電影葬馬劇情介紹

Ⅰ 求動漫推薦。

1.迷糊餐廳，情節搞笑，輕松，本人推薦，目前已完結

2.輕音，也是比較輕松的，校園生活，本人很喜歡裡面的音樂，對於這些聲優來說，能夠唱到這樣也是很不錯的，mio也是大愛。

3.空之音，關鍵詞是戰爭，日常，少女··人設有點像輕音，動畫製作的質量也接近ova水平，前面的情節比較輕族備松，後面就稍顯沉重，作為戰爭描述的動畫，是比較另類的一部，主旨是反戰吧。

4.空之境界，內容比較深沉，復雜，本人看了幾遍也不是很懂的說，不過這部動畫有一種獨特的魅力，吸引著你繼續看下去，總共有7部，分為7個劇場電影來上映，每一部都有不同的監督來詮釋，每一步都有他的特色，很值得細看。

5.新世紀福音戰士&新劇場版，序，破，這部作品也是很有魅力的，這部動畫有很多獨特的心理表現，風格稍顯另類，主題大概是表達出人與人之間的羈絆，人是害怕寂寞的，過了很多年後，打算重新製作新劇場版，製作質量極高，目前只製作了兩部，推薦！！

6.涼宮春日的憂郁，tv動畫，小說改編，京都動畫公司製作，人物設計得很好，劇情比較特別，不詳細說了，關鍵詞是校園，神，團長，外星人，未來人，三無少女，2010年還有一部劇場版，涼宮春日的消失。

7.穿越時空的少女，劇場動畫，人設貞本義行，製作公司是madhouse，監督細田守，看過數碼暴龍嗎，當時很熱吧，數碼暴龍就是細田守的監督作品，穿越，實在是很經典啊，這部動畫，我每年都會看至少一次，覺得很有懷念的感覺，童年的感覺，還有夏天的感覺，這部動畫當年拿了很多大獎··實至名歸啊。

8.夏日大作戰，劇場動畫，監督細田守，人設貞本義行，真的很喜歡貞本義行的畫風，很美，細田守較近期的作品，主題是親情，親情的力量是可以戰勝一切的，片中有一句名言，只要是你的話，一定做得到的！很勵志的一部動畫。推薦

9.科學的超電磁炮，小說改編的tv動畫，原作是鐮池和馬，是前一部動畫魔法禁書目錄的外傳，主角是御坂美琴，綽號超電磁炮，這部動畫很熱血，很久沒看到這么熱血的動畫，看完後，都想彈硬幣了···

10.Clannad，京都動畫公司製作，改編自key的游戲，key的游戲作品向來以催淚聞名於日本動畫界，確實是很感人，主題也是親情，分為兩部。

11.雪之少女（kanon）同樣是很兆棗毀感人的一部作品，也是京都製作的··不詳說了，angelbeats,負責腳本的麻枝准也寫了雪之少女的腳本，同樣是很感人的故事，很夢幻的故事，有時很輕松的情節，有時很感性的悲情··推薦。

12.舞-Himes，舞-乙Himes，人物設計的不錯，公司是sunrise，關鍵詞：羈絆，命運，悲情，相殘··我只看過第二部，真的不錯。

13.旋風管家，搞笑，惡搞，惡搞真的很厲害，有兩部··已完結，很喜歡的動畫

14.黑礁，風格比較暴力，血腥，但很喜歡那種感覺，戰斗場面很不錯

15。亡念的扎姆德，很喜歡的作品，風格有點像宮崎駿的動畫··人設比較朴實，沒那麼華麗，或者說比較低調吧，動畫質量很高，戰斗場面也很精彩，情節比較深沉··關鍵詞：戰爭，信念，扎姆德··

16.秒速五厘米，劇場動畫，監督新海誠，很唯美，很感性的一部動畫，已經看過很多次了，依然是很感人，對於人與人之間的愛情的描述很讓人為之觸動，畫面很精美，清新，寫實的背景已經變成了新海誠的標簽，推薦！！！！！

17.canaan，戰斗場面精彩，人設華麗，製作質量高，關鍵詞：病毒，超能力，感染者，canaan,救贖

18.借東西的小人阿莉埃蒂，2010，宮崎駿公司的新作岩襲品，現在網上還未有得看，宮崎駿只是負責人設，這不作品，風格比較像之前的哈爾的移動城堡，很期待！！！

介紹就這么多了，這些都是我很喜歡的動畫！！希望你也喜歡

Ⅱ 電影里的「九層妖塔」在現實中，專家一直不敢深挖

提到九層妖樓，讀過《盜墓筆記》《鬼吹燈》的朋友一定不會陌生，特別是看過電影《雲南蟲谷》《鬼吹燈之尋龍訣》《九層妖塔》等影片後，相信大家更是對「鬼族」的探尋和分金定穴、金盤觀山的描述情節記憶猶新。

如果我告訴你們，九層妖樓這個地方並不是天下霸唱的杜撰，而是真實存在的，你們會不會信？

而且，關於它的傳說，千百年來，從未停息……

《老子》講哲學以建築作比喻，有九層之台，始於壘土之說，可見在春秋就有九層之台建築了，可惜還沒有發現東周九層之台遺跡。

現實中的九層妖樓，位於青海都蘭熱水血渭一號大墓，更具體的說，是地處青海海西蒙古族藏族自治州都蘭縣察汗烏蘇鎮東南約10公里的熱水鄉。

它是一座唐代早期的吐谷渾墓葬，也是咱們國家首次發現的吐谷渾墓葬。

現在是國家重點文物保護單位，是青海都蘭吐蕃古墓群中最為壯觀的一座墓葬。

1996年，我國考古工作者在青海海西蒙古族藏族自治州都蘭縣察汗烏蘇鎮東南約10公里的熱水鄉發現距今一千多年年的大型墓葬群。

經過發掘，考古人員驚喜地發現墓葬群中有一座被稱為「血渭一號大墓」的墓葬尤為壯觀。

同時，考古隊也聽說了當地藏民一直流傳著的很多古老的關於這座大墓傳說，當地人稱之為「有妖怪的高樓」，並稱作「九層妖樓」。

當地人說，那一座座古墓曾是妖魔藏身的洞穴，後有格薩爾王帶領眾英雄與群魔激戰多日，終於趕走了妖魔。

因此，當地群眾就把這些古墓叫做"妖魔洞"。

魔去洞不空，裡面留有無數的金銀財寶。

奇怪的事情是在考古人員啟動項目後不久發生的。

在發掘墓葬一、二層的過程中，挖著挖著經常有許多怪異的事情發生，大家就不得不暫停挖掘工作。

一來二去，這個項目就停了，官宣因為這座古墓的規模過於宏大，而保護文物的能力有限，所以考古人員只發掘了兩層，不曾深入其中，和秦始皇陵一樣。

不過，事實到底是怎麼，也只有當時參與的人才知道。

僅一、二層的挖掘成果，就十分驚人。

不但出土了大量古代皮靴、古藏文木片、古蒙古族文木牘、彩繪木片及金飾、木碟、木鳥獸、糧食和絲綢。

光是陪葬的馬、牛、羊等動物遺骸就達700餘具。

考古工作者發現在一層的一角，是獨立的戰犬陪葬坑，有87具馬陪伴兩側，動物骨架保持的非常完整，令人嘆為觀止。

此外，還有5條葬馬溝和13個環形氂牛陪葬坑。

神奇之處不止如此爛兄嘩。

在已挖掘的九層妖塔第二層，大墓墓冢已明顯出現塔狀結構。

其上，大概1米左右就用一層排列整齊橫穿冢丘的柏木做梁，這種布局兼職就像今人蓋樓一樣，足足蓋滿九層。

這些柏木直徑粗達60厘米，沒有200年是長不出這樣的木材的。

眾所周知，在整個青藏地區，是柏木沒有木材的，就地取材不可能，這么大量的柏木從何而來了？

按照當今計算，這樣大型飢行的墓葬在生產力低下的古代應該需要一萬人用時一年以上才有可能修築完成，由此也可以想像其規模的宏大。

說到墓葬群的宏大，就不得不提到聞名世界的秦始皇陵。

不知你們有沒有坐在飛機上俯視秦陵封土的經歷？

我曾跟隨中國考古研究所的工作人員，有幸鳥瞰秦始皇陵全貌。

可以清清楚楚地看見一個正方形錐體，也就是被美國人稱作「黃土金字塔」這個部分。

考古專家告訴我，其實美國人錯了，秦始皇陵不是三層台階式覆斗形封土，而是建造在九層夯土之上的中華土木大金字塔，甚至比埃及胡夫金字塔更大。

不僅如此，秦陵地宮也是一個同等規模的倒金字塔。

更讓人難解的是，封土台九層夯土似乎暗合了九層妖塔之說，這在世界上是絕無僅有的。

秦始皇在地宮修建30米高樓，僅僅是供靈魂出遊地宮的，至於地表造九層妖塔之謎，看來要求救考古發現了。

在中國 歷史 上，9是個充滿玄學意義的存在。

比如「九九歸一」，就是一切歸於自然的意思，也是大一統的意思。

9和秦始皇統一六國的作為形成呼應。

也有長長久久的寓意。

在秦始皇陵，9代表著秦始塵虧皇的豐功偉業將傳世千秋萬代。

說回九層妖塔。

從地脈上說，它屬昆侖一脈， 說到看風水尋龍脈，這昆侖山可了不得。

馳騁在中華大地上的三條著名的龍脈，龍頭都在昆侖。

而柴達木盆地正是背靠著龍脈的風水寶地。

九層妖塔距今至少已有一千五六百年的 歷史 了。

吐谷渾人原是遼東鮮卑族的一支，公元329年，吐谷渾人因戰亂遷徙到青海並在這里創建了自己的王國，將都蘭作為都城。

九層妖塔坐北朝南，高33米、東西長55米、南北寬37米，底大頂小，近似梯形，正面看像一個「金」字，因此有「東方金字塔」之稱。

大墓背後的兩條山脈分別從東、西綿延過來，如同兩條巨龍，大墓則像兩條山脈之間的一顆寶珠，構成「二龍戲珠」之勢，前面是一大片的開闊地。

風水絕佳。

有一點需要補充，當年九層妖塔一經發現便引起全球考古界轟動，被評為「1996年度國內十大考古發現」之一。

在出土的文物中，不僅有唐代最高檔的絲織品，還發現了18種為中亞、西亞所製造的絲綢製品。

其中一塊波斯人使用的缽羅婆文字錦是世界上發現的唯一一塊確認的8世紀波斯文字錦。

在大墓的頂部，也就是第一層的一角，考古人員發現了有一座泥土夯築而成的塔。

塔的側面像極了一個帶著高帽子的波斯人。

這難道就是傳說中的守陵人？

這就是現實中的九層妖塔，無論它是否如小說中的神秘詭異，至少我們知道它代表著中華民族的智慧結晶，並為它深感自豪。

Ⅲ 兵馬俑的資料或作文

兵馬俑（Terracotta Army; Terra-cotta Figures; soldier and horse figures）是古代墓葬雕塑的一個類別。古代實行人殉，奴隸是奴隸主生前的附屬品，奴隸主死後奴隸要為奴隸主陪葬，是殉葬品。兵馬俑即製成兵馬（戰車、戰馬、士兵）形狀的殉葬品。另有電影以此為名。
秦始皇陵位於距西安市30多千米的臨潼區城以東的驪山腳下。世界經度109.2733， 緯度34.3853，中國陝西西安臨潼以東30多千米。秦始皇兵馬俑
本數據來源於網路地圖，最終結果以網路地圖數據為准。
據《史記》記載：秦始皇從13歲即位時就開始營建陵園，由丞相李斯主持規劃設計，大將章邯監工，修築時間長達38年。 秦始皇陵兵馬俑坑是秦始皇陵的陪葬坑，位於陵園東側1500米處。秦始皇兵馬俑陪葬坑坐西向東，三坑呈品字形排列。最早發現的是一號俑坑，呈長方形，東西長230米，南北寬62米，深約5米，總面積14260平方米，四面有斜坡門道，左右兩側又各有一個兵馬俑坑，現稱二號坑和三號坑。俑坑布局合理，結構奇特，在深5米左右的坑底，每隔3米架起一道東西向的承重牆，兵馬俑排檔在過洞中。
兵馬俑景觀(20張)1974年3月，在陵東的西楊村村民抗旱打井時，在陵墓以東三里的下和村和五垃村之間，發現規模宏大的秦始皇陵兵馬俑坑，經考古工作者的發掘，才揭開了埋葬於地下的2000多年前的秦俑寶藏。1975年國家決定在俑坑原址上建立博物館。1979年10月1日秦始皇兵馬俑博物館開始向國內外參觀者展出。2009年6月13日下午1點多，秦始皇陵兵馬俑一號坑再次開掘，之後在一號坑北部中段，又出土彩兵馬俑。 秦始皇兵馬俑陪葬坑，是世界最大的地下軍事博物館。 秦始皇兵馬俑是世界考古史上最偉大的發現之一，1978年，前法國總理希拉克參觀後說：「世界上有了七大奇跡，秦俑的發現，可以說是八大奇跡了。不看秦俑，不能算來過中國。」從此秦俑被世界譽為「八大奇跡之一」目前已挖掘出3個俑坑。
編輯本段秦始皇陵兵馬俑
簡介
兵馬俑多用陶冶燒制的方法製成，先用陶模作出初胎，再覆蓋一層細泥進行加工刻劃加彩高仔，有的先燒後 秦始皇陵兵馬俑
接，有的先接再燒。其實當年的兵馬俑各個都有鮮艷和諧的彩繪。我們發掘過程中發現有的陶俑剛出土時局部還保留著鮮艷的顏色，但是出土後由於被氧氣氧化，顏色不到十秒鍾瞬間消盡，化作白灰。現在能看到的只是殘留的彩繪痕跡。兵馬俑的車兵、步兵、騎兵列成各種陣勢。整體風格渾厚、健壯、洗練。如果仔細觀察，臉型、發型、體態、神韻均有差異：陶馬有的雙耳豎立，有的張嘴嘶鳴，有的閉嘴靜立。所有這些秦始皇兵馬俑都富有感染人的藝術魅力。
一號俑坑發掘
一號坑的發現，緣於1974年3月，秦兵俑面世，當時西楊村農民在村南打井，井口剛好開在一號坑的東南角，。1974年7月中旬，由陝西省博物館、文管會、臨潼縣文化館聯合組成的考古發掘隊進駐秦俑坑工地。隨著工殲念陸作范圍的不斷擴大，1976年－1978年，考古隊又增添了考古、保護、照相、修復等方面的人員，新生力量的加強，各項工作的開展，使考古隊一時顯得異常熱鬧。一號坑發掘工作全面開展，10多個修復組展開對兵馬俑的大規模修復。
二號俑坑發掘
如果說一號坑的發現，是農民打井偶然發現的話，二號兵馬俑坑則是考古工作者經過鑽探的科學發現。這里邊就沒有那麼多的曲折而有趣的故事了。1976年4—5月間，考古隊在一號坑的東端北側有目的的鑽探工作中，於4月23日又發現了一個兵馬俑坑。 二號坑保護大廳竣工後，正式的科學考古發掘工作就要開始了。1994年3月1日，在二號坑保護大廳內舉行了隆重的二號坑開工典禮，時任國家文物局局長張德勤親臨現場，宣布了二號坑發掘工作的正式開始。為了保證這一重點考古工程的科學化、規范化，國家文物局專門成立了二號坑專家組，以指導考古發掘工作。
三號俑坑發掘
三號坑的發現，同二號坑一樣，是考古隊經過鑽探的結果。繼一、二號兵馬俑坑之後，1976年5月11日，又在一號坑西端北側25米處，鑽探發現了一個陪葬坑，根據發現的先後，編號為三號坑。
二號俑坑
兵馬俑群
秦始皇二號俑坑呈曲尺形，位於一號坑的東北側和三號坑的東側，東西長96米，南北寬為84米，總面積約為6000平方米。坑內建築與一號坑相同，但布陣更為復雜，兵種更為齊全，是3個坑中最為壯觀氏頃的軍陣。它是由騎兵、戰車和步兵（包括弩兵）組成的多兵種特殊部隊。二號坑建有1.7萬平方米的陳列大廳，是目前我國規模最大、功能最齊全的現代化遺址陳列廳。二號坑有陶俑陶馬1300多件，戰車80餘輛，青銅兵器數萬件，其中將軍俑、鞍馬俑、跪姿射俑為首次發現。二號坑東、西兩端各有4個斜坡門道，北邊有2個斜坡門道，俑坑坐西面東，正門在東邊。坑內布局分為4個單元。 第一單元，位於俑坑東端，四周長廊有立式弩兵俑60個，陣心由八路面東的160個蹲跪式弩兵俑組成。弩兵採取陣中張陣的編列，立、跪起伏輪番射擊，以彌弩張緩慢之虞。 第二個單元，位於俑坑的右側，由64乘戰車組成方陣（車系木質，僅留遺跡）。每列8乘，共有8列。車前駕有真馬大小的陶馬4匹。每車後一字排列兵俑3個，中為御手拉馬轡，另兩個分別立於車左和車右，手持長柄兵器。 第三單元，位於中部，由19輛戰車，264個步兵俑和8個騎士俑組成長方形陣，共分3列。每匹馬前立騎士俑一 車兵俑—馬俑
個，一手牽馬韁，一手作拉弓狀。每乘車後除三名車士外，還配有8~36個步兵俑。 第四單元，位於軍陣左側，108個騎士俑和180匹陶鞍馬俑排成11列橫隊，組成長方形騎兵陣。其中第1、3列為戰車6輛。每匹馬前，立胡服騎士俑一個，右手牽馬，左手拉弓。而俑坑內的108件騎兵俑是我國考古史上首次發現的數量眾多的古代騎兵的形象資料。在服飾裝束及高度等方面都是嚴格模擬古代騎兵的戰時形象。與步兵、車兵俑顯然不同。它頭戴圓形小帽，帽子兩側帶扣系在頜下，身著緊袖、交領右衽雙襟掩於胸前的上衣，下穿緊口連襠長褲，足磴短靴，身披短而小的鎧甲，肩上無披膊，手上無護手甲。衣服具有短小輕巧的特色，鎧甲顯得簡單而靈活。騎兵俑特殊的裝束也與騎兵的戰術特點密切聯系。 而銅車馬的出土使世人耳目為之一新。其工藝之復雜，作之精巧，技藝之卓越無不令人驚嘆。秦陵二銅車是一種帶有篷蓋的豪華車，車輿接近正方形，它寬78厘米，進深88厘米，其寬度僅比一號車長4厘米，可進深較之一號車長40厘米。二號車輿上罩著一塊類似於龜蓋狀的篷蓋。大篷蓋不僅將車輿全部罩了起來，甚至連車輿前邊的「駕駛室」也遮蓋起來，形成封閉式的車輿。以便車主與「駕駛員」傳遞命令。二號銅車屬於小轎車類型。車主既可以坐乘，也可以卧息。如果躺在這樣寬敞、舒適、豪華的車輿內，完全可以享受到一種「軟卧車」的舒服感。即使遠行千里也可以消除長途顛簸的疲勞。二號車車內設備更富有特色。車輿內曝有彩繪美的軟墊。考古專家曾在車輿底部發現一塊方形大銅板，其大小幾乎與輿論輿論底尺寸相當，銅板表面彩繪著各種鮮艷的幾何形圖案花紋，下面四角和中部有8個3厘米高的銅支釘支撐。這塊彩繪大銅板無疑就是古車上的「文茵」，類似於一種軟墊製品。如果車中鋪設雙重文茵，一定更加平穩而舒適，其功能無異於現代的「軟卧車」。可以說二號車屬於我國最早的「軟卧車」模型。考古專家經過仔細清理發現二號銅車馬總共由3462個鑄件組成，其中銅鑄件1742件，金鑄件737件，銀鑄件983件。總重量達1241公斤，其中金鑄件3公斤多，銀 三號俑坑
鑄件，4公斤多。一號銅車馬鑄件的數量也不會相差太遠。兩乘車加起來不少於5000多個零部件，尤其令人拍手叫絕的是這里所有的零部件全部是鑄造成型。而這5000多個零部件無論是大至2平方米以上的篷蓋、傘蓋及車輿、銅馬、銅俑等，還是不足0.2平方米的小攸勒管都是一次鑄造成型。就拿篷蓋與傘蓋的鑄造來說，它不僅面積大，而且薄厚不一，厚的地方為0.4厘米，薄的地方僅有0.1厘米，再加上篷蓋、傘蓋，都有一定的弧度，這樣難度大的篷蓋、傘蓋能一次性澆鑄成功，不要說在2200年前的秦代，就是在科技發達、設備齊全的今天也並非易事。銅馬和銅俑的鑄造也令我們當代的工程師望塵莫及。我們發現8匹銅馬、兩個御官俑的鑄造都達到了惟妙惟肖的程度，無論是整體造型，還是神態、性格、氣質的刻劃都可以與秦俑坑那雕塑最好的將軍俑相媲美。銅馬、銅俑鑄造如此准，形神兼備實為罕見。比如銅馬的籠頭，它是由82節小金管和78節小銀管連接起來，每節扁狀金銀管長僅0.8厘米，一節金管與一節銀管以子母卯形式相連接，其精細和靈活程度較之現代的表鏈毫不遜色。經令人感到驚奇的是那馬脖子下懸掛的纓絡，這些纓絡全是採用一根根細如發絲的銅絲製作的。專家們用放大鏡反復觀察，驚奇地發現銅絲表面無鍛打痕跡，粗細均勻，表明很可能是用拔絲法製成。尤其是以銅絲組成的鏈環，是由銅絲兩端對接焊成，對接面合縫非常嚴密。如此纖細的銅絲（0.5毫米）到底是用什麼方法製作？採取什麼樣的工藝焊接？目前還是一個謎團。總之，銅車馬的鑄造工藝堪稱古代青銅冶鑄方面了不起的奇跡。試想當時沒有車床，更沒有現代化的冶鑄設備，鑄造出如此精美的金、銀、銅大小規格不同的車馬部件實在是一項偉大的創舉。秦始皇兵馬俑二號俑坑出土的總之，秦俑二號坑出土的弓箭手、輕車兵、騎兵俑等，首次為我們展示了2200年前的古代騎兵、輕車兵和弓箭手的形象資料，在古代軍事史的研究方面有著極為重要的意義。
三號俑坑
秦始皇兵馬俑三號坑位於一號坑西端北側，與二號坑東西相對，南距一號坑25米，東距二號坑120米，面
積約為520平方米，整體呈凹字形，由南北廂房和車馬房組成，車馬房中有一輛駟馬戰車及四件兵馬俑，三號坑共可出土兵馬俑68個。從3號坑的內部布局看，應為一二號坑的指揮部。三號坑是三個坑中唯一一個沒有被大火焚燒過的，所以出土時陶俑身上的彩繪殘存較多，顏色比較鮮艷。春秋戰國之前的戰爭，指揮將領往往要身先士卒，沖鋒陷陣，所以他們常常要位於卒伍之前。春秋戰國時期隨著戰爭規模的增大，作戰方式的變化，指揮者的位置開始移至中軍。秦代戰爭將指揮部從中軍中獨立出來，這是軍事戰術發展的一大進步。指揮部獨立出來研究制訂嚴密的作戰方案，更重要的是指揮將領的人身安全有了進一步的保證。這是古代軍事戰術發展成熟的重要標志。三號秦坑是世界考古史上發現時代最早的軍事指揮部的形象資料。建築結構，陶俑排列，兵器配備，出土文物都有一定的特色。它提供了研究古代指揮部形制、卜占及出戰儀式，命將制度及依仗服的服飾、裝備等問題的珍貴資料。
陪葬坑
秦始皇兵馬俑(另一種以陳景元為代表的說法是為宣太後修建的陪葬坑，是世界最大的地下軍事博物館。 兵馬俑一號坑
[1]俑坑布局合理，結構奇特，在深5米左右的坑底，每隔3米架起一道東向西的承重牆，兵馬俑排列在牆間空檔的過洞中。秦陵內共有3個兵馬俑坑，呈品字形排列。秦始皇一號俑坑，呈長方形，東西長230米，南北寬62米，深約5米，總面積14260平方米，四面有斜坡門道。俑坑中最多的是武士俑，平均身高1.80米左右，最高的1.90米以上，陶馬高1.72米，長2.03米，戰車與實用車的大小一樣。但兵馬俑並非按原比例還原，據記載秦人身高在165cm左右。秦俑大部分手執青銅兵器，有弓、弩、箭鏃、鈹、矛、戈、殳、劍、彎刀和鉞。青銅兵器因經過防銹處理，埋在地下兩千多年，至今仍然光亮鋒利如新，它們是當時的實戰武器，身穿甲片細密的鎧甲，胸前有綵線挽成的結穗。軍吏頭戴長冠，數量比武將多。秦俑的臉型、身材、表情、眉毛、眼睛和年齡都有不同之處。 統一六國之後秦國實行全國徵兵制，兵源來自全國各地，這恐怕是他們在臉型、表情、年齡上有差別的主要原因。工匠們用寫實的藝術手法把它們表現得十分逼真，在這個龐大的秦俑群體中包容著許多顯然不同的個體，使整個群體更顯得活躍、真實、富有生氣。縱觀這千百個將士俑，其雕塑藝術成就完全達到了一種完美的高度。無論是千百個形神兼備的官兵形象，還是那一匹匹栩栩如生的戰馬塑造都不是機械的模仿，而是著力顯現它們「內在的生氣、動力、情感靈魂、風骨和精神。」絕大部分陶俑形象都充滿了個性特徵，顯得逼真，自然而富有生氣。俑坑發現種類齊全，數量空前的青銅兵器極大地豐富了秦兵器研究的領域，其中長鈹，金鉤等都是兵器考古史上的首次發現。兵器鑄造的標准化工藝、兵器表面防腐處理技術的發現和研究填補了古代科技史研究的空白。而秦俑的設計者為了再現2000年前的秦軍「奮擊百萬」氣吞山河的磅礴氣勢，他們不僅僅在於追求單個陶俑的形體高大，而且是精心設計了一個由8000餘件形體高大的俑群構成一組規模龐大的軍陣體系。右側為一個巨大的方陣，左前方為一個大型疏陣，左後方則是指揮部。那數千名手執兵器的武士，數百匹曳車的戰馬，一列列、一行行，構成規模宏偉、氣勢磅礴的陣容。有的頭挽發髻，身穿戰袍，足登短靴，手持弓弩，似為沖鋒陷陣的銳士；有的免盔束發，身穿戰袍，外披鎧甲，手持弓弩，背負銅鏃，似為機智善射的弓箭手；有的頭戴軟帽，穿袍著甲，足登方口淺履，手持長鈹，似為短兵相接的甲士。還有的身穿胡服，外著鎧甲，頭帶軟帽，足登短靴，一手牽馬一手提弓的騎士；有頭帶長冠，兩臂前伸，雙手握髻，技術熟練的御手；有頭戴長冠，穿戰袍，著長甲，手執無鉤的下級指揮官；有頭戴鶡冠，身著彩色魚鱗甲，雙手扶劍，氣度非凡的將軍。這栩栩如生的千百個官兵形象，尤其在神態、個性的刻畫方面，顯得逼真、自然，而富有生氣。如將軍俑的形象：身材魁梧，身著雙重短褐，外披彩色魚鱗甲，頭帶雙卷尾長冠，昂首挺胸，巍然佇立，有非凡的神態和威嚴的魅力。一般戰士的神態：有的嘴唇努起胡角反卷，內心似聚結著怒氣；有的立眉圓眼，眉間的肌肉擰成疙瘩，似有超人的大勇；有的濃眉大眼，闊口厚唇，性格憨厚純朴；有的舒眉秀 秦陵兵馬俑陶馬戰車
眼，頭微低垂，性格文雅；有的側目凝神，機警敏銳；有的昂首靜思，有的低首若有所思，兩者雖然得刻畫一個「思」字，由於表現手法不同，前者給人的印象是氣宇軒昂略帶傲氣，後者沉靜文雅。秦俑表現的是古代軍事題材，它既沒有選擇兩方交戰、將士廝殺的戰爭場面，也沒有選擇將士修整屯兵防守的場面。而是捕捉了將士披甲，直兵列陣地，嚴陣以待的臨陣場面。盡管我在這個井然有序的靜態軍陣營，藝術家們在單個陶俑的雕塑上，還是力求「偶動與靜之中」。使那一件件披甲之銳的武士俑昂眉張目，肅然佇立，神態堅定而勇敢，他們好似整裝待發，又好似處於臨戰狀態，還有那一件件駕車的御手俑，雙臂前伸，緊握髻繩，目視前方，待命而發；那一匹匹曳車的陶馬，驃肥體壯，張鼻嘶鳴，雙目圓睜，兩耳豎立；那一件件騎士俑，右手牽馬，左手提弓，機警的立於馬前，一旦令下，就將馳騁疆場。正是由這千百個充滿生氣、神態各異的陶俑構成整體靜態的軍陣地，達到了一種意想不到的藝術效果。「靜極則生動，愈靜則愈動」。惟有這種靜態的軍陣才能使人們感到軍陣巨大威懾力的深淺莫測。這樣恢宏的陣列，宏偉的構圖，空前絕後，無與倫比。
編輯本段秦兵馬俑介紹
高級軍吏俑
高級軍吏俑，俗稱將軍俑，在秦俑坑中數量極少，出土不足十件，分為戰袍將軍俑和鎧甲將軍俑兩類，其共同特點是頭戴鶡冠，身材高大魁梧，氣質出眾超群，具有大將風度。戰袍將軍俑著裝樸素，但胸口有花結裝飾，而鎧甲將軍俑的前胸、後背以及雙肩，共飾有八朵彩色花結，華麗多采，飄逸非凡，襯托其等級、身份，以及在軍中的威嚴。
軍士俑
車士，即戰車上除馭手，駕車者這外的士兵。一般戰車上有兩名軍士，分別為車左俑和車右俑。車左俑身
秦始皇兵馬俑(20張)穿長襦，外披鎧甲，脛著護腿，頭戴中幘，左手持矛、戈、戟等長兵器，右手作按車狀。車右俑的裝束與車左俑相同，而姿勢相反。他們都是戰車作戰主力，但據文獻記載，他們在兵器配置和作戰職責上有著一定的區別。從秦俑坑戰車遺跡周圍發現的兵器看，秦代戰車上的車左和車右均手持戈、矛等格鬥用長兵器及弓弩等致遠兵器，說明戰車上車左、車右的分工並不十分明確。在戰車上，除了矛馭手和車左、車右俑外、還發現有指揮作戰的軍吏俑。軍吏有高低之分，負有作戰指揮的職責。
立射俑
立射俑在秦俑中是一個較為特殊的兵種，出土於二號坑東部，所持武器為弓弩，與跪射俑一起組成弩兵軍陣。立射俑位於陣表，身著輕裝戰袍，束發挽髻，腰系革帶，腳登方口翹尖履，裝束輕便靈活。此姿態正如《吳越春秋》上記載的「射之道，左足縱，右足橫，左手若扶枝，右手若抱兒，此正持弩之道也。」立射俑的手勢，與文獻記載符合，說明秦始皇時代射擊的技藝已發展到很高的水平，各種動作已形成一套規范的模式，並為後世所承襲。
跪射俑
跪射俑與立射俑一樣，出土於二號坑東部，所持武器為弓弩，與立射俑一起組成弩兵軍陣。立射俑位於陣表，而跪射俑位於陣心。跪射俑身穿戰袍，外披鎧甲，頭頂左側挽一發髻，腳登方口齊頭翹尖履，左腿蹲曲，右膝著地，上體微向左側轉，雙手在身體右側一上一下作握弓狀，表現出一個持弓的單兵操練動作。在跪射俑的雕塑藝術中，有一點非常可貴，那就是他們的鞋底，疏密有致的針腳被工匠細致地刻畫出來，反映出極其嚴格的寫實精神，讓後世的觀看者從秦代武士身上感受到一股十分濃郁的生活氣息。
武士俑
武士俑即普通士兵，作為軍陣主體，在秦俑坑中出土數量為最，可依著裝有異分為兩類，即戰袍武士和鎧甲武士。他們作為主要的作戰力量分布於整個軍陣之中。戰袍武士俑大多分布於陣表，靈活機動；鎧甲武士俑則分布於陣中。兩類武士皆持實戰兵器，氣質昂揚，靜中寓動。
軍吏俑
軍吏俑從身份上講低於將軍俑，有中級、下級之分。從外形上看，頭戴雙版長冠或單版長冠，身穿的甲衣有幾種不同的形式。軍吏俑除了服飾上與將軍俑不同外，精神氣度上也略有差異，軍吏俑的身材一般不如將軍俑體魄豐滿魁偉，但整體上比較高大，雙肩寬闊，挺胸佇立，神態肅穆。更多的表現出他們勤於思考，勇武干練的一面，有的思念家鄉。
騎兵俑
騎兵俑出土於二號坑，有116件，多用於戰時奇襲。由於兵種的特殊，騎兵的裝束顯然與步兵、車兵不同。他們頭戴圓形小帽，身穿緊袖、交領右衽雙襟掩於胸前的上衣，下穿緊口連檔長褲，腳登短靴，身披短而小的鎧甲，肩上無披膊，手上無護甲。衣服短小輕巧，一手牽馬，一手持弓。從這種特殊的裝束中，我們可以清楚地看出，從古代騎兵戰術出發，騎士的行動敏捷是一項基本的要求。二號坊出土的騎兵形象，是迄今為止我國考古史上發現的最早的騎兵實物。因而對研究當時騎兵服飾和裝備提供了十分珍貴的考古資料。
馭手俑
馭手俑為駕駛戰車者，在三座俑坑中均有出土，他們身穿長襦，外披鎧甲，臂甲長及腕部，手上有護手甲，脛著護腿，脖子上圍有頸甲，頭上帶有巾幘及長冠，雙臂前舉作牽拉轡繩的駕車姿態。由於古代戰爭中戰車的殺傷力極強，因而馭手在古代戰爭特別是車戰中，地位尤為重要，甚至直接關系著戰爭的勝負。
編輯本段銅車馬
秦陵銅車馬出土於秦始皇陵西側20M處，1980年局部試掘銅車馬坑時，在一木槨內 出土一前一後縱置的兩輛大型銅車馬，出土時已殘破，經修復後恢復原狀。 銅車馬主體為青銅所鑄，一些零部件為金銀飾品。各個部件分別鑄造，然後用嵌鑄、焊接、粘接、鉚接、子母扣、紐環扣接、銷釘連接等多種機械連接工藝，將眾多的部件組裝為一體。通體彩繪，馬為白色，彩繪時所用顏料均為用膠調和的礦物顏料，利用膠的濃度塑造出立體線條。車、馬和俑的大小約相當於真車、真馬、真人的二分之一。它完全仿實物精心製作，真實地再現了秦始皇帝車駕的風采。
編輯本段秦俑彩繪
秦始皇陵兵馬俑
秦俑彩繪主要有紅、綠、藍、黃、紫、褐、白、黑八種顏色。如果再加上深淺濃淡不同的顏色，如朱紅、粉紅、棗紅色、中黃、粉紫、粉綠等，其顏色就不下十幾種了。化驗表明這些顏色均為礦物質。紅色由辰砂、鉛丹、赭石製成。綠色為孔雀石，藍色蔚藍銅礦，紫色為鉛丹與藍銅礦合成，褐色為褐鐵礦，白色為鉛白和高嶺土，黑色為無定形炭。這些礦物質都是中國傳統繪畫的主要顏料。秦俑運用了如此豐富的礦物顏料，表明2000多年前我國勞動人民已能大量生產和廣泛使用這些顏料。這不僅在彩繪藝術史上，而且在世界科技史上都有著重要意義。秦俑彩繪技術也有許多獨到之處。一般在彩繪之前對陶俑表面先進行處理。由於陶俑是沒有釉的素陶，具有較多的毛細孔，表面不能滑潤。而彩繪則要求毛細孔不易太多，也不能太少，表面不易太滑，也不能太澀。為了達到這一要求，陶俑在燒造之前表面似用極細的泥均勻塗抹，並加以壓光，減少了毛孔，又提高了光潔度，同時在陶俑燒造之後，似進行了化學物理處理。從陶俑陶片斷面觀察，也證明了陶俑燒造之前表面曾用細泥塗抹，有的部位不只塗抹一次，陶俑表面還塗有一層薄薄的類似以膠質的物質，表面塗膠減少了陶俑兩者緊密地粘接起來，使之彩繪不易脫落。彩繪技法則是根據不同部位採取不同的方法。一般陶俑的顏面、手、腳面部分先用一層赭石打底，再繪一層白色，再繪一層粉紅色，盡量使色調與人體膚色接近。而袍、短褲、鞋等處的彩繪則是採取平塗一種顏色，只是在衣袖與袖口、甲片與連甲帶之間運用不同的色調作對比，更顯示出甲衣的質感。有些胡須、眼眉的處理，則是用黑色繪成一道道細細的毛發。總之，彩繪工序復雜，手法多樣，著色講究，充分顯示了彩繪的層次和質感，使雕塑與彩繪達到相得益彰的藝術效果。其中有些彩繪技法為漢代所繼承。陶俑、陶馬彩繪嚴格模擬實物，但在色調的掌握上以暖色為主，很少使用冷色。紅、藍、綠等色調的使用，巧妙地表現出秦軍威武。 兵馬俑體現了我國古代人民的智慧，中國古代人民的智慧不可低估，而兵馬俑更是全世界的一個奇跡，他讓外國人贊嘆，讓中國人驕傲！

Ⅳ 幽游白書動畫與漫畫的劇情一樣嗎

沒太大變化開始前兩卷幽助的作為幽靈幫助別人，動畫掐掉第三卷到第18卷沒什麼變化只是打鬥場面動畫更長 結局變化較大動畫結局就是幽助召開了魔界比武大會，選舉魔界首領，最終幽助、飛贏、葬馬都輸，煙鬼贏了，魔界戰亂平息。之後幽助繼續在魔界修煉；飛影留在了魔界負責魔界與人間交接處的巡邏工作，幫助迷失的人類返回魔界，還被當作外星人 （笑）；藏段磨馬回到人間耐滑生活；桑原和螢子考上了大學。漫畫差不多，但藏馬沒上大學，幫爸爸發展公司，幻海死了，幽助在人界繼續當偵探，小閻王舉報老爸偽造妖怪事件，最後解除了結界，人妖一家親但一個靈界組織反叛，讓幽主3選1，選握畝斗錯會死，幽助選對了，他選了螢子最喜歡的顏色，螢子激動地揍了他（喂喂）動畫最大的缺點就是沒有把軀的過去展現軀，0歲被痴皇改造下體，當成玩具 7歲自毀容言，後變成魔界3強之一每當想殺了痴皇卻因痴皇給軀種植的假記憶而手軟 後被飛影戳破痴皇的謊言，殺了痴皇飛影對軀說了：happy birthday 這是動畫與漫畫的不一樣，軀那段不刪就好了參考資料： http://..com/question/110318319.html?fr=ala0摘自網路知道。希望能幫到你~~~

Ⅳ 誰知道有一部電影叫什麼之彈無虛發

貌似這個系列的電影有5部？

1. 彈無虛發之葬馬
導演 : 蘇磊
主演 : 周波 Bo Zhou/李欣 Xin Li

2. 彈無虛發之深藏不露
導演 : 高力強 Liqiang Gao
主演 : 宣璐 Lu Xuan/劉冬/孫東曉

3. 彈無虛發之對決黃金谷
導演 : 鍾海 Hai Zhong
主演 : 文江 Jiang Wen/陳之輝 Zhi-hui Chen/康璐潔 Lujie Kang

4. 彈無虛發之死亡之海
導演 : 高力強 Liqiang Gao
主演 : 亓航 Hang Qi/陳之輝 Zhi-hui Chen/霍蓉 Rong Huo/張曄 Ye Zhang/劉新 Xin Liu

Ⅵ 電影<彈無虛發>有幾部

1. 彈無虛發之葬馬
導演 : 蘇磊
主演 : 周波 Bo Zhou/李欣 Xin Li

2. 彈無虛發之深藏不露
導演 : 高力強 Liqiang Gao
主演 : 宣璐 Lu Xuan/劉冬/孫東曉

3. 彈無虛發之對決黃金谷
導演 : 鍾海 Hai Zhong
主演 : 文江 Jiang Wen/陳之輝 Zhi-hui Chen/康璐潔 Lujie Kang

4. 彈無虛發之死亡之海
導演 : 高力強 Liqiang Gao
主演 : 亓航 Hang Qi/陳之輝 Zhi-hui Chen/霍蓉 Rong Huo/張曄 Ye Zhang/劉新 Xin Liu

5. 彈無虛發之天國寶藏

Ⅶ 優孟衣冠的故事（簡單一些的）

「優孟衣冠」的故事：

春秋時代，楚莊王宮廷有位藝人優孟，楚國宰相孫叔敖深知優孟是位賢人，十分禮遇他。孫叔敖一生清廉，沒有儲蓄多少家產，因而在臨終前囑咐兒子： 我死後，你必定貧困。到時你可以拜見優孟，就說你是孫叔敖的兒子。 果然，不到幾年的光景，家境日漸蕭條，生活貧困。

優孟聽說前相國孫叔敖死後，他的兒子過著十分清貧的生活，覺得過意不去，就穿戴孫叔敖的衣冠，模仿他的音容笑貌去見楚王，楚王即祥螞消景生情，優孟趁機講述孫叔敖兒子的現狀，楚王深謹知受感動，就重封孫叔敖的兒子。

(7)電影葬馬劇情介紹擴展閱讀

「優孟衣冠」成語解釋：本義指古代表演樂舞、雜戲的藝人。宋元以後，比喻戲曲藝人、演員假扮古人或模仿他人。也指登場演戲。

1、史料記載：

《史記·滑稽列傳》記載，有一個叫孟的雜戲的藝人常以談笑旁敲側擊地勸說楚王。楚相孫叔敖死後，兒子很窮，孟就穿戴了孫叔敖的衣冠去見楚莊王，神態和孫叔敖一模一樣。

庄王以為孫叔敖復生，讓他做宰相。孟以孫叔敖的兒子很窮為辭，並趁機對楚王進行規勸，庄王終於封了孫叔敖的兒子。後來就用"優孟衣冠"比喻假裝古人或模仿他人。

2、秦腔劇目：

《優孟衣冠》：秦腔劇目，李約祉編劇，陝西易俗社首演。

劇情介紹：楚國令尹孫叔敖死後，妻與子生活無著。孫子野外挖菜，偶遇優孟之女，二人一見鍾情。優孟與物毀楚王扮演叔敖故事，楚王感動，封優孟為相，安置叔敖妻子，優孟之女遂於叔敖之子婚配。

Ⅷ 秦兵馬俑

一、兵馬俑是怎樣發現的

秦始皇兵馬俑已成為世界第八奇跡，是中國的國寶
樂途遊民部落五周年 2007西藏聖地婚禮 航空旅行白皮書 黃金周出遊全攻略 。但當人們未認識它的時候，卻被視為不祥之物。六七十年前，秦陵東的臨潼縣西楊村的一農民打井，挖掘了好幾天打不出水，卻挖出了一個瓦人，象真人一樣大小。他憎恨這怪物在作弄他，把瓦人吊在樹上，砸得粉碎，以消晦氣。50多年前，在秦陵西面，農民耕地挖掘僅1米處秦從秦俑坑出土兵器的刻記年號看，兵馬俑從葬坑是秦始皇統一中國前後修建的。秦始皇憑借他「揮劍決浮雲」、「大略駕群才」的能力，滅六國，統天下。兵馬俑反映了秦王朝兵強馬壯、叱吒風雲的氣勢。秦始皇死後，秦二世胡亥繼位，繼續大修阿房宮和弛道，賦稅徭役比以前更為繁重，從而引起農民大起義。在這種形式下，三號坑中途終斷，四號坑未及放兵馬俑，就匆匆填死了。發掘中發現有火焚痕跡，可能與楚霸王入關火燒阿房宮有關系。

《三輔故事》記載，楚霸王項羽入關後，曾以三十萬人盜掘秦陵。在他們挖掘過程中，突然一隻金雁從墓中飛出，這只神奇的飛雁一直朝南飛去。斗轉星移過了幾百年，到三國時期，（寶鼎元年）一位在日南做太守的官吏名曰張善，一天，有人給他送來一隻金雁，他立即從金雁上的文字判斷此物乃出自始皇陵也。這個神奇的傳說有沒有歷史依據？近年來有的學者著文指出：「這雖然是個傳說故事，但說明秦陵內的文物曾經流失於外，並且遠達雲南以南。至於說金雁製作精巧，不但好看，而且還能飛，這也是有可能的。因為在春秋時期，著名工匠魯班已經能製造出木雁，在天空中飛翔，直飛到宋國的城上。幾百年後，秦國的工匠能製造出會飛的金雁，這是可信的。」（武伯綸、張文立《秦始皇帝陵》，上海人民出版社1990年3月）那麼，這個傳說故事究竟可信不可信？
在中國這個歷史上不甚看重科技的國度內，假若在2200多年前就能製造出會飛的金雁，這在中國科技史乃世界科技史上都是一個罕見的奇跡。然而，金屬飛雁的可信程度確實令國人捏把汗。假若仔細推敲，立即就會看出這個傳說的破綻之處。試想一個金屬物體在空中飛翔並不象放風箏和輕氣球那樣簡單易行。後者由於質量輕，它藉助於自然界的風力就可以在空中飛翔，然而對於一個金屬物體來說，它如果沒有機械動力單靠自然界的風力，不要說空中飛行恐怕連起飛這個基本的難題也無法解決。2200年前的中國何以能解決金屬物體的飛行動力問題呢？再進一步分析，假設秦代有能力制州塌作會飛的金雁，那麼金雁埋入地宮之後將會不停地自動飛翔，一直在地宮內飛行了近一千個日日夜夜。當項羽打開地宮的墓道時，這個自動飛翔的金雁又沿著地宮的墓道順利地飛出地面，然後又越過秦陵南側數千米高的山峰飛往遙遠的南方。如果這個奇聞不是閑聊文人編造出來的說，那麼，金雁的控制與指揮系統恐怕連今天的電腦也望塵莫及了。所以，我們可以肯定說秦陵金屬飛雁的傳說沒有絲毫的可能性，具有現代科技意識的中國人切勿輕信這個傳說了。
金雁傳說的辨誤問題到此應該結束了。然而進一步來說古代文人編造的這個傳說故事在歷史文獻上有沒有一點蛛絲馬跡呢？漢代有關的文獻記載，在司馬遷和班固的記述中有「黃金為鳧雁」的文字，顯然兩位史學大師記載的是墓內有用黃金製作的「鳧雁」，而古代文人很可能由此演義和「創作」了飛雁傳說的故事。

陵墓為何選在驪山之阿？
戰國時期一些國君陵園的營造往往都少不了平面設計圖。秦始皇陵園的營建按理也應該有平面規劃圖，而制圖之前先要選擇冊租圓墓地。我們知道秦始皇執政於都城咸陽，為什麼陵園卻要選在遠離咸陽的驪山之阿？
查閱有關典籍，最早解釋這個問題的是北魏時期《水經注》的作者酈道元。他說：「秦始皇大興厚葬，營建冢壙於驪戎之山，一名藍田，其陰多金，其陽多美玉，始皇貪其美名，因而葬焉」（《水經·渭水注》）。此說在學界延襲千餘年，並且被認為是最早的、最權威性的觀點而深信莫疑。《水經注》的解釋單從表面上看似乎不無道理，然而仔細回味起來秦始皇當年作為一個13歲的孩童能否知道藍田的美金與美玉還是個問題。即使知道，當年選擇陵墓位置恐型知怕也不會按照一個徒具空名的國王個人意志來決定。所以這個問題似乎應該從當時的禮制及陵墓的設計意圖方面尋找答案。
首先，陵墓位置的確立與秦國前幾代國君墓的位置不無關系。秦始皇先祖及太後的陵園葬在臨漳縣以西的芷陽一帶，秦始皇陵園選在芷陽以東的驪山之阿是當時的禮制所決定的，因為古代帝王陵墓往往按照生前居住時的尊卑、上下排列。《禮記》、《爾雅》等書記載。「南向、北向、西方為上」。「西南隅謂這奧，尊長之處也」。東漢《論衡》一書記載得更明白了：「夫西方，長者之地，尊者之位也，尊者在西，卑幼在東……夫墓，死人所藏；田，人所飲食；宅，人所居處，三者於人，去凶宜等。」即在芷陽的宣太後也希望其陵墓能葬在她丈夫與兒子之間，即「西望吾夫，東望吾子」，似乎亦是按長者在西、晚輩居東的原則。秦始皇先祖已確知葬在芷陽的有昭襄王、庄襄王和宣太後。既然先祖墓均葬在臨漳縣以西，而作為晚輩的秦始皇只能埋在芷陽以東了。作壁上觀若將陵墓定在芷陽以西，顯然有悖於傳統禮制。可見秦始皇陵園選在驪山腳下完全符合晚輩居東的禮制。
其次，陵墓位置的選擇也與當時「依山造陵」的觀念相關。大約自春秋時代開始，各諸侯國國君相繼興起了「依山造陵」的風氣。許多國君墓不是背山面河，就是面對視野開闊的平原，甚至有的國君墓乾脆建在山顛之上，以顯示生前的崇高地位和皇權的威嚴。春秋時期的秦公墓也受這種觀念的影響，有的「葬西山」，有的葬在陵山附近。戰國時期的秦公墓依然承襲了「依山造陵」的典範，而秦始皇陵墓造在驪山之阿也完全符合「依山造陵」的傳統觀念。它背靠驪山、面向渭水，而且這一帶有著優美的自然環境。整個驪山唯有臨潼縣東至馬額這一段山脈海拔較高，山勢起伏，層巒疊幛。從渭河北岸遠遠眺去，這段山脈左右對稱，似一巨大的屏風立於始皇陵後，站在陵頂南望，這段山脈又呈弧形，陵位於驪山峰巒環抱之中，與整個驪山渾然一體。
總之，秦始皇陵園的位置既符合晚輩居東的禮制，也體現了「依山造陵」的傳統觀念。

秦始皇陵位於臨撞縣城東5公里，距西安市約37公里，南倚驪 山，北臨渭水。為什麼選位在這里呢?有人認為，這與古人迷信風水寶地是分不開的。近年來，地質學家根據衛星拍照的圖片看:從驕山到華山工好像一條龍，秦始皇陵正好位於龍頭眼睛的位置。眾所周知，自古就有「畫龍點睛」之說，到底是古人有「高瞻遠矚」的本領，還是今人附會之風過重，一時間還弄不清楚。
秦始皇陵墓近似方形，頂部平坦，腰略呈階梯形，高76米，東西長345米，南北寬350米，佔地120750平方米。
根據初步考察，陵園分內城和外城兩部分。內城呈方形，周長3000米左右，北牆有2門，東、西、南3牆各有1門。外城呈矩形，周長6200餘米，四角各有門址一處。內、外城之間有葬馬坑、珍禽異獸坑、陶桶坑;陵外有馬廄坑、人殉坑、刑徒坑、修陵人員墓葬400多個，范圍廣及56·25平方公里。陵墓地宮中心是安放秦始皇棺槨的地方。
1974年以來，在陵園東1·5公里處發現從葬兵馬俑坑三處，成品字形排列，面積共達20000平方米以上，出土陶桶8000件、戰車百乘以及數萬件實物兵器等文物。其中一號坑埋葬著和真人真馬同大的陶佰、陶馬約6000件;二號坑有陶桶、陶馬1300餘件，戰車89輛;三號坑有武士桶68個，戰車1輛，陶馬4匹。
1980年又在陵園西側出土青銅鑄大型車馬2乘。這組彩繪銅車馬高車和安車，是迄今中國發現的體形最大、裝飾最華麗、結構和系駕最逼真、最完整的古代銅車馬，被譽為「青銅之冠」。
秦始皇陵園除從葬坑外，還發現石料加工場的遺址，建築遺物有門砧、柱礎、瓦、脊、瓦當、石水道、陶水道等。
秦始皇陵規模之大可見一斑，但秦始皇陵有沒有設計藍圖呢?
據史書所說「使水相斯將天下刑人徒隸七十二萬人作陵，鑿以章程」來看，秦始皇陵的修建絕非任意，必定是按設計圖有計劃地營造，縱觀歷代帝王陵建造史不難想像其中的關聯之處。具體設計藍圖如何，還在進一步研究之中。
是誰主持了秦始皇陵的修建呢?
據推測，少府是主管建築的，國家陵墓當由其管理。當然最高的管理上級還是本相，只是本相日理萬機，由少府具體操作辦理而已。不過，這里還有一個問題，那就是少府一官是秦統一後命名的，在統一之前有無這一官職無從考證，但無論有無，肯定有一種機構專管宮廷的土木建築工程。至於這一機構名稱如何，尚待進一步考證。
秦始皇陵有多深呢?《史記·秦始皇本紀》說其「穿三泉」。《漢舊書》中對秦始皇陵的描述有「已深已極」、「深極不可人」之語。有人認為，秦陵地宮不淺也不深，書中提到的「三泉」無外乎人們經常提到的「九泉之下」之類。據《呂氏春秋》記載:「淺則狐狸揚之，深則及於水泉」，即最深到泉水。在古代由於受技術限制，要在泉水下施工實為不易，並且如果地宮位於地下水位之下，地下水長期滲透，定會使地宮遭受「浸」害，秦始皇及其皇陵的設計者不可能不考慮到這一點。當然這些都不過是推測，具體情況如何，不得而知。

墓室約一個足球場大
地宮是放置棺槨和隨葬器物的地方，為秦皇陵建築的核心。有關秦陵地宮位置問題，歷來眾說紛紜。史料《漢舊儀》一書中有一段關於秦始皇陵地宮深度的介紹：公元前210年，丞相李斯向秦始皇報告，稱其帶了72萬人修築驪山陵墓，已經挖得很深了，好像到了地底一樣。秦始皇聽後，下令「再旁行三百丈乃至」。「旁行三百丈」一說讓秦陵地宮位置更是撲朔迷離。民間曾傳說秦陵地宮在驪山裡，驪山和秦陵之間還有一條地下通道，每到陰天下雨的時候，地下通道里就過「陰兵」，人歡馬叫，非常熱鬧。據悉，考古學家根據這個傳說曾作過很多考察，但卻一直找不到這個傳說中的地下通道。
「我們用遙感和物探的方法分別進行了探測，其實地宮就在封土堆下。」段清波介紹，規模宏大的地宮位於封土堆頂台及其周圍以下，距離地平面35米深，東西長170米，南北寬145米，主體和墓室均呈矩形狀。墓室位於地宮中央，高15米，大小相當於一個標准足球場。
中煤航測遙感局遙感應用研究院環境所工程師周小虎給記者講了一個有趣的現象：今年元月初，秦始皇陵區氣溫降至零下12攝氏度，封土堆上的石榴樹正常開花結果，而在封土堆南牆外的石榴樹卻凍害嚴重，不能正常開花結果，差別特別明顯。「牆外的土壤未經擾動，而封土堆土壤的結構和含水量則已發生改變，又因為牆內地下存有地宮，才使得土壤相對溫度較高，從而造成植物長勢的差異。」周小虎解釋說。

宮牆堅固墓室未坍塌

在這次勘探中，研究人員發現在封土堆下墓室周圍存在著一圈很厚的細夯土牆，即所謂的宮牆。經驗證，宮牆東西長約168米，南北141米，南牆寬16米，北牆寬22米。「在修建宮牆的施工中，為了檢測用泥土夯實的宮牆是否堅硬，施工人員會站在遠處用弓箭射牆，若箭能插進牆體，修好的宮牆必須推倒重建。」段清波說，宮牆都是用多層細土夯實而成，每層大約有5-6厘米厚，相當精緻和堅固。「超出我們預想的是，宮牆頂面甚至高出了當時秦代的地面很多，向下直至現封土下33米，整個牆的高度約30米，非常壯觀！」在土牆內側，研究人員又發現了一道石質宮牆。段清波說，根據探測，發現墓室內沒有進水，而且整個墓室也沒有坍塌。「關中地區歷史上曾遭受過8級以上的大地震，而秦始皇陵墓室卻完好無損，這與宮牆的堅固程度密切相關！」
「這種宮牆是前所未有的發現！這種嶄新的墓葬形式可以稱為『秦陵式』。秦陵式宮牆對中國古代陵墓制度的研究能起多大的推動作用，現在還無法預知。」段清波說。

地宮有道「防水大壩」
除了宮牆，研究人員發現在秦陵周圍地下存在規模巨大的阻排水渠。
段清波說，長約千米的阻排水渠其實是堵牆，底部由厚達17米的防水性強的清膏泥夯成，上部由84米寬的黃土夯成，規模之大讓人難以想像。「阻排水渠設計相當巧妙。秦始皇陵園地勢東南高西北低，落差達85米，而阻排水渠正好擋住了地下水由高向低滲透，有效保護了墓室不遭水浸。」段清波說，《史記》中記載的「穿三泉」中，「三」其實是個概數，其實應該是指在施工中遇到了水淹，所以才修建了阻排水渠。
段清波風趣地說：「秦人太聰明了，正在修建的北京國家大劇院，也不過是按照這套辦法來解決水浸問題的。」
兵馬俑
秦始皇兵馬俑從葬坑位於臨潼宴寨鄉，在秦始皇陵園東側1500米處。這是一個浩大的地下軍事博物館，被譽為世界第八大奇跡。

1974年春，當地農民在打井時，從2米多深的地下挖出陶俑人頭的碎片，一時議論紛紛。這一偶然發現，引起了考古部門極大的重視，從此揭開了塵封地下2000多年的文化寶庫。在發現一號坑和三號坑以後，又於1976年發現二號坑。一號坑局部挖掘，以於1979年開放；三號坑全部發掘，於1989年開放；二號坑從1994年3月開始挖掘，觀眾可觀看發掘過程。

秦俑坑坐西向東，3座坑呈品字形排列。3座坑計有陶俑陶馬8000餘件。自從一號坑開放以來，秦俑博物館以接待國內外觀眾近3000萬，數十個國家的元首親臨參觀，無不贊不絕口。法國前總理希拉克1979年來這里參觀，稱贊秦兵馬俑是世界第八大奇跡，認為不看金字塔，不算真正到埃及；不看兵馬俑，不算真正到中國。

一號坑為長方形，東西長230米，南北寬為62米，平均深度為5米，面積為14260平方米。地下坑道為土木結構，東西兩側各有斜坡門道5個，南北兩側各有便門兩個，立木封堵門洞，坑上以棚木、蘆席、泥土覆蓋。坑內每隔3米有一道夯土牆，牆間空當處陳列兵馬俑，底部鋪以青磚。一號坑計有陶俑陶馬6000餘件，形同真人真馬，以挖出1000餘件。坑內是由步兵俑和騎兵俑組成的長方形軍陣。東端是3列面向東的步兵俑橫隊，每列70件，共計210件，為軍陣的前鋒。其後是騎兵和駟馬戰車，前後共38列縱隊，每路長180米，戰車與步兵相間排列，這是軍陣的主體。軍陣的左右兩側各有一列分別面向南北橫隊，每隊均有武士俑180餘件，為軍陣的側翼衛隊。西端有3列橫隊，兩列面東，一列面西，是軍陣的後衛。整個軍陣布局嚴密，酷似整裝待發之勢。武士俑分別執有不同的青銅兵器，近戰的有刀、矛、劍、戟，射擊兵器有弓弩和箭鏃。其中箭長97厘米，八棱面。荊柯刺秦王曾用匕首，秦王就是用這種利劍砍傷刺客的。雖經兩千多年的剝蝕，劍仍保持堅固鋒利的本色。

為了保護文物和便於參觀。一號坑建有拱形陳列大廳，總面積為1.6萬平方米，採光良好，觀眾可從檢閱台一睹坑內兵馬俑的雄姿。

二號坑位於一號坑的東北側和三號坑的東側，呈曲尺形方陣，東西長96米，南北寬為84米，總面積約為6000平方米。坑內建築與一號坑相同，但布陣更為復雜，兵種更為齊全，是3個坑中最為壯觀的軍陣。二號坑建有1.7萬平方米的陳列大廳，是目前我國規模最大、功能最齊全的現代化遺址陳列廳。秦兵馬俑博物館官長袁仲一解釋說：「一來，為的是更好地保護文物，二來，因為把整個軍陣全部清出地面，起碼需要5~7年的功夫。這樣做的好處是遊客既可以參觀到二號坑局部的風采，有可以親眼看到二號坑的挖掘工作。」

據初步推算，二號坑有陶俑陶馬1300多件，戰車80餘輛，青銅兵器數萬件，其中將軍俑、鞍馬俑、跪姿射俑為首次發現。二號坑東、西兩端各有4個斜坡門道，北邊有兩個斜坡門道，俑坑坐西面東，正門在東邊。坑內布局分為4個單元。

第一單元，位於俑坑東端，四周長廊有立式弩兵俑60個，陣心由八路面東的160個蹲跪式弩兵俑組成。弩兵採取陣中張陣的編列，立、跪起伏輪番射擊，以彌弩張緩慢之虞。

第二個單元，位於俑坑的右側，由64乘戰車組成方陣（車系木質，僅留遺跡）。每列8乘，共有8列。車前駕有真馬大小的陶馬4匹。每車後一字排列兵俑3個，中為御手拉馬轡，另兩個分別立於車左和車右，手持長柄兵器。

第三單元，位於中部，由19輛戰車，264個步兵俑和8個騎士俑組成長方形陣，共分3列。每匹馬前立騎士俑一個，一手牽馬韁，一手作拉弓狀。每乘車後除三名車士外，還配有8~36個步兵俑。

第四單元，位於軍陣左側，108個騎士俑和180匹陶鞍馬俑排成11列橫隊，組成長方形騎兵陣。其中第1、3列為戰車6輛。每匹馬前，立胡服騎士俑一個，右手牽馬，左手拉弓。

三號坑在一號坑西端25米處，面積約為520平方米，呈凹字形。門前有一乘戰車，內有武士俑68個。從3號坑的布局看，似為總指揮部，統帥左、右、中三軍，只是沒有建成而已。

四號坑有坑無俑，只有回填的泥土。

從2個坑的布局和陣法看，二號坑陣式復雜，兵種齊全，是對陣的中堅力量。這種編組方法在兵書上叫作「大陣包小陣，大營包小營，偶落鉤連，折曲相對。」《孫臏兵法》說：「在騎與戰者，分為三，一在於右，一在於左，易則多其車，險則多其騎，反則廣其弩」，三者有機結合，才能百戰不殆。二號坑是這位古代軍事家的理論圖解。

從秦俑坑出土兵器的刻記年號看，兵馬俑從葬坑是秦始皇統一中國前後修建的。秦始皇憑借他「揮劍決浮雲」、「大略駕群才」的能力，滅六國，統天下。兵馬俑反映了秦王朝兵強馬壯、叱吒風雲的氣勢。秦始皇死後，秦二世胡亥繼位，繼續大修阿房宮和弛道，賦稅徭役比以前更為繁重，從而引起農民大起義。在這種形式下，三號坑中途終斷，四號坑未及放兵馬俑，就匆匆填死了。發掘中發現有火焚痕跡，可能與楚霸王入關火燒阿房宮有關系。

看了兵馬俑，人們不禁要問：修築兵馬俑坑的用意何在？人們大致有四種說法：「守衛京城的宿衛軍」、「秦始皇東巡衛隊的象徵」、「送葬的俑群」、「為表彰軍功所樹立的紀念碑」。據秦陵考古發掘表明，秦始皇陵園的整體布局是模擬他生前的宮城圖。3座坑位於陵外城東東門大道北側，似是駐扎在京城外守衛京師的宿衛軍。

秦兵馬俑身上隱蔽處多有刻畫或戳印的文字，據一些專家研究，有些是陶匠的名字，有出自中央官制陶作坊的，也有出自地方陶作坊的。有些文字有待破解。秦兵馬俑採用的是分體製作，然後安裝和粘接，一般是粘接塑像成形後，再入室烘烤。原來的兵馬俑著有顏色，因年久剝蝕，現在看到的只是灰瓦色。

武士俑整體風格渾厚，健美、洗練。如果仔細觀察，臉型、發型、體態、神韻均有差異，從中可以看出秦兵來自不同的地區，有不同的民族，人物性格也不盡相同。陶馬雙耳豎立，有的張嘴嘶鳴，有的閉嘴靜立。所有這些，都富有感人的藝術魅力。過去不少人認為：中國古代的雕塑是南北朝隨佛教傳入形成的，秦兵馬俑的發現否定了這種觀點，有力證實秦代我國雕塑已成熟，並在我國雕塑史上起著承前啟後的作用。

從出土的兵器看，成分以銅為主，兼含錫、鉛等稀有金屬，硬度為HR106度，表面鍍鉻，反映了我國秦代冶金技術已達到相當高度，大大超過同時代的域外國家。

秦兵馬俑為研究秦代軍事、文化和經濟提供了豐富的實物資料。它的發掘被譽為「二十世紀考古史上偉大的發現之一」。1987年12月，聯合國教科文組織已將秦始皇陵（包括俑坑）列入世界文化遺產清單。據了解，在中央和地方的支持下，計劃投資1.1億元進行秦俑博物館二期擴建工程，發現一個瓦人頭，繼而挖到三個跪首的瓦人，就丟在一邊無人過問。

解放前夕，焦家村農民又挖出兩個跪首的瓦人，象泥塑的菩薩，信佛的農民特地蓋了個土地廟供奉。1974年，西楊村的社員打井時，發現一個圓口形的陶器。再挖下去，實際是個「瓦盆爺」，立在陶俑的上身，農民認為挖不出水，又是這個「瓦盆爺」作怪，又要把它吊起來。水保員趕到臨潼博物館，請他們來鑒別。他們也不懂，就把它運到博物館暫存，還把碎片進行粘補，花了兩個多月又修復了三個陶俑，但沒有向上級匯報。有個新聞工作者發現這件事，寫了《內參》，建議國家文物局注意這一情況。此事，得到黨和國家領導人的重視。隨後，由陝西省組織考古發掘隊開赴現場，經過幾年的開拓，石破天驚！發掘出了秦始皇兵馬俑，揭開了考古史上新的一頁。

二、俑坑裡的火災怎麼引起的

最初發掘的幾座俑坑，有嚴重的火災痕跡，橋梁燒毀，陶俑變紅，坑內布滿炭灰。火災是怎樣引起的？是坑壁進行火燒處理時遺下了余火？

有人認為這火災是秦末的戰火引起的。據《水經注》記載：「項羽入關發之（始皇陵），以三十萬人，三十日運物不能窮。關東盜賊銷槨取銅，牧人尋羊燒之，火延日九十日不能滅。」由此可知，當時項羽掘開陵墓，把豐富的隨葬品洗劫一空，最後又付之一炬，大火一連燒了三個月，一批珍貴的社會財富和物質文化遭到浩劫。

然而，這「楚人一炬」的理由欠充分，最合理的判斷是地下氣燃燒。俑坑裡的有機物分解，產生甲烷（沼氣），使溫度增高，促進氧化；而溫度的上升和氧化的加速，又促進了有機物的分解和甲烷的產生。這樣反復循環，終於使甲烷飽和、溫度達到發火點。當時項羽部隊盜掘後，墓門敝開。一牧人為找羊，舉火把進入墓中，引起大火在地下燃燒起來。1973年，咸陽楊家灣發掘一座漢墓，揭開墓室後，是一片火後慘象，當年火勢之大，真可謂「流金爍石」，不但金屬器物熔化，連墓磚也熔煉得象飴糖一樣，這樣看來，秦俑坑的地下火還是小的。

三、兵馬俑的主人不是秦始皇

大型兵馬俑的主人幾乎已成定論，原因是古書上有記載說秦始皇曾下令將陵墓向外擴展300丈，而兵馬俑坑在陵墓外城以東，正好在這個范圍之內。其實，這是一種誤解，因為秦漢的1尺，等於現在的23厘米，300丈摺合現在的尺度僅有690米左右，而秦始皇兵馬俑卻距陵墓達1710米。

最近，經一位名叫陳景元的學者，提出了新的觀點，也許會給旅遊者啟發。他通過對獬冠、銘文的細致分析研究，認為兵馬俑的主人不是秦始皇，而是秦宣太後。

公元前306年，昭王年少即位，太後（秦始皇是她的玄孫）攝掌政事。太後臨終之際下令近臣為她殉葬。秦昭王為人仁厚寬容，在人殉的要求未予滿足的條件下，對於自己出身之母，塑造真人大小的殉俑，布置一個輜重車隊，象徵性的讓太後回歸自己的楚國故地，看業也是符合當時的各國習俗風尚的。

四、兵俑的仁丹胡和光腳板

一隊隊擐甲貫骨的武士，在鋼釺和毛刷剔指下露出本來面目，都是七尺之軀、儀表堂堂。令人驚訝的是，不少武士上唇的髭尖上翹，蓄著大家熟悉的「仁丹胡」。過去很長一段時期，人們誤認為「仁丹胡」是「歐風東漸」的舶來品，中國人蓄「仁丹胡」是模仿德國的威廉皇帝。魯迅先生看了《列帝圖》里唐太宗的上髭後，恍然大悟，專門著文辯誣，指出「仁丹胡」原來是一種國粹。秦始皇兵俑坑裡的「仁丹胡」武士們，比唐太宗早837年，可見「仁丹胡」實是我國的國粹，遠古已有之矣。

出土的跪坐女俑，容貌端麗，舉止安祥，當是阿房宮里的侍女。她們衣飾整飭，但都光著一雙腳板，初見者無不詫異。

其實，秦漢宮廷侍女一般都是光腳的。她們在宮廷室內服役，地下鋪有氍毹（地毯）或地衣，光腳無妨走路。更重要的原因，「徒跣」（光腳「是罪人的標志，那時宮女的來源大都是罪人的妻女，他們在宮廷里地位低微，光腳正好用以區別尊卑。70年代初，中山靖王墓出土的長信宮燈，造型是一位持燈跪坐的宮女，裾下也是一雙光腳，為秦俑提供了有力的佐證。

Ⅸ 有姓彥的人嗎

節選自：

彥 即 顏

顏氏之先出自黃帝、黃帝生昌意、昌意生帝高陽、帝高陽生稱、稱生巷章、巷章生吳回、吳回生陸終、陸終生六子、其五子曰晏安為曹姓、國於邾歷唐虞仿敗夏商不能紀（記）其傳，周武王克商因封其裔孫挾為小邾子。挾生非、非生成、成生車輔、車輔生將新、將新生文、文生夷甫、夷甫字伯顏謚武公，春秋時期邾武公為魯之附庸，故公羊傳稱：顏武公有功於其威公命為小邾子，別封其子友淤郳。子以父字為姓氏，顏友是郳國的開國君主，卒葬於郳地、即現在的山東省栆庒市山亭區東江村。郳地是顏氏的開業地，顏友是顏氏的開山祖。郳國為魯附庸，故顏氏歷代仕魯為卿士大夫。夷遲胡輔生顏友、顏友生爽、爽生連、連生皦，皦生鳴、鳴生音、音生羽、羽生訓、訓生簡、簡生箱、箱生、生景、景生整、整生恤、恤生求、求生無繇、無繇字路，回之父也。
（古城琅琊）以《孝悌志》（《蘭山支譜》）魯公嫡裔支的主線發布給世界各地顏氏後裔，通過此主線節點以提供徙遷各地顏氏後裔的蹤跡，以引起其呼應，也真誠希望大家參與這一活動，在理順嫡裔代表支的過程中，是依據《蘭山支譜》和史志材料，因古代中文和現代中文在表現形式上有時代性的差異，為保持歷史真實性，原樣照抄了歷史資料，可能在理解中存在差異，敬請各位細心研讀。此條主線是魯公嫡裔代表支，其主要介紹嫡裔人物的爵位、官位、遷徙、封號、功績等情況，也介紹了魯公後裔分布、遷徙、官位、功績、封號等情況並詳細說明與嫡裔支的行輩關系

一代祖 顏回

顏回（前521－前481），字淵，一字子淵，春秋末期魯國都城（今曲阜）人。系顏路（孔子早期弟子）之子，他出身貧寒，自幼生活清苦，卻能安貧樂道，不慕富貴；性格恬靜，聰明過人，長於深思。聽孔子所講的許多高深道理，他能完全理解，「敏於事而慎於言」，且能「聞一知十」成為孔子的得意門生。故孔子常稱贊顏回具有君子四德，即強於行義，弱於受諫，怵於待祿，慎於治身。他終生所嚮往的就是出現一個「君臣一心，上下和睦，豐衣足食，老少康健，四方咸服，天下安寧」的無戰爭、無飢餓的理想社會！！

為儒學最精義治世，德冠四科。奠定了顏氏儒學後人的進步思想，得到歷代智慧君王的尊敬和重用。

唐贈先師，宋贈少師，元封兗國公，又封兗國復聖公（大於亞聖孟子）；明改謚復聖顏子。

顏回一生沒做官，也沒能留下傳世之作（後現代大文豪郭沫若調研顏子及其弟子曾有的書籍已經失傳），他的很少的言語思想，收集在《論語》等書中，其思想青出於藍而勝於藍；超越孔子的思想。後世尊其為

「復聖」。

二代祖 顏歆

字子林魯大夫元泰定三年，從祀配享一子儉。宋國戴氏生子歆。

三代祖 顏儉

魯大夫元泰定三年從祀

四代祖 顏威

魯下大夫一子芄

五代祖 顏芄

魯下大夫一子億

六代祖 顏億

魯大夫一子岵

七代祖 顏岵

魯大夫一子卸

八代祖 顏卸

秦大夫一子譽

九代祖 顏譽

秦舍人一子產

十代祖 顏產

項羽聞其名聘之不受一子異

十一代祖 顏異

字世仁漢大夫一子愚

十二代祖 顏愚

漢卿士一子逵

十三代祖 顏逵

漢大夫一子隸

十四代祖 顏隸

字季逵漢武帝尚書郎會稽都尉，書傳作駟，一子衷。

十五代祖 顏衷

工曹從事鞏令一子凱

十六代備旦顫祖 顏凱

字季卿安城太守一邃

十七代祖 顏邃

字景深、郡上計吏一子侖

十八代祖 顏侖

字茂宗、舉茂才一子綽

十九代祖 顏綽

字參道授太守

二十代祖 顏准

始仕為從事，後復高尚不仕

二十一代祖 顏阮

字懷珍、舉有道不起

二十二代祖 顏亮

字世明、為郡督郵

二十三代祖 顏敫

字世榮、舉茂才、歷升御史大夫。

二十四代祖 一斐 二盛

1斐：京兆尹，多善政。2顏盛字書台、一字叔震、漢尚書郎、青徐州刺史、關內侯,娶沛國劉氏、始自魯國徙居琅琊臨沂代傳，孝恭因號其為孝悌里故葬臨沂縣西七里宋元佑七年詔禁樵採。

二十五代祖 一欽 二曾 三興 四士光

字公若明詩禮易大中，大夫授廣陵太守七子

二十六代祖 一默 二平三協四雅五閔六永七考

字靜伯汝陰太守護軍，將軍給事中襲葛繹縣，唐大歷五年四十代孫，真卿立碑於汝州

二十七代祖 一畿 二輦 三含

字弘都少有操行以孝，悌聞名於世晉永嘉初，任太傅參軍後為開陽令，轉王國郎中國子，祭酒加散騎賞侍右光祿大夫謚曰靖侯
二十八代祖 一髦二謙三約

1字君道黃門侍郎以父，老不就靖侯卒襲爵西，平侯加給事中晉陵潯，陽臨川太守侍中本州；大中正光祿大夫黃門侍衛2顏謙：安城太守一子熙 3顏約：零陵太守一子顯

二十九代祖 一綝 二綸 三矯 四朗 五暢 六紹
字文和州西散騎都尉西平侯二世兄弟：顏熙：散騎常侍二子根、實 顏顯：護軍司馬、三子：系之、延之、坦之

三十代祖 一靖之 二秉之

字茂宗郡王簿西中郎 行參軍宣城太守司徒 咨議大夫御史中丞

其弟秉之字敬宗、散騎常侍 二子：茂之、希之 三世兄弟：顏根字道熙、治書御史晉安太守 顏實字道安御史大夫永安太守 顏系之：益州刺史散騎常侍 顏延之字延年四子 峻、測、躍 顏坦之：東陵太守

二世兄弟：邵之：竟陵太守

三十一代祖 一騰之 二尊之 三恭之

字宏道善草隸授治書 御史巴陵太守 同胞兄弟:尊之散騎常侍 二子文昌、蔡之 二世兄弟：希之新安太守
四世兄弟：顏峻字士遜史部尚 四世兄弟：顏測臨淮太守 四世兄弟：兵部尚書 四世兄弟：顏躍東湘太守

三十二代 一 興之二 炳之 三 泰之 四 吾昌 五思遄

書字叔豹散騎常侍 興之：安寧太守一子登

其弟宣仁巴陵王參軍

叔兄弟：顏登梁鄱陽王府郎中

堂兄弟：幼明徵虜記室晉駕部郎中注靈棋經

四世兄弟：顏翻廣州剌史

三十三代 一 見遠 二 宣仁

博學有志行正色立朝有當官之稱梁高祖受禪不痛哭而絕歷安城王待朗征西參軍治書御史兼中丞

其弟宣仁巴陵王參軍叔兄弟：顏登梁鄱陽王府郎中

堂兄弟：幼明徵虜記室晉駕部郎中注靈棋經

四世兄弟：顏翻廣州剌史

三十四代 協

字子和湘東王右常侍領西記室撰晉仙傅五篇日月災異圖二卷文集二十卷事其具梁

三十五代 一 之儀 二 之推 三 之奇 四 之善

字子介湘東王右常侍黃門侍郎平原太守著家訓二十篇冤魂志三卷證俗音字五卷。

胞兄弟：之儀字子升周麟趾學士御史大夫平陽公事

胞兄弟：之善：隨業縣令

三十六代 一 思魯 二 愍楚 三 游秦
字孔歸博學屬文尤工古訓隨秘書省校書郎長寧王侍讀愉岷將軍

胞兄弟：愍楚直內史省

胞兄弟：游秦典校秘閣

二世兄弟：顏昶寧仁縣令

二世兄弟：頤隋汝侯侍讀

三十七代一師古師古支二相時 三勤禮勤禮支四育德

字敬君朝散大夫校書郎雍州參軍贈滹州剌史

胞兄弟師古：唐秘書監、銀青大夫，弘文、崇文兩館大學士

子：趨庭另行譜序
三十八代 昭甫

龍明古訓工於篆留草隸書參軍

二世兄弟：趨庭；字茂實文皇帝挽郎，朝散大夫，吉州刺史。

三十九代 一 元孫 二 惟貞 三 泉君

三世兄弟：尚賓右率府親衛富州司功監州錄事下邽令

胞兄弟元孫：聖元年舉進士，歷任朝散大夫濠州刺史土柱國著文集三十卷干祿字書一卷

衢州參軍選太子文學拜薛王友加熏上柱國贈秘書少監國子祭酒太子少保。

四十代 一闕疑二允南三喬卿四真卿五幼卿六真長七允臧

正色立朝不避艱險，仕唐授光祿大夫加太子太師上柱國魯郡開國公，當公之仕唐時，胞兄弟七人堂兄弟四十餘人被祿山所害者多散失四方者多未能盡祥然稽余家世譜 臨沂一支系魯公嫡裔。（修譜）鼎：五代時宗支離散公之六世孫文威、文蘊、文鐸自臨沂歸魯之嶧山及公之二十一代孫公宏公為曲阜大宗任世襲翰林院五經博士世有譜系顏真卿是書史上唯一能與王羲之相抗衡的書法巨人，這當然與他精湛的書藝分不開，但究其根本原因，我以為應該是他的書法風格填補了王羲之偏於陰柔的書風的另一面---陽剛雄。

四十一代 一 二碩

秘書正字涇陽尉殿中侍御史新泰男

右率倉曹櫟陽尉河東士曹沂水南

四十二代 一 琮 二 璋 三 湘

胞兄弟：璋：海陵縣尉一子從覽

胞兄弟：湘：蔡州司馬參軍郎山尉二子逸休、逸少任陝西韓城令

四十三代 一 宏式 二 仲式 三 法式

任同州參軍聞父被害痛心不已，時有從堂叔任工部尚書名贊者從堂侄金鄉丞名君佐者二人勸曰：顏氏被祿山所害者多今公被賊裔所害爾其應以苟活者承先人之似續耳公從遂行在同州守墓三十年命其子曰倘余既沒之後爾其歸臨沂祭掃先人之靈墓乎故葬同州

二世兄弟：從覽開成元年以魯公孫授殿中侍御史

二世兄弟；逸休：鄭縣令

四十四代 君傑

贈敦仕郎遵父命回臨沂籍

四十五代 一 遜志 二 文德

宋建隆二年進士任公布上書故葬臨沂西七里賜葬事具宋史鄉貢

四十六代 大烈

四十七代 季昌

海陵縣尉宋干德八年有從堂叔祖文威文鐸勸歸於魯公曰余曾祖受高祖之命祭掃先人之靈墓余小子豈敢歸乎故葬臨沂祖塋

四十八代 念魯

宋淳化元年授隋仕郎講五經授剌史郎任光祿寺正卿

四十九代 一 忠臣 二明臣

授剌史郎河南校書郎一子：履元故葬臨沂東三里

五十代 真元

授將仕郎宋祥符十六年偶行曲阜有族兄諱端者戲曰爾臨沂之兄弟久輿吾如風馬牛之不相及也弟駕何故即歸沂遂世命子孫不忘曲阜字輔公，居臨沂之西村，持家以儉不尚浮華，漸積樸素，因號其居為演朴村，即盛公所居之孝悌里也。公系魯公十一世嫡孫，宋元佑七年公於費邑魯公祠自出錢買祭田地於祊河之東，知費縣事元永楊公立碑於祠前以志之

五十一代 安上
字輔公，居臨沂之西村，持家以儉不尚浮華，漸積樸素，因號其居為演朴村，即盛公所居之孝悌里也。公系魯公十一世嫡孫，宋元佑七年公於費邑魯公祠自出錢買祭田地於祊河之東，知費縣事元永楊公立碑於祠前以志之(修魯公祠)

五十二代 景哲

字思奇右迪功郎宋靖康元年徙居鳳陽府靈壁縣

五十三代 顏立

字建業宋隆興元年以真卿嫡裔恩授將仕郎

五十四代 顏達
五十五代 顏全

元至大七年贈從仕郎修武縣令未受遂隱河澗府寧津縣越二十四年回籍

五十六代 之發

五十七代 顏大

明洪武元年歸附充陳州衛右軍所賜武德將軍洪武元年補江西贛州衛百戶從本衛指揮升仲亨平廣東有功升臨洮衛千戶二十六年首告藍玉逆黨行取赴京升本衛指揮同知襲左所正千戶後南京失守上聞崩一痛而卒

胞兄弟：洪武十六年任順天府都司故葬順天府其後人即居順天府

五十八代 一 顏貴 二 顏重
洪武元年補江西贛州衛百戶從本衛指揮升仲亨平廣東有功升臨洮衛千戶二十六年首告藍玉逆黨行取赴京升本衛指揮同知襲左所正千戶後南京失守上聞崩一痛而卒

胞兄弟：洪武十六年任順天府都司故葬順天府其後人即居順天府

五十九代 一 敏 二 聰 三 能 四 元

胞兄弟：顏敏洪武二十四年任江西遊擊故葬靈壁縣城東古汪

胞兄弟：顏元永樂二年西贛州知州升山西太原府知府赴京引見欽用山西道一子昭，居靈壁顏家沖故葬山西臨洮府

胞兄弟：顏聰永樂二年襲職自靈壁縣欽調沂州衛左所正千戶升指揮使宣德二年征交趾陣亡葬臨沂城南金雀山一子忠

二世兄弟：顏忠襲沂州衛左所正千戶故無嗣

顏斌因兄無嗣以兄終弟及之例襲之故葬金雀山二子公祥公逵

六十代 一顏斌
顏斌因兄無嗣以兄終弟及之例襲之故葬金雀山二子公祥公逵

二世兄弟：顏忠襲沂州衛左所正千戶故無嗣

六十一代 一公祥 二公逵

襲職左所正千戶

六十二代 一 重曾 二 重福 三 重祿

襲職正德六年流賊夭變群僚議之曰城之四面惟東南二門賊所必攻非膽略過人者不能守當事者曰予率某某守南門誰守東門者公應之曰職也何如當事者曰一郡生靈不下數萬倘有差錯干係非小公歷升曰如有疏虞請按軍法言畢遂赴東門料理戰具數日粗備賊果寇東門公率四子四弟並家官丁兵登城職瞭望謂子弟曰賊雖眾不曉紀律破之甚易勿使近城眾曰誠然願聽指揮公即率眾殺出迎戰於郊賊首陽虎恃勇爭先公預為持弓覬近發矢應弦而倒賊遂敗北軍中呼為神射將軍賊旋復攻南門公隨赴南門請於當事者曰城門設將軍大炮為御敵計也今賊勢如此非藉炮力賊難退矣遂親為架起點放打開賊黨成一血道即率子弟冒煙而出揚聲曰賊敗矣可速戰追奔十餘里而還斯役也斬首三百餘級自是流寇不復沂州矣誥贈昭勇將軍卒葬馬埠嶺事跡詳沂州志

二世兄弟：重玉分居郯城縣

六十三代 一 從鏜 二 從鑛 三 從銳 4從磷5從錦6從楹7從鉞8從錫

由武進士任甘鎮副將歷升大同府掛印總兵上柱國贈左都督加太子少保武德將軍欽賜祭葬公葬金雀山侄孫如蘭立碑於墓公交曾公長史從鏜公俱贈昭勇將軍葬馬埠嶺北頭有碑以公之父葬馬埠嶺故祭葬立馬埠嶺也

從鏜：襲職、賜昭勇將軍故葬馬阜嶺二子嗣文、嗣武

從銳：襲百戶職

從楹：武舉人徙居福建省原任京營都司歷升廣東副總兵故葬廣東其後人即居廣東連平州

六十四代 一 嗣臣 二 嗣時 三 嗣卿

二世兄弟：嗣文襲職嘉靖十七年授本衛指揮簽事三十三年升德州守備三十五年升山西神機營參將賜昭勇將軍故葬馬阜嶺

一子如蘭

三世兄弟：嗣儒葬金雀山有碑

二世兄弟：嗣武庠生

二世兄弟：嗣庠生

六十五代 一 如華 二 如英 三 如美 四 如杜

三世兄弟：如蘭襲職升指揮僉事賜明威將軍故葬馬埠嶺

三世兄弟：如萃武庠生居五寺庄

四世兄弟：如蔚禮部儒官

三世兄弟：如梧明乙未進士原任山西大同府懷仁縣知縣升太原府知府引見欽用永兵備道萬曆四十五年升山西布政使司四十八年升江西巡撫天啟五年調署陝西甘肅兩省總督黃賊夭變掛印平討有功加太子太傅故葬陝西邠州長武縣

四世兄弟：如荃崇禎年間任直隸河南山陝川湖等處隨征都司徙居朱村即今之紅埠寺村

六十六代 一 伯幾 二 伯言

胞兄弟二人居紅阜寺（修譜）四世兄弟伯道：字效孔戊戍科武進士連捷探花襲職任陝西都司提署廣西參將，故葬湖南崖，誥贈昭義將軍，賜祭葬，事跡詳沂州志，一子光宇

四世兄弟伯籍：字習孔，號心卓，性穎敏尚清介天啟辛酉科舉人，崇禎丁丑進士，授吏部觀政任山西潞安府長治縣知縣多惠政解組歸來遂高隱青山庵村終身不入城市。嘗語人曰吾豈怕死哉不得已也念兄弟三人長兄不幸早逝，三弟遭李賊之變合門慘死，只遺九歲孤男教訓無人。予之所以苟活者為亡魂延一線之嗣耳，不然吾事先帝於地下久矣。素喜眉山集，常手錄以課後進閑，與士農商賈相談笑皆不知其為某某也，一時士大夫咸以陶靖節比擬之。故葬馬埠嶺，事跡詳沂州志。康熙四十一年以明季守節功臣奉旨崇祀鄉賢祠賜恩生一名奉祀四子光斗光表光豸光胄女適東門村劉氏歲進士海觀公

四世兄弟伯典：字則孔，號泗源，善書畫、工詩賦，兼富韜略。天啟二年，白蓮夭變道憲聘為參謀，平賊有功以廩生拔恩貢。崇禎七年授河南歸德府通判，到任值流寇猖钁，悉力剿捕，屢建奇捷，盧軍門曾以七省偉功匾褒之。崇禎十年，頒誥封一道，敕曰：河南歸德府爾顏則孔，家傳聖學，世著戎勛，六藉研精克纘簞瓢之樂。佐守丕揚蒲竹之風，義激三軍，遠落侵疆之膽歌興百堵大安集澤之鴻雲雲。階授承德郎朝寧知其全才升開封府知府授監軍道加通議大夫。以勤勞染病養疾府中寇乘間攻城一麾轉戰十餘次賊勢愈熾閱月糧盡援絕孤城遂陷生母張氏妾蘇氏二子光明光義女二人目覩自縊冠帶北拜畢持劍謂家丁孟光烈周全義等曰予世受國恩死其分也爾輩速走勿貽自戚眾泣曰老爺為國盡節小人豈不知為主乎願效死力戰遂率眾殺出巷戰自晨至午力盡被執賊欲降之怒罵曰逆賊獨不聞杲卿真卿之事乎予其後裔也速殺我勿鼓臭口遂見殺後招魂葬馬埠嶺事跡詳沂州志。康熙四十一年以明季死節功臣奉旨崇祀鄉賢祠賜恩生一名奉祀一子光縉

四世兄弟：伯學庠生四世兄弟：伯樂歲進士四世兄弟：伯斌分居城南車輞村四世兄弟：伯富武進士四世兄弟：伯繼武舉人五世兄弟：葬中疃村

六十七代 光才

五世兄弟：光宇武舉人襲職五世兄弟：字飛虹中副榜事績詳沂州志五世兄弟：光表庠生

六十八代 一 紹珂 二紹瑞 三 紹瑜

六世兄弟：鳴墀：襲職左所正千戶六世兄弟：紹翔：庠生六世兄弟：紹揚：庠生七世兄弟：紹康吏員七世兄弟：紹年庠生七世兄弟：懋睿庠生七世兄弟：懋復庠生七世兄弟：懋修增生七世兄弟：懋凝庠生七世兄弟：懋宣庠生八世兄弟：懋義嗣子崇信系後疃村懋榮第六子八世兄弟：懋仁葬東鄉曲坊村北

六十九代 一 懋貞 二 懋中 三 懋庸
七世兄弟：懋睿庠生七世兄弟：懋復庠生七世兄弟：懋修增生七世兄弟：懋凝庠生七世兄弟：懋宣庠生八世兄弟：懋義嗣子崇信系後疃村懋榮第六子八世兄弟：懋仁葬東鄉曲坊村北

七十代 一 崇蔭 二 崇蕃 三 崇芝

八世兄弟：崇楹庠生八世兄弟：崇相外徙八世兄弟：崇楨恩生八世兄弟：崇桐外徙八世兄弟：崇義恩生八世兄弟：崇仁恩生胞兄弟：崇芝外徙九世兄弟：崇岱恩生九世兄弟：崇峨：字冠山以胞弟崇岫三子懷瑞為嗣於嘉慶丙子歲率族人重修五賢祠並修補費縣城東魯公廟九世兄弟：崇岫恩生

七十一代 一 懷先 二 懷朋 三 懷清 四 懷新

胞兄弟：懷先恩生九世兄弟：懷永恩生九世兄弟：懷讓太學生九世兄弟：懷興、懷立、懷量住王家樓

Ⅹ 霍元甲是什麼樣的人

霍元甲（1868-1910）

字俊卿，祖籍河北省東光安樂屯，世居天津靜海小南河村，為精武體育會創始人，近代著名愛國武術家。

霍元甲幼時體弱多病。其父霍恩第是名顯一時的秘宗拳師。他擔心元甲習武日後有損霍家名聲，拒不授藝於他。但元甲志存高遠，他日日留心，處處參察，偷藝於父傳兄弟之機。苦練於舍外棗林之僻。後為父知，受責。元甲保證絕不與人比武，不辱霍家門面，方准父兄一起習武。 元甲天資聰穎，毅力驚人，功藝長兄亢進，在兄弟之中出類超群。父見此，一改舊念，悉心傳藝於他。後元甲以武會友，融合各家之長，將祖傳「秘宗拳」發展為「迷宗藝」，使祖傳拳藝達到了新的高峰。

光緒22年（1896），山東大俠劉振聲慕名來津，求拜於元甲門下。霍察其正直，遂收為弟子。從此破了霍家拳「傳內不傳外」的先例。 元甲俠肝義膽。光緒24年（1898），譚嗣同變法遇難，大刀王五（王子斌）避難津門，與元甲一見如故，遂成至交。後王子斌在京遇難，被八國聯軍梟首示眾。元甲與劉振聲潛入京城，盜回首級，並取得《老殘游記》作者劉鶚協助，將義士身首合葬，盡了朋友之義。

宣統元年（1909），英國大力士奧皮音在上海登廣告，辱我「東亞病夫」。霍應友人邀赴上海約期比武。懾於霍元甲拳威，對方以萬金作押要挾，元甲在友人支援下，答應願出萬金作押。對方一再拖延，元甲在報上刊登廣告，文曰：「世譏我國為病夫國，我即病夫國中一病夫，願與天下健者一試。「並聲言」專收外國大力士，雖銅筋鐵骨，無所惴焉！「霍公之聲威使奧皮音未敢交手即破膽而逃，連公證人，操辦者也逃之夭夭。

1910年6月1日，霍元甲在農勁蓀等武術界同仁協助下，在上海創辦了「中國精武體操會」（後改名「精武體育會」）。孫中山先生贊揚霍元甲「欲使國強，非人人習武不可」之信念和將霍家拳公諸於世的高風亮節，親筆寫下了「尚武精神」四個大字，惠贈精武體育會。 1910年9月，日本柔道會會長率十餘名技擊高手與霍較藝，敗在霍的手下。日本人奉以酒筵，席間見霍嗆咳，薦日醫為治，霍公一生坦直，不意中毒於9月14日身亡。終年42歲。

後上海精武會由元甲之弟元卿、次子東閣任教。各地分會相繼分起，十數年後，海內外精武分會達43處，會員逾40萬之眾。