。我們往往習慣抱怨過去：有的人抱怨人生際遇不好，總是遇不到賞識自己的上司，遇不到可以提攜幫助自己的「貴人」；有的人抱怨日復一日的工作太單調，生生磨滅了自己的夢想，把一年四季不同的日子過成了一個模樣；還有的人抱怨生活滿地雞毛，總是讓自己忙得暈頭轉向，可在忙忙碌碌中總也找不到忙碌的意義是什麼……這種種不盡人意的「上半場」，就是我們的過去，我們要乾脆利落地和這些過去說「再見」，不讓自己沉溺在過去了的不如意中，而告別過去的最好方式就是嘗試著努力現在，憧憬未來，然後去贏得「下半場」。

      贏得「下半場」，就要勇敢地走出舒適區，不向現實妥協，堅守自己的夢想。有太多的人，一邊對自己的生活感到失望，一邊對未來又不報希望。就像我有一位同事，大學時英語過了八級，目前的工作就是一名初中英語老師，拿著尷尬的4000元左右的工資，她對自己的生活充滿失落，認為自己的人生就是一盤失敗的棋。我就問她：「你這么年輕，既然對眼前的生活不滿意，為什麼不嘗試改變呢?你可以換一種生活呀?」可她說：「盡管現在是不好，可畢竟是一份穩定的工作。舍棄了現在，就怕以後還不如現在。」。

        現在大家明白了，人哪，放不下的那些，無非就是虛假的安全感而已。一個人對未來充滿恐懼，無非就是害怕失去現在擁有的，看不到希望的光。可是因為害怕未來會失敗，而不去嘗試的痛苦是持久的，持久到會伴隨你幾十年的整個餘生。所以，我們一定要有斷舍離的勇氣，舍棄並不能讓你獲得成就感和滿足感的現在，然後才可能有你的下半場。

      夢想對於一個人的人生來說，有時候是很奢侈的，但它是讓你能夠在平凡和辛苦中獲得成就感和滿足感的必須品。其實，定義人生「輸」和「贏」的尺度從來不是別人給的，而是自己內心的一種心靈體驗。所以，「下半場」要想獲得和「上半場」不一樣的人生體驗，就必須得堅守內心最初的夢想，然後義務反顧地向著你的夢想去努力。電影中的徐拓，當找不見了自己的球服和球鞋時，是那麼氣急敗壞，是那麼痛苦絕望。球服和球鞋不僅是他的戰衣，更是他的熱愛和夢想啊！當他站在足球場上，望著奔跑的身影，眼睛裡閃著電一樣的光，讓他整個人都變得熠熠奪目了。所以，你無論怎樣上路，都不要丟掉自己的夢想。

      贏得「下半場」，還要憑借「上半場」的一定的人生經歷和經驗。因為，你畢竟已不再年輕，已經沒了試錯的機會，並且你是在為你的人生翻盤。你一定一定不要做你不懂的事，一定一定不要涉足和你的專業、知識和能力完全無關的領域。有這樣一個名詞叫「甜蜜點」，來源於球類術語。它的意思就是每一個球桿的桿頭上都有一個用於擊球的最佳落點。如果你擊球的時候，正中這個甜蜜點，球就會飛得很直，速度很快；反之，你擊球的區域離這個點越遠，能量損失就越大。還有一個詞，叫作「能力圈」，這是巴菲特說過的。他說，明確自己哪裡有優勢很重要。就是你要基於現在的背景和知識，和相對熟練的領域，繼續去深挖，，去研究，刻意地發展出一個能力圈，並且努力地擴大它。電影的主人公鄭拓，就是在出獄以後，去做一個足球教練。因為他明白自己的生命屬於足球，也唯有在綠茵場上，才會有自己施展抱負、大展拳腳的機會。

      我們每個人，都要找到屬於自己的「甜蜜點」，努力發展屬於自己的「能力圈」，這樣，人生的路才會越走越好，越走越遠。

    朋友，如果你現在的生活不如意，請別沮喪，因為，我們還有「下半場」！