親愛電影好看嗎

① 親愛的影片評價

電影名為《親愛》，實際上「親愛」二字並不是形容詞，而是並列短語，「親」代表的是「至親之情」，「愛」象徵著「人間真愛」。這個片名倒可能會讓人產生誤會，倒不如電影之前的片名《親·愛》來得直接：一部講述情感的電影，無關愛情，只有無處不在、又沁人心脾的母愛。這是一部小成本偏文藝電影，作為女導演李欣蔓的處女作，似乎還帶有一點實驗色彩，比如大量的獨白段落散輪，心理描寫，長鏡頭這些。其實這部電影是一部很大眾化的片子，根據真實事件改編，在國內凡是涉及到「真人真事」就一定脫離不開情感主題，該片也是如此。《親愛》片中涉及到了很多段情感，但都離不開「母愛」二字，電影的故事表面波瀾不驚，但內部暗流涌動，矛盾沖突比比皆是。本片對於情感的處理採用從「壓制、釋李指放」到沖擾信「再壓制，再釋放」，直到結尾給觀眾留下了一個空間。電影就像是一個都市情感寓言，平凡的感情很現實很有代表性。當然，《親愛》並沒有單純地展示歷史，它將歷史壓縮進現實，通過各種閃回的方式表現了當年日軍的罪惡，又通過美智子對養母的敘述展現了兩國普通民眾之間的相親相愛。正是養母的慈愛使得美智子能從死亡的邊緣回來，而也正是這種慈愛使其能獲得一個相對安靜的生長環境。電影的結尾，女主角在哈爾濱荒野的背影令人印象深刻。實際上本片最後充滿了希望與溫暖，影片處處體現著親情與人間真愛，這樣的處理手法很理想化，或者說《親愛》是一部勸善類的電影，主題相對積極，繞過了現實中一些殘酷的現象，主要體現出「母愛」二字。（《新快報》評）

② 怎樣評價電影《親愛的》

首先《親愛的》的主要角色和故事都脫胎於真實發生的「打拐」事件；其次，這類親子題材本身就陪姿嫌是蘆手「催淚大戶」，多年前一部《媽媽再愛我一次》所掀起的觀影盛況，相信80後們都記憶猶新。面對「骨肉分離」的人間慘劇，再理性的觀眾，恐怕也都會心軟。電影本身，劇情從一開始就沒有太多讓人意外的地方，丟孩子和找孩子的細節，大家平時在新聞里都看到很多。比較特別的設計是，在片中飾演一對離冊族婚夫妻的黃渤和郝蕾，在丟了孩子後，找到了一個由張譯、張雨綺飾演的夫婦領導的一個由丟孩子父母組成的「互助組織」，大家互相鼓勵支撐，共同尋子，成為了電影的一抹亮色。
丟孩子的家庭很痛苦，而當孩子被解救之後，後來收養孩子的家庭也等於遭受了失去孩子的痛苦：這是影片在「打拐」之外，著重想給觀眾們展現的未知世界。這個世界的主角，是全素顏出鏡、穿著土氣衣服、留著亂糟糟短發的「村婦」趙薇。觀眾跟隨黃渤一路積攢下的對丟孩子的傷痛、對人販子的痛恨，在此刻，卻被同樣深愛著孩子、因不願與孩子分開而陷入痛苦中的「繼母」趙薇給逆轉了：看似一個悲劇的解決，卻成了另一個悲劇的開始。

③ 為什麼說《親愛的》這部影片很催淚

電影主要講述以田文軍為首的一群失去孩子的父母去尋孩子以及養育被拐孩子的農村婦女李紅琴如何為奪取孩子做抗爭的故事，與以往以拐賣兒童為題材的電影不同，這是一部溫情的電影，對於人物性格的描寫和刻畫可謂是入木三分。電影的每一個情節，那些因為失去所引發的人的焦慮、迷茫、恐懼、仇恨、絕望等等，都是人性情感的真實寫照，這也有賴於一群實力派演員。這些人性情感的刻畫，如同一根根鋒利的尖刺，扎進每一個內心的柔軟處，疼痛而悲傷。

1）該電影選取孩子被拐這個典型社會事件為影片主題,講述普通離異夫妻由於孩子外出玩耍被人拐走，從此踏上漫漫尋子之路。在尋找孩子過程中，與其他孩子被拐的父母相互鼓勵，最終在大家幫助之下找到孩子。但找到孩子並不是電影最終結果，還有更多問題等待這對父母與孩子去面對：孩子對親生父母的遺忘，與親生父母之間的隔閡，與拐方養母家庭的緊密聯系。

④ 如何評價電影《親愛的》

寫在前面：
首先聲明，作為西電學生9月17日剛看過點映心情澎湃於當晚怒寫感受一篇，此中感性理解偏多，客觀評價並不到位。認真碼字只求在正式上映及大牛專業評點之前要幾個贊~~~屌絲心態不喜勿噴~~~~
另：本人非專業影視相關學生也非觀影歷史悠久電影小達人影評帝，更多談感受，如有不同意見歡迎探討。

繼續貼上良心的tip: 鑒於影片未上映但內心小澎湃難以抑制，所以包含 嚴 重 劇 透，介意劇透者勿入；
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關於《親愛的》初印象。觀影前並未看預告或閱讀更多影訊相關，只聽了一首《親愛的小孩》，當時趙薇嗓音一出，便知她在此片中的用力程度。
故事題材，拐賣兒童。四字出現時心下立刻翻湧出一年多前看《熔爐》時的絞心感。
此類故事最打動之處也最易煽動之處即是人人心中共同屬性的善良與悲憫，拍攝處理不過火不平淡就會得到絕大多數人的認同與情感共鳴。然而也因為題材直接關聯家庭和社會，也就有了開場前片方的擔憂：會不會不受年輕人喜歡，會不會因為題材標簽流失很大一部分害怕「虐心」的觀眾而「叫好不叫座」。
而作為我自己卻是帶著「必飆淚」的心情，充滿期待地開始進入劇情。並且綜合全程觀影體驗，認為還是值得推薦朋友一看的。並且，帶好紙巾。

關於全片劇情以及個人感受。
前半段，失子之痛，田文軍（黃渤 飾）和魯曉娟（郝蕾 飾）離異夫婦的生活圖景描繪。

畫面呈現給我們的這個男人，簡單勞力、低薪、離異，「認命」過活的小人物，終日面對形形色色的底層人。除了簡單的小生意、網吧替人頂班的工作，生活更多隻有對「不良少年們「先驅逐、後喊「回來」的無奈。
他對妻子說：「你這個人就是不認命。」
他對兒子說：「說什麼普通話，陝西人當然說陝西話。」 （此處有掌聲，作為非陝西人也是醉了~~）

前妻魯曉娟，改嫁後優質生活甩開前夫幾條大街。雖滿懷對兒子鵬鵬的愛，但面對法院判決、兒子和爸爸愉快相處、生活品質差異巨大的抉擇——姑且使用「抉擇」一詞，因為從這一對夫妻物質條件巨大落差的設定開始，悲劇性就已埋下伏筆。
鵬鵬傻傻跟著爸爸說「媽媽你走吧」、「媽媽星期天再來接我吧」、「媽媽再見」。這時的魯曉娟，一個被剝奪了撫養權的母親，在別離之中被反復捶打內心，無力的堅持也只是徒然。於是，她開始隱隱在心中萌生出自私。

她要和現在的丈夫展開新生活了。
那麼鵬鵬，只好再見。

這就是這個角色自始至終陰郁而無法得到救贖的根由。

黃色小外套的鵬鵬，望著媽媽的車，開走了。這次別離，不論有沒有後面的故事，對於這個孩子，他終生都不會忘記。

這時畫面中的鵬鵬被人販子一把抱起，我的心裡就像是被核桃鉗一夾。

接著發瘋一樣的尋找、呼喊、失望……

依然有感於導演的設定和安排。 一面是大字報街頭喊話做零工尋子的父親，一面是做心理診療夜夜失眠的母親。尋子啟示中的田文軍已經淡去了悲痛欲絕的表情。這一次他很堅定，不認命。
而在田文軍赴河北的一場戲，電話中的妻子形似理性，「那照片是合成的」，卻不如這位魯莽的父親掛斷電話，擦擦手裡的匕首來得英勇。

他發現不是自己兒子狂奔的時候，被眾人喊著「抓住那個搶包的」狂奔的時候，在高橋上絕望地揮舞匕首的時候，鬆手墜入水中的時候…… 絕望與無助，淋漓盡致。

導演在這里加入了第一個看似不合理藝術化處理，就是田文軍沉入水底又莫名浮起的段落。

水中緊握匕首，鮮血暈開在水下……下沉、無法呼吸、意識模糊……但隱約像是被召喚……一瞬間，不知是以哪種方式，突然就浮了起來。

記憶是模糊的，也許是求生本能，抑或信念驅使，他最終從水中掙脫出來。

我願意相信，這一刻有神助。

之後是夫婦二人加入「萬里尋子會」的段落。
一些失子父母的自述。 印象最深的還是那個「唰唰唰眼睛掃過街就知道有沒有我兒子」的母親。她說，她知道自己沒瘋。

你永遠不知道哭著笑出來的母親的執著，有多可怕。

在這個組織里，這一群父母共患難，彼此鼓勵。
於是有了「尋子旅行團」的段落。他們抱著希望上路，一起唱著《隱形的翅膀》這首讓人心塞無比的歌（好吧我只是輕黑一下）。

在這里有一個疑問，就是關於張譯飾演的韓大老闆的冗長段落，也許是給眾父母截車搶麻袋做鋪墊，也是控訴高端餐飲里生食猴腦的殘忍，但我還是不大理解為什麼要在這里安排一段超長的清唱的戲……相比其他節奏緊湊處的出彩，這一處感覺長得出奇。

在這之後的獄中審問……………………其實我非常想知道那些犯人是不是真正的人販子。如果不是，真的要給這幾位群眾演員100個贊；如果是…………………………………………真的想知道如何讓犯人出演這樣千夫所指的鏡頭。

再往後，峰迴路轉的一次茶館會晤，調調略微陰柔異常的小哥說「大哥我不只是為了幫你」（具體台詞忘記了），這個設計的用意所在依然不是太懂。

接著就是領孩子村民大作戰的混亂場面了。

從昏暗場景中勾勒出李紅琴（趙薇 飾）輪廓的時候，就感覺到為了這一苦情角色小燕子姐姐這回真是蠻拼的。但在此處評價之前真的想先來探討一下「村民大作戰」的問題。

我 實 在 不 明 白…………………………為什麼要跑那麼久…………………………領孩子的這一對完全不理虧啊！！！為什麼要一直跑啊跑啊！！！不應該是夫妻二人分分鍾撂到人販子老婆一通正義凜然的怒斥後欲帶走孩子並及時出現母子抱頭痛哭的悲情畫面嗎………………好吧我承認這樣拍也就部分國產電視劇（輕黑～）的節奏了…………………………可是…………一直這樣跑啊跑好像真是明搶一樣為毛跑啊跑啊！！！……………………………………萬一警察叔叔沒及時趕到村民們湧上來直接幾鋤頭掄給也太嚇人了！！！！而且突然冒出來的全村大奔跑簡直跟寶萊塢歌舞團隊一樣………………哪裡就有那麼多農民伯伯不幹活突然跑過來那時候又沒有全村小喇叭啊……………………話說…………………………拿著鋤頭掄起來晃了兩下就放下的群眾演員農民伯伯你不要太明顯吧………………………………
好了我吐完了………………就是覺得跑了太久實在怪怪的，嗯。

草地上田文軍摟著鵬鵬問「『高桌子低板凳』後面絲撒？絲撒！」的片段…………大家直接去銀幕前感受吧，總之這一段我自己就像壞掉的水龍頭一樣淚奔不止。

緊接著派出所這場戲。
起初以為趙薇這樣的熟悉面孔一開口講話，必出戲無疑。 然而這次，她的方言簡直驚喜之外的好。 其實方言聽起來最自然的狀態就是，說得並不非常地道但重點字詞極突出的狀態。趙薇所演的李紅琴一開口「我男人」、「小傢伙」、「我們都是老實人啊」……真的淋漓盡致。還有她在被警察盤問出真相時候神情的突變——惶恐、負疚、不知所措……的的確確詮釋得太到位。
在小女兒楊吉芳進門的時候，警察叔叔變態笑臉的切換（導演你告訴我你沒有惡搞他我才不信~~）、強硬的質詢，以及「誰是媽媽來指給叔叔看呀」……其實也非常符合正常的警察思維和辦案審問流程吧。畢竟——誰會對「人販子老婆」這一身份短時間內設身處地地抱以同情呢。
雖然李紅琴抱起女兒奪門而出順手掄了警察一花盆的時候男票在身後暢快地「贊」了一下~~~~

然後……那一聲女兒也被搶走的歇斯底里，簡直碎心。

再往後的故事戲劇化的成分越來越多，重戲份明顯倒向了李紅琴這個人物。
牢獄之苦後終於獲釋，隻身來到——對待她無情冰冷的深圳。

在這個故事裡最動人的一點就是這個人販子老婆的特殊性，足夠慘，足夠無知，足夠純良，也足夠軸。
因為她的特殊，所幸所幸，兩個孩子被她扶養的孩子雖生活貧苦但靈魂未被污染；也因為她，才串起後面的故事——一個在城市玻璃幕牆上被分影的，慘烈的女人。

她爬上空調排風機去見女兒，觀者喟嘆不已。隔著玻璃窗的張望，吉芳帶著哭腔大喊「媽媽」…………
那時她和女兒，是彼此唯一的，希望。

她和福利院交涉，譴責自己一捆兩塊五的小蠟筆自己當初怎麼就不捨得買…… 她要見女兒，她說這是她在獄中活著的唯一願望。

她闖入律師事務所尋求幫助，高大上的律師們卻毫不低微，這時的她，只要女兒。於是，這才遇到嶄新閃閃亮登場的高夏（佟大為 飾）律師（這里輕吐一句，這個女人文化程度不高但真的不傻，第一次送棗被那麼直接地嫌棄第二次絕對不會再送了，還安排塞棗似乎真的有點故意製造笑點之嫌）。

對佟大為這個角色的憑空塑造不知道如何評價，一方面覺得這個都市人的縮影被刻畫得極為突出，事業上的小鑽營與不如意、生活中母親精神心理都有嚴重問題連保潔阿姨都不堪重負；另一方面覺得，如此生活背景的失意律師，是不是真的可以做到看開生活如此通透——賺錢玩樂兩不耽誤，面對李紅琴和工地工人就拿小手帕掩起口鼻。

此處插播小吐槽，當李紅琴拿出小本說「青山兄弟你晚上來我們再談一下」，工人們的眼神和李紅琴同屋女人們的眼神，唐青山換上西裝進門這種種交待大家不想懂也都懂了，實在不需要跪下掰扯的橋段，請留一個離開的背景真的就夠了其他剪了吧。

在此之後，有一段鵬鵬不融入家庭，啐在地上的一口口水表明了他的怨憤。
田文軍站在那裡問魯曉娟，你說這孩子到了那家是多久才叫的媽啊。
那個畫面里，郝蕾回頭含淚瞪著前夫……這段演繹已經不能用文字替代。

⑤ 電影《親愛的》這部作品怎麼樣

《親愛的》是一部讓人鼓舞的電影。作為一部題材敏感、風格紀實、具有重大現實意義的電影，它完成度高，高水準地、剋制地、恰當地講述了一個曲折的故事。它商業性與批判性兼有，一方面，將會有很多人進入影院觀看它，同時它具有巨大的現實意義。

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最重要原因世指是我看過電影創作原型的真實故事，大家可以網路彭高峰尋子日記，看了真實故事，我觸目驚心，比電影殘酷，（制度雹返派的迂腐，風氣的敗壞，公職的嘴臉，警察的不作為，官場的黑暗，家人的痛苦，感情的疤痕，底層的心酸，情感的無奈，生活的苦難）表達的比電影濃烈的太多太多。。。

⑥ 請問。趙薇主演的電影（親愛的），好看嗎

《親愛的》劇本扎實，情節鋪設及推進合理，故事線索頗為復雜，除了兩個核心人物趙薇、黃渤之外，人物眾多，還有郝蕾、張譯、佟大為、張雨綺、張國強等，陳可辛也對每個人物用情至深，黃渤郝蕾四處尋子費苦心，趙薇偷偷帶大孩子情感動人，還有尋子男張譯、事業不如意的佟大為、感情受阻滯的張國強……每個人帶來許許多多的故事以及自身的無奈。這也是陳可辛最聰明的地方，不斷地有新人物和線索出現，看似分散了觀眾的注意力，其實是將一個個事件和疑問滾雪球般的拋出，隨時隨地都在迎接著人物的高潮，讓觀眾始終感受受害者家庭的揪心，又從不同層面展示社會現象和各個階層的態度，甚至還有對中國法制不完善的幽默嘲諷。而影片中不刻意煽情，多處欲言又止的留白尤其值得稱贊，極度考驗演員演技及個人魅力。
除了張雨綺晌鋒閉，可以說這群演員每個人都奉獻了動人心扉的頂級表演，尤其是趙薇、黃渤毫無疑問的證明自己之所以成為影壇翹楚，並非運氣。前半段，兒子丟失，黃渤千里尋子，招數用盡，從起初一次次甘願受騙到逐漸麻木再到終於成功，黃渤居然完全擯棄了自身喜劇特徵，完完全全讓你感受到為人父母面對孩子被誘拐的悲慘事實。後半段，尋子故事成為社會大背景，每個人物心理轉變成為最精彩的戲，尤其是農村女子趙薇對孩子的愛似乎比孩子的親生父母更為刻骨銘心，上演出一幕「母愛不分血緣，法理難斷人情」的好戲。
《親愛的》陳可辛以小見大的功力，讓影片不止感動催淚那麼簡單，法理與人情的矛盾、每個社會視角的態度、被拐小孩和父母的情感割裂與修復……這里單單贊美下趙薇，外媒說她「可以稱為中國的朱麗葉特-比諾什，每一場哭戲都能表達出不同的情感基並肌理」，並非虛言，她的表演堪稱本片神來之筆，非常驚艷，不施粉黛刻意扮丑對其來說並非真正挑戰，來自偷偷帶大孩子的「母親」角色，情感內心戲被趙薇演的動人心扉，可以這么說，你從未在大銀幕上看到趙薇如此鮮活的角色，一個失去孩子，卻不甘心向命運屈服的農村母親。我知道《親愛的》已經報名今年的金馬獎，趙薇肯定是影後最強有力的競爭者。
題外話，本片還有我非常欣賞宴裂的一點，去年陳可辛作為導師參加《奇跡夢工廠》，曾承諾會給一些學員演出機會，因此本片中我看到了開網吧的李洋、尋子團的劉夢夢、拐賣婦女的龍水林、舉報拐賣的肖龍以及占趙薇便宜的農民工劉頔，各個都有戲，就沖著陳可辛一諾千金的態度，我誓做他的腦殘粉。
以上為此片影評

⑦ 如何評價電影《親愛的》

這是一個非常現實的題材，現實中，每天都在發生這樣的事情，多得是，田文軍和魯曉娟這樣的父母。
孩子並非一個超大版的錢包，而是你身體的一部分、你的延續，對於很多人來說，這是他們活下去的意義所在。
我們都無法體會那種丟失帶來的巨大空洞感和絕望感。
只是你可以嘗試去感受一下，從演員們精湛的演技里，觸摸到丟失孩子為人父母的疼痛和絕望。

但是從一開始，我就知道，這不是一部講失蹤兒童父母痛苦或宣傳打拐的電影，導演的立足點應是在倫理和法律的沖突上。

事實上，這是一個很討巧的點，也是在打拐背後隱藏的更大更深的關注點。
離婚夫妻面對孩子丟失所引發兩個家庭的動盪，人販子的妻子是否有領養孤兒的權利，生二胎是否對丟失孩子的背叛，為生二胎給丟失小孩開死亡證明的法情沖突，丟失孩子對人販子養母的感情，找回孩子重新與親生父母建立感情和聯系，得不到法律援助的農村婦女，善鑽法律漏洞的律師與法律的沖突，無生殖能力的丈夫把責任推給妻子，司法的灰色地帶，人販子妻子的懷孕，以及埋的副線——教師母親和罪犯女兒，包括你看到的法庭跟一般想像中威嚴庄嚴的法庭也不太一樣。這些沖突所代表的社會意義和沖突本身都振聾發聵。
有法律問題（打拐法的不健全），也有倫理問題，更多的是法律和倫理的沖突，這個內核是非常多好萊塢電影的內核，所以我說這是一個討巧的點。而意義自不必說，陳可辛導演是個文化導演，他和他的編劇思考得很多也很深。我們也能看到這種思考產生的表達野心。

可惜的也在於此，太多想說的，反倒一個都說不好。
影片用了差不多一半篇幅講丟孩子和找孩子的事情，但正如導演所說，劇情真正開始其實是在找到孩子之後。作為電影來說，這裡面的沖突才是有意思和有力量的。但是塞進去的東西太多，顯得太倉促。所以在鏡頭結束在滑凳察趙薇飾演的李紅琴在醫院里因為懷孕而痛哭時，大部分人的反應是：啊，結束了！而我的反應是：我以為剛開始。

我知道這個結束的意味，但不認可。
影片提出了非常多的問題，也試圖做了一點探索，但並沒有提供導演和編劇的思索。
只是泛泛帶過，然後終結在一種奇妙的荒謬感。
誠然，這個設計很精彩，但這樣一個主題的片子落點放在人販子老婆的懷孕上，無論如何都算信茄是一種有意識的玩弄技巧。
哪怕是結束在孩子帶著一口安徽普通話開始新生活上也好啊。
畢竟，這是一部曾用名為「親愛的小孩」或者「打拐」的片子。
莫要為戲劇沖突走得太遠而忘記最初想表達的東西粗碰。

至於編劇，細節處自是動人。包括黃渤訴說後來發現有人騙也是好的，包括片頭在繁雜的網線里找紅繩找網線的特意設計，包括小孩子去看溜冰、那種小孩對另一個世界的渴望甚至貧富差距，包括小孩學方言的細節（之前郝蕾一直希望小孩講普通話，黃渤認為陝西人的小孩就該講陝西話，最後找回來的小孩卻講一口安徽普通話），包括張譯守在黃渤家門口，被黃渤發現時閉上眼睛裝睡、然後給黃渤發的那條簡訊。

而演員，我需要用更大的篇幅容納一些溢美之詞。

黃渤對郝蕾飾演的魯曉娟，有一句評價，「只是我認命，你不認命。」
太准確！郝蕾的美始終有一種不認命的決絕和凄婉。
我記得她下樓的時候，黃渤問她，「你說孩子被拐之後多久才叫她媽媽的呢？」她回頭看了一眼，千言萬語在這一眼，憤怒，悲傷，絕望，痛苦，怨憎，和無奈，終於她什麼也沒說地轉身下樓。
我記得她在那個互助大會上，面對張譯說，「請魯曉娟分享一下。」一陣沉默。沉默是最難演的，而且在片子的開頭，她是一個那麼渴望說話會爭論的女人，在這里她沉默了。很難得的一段留白，沒有周圍人多餘的面部特寫和台詞（雖然對於沒給特寫這一點也蠻奇怪的），但是空氣中存在的那種張力，直到郝蕾突然出聲而崩裂。她哭著說，「對不起，是我把孩子弄丟的。」能夠看到她嘴唇顫抖，緩慢地蹲下去。我理解這種內疚感，聯想到她之前在派出所打黃渤耳光的一場，能夠深深理解這種因為內疚而帶來的巨大折磨，這才是她不吃不喝拒絕丈夫性要求的真實原因，她無法原諒自己甚至無法直面自己的錯誤。而這一刻，她的爆發，才是她痛苦的真正爆發。
還有黃渤痛哭那場，她攔住想要上前的張譯，自然，無聲，瞭然地看了黃渤一眼，將心中的情緒都慢慢地壓了下去。
動人的，都是這些細節，感情，都在眉眼之間。看起來，舉動都平常，細細想，卻是大慟。

黃渤的亮點，如果要一一記錄，我大概需要一個EXCEL.
我喜歡他含蓄的演技，在魯曉娟蹲在地上抱住雙臂痛哭的時候，他並沒有像國產連續劇一樣抱住她（像大團圓一樣的溫情），而是站在旁邊，看著她，想要靠近，又並沒有靠近，眼睛濕潤，嘴唇顫抖，心裡即便已經千山萬水，然而終究什麼都不能說什麼也不要做，那種節制而隱忍的演繹，於無聲處更見情深。
也喜歡他突然的爆發。找回兒子之後派出所的一場哭戲 ，雖然也是慢慢地蹲下來，但是和郝蕾細膩的哭戲不同，黃渤的痛哭是震撼的，翻江倒海的，這種在巨大絕望之後重獲希望的沖擊，在壓抑了三年之後，都在這場痛哭里了。黃渤本身就是一個沒有偶像包袱的人，所以他哭得很難看，涕淚橫流，但是你看著看著，自己也不知道什麼時候就落下了眼淚。

黃渤和郝蕾，本是非常不搭的一對，從氣質上來說，郝蕾若是清宮沒落後妃，黃渤便是那市井中拉黃包車的，甚至都不如黃渤和志玲姐姐和諧。但是非常愛他們這一對夫妻。感謝導演的選人，讓我感受到了這種演技登對帶來的酣暢淋漓感（多一句嘴，倆人都是好戲之人，而且都是屬於特別認真演戲認真到魔障的人）。
兩個人的對手戲都很家常，絕無大喊大叫用力過度的演出，但功底正在這種力量的把握。也不用一一敘述，希望大家到影院去看。就說一場，田文軍在店裡，房東來趕人，一陣掙扎無果，房東走開，黃渤抬頭，一眼看到魯曉娟一身黑衣坐在街邊，兩人對視一眼，說句做作的話，真是一眼萬年。而印象最深的是，魯曉娟走進店裡，問，「你睡得好嗎？」黃渤說，「睡不著，真希望不睡。」魯曉娟遞給他一瓶葯，「吃了這個能睡個好覺，要是好用告訴我。」從頭到尾倆人沒有對視過，言語中也無情感起伏。但是兩句平淡台詞，自然的動作，我相信，他們是真的相愛過。
真正難得的並非演戲，也非復原生活，而是提煉生活的日常，卻升華為戲劇中的表現，讓觀者映照出生活和自我。

觀影後，陳可辛導演說了一句，這個演員陣容真是黃金陣容。是，幾乎是可以即使為了演員就買票的陣容。黃渤和郝蕾自不必說，趙薇也是一線中演技有口碑的，張雨綺雖然還沒成大器，但舉手投足都透出晶光來，張譯也是個認真演戲的人，雖然剛上大熒幕不久，比起另幾位還是有點電視劇范兒，但有非常值得期待的未來，佟大為演這種角色駕輕就熟，導演愛他，基本上都給他合適的角色，他也沒掉鏈子，其餘幾個人，包括魯曉娟丈夫、警察、兩個小演員、四川工友，都可圈可點。
而值得慶幸的是，導演並沒有浪費這個陣容（我們都知道，多少導演和片方浪費了好演員，常常讓我們走出影院，吐槽無力，可惜了這演員陣容）。他幾乎讓每個人發揮了自己的潛力。

我說「幾乎」，是，並沒有完美。

這應該是趙薇從影以來比較大的角色挑戰了，農村婦女，面目污跡不可辨，一口方言，沒文化。看評論，也說她貢獻了從影以來最大突破演技。我一向敬佩敢於拋棄偶像包袱可勁兒糟蹋自己的演員，她也實在演技和認真並在。
但是，這並不是個適合她的角色。雖然她已經努力作踐自己，但還是沒有那種糙的質感。或者我先入為主，總會在「小燕子」或者「姚木蘭」的那張臉面前跳脫，她獨特的念白方式和嗓音，即使在安徽方言面前也無法改變。

有一場戲，她穿著很土的衣服拖著行李從地鐵站出來，她的打扮和這個繁華的城市格格不入。
不知道多少人和我一樣，穿越回了那部《姐姐妹妹闖北京》，每當變幻時，便知時光遠，攝像老師殘忍地給了一個臉部特寫。

值得一提的是張雨綺，她從頭至尾沒幾句台詞，但氣場強大。第一次出場一襲白衣女神兒范兒十足，而且是那種聖女貞德般的女神范兒。張雨綺最難得的是，把沒台詞都演出了戲。
張譯我看過他一篇專訪，也很喜歡他。
他有一場戲，在田文軍孩子的生日宴，他說出妻子懷孕，然後走掉的一場，他一邊走一邊仰頭，眼淚流下來。這部戲很多哭戲，但這一場，滋味難辨。

片子進行中，想到韓國那部叫《今天》的片子。同樣思考案件背後的倫理與法，我認為《今天》在表達和思考上更勝一籌。
但我還是要像個水軍一樣打五星，因為我希望它是一個起點。
如果大家因為這部片子，對路上乞討的孩子多看一眼，在網路或者電線桿上看到尋人啟事多看一眼，少那麼一點點的惡，多那麼一星兒的善，那就足夠。
我希望大家去影院看，希望它票房好，此後會有更多商業導演關注現實題材，希望這種類型的片子不會受資金掣肘，演員們也不會怕叫好不叫座願意接演，我們也能有今天熔爐素媛告白或者更好的片子。

⑧ 電影《親愛的》好看嗎

很好看，細微處真的很煽情，但是不是刻意的。但是觀影會因人而異，我朋友罩帆的評價就不太納棗高，說題材比較好，想講的比較多，以至於沒有一個講的很好的。我的感受就是，至少它已經不是一部純粹的電影了，至少讓洞悶拆我真的流淚了，，所以我比較支持。

⑨ 《親愛的》評價怎麼樣

《親愛的》是一部讓人鼓舞的電影。作為一部題材敏感、風格紀實、具態圓姿有重大現實意義的電影，它完成度高，高水腔圓准地、剋制地、恰當地講述了一個曲折的故事。它商業性與批判性兼有，一方面，將會有很多人進入影院觀看它，同時它具有巨大的現實意義。

陳可辛聰明，一直以來帆絕飽受爭議。從《甜蜜蜜》一片搭著來港陸人與金融風暴的順風車，到現在《親愛的》以「拐賣兒童」搏盡眼球。他似乎總能抓住時代的痛處，還能數著鈔票同時給觀眾當頭一棒。

不少人在觀看本片後評論到，覺得陳可辛「逃避，沒有給出態度」、「將沉重話題商業包裝」，也有很多聲音說，「他是個聰明的人，一直知道觀眾的淚點在哪裡，什麼題材吃香，市場需要什麼」。

持這樣觀點的人甚至覺得陳可辛消費了「拐賣兒童」這個話題，揭了傷疤，贏了票房，卻無補於事。而我並不這樣看。

一部揭露社會嚴重問題的電影，我第一時間關注的，不會是它的藝術高度，而是它的傳播廣度。商業化意味著更多地考慮觀眾，那麼它無疑更通俗、易懂，易於入口，這代表會有很多人買它的賬，這才是這部電影最需要的。

它需要被更多人看到、被更多人談及，越多越好。 「讓別人正視、重視拐賣兒童問題」才是它最大的使命。