杜氏經典電影

『壹』 杜琪峰電影的特點

杜琪峰以擅長拍攝槍戰警匪黑幫片著稱，其導的電影裡面總少不了槍戰場面，如《槍火》 《放逐》 《大事件》，其監制的《機動部隊之同袍》最後在教堂里的槍戰可謂是經典的杜氏風格了。 杜琪峰對江湖恩仇背景以及警匪類型片非常執著，不過他不再靠單純的驚險刺激場面吸引觀眾，而更多從小人物角度出發，著墨於普通警察的內心狀態和情感糾葛，在充滿個性的刻畫和展現中並不避諱人物身上原有的缺憾和惰性，反倒令觀眾有一個新的角度重新認識警察，反思傳統的警匪電影。 代表作《槍火》 另外，作品中流露出的人生無常的主題，對現實生活的無情解剖，故事情節的獨具匠心和電影技法的創新求變等都構成了鮮明的風格。與王家衛、關錦鵬等藝術片導演的「個人作品」只注重故事的情感積累，忽視細節的層層推進和布局的完整精妙不同，杜琪峰的作品卻往往披著黑幫警匪商業片的外衣，實質上通過苦心雕琢的多元結構、多重線索的懸念故事來達到顛覆傳統類型片的目的。 對暴力的忠實描述，也是杜氏風格的一個鮮明特點，而且施暴方並不完全是匪徒，警察也常常是出手狠辣，這顛覆了一般警匪片中警察與賊正邪分明的常規印象。像《暗花》里的警察，為防止殺手領暗花而破壞喬治與基哥的談判，不動聲色地用酒瓶將懷疑對象的雙手致殘，而劉青雲飾演的洪爺手下在逃離警察緝押的過程中用頭撞破汽車擋風玻璃，以命博命的手法也映射出對生命無常的態度。還有《PTU》中小分隊頭領任達華在游戲廳查問馬尾下落時對爛仔的冷靜施暴，街角處眾警員對線民的毆打，都顯示出杜琪峰毫不掩飾對真實生活中人性「惡」一面的無情暴露。 與暴力息息相連的死亡也是杜琪峰慣用的主題，電影的主人公在他的手裡似乎隨時都有死亡的陰影籠罩。死亡對杜琪峰來說，或許並不是人生的終點或了斷，而是伴隨左右無處不在的恐懼，常常是24小時內決定生死。他似乎很喜歡這種把人物逼到盡頭的殘忍感受，生與死間的徘徊游盪，從而迸發最本能的潛在激情。 杜氏作品的另一特點就是動作設計，與吳宇森非常具有視覺沖擊力和觀賞性的「暴力美學」不同，杜琪峰更講究以靜制動的內在張力。與吳宇森相同的僅僅是杜琪峰對執槍姿勢的著迷和刻意強調，如果說吳宇森更迷戀拔槍互射的剎那，槍林彈雨中一切灰飛煙滅的快感，那麼杜琪峰則更注重開槍前後狀態的描繪。

『貳』 杜琪峰復仇電影解析

《復仇》是杜琪峰導演的第一部國際製作影片，可是班底除開出演提升了一部分法國演員外，別的全是原班人馬，如黃秋生、劉青雲、林雪、林家棟全是大家都認識的。

杜氏的這三部曲盡管情節不一樣，演員都有一定的持續，包含黃秋生扮演外號阿鬼的一直持續著一樣的句點，即可以看成是同一個阿鬼，還可以當作三個不一樣的阿鬼。

在這部影片中能夠看見許多不同的情節，如抓姦這一幕，《槍火》中有隻不過是拍得很含蓄，僅僅一筆帶過，而這一次是否為了涉足全球化市場，來了一個抓姦在床的一幕。

但是令人感覺殺雞用牛刀的感覺，這黃秋生、林雪、林家棟這三個不應該只干這類瑣事的。那麼延續下去則是法國的主廚到澳門來見到除閨女以外一家身亡提前准備復仇時，四人相逢的情景擁有那麼一點意思。

平常人碰到這類槍擊案可能跑得比兔子還快，而這一法國主廚則是平心靜氣的與三位兇手對望，第一次交戰時大夥兒就會有不一樣的感覺，對於哪兒不一樣還必須各自珍重了。

『叄』 有上海灘老大杜月笙題材的電影嗎

演杜月笙原型的片名叫《上海上海》
關於杜月笙的電影有以下
《上海皇帝》
《外灘佚事》
《建國大業》
《杜氏門生》
《大上海1937》.
最真實的是《杜公館》.

『肆』 《槍火》三部曲順序是什麼

槍火三部曲上映順序是《槍火》、《放逐》、《復仇》。

1999年11月19日，杜琪峰執導的電影《槍火》在香港上映； 杜琪峰又分別在2006年和2009年拍攝了《放逐》、《復仇》。

《槍火》是杜琪峰導演生涯的一次突破，標志了杜氏風格的成熟。憑借這部電影杜琪峰獲得了第19屆香港電影金像獎、第37屆台灣電影金馬獎和第5屆香港電影金紫荊獎最佳導演獎。也讓吳鎮宇獲得了金馬影帝。

槍火是一部以黑幫題材為主的電影，講的就是黑社會的恩怨情仇，對於劇情的理解大多數人的觀點認為，這是黑幫古惑仔的江湖情義。而就我個人的觀點來看，前半部分，是鋪墊，後半部分才是重點。

前半部分鋪墊的就是兄弟情，後半部分突出矛盾，是兄弟情義和忠的抉擇。如果要按照黑老大的意思殺掉阿信，那就背棄了兄弟情義，所以這里的矛盾點就被突出來了，怎麼來解決忠與義的問題。所以在最後結尾處，胖子看著那顆假子彈會心一笑，也就解釋了在餐館里打死阿信其實只不過是做給老大看的一場戲。

『伍』 杜琪峰的電影怎麼樣

對香港電影歷史有所了解的人都知道，因為生長於一個多元文化融會貫通的移民城市，使得大部分香港導演普遍有著反類型電影情結。杜琪峰更是在電影的結構性創新上，表現的最為努力，這就使得對杜琪峰的電影，普通觀眾很難進行准確的定義。

1.「作者電影」與「類型電影」？

在一些電影研究者那裡，有將杜琪峰的電影分成兩類，作者電影與類型電影，來形容杜氏的兩種風格，前者為了藝術表達，後者為了票房需求。

這樣的區隔或許在銀河映像成立的早期，是管用的。比如97、98年的那些實驗性色彩濃郁的電影，對比2000、2001年抱著中國星大腿時突擊拍攝的一些喜劇片，就顯得銀河這伙人極度分裂。

但是近些年，杜琪峰駕馭電影的能力越發穩定，銀河映像的電影製作流程也更為成熟，作為一名有野心的導演，他的每一部電影都在嘗試做類型上的突破，很難清楚的定義它們各自的歸屬。

從我個人來說，一度是用有沒有槍來做二元的分類，有槍支出現，總伴隨著壓抑、殺戮和無法逃脫的宿命，哪怕是像《大隻佬》那樣，略顯荒誕。沒有槍支出現則會輕松許多，人物的結局往往不會讓人那麼悲憫，比如《文雀》雖然陰郁，但仍有善終。這個比較私人的觀點，貌似一直挺管用，直到去年《奪命金》上映，不再靠譜。

整部電影中，無論是警察和黑社會，都從未拿槍，眾人依然被捲入在金融大潮之中，不能自已。槍支只是反抗和壓制的工具之一，無論它存不存在，宿命仍在殺戮。

2.「小眾電影」與「大眾電影」？

既然從創作的角度很難對杜氏電影進行定義，那麼從觀眾的角度出發，或許能將2013年之前的杜氏電影分為兩種版本。

一種是小眾電影，面向閱片量達到一定規模以上的觀眾，是對各種類型電影的解構與重構，滿足了導演與觀眾對電影文法創新上的需求。

一種是大眾電影，將文法創新中的一些摸索，適度嫁接到此類電影之中，在相對保守的人物組合與故事環境下，完成較為新穎的視聽演繹。這有點像服裝市場，時尚總是從小眾向大眾蔓延，大眾是市場基石，小眾代表了時尚的先鋒。

2013年，《毒戰》與《盲探》，卻又打破了此類建立在觀影經驗上的認知。

前者成功突破了大陸警匪故事的敘事尺度和類型習慣，會成為未來很長一段時間里，國內電影從業者們都可借鑒的經典案例。

後者對各種電影類型元素的解構與混搭，對銀河曾經十餘年摸索的總結，包括在電影文學性上的探索，又一次讓杜琪峰和銀河在眾多華語電影製作公司之中，顯得更為與眾不同。

這種對與眾不同的追求，融入在杜琪峰的血脈和作品之中，但是卻給杜氏電影的宣傳帶來了極大的困擾。如果一部杜Sir導演的電影在宣傳中，越趨向於傳統類型電影（包括以前他自己的電影），就會越讓自己受制於本身的反類型特徵，宣傳話術不僅容易語焉不詳，而且很難在普通觀眾群體中營造「觀影期待「。這有點像一個電影版的「狼來了」，無論你將自己定位於哪一種故事，參考你不按常理出牌的劣跡斑斑，一部分觀眾下意識的選擇可能就會變成觀望。

『陸』 誰有一些以杜月笙為主角的電影或者電視劇

以杜月笙為主角的是電影《大上海1937》。

《大上海1937》是張徹執導，徐小健、杜玉明等主演的動作片，杜玉明飾演杜月笙。

故事講的是1937年8月，日本侵略者佔領上海，侵略者的暴行激起人民的強烈反抗。在這民族危難的關頭，黑社會頭子，所謂的上海「三大亨」的表現各不相同。他們的弟子也走上了不同的道路：有的為虎作倀，淪為漢奸特務，也有的為了民族大義，投身於抗日洪流。

(6)杜氏經典電影擴展閱讀

有關杜月笙的影片還有電影《建國大業》和電視劇《毛澤東》。

電影《建國大業》中杜月笙由馮小剛飾演，電視劇《毛澤東》中杜月笙由劉昀飾飾演。

杜月笙，原名杜月生，後由章太炎建議，改名鏞，號月笙，是近代上海青幫中的一員。

1937年11月杜月笙遷居香港。在香港，他利用幫會的關系，繼續開展抗日救亡工作。杜月笙主持的上海敵後工作統一委員會採取各種辦法迫使上海資產階級的頭面人物虞洽卿等人離滬赴渝，並成功地策反高宗武、陶希聖脫離了汪精衛漢奸集團。

轟動中外的高宗武、陶希聖脫離汪偽集團，並公布「汪偽密約」，就是杜月笙與戴笠共同策反的。

『柒』 請問講述杜月笙的電影有哪些．

1、上海皇帝

《上海皇帝》是由潘文傑執導，呂良偉、鄭則仕等人主演的一部動作片。影片講述了小販杜雲笙成長為上海「皇帝」的故事。該片於1993年9月14日在香港上映。

2、外灘佚事

《外灘佚事》是由上海東方傳媒集團有限公司、中央新聞紀錄電影製片廠聯合出品的紀錄片電影，由周兵執導，金士傑、許瑋寧領銜主演。

該片講述了英國人赫德、日本的李香蘭、中國的葉澄衷、杜月笙和周璇等人物的經歷和情感變化，還向中國人民展示那段珍貴的歷史影像。

3、大上海1937

《大上海1937》是張徹執導，徐小健、杜玉明等主演的動作片。故事背景發生在1937年日本侵略者佔領的上海，講述了杜月笙等幾個黑社會的頭子不同的表現。

4、杜公館

《杜公館》是一部歷史劇情片，由謝效民導演，王詩槐主演的電影。影片講訴杜月笙在大上海你死我活的江湖廝殺。

5、羅曼蒂克消亡史

《羅曼蒂克消亡史》是由華誼兄弟、英皇電影聯合出品的懸疑諜戰片，由程耳執導並擔任編劇，葛優、章子怡、淺野忠信、杜淳、鍾欣潼等主演。影片於2016年12月16日在中國內地上映。

該片講述了1937年大動盪前夕，上海灘風雲顯赫的陸先生正面遭遇侵華日軍施壓，被捲入一場暗殺陰謀，當身邊朋友一一慘遭牽連時，亂世當前，大佬、小弟、弱女子等往昔人物走向了不同命運的故事。