宮崎駿電影劇情差

① 宮崎駿先生的動畫有哪些不好的地方呢

肯定是有很多啊，慢慢聊

第一點是老或模「不會配合音樂演出」

這個批評來自北久保弘之，他認為《on your mark》裡面畫面和音樂根本就是你演你的我唱我的（笑）。

即使是我這樣的喜歡《on your mark》的觀眾，也不得不說，這確實是一個合理的批評。當然了，這也和宮崎駿做這部作品的想法有關。

第二點是「方法論更適合短片，但是一生基本都在做長片，而且創新想法不夠」

說他的方法論適合短片，其實也有點不對。

押井守是說過宮崎駿的這個矛盾的，他認為宮崎駿做的《梅與小貓巴士》明顯比《龍貓》好。押井守的這個觀點有合理的部分也有不合理的部分，如果真的從「侍緩以吸引小朋友為目標」的觀點去看的話，有著更高密度、簡單緊湊情節的《梅與小貓巴士》確實是更好的一部作品。但是也如押井守同時指出的一樣，《龍貓》本身是否是做給真正的孩子看得，本身就非常值得商榷。

如果離開「孩子視角」的基本的話，那是根本無法支撐相關觀點的。

而《梅與小貓巴士》，在純粹的動畫表現上，確實是有更好密度的存在——而宮崎駿生涯後期一直非常強調密度。我認為，在宮崎駿自己的動畫理念里，《梅與小貓巴士》確實是比《龍貓》走得更遠的存在。

但是，為什麼團源宮崎駿做得系列短片所得到的評價，遠遠沒有他的動畫長片好[1]？

押井守認為這和這些作品連dvd都沒有出有關，但我並不同意。

以動畫短片來講，「密度」根本不算什麼。而動畫短片很強調的在表現形式上的創新性，宮崎駿做的肯定是偏保守的。他的短片依然像是他長片方法論的延長線，至多出現《尋找家園》這樣的差異程度了。

宮崎駿心裡的「目標」的「動畫形態」，我覺得是相對固定、穩定的。看《風之谷》和看他新千年之後的作品，你不會感覺有什麼「質的不同」。

與之相對的，是你看高老的作品，你會發現和宮崎駿一樣出身、經歷的另外一位創作者有著豐富地多的技法追求。《輝夜姬物語》和《螢火蟲之墓》是明顯不同的作品，而這不僅僅是因為製作預算的問題，宮崎駿新作的形態肯定和之前也差得不多，這就是個人理念的問題。

創新性肯定是不沾邊，純粹的絕對製作品質往往也不是時代最巔峰。

因為這個潛在的矛盾，所以宮崎駿雖然整體上的產出非常不錯，但是在選年代代表作的時候，往往並沒有那麼靠前——無論從那個角度、那個時代來看都是這樣。

這部分可能比較繞，不知道大家有沒有看明白意思。

第三點是「TVA領域實力一般」

這里有一點要說明的是，宮崎駿作為工作人員參與作品的話，實力是毫無疑問的。但是作為監督來講，並沒有表現出那種可以把26集或者更多集數製作得非常緊密優秀的能力。

高老明顯是比宮崎駿更好的TVA監督，這當然也是七十年代大部分時間宮崎駿都是給高老打下手的原因。

第四點是「早早停止SF作品創作」

宮崎駿在做totoro的時候講過這樣的話[2]：

若要問『龍貓』繼『天空之城』後，要做些什麼內容的話，我想也只能做這樣的安排了。我認為該是時候了！就電影來說，製作方也有所謂潮流趨勢的問題，就像自己在畫東西的時候，比起畫那些打來打去、死光咻——飛來飛去的東西，我更想製作小女孩在綠色森林中玩耍的題材。

關於這個問題，之後在紀錄片里宮崎駿是說過「大家都喜歡SF作品」之類的話的。

作品題材固然沒有高低之分，但是我還是想看宮崎駿能在更多的嘗試SF題材之後，再轉到其他領域去。理由很簡單，年輕不做的話，老了就肯定做不好這類作品了。

機器設計、世界觀構造、人物塑造，都是宮崎駿非常擅長的東西，他沒有理由做不好這類作品。

這一點上，只能說是他自己離開了這一領域吧，我覺得標志性的就是他對娜烏西卡這樣的「完美的少女」形象的封存——之後再也沒出現過了。《幽靈公主》里珊的塑造就遠遠不及之前，之後出現的女性角色肯定會在年齡上做出非常明確的區分，要麼小到你想和她談戀愛就是犯罪，要麼直接成熟到完全可以坦盪地談論結婚成家，像娜烏西卡那樣的像觀眾戀人一樣塑造的妙齡女角色，是再也看不到了。

這類角色在SF題材里幾乎是不可或缺的存在，你完全不做了豈不是自斷一臂？當然這種事情宮崎駿做得也不少就是了。

這個事情確實是很多宮崎駿粉絲內心比較糾結的事情，誰都想看《風之谷》三部曲、《庫夏娜戰記》，但是誰又不喜歡《千與千尋》呢？

第五點是「漸漸與觀眾脫離」

這個事情是沒有辦法的，觀眾群體肯定一直都是以年輕人為主，而宮崎駿已經是快80歲的老人了，無論怎麼樣肯定都有隔閡與代溝。

《起風了》就是很典型的代表嘛，他自己在做的時候就念叨著「沒人去看也沒關系」之類的話。要看戀愛故事，年輕人都喜歡看《你的名字。》不是嗎？當然《起風了》並不是一個愛情故事。

宮崎駿自己是清楚這種事情的，《懸崖上的金魚公主》里的藤本的人物很大程度就在映射他自己，理莎對藤本的評價基本就是宮崎駿自我評價，感興趣的自己去看看。

差不多就是這樣，其他的沒什麼好講的

雖然有人說最新的《起風了》有對日本二戰的美化，但還沒看過，不好回答……

總體講看過的所有作品，這么說吧，看過的動畫電影沒上千部也接近了，唯一想不斷反復看的只有宮崎駿的電影，不作他想（似乎《阿基拉》也能算一部？？？）。

所以非要說有哪一點不足，可能真的就是太少了，老爺子凡事精益求精，製作時間太長了，畢竟世界盃還4年妥妥的有一屆呢，可等宮崎駿的電影就真的只能靠等了，況且老爺子剛剛說要退休，哎，哭斷腸啊。要說缺點，我覺得他的作品比較缺少 娛樂 元素，表達的內容比較深刻

對於喜歡快餐文化的年輕人來說，這樣的作品可能吸引力不大

而宮崎駿先生作品中傳達的那些正能量，其實正是年輕人所需要的！

宮崎駿先生的特點就是畫面美，音樂贊，正能量。

有些東西很好，但我不喜歡。

這里不得不自白一下，我不但看了宮的作品，連他兒子的作品也看，於是總結出以下觀點。

普世缺少驚艷，大家都知道人參大補，但不能多吃，美女再美高高在上不親民有什麼用。一次就端著好了，多次，滾出。

不斷抄襲自己，不但風格抄，類型抄，價值觀組合抄，就連音樂也都一個風格，永遠一套，就跟安慰劑一樣。

重病纏身，不知道題主有沒有看過日漫分鏡頭大總結，天空、大地、海水、奔跑、飛翔，高度一致，動畫不是流水線產品，是藝術品，所以宮一直在避免出錯迎合普世觀點，乏味至極。

聽到仁兄要退休，恨不能彈冠相慶，押井、富堅、大地他們都還等著你讓位涅，賴著不走抬你走，太討厭日本這種資格輩分排位了，今敏就是被這樣熬S的。

② 如何客觀評價宮崎駿的作品

‍‍雖然因為「反戰言論」、「承認日軍罪行」等言論，宮崎駿受到了本國部分人士的指責，但其對自己國家的喜愛瞎好深藏在一幀幀的動畫中。宮崎駿對日本的喜愛主要體現在傳統文化和自然風景上。新娘的白無垢嫁衣磨正鉛、日本旖旎純凈的風景，讓人心生對日本美好事物的嚮往。宮崎駿動畫的影響是清埋世界性的，也讓世界各國的影迷對日本有了最初的好印象。‍‍

③ 如何評價宮崎駿

我個人覺得宮崎駿就是一個造夢大師，他的動畫里永遠都保留著一種可貴的東西「純真」，無論是《千與千尋》、《龍貓》還是《哈爾的移動城堡》做扮賣…我們都在他的動畫世界裡，看到了那個我們曾經擁有又失去了的東西，宮崎駿是一位將動畫上升到人文高度的思想者，是一位值得後缺氏輩學習純逗尊敬的動畫大師！

④ 我為什麼看不懂宮崎駿動漫電影

靜下心看，實在不懂就算了，電影嘛，每個人的感觸都不同廳纖、跟年齡和心境也有關系，我很久以前看不懂的《千與千尋》現在看得內牛滿面。其實宮崎駿的動扮賣仿畫是通過細節和意境打動人的，靜下心肯定能體會到那種淡淡的溫情配慶。。也可以到貼吧看看大家的理解，希望能幫到你

⑤ 看完宮崎駿的電影感覺怪怪的

不是，宮崎駿電影的代入感很強，畫面唯美，情節細膩，謹老音樂感傷，而且很多都是奇思妙想，亦真慎團亦幻，每部電影都會讓人想起很多，回味良久寬晌橘。只能說；大師就是大師。希望採納 建議你看下大約在雨季這部電影。

⑥ 為何宮崎駿的電影總是透著一股淡淡的哀傷

為何宮崎駿的電影總是透著一股淡淡的哀傷？因為先表明為什麼《龍貓》和《千與千尋》並不是黑色童話，再根據自身的了解講解一下為什麼宮崎駿動漫或是吉卜力的動漫會給人產生莫名的傷感感。

⑦ 你會怎麼評價宮崎駿的《龍貓》

《龍貓》不符合一般電影的規律，主人公龍貓在影片開始20分鍾後才出現，出場時間加在一起也就沒有影片的一半時間長。樣子也有明顯的變化，分別是會隱身的小龍貓，背著口袋的中型龍貓，睡覺的大龍貓和一輛貓巴士。影片結尾也沒有給出明確的出口，而是以一種夢境般守望結束。和草壁夫婦看到的一樣，只有窗檯上的玉米是真實的。事實上，《龍貓》的偉大也在於一種反傳統的敘事策略。如這是一個悲傷的故事，但用的是一種樂觀的語氣敘述。主人公草壁一家，媽媽重病，家庭貧困，孩子走失。媽媽病得很重，原計劃應該出院，但因為「感冒」，不得不延遲回家，事實上，這已經不是第一次了，小梅就抱怨「上一次就是這樣」。為了給媽媽治病，爸爸不得不變巧皮賣了家產，到鄉下居住。房子破敗，門口的柱子一碰就倒。風大一點，屋頂的瓦片就被吹飛。甚至隔壁的勘太沖姐妹倆喊，「你們家是一個鬼屋」。新家距離爸爸上班的學校非常遠，他只能趕最後一班班車回家。距離媽媽住的醫院也很遠，當隔壁奶奶看見他們去醫院，嘟囔了一句，「那得孝橋差走很遠的路呢」。甚至這也是一個黑暗的故事，如在尋找小梅時，岸上小孩子的鞋是誰的？鞋的主人發生了什麼？但是，他們管一開門就飛舞在房間里的灰塵，叫灰塵精靈。媽媽聽說新家是破爛不堪的鬼屋時，說「真的是鬼屋啊，媽媽最喜歡鬼屋了，希望可以早點出院，和你們一起去看看妖怪」。洗澡時，被屋外的大風嚇得尖叫時，爸爸告訴消悄姐妹倆，「大聲笑出來，就不那麼害怕了」。

⑧ 宮崎駿先生的動畫有哪些不好的地方呢

畫風的問題？他的畫風和大家印象裡面的日本動畫有很大的不同。個人最喜歡的作品《幽靈公主》，沒有之一。他兒子作品和他差的不是一星半點，宮老作品裡面的靈動，吾郎是什麼都沒繼承呀。《地海戰記》不得不說是宮老毀了厄蘇拉女士一大手。吾郎的《虞美人》感覺很不錯，或許說是他對大場面的東西還是沒法駕馭，只適合寫一些小情小愛的東西。《地海戰記》這樣一部牛逼的作品活生生的被毀了，這個算是宮老先生做的最不好的地方，畢竟他曾橘孝攜和厄蘇拉女士說過《地海戰記》對他的圓伏影響很大，自己的很多部作品都受其影響，有很多場景都是向《地海戰記》致敬的。

他的作品不適合給思想比較激進、生命比較尖銳的人看慎卜，比如如果給魯迅看，一定迎來的是大噴特噴。

不過對於感覺事實無常、充滿彷徨、對未來和顯示充滿不安的人來時，不啻為一碗雞湯。但問題也和雞湯一樣，勸世良言聽多了只會覺得打擊積極性。