電影子夜簡介

『壹』 根據茅盾同名小說改編的電影有哪些

根據茅盾同名小說改編的電影有《子夜》、《林家鋪子》、《春蠶》。

一、《子夜》

《子夜》是上海電影製片廠拍攝的劇情片，由桑弧、傅敬恭執導，李仁堂主演，於1981年上映。

該片根據茅盾創作的同名小說改編，講述了20世紀30年代，中國民族資本家吳蓀甫被帝國主義和買辦勢力欺壓和並吞的故事，刻畫了民族資產階級的兩重性和工人階級的覺醒。

二、《林家鋪子》

《林家鋪子》是北京電影製片廠出品、水華執導、夏衍編劇、謝添主演的劇情片，於1959年上映。

該片根據茅盾的同名小說改編，以1931年的中國江南某小鎮為背景，通過小工商業者的掙扎生存、最終倒閉，和林老闆一家的命運，展現了當時整個社會爾虞我詐、「大魚吃小魚、小魚吃蝦米」的黑暗現實。

三、《春蠶》

《春蠶》是由夏衍改編自茅盾著名同名小說的一部30年代默片黑白電影，導演為程步高。這是第一次將新文學作品搬到銀幕上，實現了電影和新文學的結合。

(1)電影子夜簡介擴展閱讀：

《子夜》角色介紹

1、吳蓀甫

演員：李仁堂

裕華絲廠老闆，上海灘實力雄厚、有魄力、有手腕的民族工業資本家，被企業同仁譽為「國貨大王」，雄心勃勃又剛愎自用，一心想要振興中國民族工業。為了更好地辦廠，他組織益中公司，敢於與買辦資本家趙伯韜較量，同時又冷酷無情地吞並小廠，拚命壓榨工人，鎮壓工人運動。但在趙伯韜的步步圍逼下，他最終一敗塗地。

2、趙伯韜

演員：喬奇

財大氣粗的買辦資本家。奸詐陰險，卑鄙無恥，心狠手辣，還是個私生活極度糜爛的酒色之徒。因為有美國大老闆撐腰，他不僅能左右金融界，甚至能令軍閥的部隊後撤三十里。

『貳』 求子夜(1981)羅國良，侯冠群主演的電影高清視頻免費觀看資源

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該劇講述了20世紀30年代，魚龍混雜的上海灘，在時代浪潮的推動下激盪出變幻莫測的濤聲。因鄉下匪患嚴重，上海裕華絲廠總經理吳蓀甫（李仁堂飾）將父親接到上海，誰知老人舟車勞頓不久便去世。盛大的葬禮上，吳接受商界名流孫吉人、王和甫等人的建議，決定合資籌辦益中信託公司。重利輕義的吳蓀甫企圖趁機吞並舉步維艱的民族企業德豐絲廠，為此不惜傷害底層工人的利益。在此之後，買辦資本家趙伯韜與吳取得聯系，希望與之合作。誰知趙緊抱美國大腿企圖建立托拉斯，躊躇滿志的吳蓀甫反倒成為對方意圖吞並的對象。

『叄』 電影茅盾的《子夜》的主要內容是什麼

《子夜》作者：茅盾

1、「子夜」的含義。

「子夜」就是半夜12點鍾。這是夜的頂點，是最黑暗的時候。但也是黑暗到達了頂點，下落向白天轉化的轉折點。因此，「子夜」暗示著當時的時代特徵。

2、《子夜》的思想成就。
《子夜》是30年代初期中國社會生活，主要是大都市生活的廣闊畫卷，思想內容十分豐富。它反映的是大都市生活的全貌、主流。思想成就主要有三個方面。
①表現民族工業的艱難處境和悲慘命運，說明實業救國道路是走不通的。
②表明當時中國社會的性質，還是半封建半殖民地，而且更加殖民地化了。駁斥了托派的中國已走上資本主義發展道路的謬論。
③民族工業為要自保，拚命從加強剝削工人中尋找出路，引發工人的反抗斗爭。

3、分析吳蓀甫形象及其典型意義。
吳蓀甫形象是20世紀30年代初期中國民族資本家的藝術典型。
吳蓀甫是上海灘上的工業巨頭，財力雄厚，開辦有近萬人的裕華絲廠。他的主要性格及特徵是精明能幹，有雄心有魄力，富有冒險精神，是一個鐵碗人物。在他和其他民族資本家的關系中，表現出他的心狠手辣、無情兼並的性格特點。
吳蓀甫性格的另一面是軟弱空虛。
吳蓀甫的形象充分體現出中國民族資產階級的兩重性。
吳蓀甫的性格是復雜豐富的，是一個血肉豐滿的藝術形象。他的形象的塑造，是《子夜》也是茅盾對現代中國文學的一個重要貢獻。（以上是主要特徵的分析，還應參考5，人物描寫特點的分析）。
吳蓀甫形象的意義：
①形象地概括了中國民族資產階級的悲劇性歷史遭遇和命運。
②說明資本主義發展的道路、實業救國道路在中國這樣的歷史條件下是走不通的。
③說明中國當時社會的性質，不是已走上資本主義發展道路了，而依舊是半封建半殖民地，而且更加殖民地化。
④駁斥了托派中國社會已走上資本主義發展道路的謬論。

4、簡析趙伯韜形象。
趙伯韜是買辦資本家形象。他是美國某財團的中國買辦，和蔣介石政權有很深的關系。他的性格特徵是驕橫狂妄，陰狠狡詐。憑著他在政治、經濟上的特殊地位，在上海灘興風作浪，是公債市場上的魔王。小說還描寫了趙伯韜糜爛的生活，他扒進各式各樣的公債，也扒進各式各樣的女人，顯示了這個階級精神上的極端腐朽。

5、《子夜》的人物描寫特點。
① 把人物安置在廣闊的社會背景上，通過錯綜復雜的人物關系和矛盾沖突，多側面多層次地深刻刻畫人物性格。
② 把人物放在各種境遇中描寫，其中特別是逆境困境絕境中描寫，最能暴露人物性格的本質方面。
③ 心理描寫十分出色。

6、《子夜》的結構特點。
《子夜》的結構特點是宏大而嚴謹。最主要是，結構線索以吳蓀甫為中心，以吳蓀甫為一切矛盾的焦點，以吳蓀甫聯系著各種人物、事件。吳趙沖突是作品的結構主線，描寫重點。結構嚴謹還表現在，篇首吳老太爺葬禮，作品的主要人物都調集到吳公館，小說的主要事件也都作了交代，這是高度的藝術概括力，是經濟而又集中的結構方法。

『肆』 介紹一些80年代的國產喜劇老電影，越全越好。

1.1980《廬山戀》

1980《廬山戀》 豆瓣評分：7.5

中國第一部吻戲，是「文革」後國內首部體現愛情主題的電影，女主角張瑜片中的服裝換了43套，遠遠超越《花樣年華》里張曼玉的23套旗袍；當年的新人張瑜也憑這部電影成為上世紀八十年代觀眾心中的「夢中情人」，並中選第一屆金雞獎和同年百花獎的「雙料影後」。如今在廬山上，有一座非常聞名的廬山戀電影院，每天從早到晚只放映《廬山戀》一部影片。看《廬山戀》已成為廬山的一個固定旅行項目。

2.1981《三個和尚》

1981《三個和尚》 豆瓣評分： 8.6

這部影片是依據中國民間諺語改編而成，是70後的寶貴幼年回想。憑借著高明的藝術水準，這部電影在國內外取得多項大獎，包含1981年第一屆中國電影金雞獎最佳美術片獎、第四屆丹麥世界兒童和青年電影節銀質獎1982年第三十二屆德國柏林世界電影節銀熊獎。

3.1982《茶館》

1982《茶館》 豆瓣評分： 9.2

這是一部由原著改編而來的威望電影。影片中「北京人藝」絢爛群星的扮演非常超卓，影片充分發揮電影藝術手法的優勢，影片根本保留了原舞台表演的魅力和民族化的風格，將電影化的處理與原作風格有機交融，使作品的表現力和感染力愈加傑出。該片獲1983年第3屆中國電影金雞獎特別獎，文化部1982年優異影片獎特別獎。

4.1982《少林寺》

1982《少林寺》 豆瓣評分： 7.9

由張鑫炎執導，李連傑主演。是一部在武打電影史上具有劃年代含義的作品，影片一反舊式武打片中那種純扮演的花架與鏡頭技巧的做作，經過李連傑和他的一班功夫隊員們樸素真實的功夫讓觀眾真正賞識到了中國功夫。《少林寺》的顫動，使光頭和尚覺遠的形象成為一個年代的印記。

5.1983《城南舊事》

1983《城南舊事》 豆瓣評分： 8.7

改編自林海音1960年出書的同名中篇小說，由吳貽弓執導，沈潔、鄭振瑤、張豐毅等主演。1983年該片在中國內地上映。經過孩子的目光審視近代中國的變遷，對文革之後的中國電影來說彌足珍貴。

6.1985《黃土地》

1985《黃土地》 豆瓣評分： 7.9

根據珂蘭《深谷回聲》改編。本片可以說是陳凱歌作為第五代導演的開山之作，張藝謀擔任攝影，這也是當今國內最頂尖的兩位大導演在25年前的初次協作。賈樟柯曾說自己當年在街頭散步，溜進一個錄像廳，在放黃土地，其時就被震懾了，從此立志拍電影。

7.1986《芙蓉鎮》

1986《芙蓉鎮》 豆瓣評分： 8.8

上海電影製片廠攝制於1986年，聞名導演謝晉執導，劉曉慶、姜文主演；這是一部反映建國以來屢次政治運動中小人物悲歡離合的電影。影片經過芙蓉鎮上的女攤販胡玉音、右派分子秦書田等人在「四清」到「文化大革命」的一系列運動中的遭遇，對我國50年代後期到70年代後期近20年的前史做了嚴厲的回憶和深入的反思。

8.1987《紅高粱》

1987《紅高粱》 豆瓣評分： 8.1

張藝謀導演，鞏俐姜文主演的電影《紅高粱》以濃烈的色彩、豪放的風格而為人所稱道。影片塑造了「我奶奶」、「我爺爺」、羅漢大叔等一批中國普通老百姓群像，最大的特色是拍出了中國人豪邁爽快的一面，跟中國內地電影一貫的哀傷沉重的傳統風格大相徑庭。攝影師顧長衛在取景和色彩的運用上有出色表現，男女主角在高粱地野合的一段有中國電影罕見的「景人合一」之美。1988年該片獲得了第38屆柏林國際電影節金熊獎，成為首部獲得此獎的中國電影。

9.1987《老井》

1987《老井》 豆瓣評分： 7.7

一部富有深刻哲理性的影片，它以現實主義的手法表現了當代農村青年的獻身精神，並由此歌頌了中華民族的頑強毅力。在上映後引起較大反響。呂麗萍、張藝謀主演，獲得過第11屆電影百花獎最佳故事片和最佳男演員獎，1987年美國第7屆夏威夷國際電影節評審團特別獎；第11屆沙爾索國際電影節一等獎。

10.1987《末代皇帝》

1987《末代皇帝》 豆瓣評分： 8.6

這是貝納爾多·貝托魯奇執導的一部傳記電影。盡管這不是一部國產電影，但是它的選題與時代背景都是與中國密不可分的，從某種意義上說它是那個時代外國人眼中的中國傳統社會縮影。影片詮釋了溥儀一個作為皇帝的人的故事，並沒有洋洋灑灑的去講溥儀的故事與中國的歷史，而是選擇了一個獨特的視角來看待末代皇帝的人生。值得一提的是，本片榮獲了第六十屆(1987年)奧斯卡最佳影片。

拓展資料：

電影，是由活動照相術和幻燈放映術結合發展起來的一種連續的影像畫面，是一門視覺和聽覺的現代藝術，也是一門可以容納戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建築等多種藝術的現代科技與藝術的綜合體。

但它又具有獨自的特徵，電影在藝術表現力上不但具有其它各種藝術的特徵，又因可以運用蒙太奇（法語：Montage）這種藝術性突躍的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術的表現手段，而且影片可以大量復制放映，隨著現代社會的發展，電影已深入到人類社會生活的方方面面，是人們日常生活不可或缺的一部分。

國務院法制辦於2018年2月2日—22日就《電影行政處罰裁量辦法（徵求意見稿）》向社會公開徵求意見。

『伍』 電影《子夜》與原著的不同之處有哪些

電影《子夜》是根改襲擾據張愛玲的小說《半生緣》改編而來，相比原著小說，《子夜》電影在劇情、角色設定和表達方式等方面變化較大，以下是一些主要的不同之處：

1.缺少描寫李太太的情節：電影中沒有像小說《核旦半生緣》那樣深入描寫李太太的內心世界和成長歷程。

2.減少了時間禪轎跨度：電影中的故事發生在1980年代，而小說是在20世紀初。

3.改變了部分劇情設定：電影中增加了許多新的情節，以突出小說中未曾涉及的人物和細節，同時也刪減或縮短了小說中的某些情節。

4.角色性格的改變：電影將部分角色的性格進行了改變，讓他們更符合當代觀眾的審美標准，例如刻畫了原著中沒有出現的男性角色阮半山的復雜性格。

總之，電影《子夜》在改編過程中對原著進行了一系列的改變和調整，旨在更好地適應當代觀眾的欣賞習慣，同時也更好地表達出導演的主題和觀點。

『陸』 子夜簡介及詳細資料

演藝經歷

子夜，漂亮寶貝組合成員。子夜為某塑身產品代言，並拍攝了數支精美MV，曼妙的身形和純美的臉龐在讓眾媒體驚艷的同時，更是獲得了廣告界"小林志玲"的稱號。所周知，林志玲是台灣廣告界的天後級人物，幾乎占據了各大螢屏的半壁江山，而漂亮寶貝子夜人氣極升和能歌善舞的表現則在內地掀起了一陣螢屏"子夜風"。

漂亮寶貝組合是楊子、黃聖依旗下著力打造的青春組合，自推出之日起，就引起了媒體的廣泛關注，楊子更是不惜重金為漂亮寶貝組合謀劃演繹道路，眾星捧月之下，漂亮寶貝組合發展速度驚人，在影視歌方面均有不俗表現睜橋，除了陸續推出單曲作品之外，子夜更是受到眾多廣告商的青睞，先後為數個產品代言，滑茄優質的形象給觀眾留下了深刻的印象。

據了解，漂亮寶貝子夜在廣告代言不斷地同時，正在積極准備，為正式進軍影視作品熱身，已經確定的是將在國際合拍電影《絕戀》中出演重要角色。由於畢業於知名藝術院校，所以在舞台戲劇表現力方面子夜也是相當了得，這也是楊子當初看好其發展的原因悉讓猛之一，而從子夜的表現來看，楊子的眼光確實獨到精準。

此外，子夜本人透露，自己進入演藝圈也並非一帆風順，但一直在努力，所以也特別珍惜現在獲得的成績，娛樂圈有一夜爆紅的神話，但自己相信不斷地堅持才更踏實。發行單曲，拍攝MV,代言廣告，這些都是自己積蓄能量的一個過程，一點一滴的小成就都將為未來做鋪墊。

主要作品

參演電視劇

傾世皇妃

2011-09-30

嫣兒

梁辛全, 林峰

林心如, 嚴寬, 霍建華

富二代之沒有承諾的愛

2010

李力安

黃聖依, 朱孝天, 何潔

參演電影

絕戀

2012-3-8

黃聖依, 楊子

白蛇傳說

2011-9-29

李連傑, 黃聖依, 林峰

憑什麼愛你

2007

黃聖依, 楊子

廣告代言

代言藝蝶 *** 十全十美MV;

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『柒』 《子夜》中的人物介紹

兩大資產階級的團體： 吳蓀甫為主要人物之工業資本家團體；內包： a．買辦而兼火柴廠主的周仲偉。 b．航商某甲，又在籌辦長途汽車公司。 c．礦商某乙，中興煤礦公司。 d．同為絲廠但被壓迫之朱吟秋。 e．絲綢廠主某丙，後亦被吞並。 f．卷煙廠主某丁。 趙伯韜為主要人物之銀行資本家團體；內包： a．韓孟翔，交易所經紀人。 b．大地主某甲。 c．杜竹齋，錢業。後在工業資本團與銀行資本團 沖突尖銳化之時，他守了中立。 d．研究系之銀行家，某信託公司總經理。 介於此兩大團體間的資產階級分子： a．陸匡時，交易所經紀人，因為空戶所累而致破 產逃亡。 b．某甲，因內地匪多，挾資到上海來為游資的。 破產。 c．某乙，某丙，在革命後做官兩年，颳了十餘萬， 現亦在上海為公債投宏蔽機事業。破產。 d．某丁，賦閑的某軍官，與雷參謀為密友，曾一 時為趙伯韜之同謀公債倒把者。 e．李玉亭，經濟學家，趙伯韜的軍師，然實為趙 之工具。 f．某庚，小錢庄老闆，即做空而累及陸匡時者， 然他本人並不虧本，他先逃走。 g．某辛，中等商人衡絕陵，在公債風潮中破產。 h．報館老闆，與李玉亭友善。 在此兩大資產階級團體之外獨立者： 買辦階級：軍火買辦，外國銀行之買辦。 工業資本家方面與帝國主義的關系： a．吳蓀甫後來也要和英國銀行家發生關系。 b．航商某甲自始即與日本資本有秘密關系。 c．周仲偉後來因受銀行團的壓迫而投降了日人 資本家。 銀行資本家方面與帝國主義的關系： a．趙伯韜的後台老闆是美國人。他是銀行買辦。 b．大地主某甲的地產事業亦與美國英國人合 辦。 他們的政治背景： 工業資本家傾向改組派。但亦有傾向蔣派者，例 如礦商某乙。 銀行資本家中，趙伯韜是蔣派；但研究系之某信 托公司則反蔣，反國民黨。 五月十七日 白里安發表"歐洲聯邦計劃"。 交易所中第 六月四日 李宗仁、張發奎佔領長沙。同時，彭 一次戰爭 德懷佔領岳州三天。 第二次罷工 六月中旬 桂軍又退出長沙，武漢復安。賀龍 及交易所中 在沙市、孝感、大冶進咐戚出。 第二次交戰 六月二十七日 山西軍佔領了濟 南。長江沿岸 交易所中第 一帶，自九江以上，紅旗到處 三次交戰及 隱約於山間。長江各輪屢遭槍 第三次罷工 擊。 七月上旬 朱毛圍攻吉安，南昌吃緊。 七月二十七日 彭德懷軍佔領長沙，同時朱毛 圍攻南昌，繞襲九江。 政客，失意軍人，流氓，工賊之群： a．改組派政客某甲，某乙，與吳蓀甫親熱。 b．失意軍人--改組派，北洋派。 c．流氓--破壞裕華絲廠罷工者。被朱吟秋及 劉玉英等所收買謀綁趙伯韜之流氓。被吳蓀 甫收買擬刺趙伯韜之流氓。趙伯韜所豢養以 自衛的流氓。 d．工賊--屬於黃色工會中之蔣系者。屬於黃 色工會中之改組派者。屬於改組派而不在黃 色工會中。屬於資本家方面所僱用者。屬於 取消派者。 e．惡霸--販賣私煙等等者。 叛逆者之群： 女工：（1）立三路線之基礎分子；（2）斗爭劇烈時之動 搖者；（3）漸漸走上了正確路線者。 指揮者：（1）奉行立三路線者；（2）思想右傾者；（3）作 兩條戰線之斗爭者；（4）蔡真之流。 青年學生：參加各紀念節，在學生中為反國活動者。 左翼作家：右傾與左傾的機會主義及不動主義。劇社 女演員。 其他各廠工人（例如朱桂英的一家，她本人為絲廠女 工，弟為火柴廠工人，又一弟則可為其它業之工 人）。 小資產階級之群： 一般市民--悲觀失望。醫生，陸匡時之弟。 知識分子--動搖。范博文，吳芝生，張素素，某記 者，某小書店老闆。 頹廢者--陸匡時之子。 跳舞場中之奇人--老人。其女為革命黨而被殺，老 人至今尋覓之。 總結構之發展： 《夕陽》 《燎原》《野火》or 一、工業資本家方面之有力者謀組織一銀團，一面抵 抗銀行資本家趙伯韜等之壓迫，另一方面則謀吞 並工業資本家之實力薄弱者。 二、此工業資本家之團體在吞並小工業資本家一點 上是將要成功了，但勞動者的攻勢卻又開始了。 當他們努力鎮壓下了勞動者的反抗以後，但本身 卻受銀行資本家團體之劫持而陷於苦鬥中。同 時他們又受勞動者之攻擊。 三、夾雜著政治上的與交易所中之種種陰謀，此兩大 資產階級團體之斗爭尖銳化到極點，且表面化， 因而發生了暗殺及假借政治力量（趙勾通政治勢 力將以勾通改組派之罪通緝吳蓀甫）等等丑劇。 四、在此兩大資產階級團體之間壓碎了的實力較次 的資產階級分子則各謀報仇，或投入吳派，或投 入趙派。謀倒趙者以交易所為戰場；謀倒吳者以 工廠為戰場，謀利用勞動者。於此造成了勞動者 的第三次罷工。且此罷工雖因趙派之教唆而發， 然發動後則日益左傾。而此時因濟南失守，市場 動搖，在公債上做多頭的趙因吳派之拋空，且將 大失敗。於此時趙吳皆有同歸於盡之勢。 五、長沙陷落，促成了此兩派之團結，共謀抵抗無產 革命。然兩面都心情陰暗。此復歸妥協一致抗赤 的資本家在牯嶺御碑亭，遙望山下：夕陽反映，其 紅如血，原野盡赤。韓孟翔憮然有間，忽然高吟 曰：「夕陽無限好，只是近黃昏！"大家驟聞此語， 冷汗直淋。 總結構之下： 一、吳蓀甫與勞動者： 第一次罷工，只從資a．因吳蓀甫要減工資而引起第一次罷 本家方面對付中反映 工。 出來。 第二次是正面寫了，b．借了黨部、官廳、流氓、工賊之力量， 但罷工指導者的活動 算是把第一次罷工壓下去了；工人一 及意見不一致卻是從 無所得，只產生了幾個有希望的領的 工人口中反映。資方 破壞手段也是從與 袖。 工人發生關系這一點c．第二次罷工為吳要暫時停廠（此時吳 上正面寫出來。 第三次是一面從資方 正受銀行家之壓迫）而起的，也是繼 寫，一面從指導者（瑪 續第一次退守後的反攻。 金等）方面寫。 d．此次亦如前一樣被鎮壓；但因復雜的 關系（即有趙派在中鼓動），吳不得不 仍開廠，但工錢一律打個八折發給。在 此役中，罷工指導者之間發生了不同 的意見，工賊中間，亦在蔣派，改組，取 消，及資本家僱用工賊四者之間的暗 斗。工人中分裂。 第三次罷工時，吳是 e．第三次為趙派所鼓起，口號為回復從 不願的，因他剛剛拋 前工資額。 售出一批貨，是用了 f．此次因承兩次之教訓，一般工人AE腬f0 比較低廉的價格拋 左 出，然因工人工資已 傾，而且團體亦堅，第一次罷工所產 減，故尚有利。他出售 生之領袖至此時大有作用，而指導者 此定貨，為的要付銀 行的借款。 亦比較意見一致--李立三路線，工 人想打廠。 然指揮罷工者中仍有不贊成打廠，尤其 是工人中之領袖，故雖立三路線者想借 此造成所謂暴動，竟不成功。可是罷工 是很堅決。黃色工會企圖奪取群眾，則 欺騙，造謠，恐嚇，無所不至。 吳在既以武力解決占 h．結果，吳蓀甫用武力解決，暫時停廠 據廠內之工人後即赴 --這在他是損失，但他預算只停兩 避暑地。 星期；此兩星期中另招新工人。因為 絲廠停工者多，失業工人甚多，故招 新工是不成問題的。他乘此時到廬 山，因為他謀暗殺趙之事為趙所知， 且趙亦以通緝為報復也。 二、交易所中： a．資產階級之兩大派在交易所中，最初是 合作者。他們的聯合資本賄西北軍後退 三十里，因此獲利，此時他們是多頭。但 其後趙即單獨放空。因為西北軍既退了 三十里，又反攻了。 b．其後吳得雷參謀之密電，知隴海線上中 央軍形勢又利，轉做多頭（陸匡時即為 吳之經紀人），狠狠的擠了趙一下。因趙 至此時尚為空頭。 c．趙亦施神通，厚賄雷參謀之友，知前敵形 勢，乃亦做多頭（趙之經紀人為韓孟翔）； 可是吳卻知桂軍發展甚快，將入長沙（六 月四日入長沙），乃又放空。一時市場幾 乎成為陸韓二人之市場。一空，一多。然 不久吳實已暗中補空，而陸之賣出乃為 零星戶頭之投機及脫手者。趙則堅做多 頭。 六月中旬，桂軍又退 d．中央軍勝報又來，債市漸高，趙又獲 出長沙，武漢復安。 利。濟南失陷的消息，吳先一日得 到，則又大放空。趙幾為所倒。 然趙更做多頭，力提市價，同時以公債維e 持會之名義散放空氣，請政府財政部干 涉，又以倒把勾串改組派之名陰謀擠吳。 此時陸匡時亦大放空頭，吳卻暗中補進。 交割期屆，陸為客人所累，不能不逃走。 三、戀愛關系： a．范博文與林佩珊之戀愛不成，及與吳四 小姐之戀愛。 b．吳少奶奶之秘密戀愛。雷參謀之臨別的 話忽然挑起了她"要戀"的情熱，則注目 於阿萱（小叔）。 趙收羅的女人和金剛 c．趙伯韜先與劉玉英有染，繼在交易所 鑽一樣的多。 第二次獲利後忽又與交際花徐曼麗 有染（是徐勾趙，因徐本與韓孟翔有 關系，從韓處知趙大獲利，故心動）， 因此極觸劉玉英之怒。玉英乃謀以 激烈手段對付。 d吳蓀甫先與家中女僕有染，又在外與一 電影明星有染，後交易所最後勝利之時 （其實他並無多大錢賺進，因為虧空亦 甚大也），徐交際花忽又起趙而與吳戀。 二人同往牯嶺。 e．女工朱桂英之戀愛。 f．林佩珊：她的嫻嫻想把她嫁給雷參謀，而 她的姊夫吳蓀甫則賞識了杜學詩，因為 他是工程師之胚子。但她自己則有點愛 范博文，又有點愛阿萱。因為她還太小， 只有十五歲。

『捌』 電影茅盾的《子夜》的主要內容是什麼

主要內容:以30年代初期的上海為背景，以民族資本家吳蓀甫同金融買辦資本家趙伯韜相抗衡而終告失敗為情節主線，藝術地再現了當時中國社會的真實面貌和主要矛盾，有力地說明了在帝國主義壓迫和國民黨統治下，中國不僅不能走上發展資本主義的道路，而且更加殖民化了，從而形象地批駁了當時托派宣揚的中國已經走上資本主義道路的謬論。

《子夜》是茅盾最優秀的社會分析小說。通過對民族資本家吳蓀甫等人物的刻畫，展示了30年代初中國社會生活的廣闊畫卷，史詩性的再現了中國民族工業在帝國主義、買辦資產階級、統治階級重壓鉛鄭轎下的悲劇命運。民族資本家吳蓀甫具有雙重性格：一方面強大、自信、有抱負、有手腕；另一方槐肆面卻軟弱、空虛。一方面對帝國主義、買辦資產階級、封建官僚不滿；另一方面又敵視工農。節選片段中，細致地描寫了他在走向失敗過程中的掙扎與抵抗，表現了他外強中干、似強實弱的個性特徵。

《子夜》的命名蘊涵著深刻的寓意。「子夜」即半夜，即已半夜，離黎明就不遠了，作者運用象徵手法反映出小說的故事發生在黎明前最黑暗的舊中國社會，叢謹同時也表達了作者對中國人民即將沖破黑暗走向黎明的堅決信心，「子夜」高度概括了小說的時代背景和思想內容。

『玖』 電影《子夜》表現什麼主題

《子夜》是根據茅盾同名小說改編，影片描寫20世紀30年代帝國主義和買辦勢力對民族資本家吳蓀甫的欺壓和並吞，刻畫了民族資產階級的兩重性和工人階級的覺醒。

『拾』 子夜裡徐曼莉扮演者是誰

《子夜》里徐曼莉扮演者是孫莉，交際花，趙伯燾情人，徐曼麗輕佻放盪但還有殘余的自尊，是一位典型的高級妓女靠服務上流社會的男性帶來消遣娛樂，絕仔鉛以此謀求物質的快樂幸福，最後還是落得個被拋拋棄的悲慘命運；

個人簡歷：

孫莉；

國籍：中國

民族：漢族

星座：巨蟹座

身高：172cm

出生地：遼寧省大連市

出生日期：1977年7月18日

職業：演員

畢業院校：北京電影學院

代表作品：《仙劍奇俠傳》《聊齋奇女子》《新再見艷陽天》《天地傳說之魚美人》

演藝經歷：

孫莉1999年客串電視劇《達摩祖師》正式進入娛樂圈；同年參演首部電影《操心家長》飾並好演黃老師；

2000年主演神話劇《天地傳說之魚美人》和偵探懸疑劇《神探科藍》分別飾演金牡丹和林皓穎；

2002年和關詠荷、趙文卓等主演武俠劇《書劍恩仇錄》飾演女配角李沅芷；

2004年在胡歌、劉亦菲、安以軒等主演的神話劇《仙劍奇俠傳》中飾演女媧後人青兒；

2006年在《聊齋奇女子之宦娘》中飾演女一號宦娘；

2009年參演瓊瑤劇《新再見艷陽天》飾演女一號謝秀巧；

劇情簡介：

1930年實業界風雲人物吳蓀甫聯合杜竹齋、趙伯韜等人，壯大了益中公司的實力，並參與證券交易所的投機生意。吳蓀甫吞並了八家工廠，證券交易行情看好，使他對振興經濟雄心勃勃。不料他削減工資之事泄露，裕華絲廠面臨工潮，等到事態剛剛平息，合作者趙伯韜反水，吳蓀甫在證券交易上損失重戚旦大，杜竹齋不肯再與吳蓀甫合作，吳為了使絲廠在日本絲廠的大量傾入下求得生存，大量調集資金，重用人才平息工潮，吳蓀甫在買辦趙伯韜面前屢戰屢敗，他企圖籌集資金與趙決一死戰。他大量買進公債，以求雪恥，為了調集資金，他不得不剋扣工人工資，使得一場更大的工潮開始醞釀，裕華絲廠爆發工潮，吳蓀甫遭工人圍攻，坐小車從後門逃走，總罷工在當局的鎮壓下平息了，但吳已無力振興工廠，親友們也紛紛離他而去。吳只得孤注一擲，在公債市場上決一勝負，以所有的財產作抵押，結果輸得血本無歸，破產而終嗎，吳蓀甫帶著林佩瑤，於子夜時分逃往廬山。