斌哥看電影

Ⅳ 環球時報總編輯胡錫進吐槽《江湖兒女》故事平庸，《江湖兒女》想表達的是什麼

1.

首先要致敬導演，看電影之前有幸參加了科長的映前交流會，聽主持人說起科長時用的一句話特別好，大意是：也許賈樟柯並非是拍這些東西拍得最好的，但是現在中國只有他還在拍這些東西，所以他就是最好的。我非常認同。

看完電影之後我和朋友交流心得，一致認為是好看的，確實是江湖式的好看，但不是那種波濤洶涌的好看，而是涓涓細流的好看。只是朋友認為結尾還差了那麼一點意思，少了一口氣，我卻覺得結尾處理得非常好。

電影的故事，按科長的話說，這個故事就是十八年前一個男人對一個女人說我是江湖中的人，女人回答我不是江湖中的人備陸，十八年後這個女人對這個男人說我是江湖中的人，男人卻回答我不是江湖中的人。就這么簡單個故事。

電影、朋友的舍友與我，三個不同地方成長起來的人身邊卻有著類似的環境和故事，這就說明了這就是「中國現實」，不是小鎮的，不是農村的，不是城市的，而是中國的。

究其原因，在同一片國土成長起來的子孫經歷的是同一個時代，所謂的江湖兩個字正是泛指古時不接受當權控制指揮和法律約束而適性所為的社會環境，而到了近幾十年的中國，我們剛剛跨過了那個動盪的不穩定的年代，那個年代就是江湖，而我們就是江湖的兒女。

所以科長有在醜化中國嗎？問出這個問題之前，不妨走到街上看看同胞的臉，丑嗎？

同樣的例子還有日本的是枝裕和導演，上個月他的作品《小偷家族》也在國內上映了，講的是現代都市背景下沒有血緣卻依靠選擇走在一起的一家人，這一家人平日里就喜歡到超市裡偷東西，但是有人說他們丑嗎，有人說是枝裕和在醜化日本嗎？沒有。因為真正深入理解電影的人就會知道，一個沒有深刻地去反思本現代社會本國人與人之間的關系的人，定不可能拍出這樣的電影。

一個敢於直面現實真實的模樣的人，才能是一個真正關心現實的人，是枝裕和是，賈樟柯也是。順帶一提，這兩個位關系很好，可能就是因為創作理念的相同而惺惺相惜，兩人被並列作亞洲電影之光。

4.

最後，想說幾句愛情。

前幾天在網上看到一個結婚視頻，是新郎新娘對唱《友情歲月》。

在熟悉的前奏響起後，新郎款款地走出來，英俊而豪氣地開嗓唱著「消失的光陰散在風里，彷佛想不起再面對」，另一邊新娘也堅定地接唱「流浪日子，你在伴隨，有緣再聚」。

我在想，巧巧始終是愛斌斌的。

有時候愛情的模樣並非是多麼甜蜜多麼開心，維持愛情走到最後的往往不是激情，可能正是義氣。

兩個人之間有義氣，才能真的在共度患難日子後總有樂趣。

只不過，巧巧知道這一點，斌斌沒有意識到這一點，所以電影的最後巧巧才會在監控器的畫面里模糊地停留。

也許這就像江湖這兩個字最早出現在《莊子·大宗師》說的那樣：

「相濡以沫，不如相忘於江湖。」

Ⅵ 鄧超和黃渤誰咖位大，比比誰的影響力最大

尤其是能目睹四大票房收割機的男演員同時現身文代會，這種情況還真不多見，可以說他們四人代表了現如今中國影壇的中流砥柱。

都說時勢造英雄，斌哥就來分析這四位票房大咖，看看哪位的影響力更大。

按出道的時間來看 。

這四位都是典型的七零後，吳京和黃渤都是1974年生，沈騰和鄧超都是1979年生。

吳京是1996年出演香港電影《功夫小子闖情關》出道，黃渤是2000年出演電影《上車走吧》出道，鄧超是2000年出演情景劇《閑人馬大姐》出道，沈騰是2001年出演劇集《東北一家人》出道。

論資排輩，吳京出道最早，而且第一部電影就是男一號，其他三位都是先演小配角，經過摸爬滾打，慢慢熬出頭的。後面三位中，要屬鄧超的演藝事業較為平順一些。

按照表演風格來看 。

吳京和黃渤都不是科班表演出身，鄧超和沈騰都是經過系統表演訓練走上演藝這條路的。

吳京是武術冠軍出身，功夫是貨真價實。他正好趕上香港功夫電影的末班車。九零年代中後期的功夫電影創新活力和人才都接近枯竭，而吳京，趙文卓，張晉等學武出身的演員暫時彌補了港式功夫片人才斷層的空缺。

吳京跟袁和平合作的電影《功夫小子闖情關》以及劇集《太極宗師》，《小李飛刀》和《新少林寺》在內地和香港均有知名度，尤其是《太極宗師》在內地電視熒屏上播出後反響熱烈，許多內地觀眾包括斌哥都是通過這部劇集認識吳京的。

功夫是吳京表演上的最大利器，但同時也限制了吳京的戲路。近些年他也開始嘗試科幻片《流浪地球》和冒險片《攀登者》這類不需要功夫的類型，靠演技來支撐整部戲，從武戲到文戲的轉變，效果還算不錯，觀眾還挺買張的。

黃渤原是配音演員，成名前，他干過各種工作，積累了非常多的社會經驗，這些累積為他日後揣摩小人物的心理動機和行為提供了素材。

熬了6年才等到《瘋狂的石頭》這部讓他成名的電影，開啟了跟寧浩多年黃金搭檔的默契合作。2007年的《奇跡世界》，2009年的《瘋狂的賽車》，2012年的《黃金大劫案》，2013年的《無人區》，2014年的《心花路放》和2019年的《瘋狂外星人》，有寧浩的作品，黃渤絕櫻兄不缺席。

寧浩發掘了黃渤骨子裡幽默搞笑的基因，黃渤素人的長相和荒誕的表演完美地詮釋了形形色色市井人物的慾望。

鄧超是中央戲劇學院表演系畢業的。2002年，鄧超在劉儀偉導演的愛情劇集《當愛情失去記憶》中扮演男一號。

在電視劇領域深受導演何培，高希希和劉惠寧的欣賞和器重，表演之路順風順水。

從2003年到2005年這戚吵兩年間，鄧超扮演的都是古裝劇集中英俊帥氣的男一號，奠定了他作為古偶小生的熒屏形象。

很快他就獲得了從電視劇轉向電影的入場券。馮小剛，曹保平，徐克，陳嘉上，陳可辛，周星馳和張藝謀等電影大導演均向他投來橄欖枝。他的表演雖談不上驚艷，但卻能將角色恰如其分地詮釋出來。

沈騰畢業於解放軍藝術學院表演系。但跟鄧超相比，他的演藝之路則頗為坎坷，可以說是大器晚成型。

2015年，開心麻花電影《夏洛特煩惱》幫助沈騰打響了在喜劇電影上的知名度，該片也成為沈騰追逐電影夢的開端。

像《一念天堂》，《羞羞的鐵拳》，《西虹市首富》，《飛馳人生》，《溫暖的抱抱》，《你好，李煥英》和《我和我的父輩》走得都是沈騰已經駕輕就熟，有些無厘頭的喜劇風格。

按照近兩年電影票房來看 。

吳京主演的《長津湖》，《我和我父輩》，《金剛川》和《我和我的家鄉》這四部電影票房總計為111.92億，排名首位。

沈騰主演的《我和我的父輩》，《日不高頌侍落酒店》，《你好，李煥英》，《溫暖的抱抱》和《我和我的家鄉》總計為105.8億，排名次席。

黃渤主演的《奪冠》，《我和我的祖國》，《我和我的家鄉》這三部電影票房總計達到68.34億，排名第三。

鄧超主演的《金剛川》和《我和我的家鄉》這兩部電影票房總計達到39.55億，直接墊底。

綜合以上三項維度，斌哥認為吳京是四人當中當之無愧最具影響力的男演員，大家覺得誰是你心目中的No.1？#四大票房之王誰最有影響力#

Ⅶ 電影《江湖兒女》中,斌哥最後為什麼要離開

對於斌哥的離開，很簡單就能解釋，那就是男人的自尊讓他不得不離開。

雖然遠離江湖多年，但斌哥的脾性沒改，看到廚子上菜錯了順序都要發飆，認為廚子不懂禮數，這種"統治階級"看「下人"的心態註定斌哥接受不了殘廢的自己。

斌哥當年離開巧巧的原因也很簡單，那就是總覺得對方會接受不了落魄的自己，我認為斌哥和林佳燕是沒有在一起的，他只是不想讓巧巧接受不完美的愛人，他知道巧巧愛自己，但在斌哥眼裡，他的人生不能只有女人，還要有事業，有地位，有江湖。

曾幾何時，斌哥多麼風光，二勇哥說了，希望斌哥把大同管的好好的，看的出來，他已經不是簡單的小混混，人脈四通發達，二勇哥死後，斌哥也遭到了仇家追殺，關鍵時刻是巧巧救了他一命。

Ⅷ 電影《江湖兒女》韓國上映，這部電影有何看點

這部電影非常不錯，很多30歲左右的人很喜歡看，有的人看了都意味無窮。他們從這個故事裡看到了自己的過去，看到了當初自己戀愛時面臨的問題，看到了自己結婚之後的影子，看到了自己未來的路子，所以說這部電影的啟發非常的多。

《江湖兒女》就如他的英文名“Ash is Purest White”（灰燼是最純凈的白）所展現的一樣，一個純正的江湖人，一定是經歷了自我燃燒、鳳凰涅槃的。

一般人看了都會有感悟。我覺得這部電影簡直就是寫到每個人的心理了，不管是誰都能看到現實中的自己，可以說從一個人的青春年華到了知天命，這是一個人的一生，也是一個家庭的一生。

總之，這部電影告訴我們：時代變了，情義二字也被時間洪流沖擊地支離破碎。

這時候，還能踏踏實實堅守的，更能彰顯出“不忘初心”的可貴。

另外，我們不妨做個大膽的預測，《江湖兒女》很可能是賈樟柯對過去導演作品一次階段性總結。

Ⅸ 《江湖兒女》：斌哥怎麼有顏面回大同

知道賈樟柯新片《江湖兒女》女主角又是趙濤，忍不住在朋友圈裡吐了個槽：又是趙濤！「是且僅是，沒有辦法」，是一個好友的回應，可見，不是我一個人對趙濤的演技有偏見。賈樟柯就這樣一意孤行地認准中國女演員中只有他太太趙濤才擔當起他作品的女主角，有意思的現象就出現了：我們從《小武》、《站台》、《任逍遙》等等賈樟柯早年作品中建立起的對賈樟柯電影的信任，讓我們不肯錯過他的每一部作品。但是，又真不想接受賈樟柯的電影就是趙濤的電影這么一個等式，《三峽好人》、《二十四城記》、《山河故人》中趙濤的表演，好在哪裡？

《江湖兒女》的多幅海報，設計得真不錯。就算有人物的幾幅，趙濤扮演的巧巧，也不在正中央，於是，便自以為是地認定，《江湖兒女》的主角是廖凡扮演的斌哥。

自以為是的結果，一定是自討沒趣！這還是一部賈樟柯特意為愛妻趙濤打造的電影。

電影抓取了新世紀至今的3個時段，2001年、2006年和2018年。大同、奉節、大同，是三個時段故事的背景，但主角只有一個，巧巧。也就是說，賈樟柯的《江湖兒女》用三個篇章完成了一個女人是怎麼從江湖的女人變成江湖女人的蛻變。2001年到2017年，16年，對經歷平淡的女人來說，只是平滑如水的臉龐變得布滿了細密的皺紋，對巧巧，這17年可謂天翻地覆。2001年，齊眉前劉海修飾的清湯掛面短發及肩，這時候的巧巧是江湖浪子斌哥的女朋友，她的願望是斌哥能娶她為妻和為因煤礦不景氣而無能為力的老爸爸買一間房；2006年，為斌哥坐了5年牢後，出獄那天不見斌哥的等候只能自己找尋到奉節的巧巧，梳著馬尾辮，願望是能與斌哥重歸於好，哪怕斌哥能夠看在她為他坐了5年牢的份上與她重修舊好，她也接受；2017年，巧巧已是一頭披肩波浪長發，這種發型的巧巧，儼然接管了斌哥當年在大同的生意，對，被愛情拋棄的巧巧只好變成江湖女人，除了為自己掙到了體面的日子，還有能力收下癱瘓了的斌哥，幫助他康復，直至電影收官。

三個組成部分里的巧巧，三種造型三種完全不一樣的角色定位，賈樟柯擔綱編劇的《江湖兒女》，為了妻子能夠憑借演技綻放銀幕，真是費盡心機。那麼，趙濤是否兌現了丈夫的期待？有人評論說，這一回趙濤演得不錯，我則覺得不盡然，除了她掙脫了此地女演員過度計較自己銀幕形象的藩籬，就這么素顏出現在2006年尤其是2017年的戲里，巧巧並不比《三峽好人》中的沈紅和《山河故人》中的沈濤好，甚至，沒有區分度。

不過，我更想在這里討論的問題，是廖凡扮演的斌哥為什麼要在背叛了巧巧10年後，腆著臉回到大同。

說廖凡是腆著一張臉回到了大同，是因為《江湖兒女》為這個角色設計了這樣的前戲：2001年，斌哥在大同是雄霸一方的江湖浪子，房地產開發商都要敬他一尺，江湖上的蠅營狗苟，更是拜倒在他由身手建立起來的威嚴下。秀出於林必摧之，斌哥也遭人嫉恨，一截水管沒有讓他傷筋動骨，那麼好，一場預謀好的群毆差一點要了他的命。假如不是他的女朋友巧巧在關鍵時候朝天鳴放的那兩槍，斌哥恐怕已是黃泉里的冤魂。女朋友為了他摸出他私藏的手槍朝天鳴放了兩槍，女朋友又為了他咬死了槍是自己的從而獲刑5年，按理，巧巧刑滿釋放後斌哥應該滿足女朋友當年的願望，娶了她，可這個江湖落魄兒卻躲在奉節避而不見尋夫而來的巧巧，直到巧巧用計將他逼出來。巧巧用計把斌哥逼出來又能怎樣？昔日那個一拳掃倒一眾嘍啰的斌哥，豪氣盡失地承認自己已經移情別戀。這樣的男人，尤其是有過江湖浪子前史的男人，於2017年因飲酒過度將自己喝成了只能坐在輪椅里的癱子後，怎麼還有臉重回大同尋求巧巧的幫助？

名為「山河小歲月」的微信公眾號，在《江湖兒女》上映的第一天就發布了一篇題為「如何做大哥的女人？」的長文，試圖為斌哥的行為做「早已有之」的註解。文章中，作者告訴我們，佘愛珍將吳四寶扶上「高頭大馬」後而被吳四寶「斷舍離」，「沒有哀求沒有指責」；文章更是用很長篇幅講述了黃金榮和林桂生的故事，說黃金榮在林桂生的輔佐下成為江湖一霸後，像所有男人一闊臉就變的戲碼一樣，黃金榮喜歡上了露蘭春。得知真相後，林桂生也像佘愛珍一樣不哀求也不指責，只給了前夫幾條提防小女人的建議後，便下堂而去。而當黃金榮與露蘭春的姻緣確如林桂生所預料的那樣以黃金榮破了財跑了露蘭春為結局時，不哀求不指責的林桂生沒有落井下石，只依著一個江湖女人應有的分寸活到了人生終點。「山河小歲月」推送此文的意思是，看起來「江湖兒女」一詞中「兒」在前似乎江湖上唱著主角的永遠是男人，電影《江湖兒女》看似也讓斌哥唱著主角。可是，好戲通常在後頭，從確有其人的吳四寶、黃金榮到虛構的斌哥，他們的人生末路無不印證著一個不便明說但一貫如此的事實，那就是江湖男兒的定海神針是真愛他的江湖女人。

也就能夠回答本文用作標題的問題了。斌哥怎麼有臉回大同的？臉，是衣食無憂之餘才會考慮到的生存底線。癱瘓了的斌哥被曾經死乞白賴追過他的林家燕棄之如敝屣以後，他的首要生活目標是活下去，而在他因為飲酒過度而癱瘓以後誰還是那個能讓他活下去的人？只有已從想成為他的女人蛻變成江湖女人的巧巧。

這，豈止是江湖上的生存法則？這個社會不就是由巧巧這樣堅忍不拔的女人支撐起來的嗎？

那麼，在巧巧的幫助下又能重新行走的斌哥，何以在2018年元旦這一天用一條微信與巧巧告別後便不見了蹤影？那是又一幕「江湖兒女」的開場戲。所謂人類生生不息，這也是一條註解：滿血復活的男人總以為外面的世界更精彩，已然看透世事又樂在其中的女人們，則靜靜地等待男人的下一次回歸。