電影一聲嘆息劇情

Ⅰ 幫寫一篇電影《一聲嘆息》的觀後感。

看這部片子總時不時的看見自己的影子，雖然我還沒結婚，女人總有些共性，換做是你你是願意做被傷害的妻子還是被寵一時的情人。。。誰能肯定自己今生只會愛上一個人了，但是像梁亞洲這樣，也正是應了那句：蒼蠅不叮無縫的蛋。作為劇中妻子本身就具有的悲劇色彩，她太愛家太愛孩子太愛老公，這本來也沒什麼錯，但她忘了要愛自己，也許我現在能這樣說，也可能是我還沒結婚的原因，二十歲結婚，到三十一歲時，十一年，這樣朝夕相處，大概所有的激情都消失殆盡了吧，結婚後，一切都變為理所當然和習慣，審美疲勞應該是個共性問題，當梁亞洲回到家裡，對著裹著毯子哭泣的妻子，他的那段話，是讓我聽見最心酸的： ：「我對你和女兒的是另一種感情，晚上睡覺的時候摸著你的手，就象摸自己的手，但要是鋸掉你們的手，就象鋸自己一樣，疼。…….我是愛她的。你們是兩種不同的愛，誰也不可以代替誰……」妻子哭著問她：你到底是什麼時候開始不愛我了的呢？ 看到這里，我真的想流淚，也讓我對結婚不在像以前一樣嚮往了，男人對你的愛總是隨時間變了味，而女人的愛還始終是愛，像陳釀的酒，越久越香，若是這樣相比較，男人的愛太像經不起放的女兒紅，十幾年不變味已經很難得了。 男人總是輕易的犯錯，當然不止男人是這樣，有時候女人更甚。李小丹的眼神，從第一眼見到，就算不知道這是一部關於什麼的電影，也知道，梁亞洲沒救了，這就是一個桃花劫，況且梁亞洲還是一個有賊心賊膽就缺賊的男人了。作為一個寫文字的應該更是有很多幻想，李小丹就在這個時候出現，所以無需多餘的語言，僅僅是說我拉鏈又壞了，梁亞洲就俯下頭為她弄好，如果我僅看到這兒，我還是覺得蠻溫馨的，可是就在那輕輕的一握手，不過四個芊芊手指的力量，就讓一個男人到家門口而不入。。。心酸。。。每個人都是會追求新鮮感我承認，但是這一幕無論怎麼樣也會讓婚姻中的女人深受重傷，沒有一份愛情不是千瘡百孔的，我想這些瘡口應該在女人最柔弱的心上，每一個認真結婚的女人，誰不想執子之手，與子偕老，可是，該怎麼樣去相信男人，只要有了外遇的男人，再不會說謊也會說謊，然而女人的心終究是世界上最靈敏的儀器，任何一點改變都是感覺得到的。 作為李小丹應該也是痛苦的，她的痛苦源於她是認真的，不是像俗套的情節是為了男人的錢後來滿足了又離開傷心男人悔過又回到妻子的身邊。這部片子最讓人的心酸的莫過於它是沒有欺騙的，都是不摻假的感情，所以才讓人揪心，才讓人疼得厲害。接受一個從家庭出來的男人，就像從一大推記憶的灌木叢中找到一灣泉水，總是有許多你清理不了的東西，像無數的亂發纏著你的手你的心，所以，愛上已婚男人，註定會是痛苦的，愛得越真痛得越真。他愛她嗎？應該是愛的，但是有一幕讓我記憶很深，當李小丹生氣走的時候，他的拖鞋掉了，他回去穿上了又再去追的。。。也許這也是他的愛保留的地方吧，他的愛還沒有到不顧一切，作為一個中年男人，他怎麼樣還是要穿鞋的。記得曾經有一次和從前的男友吵架生氣跑出來，他追出來，大冬天的沒穿襪子，雖然他現在已經不愛我了，但是這一幕還是會讓我一直溫暖的。女人的戀愛一定要是年輕的不顧一切的，太濃重的愛像無止盡的時間一樣我們消磨不起，感受不起，等不起。當你愛上一個已婚男人時，他的妻子也年輕過，他們曾經有的回憶就算有時候對男人是一種負擔，卻是能束住你的手，讓你望而卻步，讓你狼狽不堪。 最為妻子，不想多言，捍衛住最後的婚姻，但是那個留在身邊的人已經不完整的，他會時而走神，但是我們誰都不是完美的女人，偏又想佔有一個男人的一切，怎麼可能了，再完美也會有審美疲勞的。只能這樣想，婚姻畢竟是最終留守的地方，雖然也許留住你的僅僅是蒼白的責任感。女人結婚了後能再要求怎麼樣了？每個女人都變得卑微，也許只能往家裡擺一個捉鬼的鍾馗，妄求男人的心從此如止水。有些東西就是這樣，你發現時間越久，你需要越糊塗，女人那靈敏的直覺只會是傷害自己的細小針尖。 作為那個梁亞洲，那個跪在情人腳下，扇自己耳光的男人，所有的結局不會是當初那樣想的，就算你付出了再大的勇氣和努力，正如片子的開頭：有些事隆重地開幕 結果卻是一場鬧劇 有些事開場時是喜劇 結果卻變成了悲劇 在悲喜交加的經歷中我走到了二十世紀的末葉 一幕幕開場的鑼鼓 一曲曲落幕的悲歌 如今都已隨風而去 唯有那輕輕的一聲嘆息住在我的心裡 一聲嘆息，為情海中掙扎的人而揪心!

Ⅱ 電影一聲嘆息講什麼的，好看么

好看
馮小剛導演的《一聲嘆息》改編自王朔過去的電影劇本《狼狽不堪》，由張國立主演。這部婚外戀題材的影片，雖然故事情節老套，但因細膩、真實得表現了中年男子對愛情的渴望和對婚姻的無奈，引起了許多觀眾的共鳴。全劇以梁在沙灘上看著妻兒戲水時接聽一個電話結尾。梁那一臉驚慌之色成為《一聲嘆息》給觀眾留下的懸念。茫然的張望使人感受到婚外戀給當事人的不僅是迷惘，而且在今後生活中會不時地給人一個措手不及。

Ⅲ 馮小剛電影，馮小剛這部電影說透了

蕭伯納說：「想結婚的就去結婚，想單身就維持單身，反正到最後你們都會後悔。」

錢鍾書說：「婚姻就像一座圍城，圍城外桐襪的人想進來，圍城裡的人想出去。」

不同文化中的智者，對於婚姻的總結卻出奇一致。

婚姻之城，未走進之前，它似乎鍍了一層光，吸引著一對對相愛的人。

走進後就會發現，雖然有幸福時光，但更多的是一地雞毛、平凡瑣碎，甚至藏著讓人生的小船說翻就翻的驚濤駭浪。

而當不美好的一面爆發，記憶中的美好是否足夠消磨？當激情慢慢褪去，容顏漸漸衰老，曾經的心動是否能夠保留？相守的日子換來的是相看兩厭還是相濡以沫？

平心而論，婚姻中女性的承壓力和耐受力往往比男性高。

在雞零狗碎的折磨中，女性常常選擇忍受，而男性更可能出軌，那麼，出軌的男人到底想在婚外情中尋求什麼？我們就借馮小剛的電影《一聲嘆息》聊聊。

01

梁亞洲（張國立 飾）是一個小有成就的編劇，有賢惠的妻子，可愛的女兒，一家三口過著波瀾不驚的日子。

某一天，妙齡女孩李小丹（劉蓓 飾）闖進了梁亞洲的生活。

李小丹青春、活潑，有瘋勁兒。兩人在一起，有聊不完的話題，既能談現實生活，也能談詩與遠方。

某晚，醉酒的李小丹對著中年男人梁亞洲背誦著他寫過的經典句子：「年輕的時候有賊心沒賊膽，等到老了賊心賊膽都有了，賊又沒了」。

李小丹年輕的身體在粱亞洲眼前晃動，撩撥的話進入他的耳朵又闖進他的心裡，其中的誘惑，不言自明。梁亞洲淪陷了。

梁亞洲出軌，實質上是在尋求一種彌補。

40歲的男人，既是丈夫又是父親，還是家裡的經濟支柱，身上的責任慢慢磨滅了年輕時的熱情和沖動，剩下的不過是為生存而忙碌。

與妻子在一起的時候，他是「孩兒她爸」，可與李小丹在一起的時候，他可以做一個任性、放縱的孩子。

這份自由、浪漫、熱烈，對粱亞洲有著致命吸引。

梁亞洲的妻燃輪耐子宋曉英（徐帆 飾）是一個傳統的太太，相夫教子，任勞任怨，是一個為丈夫、為女兒為家活著的女人。

兩人也曾有過年少激情，可結婚多年，他們從年輕人變為中年人，從戀人變成夫妻，荷爾蒙早已消退。

《日出》中，陳白露有這樣一句話：「好好的一個男人，把他逼成丈夫，總有點不忍。」

同理，好好的一個女人，把她逼成妻子，也是殘忍的。

當成為妻子的女人和成為丈夫的男人沒有能力逃脫瑣碎的時候，生活也往往會成為一潭死水。

一旦遇到了有賊心、有賊膽、又有賊惦記的時候，也就是婚姻瓦解的時候。

02

女人的第六感向來是准確的，梁亞洲的婚外情最終還是被妻子發現了。

宋曉英問皮春梁亞洲是否還愛她，梁亞洲回答：

「晚上睡覺，我摸著你的手就像摸著自個兒的手一樣，沒什麼感覺，可是要把你的手鋸掉了，那就跟鋸我的手一樣疼，你和女兒是我的親人，她是我愛的人，都一樣重要，誰也代替不了誰。」

這句話不知道說出了多少出軌男人的心聲：既想要家，又想要愛，家人與情人，一個都不想少。

毛姆曾說：

愛情不是單一純粹的東西，它有時粗鄙，有時混沌，甚至是根本不存在。准確地說，愛情好像就是個粗俗的菜籃子，裡面裝滿了每個人的慾望、崇拜、感恩、野心、地位、利益、懶惰、恐懼、依賴…

當兩個相愛的人結婚後，那些粗俗的東西就會裝進一個名為「婚姻」的容器里。

若依舊抱著尋求真愛與激情的心，認識不到婚姻本身的復雜，就很難忠誠地待在婚姻的狀態里。

被壓抑的梁亞洲選擇沖出圍城，試圖尋求想像中的生活和愛情，可他不知道： 生活與愛情的本質始終如一，換一個人容易，逃脫規律很難。

因為不忍拒絕女兒淚眼婆娑的哀求，梁亞洲沒有走到離婚那一步。他一邊維持著與宋曉英的婚姻，一邊與李小丹同居，家裡紅旗不倒，外面光明正大地彩旗飄飄。

表面看，這似乎滿足了一個男人的美夢。事實上，並沒有。他以為自己奔向的是美好生活，其實是懸崖深淵。

梁亞洲並不是毫無人性的渣男，他喜新也不厭舊，可這點人性讓他的處境更加艱難。

對於妻子，他給不了獨一無二的忠誠，他愧疚。對於新歡，他給不了婚姻的承諾，他糾結。

正如他自己說：「這良心讓狗給吃了吧，還沒全吃完，還留下一點。」

03

兩個家庭並行的日子維持了兩年。

在宋曉英和女兒面前，他是親人；在李小丹面前，他繼續做一個被寵壞的孩子。

可表面平靜的三角關系下始終醞釀著風暴：宋曉英不同意離婚；被道德譴責被年齡追趕的李小丹則逼著梁亞洲娶自己；而加在中間的梁亞洲在崩潰的邊緣徘徊。

故事的轉折發生在宋曉英的一次腰傷。因為傷勢太重，梁亞洲回到家裡履行丈夫的責任，對妻子無微不至地照顧。

宋曉英受傷的日子裡，梁亞洲每天買菜、做飯、接送孩子上學，承擔起了家務。此時，他終於感受到了妻子的不易。

在梁亞洲的照顧下，宋曉英漸漸恢復，長久的相處中，他們的生活狀態似乎回到了從前，而梁亞洲的出軌就像是一個不真實的插曲，被宋曉英刻意忽略。

梁亞洲42歲生日當天，李小丹到梁亞洲家裡拜訪，宋曉英和她閑聊著自己與梁亞洲的戀愛經歷、結婚過程，那些美好的歲月，並不比李小丹從梁亞洲身上感受到的少。

只是，11年的婚姻，把這些美好都磨滅了。

當宋曉英講述著這一切的時候，梁亞洲在廚房默默流淚，李小丹則像一個外來者，尷尬局促。

或許，宋曉英的話讓李小丹明白了婚姻的本質，從此之後，她再也沒有出現在梁亞洲面前。

而梁亞洲也認了命，重新回歸家庭，繼續過去的生活。

雖然影片以男人回歸家庭、正室保衛婚姻成功為結局，但維持婚姻的難度，依舊被影片展示得淋漓盡致。

不同於《廊橋遺夢》《花樣年華》，《一聲嘆息》並沒有刻意渲染婚外情的美好，真愛的無敵，或者錯過的遺憾，它只是平實地記錄著故事的進展，沒有明顯的價值判斷。

它從男人的角度解答了婚外情的發生、發展邏輯，以及他們深陷其中的矛盾、愧疚和難以自拔。

但不管導演與編劇對男人出軌的態度是體諒也罷，理解也罷，我們需要明白：婚外情是違背道德的。

婚姻制度本來就是逆人性的，它排斥人性的善變和喜新厭舊。

婚姻也是一道單選題，它是一對一男女關系的選擇，也是責任與義務的選擇。

如果你接受它，就應該認識到有婚姻束縛的日子可能是瑣碎而漫長的；如果排斥它，就不要禍害人了。

三毛說：「愛情如果不落實到穿衣、吃飯、數錢、睡覺這些實實在在的生活里，是不容易天長地久的。」

所以啊，當你決定把愛情轉化為婚姻的時候，就不要過於理想化，俗一點，生活化一點，或許會有驚喜呢！

踏踏實實過日子，很難，但也很簡單。

（圖片源於網路，侵刪）

Ⅳ 20年前沒看懂馮小剛的《一聲嘆息》，能聽到他的暗藏諷刺嗎

2000年上映的電影《一聲嘆息》，堪稱是一本“中國男性婚外情說明書”，一個男人出軌後的注意事項、副作用以及後遺症在片中都有詳細的說明。

看完本片皮哥明白了：出軌這件事，過程各有各的精彩，結局卻都是一地雞毛，然後留下一聲嘆息。

《一聲嘆息》是馮小剛首次觸碰“婚外情”電影，雖與後來那部著名的《手機》相比，知名度差很多，但其“內涵”卻比後者有過之而無不及。

為啥這樣說，且聽皮哥娓娓道來……

幕後陣容就更加強大了，影片改編自王朔的小說，影片的製片有韓三平和王中磊，影片的配樂是大名鼎鼎的趙季平，張藝謀的御用配樂，我們熟悉的《菊豆》、《紅高粱》的配樂都出自他手。

除此之外，影片的攝影師是張黎，他後來轉行導演，拍出了《大明王朝1566》等多部神劇。

這么多明星大腕聚在一起講述這么一個“齷齪”的故事，聽起來還蠻有意思。

02、

“中國式的婚外情”

雖然《一聲嘆氣》講述的是一個婚外情的故事，但卻是個典型的中國式婚外情，起承轉合穩穩當當，故事結構四四方方，活像一本沒有紕漏但也缺乏驚喜的說明書。

故事的主角梁亞洲（張國立飾）是一位編劇，他離開北京跑到海南專心寫作，他事業上的夥伴劉大為貼心地給他找了一位生活秘書李小丹，兩人很自然就好上了。

Ⅳ 值得一看的電影《一聲嘆息》，主要講了什麼

這部電影主要講述了編劇梁亞洲在婚姻內出軌，夾在妻子宋曉英與情人李小丹之間，小心處理著微妙關系的故事。

Ⅵ 電影《一聲嘆息》結局張國立看到了什麼

電影《一聲嘆息》的最後，張國立飾演的粱亞州看到李曉丹打來電話，或者可能站在粱亞州身後。他沒辦法忘記李小丹，或者說沒辦法忘記婚外情帶來的刺激和回春的感覺。男人在遭遇中年危機時可能會從外部尋找新的刺激，比如和年輕女孩交好，證明自己青春永駐。

如果英子有情感潔癖或者不投入這么多，或者不會輕易原諒丈夫，陰影一直都在，她需要很大的勇氣來彌補這一切，即時鏡子碎了之後粘合起來仍然會有裂紋。

其實婚姻制度最早並不是愛情的延伸，而是雄性為了保護私有財產能夠傳承給自己的後代而設置，女性則是為了依靠男性養活後代。

影片評價：

這部電影深刻地體現了男人步入中年後的感情生活，不自覺地成了感情的俘虜。梁亞洲這個男人對兩個女子的不同感覺，在吃葡萄時與吃葡萄後的酸甜苦辣。片中梁把李小丹放到樹後作勢要走，在哀求無望時李小丹果真從樹上跳下，摔傷了腿。

趴在梁的背上，李哽咽著說怕梁真的離開自己。也表現出了許多婚外戀者對這份感情沒有把握、沒有安全感的心態。宋曉英的意外摔傷，讓梁亞洲解決了這種三角關系。

影片以梁在沙灘上看著妻兒戲水時接聽一個電話結尾。梁那一臉驚慌之色成為影片給觀眾留下的懸念。茫然的張望使人感受到婚外戀給當事人的不僅是迷惘，而且在以後生活中會不時地給人一個措手不及。