送葬人電影結局

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作品相關介紹：

《送葬人》是StacyTitle執導的一部美國恐怖電影，由:凱瑞-安·莫斯、費·唐納薇、道格拉斯·史密斯、盧錫安·拉維斯科特、道空消孫格·瓊斯等主演，於2017年上映。該片改編自JonathanPenner的斗鏈小說《TheBridgeToBodyIsland》，講述的是三個大學生，特雷弗·梅西、傑弗里·索羅斯和西蒙·赫斯曼在校外無意間釋放出一種超自然實體的故事。

⑵ 帶有輓歌的詩句

1. 關於輓歌的詩句
關於輓歌的詩句 1.請問誰有輓歌,古詩詞中的輓歌
陶淵明 輓歌

第一首是：

有生必有死，早終非命促。

昨暮同為人，今旦在鬼錄。

魂氣散何之，枯形寄空木。

嬌兒索父啼，良友撫我哭。

得失不復知，是非安能覺！

千秋萬歲後，誰知榮與辱？

但恨在世時，飲酒不得足。

陶淵明的詩明白如話，造句雖淺而涵義實深，雖出之平淡而實有至理，似枯而實腴，自然而有妙趣。

第二首是：

在昔無酒飲，今但湛空觴。

春醪生浮蟻，何時更能嘗！

餚案盈我前，親舊哭我旁。

欲語口無音，欲視眼無光。

昔在高堂寢，今宿荒草鄉。

一朝出門去，歸來夜未央。

這首詩寫的是人死後從入殮到停屍家中受祭奠的情形。緊接上篇，活著的時候，想喝酒杯常空。如今，在祭奠的案桌上，酒盈杯，餚擺滿。想喝不能喝，想吃不能吃。親人扶著緩首棺柩哭，我口無音，眼無光。一旦出門去，葬在荒郊野外，長眠地下，暗無天日，與這個世界永別了。

第三首是：

荒草何茫茫，白楊亦蕭蕭。

嚴霜九月中，送我出遠郊。

四面無人居擾隱數，高墳正蕉嶢。

馬為仰天鳴，風為自蕭條。

幽室一已閉，千年不復朝。

千年不復朝，賢達無奈何。

向來相送人，各自還其家。

親戚或余悲，他人亦已歌。

死去何所道，托體同山阿。

這首詩通篇寫送葬下葬的過程，突出寫了送葬者。把墓地的環境、氣份寫得歷歷在目，把送葬者的表現也寫得合情合理。最後說：「死去何所道，托體同山阿。」意思是說人死後還有什麼好說的呢，把屍體託付給大自然，化作大山腳下的一杯土，無論是達官貴人，還是平民百姓，誰也無可奈何這樣的命運。陶淵明這樣豁達是空前的。
2.求許多古代寫的輓歌詩
----樓主：夠多了吧，可把我累壞了，主要是排版麻煩----- ----陶淵明三首的評點論文：/onlineread/onlineread.asp?ID=7808603------------ ----另一篇論文：見最後吧/social-sciences/946637-%E6%8C%BD%E6%AD%8C%E8%AF%97-%E9%AD%8F%E6%99%8B%E6%96%87%E4%BA%BA%E7%94%9F%E5%91%BD%E7%9A%84%E5%93%80%E6%AD%8C/------- 用詩歌的形式來叩問死亡、抒發由此引發的憂傷，由來已久，中國古代的輓歌即其中之一種.輓歌起於執紼者的謳歌，本是送葬儀式的組成部分，但是自漢末起，輓歌的抒情功能被強化，開始在葬儀以外的場合流行起來.此後，魏晉文人不僅好唱輓歌，且自製新辭.文人輓歌詩往往帶有自挽的性質，是特攜讓定時代的產物.陶淵明的《輓歌詩》堪稱此類作品的千古絕唱. 輓歌詩三首 陶淵明 其一∶ 有生必有死，早終非命促。

昨暮同為人，今旦在鬼錄。 魂氣散何之？枯形寄空木。

嬌兒索父啼，良友撫我哭。 得失不復知，是非安能覺！ 千秋萬歲後，誰知榮與辱。

但恨在世時，飲酒不得足。 其二∶ 昔在無酒飲，今但湛空觴。

春醪生浮蟻，何時更能嘗。 餚案盈我前，親舊哭我傍。

欲語口無音，欲視眼無光。 昔在高堂寢，今宿荒草鄉。

一朝出門去，歸來夜未央。 其三∶ 荒草何茫茫，白楊亦蕭蕭。

嚴霜九月中，送我出遠郊。 四面無人居，高墳正嶣嶢。

馬為仰天鳴，風為自蕭條。 幽室一已閉，千年不復朝。

千年不復朝，賢達無奈何！ 向來相送人，各自還其家。 親戚或餘悲，他人亦已歌。

死去何所道，托體同山阿。 輓歌辭 陸機 一 在昔良可悲。

魂往一何戚。念我平生時。

人道多拘役。 二 五常侵軌儀。

夕氣牽徽墨。隨和乏良聘。

枝{馬關}或鴆毒。 王成之給事輓歌辭 陸游 詩騷湘水客，風度曲江公。

一夕南樓去，千秋東省空。 囊封震朝右，墨敕絕宮中。

贈極文昌貴，君恩厚飾終。 代輓歌 鮑照 獨處重冥下。

憶昔登高台。傲岸平生中。

不為物所裁。埏門只復閉。

白蟻相將來。生時芳蘭體。

小蟲今為災。玄鬢無復根。

枯髏依青苔。憶昔好飲酒。

素盤進青梅。彭韓及廉藺。

疇昔已成灰。壯士皆死盡。

餘人安在哉。 輓歌三首 傅玄 一 人生尠能百。

哀情數萬端。不幸嬰篤病。

凶候形素顏。衣衾為誰施。

束帶就闔棺。欲悲淚已竭。

欲辭不能言。存亡自遠近。

長夜何漫漫。壽堂閑且長。

祖載歸不還。 二 人生尠能百。

哀情數萬嬰。路柳夾靈轜。

旟旐隨風征。車輪結不轉。

百駟齊悲鳴。 三 靈坐飛塵起。

魂衣正委移。芒芒丘墓間。

松柏郁參差。明器無用時。

桐車不可馳。平生坐玉殿。

沒歸都幽宮。地下無刻漏。

安知夏與冬。 王侯輓歌辭 陸機 孤魂雖有識。

良接難為符。操心玄芒內。

注血治鬼區。 庶人輓歌辭 陸機 一 陶犬不知吠。

瓦雞焉能鳴。安寢重丘下。

仰聞析築聲。 二 埏埴為塗車。

束薪作蒭靈。 庶人輓歌辭 陸機 死生各異方。

昭非神色襲。貴賤禮有差。

外相盛已集。魂衣何盈盈。

旟旐何習習。父母拊棺號。

兄弟扶筵泣。靈轜動轇{車蒭}。

龍首矯崔嵬。輓歌挾轂唱。

嘈嘈一何悲。浮雲中容與。

飄風不能回。淵魚仰失梁。

征鳥俯墜飛。念彼平生時。

延賓陟此幃。賓階有鄰跡。

我降無登輝。 王成之給事輓歌辭 陸游 昔溯黃牛峽，曾經白鷺洲。

從容參步武，談笑極風流。 晚預蓬萊客，時從禊祓游。

揮毫看半醉，追想只添愁。 輓歌三首 陸機 一 卜擇考休貞，嘉命咸在茲。

夙駕警徒御，結轡頓重基。龍{巾荒}被廣柳，前驅矯輕旗。

殯宮何嘈嘈，哀響沸中闈。闈中且勿喧，聽我《薤露》詩。

死生各異倫，祖載當有時。舍爵兩楹位。

啟殯進靈轜。飲餞觴莫舉，出宿歸無期。

帷袵曠遺影，棟宇與子辭。周親咸奔湊，友 朋自遠來。

翼翼飛輕軒，駸駸策素騏。按轡遵長薄，送子長夜台。

呼子子不聞，泣子子不知。嘆息重櫬側，念我疇昔時。

三秋猶足收，萬世安可思。殉歿身易亡，救子非所能。

含言〖言〗哽咽，揮涕涕流離。 二 重阜何崔嵬，玄廬竄其間。

磅礴立四極，穹崇效蒼天。測聽陰溝涌，卧觀天井懸。

〖廣霄〗何寥廓，大暮安可晨。人往有返歲，我行無歸年。

昔居四民宅，今托萬鬼鄰。昔為七尺軀，今成灰與塵。

金玉昔所佩，鴻毛今不振。豐肌饗螻蟻，妍骸永夷泯。

壽堂延魑魅，虛無自相賓。螻蟻爾何怨？魑魅我何親？拊心痛荼毒，永嘆莫為陳。

三 流離親友思，惆悵神不泰。素驂佇轜軒，玄駟騖飛蓋。

哀鳴興殯宮，回遲悲野外。魂輿寂無響，但見冠與帶。

備物象平生，長旌誰為斾。悲風鼓行軌，傾雲結流藹，振策指靈丘，駕言從此逝。

劉太尉輓歌辭 陸游 堅壁臨江日，人疑制敵疏。 安知百萬虜，銳盡浹旬余。

智出常情表，功如定計初。 雲何媢公者，不置篋中書？ 太師魏國史公輓歌詞 陸游 壟干勞久戍，大將未班師。

抗議回天意，忘身為聖時。 人心嶮莫測，時事遠難知。

汗簡方傳信，孤生欲語誰！ 馮縣丞輓歌詞 陸游 尊公同故里，季父接周行。 晚喜烏衣巷，重逢玉樹郎。

名流多賞識，榮路正騰驤。 愁絕河樑上，風煙暮莽蒼！ 蘇韜光節推輓歌詞 陸游 才名京兆椽，門閥魏公孫。

遇事雖骯臟，接人終靜溫。 寧吟灞橋雪，不掃舍人門。

二妙凋零盡，衰翁慨獨存。 太師魏國史公輓歌詞 陸游 早擅淵源學，常懷懇款。
3.詩詞>的全文
陶淵明 輓歌

有生必有死，早終非命促。

昨暮同為人，今旦在鬼錄。

魂氣散何之，枯形寄空木。

嬌兒索父啼，良友撫我哭。

得失不復知，是非安能覺！

千秋萬歲後，誰知榮與辱？

但恨在世時，飲酒不得足。

第二首是：

在昔無酒飲，今但湛空觴。

春醪生浮蟻，何時更能嘗！

餚案盈我前，親舊哭我旁。

欲語口無音，欲視眼無光。

昔在高堂寢，今宿荒草鄉。

一朝出門去，歸來夜未央。

第三首是：

荒草何茫茫，白楊亦蕭蕭。

嚴霜九月中，送我出遠郊。

四面無人居，高墳正蕉嶢。

馬為仰天鳴，風為自蕭條。

幽室一已閉，千年不復朝。

千年不復朝，賢達無奈何。

向來相送人，各自還其家。

親戚或余悲，他人亦已歌。

死去何所道，托體同山阿。
4.輓歌詩 詩歌起兩句寫景有什麼作用
輓歌大率從人的生命短促寫起，這首亦不例外。

「生時游國都，死沒棄中野。朝發高堂上，暮宿黃泉下。」

開首四句概言其生死倏忽，然同時又包含著榮枯無常之意。這里傳達出當時社會人生的烙印，不是一般的泛泛之語。

從歌辭看，作者所挽之人，大概是個想有所作為的有志之士，活著的時候曾到都城游學求仕，結果如何沒有說，但死的境況卻令人哀痛心寒。一個「棄」字概括了死者的結局。

《周易》雲：「古之葬者，厚衣，以薪葬之中野。」中野即荒野。

但這里不用「葬」而用「棄」，榮枯之候已可想見，一生的努力落得個死後被人遺忘拋棄的下場，人命之短促，世道之炎涼，功名之虛偽，由此得到證明。「朝發'二句本自王充《論衡》：「親之生也，生之高堂之上；其死也，葬之黃泉之下。」

高堂為住宅正廳；黃泉，古人以為天玄地黃，泉在地中，故稱為黃泉。這里借用，更冠之以「朝發」「暮宿」極言人生之短。

這反映出當時人們普遍的心理感受，詩人事魏四世，世亂易代朝不保夕之慨良深。所以開首四句所歌，不僅有悼亡而且還有傷時之意。

生死榮枯之變遷倏忽，使詩人不禁要探究天地神明之德，人生造化之道。所以引出後四句。

「白日入虞淵，懸車息駟馬」，是小結上面意思，比喻人生旅次終結。虞淵是古代神話所說日入之處。

《淮南子·天文》：「日入於虞淵之汜，曙於蒙谷之浦。」懸車即掛車、停車。

古代傳說，太陽是載在車上由羲和駕駛著由東至西運行，到了黃昏，乃「懸車息馬。」「造化雖神明，安能復存參」此二句是全篇的主眼。

天地自然化生萬物，能「見人所不見」、「知人之所不知」，此「神明」之謂也。（見《淮南子》高誘注）然終究不能使人命死而復生。

這里的我，泛指人之個體存在。天地造化雖具神明好生之德，但對於自詡為秉「五行之秀氣」「實天地之心」的人類（見《禮記·禮運篇》並沒有偏私的眷顧。

生命屬於人只有一次，這是造化神明都無法改變的人生之道。最後四句是具體申發「安能復存我」的主旨。

人不僅不能再生，還將速朽，「形容稍歇滅，齒發行當墮」，指人的遺體在泥土中壞爛朽腐，陸機《輓歌詩》有「豐肌饗螻蟻，妍姿永夷滅'句，可資參證。「自古皆有然，誰人離此者」是總括全篇，既哀悼死者，又悲傷自己。

今日他扶柩送人歸葬，明日人送他長眠黃土，生生不已，沒有例外，他確實唱出了人生共同的輓歌。全詩的主題在今天看來並不覺得新鮮，但在當時卻反映著人們思想文化的覺醒與成熟。

原始人不懂死的可怕，兩漢神學認為靈魂不滅，魏晉人因為當時社會的動盪及各自本身的遭際。引起對生死問題的關注，他們不再相信神學迷信，而痛感生命之短促，人世之無常，這是他們自我意識覺醒的一個重要方面。

他們不再認為死是「決疽（且換成丸，音患）潰癰」（《莊子》）的快活事，而是看作無可奈何的痛苦歸宿。由此明白死是不可避免的命運，是生的徹底結束，死後身名皆空，形神俱滅，每個人都無法逃脫這一結局。

因此，宣洩抒發這種人生共同的痛苦，表示對生命的無限留戀，是當時詩歌經常的主題。這首輓歌就是當時這種大氣侯的產物，表現了人們普遍的傷逝心理。

當然，它的流傳及被選入《昭明文選》，並不僅僅是因為它主題的概括性與時代性，還應該取決於詩歌本身的藝術魅力。這首詩質朴無華，首尾完整。

且長歌當哭，搖撼人心。後人評此首「亦淡亦悲」，詞「極峭促。」

（何焯《義門讀書記》）即指出了此篇在藝術上的感人之處。[2]。
5.求陶淵明的輓歌詩（其三）的翻譯
其一∶ 有生必有死，早終非命促。

昨暮同為人，今旦在鬼錄。 魂氣散何之？枯形寄空木。

嬌兒索父啼，良友撫我哭。 得失不復知，是非安能覺！ 千秋萬歲後，誰知榮與辱。

但恨在世時，飲酒不得足。 其二∶ 昔在無酒飲，今但湛空觴。

春醪生浮蟻，何時更能嘗。 餚案盈我前，親舊哭我傍。

欲語口無音，欲視眼無光。 昔在高堂寢，今宿荒草鄉。

一朝出門去，歸來夜未央。 其三∶ 荒草何茫茫，白楊亦蕭蕭。

嚴霜九月中，送我出遠郊。 四面無人居，高墳正嶣嶢。

馬為仰天鳴，風為自蕭條。 幽室一已閉，千年不復朝。

千年不復朝，賢達無奈何！ 向來相送人，各自還其家。 親戚或餘悲，他人亦已歌。

死去何所道，托體同山阿。 —————————————————————————— 「活著的人，知道必死；死了的人，毫無所知，也不再得賞賜，他們的名無人記念。

他們的愛，他們的恨，他們的嫉妒，早都消滅了。在曰光之下所行的一切事上， 他們永不再有分了。」

（《舊約·傳道書》，第九章）事實就是如此。所以，九原不可作，白骨生蒼苔，通常被輓歌詩的作者們視為生命的不幸；而陶淵明的偉大之 處即在於將這種不幸說得自自在在，不落哀境，若非對人生對宇宙大徹大悟，生平有定力定識，豈能如此！ 「對死的悲哀意識正標志著對存在的自覺。

從而它就不再是動物的臨終或臨『刑』前的生物式的哀號，而是在曰常生活甚 至在歡愉嘉會時對死亡的時刻關注。」（李澤厚先生語，同上）晉人在詩中好說死，因為他們留戀生；陶淵明不僅留戀生，在即將離開世界的時候，還能以達觀的態 度對待死，以飛動的神思想像死，以抒情的詩筆描繪死。

在陶淵明的筆下，死亡構成了生存的另一種方式。這是一個曠古未有的偉大發現。

基於這一發現，他超越了 時代，超越了人生，超越了自我。也正是在這個意義上，他的三首《輓歌詩》達到了中古時代輓歌詩最為輝煌的峰巔。

—————————————————————— 在中國的古代詩人中，六朝的詩人因了時代的劇烈變遷大概是終極關懷較多的一群。陶淵明先生在蟄居鄉間的漫長歲月里除了詩酒桑麻，鄉黨親朋之外，寫了一些傳統的詠懷，表達了對人生事業自然社會的看法。

這首輓歌是晚年作品，以實寫虛，虛構了自己的葬禮，主題是死。中 古以前的詩歌都好寫實，所謂詩歌合為事而作。

中國人的鄉民本來就朴實無我，抒情也一定要寄託在事物上。不肯大聲的呼喊出自己來。

這首詩歌以草木起興，其第 一句堪為絕作，情景交融，有聲有色，簡直於今天的電影毫不遜色。所用的視角從底到高，由近及遠，斜向蒼冥，緩慢而哀綿無盡。

鏡頭凝固在白楊的梢頭，由一個 聲音加以延宕，從而形成心理上的茫漠空洞和莫明的悲苦，再由另一個聲音的介入，使我們的視線從焦急茫昧中一下子投射到的那隻送殯的隊伍。這里一個關鍵詞是 遠。

這迷茫凄涼廣闊暗淡的背景，全是一個遠字而來，如果前面是近景的特寫的話，這里的一個遠字才算把整個畫面補全。當然除此之外，我們還感到了黎明的寒 冷。

在短短的兩句之內，人時地，情事景，聲色觸覺，多麼自然地交匯在一起。這是本詩的第一部分。

死亡被安放在廣闊凄涼的天地造化中。使得個體，乃至整個人 類小群體的哀樂，也顯得藐小，他們緩慢凝滯的運動，也顯得脆弱蒼白，也因此帶上了令人悲憫的色彩。

鏡 頭跳躍到墳前，這時候隊伍已經停駐在荒涼突兀的鄉間野墳之間。這里一個高字突出了墳的觸目傷心和荒涼慘淡。

而下句，馬鳴風蕭，則反寫了一個靜字。即為下一 組鏡頭那催心裂肺的極哀的時刻，再一次提供了心理空白。

但這不是空虛的靜，它本身就是一種能量的積累。馬的仰天，乃是一種憤欲去其壓力的動作，風的蕭散鞭 流，乃是無奈的潦亂。

心理上說，前兩句的動景其實是靜景，這兩句的靜景其實是動景。動靜有致的太極在下面的鏡頭中，使送葬人的心理達到高潮。

我們注意到始 終沒有人物群像的正面描寫，人的聲音被故意抹去了。來營造這一個意味深長的死。

這里，小子以為乃是六朝詩人特異之處。他們極端明確地意識到死乃是最貼近個 體而與身邊群體無乾的概念。

由於沒有人，死顯得完全寂靜，這種處理，讓我們更近的嗅到了死的真實氣味。和死對於自我的重大意義。

棺 木土封，黑暗降臨。葬禮的禮節很多，作者只選取了其中的幾個片段，用特寫的方式加以放大，這就是古典詩歌最擅長的白描。

其實這兩句里寫實的只有第一句。一 個條件句就足以概括死的不可逆性。

然而作者覺得還不足夠，反復地加以詠嘆：千年不復朝。死與人生的許多不同時刻的區別，便由此凸現出來。

作者還覺得不夠， 還要說賢達無奈何。一詠而三嘆。

正是高潮時刻所必須。——這就是死了，—— 一切不可以重見天日。

不僅是你這個個體，連那些美好睿智的人也不過如此。死由 此升華為一切美好人物之必然命運。

其悲劇色彩，便脫離了小小個體的郊葬，而渲染至前此後此之無限時間，這樣作者對於死這一對象的觸摸，也達到了推理空間的 盡頭。古人是這樣直截地對待死的。

以對於群體無限悲憫來達到對於渺小個體的無懼甚至無哀。這一種情懷，乃是中國士子悠遠的仁者思。

⑶ 人生大事觀後感簡寫（通用10篇）

  觀影是對人大腦的一種全方位刺激，很多想法就是在觀看的過程中不斷涌現，觀看後受益匪淺，心中有了更多的想法，懂得了更多道理，老師們經常會安排我們來寫觀後感作文，怎麼才能用文字的方式把觀後感記錄下呢？下面是由我為大家整理的「人生大事觀後感簡寫（通用10篇）」，供大家參考，希望能幫助到有需要的朋友。

人生大事觀後感簡寫（通用10篇）(篇一)

  周末去看了新近上映的電影《人生大事》，可能是比較累的原因，雖然觀影過程中有幾次被感動得流淚，但當時還是覺得美中不足。

  首先是劇中有幾個情節在意料之中，比如莫父之死，比如小文母親的加入，又比如大家喜歡的大團圓的結局。，感覺有點可惜了這個現實又深刻的主題。

  正如木心說的：中國人有個情結，姑稱之為「團圓情結」，不團圓，不肯散，死乞白賴要團圓，不然觀眾要把作者罵死。希臘人看完悲劇，心情沉重，得到了凈化。中國人看完了大團圓，嘻嘻哈哈吃夜宵，片刻忘乎所以。

  《人生大事》選擇了一個略顯沉重又現實殘酷的話題，死亡，一直是中國人比較忌諱和迴避的話題，電影選材很好，整體製作在水準以上，但個人感覺有點兒可惜了。

 薯前 今晚躺在床上又想起電影里的情節，突然意識到電影里另外一條線索，原來還是自己膚淺了。

  電影一開場，朱一龍飾演的莫三妹，給人感覺就是一個出獄不久、莫得感情的喪葬師。鄰居跟他開句玩笑，也要認認真真回懟過去的惡人。連跟自己的老父親也是針鋒相對，惡語相向。

  對待痛失相依為命的姥姥的「小文」，他也是絲毫沒有憐憫之心，一副鐵石心腸，分分鍾把孩子嚇得驚慌失措。

  但就是這樣一個「惡人」，在收到女友發來的分手簡訊時，瞬間就會方寸大亂。發現實情後，也只會默默地對著照片流淚。

  在看到小文在舅舅家不被善待時，又不加考慮的想要承擔起責任。

  他究竟是惡人還是好人哪？，背著主角光環的朱一龍當然是好人。那是什麼導致了他看似矛盾、分裂的行為哪？

  是他的童年。

  父親說喪葬這一行「沒能耐的幹不了，有能耐的看不上」，莫家幾代人經營著這家叫「上天堂」的喪葬店，莫三妹的童年是在火葬場渡過的，五歲就開始幫死人穿衣服，而嚴厲的父親對他卻總是打罵從沒有給過一句肯定。

  直到父親離世，父子之間才達成和解。他像發了瘋一樣，拼著命去完成父親的遺願。

  明白了這一層，也就明白了莫三妹身上的冷酷、絕情、任性、灑脫都只是他的保護色。他還只是一個害怕受傷的善良的孩子。

  所以當小文的母親要來帶走她時，雖萬般不舍，口出惡語，他仍然忍不住會心軟。

  所以他才會在雨中奮力追著遠去的汽車。

  所以他才會傻兮兮的問一個孩子「你不會把我忘了吧」

  何謂人生大事？

  是生老病死？抑或是洞房花燭、金榜題名？

  這是影片留給我們思考的問題。

  有一種說法，我們的一生其實都是在努力彌補小時候受到的傷害。

  謝謝你，溫暖我。

人生大事觀後感簡寫（通用10篇）(篇二)

  《人生大事》，拍得真晌喊不錯，我二十歲時特別喜歡看大英雄國仇家恨比較宏觀的故事，到了三十歲，有了一些人生經歷和體驗後，我更加喜歡看小人物小故事，那些細節和平凡角落看似平凡的故事。

  三哥是種星星的人，這是一部溫馨的電影，劇情很緊湊，人物個性也很鮮明。台詞也都很精簡和戳人心，每一句台詞的存在都是為了豐滿這部戲的情感。

  最讓我動容的是，奶奶微信里的叮嚀聲，因為再也聽不到了，意味著永遠的離去。還有小文喊到「三哥，三哥，爸爸，爸爸」真的是淚崩了，孩子的情緒已經爆發了，她不再是一個沒爸沒媽的孩子了，世上有個人很關心她。

  人，生來孤獨，來是一個人，走是一個人，出生結婚是喜劇，去世人生落幕是悲劇，所以把上天堂的旁邊放一家婚慶公司，包括裡面結婚的場景，都是為了戲劇沖突，表現人生的悲歡。其實，喜就是悲，有生就有死，有聚就有散，有感情得到就有失去時的失落，但是活著本身就是生命的意義，生死之外無大事。

  這個故事圍繞著「父女」情為主要敘述線，一邊是無父無母數謹清的孤兒，唯一的依靠外婆也去世了，電影開頭的兩個鏡頭就刻畫了外婆的多病和小文哪吒般的性格，分別是一桌的葯物和牆上哪吒的年畫。

  另一邊是為了愛情去坐牢，釋放後還被綠的廢柴中年，父子之間、男女之間、甚至和鄰居都有矛盾，似乎人生不能再差了，最後卻是一個「表裡不一」的善良人，這樣的戲劇怎麼能讓人不動容，為了收養一個不相關的孩子搞砸自己所謂的事業，為了曾經的舊愛出手整理情敵的遺容。表面的剛硬和內心的柔軟，觸動了每個觀眾最深處的內心。

  人都有一個共性，就是善良和同情心，這部電影很治癒，讓我想起來類似的幾部電影，《七號房的禮物》、《海蒂和爺爺》、《小蘿莉的猴神大叔》，人間自有真情在，人間值得！

人生大事觀後感簡寫（通用10篇）(篇三)

  昨天晚上坐在樓下抽煙的時候，突然想起來了朋友跟我推薦了最近的一部電影，叫《人生大事》。想了想自己自從去年10。16開始就再也沒有走進過電影院，於是欣然買票，決定今晚去看。

  影篇名叫《人生大事》，在整個敘事過程中也多有提及。導演或許是想通過人物之口表達一種豁達的人生態度，即除了死亡便都是雲煙。這與《蘭亭集序》的「死生亦大矣」有異曲同工的感覺，只是一個只強調結束，一個還強調了開始。

  除此之外，我覺得比較出彩的地方是兩個與血緣、感情有關系的片段。所以我戲稱這部電影不該叫《人生大事》，應該叫《愛、血緣、送葬人》。愛就不必解釋，這部電影包含了父母對孩子的愛，孩子對父母的愛，血緣在下面的文字里我會予以解釋，送葬人是男主的職業。

  為什麼和血緣有關呢？我覺得血緣這個問題在電影里進行了模模糊糊地講述。影片最後，小文的親生母親來尋找小文，三妹就將小文送了回去。在這里我就想到了一個問題，生和養，這兩種恩情到底哪個更重要。為什麼親生母親來尋找時就要將孩子送出去，難道孩子的意見不值得詢問亦或是一天養育責任都沒盡過的人，可以是一個合格的母親嗎？

  當然，影片中對這個問題沒有進行深入的探討，而是在最後以小文親生母親加入了三妹這個團隊來圓上生和養之間的矛盾。但是這並不能阻止我去探討這個問題，也就是血緣上的父母和感情上的父母到底哪個更重要。

  我個人是傾向於養大於生的。

  其實影片對血緣關系還有很多描述。比如男主和父親吵成那個樣子，最後由於小文的牽頭以及兩個人之間確實有著生養關系，所以兩人才能重歸於好，父親也終於開始認同了男主。當然我覺得這段處理得還不錯，包括男主的父親承諾，只要小文喊他「爺爺」他就願意幫這個忙。這都能體現出老人對血緣以及傳承的重視。

  說回片名，《人生大事》。在影片開頭就通過了小文姥姥的去世和小文表哥要去北京考試作為了一個矛盾點。老人去世，是大事，去北京考試爭取機會，同樣也是大事。對矛盾的集中點，也就是小文的舅舅身上。是留在家裡陪母親的遺體，還是去北京陪孩子考試。當然最後選擇的是陪孩子考試。這彷彿表現了在我們心裡，對下一代的感情總要比對上一代更厚。

  啰里啰嗦寫了很多，彷彿想用分析的刀將這部電影解剖開來一樣。但是我想，電影是應該用心去看的，去感受情感的共鳴。這種分析只是一種看後的思考罷了。在影院時，我也投入到了人物的世界中，去感受他們的喜怒哀樂，感受他們的悲歡離合。

  電影的整體敘事過程中還有兩單男主接到的生意，其實都可以討論一下。一個是家中的小孩由於心衰去世，而父母總是忙於事業，在孩子住進病房之前沒有進行太多的陪伴，到最後追悔莫及。另一個是老人由於獲得了拆遷款，家裡一直在鬧，於是乎決定自己將拆遷款花光，為自己辦活人的葬禮。兩者都表現出了當下的一些矛盾。還有在收養小文後，幼兒園老師覺得父母對孩子的教育不上心，說再忙也應該過來抽時間陪孩子。

  前兩個小故事就不展開了，表現得還是非常直白的，但是最後一個陪孩子的，我覺得還是應該展開一下。主要是自己曾經去過農民工子女比較多的幼兒園當志願者。

  我們當然承認父母在孩子的成長過程中能起到非常大的甚至是決定性的作用。但是我們必須意識到，父母們並不一定有那個能力、經歷、時間來陪伴孩子。這個真的是，很復雜的一個矛盾。誰都希望能陪孩子長大，但是有的時候生活真的很殘忍。就像留守兒童一般，出去打工，孩子得不到陪伴，不出去打工，孩子的生活條件得不到保證。這些問題不是說說就能解決的。

  大概就是這樣吧。電影是好電影，值得一看。所有的思考，都是由這部電影啟發來的，在看電影的過程中，還應當去尋求共鳴，這才是對它的尊重。

人生大事觀後感簡寫（通用10篇）(篇四)

  早上看完了電影《人生大事》，有些感觸。尤其是開頭，看著小文叫不起來外婆，恍然覺得這是驚恐片。站在小女孩的角度看來，最親的外婆叫不醒了，又被人抬走，再被送去燒了，多麼可怕的事。

  故事並不復雜，但是夠動人。像小文與三哥，是不打不相識的關系，磨合後又成了相依為命的關系；像老爺子與三哥，表面上是相互嫌棄的關系，最後還是父慈子孝的關系。人與人的關系，一開始可好可壞，相處久了卻又自有真情在。

  還有那人生的大事。以前看到的是「人生除了生死，再無大事」，電影里則排除了生，變成「人生啊，除了死，無大事」。什麼是人生的大事呢？是電影中婚慶店與殯儀店代表的延續與死亡，還是悲歡離合？只怕都不是。人生的大事還是當下正在發生的事，或大或小，好過不好過都得過。過去的已經過去，將來的還未發生，處理好眼下的事才重要。

人生大事觀後感簡寫（通用10篇）(篇五)

  《人生大事》，拍得真不錯，我二十歲時特別喜歡看大英雄國仇家恨比較宏觀的故事，到了三十歲，有了一些人生經歷和體驗後，我更加喜歡看小人物小故事，那些細節和平凡角落看似平凡的故事。

  三哥是種星星的人，這是一部溫馨的電影，劇情很緊湊，人物個性也很鮮明。台詞也都很精簡和戳人心，每一句台詞的存在都是為了豐滿這部戲的情感。

  最讓我動容的是，奶奶微信里的叮嚀聲，因為再也聽不到了，意味著永遠的離去。還有小文喊到「三哥，三哥，爸爸，爸爸」真的是淚崩了，孩子的情緒已經爆發了，她不再是一個沒爸沒媽的孩子了，世上有個人很關心她。

  人，生來孤獨，來是一個人，走是一個人，出生結婚是喜劇，去世人生落幕是悲劇，所以把上天堂的旁邊放一家婚慶公司，包括裡面結婚的場景，都是為了戲劇沖突，表現人生的悲歡。其實，喜就是悲，有生就有死，有聚就有散，有感情得到就有失去時的失落，但是活著本身就是生命的意義，生死之外無大事。

人生大事觀後感簡寫（通用10篇）(篇六)

  周末去看了新近上映的電影《人生大事》，可能是比較累的原因，雖然觀影過程中有幾次被感動得流淚，但當時還是覺得美中不足。

  首先是劇中有幾個情節在意料之中，比如莫父之死，比如小文母親的加入，又比如大家喜歡的大團圓的結局。，感覺有點可惜了這個現實又深刻的主題。

  正如木心說的：中國人有個情結，姑稱之為「團圓情結」，不團圓，不肯散，死乞白賴要團圓，不然觀眾要把作者罵死。希臘人看完悲劇，心情沉重，得到了凈化。中國人看完了大團圓，嘻嘻哈哈吃夜宵，片刻忘乎所以。

  他父親說喪葬這一行「沒能耐的幹不了，有能耐的看不上」，莫家幾代人經營著這家叫「上天堂」的喪葬店，莫三妹的童年是在火葬場渡過的，五歲就開始幫死人穿衣服，而嚴厲的父親對他卻總是打罵從沒有給過一句肯定。

  直到父親離世，父子之間才達成和解。他像發了瘋一樣，拼著命去完成父親的遺願。

  明白了這一層，也就明白了莫三妹身上的冷酷、絕情、任性、灑脫都只是他的保護色。他還只是一個害怕受傷的善良的孩子。

  所以當小文的母親要來帶走她時，雖萬般不舍，口出惡語，他仍然忍不住會心軟。

  所以他才會在雨中奮力追著遠去的汽車。

  所以他才會傻兮兮的問一個孩子「你不會把我忘了吧」

  何謂人生大事？

  是生老病死？抑或是洞房花燭、金榜題名？

  這是影片留給我們思考的問題。

  有一種說法，我們的一生其實都是在努力彌補小時候受到的傷害。

  謝謝你，溫暖我。

人生大事觀後感簡寫（通用10篇）(篇七)

  時光荏苒，轉眼3月悄然而至，對於熱衷國產電影的觀眾來說，2022年上半年值得期待，根據電影上映排期表，多部國產佳作將在4月清明檔登陸院線，上演票房大戰，包括《你是我的春天》、《最後的真相》、《被害人》，以及由實力派男演員朱一龍領銜主演的《人生大事》。

  在一個安靜的清晨，武小文大聲喊著「外婆」，她發現與自己相依為命的外婆久久沒有睜開眼睛，年幼的武小文並不理解「死亡」的含義，在她看來，外婆只是沉沉地睡著了。

  武小文外婆去世後，身為「上天堂」殯葬店工作人員的莫三妹到場，為前者料理後事，連他都未曾想到，在武小文的眼裡，自己成為了「偷走」外婆的壞人。與此同時，失去外婆的武小文淪為親人眼中的累贅，命運將她與莫三妹捆綁到了一起，兩人共同經歷了一系列有喜有悲的瑣事，隨著接觸的不斷深入，武小文與莫三妹從互生敵意到相依相伴，帶給我們無限感動和感觸。

人生大事觀後感簡寫（通用10篇）(篇八)

  「種星星的人」是這部電影賦予殯葬行業的特殊稱號。「天上的每一顆星，都是愛過我們的人」。我也曾坐擁於山野之中，抬頭遙望每一顆星。科學灌輸多了，也就失了感性。總在想像宇宙恆星的存亡，卻沒有想過每一顆星都可能是某個人心裡最掛記的人。

  在仲夏夜的延江路，小文和三哥會不會常常遙望星河，思念自己的外婆和父親呢？

  在我心裡，小文就是一個小哪吒，跳脫、調皮，卻又把該放在心裡的人放在心上。從小和外婆一起成長，卻在一天早上醒來外婆匆匆地離去。小文，不要傷心，你睡著了，外婆會變成星星掉落進你的夢里的；小文，不要難過，難過就坐在「上天堂」外面的石凳上，看看天上的星星，聽一聽外婆的聲音，外婆就在你身邊。

  失去了外婆，小文也收獲了一個暖心的爸爸，不是嘛？

  《人生大事》傳遞出來的觀念是「人生除死無大事」。就像老莫最後說的「人生就像一本書，總是要翻到最後一頁的。只不過標點符號不同，有的人是句號，有的人是省略號」。世界上沒有什麼比宇宙恆星更大的事，人生里沒有什麼比死亡更大的事。只要你願意相信，只要你願意投入生活，人生這本書的標點符號也可以是最美的星星。

  我家在延江路雨花區槐安路七十三號上天堂，我是種星星的人，你也可以是。

人生大事觀後感簡寫（通用10篇）(篇九)

  電影開篇就是小文的外婆在沉睡中平靜地去世了，這在小文的世界裡是人生大事，隨之出場的是專門幫人料理後事的莫三妹殯葬師一行人。年幼的小文不懂外婆已去世離開了她，只是固執地認為誰最後碰了外婆，就找誰要外婆，所以就一路氣勢洶洶地追趕莫三妹找他要外婆。在小文找莫三妹要外婆的過程中，才知道小文其實是一個聽話懂事暖心的孩子，外婆給她講過的話都記得，給她做的小老虎布偶玩具「豆角」一直帶著，還有她的哪吒發型和紅纓槍一直都保留著。慢慢地小文也知道外婆被燒成煙消失在天空中，不再天天吵著要外婆了。她懂得三哥是真的關心照顧她，她心目中的依靠慢慢從外婆轉到三哥身上，甚至已經把三哥當成了爸爸。為了幫助三哥，小文幾次好心辦壞事，但是那份用心終於讓三妹意識到小文不是他的剋星，而是他的福星。一大一小兩顆心終於走到了一起，心貼心，讓人感動得淚流不止。

  整個劇情是以幾場喪葬大事串聯起來的，開篇小文外婆去世，接著就是一個十歲小女孩生病去世，中間還有一個鬧劇幫活人辦喪事，後來是莫三妹前女友的老公阿六車禍去世，緊接著就是莫三妹的爸爸去世，最後還出現了莫三妹他們一行人幫其他人辦喪事的鏡頭。莫三妹他們辦的每一場喪葬大事都讓逝者體面，讓生者溫暖，妥妥辦出了大事的格局。

  其實，在這些人生大事發生前後，莫三妹過得很不順：從小就跟父親從事喪葬工作；被小文天天追著要外婆；女朋友跟別人跑了；因為房產被「壓五指山下」；因為沒結婚不能領養小文；想跟同事處對象結婚，卻發現對方已跟別人領證了；跟小文有了父女情深，小文的媽媽來要孩子了……故事情節很曲折，這些生活中的一樁樁不順心事都一筆帶過，畢竟人生除死無大事。所以那些在生活中隨處可見的煩心事都是小事，小事化了，最終都被化解了。其實人生哪有那麼多大事，平凡生活中每一天經歷的都是小事。只要大事沒有，哪怕小事不斷，也要鼓足生活的勇氣，積極樂觀地生活下去，「風雨之後必有彩虹」嘛！

人生大事觀後感簡寫（通用10篇）(篇十)

  「種星星的人」是這部電影賦予殯葬行業的特殊稱號。「天上的每一顆星，都是愛過我們的人」。我也曾坐擁於山野之中，抬頭遙望每一顆星。科學灌輸多了，也就失了感性。總在想像宇宙恆星的存亡，卻沒有想過每一顆星都可能是某個人心裡最掛記的人。

  《人生大事》傳遞出來的觀念是「人生除死無大事」。就像老莫最後說的「人生就像一本書，總是要翻到最後一頁的。只不過標點符號不同，有的人是句號，有的人是省略號」。世界上沒有什麼比宇宙恆星更大的事，人生里沒有什麼·比死亡更大的事。只要你願意相信，只要你願意投入生活，人生這本書的標點符號也可以是最美的星星。

  我家在延江路雨花區槐安路七十三號上天堂，我是種星星的人，你也可以是。

⑷ 地球人的將來會是什麼樣的下場

海枯石爛，有生就有滅，人類的未來註定是一場絢麗的煙花，正如「你方唱罷我登場，反認他鄉是故鄉」。我們不知道人類為何而來，地球現在是我們的家園，而且知道地球高洞也不是永久的，我們也不知道未來會去哪裡。

不過也不會像目前一些悲觀末日論者人類再過幾十年幾百年就滅亡的。對於人類而言，作為目前世界唯一的高等智慧生物，說其與天齊壽也是不為過的，所以大可不必杞人憂天。地球的生存依靠太陽系，核心是依靠太陽的。根據現代科學推論，太陽還有60億年的壽命。而根據有據可查的幾千年的人類文明史，人類有頑強的生命力，未來對以平均壽命不足一百年的人類個體而言，完全不用擔心末日的問題。

但是對於人類的未來的擔憂目前的確值得所有人引起重視。由於近代工業革命的興起，環境破壞、污染問題日趨嚴重，地球作為一個生態體，在人類肆意破壞下已經出現了失代償。極端惡劣天氣的出現，地質災害的頻發等天災因素已經引起了物種的滅絕的加速。《科學》雜志上發表的英國野生動物調查報告稱，在過去40年中，英國本土的鳥類種類減少了54%，本土的野生植物種類減少了28%，而本土蝴蝶的種類更是驚人地減少了71%。一直被認為種類和數量眾多，有很強恢復能力的昆蟲也開始面臨滅絕的命運。科學家們據此推斷，地球正面臨第六次生物大滅絕。

首先是地質和氣候因素，比較明顯的就是全球氣候變暖，根據監測和分析，在過去的100年裡，全球平均表層溫度已上升了0.5℃，在北半球過去一千年的任何世紀此次升溫最劇烈。研究表明，自1980年開始，全球氣溫明顯上升，全球海平面上升了18cm。前五次物種大滅絕事件，主要是由於地質災難和氣候變化造成的。

其次就是疾病因素，雖然隨著醫學的發展，人類平均壽命顯著提高，但醫學對於很多疾病仍無能為力。回顧 歷史 ，鼠疫、黑死病、西班牙流感、天花等烈性傳染病讓人類觸摸到了死亡的氣息。現今惡性腫瘤、非典、艾滋病、埃博拉病毒等的出現都會引起人類的恐慌。

最後就是戰爭因素，尤其是核武器的出現，把人類滅絕的可能性又推向了易如反掌的程度。核武器的破壞力對我們對球和人類是難以想像的、真實的和可怕。因此聯合國提倡核裁軍，核削減，一直到核武器禁止。也許人類自己發明的這個玩意會成為滅絕人類的送葬人。

我來說說：地球人的將來可能會像電影《未來水世界》這樣的下場。

一、電影《未來水世界》的導演:（ 凱文·雷諾茲、凱文·科斯特納）演員: （凱文·科斯特納、丹尼斯·霍珀、珍妮·特里普里霍恩、邁克爾·傑特、傑克·布萊克、金·寇茲、西恩·瓦蘭）等。電影類型: （好萊塢、動作、驚悚、冒險、科幻）。

二、在劇中經過幾千年到幾億年和念困發生了：天氣平均溫度上升到好幾十度，導致南極和北極冰川全部融化，高山下沉，水平面上升到幾千米以上，就這樣沒有高山、沒有有樹木、沒有橋梁、沒有高樓、沒有 汽車 、沒有飛機、沒有亞洲、沒有國家、只有極少數人能存活著。
三、未來地球是這樣得：我們的世界在水下幾百米到上萬米之間，總個世界沒有陸地，只有一望無際的海洋。人類
食物缺乏、水源缺乏、船舶缺乏、木頭缺乏、泥土缺乏、人們為了缺乏得物資，你掙我奪殺人放火。
四、末來得下場會在渺茫的大海中，雖然極少人活著，但是每天都在尋找大陸，為自己生存而努力戰斗。

毀滅，幾十億年前的恐龍時代一樣，人類的文明也就幾千年，比起幾十億年這樣的概念也是非常渺小的，就算沒有像2012的那樣終結了人類，如果在幾千億年喚念以後，人類還沒有找到另外一個適合人類居住的星球也會滅亡的，因為太陽不是永恆的，他總有熄滅的一天，沒有了太陽，一切都是浮雲。。。。

地球人類將來會用自已的貪婪旡度的智慧創造出極端旡控的工具即旡控型智能人毀滅人類，毀壞地球！這就是人類的下場，大結局！

地球改變了模樣，人類難以生存。極少數的人進化到外星球去了，沒有疾病，沒有戰爭，也不再繁衍。

塵歸塵，土歸土，灰飛煙滅。

如果地球人不能正確的認識生命本質真理執迷於生命是一生一世存在的錯誤的認識，最後的結局只能是自我毀滅的一條路。

越來越好

生老病死！

⑸ 為什麼現在沒人拍恐怖片了

今兒要跟大家分享的這部電影《墓地邂逅》，在豆瓣的評分只有6.5分。

⑹ 求送葬人2017年免費高清百度雲資源，道格拉斯·史密斯主演的

鏈接: https://pan..com/s/1CiYyH26guvWEywRAFvWsVA

提取碼: myw3
《送葬人 The Bye Bye Man(2017)》網路網盤資源在線播放
導演: 斯泰茜·泰特
編劇: 喬納森·潘內爾、羅伯特·達蒙·施內克
主演: 道格拉斯·史密斯、盧錫安·拉維斯科特、克雷西達·博納斯、道格·瓊斯、邁克爾·特魯科、珍娜·凱內爾、埃麗卡·特倫布萊、瑪麗莎·埃切維里亞、克利奧·金、費·唐納薇、凱瑞-安·莫斯、雷·沃納爾、凱琳·伍黛爾、拉臘·諾克斯、喬納森·潘內爾、尼古拉斯·薩德勒、瑪莎·哈克特、庫爾特·岳
類型: 驚悚、恐怖
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 2017-01-06(中國台灣)、2017-01-13(美國)
片長: 97分鍾
又名: 冤親債主(台)、蝕腦魔靈(港)、Bye Bye Man
本片改編自Jonathan Penner小說《The Bridge To Body Island》。講述的是三個大學生，特雷弗·梅西,傑弗里·索羅斯和西蒙·赫斯曼在校外無意間釋放出一種超自然實體的故事，凱瑞·安-莫斯、費·唐娜薇等影星傾力加盟。

⑺ 《人生大事》的觀後感

看完某一作品後，能夠給我們不少啟示，是時候抽出時間寫寫觀後感了。在寫觀後感之前，可以先參考範文，以下是我為大家收集的《人生大事》的觀後感通用，希望能夠幫助到大家。

《人生大事》的觀後感通用1

昨天晚上坐在樓下抽煙的時候，突然想起來了朋友跟我推薦了最近的一部電影，叫《人生大事》。想了想自己自從去年10.16開始就再也沒有走進過電影院，於是欣然買票，決定今晚去看。

影篇名叫《人生大事》，在整個敘事過程中也多有提及。導演或許是想通過人物之口表達一種豁達的人生態度，即除了死亡便都是雲煙。這與《蘭亭集序》的「死生亦大矣」有異曲同工的感覺，只是一個只強調結束，一個還強調了開始。

除此之外，我覺得比較出彩的地方是兩個橋則與血緣、感情有關系的片段。所以我戲稱這部電影不該叫《人生大事》，應該叫《愛、血緣、送葬人》。愛就不必解釋，這部電影包含了父母對孩子的愛，孩子對父母的愛，血緣在下面的文字里我會予以解釋，送葬人是男主的職業。

為什麼和血緣有關呢？我覺得血緣這個問題在電影里進行了模模糊糊地講述。影片最後，小文的親生母親來尋找小文，三妹就將小文送了回去。在這里我就想到了一個問題，生和養，這兩種恩情到底哪個更重要。為什麼親生母親來尋找時就要將孩子送出去，難道孩子的意見不值得詢問亦或是一天養育責任都沒盡過的人，可以是一個合格的母親嗎？

當然，影片中對這個問題沒有進行深入的探討，而是在最後以小文親生母親加入了三妹這個團隊來圓上生和養之間的矛盾。但是這並不能阻止我去探討這個問題，也就是血緣上的父母和感情上的父母到底哪個更重要。

我個人是傾向於養大於生的。

其實影片對血緣關系還有很多描述。比如男主和父親吵成那個樣子，最後由於小文的牽頭以及兩個人之間確實有著生養關系，所以兩人才能重歸於好，父親也終於開始認同了男主。當然我覺得這段處理得還不錯，包括男主的父親承諾，只要小文喊他「爺爺」他就願意幫這個忙。這都能體現出老人對血緣以及傳承的重視。

說回片名，《人生大事》。在影片開頭就通過了小文姥姥的去世和小文表哥要去北京考試作為了一個矛盾點。老人去世，是大事，去北京考試爭取機會，同樣也是大事。對矛盾的集中點，也就是小文的舅舅身上。是留在家裡陪母親的遺體，還是去北京陪孩子考試。當然最後選擇的是陪孩子考試。這彷彿表現了在我們心裡，對下一代的感情總要比對上一代更厚。

啰里啰嗦寫了很多，彷彿想用分析的刀將這部電影解剖開來一樣。但是我想，電影是應該用心去看的，去感受情感的共鳴。這種分析只是一種看後的思考罷了。在影院時，我也投入到了人物的世界中，去感受他們的喜怒哀樂，感受他們的悲歡離合。

電影的整體敘事過程中還有兩單男主接到的生意，其實都可以討論一下。一個是家中的小孩由於心衰去世，而父母總是忙於事業，在孩子住進病房之前沒有進行太多的陪伴，到最後追悔莫及。另一個是老人由於獲得了拆遷款，家裡一直在鬧，於是乎決定自己將拆遷款花光，為自己辦活人的葬禮。兩者都表現出了當下的一些矛盾。還有在收養小文後，幼兒敏宏棚園老師覺得父母對孩子的教育不上心，說再忙也應該過來抽時間陪孩子。

前兩個小故事就不展開了，表現得還是非常直白的，但是最後一個陪孩子的，我覺得還是應該展開一下。主要是自己曾經去過農民工子女比較多的幼兒園當志願者。

我們當然承認父母在孩子的成長過程中能起到非常大的甚至是決定性的作用。但是我們必須意識到，父母們並不一定有那個能力、經歷、時間來陪伴孩子。這個真的是，很復雜的一個矛盾。誰都希望能陪孩子長大，但是有的時候生活真的很殘忍。就像留守兒童一般，出去打工，孩子得不到陪伴，不出去打工，孩子的生活條件得不到保證。這些問題不是說說就能解決的。

大概就是這樣吧。電影是好電影，值得一看。所有的思考，都是由這部電影啟發來的，在看電絕雀影的過程中，還應當去尋求共鳴，這才是對它的尊重。

《人生大事》的觀後感通用2

這個周末的天公一直淅淅瀝瀝訴說著自己的心情，比毛毛雨略大些的雨點斷斷續續不停，給前兩天燥熱的天氣帶來些許清涼，雖然難免有些出行的不便，卻讓整個世界變得清新了起來。閑來無事，便約許久不見的朋友去看了一場最近評分很高的電影——《人生大事》。

礙於我素來就有假使提前看了過多某部電影或電視劇劇透或者劇情介紹，再看就味同嚼蠟的怪癖，便連電影簡介都沒有點開就進了影院。群眾的眼睛果然是鋥光瓦亮的，它的確沒有讓我失望。今天的場次本來是晚上七點的，但到了時間大屏幕還是白白的一片，一度讓我以為工作人員忘了開機，直到七點零二的時候才開始進入新電影廣告宣傳階段，三分鍾的廣告過後正式切入正題。第一幕是一個扎著兩個小犄角宛如「小哪吒」一般的三四歲小女孩（小文）和一位婆婆躺在床上睡覺，婆婆的電話響了，小女孩醒了，她一遍遍喊「外婆」，拉外婆，外婆都沒有回應。我們知道，外婆已經去世了。但是小女孩顯然不知道去世是什麼，她看著協助料理後事的「上天堂」門店工作人員（其中包括男主朱一龍飾演的莫三妹和他的搭檔小胖）要把外婆抬走，拿著「紅纓槍」就對莫三妹下手了。可是孩子畢竟只是孩子，小哪吒只能眼巴巴地看著大家把外婆裝進一個寫著「奠」字的大盒子里抬走了，而比她大幾歲的表哥告訴她外婆死了，要被裝進盒子里送去殯儀館火化，她再也見不到外婆了。小女孩便追著靈車開始奔跑，她追著跑了好久好久，一直追到莫三妹他們從殯儀館回到門店。她真的像哪吒一樣站在了店門口，拿著紅纓槍讓莫三妹還自己的外婆，場面一度變得混亂。接著，以飾演「哮天犬」聞名的男演員陳創（小文舅舅）把小女孩接走了，而號稱「齊天大聖」的莫三妹和「小哪吒」小文的故事開始了。

莫三妹是一個曾經為喜歡的人打架而進過監獄的小混混，人稱「三哥」。他自認為從小被父親管束不受父親待見而叛逆作妖，對任何事情都不上心，甚至連接手經營「上天堂」也只是為了「騙取」房本好迎娶心愛的姑娘熙熙。他滿口臟話，被人指指點點，卻一副無所謂的樣子，彼時的他可能心裡眼裡都是灰的，除了和熙熙聊天的時候。但是當他開心地去找自己喜歡的女孩兒的時候卻意外得知自己拿命去愛的姑娘居然要和那個自己當初為她拚命的男人結婚了。打臉來得猝不及防。莫三妹似乎也「一無所有」了，而同樣一無所有的還有小文。她無父無母，的外婆也去世了，「妻管嚴」的舅舅也對她愛莫能助，只得暫時把她放在莫三妹的.店裡。就這樣，兩個同病相憐的人開始了互相取暖的日子，他們從最初的對立慢慢變得親近，密不可分。中間穿插了許多令人忍不住落淚的情節，建議觀看時備好紙巾。我想，大多數人都會被他們之間的情感互動打動，還有那些溫暖而美好的話語，比如外婆給小文的一則則語音信息。而我感觸最深的卻是莫三妹的父親躺在病床上說的那幾句話。他說，「人生就像一本書，你翻到最後一頁才知道。有的人是句號，有的人是省略號」。他說，「人生除了死，無大事」（這句話應該也是電影片名的來由之一）。他說，「他終於有上心的了」。每一句話都滿含哲思，令人尋味不盡，盡管有的話我並不是第一次聽見，卻依然覺得深刻不已。人生處於順境固然好過如意，難得的是身處逆境依然不放棄不氣餒，就像有句話說的「人從悲傷中落落大方走出來的都是藝術家」，從逆境中翻盤改命的亦是。

電影的最後，莫三妹和小文幸福地生活在了一起，完成了彼此的救贖。希望現實生活中的我們也是，就算不能迎來電影里的happy ending，也希望我們這一生回首無悔滿是感動。人生無非是一場從生到死的旅行，旅途中每一件貌似不起眼的事情可能都是大事，也可能每一件事情相較於或長或短的人生都是一件微不足道的小事。無論是什麼，它都曾light up過你旅途中的一程。

⑻ 人生大事觀後感

人生大事觀後感1

《人生大事》監制是導演了《送你一朵小紅花》、《滾蛋吧，腫瘤君》的韓延。在采訪中韓延就說：「我創作題材很簡單，生老病死。」而本片導演是劉江江，2008 年畢業於西南政法大學新聞學，畢業後在河北廣電工作 . 給電視台拍欄目劇《村裡這點事》，做了十一年。（作為石家莊人的蛋殼君上學時很少看電視節目，所以對這個欄目劇沒有看過空唯，對導演並不熟悉）。2017 年時節目停播，導演重做職業規劃，殺向了電影圈。2019 年平遙電影節的陌陌 · 平遙創投中他自編自導的項目以華北喪葬文化為故事背景的《上天堂》（後更名為《人生大事》）入圍。有了十多年生活劇的積累，加上韓延的監制對人物情感的把控，作為導演劉江江初次大熒幕作品，《人生大事》中刻畫的角色形象也顯得十分生動。

《人生大事》是一部淡化了殯葬儀式，把生死輕松化的電影。對成人與孩子對死亡的不同視角、不同理解做了現實和浪漫的處理，從意識上減少了談論死亡的恐懼和拒絕。影片劇情融入各種家庭矛盾、復雜親情關繫到角色的生活中、加強了莫三妹與父親、朋友、小文之間的戲劇沖突，有笑點有淚點，朱一龍和楊恩又之間的幾場情感戲，笑點和淚點有鋪墊和爆發點，精準地調動觀眾的情緒，引發共鳴反饋。因此對這部電影情節的理解沒有人群限制，哪個年齡層次都會找到笑點和淚點。地域風俗與方言的差距雖與大多數人生活有些距離感，但人物性格的兩極增加了影片的喜感！盡管影片有種放大矛盾，強推情感的刻意，但外婆的死讓莫三妹與小文相遇，外婆舞伴的生前葬禮體驗真情可貴，前女友對象的死讓兩人關系和解，「死而復生」的轉折和「失而復得」的不舍無不讓人笑中帶淚，引發思考。雖然影片劇情圍繞「死後」發展，但處處都在尋找如何更好活著的答案，畢竟人生大事不止於死，活著也很重要！如果你也有親情的困擾、有情感的不舍，有生活的壓抑，面對這些年疫情防控隔離所見所聞的生死離別的無奈，不妨去影院看看《人生大事》，情緒的適時釋放也不妨是一次情感的釋懷。

人生大事觀後感2

時光荏苒，轉眼3月悄然而至，對於熱衷國產電影的觀眾來說，2022年上半年值得期待，根據電影上映排期表，多部國產佳作將在4月清明檔登陸院線，上演票房大戰，包括《你是我的春天》、《最後的真相》、《被害人》，以及由實力派男演員朱一龍領銜主演的《人生大事》。

在一個安靜的清晨，武小文大聲喊著「外婆」，她發現與自己相依為命的外婆久久沒有睜開眼睛，年幼的武小文並不理解「死亡」的含義，在她看來，外婆只是沉沉地睡著了。

武小文外婆去世後，身為「上天堂」殯葬店工作人員的莫三妹到場，為前者料理後事，連他都未曾想到，在武小文的眼裡，自己成為了「偷走」外婆的壞人。與此同時，失去外婆的武小文淪為親人眼中的累贅，命運將她與莫三妹捆綁到了一起，兩人共同經歷了一系列有喜有悲的瑣事，隨著接觸的不斷深入，武小文與莫三妹從互生敵意到相依相伴，帶給觀眾無限感動和感觸。

據製片方介紹，早已製作完成的《人生大事》定檔4月2日，陪伴觀眾度過清明假期。按照慣例，新片上映前，製片方往往會放出全新物料預熱，包括宣傳海報、宣傳片等等，讓朱一龍傾注心血的《人生大事》也不例外。就在3月1日，一段長達1分42秒的《人生大事》宣傳片上架，隨後空降熱搜，成為觀眾熱議的焦點。

走進《人生大事》宣傳片，武小文與莫三妹相遇初期，兩人針鋒相對，抱著滿雀如滿的敵意，之後武小文與莫三妹互相溫暖，後者擔任起了「爸爸」的角色。此外朱一龍與楊恩又還頻頻上演感人至深的哭戲，當武小文詢問自己是否再也不能聽到外婆的聲音，莫三妹不禁紅了眼眶，他深知「天人永隔」有多麼殘酷;在繪畫課上，莫三頃虧啟妹看到武小文為自己創作的卡通畫，潸然淚下。互飆演技!兩位優質演員之間的對手戲不容錯過。

在宣傳片的最後，害怕失去武小文的莫三妹問道：你以後，不會把我忘記了吧!對於這個問題，傾情演繹莫三妹的'朱一龍第一時間發文回應：記著你!只用了短短4個小時，朱一龍寫下的三個字獲贊破40萬，轉發量同樣破10萬，朱一龍的超高人氣展露無遺。

人生大事觀後感3

每次，遇到一部好的電影，都覺得很榮幸。電影，其實，是一本形於色，付於聲的書，用戲劇在詮釋生活並補足生活，《人生大事》是一本，並不會厭的書。

我以為它悲情，其實並不，小文的人生濃縮了市井裡最悲情的角色，莫三妹渾渾噩噩的人生，因為小文，多了光亮，一個是童年正在悲慘，一個是有過殘缺不全的童年，他們，是互相取暖吧。

還有，是不是，大人們，畢生追尋的都是在彌補自己殘缺的童年呢？三妹對小文的愛，其實就是彌補童年的缺愛吧。上一輩非打即罵，永遠不被贊揚的愛，即使成年後，在生活里被理解了，也終究無法釋懷，因為童年，無法再來。

中國人向來是看重死後哀榮，三妹從對白事的不理解，到漸漸體會他所做的事能帶給逝者親屬的安慰，並逐漸成為真正的種星星的人。

沒有人可以預知自己的身後事，但無一例外的，都是想讓留在這個世界的親人可以不用太傷心，不會太難過，三妹，帶著他種星星的隊伍，在市井裡穿行，把一顆顆星星送上天，也送走了難以說愛的老父親。

鏡頭一直鎖定在，窄巷，雜亂，沖突的環境里，彷彿，就是我們童年生活的場景。

可是，它不悲傷，也沒有故作悲情，大概是上了年紀的原因，已經漸漸少了很多情緒，對悲，其實不會大悲，對喜，其實也沒有很多喜，所以，它的溫情，讓我覺得會會心一笑，然後，對生活以歌。

粉色的，畫滿星星的骨灰盒，飛上天和煙花做伴的葬禮，想念親人的時候，就抬頭看看星空，天上的每一顆星，都是愛過我們的人，願思念化作星星伴我們溫暖前行。

看完出了影院，在路過的水果店買了一個大大的桃子，然後，像他們一樣，狠狠的咬了一大口，脆脆的，香甜的，聲音，真好。

人生大事觀後感4

早上看完了電影《人生大事》，有些感觸。尤其是開頭，看著小文叫不起來外婆，恍然覺得這是驚恐片。站在小女孩的角度看來，最親的外婆叫不醒了，又被人抬走，再被送去燒了，多麼可怕的事。

再看三哥——莫三妹。做著殯葬行業、生活本就不容易的三哥，在處理小文外婆後事時遇到了小哪吒——小文，兩個歡喜冤家成了家人，而後三哥的父親去世，小文的母親帶走了小文，經歷了生離死別後的三哥幡然悔悟，開始熱愛自己的工作，養著找回來的小文，開始了新的生活。

故事並不復雜，只是夠動人。像小文與三哥，是不打不相識的關系，磨合後又成了相依為命的關系；像老爺子與三哥，表面上是相互嫌棄的關系，最後還是父慈子孝的關系。人與人的關系，一開始可好可壞，相處久了卻又自有真情在。

還有那人生的大事。以前看到的是「人生除了生死，再無大事」，電影里則排除了生，變成「人生啊，除了死，無大事」。什麼是人生的大事呢？是電影中婚慶店與殯儀店代表的延續與死亡，還是悲歡離合？只怕都不是。人生的大事還是當下正在發生的事，或大或小，好過不好過都得過。過去的已經過去，將來的還未發生，處理好眼下的事才重要。

只是說起來容易，談死亡還是太難。小時候，那些疼愛我的老人離世都沒去過；未來，又希望活著的親人們長久地活下去。最害怕醫院，最不想看到離別的時候。

人生大事觀後感5

昨天晚上坐在樓下抽煙的時候，突然想起來了朋友跟我推薦了最近的一部電影，叫《人生大事》。想了想自己自從去年10.16開始就再也沒有走進過電影院，於是欣然買票，決定今晚去看。

影篇名叫《人生大事》，在整個敘事過程中也多有提及。導演或許是想通過人物之口表達一種豁達的人生態度，即除了死亡便都是雲煙。這與《蘭亭集序》的「死生亦大矣」有異曲同工的感覺，只是一個只強調結束，一個還強調了開始。

除此之外，我覺得比較出彩的地方是兩個與血緣、感情有關系的片段。所以我戲稱這部電影不該叫《人生大事》，應該叫《愛、血緣、送葬人》。愛就不必解釋，這部電影包含了父母對孩子的愛，孩子對父母的愛，血緣在下面的文字里我會予以解釋，送葬人是男主的職業。

為什麼和血緣有關呢？我覺得血緣這個問題在電影里進行了模模糊糊地講述。影片最後，小文的親生母親來尋找小文，三妹就將小文送了回去。在這里我就想到了一個問題，生和養，這兩種恩情到底哪個更重要。為什麼親生母親來尋找時就要將孩子送出去，難道孩子的意見不值得詢問亦或是一天養育責任都沒盡過的人，可以是一個合格的母親嗎？

當然，影片中對這個問題沒有進行深入的探討，而是在最後以小文親生母親加入了三妹這個團隊來圓上生和養之間的矛盾。但是這並不能阻止我去探討這個問題，也就是血緣上的父母和感情上的父母到底哪個更重要。

我個人是傾向於養大於生的。

其實影片對血緣關系還有很多描述。比如男主和父親吵成那個樣子，最後由於小文的牽頭以及兩個人之間確實有著生養關系，所以兩人才能重歸於好，父親也終於開始認同了男主。當然我覺得這段處理得還不錯，包括男主的父親承諾，只要小文喊他「爺爺」他就願意幫這個忙。這都能體現出老人對血緣以及傳承的重視。

說回片名，《人生大事》。在影片開頭就通過了小文姥姥的去世和小文表哥要去北京考試作為了一個矛盾點。老人去世，是大事，去北京考試爭取機會，同樣也是大事。對矛盾的集中點，也就是小文的舅舅身上。是留在家裡陪母親的遺體，還是去北京陪孩子考試。當然最後選擇的是陪孩子考試。這彷彿表現了在我們心裡，對下一代的感情總要比對上一代更厚。

啰里啰嗦寫了很多，彷彿想用分析的刀將這部電影解剖開來一樣。但是我想，電影是應該用心去看的，去感受情感的共鳴。這種分析只是一種看後的思考罷了。在影院時，我也投入到了人物的世界中，去感受他們的喜怒哀樂，感受他們的悲歡離合。

電影的整體敘事過程中還有兩單男主接到的生意，其實都可以討論一下。一個是家中的小孩由於心衰去世，而父母總是忙於事業，在孩子住進病房之前沒有進行太多的陪伴，到最後追悔莫及。另一個是老人由於獲得了拆遷款，家裡一直在鬧，於是乎決定自己將拆遷款花光，為自己辦活人的葬禮。兩者都表現出了當下的一些矛盾。還有在收養小文後，幼兒園老師覺得父母對孩子的教育不上心，說再忙也應該過來抽時間陪孩子。

前兩個小故事就不展開了，表現得還是非常直白的，但是最後一個陪孩子的，我覺得還是應該展開一下。主要是自己曾經去過農民工子女比較多的幼兒園當志願者。

我們當然承認父母在孩子的成長過程中能起到非常大的甚至是決定性的作用。但是我們必須意識到，父母們並不一定有那個能力、經歷、時間來陪伴孩子。這個真的是，很復雜的一個矛盾。誰都希望能陪孩子長大，但是有的時候生活真的很殘忍。就像留守兒童一般，出去打工，孩子得不到陪伴，不出去打工，孩子的生活條件得不到保證。這些問題不是說說就能解決的。

大概就是這樣吧。電影是好電影，值得一看。所有的思考，都是由這部電影啟發來的，在看電影的過程中，還應當去尋求共鳴，這才是對它的尊重。

人生大事觀後感6

《人生大事》，拍得真不錯，我二十歲時特別喜歡看大英雄國仇家恨比較宏觀的故事，到了三十歲，有了一些人生經歷和體驗後，我更加喜歡看小人物小故事，那些細節和平凡角落看似平凡的故事。

三哥是種星星的人，這是一部溫馨的電影，劇情很緊湊，人物個性也很鮮明。台詞也都很精簡和戳人心，每一句台詞的存在都是為了豐滿這部戲的情感。

最讓我動容的是，奶奶微信里的叮嚀聲，因為再也聽不到了，意味著永遠的離去。還有小文喊到「三哥，三哥，爸爸，爸爸」真的是淚崩了，孩子的情緒已經爆發了，她不再是一個沒爸沒媽的孩子了，世上有個人很關心她。

人，生來孤獨，來是一個人，走是一個人，出生結婚是喜劇，去世人生落幕是悲劇，所以把上天堂的旁邊放一家婚慶公司，包括裡面結婚的場景，都是為了戲劇沖突，表現人生的悲歡。其實，喜就是悲，有生就有死，有聚就有散，有感情得到就有失去時的失落，但是活著本身就是生命的意義，生死之外無大事。

這個故事圍繞著「父女」情為主要敘述線，一邊是無父無母的孤兒，唯一的依靠外婆也去世了，電影開頭的兩個鏡頭就刻畫了外婆的多病和小文哪吒般的性格，分別是一桌的葯物和牆上哪吒的年畫。

另一邊是為了愛情去坐牢，釋放後還被綠的廢柴中年，父子之間、男女之間、甚至和鄰居都有矛盾，似乎人生不能再差了，最後卻是一個「表裡不一」的善良人，這樣的戲劇怎麼能讓人不動容，為了收養一個不相關的孩子搞砸自己所謂的事業，為了曾經的舊愛出手整理情敵的遺容。表面的剛硬和內心的柔軟，觸動了每個觀眾最深處的內心。

人都有一個共性，就是善良和同情心，這部電影很治癒，讓我想起來類似的幾部電影，《七號房的禮物》、《海蒂和爺爺》、《小蘿莉的猴神大叔》，人間自有真情在，人間值得！

⑼ 人生大事的觀後感

關於人生大事的觀後感（精選10篇）

認真觀看完一部影視作品以後，這次觀看讓你有什麼體會呢？不妨坐下來好好寫寫觀後感吧。為了讓您不再為寫觀後感頭疼，下面是我整理的關於人生大事的觀後感，希望對大家有所幫助。

人生大事的觀後感 篇1

「種星星的人」是這部電影賦予殯葬行業的特殊稱號。「天上的每一顆星，都是愛過我們的人」。我也曾坐擁於山野之中，抬頭遙望每一顆星。科學灌輸多了，也就失了感性。總在想像宇宙恆星的存亡，卻沒有想過每一顆星都可能是某個人心裡最掛記的人。

在仲夏夜的延江路，小文和三哥會不會常常遙望星河，思念自己的外婆和父親呢？

在我心裡，小文就是一個小哪吒，跳脫、調皮，卻又把該放在心裡的人放在心上。從小和外婆一起成長，卻在一天早上醒來外婆匆匆地離去。小文，不要傷心，你睡著了，外婆會變成星星掉落進你的夢里的；小文，不要難過，難過就坐在「上天堂」外面的石凳上，看看天上的星星，聽一聽外婆的聲音，外婆就在你身邊。

失去了外婆，小文也收獲了一個暖心的爸爸，不是嘛？

短短的兩個小時涵蓋了三哥蛻變的一年。從原來的自私、對生活無方向的三哥變成了一個愛女兒的好爸爸；從原來對殯葬行業有異議到現在子承父業，變成了一名合格的「種星者」。三哥也許不懂父親為何就把他往死人堆里推。其實就像歌詞里寫的一樣——「只要你真的相信，你就是最幸福的人；只要你真的相信，你就是種星亂虧星的人」。相信這個行業，相信自己，相信天上每一顆星星，死亡並沒有那麼可怕。

我最感動的是老莫變成煙花消逝於長江之上吧。沒有滿堂的哭聲、沒有滿堂的白布，只是把自己的骨灰裝在一個最平常不過的罐子里。留下一封家書，讓兒子選擇一種最特別、最體面的離開方式。三哥理解您了，不知道您在天上有沒有看到呢？在二兒子死去的上空，把您的骨灰摻進煙花，成為延江路那一夜最亮眼的存在。或許您已經變成了一顆星星，看到兒子的作為，估計得和其他星星炫耀了吧！

碧仔《人生大事》傳遞出來的觀念是「人生除死無大事」。就像老莫最後說的「人生就像一本書，總是要翻到最後一頁的。只不過標點符號不同，有的人是句號，有的人是省略號」。世界上沒有什麼比宇宙恆星更大的事，人生里沒有什麼·比死亡更大的事。只要你願意相信，只要你願意投入生活，人生這本書的標點符號也可以是最美的星星。

我家在延江路雨花區槐安路七十三號上天堂，我是種星星的人，你也可以是。

人生大事的觀後感 篇2

周末去看了新近上映的電影《人生大事》，可能是比較累的原因，雖然觀影過程中有幾次被感動得流淚，但當時還是覺得美中不足。

首先是劇中有幾個情節在意料之中，比如莫父之死，比如小文母親的加入，又比如大家喜歡的大團圓的結局。，感覺有點可惜了這個現實又深刻的主題。

正如木心說的：中國人有個情結，姑稱之為「團圓情結」，不團圓，不肯散，死乞白賴要團圓，不然觀眾要把作者罵死。希臘人看完悲劇，心情沉重，得到了凈化。中國人看完了大團圓，嘻嘻哈哈吃夜宵，片刻忘乎所以。

《人生大事》選擇了一個略顯沉重又現實殘酷的話題，死亡，一直是中國人比較忌諱和迴避的話題，電影悔陪汪選材很好，整體製作在水準以上，但個人感覺有點兒可惜了。

今晚躺在床上又想起電影里的情節，突然意識到電影里另外一條線索，原來還是自己膚淺了。

電影一開場，朱一龍飾演的莫三妹，給人感覺就是一個出獄不久、莫得感情的喪葬師。鄰居跟他開句玩笑，也要認認真真回懟過去的惡人。連跟自己的老父親也是針鋒相對，惡語相向。

對待痛失相依為命的姥姥的「小文」，他也是絲毫沒有憐憫之心，一副鐵石心腸，分分鍾把孩子嚇得驚慌失措。

但就是這樣一個「惡人」，在收到女友發來的分手簡訊時，瞬間就會方寸大亂。發現實情後，也只會默默地對著照片流淚。

在看到小文在舅舅家不被善待時，又不加考慮的想要承擔起責任。

他究竟是惡人還是好人哪？，背著主角光環的朱一龍當然是好人。那是什麼導致了他看似矛盾、分裂的行為哪？

是他的童年。

父親說喪葬這一行「沒能耐的幹不了，有能耐的看不上」，莫家幾代人經營著這家叫「上天堂」的喪葬店，莫三妹的童年是在火葬場渡過的，五歲就開始幫死人穿衣服，而嚴厲的父親對他卻總是打罵從沒有給過一句肯定。

直到父親離世，父子之間才達成和解。他像發了瘋一樣，拼著命去完成父親的遺願。

明白了這一層，也就明白了莫三妹身上的冷酷、絕情、任性、灑脫都只是他的保護色。他還只是一個害怕受傷的善良的孩子。

所以當小文的母親要來帶走她時，雖萬般不舍，口出惡語，他仍然忍不住會心軟。

所以他才會在雨中奮力追著遠去的汽車。

所以他才會傻兮兮的問一個孩子「你不會把我忘了吧」

何謂人生大事？

是生老病死？抑或是洞房花燭、金榜題名？

這是影片留給我們思考的問題。

有一種說法，我們的一生其實都是在努力彌補小時候受到的傷害。

謝謝你，溫暖我。

人生大事的觀後感 篇3

有人說中國人忌諱談論死亡，其實我覺得不是。中國人只是不會輕易談死，並不是忌諱死亡，而是更敬畏生命。再遠的歷史我不太清楚，但我們的爺爺輩兒還有戰爭、飢荒的記憶，那時候的很多人都不是幸福的死去的，更多的可能是被迫、被害。所以他們會認為生本來就得之不易，不積極向前看就是浪費了生命，談論死亡更是對生的不尊重。

《人生大事》這部片子講述了殯.葬師莫三妹(朱一龍飾)在刑滿釋放不久後的一次出殯中,遇到了孤兒武小文(楊恩又飾),小文的出現,意外地改變了他對職業和生活的態度。

故事的主人公「三哥」，大名「莫三妹」(朱一龍飾)，是一名刑滿釋放人員，他爸爸、大姐稱呼他為三姑娘。

他爸爸不喜歡他覺得他不好好對待「人間天堂」，他鄰居覺得他常常接觸死人比較晦氣，他女朋友還給他戴了綠帽子......他應該也認為自己太衰了。

所以他給我的感覺是「沒安全感、沒出息、沒自信」，還有一些空虛，好像是不知道自己為什麼在活著。但又有一些不服輸，平時偽裝得凶凶的，像一個不成熟的小男孩。

就像他的名字一樣，雖然外面讓人稱他「三哥」，但其實內里還是「莫三妹」，他需要爸爸的誇贊，需要朋友的支持，也需要一個值得他努力拚命的人。

遇見小文之後，三哥的眼睛裡慢慢開始有了光，對於殯葬也更加敬重了。

電影里打動我的兩個片段：

第一個是小文在小女孩的骨灰盒上畫畫。

對於小女孩的父母來說，骨灰盒上的星星能夠帶給女兒一些溫暖。短時間內接受自己的寶貝已經不在了這件事是非常難的，他們埋怨自己平時只顧工作，沒有好好陪伴女兒，這可能也是對現在忙碌工作的爸爸媽媽們的警醒吧。讓我感覺死不是最痛苦的，最痛苦的是放不下的生人。

第二個是三哥整理老六的遺容。

老六是三哥的情敵，但他看不得曾經的愛人痛苦，也多虧了小文給他勇氣所以答應了找老爺子幫忙。做完這件事之後，他看到了家屬們得到了一些慰藉，從這里開始，三哥才算真正的成長了。

這個故事讓我想起來了小時候鄰村的一個故事，有一個小女孩因為被車壓到去世了，當時聽村裡人說女孩也是看不出樣子了，她的媽媽找人為她用洋娃娃做了漂亮的樣子才下葬的。小時候只覺得她的媽媽好愛她，現在想想，這件事無論是對生者的意義更重要。

對了，最打動我的還有老爺子的這句話：

「人生好像一本書，每個人都會翻到最後一頁，人生除死，無大事」。

最後

還活著，那些都是小事，都可以解決。

人生大事的觀後感 篇4

《人生大事》，拍得真不錯，我二十歲時特別喜歡看大英雄國仇家恨比較宏觀的故事，到了三十歲，有了一些人生經歷和體驗後，我更加喜歡看小人物小故事，那些細節和平凡角落看似平凡的故事。

三哥是種星星的人，這是一部溫馨的電影，劇情很緊湊，人物個性也很鮮明。台詞也都很精簡和戳人心，每一句台詞的存在都是為了豐滿這部戲的情感。

最讓我動容的是，奶奶微信里的叮嚀聲，因為再也聽不到了，意味著永遠的離去。還有小文喊到「三哥，三哥，爸爸，爸爸」真的是淚崩了，孩子的情緒已經爆發了，她不再是一個沒爸沒媽的孩子了，世上有個人很關心她。

人，生來孤獨，來是一個人，走是一個人，出生結婚是喜劇，去世人生落幕是悲劇，所以把上天堂的旁邊放一家婚慶公司，包括裡面結婚的場景，都是為了戲劇沖突，表現人生的悲歡。其實，喜就是悲，有生就有死，有聚就有散，有感情得到就有失去時的失落，但是活著本身就是生命的意義，生死之外無大事。

這個故事圍繞著「父女」情為主要敘述線，一邊是無父無母的孤兒，唯一的依靠外婆也去世了，電影開頭的兩個鏡頭就刻畫了外婆的多病和小文哪吒般的性格，分別是一桌的葯物和牆上哪吒的年畫。

另一邊是為了愛情去坐牢，釋放後還被綠的廢柴中年，父子之間、男女之間、甚至和鄰居都有矛盾，似乎人生不能再差了，最後卻是一個「表裡不一」的善良人，這樣的戲劇怎麼能讓人不動容，為了收養一個不相關的孩子搞砸自己所謂的事業，為了曾經的舊愛出手整理情敵的遺容。表面的剛硬和內心的柔軟，觸動了每個觀眾最深處的內心。

人都有一個共性，就是善良和同情心，這部電影很治癒，讓我想起來類似的幾部電影，《七號房的禮物》、《海蒂和爺爺》、《小蘿莉的猴神大叔》，人間自有真情在，人間值得！

人生大事的觀後感 篇5

電影故事是以喪葬行業展開的，讓我很自然的想到——可能葬禮或者如何有體面的離開就是人生大事。但就像電影開頭所展現的那樣，死亡，是人人所避諱但終要面對的話題，就像醫院北面的喪葬店，只是看著冷清而已。

電影主要講述了一個小女孩因不能接受外婆的死亡，陰差陽錯得跟隨主角從事喪葬工作並且最終接受事實、相互照顧的故事。聽上去有些無聊，但隨著劇情的推進，我感受到了電影傳達給我未曾想到的——死亡雖然應嚴肅面對，但可能也真的就不過如此。

例如將喪葬店安排在狹小熱鬧的胡同里，兩邊是婚慶店和理發店（好像是），初看是這么格格不入，雖鄰里間偶有摩擦，但最終也都接受並相處融洽，讓我感覺它不再那麼礙眼了；雖然葬禮貫穿了整個電影，哀傷的情感是逃不過的，但我也能感受到了每一次的葬禮的形式以及它所帶來的沉重感都有所不同；還有一些其他的事件，雖然有些戲劇性，如兩個主角間的相互救贖、女友的離開、朋友的結婚等等。

這些都讓我慢慢感受到，比起未來要面對的死亡，可能我們當下才是真正的人生大事——與其擔心未來，不如好好生活，自我照顧，對自己負責。

回想起之前看過的一些探討與死亡相關的電影，比如入殮師、尋夢環游記、百鳥朝鳳等，雖然這部和它們有些差距但故事的背景更讓我熟悉，而且現在我才發現它所表達的好像也都是為喚起人們對生活的熱愛——入殮師講的是關於這個職業的故事，讓人們探尋工作的價值，任何工作都值得被尊重和認真對待，生活也應是如此；尋夢環游記是說一個人的社會性死亡即當現實中沒有人再記得你時你才算是真的死去，也是告訴我們要好好生活，值得被他人記住。

電影結束後我在想，我的人生大事是什麼呢？可能人生的各個階段不同吧。那我現在又在意的是什麼呢？

人生大事的觀後感 篇6

昨天晚上坐在樓下抽煙的時候，突然想起來了朋友跟我推薦了最近的一部電影，叫《人生大事》。想了想自己自從去年10.16開始就再也沒有走進過電影院，於是欣然買票，決定今晚去看。

影篇名叫《人生大事》，在整個敘事過程中也多有提及。導演或許是想通過人物之口表達一種豁達的人生態度，即除了死亡便都是雲煙。這與《蘭亭集序》的「死生亦大矣」有異曲同工的感覺，只是一個只強調結束，一個還強調了開始。

除此之外，我覺得比較出彩的地方是兩個與血緣、感情有關系的片段。所以我戲稱這部電影不該叫《人生大事》，應該叫《愛、血緣、送葬人》。愛就不必解釋，這部電影包含了父母對孩子的愛，孩子對父母的愛，血緣在下面的文字里我會予以解釋，送葬人是男主的職業。

為什麼和血緣有關呢？我覺得血緣這個問題在電影里進行了模模糊糊地講述。影片最後，小文的親生母親來尋找小文，三妹就將小文送了回去。在這里我就想到了一個問題，生和養，這兩種恩情到底哪個更重要。為什麼親生母親來尋找時就要將孩子送出去，難道孩子的意見不值得詢問亦或是一天養育責任都沒盡過的人，可以是一個合格的母親嗎？

當然，影片中對這個問題沒有進行深入的探討，而是在最後以小文親生母親加入了三妹這個團隊來圓上生和養之間的矛盾。但是這並不能阻止我去探討這個問題，也就是血緣上的父母和感情上的父母到底哪個更重要。

我個人是傾向於養大於生的。

其實影片對血緣關系還有很多描述。比如男主和父親吵成那個樣子，最後由於小文的牽頭以及兩個人之間確實有著生養關系，所以兩人才能重歸於好，父親也終於開始認同了男主。當然我覺得這段處理得還不錯，包括男主的父親承諾，只要小文喊他「爺爺」他就願意幫這個忙。這都能體現出老人對血緣以及傳承的重視。

說回片名，《人生大事》。在影片開頭就通過了小文姥姥的去世和小文表哥要去北京考試作為了一個矛盾點。老人去世，是大事，去北京考試爭取機會，同樣也是大事。對矛盾的集中點，也就是小文的舅舅身上。是留在家裡陪母親的遺體，還是去北京陪孩子考試。當然最後選擇的是陪孩子考試。這彷彿表現了在我們心裡，對下一代的感情總要比對上一代更厚。

啰里啰嗦寫了很多，彷彿想用分析的刀將這部電影解剖開來一樣。但是我想，電影是應該用心去看的，去感受情感的共鳴。這種分析只是一種看後的思考罷了。在影院時，我也投入到了人物的世界中，去感受他們的喜怒哀樂，感受他們的悲歡離合。

電影的整體敘事過程中還有兩單男主接到的生意，其實都可以討論一下。一個是家中的小孩由於心衰去世，而父母總是忙於事業，在孩子住進病房之前沒有進行太多的陪伴，到最後追悔莫及。另一個是老人由於獲得了拆遷款，家裡一直在鬧，於是乎決定自己將拆遷款花光，為自己辦活人的葬禮。兩者都表現出了當下的一些矛盾。還有在收養小文後，幼兒園老師覺得父母對孩子的教育不上心，說再忙也應該過來抽時間陪孩子。

前兩個小故事就不展開了，表現得還是非常直白的，但是最後一個陪孩子的，我覺得還是應該展開一下。主要是自己曾經去過農民工子女比較多的幼兒園當志願者。

我們當然承認父母在孩子的成長過程中能起到非常大的甚至是決定性的作用。但是我們必須意識到，父母們並不一定有那個能力、經歷、時間來陪伴孩子。這個真的是，很復雜的一個矛盾。誰都希望能陪孩子長大，但是有的時候生活真的很殘忍。就像留守兒童一般，出去打工，孩子得不到陪伴，不出去打工，孩子的生活條件得不到保證。這些問題不是說說就能解決的。

大概就是這樣吧。電影是好電影，值得一看。所有的思考，都是由這部電影啟發來的，在看電影的過程中，還應當去尋求共鳴，這才是對它的尊重。

人生大事的觀後感 篇7

每次，遇到一部好的電影，都覺得很榮幸。電影，其實，是一本形於色，付於聲的書，用戲劇在詮釋生活並補足生活，《人生大事》是一本，並不會厭的書。

我以為它悲情，其實並不，小文的人生濃縮了市井裡最悲情的角色，莫三妹渾渾噩噩的人生，因為小文，多了光亮，一個是童年正在悲慘，一個是有過殘缺不全的童年，他們，是互相取暖吧。

還有，是不是，大人們，畢生追尋的都是在彌補自己殘缺的童年呢？三妹對小文的愛，其實就是彌補童年的缺愛吧。上一輩非打即罵，永遠不被贊揚的愛，即使成年後，在生活里被理解了，也終究無法釋懷，因為童年，無法再來。

中國人向來是看重死後哀榮，三妹從對白事的不理解，到漸漸體會他所做的事能帶給逝者親屬的安慰，並逐漸成為真正的種星星的人。

沒有人可以預知自己的身後事，但無一例外的，都是想讓留在這個世界的`親人可以不用太傷心，不會太難過，三妹，帶著他種星星的隊伍，在市井裡穿行，把一顆顆星星送上天，也送走了難以說愛的老父親。

鏡頭一直鎖定在，窄巷，雜亂，沖突的環境里，彷彿，就是我們童年生活的場景。

可是，它不悲傷，也沒有故作悲情，大概是上了年紀的原因，已經漸漸少了很多情緒，對悲，其實不會大悲，對喜，其實也沒有很多喜，所以，它的溫情，讓我覺得會會心一笑，然後，對生活以歌。

粉色的，畫滿星星的骨灰盒，飛上天和煙花做伴的葬禮，想念親人的時候，就抬頭看看星空，天上的每一顆星，都是愛過我們的人，願思念化作星星伴我們溫暖前行。

看完出了影院，在路過的水果店買了一個大大的桃子，然後，像他們一樣，狠狠的咬了一大口，脆脆的，香甜的，聲音，真好。

人生大事的觀後感 篇8

早上看完了電影《人生大事》，有些感觸。尤其是開頭，看著小文叫不起來外婆，恍然覺得這是驚恐片。站在小女孩的角度看來，最親的外婆叫不醒了，又被人抬走，再被送去燒了，多麼可怕的事。

再看三哥——莫三妹。做著殯葬行業、生活本就不容易的三哥，在處理小文外婆後事時遇到了小哪吒——小文，兩個歡喜冤家成了家人，而後三哥的父親去世，小文的母親帶走了小文，經歷了生離死別後的三哥幡然悔悟，開始熱愛自己的工作，養著找回來的小文，開始了新的生活。

故事並不復雜，只是夠動人。像小文與三哥，是不打不相識的關系，磨合後又成了相依為命的關系；像老爺子與三哥，表面上是相互嫌棄的關系，最後還是父慈子孝的關系。人與人的關系，一開始可好可壞，相處久了卻又自有真情在。

還有那人生的大事。以前看到的是「人生除了生死，再無大事」，電影里則排除了生，變成「人生啊，除了死，無大事」。什麼是人生的大事呢？是電影中婚慶店與殯儀店代表的延續與死亡，還是悲歡離合？只怕都不是。人生的大事還是當下正在發生的事，或大或小，好過不好過都得過。過去的已經過去，將來的還未發生，處理好眼下的事才重要。

只是說起來容易，談死亡還是太難。小時候，那些疼愛我的老人離世都沒去過；未來，又希望活著的親人們長久地活下去。最害怕醫院，最不想看到離別的時候。

人生大事的觀後感 篇9

《人生大事》用了一個輕松的方式，講了一個相互溫暖，互相治癒的故事。提到殯葬，我們其實往往會避而不談諱莫如深，逝者已矣。但是經歷過的人才知道，在這最後一程，我們往往還是把他們當作在世一樣進行告別，最後表達著不舍。

故事是圍繞著殯葬師莫三妹展開的，但是並不沉重，他們也有和我們一樣的生活日常，甚至他們就像生活在身邊的鄰居，朋友。小文的出現打破了莫三妹有些頹廢但無甚波瀾的人生。

從他們相處的點滴中，小文的純真和對三哥的依賴，讓他在自己都沒發現的時候有了責任感，有了上心的事，有了牽掛的人。小文也不再害怕沒有外婆的日子，從此有了家。

三哥雖然很倒霉，但他是幸運的，因為莫老爹其實真的很愛他，小文無比信任他，朋友也挺他。小文也是幸運的，因為遇到了善良的三哥。

故事沒有太多的意外和轉折，但是足夠溫暖。就像莫老爹說的，人生除死無大事。珍惜身邊人。它不完美，但這才是人生，導演編劇用心給我們講了一個好像就生活在我們身邊的人的故事。

人生大事的觀後感 篇10

電影開篇講的是小文的外婆在沉睡中平靜地去世了，這在小文的世界裡是人生大事，隨之出場的是專門幫人料理後事的莫三妹殯葬師一行人。年幼的小文不懂外婆已去世離開了她，只是固執地認為誰最後碰了外婆，就找誰要外婆，所以就一路氣勢洶洶地追趕莫三妹找他要外婆。在小文找莫三妹要外婆的過程中，才知道小文其實是一個聽話懂事暖心的孩子，外婆給她講過的話都記得，想外婆的時候就聽聽電話手錶里的電話錄音，外婆給她做的小老虎布偶玩具「豆角」一直帶著，還有她的哪吒發型和紅纓槍一直都保留著。慢慢地小文也知道外婆被燒成煙消失在天空中，變成了星星，再也回不來了。

主人公莫三妹所在的「上天堂」主管了人的死亡喪葬即身後事。一開始他父親讓他做殯葬有關的事他也極其不耐煩，但是隨著情節推進，三哥也從死局中看到了新的東西。開篇小文外婆去世，接著就是一個十歲小女孩生病去世，中間還有一個鬧劇幫活人辦喪事，後來是莫三妹前女友的老公阿六車禍去世，緊接著就是莫三妹的爸爸去世，最後還出現了莫三妹他們一行人幫其他人辦喪事的鏡頭。莫三妹他們辦的每一場喪葬大事都讓逝者體面，讓生者溫暖，妥妥辦出了大事的格局。這其中還穿插了很多故事情節，但都是曲折的，這些生活中的一樁樁不順心事都一筆帶過，最終的結局也算的上皆大歡喜，小文、莫三妹成了沒有血緣的一家人。

死亡是每個人都不可避免的話題，不管是逃避也好，直面它也好，都難以繞開。死亡本身是冰冷的，但是正是有了像莫三妹這樣的溫暖的殯葬師們，死亡好像也不是一件讓人全然害怕的事。

影片的結尾部分與開頭形成了呼應，莫三妹的爸爸留下遺囑後平靜地去世了。莫三妹終於領悟怎樣完成父親的心願，一個大禮花把他父親的骨灰送到了天空，絢爛的禮花照亮了夜空，宛若滿天的星星閃閃爍爍，種星星的人上天堂成為星星了。

你我皆是赤腳來世，何懼這人生坎坷路？滿目盡是滄桑，縱想豪情萬丈，我也遍體鱗傷。不慕他人張狂，不羨蝴蝶鴛鴦，看透世間炎涼，不想再來一趟，沒有來日方長，只有生離死別和人走茶涼，有些人陪了你一程卻陪不了一輩子，人生就是一本書，總有翻到最後一頁的時候，有的人畫句號，有的人畫省略號，人生何為大事？除了生死無大事。人生沒有標准答案，珍惜當下永遠最解憂。

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⑽ 陶淵明的《輓歌》解析

解析如下：

通篇寫送殯下葬過程，而突出寫了送葬者。「荒草」二句既承前篇，又寫出基地背景，為下文烘托出凄慘氣氛。「嚴霜」句點明季節，「送我」句直寫送葬情狀。「四面」二句寫墓地實況，說明自己也只能與鬼為鄰了。然後一句寫「馬」，一句寫「風」，把送葬沿途景物都描繪出來，雖僅點到而止，卻歷歷如畫。然後以「幽室」二句作一小結，說明壙坑一閉，人鬼殊途，正與第二首末句相呼應。

但以上只是寫殯葬時種種現象，作者還沒有把真正的生死觀表現得透徹充分，於是把「千年」句重復了一次，接著正面點出「賢達無奈何」這一層意思。蓋不論賢士達人，對有生必有死的自然規律總是無能為力的。這並非消極，而實是因勘得破看得透而總結出來的。而一篇最精彩處，全在最後六句。「向來」猶言「剛才」。

剛才來送殯的人，一俟棺入穴中，幽室永閉，便自然而然地紛紛散去，各自回家。這與上文寫死者從此永不能回家又遙相對照。「親戚」二句，是識透人生真諦之後提煉出來的話。家人親眷，因為跟自己有血緣關系，可能想到死者還有點兒難過;而那些同自己關系不深的人則早已把死者忘掉，該干什麼就干什麼去了。

《論語·述而篇》：「子於是日哭，則不歌。」這是說孔子如果某一天參加了別人的喪禮，為悼念死者而哭泣過，那麼他在這一天裡面就一定不唱歌。這不但由於思想感情一時轉不過來，而且剛哭完死者便又高興地唱起歌來，也未免太不近人情。其實孔子這樣做，還是一個有教養的人訴諸理性的表現;如果是一般人，為人送葬不過是禮節性的周旋應酬，從感情上說，他本沒有什麼悲傷，只要葬禮一畢，自然可以歌唱了。

陶淵明是看透了世俗人情的，所以他反用《論語》之意，爽性直截了當地把一般人的表現從思想到行動都如實地寫了出來，這才是作者思想上的真正達觀而毫無矯飾的地方。陶之可貴處亦正在此。而且在作者的人生觀中還是有著唯物的思想因素的，所以他在此詩的最後兩句寫道：「死去何所道，托體同山阿。」

大意是，人死之後還有什麼可說的呢，他把屍體託付給大自然，使它即將化為塵埃，同山腳下的泥土一樣。這在佛教輪回觀念大為流行的晉宋之交，真是十分難能可貴的唯物觀點呢。

至於前面說的此三首陶詩極有新意，是指其藝術斗緩螞構思而言的。在陶淵明之前，賢如孔孟，達如老莊，還沒有一個人從死者本身的角度來設想離開人世之後有哪些主客觀方面的情狀發生;而陶淵明不但這樣設想了，並且把它們一一用形象化的語言寫成了詩，其創新的程度可以說是前無古人。

當然，藝術上的創新還要以思想上的明徹達觀為基礎。沒有陶淵明這樣高水平修養的人，是無法構想出如此新奇而真實、既是現實主義的、又是浪漫主義的作品來的。

《輓歌-其三》

荒草何茫茫，白楊亦蕭蕭。

嚴霜九月中，送我出遠郊。

四面無人居，高墳正嶕嶢。

馬為仰天鳴，風為自蕭條。

幽室一已閉，千年不復朝。

千年不復朝，賢達無奈何。

向來相送人，各自還其家。

親戚或余悲，他人亦已歌。

死去何所道，托體同山阿。

作品介紹

擬輓歌辭三首是陶淵明晚年六十三歲的作品，寫後兩月後逝世了。詩人假設自己死後親友的情況，既表達自己對生死的看法，也安慰親友不必過於悲傷。

(10)送葬人電影結局擴展閱讀：

輓歌創作背景

魏晉南北朝文學是典型的亂哪跡世文學。作家們既要適應戰亂，又要適應改朝換代，一人前後屬於兩個朝代甚至三個朝代的情況很多見。敏感的作家們在戰亂中最容易感受人生的短促，生命的脆弱，命運的難卜，禍福的無常，以及個人的無能為力，從而形成文學的悲劇性基調，以及作為悲劇性基調之補償的放達，後者往往表現為及時行樂或沉迷聲色。

這種悲劇性的基調又因文人的政治處境而帶上了政治的色彩。許多文人莫名其妙地捲入政治斗爭而遭到殺戮，如孔融、楊修、禰衡、丁儀、丁廙、嵇康、陸機、陸雲、張華、空埋潘岳、石崇、歐陽建、孫拯、嵇紹、牽秀、郭璞、謝混、謝靈運、范曄、袁淑、鮑照、吳邁遠、袁粲、王融、謝朓等。

還有一些死於西晉末年的戰亂之中，如杜育、摯虞、棗嵩、王浚、劉琨、盧諶等。在這種情況下，文學創作很自然地形成一些共同的主題，這就是生死主題、遊仙主題、隱逸主題。這些主題往往以葯和酒為酵母引發開來，葯和酒遂與這個時期的文學結下了不解之緣。