電影手機完整劇情

⑹ 跪求電影《手機》劇情加影評。

劇情：《有一說一》的著名主持人嚴守一，在去電視台主持節目時，把手機忘在了家裡，這一個小小的失誤卻讓他的妻子於文娟發現了他與一個陌生女子間的秘密，回想丈夫在電視上笑容滿面，回到家卻神情恍惚：外邊滔滔不絕，對著她卻一言不發，妻子似乎明白了一切。妻子就此提出離婚。故事以手機作為核心展開一些列都市情感故事……

影評：
「與所有手機持有者共免」，這是影片《手機》電影海報的宣傳用語。很有意思的是這個 「免」字的用法，只有當你看完整部影片時才知道那不是一個錯別字，這裡面乃是包含著一種勸勉式的說教。與之相對應，這部電影只用了相當有限的敘事（盡管馮導說它敘事圓滿）、剪輯和攝影技巧，服裝和美工也相當「克制」，甚至為大眾所熟知的「馮式調侃」也十分節省，那麼對它的追究似乎只能停留在有關我們目前社會的思想意義上，也即它的現實價值。
脫離開影片的目標觀眾來談影片的現實價值是沒有意義的，所以首先要弄清的就是這部影片的目標觀眾是誰。手機，這一現代社會科技與文明的產物，現在幾乎是人手一部，而影片的宣傳中也提到了「所有手機持有者」，那麼就出現了一種幾率很小的情況，就是影片自身的邏輯和現實世界的邏輯幾乎要等同起來。由此可見，導演的野心何其之大，竟然要把全社會都當作他的目標觀眾。可以理解，影片借用費墨之口指出：你們的手機里藏滿了秘密；而在現實世界裡，誰的手機里沒有收藏些許秘密？導演在這一點上艱難地與最廣大的觀眾達成了一種默契（觀眾是不願意有這樣的默契的），從而也真的把他的目標觀眾鎖定在全社會上。因而，這部影片的現實價值就變得非常現實，甚至逼得人喘不過氣來，影片還是借用費墨之口說出，「近，太近了」。所以，這是一部主題相當沉重的影片，甚至可以說壓抑。那麼，這部影片所指涉的現實價值究竟是什麼？依筆者看來，主要是隱私與謊言。
隱私這一主題何以看出？影片先是交待嚴守一的前史，然後是字幕，字幕之後的第一個場景就是撥給嚴守一的手機信號瞬間穿越廣闊空間傳遞到嚴守一的手機上——這一描述體現到攝影機的運動上之後我們就看到了一個宏偉的升降鏡頭，這體現了對隱私權的粗暴侵犯——從稍後的場景我們聽到：還是帶在身上踏實。所以，手機對嚴守一來說就是他個人隱私的一個載體。同樣的攝影機運動在影片將近結束的時候又重復使用了一次，這次跟隨的是嚴守一驚惶不安的表情，由此可以對他個人隱私權的侵犯給他造成了相當嚴重的心理創傷。影片中還有為數不少的細節體現著這一主題：比如嚴守一時刻不忘刪除他認為隱私的通話和簡訊記錄，打電話也要躲在廁所里，不止一次的反對沈雪整理他的手提包，甚至前妻和兒子的照片也需要費墨代為收管等等，但總體來說手機仍然是個人隱私的主要保留地。這一主題也是大多數人在現實世界裡無法迴避的一個主題， 「隱私」這個詞在《現代漢語詞典》里的解釋是：「不願告人的或不願公開的個人的事。」隱私可以是生活中具體的行為，也可以是個人的思想狀況等等。隱私權是公民以個人生活自由為內容禁止他人干涉的人格權。然而在現實生活中，我們的個人隱私卻屢屢遭遇到尷尬場景。盡管片中主人公的所謂個人隱私應該受到道德上的譴責，但不可否認，那仍然是隱私，仍然帶有「隱私權」所具有的對抗性——一方要隱私，另一方卻想方設法地窺私——正是因為這種對抗，才出現了一幕幕婚姻悲劇，也正是因為這種對抗，才出現了影片的另一主題：謊言。
嚴守一在影片中說道：要想說真話，恐怕就得返回到肢體語言時代了。可以肯定的一點是，肢體語言時代我們是回不去了。這樣就出現了一個很有意思的三段論：在當今這個社會里，我們就沒法講真話了。這可能真的是嚴守一一種習慣性的思維邏輯，他可是一個善於編織語言，撒謊成為習慣的人——當嚴守一在於文芳的產房裡接到沈雪電話的時候，他竟然毫不猶豫地說在開會呢。這是很有含義的一個場景，比他在策劃會上接到武月的那個電話的場景更富有含義：一方面我們很清楚地看到，撒謊已經成為嚴守一的一種習慣，甚至可以不顧已經成為前妻的於文芳的鄙視；另一方面我們也可以看出，他的撒謊乃是出於一種保護個人隱私的本能，他不希望沈雪知道他與自己的前妻還保持著聯系。在這里，我們就看到了隱私與謊言的內在關系——隱私是謊言的由頭，謊言包裹了隱私。還不止如此，謊言不僅包裹了隱私，還縱容了隱私，進而誇大了，就產生了更多的謊言……謊言，隱私，讓隱私成為一根在喉的鯁，提醒著當事人時刻不忘自己的隱私，於是在我們這個時代里已經占據了語言日產總量的相當比重。既然已經成為一種現象，那就不能再去一味譴責，而不得不去加以正視了。影片對這一現象的提出只是一種表面現象，重要的是去認識表面之下的生活。如何認識？影片中出現過這樣一段唱詞：牛三斤，牛三斤，你的媳婦叫呂桂花，呂桂花叫問一問，最近你還回家嗎。這段唱詞在影片開始的時候出現了一次，在影片結束的時候出現了一次，這樣就構成了一種環形結構，或者說是輪回。唱詞第一次出現的時候可以說是在交待嚴守一的前史，但當第二次出現的時候，就已經是嚴守一的一個心理輪回了，他告訴我們：在人類社會里，科技的進步不一定帶來人性的發展。
「我還是想一如既往地深挖生活，甚至揭生活的傷疤。」馮曉剛這樣說道。也確實如此，我還是第一次看到能如此強烈地和現實生活產生互動的影片。不論生活最終的結局如何，這樣的影片我還是希望越多越好

⑺ 韓國電影《手機》劇情

男主人公在經歷了手機時間之後，精神與身心都備受創傷，最後時刻他哭著要求妻子互相原諒，但在內心深處他接受不了妻子的背叛，最後在幻想與迷離中...
照片上寫的是：某某，（律師的名字）我決定還是回到他身邊...指的是回到她原來丈夫身邊

⑻ 韓國電影《 手機 》 的內容是什麼

丟失的瞬間，已成為標靶娛樂圈最底層開始做起，為了成功拚命努力的經紀人承珉（嚴泰雄飾），因為每晚連續不斷的應酬，身邊的家人也被忽略，甚至受到高利貸的威脅。對於這樣的承珉來說女演員真兒（李世娜飾）成為了他最後的希望。就在真兒獲得億元廣告合約前夕，握有真兒 感視頻的男友允浩（金南吉飾）向承珉發出威脅。允浩向承珉的手機發送了問題視頻，並索要金錢。承珉為了解決危機孤軍奮戰，不巧把手機丟失陷入了恐慌狀態。

想要回視頻？拿出些代價吧

緊張無比的承珉已經預感到撿到手機的人看了這段問題視頻。試圖找回手機的承珉終於與撿到手機的李奎（朴勇宇飾）通上了話。沒有暴露身份的李奎向承珉提出了三個條件來交還手機。第一，接電話客氣點、第二，不可以不說敬語、第三，報復一下指定的人。為了找回能改變他命運的手機，承珉乖乖的按照李奎的要求行事。但是李奎提的要求越發難以完成而且變得越來越復雜與危險，於是承珉為了抓住李奎賭不惜一切代價開始搜尋李奎。

⑼ 馮小剛的《手機》是一部怎樣的電影

2009年《非誠勿擾》、2010年《唐山大地震》、2011年《1942》、2013年《私人定製》，這幾部電影不在同一個時空框架，講的故事天南地北，相同的是，這些都是導演馮小剛作品，相同的是，這些電影在上映那年都堪稱當年度《小蘋果》，甫發表便是炸彈，引爆票房口碑的話題之作。

一炮而紅才會出名，可這時候紅的是作品，如果能夠一次、兩次、三次、超過三次的大鳴大放，這時候紅的就不是作品，而是創作者本人。陸陸續續看過幾部馮小剛電影，驚艷之餘，馮小剛這三個字變成品牌，凡是他導演作品不用再問，先看再說，因為他的電影「像是一盒巧克力，你永遠不知道下一塊是什麽口味。」

馮小剛每部電影都有個核心主題，整個電影圍繞這個主題延伸發揮，《非誠必擾》是相親、《唐山大地震》是天災、《1942》是飢荒、《私人定製》則是對於暴發戶很高明地冷嘲熱諷。類似這種概念先行的架構，表面上看來容易展開，但其實一不小心就會落入劇情空洞化的陷井。如同《手機》里幾次突兀出現的中國移動廣告，在觀賞時會很清楚意識到，這部電影刻意在手機這項新科技上作文章，不過整部電影看完之後，圍繞在嚴守一旁邊的幾個女人：老婆、女朋友、小三，甚至出場幾次的母親，戲份上都是畫龍點睛，每一段都不可少，人物塑造立體有層次，每個角色都有恰如其份的心路歷程。在跟著電影一起笑看手機的當下，同時也對於劈腿、說謊、婚姻這些嚴肅課題進行了批判，馮小剛式的幽默便是如此達到了莎士比亞和魯迅般的高度：「悲劇將有價值的東西毀滅給人看，喜劇將那無價值的撕破給人看。」

從愛立信、摩托羅拉、諾基亞到蘋果三星小米，時代不停壓著舊東西往前邁進，觀看馮小剛的電影總是有驚喜，因為他永遠跟時代走，但卻又有一些屬於他自己獨到而不退潮流的東西。

⑽ 電影《手機》的具體內容是什麼了

電視台《有一說一》欄目的著名主持人嚴守一上班時把手機忘在了家裡，這讓他的妻子於文娟發現了他與一個神秘女子的曖昧關系，嚴守一因此離了婚。戲劇學院的老師沈雪是嚴守一的新女友，嚴守一決定認真對待她，兩人經過一段快樂時光後，沈雪也通過嚴守一手機震鈴方式的變化，發覺他有私情。某出版社的編輯武月就是那個一直與嚴守一玩著愛情游戲的神秘女子。於文娟生下了與嚴守一的孩子，嚴守一對她頓時充滿愧疚之情。沈雪最終選擇了離開嚴守一，慌亂的他為躲避問題而關機，結果卻沒有及時收到奶奶去世的消息，嚴守一的生活面臨崩潰邊緣。片中男主角嚴守一拿起手機張口就是謊話、大話，謊話已經融入了嚴守一的生活，反而哪天他全說了真話才是不正常了。

手機在片中是一個道具，是一個通訊工具，也是一個寓意眾多的載體，諸如是「手雷」，手機變成了手雷。手機怎麼會變成手雷呢？責任不全在「機」上，更多是使用「機」的「人」，是人的內心有鬼。人對「鬼」既愛又怕，於是有了用來掩飾的謊言，慢慢地有了不斷擴散的恐懼，於是有了危機，危機感使得手機變成了一顆手雷，時時刻刻懸在人的頭上。正如費老先生所言：「你們在手機裡面說了多少廢話和假話？手機里到底藏了多少不可告人的東西？再這樣鬧下去，早晚有一天，手機會變成手雷！」，可憐的費老最終也沒躲過這顆手雷。片中的費老也曾可憐巴巴地說：「睡在一張床上20年了，的確有點審美疲勞……」。