包法利夫人電影經典農展會

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《包法利夫人 Madame Bovary》
導演: 索菲·巴爾特
編劇: 費利佩·馬里諾、索菲·巴爾特、居斯塔夫·福樓拜
主演: 米婭·華希科沃斯卡、瑞斯·伊凡斯、埃茲拉·米勒、羅根·馬歇爾-格林、亨利·勞埃德-休斯、勞拉·卡爾邁克爾、奧利維埃·古爾梅、保羅·吉亞瑪提、盧克·蒂滕索爾、理查德·科德里、溫迪·諾丁漢、Simon Muller、西蒙·戴伊、莫菲德·克拉克、Roméo Fidanza
類型: 劇情、愛情
製片國家/地區: 德國、比利時、美國
語言: 英語、法語、拉丁語、德語
上映日期: 2014-08-30(特柳賴德電影節)、2015-06-12(美國)
片長: 118分鍾
故事發生在風景如畫的法國鄉村，農家姑娘艾瑪（米婭·華希科沃斯卡 Mia Wasikowska 飾）相貌清純，天資聰慧。一次偶然中，艾瑪結識了名為查爾斯（亨利·勞埃德-休斯 Henry Lloyd-Hughes 飾）的鄉村醫生，查爾斯愛上了善良單純的艾瑪，門當戶對的兩人很快就結為了人人羨慕的愛侶。
隨著時間的推移，一生不變的婚後生活讓艾瑪開始感到厭倦，就在此時，一位名叫雷翁（埃茲拉·米勒 Ezra Miller 飾）英俊男子出現在了艾瑪的身邊，兩人之間擦出了激情的火花。在目睹過上流社會紙醉金迷的種種之後，艾瑪再也無法平靜的回歸自己平凡的生活之中去，為了得到本不屬於她的一切，艾瑪迷失了。

❷ 包法利夫人 寫作特色

《包法利夫人》和其它批判現實主義傑作相比，它最大的藝術特色就是小說的反戲劇性特色。具體來說： 1、小說材料的反戲劇性 作為環境的外省鄉鎮、鄉村婚禮、不為人知的通姦、日常生活中的種種厭煩、悲嘆等等。 2、小說結構的反戲劇性 福樓拜運用靠一系列圖景或場面向前推進的創作方法，以代替巴式借用於司各特的那種由慢慢形成的情節、高潮和結局構成的框架，他使人想到的是時間的流逝，而非凝聚的強烈效果。結合小說片斷及昆德拉的相關論點分析。 3、場景的反戲劇性 非巴式的舞台化的集中、過濾，不避偶然，但又與自然主義不同。以小說中愛瑪與羅道爾弗於農展會約會一場及與賴昂於教堂約會一場為例。 福樓拜式的介入：場景的處理和彼此的連綴都是為了達到使所描繪的現實易於理解這一目的，對事件的解釋是從結合在一起的種種事件中產生出來的，而並非小說家的直接介入。 福樓拜日常性展示中對詩意的表現：人物之出神狀態。以小說中幾個人物為例。 總之，福樓拜寫包法利夫人，著眼點不在寫她的愛情故事，而在寫她從純真到墮落，從墮落到毀滅的前因後果，浪漫主義文學的熏陶，灌輸給她滿腦子的詩情畫意，什麼風啊，樹林啊，月下小艇，林中夜鶯啊，什麼勇敢如獅，溫柔如羔羊啊，這一套思想與現實生活相隔十萬八千里。她在幻想中生活，一生都受著幻影的欺騙，不知不覺犯下許多過失。她追求細膩的感情，豐富的精神生活，結果卻但與物質與淫樂。她是個鄉下人的妻子，卻嚮往著貴婦人的生活方式，她根本不理解現實，如何能逃脫自我毀滅的命運，她最大的錯誤是不理解貴族的「風雅」是需要財富運作的。 小說有個副標題叫做《外省風俗》。除了包法利夫人的生活經歷外，它還給人們提供了怎樣的外省風俗畫呢？從中，我們看到的，是一幅形形色色的外省資產群醜圖。在這個外省鄉鎮，有頭有臉的人物竟全是些蠅營狗苟之輩！一個鄉鎮如此，整個資產階級，整個社會，不是可想而知了嗎?這就是為什麼《包法利夫人》雖然寫的是外省鄉鎮，卻具有震動整個統治階級的力量。 因此種種，再加上作者尖刻的諷刺、有力的批判，使《包法利夫人》成為繼《紅與黑》和《人間喜劇》後，19世紀批判現實主義的又一部傑作。《包法利夫人》不僅思想內涵上具有強烈的現實意義和批判效果，而且藝術風格上在繼承現實主義傳統的同時，取得了革新性的效果，在法國甚至世界文壇，獲得了普遍贊譽和高度評價。

❸ 1991年上映的影片《包法利夫人》為什麼會被很多人推薦

本影片改編自法國十九世紀現實主義文學大師福樓拜最盛名的作品《包法利夫人》。這是新的藝術法典，一部最完美的小說。夢想能夠成就一個人，也能殺死一個人。福樓拜用高深的手筆和深邃的思想，向世人展現了一位美麗、浪漫、充滿幻想的女人在與現實的碰撞中，一步步走向毀滅的過程。福樓拜和包法利夫人都已死去，包法利主義卻仍然植根於現代社會中。

1）影片講述了一個法國鄉村的農家小妞嫁給一個鄉村醫生，相貌出眾的她迎來了內心憧憬無數的婚姻生活。陪伴丈夫社交，小妞結識了公務員小帥和富豪老帥，怦然心動的刺激令她失去心智，在愛慕虛榮的道路上，她貸款支付自己的紙醉金迷，一步步將自己墜入不盡的深淵...

❹ 《包法利夫人》賞析

《包法利夫人》是福樓拜一生中唯一一部享譽世界的著作，很有趣的是，這部在當時被司法當局設定為「傷風敗俗」的作品，卻令隱居遁世的福樓拜，獲得了文學史上備受矚目的地位。

讀這本書用了我很長時間，一方面是時間原因，更重要的，是我無法允許自己跳讀，毛姆在《巨匠與傑作》里也曾說過，他「無法想像，像....或像《包法利夫人》這樣結構嚴謹的小說，可以從中刪去哪怕一頁。」總體來說，當看完最後一個字的那一刻，在我的心裡，包法利夫人和她身邊人的影子，如一出被壓扁了形象的中國皮影戲一樣，色彩和樣貌雖然模糊了，但故事之光打在時代背景的幕布上，令我看清了每個人誇張的表演。

一、時代背景的大幕下，是一段浪漫與現實的矛盾掙扎

福樓拜寫《包法利夫人》，雖然沒有如巴爾扎克和司湯達那樣具有時代視角的歷史眼光和政治覺察，但是，這部作品以市井平庸的角度，投射了其書寫的那個年代的歷史特點。前言里介紹到「故事展示的是第二共和國時期的法國社會風貌，此時法國革命風暴已然平息，資產階級孜孜以求的英雄主義、叱吒風雲的領袖人物和鬥士銷聲匿跡，留下的，是依然嚮往著浪漫主義激情，卻沉淪於現實鄙陋的資產階級庸夫俗子。」

也正是這樣的時代背景和人物風貌，促使福樓拜將《包法利夫人》的基調，奠定在了以資產階級庸夫俗子為對象，揭露他們追求浪漫主義和墮入庸俗鄙陋的現實之間的矛盾，是一場以浪漫抨擊現實、以現實諷刺浪漫的人間浮世繪。

二、當作家將自己融於作品-福樓拜說，「包法利夫人，就是我自己」

毛姆說「一個作家寫出怎樣的作品，取決於他是怎樣一個人」。

包法利夫人在福樓拜看來就是他自己，而從故事眾多角色里，我似乎也能看到福樓拜的影子，這部作品，融入了他的經歷、他所接觸的職業、他愛過的人、他厭惡的世態。

1）福樓拜生長在醫生家庭，來自父親的職業特性，相信也影響了福樓拜對人和事細致入微的洞察和剖析能力。他描述查理剛剛失去第一個妻子後，那種為「她愛他」而懷念惋惜、又為「他不愛她」而冷漠厭棄的心理過程，是這樣刻畫的：「盧歐老爹想來，醫生遭逢不幸，盡可能體恤成了他的責任......，所以他低聲同他說話.......，他講故事（逗查理開心），查理意料不到自己笑了；可是他忽然想起太太，就又鬱郁不歡。咖啡端上來，他不再思念她了。」

笑話令他不由自主的笑（他忘了太太）、想起太太鬱郁不歡（惋惜自己曾如此被她愛著，道德層面也需要自己表現緬懷之情）、咖啡一端上來，他就不去思念太太了（還是不愛，這是真實的情感暴露）。一系列心理動作的反轉，沒有刻意，卻觸動人心。

2）福樓拜15歲愛上了莫里斯的妻子伊莉莎，這種禁忌之愛，成為他一生的浪漫憧憬和無奈的傷痕，這裡面，在我看來，有多少角色的影子呢：

萊昂去巴黎之前對愛瑪的愛和被拒絕後出走的憂傷、

查理對妻子愛瑪的愛和信最終被一封封出軌情信擊碎的痛；

以及包法利夫人對浪漫激情之愛的嚮往和被情人背棄的屈辱。

這些無不蘊含著福樓拜對純愛的守望、和對現實愛而不得的痛恨，即使再後來，他的生命中有各色女人的陪伴，而這一段一段情愛里，他觸碰又不願走心，無法將其放在人生的第一位，這也如包法利夫人在一開始拒絕賴昂時的態度一樣，激情之愛、浪漫奢華是她心之所向，至於情場新手賴昂怯懦生澀的情愫，成為不了包法利夫人的主菜。

3）在《巨匠與傑作》里，毛姆介紹福樓拜自小「讀書多，幹活少」，優渥的生活里，書讀多了，不需要囿於溫飽，加之其曾經浸淫在一個悲觀主義青年群體之中。因此，也就有了更多的時間和機會，造就他豐富的想像力、孤獨自憐的浪漫主義情懷，同時，還造就了他對文字如藝術品一樣的研究和喜好。

然而矛盾在於，他的法律學習經歷令他看見了資產階級子弟裝模作樣的浮誇虛偽，他厭煩這些同學，厭煩現實的庸俗不堪，卻又總是沉迷於它，因為在富裕家庭生活的經歷，使他也曾見識過包法利夫人參加侯爵家繁華盛宴的景象，他擺脫不了這樣華麗的生活環境，一面厭惡、一面沉溺，就像包法利夫人，時常在恍惚間，「混淆了物質享受與精神愉悅、舉止高雅與感情細致」。

綜上，可以說，福樓拜的一生的經歷，有很多環節嵌入了故事場景；福樓拜性情里那份浪漫主義情懷對現實的批駁，和沉於現實無法脫韁的鬱郁苦悶，都在包法利夫人與平庸環境的心理抗爭中，融合的嚴絲合縫。

朱愛朝：喜歡你的第三點分析。

三、在閱讀享受上，福樓拜敘述故事自然順暢，起承轉合如一條串珠絲線，每個情節和場景的變換，都得到精巧的連接，讓你讀起來會想：「對哦，就是這樣的，這就對了～」

舉個栗子：賴昂和愛瑪升起情愫到分離的一段，整個過程用愛瑪遷居永鎮下榻金獅旅店開始，我們來看這些場景和心理形態的變化：

【場景一】在金獅旅店二人第一次見面，二人的一段對話，賴昂說得多，愛瑪說得少；賴昂表達感受，愛瑪拘謹；賴昂說「晚上在火旁一坐，拿起一本書」、「什麼也不想，時間過去了，你的思想和小說打成一片......」，愛瑪應答「可不是？」「對！對！」「我有過這種體會」.....

愛瑪曾經希望自己愛上這樣一個人，他「無所不知，無所不能，啟發你領會熱情的力量、生命的奧妙」，愛瑪在這一問一答中找到了可以共鳴的知音。

【場景二】賴昂陪愛瑪去奶媽家看望女兒，「這位漂亮太太，穿一件南京布袍子，周圍一片窮苦景象，他越看越覺得不倫不類。」

奶媽家貧窮寒酸的背景映襯愛瑪鮮亮（南京布袍子）的品味和優雅美麗，升華了愛瑪在賴昂眼裡的美好意象。

【場景三】沿河岸從奶媽家回永鎮那一段路程，在河水靜靜流淌、水草自由豐美、小蟲在花間靈動、陽光撩撥水紋的動態景象里，賴昂和愛瑪：「沒有別的話講？好像靈魂還有一種深沉、持久的呢喃，駕乎聲音的呢喃之上。...未來的幸福好像熱帶的河岸，天性仁厚，滋潤兩旁大地，陣陣香風由他們盡情享受，如醉如痴，什麼顧慮都不擱在心上」

福樓拜描寫景色是有他的深意的，水、草、蟲、花和陽光構成暗情涌動的隱喻，猶如賴昂和愛瑪在無聲中細密糾纏的漸濃情慾。

【場景四】這是愛瑪心理的描寫，經過了一段時間交換書籍和歌曲的往來，在包法利夫人贈送賴昂毯子做禮物而被人們猜疑的時候，愛瑪在賴昂遲疑猶豫中開始有了一段自我覺察：「她並不希望知道她是否愛他，她以為愛情應當驟然來臨，電光閃閃，雷聲隆隆，彷彿九霄雲外的狂飆，吹過人世，顛覆生命，席捲意志，如同席捲落葉一般，把心整個帶往深淵」

愛瑪的渴望，在賴昂這里能實現嗎？在我看來，有了這樣一段描述，說明賴昂這樣緩慢遲疑的進程，已經無法滿足愛瑪浪漫的冒險精神和慾念。因此，也就註定了後面的轉折。

【場景五】商人勒樂的出現，一件件名貴精美的適合「風雅婦女」的商品鋪滿了愛瑪的眼簾，她看上了阿爾及利亞圍巾、也一定想試試那些精緻的綉花領子，但是她說「我都用不著」。

愛瑪意識到自己買不起這些，長久厭惡婚姻的無趣、環境的平庸，令自恃驕傲的愛瑪在脅肩諂笑的販子面前顏面盡失。我想，此時的她，自卑升騰，尊嚴淪喪，這也促使在後來面對賴昂的時候，她要以「貞潔」為名在這個怯懦的年輕人面前保持自己最後的「高貴風雅」，同時，也是她短暫的面對和回歸「包法利夫人」這個現實身份的覺悟。

【場景六】賴昂來看望愛瑪，遭到愛瑪的冷遇，「難道我不要管家，不要照料丈夫，許許多多分內事，要我先操心？」，當著賴昂，愛瑪違心的盡數丈夫查理的好「他是一位好人」....「一連幾天，都是如此，她的姿態，統統變了」

【最終】賴昂黯然離開永鎮，經歷了一段淺嘗輒止的探索後，愛瑪沒有迎來激烈的情愛，並親自送走了這段浪漫體驗，回歸現實身份的包法利夫人「枯萎」了，「面色蒼白，臉也長了。走路像鳥飛一樣輕，而且現在永遠靜默....」。

福樓拜由此串起了愛瑪身體和心靈雙重體驗和糾結的思想，再一次印證愛瑪渴望脫韁於現實庸俗，又不得不覺醒到自己的平凡，這種矛盾令她陷入更深的顧影自憐，也為後面慾念一發不可收拾的與第二個情人無所顧忌、和靠借貸鋪張奢華埋下了伏筆。

四、毛姆的文藝觀中提出，小說的人物應該個性化，行為應該從個性出發

福樓拜在《包法利夫人》里設定了那麼多角色，除了查理醫生本人善良懦弱，其他人物都蒙上了陰暗、卑劣的人性色彩。畢飛宇談到《包法利夫人》，提到了一個亮點，就是主人公是在與不同人物的關系裡跳出來展示給讀者的，而這些周圍人物，即使是侍女、馬夫之類不起眼的配角，福樓拜在其刻畫上也足見洞觀細節、深度刻畫的功力。

例如：

1）刻畫商人勒樂，給我的印象極其深刻

「他生在南方加斯科涅，本來就愛說話，之後在諾曼底定居，又添上科地的狡詰」（豐富的經歷造就的世故圓滑）...

「一雙賊亮的眼睛配上白頭發，越發顯得靈活」（奸商的虛偽功利嘴臉）...

「他禮貌，脅肩諂笑，腰一直哈著，姿勢又像鞠躬，又像邀請」（對富貴金錢的媚態）

他說「他開的那種小鋪，吸引風雅婦女（他加中口氣），本來不配」（多高明的營銷手段）。

2）福樓拜刻畫查理醫生，從童年到壯年，在婚後的狀態，給我印象深刻的一句話「精神平靜，肉體滿足」，寥寥八個字，拎出了查理醫生的性格特點和對整個人生的追索。

3）福樓拜刻畫葯劑師郝麥：

葯劑師喜歡「偉大光榮」，喜歡名譽，因此給孩子們起了拿破崙之類的名字；

葯劑師深知醫生的到來將為自己的業務帶來深遠的良好影響，因此招待包法利夫婦殷勤有加；

葯劑師喜歡充當無所不知的能人，因此會和金獅的老闆娘大談農學和化學；

葯劑師希望被矚目、有光環，因此在農展會後寫了一篇文章登在《魯昂烽火》，通篇浮誇的歌頌政府、鼓吹軍隊士氣、還不忘表彰自己的農學貢獻.....

福樓拜刻畫侯爵宴會上那些衣著考究的男人們：「他們舉止雖然溫文爾雅，卻隱隱透出一種特殊的粗暴氣息，藉此控制那些易於駕馭的事物」

福樓拜在行為里剖白人心，在形貌里刻畫人性，每一句話都不是白說的。

五、毛姆強調的文藝觀中關於娛樂大於教育，其中閱讀的愉悅感，不只是來自人性生動的個性化、故事順暢起伏的回轉串聯，還有很重要的是：文字是否簡潔直接，文體是否帶來感官享受，這兩點，福樓拜做到了，且令我無法跳讀。

1）簡潔直接的語言魅力

福樓拜用幾句話向我們展示了兩個人的死亡：

一個是查理醫生的第一任妻子「過了一個星期，她在院子里晾衣服，吐了一口血，第二天，查理轉過背去拉窗簾，她說"啊！我的上帝！"嘆息一聲，暈倒過去。她死了，真想不到！」（杜比克寡婦面對自己的破產、以及丈夫外心，死的絕望不甘。）

第二個死亡是查理醫生本人：「小白爾特一下午沒見到他，七點鍾找他去用晚飯。他閉住眼睛，長大了嘴，手拿著一股又黑又長的頭發，頭仰靠著牆。....她輕輕推了他一下，他倒在地上。原來是死了。」查理醫生看清了愛瑪出軌的真相，卻無法放下對她的愛，死得痛徹心扉。

兩個死亡描寫得平靜又理智，背後卻有豐富的情感張力。

福樓拜描寫羅道耳弗計劃得到愛瑪的心理過程「.....小可憐兒！巴望愛情，活像廚房桌子上一條鯉魚巴望水。來上三句情話，我拿穩了她會膜拜你！.....是的，不過事後怎麼甩掉？」....「我一定要把她弄到手」…「到什麼地方相會？用什麼方法？小孩子死盯在後頭，女傭人、鄰居..形形色色的麻煩....去他媽的，太糟蹋時間！」...「問題旨在尋找機會，展覽會不久就要舉行，她會來的，趁熱打鐵，一定成功！」我無法想像，一段內心獨白就可以完成這樣嚴密的罪惡謀劃，福樓拜簡直是個天才。

福樓拜描寫愛瑪婚禮當天村裡人的樣子「籬笆外不是傳來鞭子響聲，柵欄門緊跟著開開，便見進來一輛小貨車，直奔台階第一級，猛一下子停住。乘客四面八方下來，揉揉膝蓋，挺挺胸脯」

這段描寫，真是十里八方的親戚都來湊熱鬧了，說明愛瑪嫁給醫生，在當地是了不得的事情。

2）《包法利夫人》優美的文字，在我讀來，如同散發光澤的珍珠一樣，低調自然又珍貴，有時候讀起來又像心裡在跟著唱歌，總會回響優美的旋律和節奏

例如：

描寫賴昂和愛瑪從奶媽家出來的景色「水草細長，順流俯伏，彷彿松開的綠頭發，在清澈的水裡攤開了一樣。有時候，一隻細腳蟲，在燈心草尖端或者荷葉上面，爬來爬去，要不然就帶著不動。波紋粼粼，一道陽光，像細絲一樣，穿過藍色的小氣泡；小氣泡一個接一個，朝前趲趕，隨即又碎裂」

描寫賴昂離開後，愛瑪的狀態「難道她不像亭亭玉立，經濁世而不染，額頭隱隱約約，打著崇高宿命的印記？她十分憂郁，而又十分安詳；十分溫柔，而又十分矜持。人在她旁邊，感到一種冷冰冰的魅力，彷彿走進教堂，花香香的，大理石涼涼的，不禁寒顫起來，就連別人也逃不出這種誘惑」這種優美的語言形容愛瑪，即使此刻她是被自己的慾念摧殘，並不令人同情，也依然在文字里感受到庸常生活里她冰雪女王一般的存在。

結語：《包法利夫人》，以愛瑪和查理的一生，敘述了一個多變的故事，愛瑪身為包法利夫人，身在修道院教育中，成了禮教牢籠里的金絲雀，以至於在飛向自然的時候，再也無法抵禦內心的慾念和外來的誘惑，「家庭生活的平庸使她嚮往奢華；夫婦之間的恩愛使她緬想姦淫。」她毅然驕傲的自我放逐，也死於親手釀造的災難。

我在一篇文章里，曾看到有人評價福樓拜的《包法利夫人》，說包法利夫人是一個慾念叢生、依靠男人、永不滿足於現狀的墮落代表，查理醫生娶了她，無異於自毀人生。

而我在想，無論對於包法利夫人，還是查理醫生，在那樣的童年裡滋長了原生的性情，這不是他們可以選擇的。

而後來彼此選擇成為夫妻、乃至於之後的人生里一個享受現世安穩、精神平靜，一個致力於脫韁自由、不負自我，這是他們成年後對人生的自我追求，無論選擇怎樣的路，走下去是山是坎或是一片火海，這都是自己的選擇，沒有誰該怪罪於誰，誰也承擔不起他人的人生，於小說里如此，於現實里也如此，於過去如此，於我們身處的現代也如此，我認為，福樓拜也在向我們揭示著這跨越時空皆準的道理。

也許，福樓拜寫《包法利夫人》，也是選擇了一種在虛幻的精神世界裡酣暢淋漓的痛恨現實，自我療愈的方式。他讓浪漫主義和現實主義在作品中棋逢對手，彼此牽制和批判；他在小說里夢想突破自己的精神羈絆，使一生之愛在幻想中得以突破禁忌，又使浪漫禁忌在現實里被打碎，他無法改變社會環境的奢靡庸俗，他希望通過《包法利夫人》告訴讀者「脫離現實的浪漫主義追求，會把人引向怎樣的誤區」。（完）

❺ 包法利夫人有哪些主要內容

《包法利夫人》內容概述：1837年的一個夜晚，富裕的田莊主人盧歐老爹摔傷了腿，查理·包法利醫生到鄉間去急診，盧歐老爹的女兒愛瑪長得十分秀麗，包法利醫生不由心生愛慕，此後便不時去看她。包法利的妻子對包法利管束甚嚴，知道此事以後醋性大發，但不久便去世了。包法利隨即向愛瑪求婚。這時的盧歐老爹已瀕於破產，只得把女兒嫁給不要嫁妝的包法利醫生。

婚後的愛瑪對婚姻生活大失所望。她原是在修道院里接受的教育，因不滿修道院枯燥、陰暗的生活，偷讀了不少描寫浪漫愛情的作品，並時常憧憬富於刺激性的愛情生活。談吐平板、見解庸俗、毫無雄心的包法利打破了愛瑪的愛情幻想，使她處於極度的苦悶之中。9月末的一天，附近有個侯爵邀請包法利夫婦參加舞會。舞會的奢華和放縱讓她著迷，她一直跳到凌晨才戀戀不舍地回到家裡。舞會上的情形在愛瑪心中久久揮之不去，她時常以回憶這次舞會作為消遣，但也就更加不能容忍百無聊賴的生活了。她的脾氣日益乖戾任性，抱怨當地氣候不好，一個勁地催促丈夫搬家。

包法利終於從道特搬到了永鎮。愛瑪遇到了一個叫賴昂的青年實習生，兩人一見如故，談了不少有共同興趣的話題。此後，他們經常見面，逐漸熟識起來。賴昂對愛瑪表露了好感，但因為年輕而行動不免畏縮。愛瑪也不敢有越軌行為。為解除心中惱悶，愛瑪開始關心家務，並按時上教堂懺悔，但反應遲鈍的神甫令她的心情更加煩躁。而賴昂為了擺脫痛苦，便離開永鎮到巴黎求學去了。

時光荏苒，生活愈加沉悶。一天，附近庄園的一個地主羅道耳弗來包法利家看病，覺得愛瑪長得標致，又發現包法利很蠢，便想勾引愛瑪。恰好永鎮舉辦農展會，羅道耳弗便帶著愛瑪去參加。兩人在會上談情說愛，羅道耳弗用一番花言巧語很快俘獲了愛瑪的心。深諳風月之道的羅道耳弗過了6個星期以後又才露面。果然，愛瑪順從地成了他的情婦。兩人頻頻幽會，愛瑪的感情已經狂熱，要羅道耳弗帶她私奔。然而，羅道耳弗不過是一個逢場作戲的人，他已厭倦了愛瑪的身體，決定去盧昂另找一個情婦，他給愛瑪留下了一封信後便不辭而別。愛瑪遭此打擊大病了一場，病好後，她想痛改前非，開始重新生活。

包法利為了讓愛瑪散心，帶她到盧昂去看戲，湊巧在劇場遇上賴昂。分別了3年的賴昂已經十分老練，他決心不放過這次良機，兩人終圓舊夢。回到永鎮後，為了同賴昂相會，愛瑪以學鋼琴為名，每星期都去盧昂一次，沉湎於淫樂之中。為此，她從服裝商人勒內那裡賒購了大量服飾，債務越積越多。狡猾的勒內有一天發現了愛瑪的秘密，上門逼債，要她用房產清償，愛瑪不得已只好同意。但賣房子的錢也很快就用光了，她不斷借債，不斷典賣，把家產揮霍一空。勒內上門逼債未果，就告到法院，把包法利家的東西全部扣留起來。

陷入困境的愛瑪向賴昂求助，但賴昂卻用謊言穩住她，然後躲得無影無蹤。她想到了羅道耳弗，以為他念及舊情可能會幫她一把。二人見面重敘舊情，但當愛瑪提出要借3000法郎的時候，跪拜在她膝下的羅道耳弗卻冷冷地站了起來，很鎮靜地告訴她說沒有錢。從羅道耳弗家出來的愛瑪，覺得天旋地轉，萬念俱灰。她一路跑到葯劑師的家裡，打開儲藏室，抓了一把砒霜便吞了下去。

愛瑪在痛苦的掙扎中離開了世界。包法利非常傷心，為清償債務，他變賣了全部家產。在經歷過多的打擊之後，這個可憐的老實人也去世了。