電影林家鋪子經典片段

1. 《林家鋪子》講述了什麼故事

北京電影製片廠1959年攝制，由夏衍根據茅盾同名小說改編，水華執導。

30年代初，在江南的一個古鎮上，為了反對日本帝國主義侵略中國，像全國各地一樣，人們也掀起了抵制日貨的風潮。

雜貨店林老闆的女兒明秀因穿戴日貨而被學校抗日會禁止上學。於是女兒哭鬧不停，不吃不喝；老闆娘心疼不已，胃病發作。更為嚴重的是，國民黨利用群眾義憤對出售日貨的林老闆敲詐勒索。萬般無奈，林老闆只好用幾百塊銀元去賄賂國民黨黨部成員，換取他們對出售日貨的默許。在學徒壽生幫助下，林老闆慘淡經營，靠「九折」等辦法好不容易熬過了年關。這期間，鎮上的鋪子又倒閉了幾十家。「一二·八」事變後，大批上海人逃難來到鎮上。壽生建議老闆將臉盆、牙刷、牙粉配套銷售「廉價一元貨」，生意果然興隆，林老闆賺了一筆錢。正當生意漸有起色時，也招來了同行的忌妒、錢庄的高利盤剝和國民黨官憲的敲詐。更可怕的是，警察局浦局長通過商會余會長出面，要娶明秀做姨太太。林老闆無力抗爭下去。夫婦倆商議再三，將明秀許給壽生，連夜拜堂成親。林老闆掛出了「倒閉」的招牌，帶著明秀逃之夭夭，同時也帶走了張寡婦、朱三太等老弱孤寡存放在林家鋪子里的款子。

天亮了，倒閉的林家鋪子前面，張寡婦、朱三太等號啕不已；鋪子里壽生陪著他犯胃病的岳母，傳出一陣「呃、呃」的呻吟聲。

2. 江南某小鎮的生活圖景是哪部電影

江南某小鎮的生活圖景是電影《林家鋪子》。

《林家鋪子》是北京電影製片廠出品、水華執導、夏衍編劇、謝添主演的劇情片，於1959年上映。

該片根據茅盾的同名小說改編，以1931年的中國江南某小鎮為背景，通過小工商業者的掙扎生存、最終倒閉，和林老闆一家的命運，展現了當時整個社會爾虞我詐、「大魚吃小魚、小魚吃蝦米」的黑暗現實。

(2)電影林家鋪子經典片段擴展閱讀：

1931年，日本武裝侵略中國，激起了全國人民的極大憤怒，各地青年學生紛紛掀起抵制日貨的運動。這一風潮也波及浙江杭嘉湖地區的一個小鎮。林家鋪子老闆的女兒林明秀因穿了一件日本貨的旗袍而遭到同學們的鄙視，她羞怒地回家哭鬧。此時，當地國民黨黨部卻通過商會余會長借檢查日貨為名，到各家商店勒索。

當晚，林老闆用四百元賄賂了余會長，得到了出售日貨的默許。於是，東洋貨改頭換面成了「國貨」，陳列在林家鋪子的貨架上，一二八事變爆發後，上海某商行的收帳員趕來向林老闆索討債款，林老闆只好向放高利貸的錢庄求助。

因時局動盪，錢庄非但不肯再貸，而且還要他在年關前還清舊債。幸好鋪子的伙計壽生從鄉下收帳回來，才使林老闆用還一半拖一半的方法，送走了上海的收帳員。年關過後，為向上海來的一批難民推銷日用小百貨，林老闆到零躉小店裡索債提貨，用 「一元一套」的辦法招攬顧客。

正在生意興隆之時，國民黨黨部卻找借口抓了林老闆，警察局卜局長也要強娶林明秀為姨太太。林家不知所措，壽生花了幾百塊錢才把林老闆贖出來。在走投無路之際，林老闆匆忙把女兒許配給壽生，然後席捲所有，帶著女兒悄悄出走躲避。

林家鋪子倒閉了。有權有勢的債主們聞訊前來爭奪封貨 ，而張寡婦、朱三太那些老弱孤寡的債權人卻被警察阻擋在林家鋪子的門外，她們的血汗錢白白被林老闆拐騙走了。在擁擠的人流中，張寡婦的孩子被踩死，她則完全瘋了。

3. 茅盾林家鋪子佳句

1.林家鋪子好句及賞析

短篇小說《林家鋪子》描繪了上世紀三十年代，人民百姓在遭受三座大山壓迫下苦不堪言的生存狀態。小說以林氏雜貨鋪的興衰作為主線，以林大娘打呃病重和女兒林明秀的婚事告急作為副線，故事情節跌宕起伏，扣人心弦，同時塑造了鮮明的人物形象。林氏雜貨鋪的倒閉，既反映了民族資本家希望通過誠實和勤奮經營換取生存希望的夢想徹底幻滅，也暗示了飽受壓迫的社會底層百姓最終從覺醒走向抗爭的歷史發展必然趨勢。

林氏雜貨鋪的興衰是《林家鋪子》的主線，另外兩條副線是林大娘打呃病重和女兒林明秀的婚事告急。三條線之間既有平行，又有交叉，最終以林氏雜貨鋪倒閉、林先生帶著林明秀逃走避難、林大娘病重告終。

2.茅盾《林家鋪子》

「林家鋪子」乃是當時廣闊社會的一個縮影，是一個典型性的形象呈現。

現實主義講究「真實地再現典型環境中的典型人物」， 通過典型的方法，對現實的生活素材進行選擇、提煉、概括，從而深刻地揭示生活的某些本質特徵。可以說，典型化是現實主義的核心，是區別於自然主義的標志。

生活現象是紛紜復雜的，如實記錄生活，不過是照相師的手藝；現實主義則要求作者從豐富多彩的現實生活中選取有意義的人物與事件，經過個性化和概括化的藝術加工，創造出典型的人物形象和典型的環境形象。細節的真實性在這部影片中也得到了切實呈現。

現實主義作品要求真實的細節描寫，用歷史的、具體的人生圖畫來反映社會生活。在影片的開始部分，當小鎮的各家店鋪降價銷售迎接年關之時，刻畫了一系列農民購買力降低的細節。

農民對於琳琅滿目的商品是渴求的，然而他們僅僅是看看就匆忙離開。這個問題不僅存在於林家鋪子，而是廣泛存在於所有商戶。

農村經濟的破產顯而易見。第三，作品也呈現出具體描寫方式的客觀性。

編者通過對現實生活的客觀，具體的描寫，從作品的場面和情節中自然地體現出創作者的思想傾向和愛憎感情，而不是創作者自己或借人物之口特別地說出來。比如對於林老闆這一人物形象的刻畫上，影片劇作對矛盾原著的一個顯著修改點在於增加了林老闆向一個更小的商戶王老闆索債的情節。

說它顯著，並不在於情節意義上，而是在於創作者的態度上。通過這一小小的改動，就使創作者對林老闆的態度超越了原作中的「可憐」而變得中立。

並且通過場面的細致呈現，讓人覺得這種態度是真實的、可以信服的。影片的劇作充分遵循了文學現實主義的創作要求，這是影片現實主義的基礎保證。

3.茅盾《林家鋪子》

「林家鋪子」乃是當時廣闊社會的一個縮影，是一個典型性的形象呈現。

現實主義講究「真實地再現典型環境中的典型人物」， 通過典型的方法，對現實的生活素材進行選擇、提煉、概括，從而深刻地揭示生活的某些本質特徵。可以說，典型化是現實主義的核心，是區別於自然主義的標志。

生活現象是紛紜復雜的，如實記錄生活，不過是照相師的手藝；現實主義則要求作者從豐富多彩的現實生活中選取有意義的人物與事件，經過個性化和概括化的藝術加工，創造出典型的人物形象和典型的環境形象。細節的真實性在這部影片中也得到了切實呈現。

現實主義作品要求真實的細節描寫，用歷史的、具體的人生圖畫來反映社會生活。在影片的開始部分，當小鎮的各家店鋪降價銷售迎接年關之時，刻畫了一系列農民購買力降低的細節。

農民對於琳琅滿目的商品是渴求的，然而他們僅僅是看看就匆忙離開。這個問題不僅存在於林家鋪子，而是廣泛存在於所有商戶。

農村經濟的破產顯而易見。第三，作品也呈現出具體描寫方式的客觀性。

編者通過對現實生活的客觀，具體的描寫，從作品的場面和情節中自然地體現出創作者的思想傾向和愛憎感情，而不是創作者自己或借人物之口特別地說出來。比如對於林老闆這一人物形象的刻畫上，影片劇作對矛盾原著的一個顯著修改點在於增加了林老闆向一個更小的商戶王老闆索債的情節。

說它顯著，並不在於情節意義上，而是在於創作者的態度上。通過這一小小的改動，就使創作者對林老闆的態度超越了原作中的「可憐」而變得中立。

並且通過場面的細致呈現，讓人覺得這種態度是真實的、可以信服的。影片的劇作充分遵循了文學現實主義的創作要求，這是影片現實主義的基礎保證。

4.茅盾《林家鋪子》問題解答200字左右

作品中林老闆形象的塑造是相當成功的。

作者生動地描繪了林老闆在諸多矛盾的沖突中兩重的性格特徵。他精於生意，企圖在「大魚吃小魚，小魚吃是米」的競爭中，力挽狂瀾，維持生意，他賄賂黨老爺，避過了「聲討日貨」的驚險。

摹仿上海商店「大廉價照碼九折」，「大放盤」，「一元貨」，一天賣一百為元的辦法開創了「鎮上近二十年來未有的新記錄。」他還殷勤地巴結顧客……這一切顯示他頗善經營的小商人特點，同時也表現他膽小怕事、委曲求全的性格。

但同時，作者也描寫他的怎麼、唯利是圖，不略大義和損人利已這些小資本家的階級特徵和性格特徵。如他對抵制日貨的浪潮波及他的鋪子，感到氣憤；對「一二人」滬戰卻頗為冷漠，「滿街人人為上海的戰爭而沒有心思想到生意的時候，要先生始終在籌慮他的正事。」

5.林家鋪子拍攝於什麼時期

本片由北京電影製片廠於1959年攝制，由夏衍根據茅盾同名小說改編，水 華執導。

主要演員有謝添（飾林老闆）、韓濤（飾余會長）、於藍（飾張寡婦）、馬薇（飾林明秀）。本片曾獲1983年葡萄牙菲格拉達福茲國際電影節評委會獎。

《林家鋪子》在 中國的電影發展史上有著十分重要的地位，這不僅得益於茅盾原著在現代文學史 中的獨特地位，更重要的在於影片本身所具有的藝術特色。 影片把更多的抒情散文的色彩引入了電影，並且將這種審美情趣通過視覺形象傳達出來。

它有意避開了那些外在的強烈的戲劇性沖突，代之以真切而又深情的細節積累，從而娓娓地講述出一個凄楚的故事，並從中升華出一種誘人的美。《林家鋪子》並沒有拘泥於原著白描式的、冷峻客觀的敘事風格，而是運用種種電影手段，於平實的敘述之中，營造出一種帶有濃郁主觀色彩的意境來。

影片開始就從一支在水中輕搖的船櫓緩緩搖出，長長的橫移鏡頭隨著小船在平靜的河水中穿過古鎮的一座座石橋，在小船駛過的平靜的水面上，一盆污水突然從岸邊潑入水中。在漸漸被染得污濁的漣漪中疊出了「1931年」的字樣。

影片正是 以這樣的含蓄的藝術手法，巧妙地隱喻了戰爭和動亂的濁流對人們平靜生活的破 壞的社會現實。 影片敘事中的視覺形象也極具藝術表現力。

在年關逼債那場戲中，被債主困擾的林老闆半夜在兩堵陰森的高牆夾著的小胡同里走著，畫面構圖給人以強烈的擠壓感。林老闆走到小橋邊，畫面的一角便疊化出逼債人的一張張扭曲的臉。

當他坐在橋欄上無望地看著水面時，欠他債的王老闆正巧路過，林老闆的眼裡立即閃出了光，兇狠地逼起債來。 在這個短短的段落中，環境、人物動作的拍攝、調度與剪輯等電影的技法的運用協調一致，不僅完成了敘事，同時也產生了一種優美的意境。

為了增強影片的意境美，導演從不為了表面的戲劇性效果而拚命地進行渲染，而是避開正面沖突，以細膩的手法揭示出人物細微的心理變化和微妙的人際關系，並通過著名演員謝添的出色表演，塑造了林老闆「見豺狼，他是綿羊；見綿羊，他是野狗」的復雜性格。 影片通過真實的藝術描寫，以獨特的方式，把林家鋪子的興衰與整個時代聯系在一起，從平凡的事件中反映出了復雜的時代和社會。

編導者把平易的敘述風格、優美的視覺形象和順暢的蒙太奇相結合，使整部影片如行雲流水，意韻深遠。這部影片繼承了《神女》、《小城之春》的傳統，在運用電影手段創造富於中國民族特色銀幕形象方面作出了新的探索。

《林家鋪子》體現了中國電影地道的藝術傳統。自中國有電影以來到20世紀60年代的所有優秀影片的基本經驗，幾乎都可以由它體現出來。

6.茅盾《林家鋪子》的主題、結構、人物分析是什麼

主要寫大革命前後的社會人生，寫大革命後的幻滅、憤激，寫中國民族資產階級的命運。

通過林老闆、老通寶等家庭悲劇的描寫，從小市鎮、農村的角度，補充了《子夜》對中國社會的犀利解剖，展示了三十年代整個國家經濟破敗的血淋淋現實。

、《林家鋪子》

茅盾的《林家鋪子》是一篇優秀的現實主義作品，作於1932年6月18日，正是上海「一二八」戰爭後民族矛盾十分尖銳的時期。在小說里，作者敏銳地抓住了時代最基本的矛盾，通過林家鋪子的悲劇命運，描繪了三十年代中國社會生活的圖景，反映了城鎮小商業者及下層人民的悲慘遭遇，控訴了國民黨反動派的罪惡統治。

作品中林老闆形象的塑造是相當成功的。作者生動地描繪了林老闆在諸多矛盾的沖突中兩重的性格特徵。他精於生意，企圖在「大魚吃小魚，小魚吃是米」的競爭中，力挽狂瀾，維持生意，他賄賂黨老爺，避過了「聲討日貨」的驚險。摹仿上海商店「大廉價照碼九折」，「大放盤」，「一元貨」，一天賣一百為元的辦法開創了「鎮上近二十年來未有的新記錄。」他還殷勤地巴結顧客……這一切顯示他頗善經營的小商人特點，同時也表現他膽小怕事、委曲求全的性格。但同時，作者也描寫他的怎麼、唯利是圖，不略大義和損人利已這些小資本家的階級特徵和性格特徵。如他對抵制日貨的浪潮波及他的鋪子，感到氣憤；對「一二人」滬戰卻頗為冷漠，「滿街人人為上海的戰爭而沒有心思想到生意的時候，要先生始終在籌慮他的正事。」

小說主題的深刻之處，是象林老闆精於生意，事業頗有發展前途，卻在風雨飄搖的社會大動盪中遭致破產的厄運。

作者把矛盾一直指國民黨的黑暗統治，指出他們的敲詐勒索是林家鋪子崩潰的主要原因。這些人利用「抗日」發國難財，到處徵收所謂的「困難捐」，借口禁賣東洋貨貪污受賄，誰要不給錢就「封存」。政府當局的卜局長想占他女兒為妾，聲稱「不管應有許多不便之處」，地方黨部又借口外邊謠傳林要捲款潛逃，又將林扣留等等，這些傢伙實際是一君吃人不吐骨頭的惡魔，林家鋪了在他們的敲詐下倒閉。

《林家鋪子》是茅盾短篇小說藝術成熟的標志。小說的情節結構布局得體，剪裁巧妙，波瀾起伏。

題材與主題的時代性、重大性與政治性，是新的創作題材、創作領域的開拓，首次涉及了民族資本家的命運問題。第一次寫中國的現代都市，是第一部社會主義現實主義小說，以深廣的內涵和鮮明的政治傾向性回答了當時中國社會論爭的問題。

結構宏大嚴謹，全景觀、多層次地反映出中國30年代的生活現實；人物眾多，結構復雜；線索繁復交錯但又嚴密完整，顯示了長篇小說創作方法上的成熟；成功塑造了資本家的群像；各種藝術手段的運用和創造性的心理描寫。

是第一部用馬克思主義剖析中國現實的成功小說，全面深刻的社會剖析，成為社會剖析派的代表作品，為中國現代文學轉向社會主義文學起到了先導作用。

以巨大的篇幅，「巨大的思想深度」與「廣闊的歷史內容」，以反映時代的全貌和發展的作品。

作品中人物形象階級特徵比較鮮明，情節的沖突、發展，往往由當時各種社會矛盾所決定，與廣闊的社會背景聯系著。作品的感性形象，是經過馬列主義理論透視的，具有鮮明的理性色彩。茅盾從一人一事中透露出時代風雲激盪的社會變動。

《林家鋪子》：以1932年「一·二八」事變為背景，寫上海附近小鎮上一家雜貨店倒閉破產的故事，揭示了在帝國主義入侵，國民黨的腐敗統治下，社會動盪、農村凋敝等眾多原因的襲擊下，以小商業為代表的農村經濟的必然命運。

7.《林家鋪子》的主要內容是什麼

茅盾的短篇小說，寫於1932年6 月。

小說描寫1932年「 一二八」事變 前後，上海附近某集鎮一個小百貨商 店一~林家鋪子由掙扎到倒閉的過程。 小說反映了在帝國主義侵略、國民黨 反動官僚敲詐勒索下，連小商人也無 法逃避破產的命運，從而揭示了 30年 代初期整個工商業趨於崩潰的情景， 在當時具有深刻的現實意義。

小說最 後在林家鋪子倒閉使張寡婦等不幸者 失去在林家的存款，斷絕生路，發出 瘋狂的慘叫聲作結，更進一步控訴了 整個悲劇的製造者，也揭示了林老闆自己受害，而又把厄運轉嫁給貧苦無 助者的兩重性。在一個短篇中寫出如 此深廣的社會內容，顯示了作者高度 的藝術概括力。

4. 電影什麼根據矛盾的同名小說改編有水花

矛盾的同名小說改編20世紀30年代的電影是《林家鋪子》。

電影《林家鋪子》根據茅盾的同名小說改編，由水華執導，謝添、於藍等人主演，描繪了一幅20世紀30年代遭受戰亂沖擊的江南某小鎮的生活圖景。

《林家鋪子》主要內容：

《林家鋪子》是茅盾1932年7月創作的，原名《倒閉》。載《申報月刊》第一卷第一期，後收入短篇集《蠶》。講述的是當時江南杭嘉湖地區一個小店鋪的主人林，在時局動盪、經濟蕭條的社會背景下，雖再三苦苦掙扎，但在黑暗勢力的盤剝下終於破產的故事。

林老闆演員謝添：在鎮上也算得上有些頭臉，做生意很精明。他受盡權力階層諸般欺凌，但也反過來剝削勢力比他弱的人。雖然他費盡力氣想在亂世中掙扎著活下去，但在大魚吃小魚、小魚吃蝦米的世道中，最終還是撐不下去，只得逃走。

林大娘演員林彬：林老闆的妻子。慈愛、自尊，寧可把女兒明秀嫁給店裡的窮伙計，也不願讓她去有錢人家為妾。當大難臨頭時，她拿出體己錢讓丈夫女兒逃走，自己留下應付一切。

林明秀演員馬薇：林家的獨生女兒，林老闆夫妻的掌上明珠。有些嬌氣但本性不失質朴，是個愛國、追求進步的青年學生。因為美貌差點被警察局長霸佔，最後隨父親逃走。

5. 林家鋪子作品簡介

《林家鋪子》是茅盾1932年7月創作的短篇小說，原名《倒閉》。載《申報月刊》第一卷第一期，後收入短篇小說集《春蠶》。講述的是當時江南杭嘉湖地區一個小店鋪的主人林老闆，在時局動盪、經濟蕭條的社會背景下，雖再三苦苦掙扎，但在黑暗勢力的盤剝下終於破產的故事。

小說講述了林老闆這樣一個謹慎而又精通生意的小商人，但在外受日帝國主義的軍事壓迫，內受國民黨官吏的敲詐，還受地主高利貸的剝削，這三座大山的壓迫為大勢所趨，先是當局以愛國為由，出台「封存東洋貨」的政策，使林先生不得不去請商會會長出面，從中斡旋，「齋齋那些閑神野鬼」。

(5)電影林家鋪子經典片段擴展閱讀：

創作背景：

《林家鋪子》是茅盾於1932年6月發表的，當時的中國正值多事之秋。《林家鋪子》和《春蠶》描寫的都是一九三二年「一二八」上海戰爭前後的動亂生活。「一二八」後，茅盾曾經回到故鄉小住。在那裡，他親眼看到帝國主義經濟侵略的魔爪，已經將農村經濟推入破產的境地，帝國主義軍事侵略的炮火更加速了它的崩潰。

原先曾經是相當富庶的江南農村及小市鎮，呈現出一片蕭條的凄慘景象。這些都給茅盾留下深刻的印象，並且由此創作小說了《林家鋪子》。

參考資料來源：網路-林家鋪子

6. 《林家鋪子》好詞佳句

1. 林家鋪子第一章的好詞好句和感悟

敬請採納，謝謝~ 故事梗概：本篇小說共七節，圍繞林家鋪子的興衰，展現了當時整個社會動盪的局面。

從第一章論起，當林大 娘得知鋪子里的生意遇急和女兒在學校因穿東洋貨而被排擠之後， 林大娘便隨其不停歇的打 呃聲正式出場，拉開了林覺鋪子的悲劇序幕。更有再第一章的最後一句「我這病，活著也受 罪」暗示了林家鋪子在上世紀三十年代，民族資本家在遭受戰亂、黨部敲詐、高利貸剝削和 同行打壓的困境下最終破產的悲慘結局。

通過第一節講述林小姐因穿了日本產的旗袍而遭同學鄙視和嘲諷，惱羞成怒地回家哭鬧。看見林媽媽也在為家裡賣東陽貨而發愁，這時父親很沮喪的回來了，也是為了這件事而愁眉不展。

經過深思熟慮後，不得已將金項圈當掉去賄賂商會會長以得到出售日貨的默許。為全篇小說的情節的發展作了充分的鋪墊，才有了後來的「年關大減價」，「九折大優惠」和「一元貨」等一系列的大促銷活動，這些生意方式雖然賺到了錢，也擊垮了不少資本比自己少的同行，但同時也受著錢庄的高利盤削和國民黨官憲的敲詐勒索。

他做著虧本的買賣的同時，一方面要還錢庄，上海討債的客人和朱三太等債權人的債款，另一方面，還有沒能收回來的外帳，這種入不敷出的局面撐了一段時間，終於林家鋪子還是逃避不了倒閉的厄運。他帶上夫人僅剩下的私房錢和女兒一起逃走了，逃走前女兒和壽生拜了天地，留下夫人和伙計壽生應付局面。

要債的人在鋪子里吵鬧，分配著鋪子里的貨物，場面十分混亂，最後人們又到黨部去告狀，結果和警察發生了沖突，人群被沖散，張寡婦的孩子被踩死，隨後張寡婦也瘋了。在小說內容上，要屬「社會剖析派」小說的特點最為突出，即傾向於以社會現實生活為觀照對象，通過精心結構故事、細致描寫場面、注重塑造人物等藝術手段，真實地再現社會百態。

「社會剖析派」基本上以階級理論為武器，揭示社會生活中的階級關系。就是用階級理論為核心去觀察社會，認識社會。

《林家鋪子》是對整個社會做「縮影式」的描繪，以小見大，是這篇小說的一大特色。它從廣闊的生活畫面上落筆，在人物和事件的多角關系中展開的。

這里有帝國主義入侵造成的人民困難生活現狀的描繪，有國民黨腐敗統治加於市民、農民身上種種禍害的揭露，有身處社會底層的「小人物」掙扎在死亡線上的慘景的敘寫，有難以支撐門面的市鎮商人拮據狀況的描述。在人物刻畫上，主要是從兩個方麵塑造了林老闆的形象： 第一，林老闆作為一個民族小商人，努力地保持自己的信譽，給人以老實厚道的形象.為了信譽，他只在一樁樁交易中獲取蠅頭小利，甚至寧願少賺錢或不賺錢，還讓女兒叫顧客「伯伯」，讓商業交易蒙上人情的面紗。

他與店員壽生也保持著封建師徒的「父子式」的關系。第二，林老闆也受到資本主義經營方式的影響。

比如，他不但學會了做廣告，而且還在壽生的提議下，採用了賣「一元貨」的方法。然而，他雖然新舊並舉，精明能幹，仍然不能挽救自己破產的命運。

在小說中林老闆是當時民族工商業者的一個典型代表，作者並沒有賦以林老闆明確的名字，只是一個階級的符號，還有許許多多的陳老闆、張老闆等等與他有著共同的命運。林老闆形象的成功塑造，更進一步證明了林家鋪子的命運是不以人的主觀意志為轉移的，是社會的必然結果。

我在其中發現了林老闆不太被人知道的一面——那就是反抗的精神~他的骨子裡有著一種反抗的精神所在，林家鋪子在那樣的環境中，他堅持維持著生意，想盡各種辦法與手段。在這種堅持中，我看見了他對命運的反抗。

當商會會長告訴他卜局長看上了他的女兒並要求他女兒嫁給局長時，他首先回答說：「我是小戶人家，小女不懂規矩，高攀卜局長，實在不敢~」這句話中也透漏著他的反抗精神。當他聽見要女兒嫁給局長當妾時，第一反應就是拒絕，這是發在內心的反抗啊~ 在小說結構上，短片小說容量小，要在有限的篇幅內反映較多的內容，更要在結構上下功夫。

作者時而寫鎮上的情形，時而寫主人公的遭遇，鋪子內外的種種因素證明鋪子的破產實屬「在劫難逃」。跌宕起伏的情節與鮮明的主題將看似散亂的材料，串連成一個有機的整體，而且始終沒有脫離中國內憂外患的大背景。

整個作品頗有磅礴氣勢，在有限的篇幅中能夠容括如此多的內容可見作者的匠功所在。在藝術特色方面，首先，小說除了一條主線外，還有很一條很重要的副線，那就是林大娘的打呃聲貫穿始終，永遠伴隨著她的打呃以及打呃的不停變化是她的老毛病。

這樣的習慣和毛病給讀者留下了深刻印象。通過打呃聲音的大小、次數的多少、間隔的快慢、來勢的緩急表現出林家鋪子經受的風雨、坎坷，打呃與外界刺激有關。

我認為這條副線的安插很巧妙，林大娘的打嗝每次都很有暗示性，他跟故事的情節發展是那樣的切合。其次，多出使用了暗示和象徵的手法：從林老闆和客人的談話中暗含著帝國主義和國民黨反動派兩面夾攻的時代背景；從壽生的話中可見地主和高利貸者剝削、大魚吃小魚的吞並和競爭局面；從結尾「遠在上海，日本軍的重炮正在發狂地轟毀那邊繁盛的市廛」中可見戰局的嚴重。

紛繁復雜的矛盾都集中。

2. 林家鋪子好句及賞析

短篇小說《林家鋪子》描繪了上世紀三十年代，人民百姓在遭受三座大山壓迫下苦不堪言的生存狀態。小說以林氏雜貨鋪的興衰作為主線，以林大娘打呃病重和女兒林明秀的婚事告急作為副線，故事情節跌宕起伏，扣人心弦，同時塑造了鮮明的人物形象。林氏雜貨鋪的倒閉，既反映了民族資本家希望通過誠實和勤奮經營換取生存希望的夢想徹底幻滅，也暗示了飽受壓迫的社會底層百姓最終從覺醒走向抗爭的歷史發展必然趨勢。

林氏雜貨鋪的興衰是《林家鋪子》的主線，另外兩條副線是林大娘打呃病重和女兒林明秀的婚事告急。三條線之間既有平行，又有交叉，最終以林氏雜貨鋪倒閉、林先生帶著林明秀逃走避難、林大娘病重告終。

3. 林家鋪子原文摘抄

1、我才明白，這世上有一個無奈的成語叫心甘情願。

2、今天他進我間來逛了，雖然沒有留言，但是一進空間，就看見他在最近訪客覺得很溫暖，呵呵，很沒出息的啊。

3、人在旅途，經歷是必不可少的，失敗了並不可怕，可怕的是不能重新站起來。

4、東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

5、黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。

6、鄉心新歲切，天畔獨潸然。老至居人下，春歸在客先。嶺猿同旦暮，江柳共風煙。已似長沙傅，從今又幾年。

7、做個有氣質的流氓，做個有品位的，做個有知識的文盲！

4. 《林家鋪子》1000字讀書筆記

《林家鋪子》讀書筆記

《林家鋪子》是矛盾寫於1932年的一部描寫鄉村生活的小說。它敘述的是一二八前後江南某個小鎮林家雜貨店倒閉過程的故事。小說以林老闆的掙扎與破產情節為主線，以林小姐的婚姻糾葛為復線，兩者形成一個有機整體，整個作品的情節發展有起有伏，分層鋪開，又收放自如，首尾照應。作品以林老闆與黑麻子、卜局長之間的沖突為矛盾主線，又以若干小事件作為多頭線索，展開紛繁的細節描寫，使得情節發展有張有馳，有主有次，而在紛繁復雜中又顯得井然有條，無懈可擊。

作品中的林先生是一個小市鎮的商人，他兢兢業業地經營著他的店鋪，然而農村的破產和農村的購買力銳減，使得他一再減價的商品還是銷路不佳；上海戰爭的影響又使得他在年關迫近之時金融上無處通融，且債主上門索要債務，窮於應付，更可惡的是，國民黨反動分子對他的一再敲詐勒索，甚至強迫他的女而為妾；此外，還有資本較為雄厚的同行們的排擠壓榨，落井下石。林先生最為顯著的特徵便是「精明而不強悍，能幹而又懦弱」，作為一個商人，他目光短淺，在日寇入侵，民族危亡之時，一心只顧「作生意，度難關」，他從父親手中接過的這個小店鋪，資本既不雄厚，政治上又無援手，他在洶涌而至的多種打擊面前，百般掙扎，力圖使自己的鋪子倖免於倒閉。

但是林家鋪子未能承受住這接踵而至的災難，終於在這窮苦的社會倒閉了，雖然在這種特定的環境中林老闆不僅無法「惟利是圖」，而且還在做「無利可圖」，甚至是「血本無歸」的生意。矛盾先生在作品中著重寫的是他的剜肉補瘡、飲鴆止渴的窘況。

作品的最後，林先生在萬般無奈之下「出逃」了，「一走了之」，這是一種微弱的反抗形式，卻也是我在閱讀作品時始料未及的，但他在出走時卻沒有將心放在朱三太、張寡婦等人身上，這是不可取的，盡管他以後也會被迫走入他們這一大群人中去。小說便在這些不幸者的呼籲中結束了，這樣的結局，一方面對於整個悲劇的製造者提出了更加有力的控訴，另一方面也反映了舊社會「大魚吃小魚，小魚吃蝦米」的殘酷真相。

《林家鋪子》雖然描寫的是江南的一個小鎮，實際上它是當時中國社會的一個縮影，它展示了一二八抗戰前後的民族危機和經濟恐慌，深刻地揭露和抨擊了國民黨反動派趁民族危難之時，大肆掠奪、敲詐和欺壓小商人和貧民的罪行，從而挖掘了生活在水深火熱之中的中、下層百姓的悲慘命運的根源。

在我看來，《林家鋪子》是矛盾先生文學生涯的「里程碑」之一。

5. 《林家鋪子》好不好看 說一下寫作目的和內容介紹

作品簡介 《林家鋪子》以一九三二年『一二八』上海戰爭前後的江浙農村為背景，那時外受日本帝國主義的軍事、經濟侵略；內有國民黨官吏的敲詐，地主高利貸的剝削，社會動亂，民不聊生。

小說透過林家鋪子的倒閉，反映了民族商業破產的厄運。由《春蠶》、《秋收》、《殘冬》組成的農村三部曲，每篇各自獨立又前後銜接，時代背景和《林家鋪子》基本相同，反映了廣大農民隨著苦難的加深而逐漸覺醒、抗爭的過程。

以老通寶為代表的老一輩，希圖用誠實、勤奮的勞動來改變厄運、換取生存的夢想已經破滅；而以多多頭為代表的青年一代，在嚴酷現實面前終於覺醒，最後走上武裝反抗的道路，昭示了中國農村革命發展的必然趨勢。 這幾篇小說截取現實生活中的主要矛盾，在步步深化的沖突中塑造了三十年代初期農村農商界的藝術典型。

篇幅不長，思想深遠，既有現實的畫面，又有歷史的動向，在同時代作品中是不可多得的。 [編輯本段]故事梗概 日本入侵東北三省，全國掀起了抵制日貨的運動。

林小姐由於穿的是東洋貨，在學校里受到同學們的恥笑，她怒氣沖沖的回到家裡。但是，母親也在為家裡賣東洋貨而發愁。

林小姐為沒有可穿衣服而犯難，她的衣服和她的日常用品都是東洋貨，雖然她很喜歡這些東西，但是，在這種局勢之下，她只得放棄這些喜愛的東西。 父親很沮喪的回來了，母女倆猜到肯定也是為這件事，林小姐本來打算進一步要求父親制一件不是東洋貨的新衣，但瞧著父親的臉色不對，便又不敢冒昧。

偽善的當權者藉此機會搜刮民脂民膏，收受賄賂，威脅這些小資產者。林先生不得已，決定當掉金項圈去賄賂當權者。

第二天，林先生的鋪子煥然一新的開張了，他的「額外支出「指望著在這時候能夠撈回來，就是林小姐的新衣服也要靠這幾天的生意。街市上漸漸地熱鬧起來，快過年了，「人們總要買些年貨吧，」他想。

鋪子前面不時也圍滿了人，但是，都是些可憐的鄉下人，他們連吃飯都解決不了，怎麼會有錢來買這些東西呢？到了下午，總算是做了幾筆生意，全家人陰郁的心情好多了。晚上，算總賬時，形勢不是很樂觀，還欠著不少的客帳。

這時，朱三太來要利息了，林先生不得已，把今天的收入都給了她。而林小姐也賒賬買了自己喜愛的布，林先生無可奈何只有苦笑。

又過了兩天，「大放盤」的林先生的鋪子，生意果然很好，林小姐和母親喜笑顏開。只是林先生心理矛盾著，他是在虧本賣呢！最使他心神不寧的，是店裡的壽生出去收賬到現在還沒有回來，林先生正等著壽生收的錢來開銷「客賬」，上海的客人已經到了。

這時，傳來日軍轟炸上海的消息，頓時，人心惶惶，上海討債的客人毫無通融地拒絕了林先生的情商，不得已，林先生只好到恆源錢庄去商借，誰知錢庄老闆竟跟他要以前欠的六百元錢。 由於開戰，商會讓大家分攤軍餉，林先生為了面子答應了。

這時，出去收賬的壽生回來了，林先生只得把大部分給了堵門要債的上海客人。黨老爺敲詐他，錢庄壓逼他，同業又中傷他，而又要吃倒賬，憑誰也受不了這樣重重的磨難罷？林先生感到這一次他準是毀了！ 凄涼的年關終於過去了。

由於許多鋪子倒閉，林先生的帳沒有辦法收回來，而欠恆源錢庄的錢必須在正月十五還清，林先生家裡就像一個冰窖。市面上一片蕭條，連當鋪都止當了，隨你值多少錢的貴重衣飾，也只能當得兩塊，叫做「兩塊錢封門」。

店裡沒有錢進貨，只剩下一些日用品，這時，從上海逃來許多難民，這些日用品就成了緊俏貨，生意一時好了起來。這惹的要債的蜂擁而至，林先生沒有辦法，只得向商會會長求救，沒料到的是商會會長卻提出來要林小姐做卜局長的小老婆，林先生感到了禍不單行。

不久，林先生被黨部的人帶走了。 林先生被扣，令一家人惶惶不安，商會會長用債務和卜局長要挾，壽生想盡辦法抵出全部貨物，終於贖回了林先生，林大娘決定要林先生和女兒逃走，在走之前，讓林小姐和壽生成了親，自己和壽生留下應付局面。

林家鋪子終於倒閉了，大群的債權人在林家鋪子里吵鬧得異常厲害，恆源錢庄和其他的債權人爭執怎樣分配底貨。鋪子里雖然淘空，但連「生財」合計，也足夠償還債權者七成，然而誰都想給自己爭得九成或竟至十成。

雖然有警察在，場面仍舊很混亂，有哭有叫的，有喊有鬧的，還有的警察乘機佔便宜……人們決定去黨部告狀，結果和警察發生了沖突，人群被沖散了……。

6. 語文好詞句 急啊~~各位高手幫幫忙~

《城南舊事》是著名女作家林海音於1960年出版的以其七歲到十三歲的生活為背景的一部自傳體短篇小說集，也可視作她的代表作。 它描寫二十世紀二十年代，北京城南一座四合院里，住著英子溫暖和樂的一家。它透過主角英子童稚的雙眼，向世人展現了大人世界的悲歡離合，有一種說不出來的天真，卻道盡人世復雜的情感。

《城南舊事》曾被評選為亞洲周刊 「二十世紀中文小說一百強」。八十年代還被搬上銀幕，還獲得了「中國電影金雞獎」等多項大獎，感動了一代人。它滿含著懷舊的基調，將其自身包含的多層次的情緒色彩，以一種自然的、不著痕跡的手段精細地表現出來。書中的一切都是那樣有條不紊，緩緩的流水、緩緩的駝隊、緩緩而過的人群、緩緩而逝的歲月……景、物、人、事、情完美結合，似一首淡雅而含蓄的詩。答案補充中國著名小說

一、明清之前的作品

《烈女傳》（西漢）劉向

《搜神記》 （晉）干寶

《太平廣記》（宋） 李昉、扈蒙、李穆等

《世說新語》（南北朝）劉義慶

二、明清小說

《西遊記》 吳承恩

《三國演義》 羅貫中

《水滸全傳》 施耐庵

《金瓶梅》 蘭陵笑笑生

《醒世恆言》 馮夢龍

《警世通言》 馮夢龍

《喻世明言》 馮夢龍

《東周列國志》馮夢龍

《初刻拍案驚奇》凌濛初

《二刻拍案驚奇》凌濛初

《禪真逸史》 方汝浩

《楊家府演義》作者不祥

《封神演義》 陳仲琳

《紅樓夢》（《石頭記》）曹雪芹、高鶚

《鏡花緣》 李汝珍

《聊齋志異》 蒲松齡

《三俠五義》 石玉昆

《小五義》 石玉昆

《濟公全傳》 郭小亭

《說岳全傳》 錢彩

《施公案》 未著撰人

《綠野仙蹤》 李百川

《隋唐演義》 褚人獲

三、清末及民國小說

《孽海花》 金松岑、曾樸

《老殘游記》 劉鶚

《儒林外史》 吳敬梓

《官場現形記》李伯元

《二十年目睹之怪狀》吳趼人 答案補充《大唐狄公案》（荷）高羅佩

《啼笑姻緣》 張恨水

《金粉世家》 張恨水

《前漢通俗演義》蔡東藩 ----還包括《後漢通俗演義》、《兩晉通俗演義》、《南北史通俗演義》、《唐史通俗演義》、《五史代通俗演義》、《宋史通俗演義》、《元史通俗演義》、《明史通俗演義》、《清史通俗演義》、《民國通俗演義》（部分）。

四、近代小說

《金鎖記》 張愛玲

《傾城之戀》 張愛玲

《十八春》 （《半生緣》） 張愛玲

《家》《春》《秋》 巴金

《京華煙雲》 林語堂

《子夜》 茅盾

《林家鋪子》 茅盾

《邊城》 沈從文

《四世同堂》 老舍

《駱駝祥子》 老舍

《茶館》 老舍

《阿Q正傳》 魯迅

《圍城》 錢鍾書

五、現當代小說

《塵埃落定》 阿來

《平凡的世界》 路遙

《張居正》 熊召政

《穆斯林的葬禮》霍達 答案補充戲曲戲劇名著

《竇娥冤》關漢卿

《救風塵》關漢卿

《西廂記》王實甫

《牡丹亭》湯顯祖

《長生殿》洪升

《桃花扇》孔尚任

《雷雨》 曹禺

《日出》 曹禺

詩詞名著典籍

《詩經》

《山海經》

《全唐詩》（清）曹寅、彭定求等

《全宋詞》 唐圭璋

《木蘭詩》（北朝）郭茂倩

《孔雀東南飛》（南朝）徐陵

《女神》郭沫若

學術典籍

《呂氏春秋》

《史記》

《資治通鑒》

《二十四史》

《論語》

《尚書》

《周易》

《春秋》

《夜航船》（明）張岱

7. 《林家鋪子》講述的是個什麼故事

《林家鋪子》是現代著名作家茅盾的一部短篇小說。

1932年「一•二八」上海戰爭前後，我國外受日本帝國主義的軍事、經濟侵略，內有國民黨官吏的敲詐、地主高利貸的剝削，內憂外患，社會動盪不安，民不聊生。《林家鋪子〉》的故事就發生在這個時候的江浙農村。

《林家鋪子》將故事發生的地點設在浙江杭嘉湖地區的一個小鎮上。1931年，日本帝國主義開始侵略中國，各地的青年學生都掀起了一場激烈的抵制日貨運動。

小鎮上林寵板的女兒林明秀，因穿了日本產的旗袍，不堪忍受同學們的一致鄙視而惱羞成怒地回家哭鬧。此時，林明秀的母親也正在為家裡賣東洋貨而發愁。

林老闆則通過賄賂商會會長得到默許後繼續出售日貨，他以年關大減價、八折大優惠作營銷手段，並以所謂的「一元貨」的方式做著賠本的生意，擠垮了資本比自己少的同行，但同時也受到國民黨官吏的敲詐勒索和錢庄的高利盤剝而處境艱難，女兒明秀也險些成為警察局長的小老婆。 在這場互相傾軋、爾虞我詐、大魚吃小魚的爭斗中，林老闆終於破產了。

鋪子倒閉後，他帶上別人的貨款和女兒逃跑了，而因此受到更大打擊的則是處於社會最下層的朱三太、張寡婦這樣的勞動人民。該作品主題深刻、人物典型、內容豐富、技巧圓熟，是茅盾短篇小說的優秀作品之一。

《林家鋪子》透過林老闆店鋪的倒閉，反映了民族商業破產的厄運，描繪了一幅20世紀30年代遭受戰亂沖擊的我國江南某鎮破落的生活圖景。小說以林家鋪子為縮影，簡潔地勾勒出了飽經帝國主義、封建主義、官僚資本主義壓榨下中國社會命運變化圖，茅盾自己將《林家鋪子》看成是「短短的五年的文學生涯的『里程碑，」之一。

7. 江南某小鎮的生活圖景是哪部電影

江南某小鎮的生活圖景是電影《林家鋪子》。

電影《林家鋪子》根據茅盾的同名小說改編，由水華執導，謝添、於藍等人主演，描繪了一幅20世紀30年代遭受戰亂沖擊的江南某小鎮的生活圖景。

以1931年的中國江南某小鎮為背景，通過小工商業者的掙扎生存、最終倒閉，和林老闆一家的命運，展現了當時整個社會爾虞我詐、「大魚吃小魚、小魚吃蝦米」的黑暗現實。

(7)電影林家鋪子經典片段擴展閱讀：

《林家鋪子》是新中國成立初期的理想精神與文藝熱忱的時代凝聚，編導以極其凝煉雋永的筆觸，描繪了一幅30年代遭受戰亂沖擊的江南某鎮的生活圖景，簡潔地勾勒出了飽經帝國主義、封建主義、官僚資本主義壓榨的中國社會的縮影——林家鋪子的命運變化圖。

與將社會狀態描寫得淋漓盡致相比，該片更出色的地方在於角色細致的刻畫和人與人相處時基本人性的展現，個中流露的人文精神，有一股傳統中國讀書人的悲憫。

在片中，謝添成功地塑造了林老闆這個既是被壓迫、被剝削者，又是壓迫、剝削者的舊社會小商人的藝術形象，細致入微地刻畫了這個人物的雙重性格，准確地把握了這一特定人物的復雜心態，以精湛的演技從不同側面刻畫了林老闆的獨特性格，使其在當時影片工農兵英雄形象林立的情況下獨具風采。

8. 林家鋪子的影評

現實主義電影藝術的典範華生 發布於：2006-08-24 01:54
現實主義電影藝術的典範

——評影片《林家鋪子》

1959年是新中國影史上相當輝煌的一年，這一年誕生了《林則徐》《青春之歌》《五朵金花》等優秀的影片，而《林家鋪子》則更成為其中的翹楚。該片改編自矛盾同名小說，它不僅以其沉鬱的現實主義色彩作了對茅盾作品的形象註解，還呈現出它特別作為一部現實主義影片的示範性。筆者看來，所謂現實主義並不僅僅在於作品內容或者時空架構的現實性，而是具備一整套能夠穿透歷史進行時代本質摹寫的原則和藝術方法。本文將對該片各項電影元素（劇作、影像、聲音、剪輯還有表演）進行考量，去發現它是如何成為一部現實主義影片的典範之作。

從劇作來看，該片講述了1931年九一八事變之後發生在浙江杭嘉湖地區一個小鎮上的一家普通店鋪「林家鋪子」倒閉的故事——「倒閉」本身並不重要，關鍵在於如何倒閉。影片圍繞著「林家鋪子」如何倒閉這一問題，折射出當時的外族入侵、國內政治黑暗、民族工商業的凋敝和農村經濟的破產等一系列連帶問題。可以看出，「林家鋪子」乃是當時廣闊社會的一個縮影，是一個典型性的形象呈現。現實主義講究「真實地再現典型環境中的典型人物」， 通過典型的方法，對現實的生活素材進行選擇、提煉、概括，從而深刻地揭示生活的某些本質特徵。可以說，典型化是現實主義的核心，是區別於自然主義的標志。生活現象是紛紜復雜的，如實記錄生活，不過是照相師的手藝；現實主義則要求作者從豐富多採的現實生活中選取有意義的人物與事件，經過個性化和概括化的藝術加工，創造出典型的人物形象和典型的環境形象。細節的真實性在這部影片中也得到了切實呈現。現實主義作品要求真實的細節描寫，用歷史的、具體的人生圖畫來反映社會生活。在影片的開始部分，當小鎮的各家店鋪降價銷售迎接年關之時，刻畫了一系列農民購買力降低的細節。農民對於琳琅滿目的商品是渴求的，然而他們僅僅是看看就匆忙離開。這個問題不僅存在於林家鋪子，而是廣泛存在於所有商戶。農村經濟的破產顯而易見。第三，作品也呈現出具體描寫方式的客觀性。編者通過對現實生活的客觀，具體的描寫，從作品的場面和情節中自然地體現出創作者的思想傾向和愛憎感情，而不是創作者自己或借人物之口特別地說出來。比如對於林老闆這一人物形象的刻畫上，影片劇作對矛盾原著的一個顯著修改點在於增加了林老闆向一個更小的商戶王老闆索債的情節。說它顯著，並不在於情節意義上，而是在於創作者的態度上。通過這一小小的改動，就使創作者對林老闆的態度超越了原作中的「可憐」而變得中立。並且通過場面的細致呈現，讓人覺得這種態度是真實的、可以信服的。影片的劇作充分遵循了文學現實主義的創作要求，這是影片現實主義的基礎保證。

從影像來看，影片的影調濃重而黯淡，有力地創造出影片的悲劇氛圍，同時，這也是那個時代的寫照。這是藝術的寫實。影片一開始，小船慢慢搖進小鎮，當小船進入一段狹窄的河道，水邊的牆壁上呈現出「攘外必先安內」的字樣，這時，一桶污水倒入平靜的河水中，污水沖擊河底沉渣泛起，水面浮現出「1931年」，寓意一個黑暗、災難的年代，污泥濁水泛濫。在現實主義作品中，，時代感是重要元素，准確的時代界定和呈現是必不可少的，表現方法卻可以多種多樣，該片這樣一種表現無疑是成功的一種。接下來，攝影機進入林明秀所在的學校，學生們正掀起轟轟烈烈的抵制日貨運動，穿著日制長袍的林明秀受到同學的指責。隨後，攝影機跟隨明秀運動，或遠景或全景或明秀本人的神情近景，更加細致地展現了那個時代的社會圖景。在這里，我們看到導演水華對於景別的運用是很講究的。水華認為，「展現環境一般用全景，介紹人物一般用近景」。水華在這一段影像中的講究之處在於並不僅僅從大環境角度去介紹時代，他還進入人物的內心，用人物的心理反應去折射時代。除了鏡頭元素的運用外，影片的布景、道具、服裝等美工造型也以它們的精緻准確甚至一絲不苟完成了對於時代的呈現，比如林明秀亂翻自己的衣箱那一場戲和難民生活場景的呈現等等。

現實主義不同於寫實主義，它並不排除寫意性元素的運用。影片在影像上可以看作是完全寫實的，但在背景音樂的運用上則是完全寫意的。這部影片不同於那一時期的其它影片比如《我這一輩子》的交響樂和《早春二月》的鋼琴樂等等，而是完全使用民族音樂作為它的背景音樂，具體來說就是琵琶和二胡樂器的奏樂。這兩者都是中華民族傳統的樂器，當它們運用到這部影片中時，形式的意義似乎更大於內容的意義。盡管音樂也含有一定的悲劇力量，但就與故事內容的對應而言，肯定還有更合適的旋律，甚至消除背景音樂也可能會成為更好的選擇。在此情形之下，就不得不注意這兩種樂器了。我想創作者的本意可能更在於在虛實的映照之間表達他深切的民族關懷。這是作者在他的現實主義中表露出來的政治傾向。

在對現實主義的表現上，該片的剪輯做到了這樣兩點：摹寫現實主義場景，表達現實主義情緒。截取影片開始和結束時的兩個場景為例。上文提到，在開始林明秀從學校回家一段中，從她跨出校門到回家的4個鏡頭時介紹當時社會圖景的，這4個鏡頭在剪輯時用了疊印手法，在視覺上傾向於取消鏡頭之間的隔離，給人一種整體感，這是出於作者表現小鎮「整體面貌」的考慮。在結尾林老闆坐船離開小鎮一場中，我們看到坐於船上愁眉緊鎖的林老闆，耳邊卻仍然傳來上一場景中張寡婦的凄厲哭喊，這在觀眾心理層面引起了強烈的震撼，充分感受到作者對於那個時代的強烈情緒。應該注意到，這里聲畫分離的剪輯也是寫意性的。而在這部影片的高潮段落中，也就是林老闆逃走眾人索債那一場中，剪輯則把兩者歸一，短短一場戲使用了56個鏡頭，頻繁切換中既摹寫了殘酷的時代場景，又激烈地表達了作者憤慨的情緒。

作為影片性格元素的表演，謝添（飾林老闆）的加盟讓這部影片在現實主義道路上又進一步。林老闆是當時民族工商業者的一個典型代表。在他的身上，的確有著剝削性的一面，但不可否認，那也是為時所迫，他從根本上來說還是一個受壓迫者。因此，簡單的處於夾縫中的階層定位不能成為對他形象理解的全部。謝添的把握是准確的，那就是一個人，一個為生存而勞碌的人。因此，謝添的林老闆勤勤懇懇；因此，於會長向他表露卜局長的討妾願望時，他會下意識地說不；因此，朱三太像他討要紅利時，他沒有概念化的去表現兇狠。謝添的表演是內斂的，是性格的，他塑造的林老闆既在人物形象的真實層面上體現了現實主義的意圖，又在工商業者代表的層面上塑造了一個帶有共性的典型形象。

綜上所論可以看出，《林家鋪子》之所以成為一部現實主義的典範影片，首先得益於現實主義題材的選取，而意旨明確豐富多樣的表現手法也是非常重要的。但這並不就等於說它是完美的，在表現手法方面，有許多地方是可以去更加完善。現實主義是電影世界中相當主要的一種樣式，前人已有傑出貢獻，對它的挖掘則需要千千萬萬影人的繼續努力，我們拭目以待。

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