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作首租品相關簡介：《故園風雨後》是由朱里安·傑拉德執導，馬修·古迪、本·威士肖、安娜·瑪德蕾等主演的電影，於2008年7月25日在美國上映。改仿該電影改編自英國作家伊夫林·沃的小說《舊地重遊》，故事以主人公查爾斯的視角展開，描寫了倫敦近郊布賴茲赫德庄園一個天主教家核芹纖庭的生活和命運的故事。

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❻ 傑瑞米·艾恩斯宣布正式加盟《養蜂人》，他還出演過哪些作品

通過網上得知傑瑞米·艾恩斯宣布加盟《養蜂人》這部電影。傑瑞米·艾恩斯是1948年9月在英國懷特島出生，是英國影視男演員。4.《商海通牒》電影。這部電影是2011年9月上映的美國商戰片，傑瑞米·艾恩斯在主演的是約翰·圖爾德這個角色，這部電影講述的是美國在2008年金融危機有限的時間里，華爾街的銀行家和重要職員們如何應對突如其來危機的故事。 傑瑞米派豎·艾恩斯還有很多好看的電影值得去看，期望他能夠帶來更過經典優秀的作品。

❼ 故園風雨後妹妹為什麼忽然不走了

\《故園風雨後》

晚上我在電腦上看了英國電影《故園風雨後》。

彷彿記得曾在滬上的碟市看過此片，之所以當時沒買，主要是因為對它的背景資料一無所知。現在看來，某些時候「一無所知」正是我們所缺乏的，這當然不是指無知，而是對於真正好作品，我們需要用一種「素麵朝天」的態度去走近它。

今晚我仍然不知道《故園風雨後》的導演是誰，演員是誰，這個故事是誰寫的……但，我是如此喜歡這部電影，喜歡它的畫面，它的音樂，它的那種英國式的清明開闊，深沉含蓄，每當看到這樣的電影，我就會在心中感念：在當代世界，我們畢竟還擁有電影這樣一種能給人帶來安慰，歡喜，悲傷的視聽藝術。

但是，在觀看《故園風雨後》的過程中，積習卻又一次發生作用，沒有辦法，這是我的問題，我禁不住一邊看，一邊在想這個故事的意義所指。

故事主要人物，查爾斯，一個出身中產階級的年輕畫家，虛搭御在牛津認識了富有的公子哥塞巴斯蒂安，並由此結識了塞巴斯蒂安的一家，在交往過程中，塞巴斯蒂安和妹妹茱莉亞同時愛上了查爾斯，但由於所屬階級背景不同，而且塞巴斯蒂安的家庭信仰羅馬天主教，而查爾斯是無神論者，所以導致查爾斯和這個家庭的情感糾葛，最終不了了之……

以不同社會階層成員之間的戀愛，婚姻，凸顯社會階層之間的矛盾，宗教信仰和情慾（包含理性和感性）的矛盾，這樣的主題讓我想到E.M.福斯特的小說《霍華德庄園》，這部電影會不會是按福斯特原著小說改編的呢，據說福斯特的最後一部小說《莫里斯》是有同性戀色彩的，而電影中的塞巴斯蒂安就是個同性戀者。

我們知道天主教對於同性戀的態度是相當嚴厲的，影片中塞巴斯蒂安的母親是一個虔誠的信徒，因而這種情慾和宗教訓誡的矛盾直接體現在塞巴斯蒂安身上，尤其是這個角色形象是非常的柔弱、敏感、英俊，所以就更顯其悲劇色彩，塞巴斯蒂安之所以成為酒鬼，後來寧願在摩洛哥一個骯臟的角落裡了此殘生，就是想逃避他自己身上這種幾乎是命定的罪與罰。

影片開頭塞巴斯蒂安和查爾斯初識時那些鏡頭，的確拍得非常非常美，想想看，在牛津那樣一個處處是古典建築但卻充滿了一種開明開闊的人文氛圍中，幾個美少年聚在一起玩鬧，閑談，而且在接下來查爾斯一年級暑假時，塞巴斯蒂安邀請他去自己家的布萊德赫茲庄園，那是一個庄嚴宏大的城堡式古典建築，並且擁有自己的小教堂，室內充滿了珍貴的藝術品，室外是如畫的美景，鬱郁的樹林，盈盈的青草，陽光下綠色的柔波，查爾斯和塞巴斯蒂安就在這樣的氛圍裡面寫生、游泳、品各種各樣的陳年佳釀……這樣的場景，讓我們與塞巴斯蒂安有同樣的感嘆：如果總能這樣，總是夏天，總是單獨相處，總有水果……。

布萊德赫茲庄園是影片裡面的一個重要的故事發生地，當然也是影片所寄喻的主要象徵所在，所以那樣美的一個氛圍，卻是塞巴斯蒂安想逃離的，但也是查爾斯想接近的，後來查爾斯和塞巴斯蒂安、茱莉亞同時發生感情糾葛的時候，幾乎除塞巴斯蒂安以外的所有人都懷疑查爾斯是想藉此進入這個貴族家庭，然後得到布萊德赫茲庄園。甚至包括茱莉亞本人最後都懷疑他別有用心，這是貴族和下層階級之間的根本隔閡。

查爾斯對於茱莉亞的愛確實是真愛，對於塞巴斯蒂安也充滿了真誠的感情，他對於這個家庭，對於布萊德赫茲庄園的好感並不是世俗意義上的，而是作為一個藝術家對於貴族階層所代表的那種古典美的嚮往，但是他的這種嚮往難免被誤解，也難免會落空，真情不能攻破所有的堅冰，首先是意識形態的差異最難以打破，塞巴斯蒂安一家對於宗教的執著，實際上固守他們這個階級的最後堡壘，而查爾斯歸根結底不屬於這個階級，也沒有那樣的思想情感，所以他只能惆悵地離開這個其實已經敗落的貴族之家。

而塞巴斯蒂安兄妹對於查爾斯的愛，也有所寓意，尤其是查爾斯沒有家庭背景，卻是一個儒雅而有抱負的青年藝術家，這意味著沒落貴族的下一代（塞巴斯蒂安兄妹），也崇尚那種現代性的個人式奮斗，但他們畢竟擺脫不了自己的家族，祖先，於是塞巴斯蒂安選擇徹底沉淪，而茱莉亞最後卻仍然皈依了家族，皈依了信仰。而且，從塞巴斯蒂安家族的這種理性和感性時時發生劇烈沖突的個性來看，也包含英國民族所共有的一種性格矛盾，比如塞巴斯蒂安父親和母親，就是形象化的兩個極端，一個感性，一個理性，所以塞巴斯蒂安父親會一枝念直住在義大利威尼斯，說到這里，又讓我想起福斯特，在其小說《看得見風景的房間》裡面，英國淑女露西也就是因為義大利之旅而打開了自己的心扉，這樣看來，義大利那種強烈的陽光和差岩豪放不羈的民風，可能是英國紳士淑女個性缺憾的一種補充吧。

影片的故事背景發生在二戰前夕，後來查爾斯參戰成為軍官，又回到布萊德赫茲庄園，但此時庄園已經成為臨時的軍事基地，大多數家當也都被運走了，油畫和雕塑被灰布蒙上，庄園的主人也已大多過世，這意味著一個階級的徹底敗落，以兩次世界大戰為界限，戰後的故園，已經不是原來的故園了，當代世界沒有了貴族，只有那種在戰爭中僥倖存活下來的平民，在這樣一個平民時代裡面，就連查爾斯那種人也是沒有什麼可以期待的。

所以《故園風雨後》豈不也是一個現代世界的寓言呢，它那種肖邦式的優雅旋律，是站在廢墟里的人對於過往的憂傷的一瞥，這一瞥中，愛與欲，信與疑，貴族與平民，所有這些矛盾都悄然而逝了，而我們面對的，只有一個即將毀滅的叢林。
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