Ⅰ 新世界劇情解析（深度解析韓國黑幫電影）
新世界》非常優秀的一部黑幫電影，故事曲折跌宕，演員演技爆表。為了更好的理解這部電影，就讓我們以問帶答的方式，來深刻解讀這部電影。
第一個問題:石東出會長是誰殺死的？為什麼要殺死他？
要分析石會長是被誰殺死的，首先讓我們回到事故現場，尋找蛛絲馬跡。 過程就是:石會長的座駕，正常左轉彎，被直行的卡車撞擊。 這看似是一起非常普通的交通事故，可其實每一個看官內心都很清楚，這是一起陰謀。 在現實中，我承認巧合的存在，但我本人絕不相信巧合，因為這種概率極微，可以被忽略。如果有的人堅決相信巧合，那麼其實一個人是無法生存的，比如吃飯可能會被噎死，下樓梯會被摔死，過馬路會被撞死，即便什麼也不做，待在家裡，也可能發生地震被砸死，相信巧合人是無法生存的。所以我和大家一樣，認定這是一場人為的事故。 既然認定這是一場陰謀，那麼從現場中，唯一可以確認就是，駕駛卡車的司機是一個「暴徒」。也許有的人說司機可能不是一個「壞人」，被脅迫所為，我們姑且承認這種說法，那麼他被誰所脅迫呢？無非就是兩方，正義的一方和邪惡的一方。如果是正義的一方脅迫他，比如警察，那麼正義的一方本身就是邪惡的；如果脅迫的一方是邪惡的一方，比如黑幫，那麼又怎麼能說這個司機是「好人」呢，好人也就不會和壞人有瓜葛了。
讓我們繼續解答是誰殺死了石會長。這個問題在整部電影中並沒有明確的答案，李仲久認定是丁青所為，警方姜科長告訴丁青是李仲久所為，而丁青則認定這是一場陰謀。沒有任何人承認，也沒有任何人被定罪，我們萬眾期待的警方也沒有查出任何有用的答案。其實看官，與其我們無法找到准確的答案，倒不如，我們自己主動推導，讓最可能的兇手，主動現身。丁青陰謀論
李仲久認定丁青所為
警方姜科長告訴丁青，是李仲久所為
要想找到殺害石會長的兇手，首先我們就要分析，哪些人具備殺害石會長的能力？只要我們將所有的可能一一羅列出來，再用排除法，最後剩下的就是兇手。我們首先從金門內部分析，李仲久,丁青是絕對具備殺害石會長的能力的，至於二號人物張秀基，有心卻無力，因為他的爪牙被丁青和李仲久拔掉了。從外部分析，警方所代表的正義方具備殺害他的能力。還有一類人就是丁青口中的阿貓阿狗，可能是金門內部的人，也可能是外部的人。還有一種可能就是里外勾結，共同預謀。總共就這四類人具備這樣的能力。接下來我們要用排除法，一一分析。要殺害石會長，首先要和石會長是有利益沖突，也可以說是和石會長是有關系的。這一條就排除了阿貓阿狗，因為處在石會長的層次，和阿貓阿狗沖突的可能很小，即便有他們也無力做出這樣的行為。其次，根據誰受益的真理，也就是誰是受益人來推斷，因為如果沒有受益，也就沒有什麼意義。丁青，李仲久隨著石會長的遇害，具備了成為會長的可能。警方隨著石會長的遇害，黑幫勢力受損，也就不會成為像黑手黨一樣的失控組織，讓警方失去控制。假如是丁青所為，那麼他勢必要遭受李仲久的沖擊；同樣李忠久也會遭受丁青的沖擊，無論他們兩個誰是主謀，勢必會讓整個黑幫產生分裂，並對自己造成損失，但是這並不能排除他們兩個人的可能，因為無論是誰最終成為會長，對對方而言都有巨大的好處。但是我們也要認識到，他們兩人無論是誰預謀殺害會長，都要做好充足的准備，否則結果可能會成全他人，到頭來自己兩手空空。他們兩個人做好准備了嗎？縱觀整部電影，他們好像都沒有，但是這並不能排除。還有另外一個重要的條件，也是具備殺害石會長的重要因素，那就是對石會長的行蹤要有準確的情報信息，如果沒有足夠的信息，那麼也就不會有設計出殺害石會長的方案可能。這個時候我們一定要仔細分析石會長的身份，他是黑幫首領，勢力滔天，這種能夠混到會長位子的人，他的信條中是不會有相信某個人的，他只相信手中的刀與槍。而我們再回過頭來看丁李和警方三方，最了解石會長信息的，是警方，雖然這不能排除丁李二人的可能，但是丁李二人要掌握信息難度是非常大的，即便他們中的一人知道信息，難道他能逃的過警方的偵察嗎？從另外一點也可以看出，如果是他們中的一人，那麼警方也就不會做出干預後繼人的行為。對於是誰殺害石會長，我們也要從反面看，如果石會長沒有被殺害，對誰影響最大？第一個是警方，第二個是張秀基。因為只要金門集團持續穩定，他們的勢力就會繼續擴大，而結果也如警方所言，可能會變成如黑手黨一樣的全球勢力，警方將徹底失去控制。而反觀張秀基，雖然是二號人物，但是是最憋屈的人物，如果金門集團持續穩固，那麼他此生也就如此了。而對於李仲久和丁青而言，金門集團壯大，對自己並沒有多大壞處，反而有好處。通過以上分析我們基本可以排除丁青和李仲久的可能，而最大的嫌疑是警方。如果是警方，這個時候就面臨一個新的問題:警方畢竟是正義的一方，是否會自己動手做出這種違法的行為？答案是不會，因為警方畢竟還不是那麼壞。那警方該怎麼做，既不讓自己陷進去，又達到殺害石會長的目的呢？最好的方法，就是扶植張秀基，讓張秀基來做，張秀基缺的是力量，那麼警方就給他力量，這樣既能達到目的，又能隨時控制張秀基，達到控制金門集團的目的。這就是在整部電影中「廢人」出現次數如此多的原因，因為警方就是想扶植一個「廢人」而不是一個能人。所以這部電影中，第二個問題就出現了，姜科長給高局長的方案是什麼？
對於石會長是否是警方親自出手解決，我詳細補充一個觀點:上帝訂立人間規則，就不能親自插手人間事務，一旦插手，就犯了大忌；我非常認同丁青對姜科長的告誡「黑幫內部的事，要由內部人自行解決，希望警方不要介入過深」，如果警方一旦親自插手，就會徹底打亂原先自己所設定的規則。姜科長和高局長的所做所為是個人行為，而不是警方行為，他們的行為會按照黑幫的規則進行最終審判。這也是在影片開始，高局長向上級匯報的時候，領導不承認高局的行動，並且告誡他後果，而高局也很清楚，大不了大家一起S。但是這種S，我想提醒看官的是，這是要按照黑幫的方式解決。
現在讓我們嘗試著復原姜科長給高局長的方案內容。既然是一份方案，那麼就要具備基本的四要素:事件起因，事件後果，方案目的及方案過程；附加要素:預備方案。首先讓我們來看事件起因及後果。縱觀整部電影，主要由以下方面:一:金門集團的現狀。是全國性的幫派組織，由南部的虎派，帝日派，和北方聯盟構成，產業主要涉及兩方面，一是貸款，娛樂等，主要由李仲久負責；二是金融，建築，海外資產等，主要由華僑丁青負責。在企業體量來看達到中等企業的規模，韓國是發達國家，一家中等企業的規模，體量也是很大的，並且其已經出現往國外滲透的跡象。姜科長方案中的後果:如果金門集團內部架構持續穩定，很有可能發展成為如黑手黨一樣國際性黑幫組織，警方將失去控制。二:被指控犯罪並拘役三個月的石東出會長，在律師提交解釋之後，檢方不再提起訴訟，無條件釋放。有的看官可能會生出這樣疑問:這裡面是不是有什麼陰謀？是不是又買通了檢方人員？這個問題怎麼回答呢，我個人的意見是，我們應該相信檢方，一者這是全民矚目的案件，檢方的壓力很大；二者，也許檢方真的沒有可以定罪的證據，畢竟卧底的資料應該是不被認可的，而證人根本又不可能有。檢方做出不起訟的決定，我們應該站在理性的角度思考，而不應妄加猜測。我們應該欣賞檢方的做出不起訟作為的勇氣，因為在法治的國度，任何個人、任何勢力、任何組織、任何言論都不應超越法律，扭曲法律。如果這件事發生在某國，也許就會是另外的結果。這件事情，我相信給了警方當頭一棒，因為一個黑幫分子就在眼前，卻無能無力，不能繩之以法，莫大的恥辱。我也相信每個警察的內心深處都是憤怒的，但又能如何呢。我也相信警察內心是憋屈的，一方面承受著人民的信任，一方面還有承擔著卧底人員的愧疚。我也相信，警察內心很清楚這件事的後果，既然現在體量的金門集團，就拿他們沒辦法，如果任其發展下去，後果豈不更加被動。三卧底人員暴露的危險。在經過石東出事件後，警方在黑幫的卧底人員，就會面臨被暴露的風險，如果卧底人員被發現，這性質就變了。我們同樣要認識到，卧底人員其實是在刀刃上行走，不好過，都在硬撐，都想早日結束。狗急了會跳牆，警方雖然代表著正義，但是警察可是人。於是負責金門的姜科長，就策劃了一個方案。
現在讓我們來看一下姜科長的方案目的是什麼？我個人認為有以下個目的:第一個目的:石東出會長必須要掛掉的。如果不掛斷，以後所有的一切都沒有任何的意義。第二個目的:必須要阻止金門集團的壯大。最好的方法就是，讓內部自行分裂，瓦解。第三個目的:爭取將金門集團納於在警方管控之下，以免任由其壯大而失去控制。第二三也可看作一個目的，就是干預石會長去世金門集團的後繼人問題。行動代號「新世界」。有的看官可能會對第一個目的存有疑問，方案難道不是在石會長去世才形成的嗎？因為根據影片的順序，一開始石會長就出了車禍，而姜科長的方案是在以後才提出的。如果這個疑問的推斷是正確的，那麼就出現了一個問題:在警方沒有準備除掉石會長之前，誰有能力呢？根據我們前面的分析，能夠除掉石會長的，基本只有警方，如果警方不動手，其他人是很難有機會的。所以我才認定除掉石會長也是方案的一部分，而絕不是事件發生後才生成的方案。當然我的認定在影片中也有所體現。一是，在石會長的葬禮之上，姜科長對李仲久說，你是不是也想被這樣？二是，姜科長給高局長方案時，高局長做出殺頭的手勢，並且將方案撕掉。
Ⅱ 電影我想和你好好的大結局是什麼意思
當一個不靠譜的男的遇到一不懂事的女的，兩個人的愛情會發展成什麼樣子，是為了對方妥協自己成長，還是妄想用自己的刺磨平對方的稜角，這部由馮紹峰和倪妮主演的疼痛愛情電影《我想和你好好的》就用兩個人的愛情展現了什麼叫不作就不會失去。
看過的愛情電影有很多，看完《我想和你好好的》之後，只能感慨很多感情都是自己作沒的，遇到喜歡的人確實不易，維持感情可能更難。
Ⅲ 電影《羅曼蒂克消亡史》經典台詞
電影《羅曼蒂克消亡史》經典台詞
《羅曼蒂克消亡史》是由程耳導演，葛優、章子怡、淺野忠信等主演的動作劇情電影。下面是其經典台詞，一起來欣賞吧。
電影《羅曼蒂克消亡史》經典台詞
旁白：電影我沒看懂，我也沒看懂，導演沒打算讓大家看懂，這是藝術片，是拍給下一個世紀的人看的。
我只知道大家隨隨便便裝裝新潮，裝裝風流，就你是真花痴
只要是為了上海好，我可以出面幫大家解決
我有時候會想到你，你應該是在北方
哎，你看這些日本人，都是小雞雞。
你還真不把我們當流氓啊?
這些人沒有正常人的情感，他們不喜歡現在的這些。高樓啊，秩序啊，好看的好玩的，好吃的，他們都不喜歡，或者是由其他什麼目的，毀掉上海也不可惜
要說真愛，不能說假話，否則一語成箴
導演：我幫你看一眼得了。
陸先生：不要催。
拓展閱讀
劇情簡介
他一直拖到一九四九年五月初才坐上去香港的輪船，算得上真正的末班車。沒有人知道他在拖什麼或等待什麼，我想他自己也未必知道，不過是下意識的拖延。不久他就死在香港，死前再沒有值得記述的事件或說過的話，他基本沒再說話，這沒什麼可奇怪的，一切都不值一提，他終於走向自己的沉默。上世紀30年代的上海，叱吒風雲的幫派大佬，不甘寂寞的交際花，說著地道上海話的日本妹夫，只收交通費的殺手，被冷落卻忠誠的姨太太，外表光鮮的電影皇後，深宅大院里深不可測的管家，偶爾偷腥的電影皇帝，荷爾蒙滿溢大腦的幫派小弟，一心想要破處的處男，善良的妓女，隨波逐流的明星丈夫，投靠日本人的幫派二哥，日理萬機卻抽空戀愛的戴先生。戰爭之下，繁華落盡。幫派大佬逃亡香港，交際花不知所蹤，日本妹夫死在上海，電影皇後被丈夫拋棄，處男遇上妓女，姨太太殺死二哥。戰爭慘烈，戰爭終於結束。他輕易選擇沉默，因為傷口無法彌合。羅曼蒂克消亡史。被浪費的時光。
角色介紹
陸先生 | 葛優
叱吒上海灘的黑幫大佬，其上有已經處於歸隱狀態的幫派首領，其下有與日本人暗通款曲的幫派三弟，不僅僅要在家國大義與兄弟情深中做艱難選擇，更要在隨心所欲的交際花與柔美忠心的舞小姐中處理情感糾結，最終逃亡香港。
小六 | 章子怡
不甘寂寞的交際花，她追求自由與愛情，最後卻不知所蹤。
渡部 | 淺野忠信
黑幫大佬的日本妹夫，說著地道上海話，在黑幫事務和民族國家中要做出艱難選擇，最後死在上海。
車夫 | 杜淳
只收交通費的冷酷殺手，殺人收費低廉卻惜字如金，幾乎沒有任何台詞。
影評：用抗日劇書寫跨國SM游戲
那股濃濃的唯美主義風騷氣
《羅曼蒂克消亡史》，看了之後有立即二刷的願望。這部作品耐得住讀。
喜歡它的那股子風騷氣，那份儀式感。兩三人喝茶，聚眾吃飯，一人小酌獨飲，都是劇烈沖突，都埋下暴力導火線和性愛伏筆。它敢於大量使用固定鏡頭，影像肌理看起來就十分老實。這些組接其實很有味道，顯示出導演的功力。再看那些緩緩移動的全俯拍鏡頭，拍攝的是地板上的屍場血海;許多鏡頭中演員都是直視攝影機，那效果是既間離，又浸入。喜歡導演營建的暴力美學華彩樂章和禁室培欲的那份唯美主義邪惡趣味。
上海日本人的乾坤顛倒
所有海報和介紹都把葛優扮演的陸先生作為本片一號人物，可是就形象塑造和人格力量、豐富內心世界的呈現乃至某種人性道義來看，淺野忠信飾演的渡部才是一號大英雄。新浪微博的科林汪說：淺野忠信表現最好，是真正的主角。看來，葛優有時候還是不會讀劇本啊。如果看出來最出彩的戲不在陸先生身上，最吸引眼球、最叫座角的色也不是陸先生，他接戲時會不會猶豫一下?
這個渡部是上海日本人，或者說日本上海人，導演把他寫得有料，寫得最完整。他是程耳為中國電影圖譜增加的全新形象，魅力邪惡、驚煞眾人。他穿長衫、說一口上海方言，開口閉口“偶似桑哎嚀，當呢保衛阿拉上海(我是上海人，當然保衛我們上海)”。一口上海話之外，他還有得意之處：“搓麻將都搓得比儂好”。誰知道，導演給我們亮出大翻盤：他原來是潛伏的日本間諜，翻手雲雨，他操縱滬上黑道風雲，戰事一開，他立刻換上日本軍裝上前線!
渡部愛日本國，死講究國家大義。他妻子是陸先生的妹妹，他知道上海黑道二哥為了與日本勢力合作要來陸先生家滅門，他也絕不對自己的妻子透露半句。
也講究兒女情長，為了有人照顧自己的兩個兒子，渡部居然不顧規劃好的計謀放走了陸先生。這在他的日本同夥看來就是為了親情壞了國家大事。
與章子怡扮演的小六關系變化起伏，寫出了渡部的內心的復雜、糾結和那點人性的溫暖亮色。強奸之後的禁室培欲，是程耳為中國電影貢獻的頂級戲碼，唯美情色，引出許多人性深思和幾萬個長考。那一段打擊樂節奏音型伴奏的密室做愛，可算是復雜又銳利刺眼。這個段落和兩人的這段關系引起許多評論驚聲叫絕。騰訊《大家》的紅肚兜兒撰文細說慢品：“故事被撕成了碎片，你得慢慢揀……床戲是唯一的完整，也是黑白顛倒里唯一的結束”。往近了看，這部片子承接日本的《禁室培欲》系列電影扭曲的唯美畫卷，往遙遠的1970年代看，《夜間守門人》與它意趣相投，女導演卡瓦尼也演繹出集中營的法西斯醫生與少女的虐戀游戲和難以解釋的性愛服從結局。
面對小六，渡部終於在置她於死地的最後一刻放手，這對他可是有著暴露身份的危險。但他就是憑著內心那一點憐愛、些許一念之善給這女子留下性命。就在他放手的那一刻，小六就從他的性奴變成了他的戀人!兩人在國家民族的殘酷戰場上互相拯救，靈魂升華，閃現出燦爛的人性亮色。
要是這樣看，最後小六擊斃渡部那一槍，戲就走得就有點硬，感覺作者為了結尾收場而硬做大義、硬努著力氣營造出狠毒爆裂的戲劇終曲。
弄不好，觀眾的悲愴之情很容易就落在渡部身上。為了讓小六開槍殺掉渡部，陸先生當著渡部的面殺死他年少的兒子，以另一個小兒子的生命把渡部逼出戰俘營。可那兩個少年是陸先生自己撫養大的、也是他的親外甥!這一筆寫出了渡部的勇敢和親情，寫出了陸先生的冷血和偏執。觀眾心裡也許會嘀咕，面對渡部，小六和陸先生會不會多少有點不敢直視呢?他們兩個人都曾經被渡部於必死絕境中給過生路的。
新好萊塢的兒子
從電影學院導演85班的王小帥、婁燁、路學長他們開始，導演系學生基本是新好萊塢的兒子。商業化的類型電影是他們熟悉的套路。
他們不像第五代學長，那些導演深受紅色電影的影響，前蘇聯電影、愛森斯坦的雜耍蒙太奇哺育了他們。敘事講究主題，比較偏向注意作品的政治性。
對新好萊塢和之後的現代電影作品，程耳這一代作者如數家珍。《邦妮和克萊德》《逍遙騎士》《教父》《唐人街》《迷牆》和香港武打片是他們的開蒙課本和捧讀的聖經。賽爾喬·萊昂內、科波拉、昆丁·塔倫蒂諾是他們的膜拜對象。
《消亡史》用了非線性敘事，“故事被撕成了碎片”，讓觀眾品讀時感覺費力。要細分析，這種跳躍分切的敘事大致來自兩個電影文本之父：昆汀·塔倫蒂諾和賽爾喬·萊昂內。
幾個人、或幾組人物粘連成故事，將其時空切斷，在導演的敘事時空中重新分段組合，讓觀眾自行腦補拼接，這種敘事結構是來自昆汀·塔倫蒂諾的《低俗小說》。但是那裡頭人物之間彼此結構咬合得比較緊密。在《消亡史》里頭，有的敘事線頭被掐斷了，“童子雞”與妓女那條線就比較短，跟總體的結構聯系比較鬆散。車夫與老五在刺殺現場表現出的人物關系也有點過於含混。
一條主線故事，但是敘事文本在不同時空跳躍，讓讀者自己拼接，當然是對賽爾喬·萊昂內《美國往事》的繼承、偷師，或者叫藝術對話。
程耳最早觀看《美國往事》應該是在電影學院的課堂或拉片室。1986年春天的某個下午，導演85班與王志文、張建棟、龐好他們的表演84班等同學一起在電影學院的一個小木板房裡看到英國電影學者托尼·雷恩帶來的'《美國往事》的錄像帶。那個木板房就在現在北電院子里石頭金字塔的位置。此後江湖上那個錄像帶翻錄版開始流傳出兒子、孫子拷貝版，那是我跟同班的安景夫一起製作的。
人們將昆丁·塔倫蒂諾稱為曠世奇才，總覺得他橫空出世、天馬行空。其實，他那《低俗小說》的分段敘事完全可以看作是對《美國往事》那種自由跳躍時空敘事方法的學習與翻新、對抗。那是類型電影作者最常用的方法。
類型電影的往日陳規，對青年導演既是營養，又是圭臬。每個藝術領域的前人大師都是哈羅德·布魯姆所說的那種“強者詩人”。因為大師作品和海量文本既是啟發後來作者的營養，也是壓迫後來作者的強大毀滅性力量。每個重整藝術山河的後生都面臨著“死在沙灘上”的那種巨大危險。
到程耳這里，憑借著才華和執著，他總還是扛住了電影行當里頭那一系列“強者詩人”的影響。雖然有些吃力，雖然在故事結構整體上還不夠自覺，還差一小口氣，但程耳帶著俄狄浦斯情結在壓抑和抵消那些強大作者們的影響，營造出觀眾熟悉又陌生的形式系統。
程耳有十分廣泛的藝術文本閱讀經驗，有唯美處理視覺的那股子銳氣和執著勁頭。憑借創造力和感悟力天分，程耳左沖右突，營造了醒目的個人風格，其風格銳利，也許略有刺眼。循規蹈矩中，卻又顯示了作者對許多藝術規范“破格”的沖動和才氣。他擺脫了受前輩大師影響的憂鬱症，突破了布魯姆說的那種“影響的焦慮”。
彰顯才氣和創意沖勁，程耳已經創作出帶有作者簽名的商業電影作品。他承接科波拉、賽爾喬·萊昂內、昆丁·塔倫蒂諾等人的營養，他把這些“強者詩人”的以往的文本色彩和影像肌理中揉進了自己的藝術畫卷。
《消亡史》中多次出現眉心一槍爆頭，黑色轎車沖過來沖鋒槍掃射的畫面，這就很容易讓我們想起《美國往事》《教父》里頭那些已經成為新經典的槍戰場面和《邦尼和克萊德》結局段落那著名的沖鋒槍暴雨掃射。
被“強者詩人”和強大的政治主導話語吞沒的反面悲慘例子大概是姜文。他也試圖模仿《教父》和《美國往事》，與強大導演們做些對話，也把馬龍·白蘭度懷里的小貓咪換成小白兔，《太陽照常升起》里頭，那哥們也拿著一根獵槍到處朝天放，卻只是讓人看到簡單的電影語言戲耍和觀念認識上的找話茬、耍貧嘴。
上海往日，懷舊話語的當代意味
為了營造那份上海“腔調”，《消亡史》用了上海方言。這腔調里頭，有許多上海人乃至中國人至今津津樂道，引以為驕傲的歷史榮耀和領先風潮。
上海方言營造出某種風騷味道，這是電影文本肌理的陌生化處理，也是對內地和北方黃土文化、政治話語的某種顯擺和居高臨下。這里頭有面對著上海往日輝煌的迷茫和惆悵，也可以看作是一種充滿遺憾的憑吊。
1979年以後，中國進入“改革開放”年代，自那時起，上海懷舊的話語，一直帶著一種懷想舊日的浪漫，一種對民國敘事的重新評價和內在的價值喚醒。“講規矩”也是《消亡史》秉持的一種內在倫理。大老闆說“當(打)到儂屋裡廂來了，得個事體阿拉要裹”。(打到你家裡來了，這個事情我們要管)。
蒼黃影調營造的上海往日畫卷，浸透了濃濃的懷舊和感傷，飽含著對舊日繁榮的志滿意得和往事不堪回首的蒼涼。這種懷舊，看起來是回顧，又何嘗不是前瞻?這里頭當然有些民族心理的炙熱岩漿翻滾，這是某種藝術口味的調適和演化，也有社會秩序、價值取向的模糊宣示和心理無意識的不定向流動。
上海腔調，懷想往日，今天的藝術把玩和文化討論看似溫柔回首，其實是在設計明天。這種討論，電影作者從來沒缺席過。張藝謀用《搖啊搖，搖到外婆橋》抒發感慨，王安憶和關景鵬拿《長恨歌》澆灌心中塊壘。李安的《色戒》中那些咖啡館、首飾店、老洋房，難道僅僅是給民眾奉獻“眼睛的沙發椅”而沒有憑吊和抒懷?
強盜片還是抗日劇?
在中國大陸，民族歷史的悲情、愛國主題的宏大敘事一直在對商業化的類型電影模式構成強大的吸附、侵入和消解。這部《羅曼蒂克消亡史》中，最大的觀念統領和情感傾向還是來自愛國主義的話語。就整體的敘事大結構和壓軸的最後結局來說，《消亡史》是抗日話語、愛國話語對懷舊話語、民國話語的某種收編和侵蝕。抗日戰爭、民族歷史的宏大敘事話語擊碎了，或者說提升了強盜片的類型模式。
強盜片敘事非常在意兄弟關系，有人說那種兄弟關系洋溢著濃濃的基情。強盜片還特別在意與法律的沖突。從整體結構看，《消亡史》的戲劇沖突建構不是兄弟情愫而是民族矛盾。陸先生跟二哥一起參與合作辦銀行的談判，那是全片大沖突的結構性肇始點。談判中，二哥冒失地表示出對金錢的興趣，於是日本人決定殺陸先生而推出二哥。此後的戲劇走向基本就是這一場戲鉤出的凶險變故。這里的戲劇情境跟《教父》完全如出一轍。在那裡，馬龍·白蘭度帶著大兒子桑尼一起跟巴尼家族談判不參與毒品交易，桑尼表示出合作興趣而被教父阻止。
面對著穿軍裝的“合作者”，陸先生堅持不搭理，這是出於民族大義和對國家敵人的警惕，與強盜片所聚焦的兄弟情、個人奮斗與法律的禁忌相去甚遠。
寫兄弟情，還是寫愛國情，這里有點小小的隱秘變化，這差別看起來無傷大雅，對於電影類型來說卻是驚天巨變。
用國家命運、民族恩怨來填充或者改寫強盜片模式，對於民族大義、宏大歷史敘述來說，這是弘揚和華美包裝，但對於強盜片類型來說，就是消解和粉碎。
這樣看，《消亡史》的大結構處理和主控思想還是落在了抗日劇模式上。
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Ⅳ 想知道一部韓國電影名字
《記得我》。
《記得我》是由李韓昱執導，李裕英、金熙元主演的懸疑片，於2018年4月19日在韓國上映。
該片講述了婚期將近的高中教師書鄰，收到一封恐怖騷擾訊息，內容竟是自己不省人事時照片的故事。
劇情：
婚期將近的高中教師韓書鄰（李裕英飾），收到來自大家的祝賀禮物，在她喝下辦公桌上的咖啡後，隨即陷入了昏睡，直到隔日清晨才被學生喚醒，從此她寧靜的生活一去不復返。
不久，書鄰的手機收到一封來自「Master」 的恐怖騷擾訊息，內容竟是自己不省人事時的照片，更令她不寒而慄 的是，這一切彷佛是14年前相同的噩夢重演。
書鄰找來前刑警吳國哲（金熙元飾）一起追查案件真相，希望能找出幕後黑手「Master」。此時，書鄰班上的學生們也開始收到「Master」的騷擾訊息，事件主角變成是班上的一名女學生。
偵辦過類似案件的國哲也直覺不對勁，當情況越來越詭譎，究竟兩起案件的關聯與牽扯為何，而隱身在黑暗中操控一切的「Master」到底是誰。
