經典電影布光

A. 【干貨】炫技！如何在Maya中實現好萊塢電影里的各種布光

無論是現實中還是影片里，我們都離不開光線。光線不僅可以使我們看清事物，還為我們照明，而且 不同的光線還可以使我們從視覺傳達的直觀認識轉入形象思維的心理感應。

「三點照明」分為主光KeyLight、補光FillLight、輪廓光BakeLight，是傳統的布光方式。

一、主光KeyLight

主光的面積大小在臉部形成的陰影是不一樣。面積小的燈光會在臉部形成較硬前雀的陰影，會顯得被攝對象輪廓分明，一般用在男性角色上。面積大的燈光會在臉部形成較軟的陰影，會顯得被攝對象比較柔美，一般用在女性角色上。

接下來，我們說說主光(KeyLight)的位置：

蝴蝶光 ，又稱派拉蒙光(paramount lighting),這種光可以為你的主角增加一種潮流感，對於那些臉偏瘦或者有高顴骨的人來說非常的有效。因為在這種光線下臉上很少會有陰影，這也是為什麼這種光經常應用於女性身上的原因。

倫勃朗光 是一種專門用於拍攝人像的特殊用光技術。拍攝時，被攝者臉部陰影一側對著相機，燈光照亮臉部的四分之三。依靠強烈的側光照明使被攝者臉部的任意一側呈現出倒三角形的亮區。

想要在鏡頭中加一些喜劇的元素?那就用一些分 割光 吧。主光源只把一半的臉給打亮，讓另一半的臉隱藏在陰影中，這種做法可以得到非常搞笑的效果。因為一些漫畫家喜歡把他們筆下的惡棍刻畫成這樣，這種照明風格也被叫做「連環畫小人」。打這種光，首先需要把主光源放在攝像機和主角之間呈90度的地方。

二、補光(FillLight)

補光(FillLight) 的作用，主要是給人物的暗部補光洞租。Arnold的間接照明可以很好的解決這個問題，如果還有需要補光的地方酌情添加就好，但記住過猶不及。

三、輪廓光Bake Light

輪廓光(BakeLight) 是對著攝像機方向照射的光線，呈現逆光效果。輪廓光有著勾畫被攝對象輪廓的作用。當主體和背景影調重疊的情況下(比如主體暗，背景亦暗)，輪廓光起分離主體和背景的慧顫早作用。在用人工光照明中輪廓光經常和主光副光配合使用，使畫面影調層次富於變化，增加畫面形式美感。

B. 人像攝影經典用光技巧

導語： 按照經典布光法，不同的布光，即使看似簡單的效果，往往也是需要多燈配合來實現的。其中，每一支燈的位置、作用，都有嚴格的要求，模稜兩可含糊不清被認為是用光大忌。

主光

在畫面上起最主要作用的光就是主光。在人像布光時，主光是需要最先考慮的，它的位置基本決定了畫面的整體效果——弊塌高調或是低調，順光還是逆光。光比主光和輔助光之間的光強度的比例就是光比，畫面的總體反差通常是由光比來決定的。輔光畫面上起輔助作用的光被稱為輔助光或輔光，畫面上人像的各部分的細節層次的多少是通過輔光來控制的。

陽輔光與陰輔光

輔光又分為陽輔光和陰輔光。陽輔光的作用是在亮部和暗部之間明暗交界線之間增加過渡層次;陰輔光的作用是給暗部增加層次細節。

包括相當多的影樓攝影師在內，許多人都弄不清陽輔光和陰輔光的區分。為什麼不能只用一種輔光呢?原因是在拍攝低調人像時，如果只用一支輔光來解決明暗交界線和暗部的層次問題，那麼整個暗部就可能成為整片的灰色，造型的立體感就會被嚴重破壞。

拍攝低調人像，如果想減少一支燈的話，那麼只能減少陰輔光而不能減去陽輔光。在實際拍攝時，陰輔光也經常可以用反光板來代替。

大師的作品常常是最好的人像用光範例。在此我們結合尤素福? 卡什為電影明星亨弗萊?鮑嘉拍攝的肖像來演示一下各種光的作用。拍攝時使用的主光是位置較高的側光，主光打亮了額頭、鼻翼的側面，並且在眼窩、鼻下形成了大面積的陰影。與卡什的多數作品一樣，這張照片主光使用的是未經任何柔化的硬光。

陽輔光處於人物左側的前側光位，它適當沖淡了主光留下的陰影。該照片反差比較大，陽輔光與主光的光比應為1 ∶ 4。

陰輔光位於人物右側的前側光的位置，它給人物面部最暗的部分和手部增添了部分細節層次。陰輔光與主光光比為1 ∶ 8 或1 ∶ 16。輪廓光是來自人物右後方的側逆光，它打亮了頭發、耳部的輪廓，也給臉頰和額角增添了突出的'亮色。輪廓光與主光光比為1 ∶ 2。

亨弗萊?鮑嘉 尤素福. 卡什 攝

最後，由一盞與陰輔光角度接近但更高更遠的點光源，給人物帶來了突出的眼神光。

TIPS：經典布光法的幾條“鐵律”

經典用光法是一套非常嚴格的系統，其中的許多規矩很可能讓當下的攝影師感覺匪夷所思：拍照怎麼能如此“教條”?

盡管當下的多數人像攝影師已經不再遵守、甚至根本不知道還有這些“規矩”的存在，但是了解它們並沒有壞處——不學無術在任何時候都不會帶來什麼益處。1.“天上只有一個太陽”是老師傅們經常掛在嘴邊的一句話——意思是布光中主光必須鮮明突出，“雙主光”之類的做法在傳統標准來看完全是胡鬧。

2. 眼神光只能有一個!傳統用光對於眼神光要求非常嚴格，即使畫面整體效果看上去還不錯，但如果出現了兩點眼神光，還是會被無情地判為失敗之慧卜團作。在沒有Photoshop 的時代，攝影師們只能靠小心地控制燈光的位置和在底片上小心翼翼地修版來避免多個眼神光的出現。

3“. 你到底在打什麼光?”經典布光法，單燈的燈位是有嚴格限制的——正面光、前側光、側光、側逆光、逆光，再加上頂光和底光，只有這些位置是“正確”的。任何模稜兩可的燈位都可能帶來多餘的陰影或光斑，在沒有數碼後期支持的時代，這些都是後期手段無法彌補的。

“蝴蝶光”與“倫勃朗布光法”

經過多年的積累和提煉，傳統布光法創造了許多堪前橘稱經典的用光方式，“蝴蝶光”和“倫勃朗布光法”就是最具代表性的兩例。

即使沒有接觸過影室布光的人，也可能聽說過“蝴蝶光”和“倫勃朗布光法”。不明就裡的人可能誤以為這是兩種特殊的用光技巧，其實，二者都是傳統影室布光中 兩種用光組合的別稱。在膠片時代，影室布光最基本的目標就是用光線來提升被攝者形象，修補、弱化形象上的缺陷;進入數碼時代以後，用光方面則更重視對畫面 氣氛、人物氣質的作用，改善形象的任務很多已經轉至後期通過電子暗房來完成了。

“蝴蝶光”通常指的就是來自較高正面光位的布光效果——因為在鼻底留下“蝴蝶形”的投影而得名。“蝴蝶光”會在眼窩、鼻底和唇線下和兩頰留下淡淡的投影， 可以使人的面部富有立體感，投影同時還具有改善人的臉型的作用。“蝴蝶光”非常適合表現女性的形象，因此又被稱為“美女光”。

“倫勃朗布光法”因為光效接近荷蘭油畫大師倫勃朗的經典男性肖像而得名，是傳統布光法中拍攝男性形象最經典的布光方式。“倫勃朗布光法”主光位於前側光光 位，因為在被攝者另一側臉上留下三角形的亮區，又被稱為三角光;陽輔光一般位於正面光光位;標準的倫勃朗布光光效還包括提亮暗部細節的陰輔光和提亮輪廓的 發型光，在現代用光中這兩種光也經常被省略。

人像拍攝的風格，素來與時代潮流、流行趣味關系密切。今天，我們審視一張幾十年前的人像照片，即使不甚了解相關背景也能大致判斷出照片拍攝的年代。這固然與當年的服飾、化妝風格有關，也和拍攝的用光風格具有很直接的關系。

經歷了幾十年強調完美的經典用光之後，人像拍攝的用光開始變得日趨簡潔、直接和另類。誇張另類的風格甚至成為當今影視、廣告拍攝的主流風格，這些也必然對社會的普遍流行帶來直接影響。

上面的圖片出自一個著名的拍攝用光案例：人像攝影大師阿諾德?紐曼受邀為德國軍火大王克虜伯的拍攝作品。阿諾德?紐曼對壟斷資本控制下軍火工業的嗜血、貪 婪、殘酷感到非常憎惡，拍攝時有意使用了雙側光燈位——形成了強烈的“夾板光”，讓這位軍火大王看上去與他的生意一樣恐怖、陰森。阿諾德?紐曼的做法雖然 違背了攝影師的職業准則，卻保留了一個藝術家應有的良知。照片問世後，克虜伯宣布阿諾德. 紐曼為“不受德國歡迎的人”;紐曼表現出的良知和勇氣卻受到世人的贊嘆。在日常拍攝中，某些特殊的光效——例如，強烈的底光和這兩個拍攝案例中使用的“夾板光”、“骷髏光”，是會產生強烈的醜化作用的。不僅拍攝時必須慎用，而且應小心避免由不經意的失誤而產生類似的光效。布光造型與人物形象刻畫用光給人物形象氣質帶來的變化，絲毫不亞於化妝造型和服飾的作用。

亨弗萊. 鮑嘉的兩張肖像，上邊的一張是尤素福?卡什拍攝的經典作品，突出表現的是堅毅、睿智的氣質;下面的一張則接近鮑嘉經常在電影中扮演的角色——黑幫分子。拍 攝時使用了來自後方的強烈頂光，前方較低光位的前側光作為輔光，與主光發生了“對沖”，鼻樑背光一側明顯的陰影進一步強化了不周正的視覺效果。

上方的肖像拍攝的都是素有“千面女郎”之稱的美國影星瑪麗蓮. 夢露。第一張明亮的正面光突出的是青春、性感;第二張圖片上傳統的低調用光帶來的是更古典、淑女化的效果;最下面圖片強烈、單純的側光則突出了神秘、憂郁 的悲劇性氣質……用光對於形象氣質的影響，由此可見一斑。

C. 有哪些特別擅長布光的導演

陳凱歌的《霸王別姬》里有很多逆光與側光的特寫，勾出了臉部或腦袋的輪廓，給了眼睛很重的戲份，整爛鋒體暖色為主，而且蒙上了一層油畫的質感，看著非常舒服。道具的擺飢察晌放，和人物的位置都很講究，看得出是很精心設計的。每一幀的截圖都很漂沒悶亮。

D. 電影人物布光拍攝分析

電影人物布光拍攝分析

在電影拍攝過程中，光的運用必不可少。影視造型的表達不是用色彩和線條，而是光線。造型中必須充分考慮光照中蘊含的審美因素，情緒表現。下面是由我為大家分享電影人物布光拍攝分析，歡迎大家閱讀瀏覽。

一、人像攝影照片光調分高調、低調和中間調三種

高調的特點是用大面積的白或淺灰影調來襯托小面積的深色塊，使畫面簡潔、素雅、清新，讓人看了心情舒暢。要注意拍攝對象的特徵，穿深色服飾和膚色過深的人都不宜拍高調人像。拍高調人像時，在曝光上寧過勿少，可比正常曝光略大半級到一級曝光量。

低調照片的光比大，畫面大部分很暗，只有少量的高光，它是以深沉、莊重、肅穆的氣氛感染觀眾。低調人像用光一般是逆光或側逆光，以穿深色衣服的人物為宜。曝光略不足，忌曝光過度。

中間調是介於高調和低調之間的一種常用常見的影調。特點是整幅照片明暗影調分布均勻正常，畫面明暗過渡緩慢，影調柔和，反差不強烈，呈現出極為豐富的中間層次，人像的質感細膩，給人的感覺是賞心悅目、素潔恬靜，適合拍攝任何人物。布光以順光和前側光為主，背景選用灰色調為好，曝光只要按正常的曝光量即可。

二、光型

光型是指人物形象在不同的方向主燈光的照射下形成的造型效果。常用的有以下三種。

(一)正光型(順光)

正光型布光的臉部基本上都很明亮，僅在鼻下有一小鼻影。用正光拍攝的人物形象，面部光潔清秀，線條正直，形象逼真，層次豐富，是人像攝影中最流行，也是最常用的光型。

( 二)側光型

側光即是來自被攝者的左側或右側的光線。其中又分正側光、前側光和後側光。

正側光型的光源與被攝者形成90°角，投影留在被攝對象的一側，使人的臉上產生比例相等的明暗面，俗稱陰陽臉。使用這種光型拍攝，光線雖然較硬，但人物質感較好，立體感很強。

前側光也稱斜側光，它是從被攝者側前方照射而來的光，與被攝者成45°角使人的面部大部分受光，比較符合人的視覺習慣，特點是受光面大陰暗面小，有利於表現人像造型和皮膚質感。

後側光型又叫側逆光，它的光源來自被攝者的側後方，也可劃入逆光型的范圍。後側光的光線特點是層次清楚，線條明確，能使人與背景不重疊，表現出縱深感。

(三)逆光型

逆光，是從被攝人物後背上方射來的光線，光線被人的身體遮住，使人物大部分處於陰影中，被照射的人體輪廓會產生明暗生動的光影和線條，所以又稱為輪廓光。如果光源左移或右移，從人物的後側方射來，就是側逆光型，它能在其左側或右側勾勒人物的輪廓線，而且能拉大人像的光比，反差極強。

用逆光拍攝的人像，不論是正逆光還是側逆光，都有輪廓鮮明、立體感強、影紋色調美麗等特點。

要拍好逆光型人像，應掌握其基本要領，如：一般以深色背景為好，它能達到突出逆光的特點。適當增加曝光量或加輔助光。

燈光還可以用來表達一個人的情緒，下文將為大家介紹三種簡單的布光小技巧：1 顯瘦光(short lighting),2 分割光(split lighting)，3 蝴蝶光(butterfly lighting)。

這三種不同的燈光賦予了主角三種不同的情緒和感情。這種技巧能讓你在主角剛坐下的時候就知道要打什麼樣的'燈光，賦予主角什麼樣的情緒。然後才是你該怎樣塑造主角周圍的背景燈光。

1 顯瘦光(short lighting)

如果一個人的臉型比較胖，有一個包子臉，那麼你可以試試顯瘦光，或者是緊致光(narrow lighting)。打這種光，首先要把你需要把你的主光源放置在離主角臉比較近的地方，在主角，燈光和攝像機之間創造一個45度角。主角臉上最胖的地方應該是離攝像機鏡頭最遠的地方。在這個比較胖的部位打更多的光能夠讓這個部位顯得更加瘦。

2 分割光(split lighting)

想要在鏡頭中加一些喜劇的元素?那就用一些分割光吧。這種照明風格也被叫做“連環畫小人”的風格，因為一些漫畫家喜歡把他們筆下的惡棍刻畫成這樣。打這種光，首先需要把主光源放在攝像機和主角之間呈90度的地方。主光源只把一半的臉給打亮，讓另一半的臉隱藏在陰影中，這種做法能得到非常搞笑的效果。

3 蝴蝶光(butterfly lighting)

蝴蝶光，又稱派拉蒙光(paramount lighting),這種光可以為你的主角增加一種潮流感。對於那些臉偏瘦或者有高顴骨的人來說非常的有效因為在這種光線下臉上很少會有陰影，這也是為什麼這種光經常應用於女性身上。但是，對於那些臉比較胖的人來說不是非常的適合。打這種光需要把光源放在攝像機後面並且把光線直接照射到主角的臉上。因為光線是向下達到主角臉上的所以你能看到主角臉頰上有一塊類似於蝴蝶的陰影。

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E. 什麼電影布光非常好啊 可夠寫一篇3000字燈光分析的影評

其寬唯實好好萊塢大多數的影片對燈光的要求都是很高的，
他們的錢百分之搜巧姿六十都用在了燈光上哦！！！你隨便找一部看過的好萊塢大片都可以分析它的燈光，比如：源代碼、阿甘正傳、泰世絕坦尼克、真實謊言、終結者 你就從他們的自然光、人工光、側光、逆光、白天、夜晚、分析，
中國的也有行的，我們燈光老師就給我們看了，《無間道》、《我願意》

F. 電影創作中如何處理照明元素

②、何為「三點布光」？

③、照明的工具有主要哪些？

④、舉一部你認為照明上有特色的影片，談它好在哪裡？

⑤、照明在電影中有什麼作用？

⑥、創作中如何處理照明元素？

林格倫認為影像的三要素是：①被攝對象運動；②攝影機運動；③照明。

波布克認為影像的三要素是：①膠片；②構圖；③照明。

他們都有「照明」（即我們通常說的「光」）。可見，照明（光）在電影中的重要作用。攝制組中，人稱燈光師為「燈爺」。

一、照明的種類：

1、按光源劃分：

①、自然光：陽光、天空光的照明；

②、人工光：燈光的照明。

2、按光線的性質劃分：

①、散射光（軟光）；

②、直射光（硬光）；

3、按造型的性質劃分：

①、主光：

A、照明被攝物的主要光線，它決定著該場景中的總的照明的格局；

B、多用硬光，並且它使被攝物有明顯的陰影；

②、副光：

A、它是輔助主光的光線，它主要用來對主光照明被攝物所產生的明顯的陰影提供適當的照明，（注意不應把陰影全部消除，還應使被攝物的陰影部分有一定的造型效果）。

B、多用軟光（散射光）。

4、按光位劃分：

①、順光（正面光）優點：易於較完整地交待一個平面形象或者細節。缺點：呆板，無變化。

②、側光：電影中最常用的照明方法。這種方法照明，使被攝物富有層次感。

③、逆光：從背面打光。強烈的逆光，會使被攝對象突出，可怕；柔弱的逆光，會使被攝對象神秘動人。

④、頂光：頭頂上垂直照下來的光線。往往會使被攝對象醜化。

⑤、角光：從人的腳下垂直照上來的光線。往往會使被攝對象顯得殘暴。

二、照明的實際操作

具體拍攝一部電影，最通常使用的布光方法即是所謂的「三點布光」。

「三點布光」的主要作法如下：

1、首先把主光光源（主光燈）放在被攝主體的前面，注意它應與被攝主體形成一定的角度。

2、然後，在被攝主體的一側布置副光，以部分地消除主光照射下被攝主體所形成的陰影。

3、最後布置逆光。把光源放到被攝主體後面的高處，使被攝主體的四周的邊緣有一個光環，使主體富有立體感。

（在傳統電影中，「三點布光」是必用的方法。現代電影中，有時已不用。）

照明的燈具主要有兩類：聚光燈和散光燈。

聚光燈：「S」，5000W（大型）；

「Z」，2000W（中型）

「750」，750W（小型）。

前面有可調節的旋鈕。

散光燈：不可調節，用紗網或透明紙。

反光板：（蒙著錫紙的膠合板），在拍外景的時候，往往要用反光板來補光。

另外在拍外景的時候，日光與攝影機的水平軸線最好構成45度的角度。日光低了，主體會顯得缺乏層次；日光高了，主體的陰影會過重。

三、照明在電影中的作用

提問：每一個同學講一個你認為在照明上有特色的影片，講它好在哪裡，並談照明在電影中斷作用。

照明在電影中的作用：

1、曝光作用：照明使電影的底片獲得准確的曝光量，使底片在沖洗之後，能得到正常的底片密度；

2、造型作用：照明使二度空間的畫面根據攝影藝術創作的要求，恰當地呈現出被攝對象的質感、立體感、空間感等藝術效果。

3、構圖作用：照明產生的明暗效果可以突出主體，並且平衡畫面的構圖，使構圖具有形式上的美感。

4、戲劇作用：

①、描寫、表現環境：

②、表現人物的心境：

③、塑造、刻劃人物：

④、表現主題：

⑤、 作為重要的情節因素

⑥、 表現獨到的生命體驗

⑦、 渲染、升華、象徵

⑧、 作為敘事主體與核心

《陽光燦爛的日子》中的布光處理，主要分三種情況。

1、室外布光：

為了更好地表現影片的主題，室外布光多選擇在大晴天，選擇在陽光充足，光線很「透」的情況下拍攝。

屋頂行走：

2、室內布光：

室內布光以高瓦數聚光燈照明為主，營造和渲染一種溫暖的、金黃色的布光效果。如馬小軍看到「畫中人」照片的米蘭的卧室，如米蘭洗頭的水房，如小姑娘跳舞的教室，如莫斯科餐廳等等。

作用：

①、 形式感：

高瓦數聚光燈照明為主的布光處理，使拍攝環境空間感、層次感突出。使人物的身體和面部陰陽反差分明、造型效果強烈。

②、 美化人物

高瓦數聚光燈照明為主的布光處理，極大地美化了影片所要歌頌的人物（米蘭），並且，淋漓盡致地表現馬小軍心中濃郁詩意和美麗愛情。

如「為米蘭沖頭發」段落：

鏡頭638：特寫 水壺中的水澆到米蘭的頭發上。陽光灑在米蘭的脖子上。米蘭脖子上細細的絨毛在陽光下閃爍。

陽光灑在米蘭的脖子上。特寫鏡頭使我們看到米蘭脖子上細細的絨毛在陽光下閃爍。歌頌一個女孩，贊美一個女孩，電影中的布光和特寫，會表現得如此地激動人心。

如「再見『畫中人』」段落：

鏡頭329：特寫 馬小軍的手輕輕地捋過一根長長的頭發。金色的陽光在頭發上閃爍著。《鄉村騎士》音樂響起。（疊）

金色的陽光在「畫中人」的頭發上閃爍。用頭發上閃爍著的陽光，表現馬小軍心中愛情的浪漫、美好和詩意。

③、 主觀性

高瓦數聚光燈照明為主的布光處理，使人物和環境的主觀色彩更加濃厚。

④、 少年視角

高瓦數聚光燈照明為主的布光處理，使拍攝環境空間感、層次感突出。使人物的身體和面部陰陽反差分明、造型效果強烈。而這種陰陽反差強烈，造型效果鮮明，恰恰是少年馬小軍看待世界、看待事物的視角。這是影片《陽光燦爛的日子》的布光處理的異常突出的一點。

姜文對環境，對環境與光的關系的感受是異常強烈的。高瓦數聚光燈照明為主的布光處理，把姜文的這種感受表現得淋漓盡致。

如在「初見『畫中人』」的段落中，布光使「畫中人」的房間陰陽分明。段落開始時，馬小軍手舉望遠鏡站在陰影中。後來，馬小軍從望遠鏡中看到了牆上的「畫中人」。馬小軍上前一步，馬小軍從陰影中走到了燦爛的陽光下。用「光」的暗、明變化，寫少年馬小軍內心巨大的激動，和馬小軍神聖而偉大的愛情的覺醒。

3、曝光過度：

《陽光燦爛的日子》中還有一些特殊的光效處理。在影片的一些段落中，製作者有意使膠片的曝光過度。

如「為米蘭沖頭發」段落的後面，在米蘭的房間中拍攝米蘭。

鏡頭668：近景 米蘭身穿潔白的上衣，黑黑的長辮子垂在米蘭的胸前。米蘭目光如錐，凝視著馬小軍。突然，米蘭笑了。

米蘭身穿潔白的上衣，黑黑的長辮子垂在米蘭的胸前。米蘭胸前黑黑的辮子使白衣更加潔白。

一方面，使用顆粒反差強烈的特殊膠片，進行高調攝影。同時，強烈的布光，使被攝主體米蘭曝光過度。高調攝影和曝光過度，使米蘭的黑發、白衣更加突出、強烈，更加增加米蘭的美感和不真實的成分（「畫中人」）。

總之，通過曝光過度表現拍攝對象的美好，和馬小軍的愛情的迷狂及馬小軍特殊的心態。

（有顏色的彩色光的運用，為了講述的方便，我們將在後面的色彩一節中講述。）

四、電影創作中的照明處理

（前面我們已經講過，運動、照明、色彩是影像部分的三個重要內容。）

電影創作中如何處理照明元素：

1、總的照明風格：

根據影片的風格確定照明的風格。

A、紀實風格：

①、多用自然光，陽光，天空光。如果是在室內，那麼它的光就應該是該室內本身存在的光源（日光、燈光）所發出的光。（盡管這一點在實際拍攝中較難做到）。

②、多用散射光（軟光）。

③、如果使用「三點布光」，那麼，主光、副光、逆光之間的對比不要生硬和明顯。

④、場景中的主光的方向應與該場景內光源的方向大致一致。室外是陽光；室內是室內發光的燈具。

B、浪漫、誇張、表現主義風格：

在用光上沒有一定之規。可以生活化，也可以絢麗誇張。

C、商業片：

①、布光應使被攝主體清晰可見。它不能象紀實風格的影片那樣，為了接近生活，被攝主體有時會若隱若現、模糊不清。

②、布光要使被攝主體具有形式上的美感。

③、布光要使被攝主體具有鮮明的作者對它的主觀評價。

④、布光要使被攝主體具有鮮明的戲劇化特徵。

2、具體人物的照明處理：

影片主要人物，必須要有他的照明處理方案。如《法國中尉的女人》：薩拉，查爾斯，安娜，邁克，未婚妻等。

3、具體場景的

G. 攝影中比較經典的幾種燈光的打法 有誰可以告訴我

人像燈光用法 人像攝影尤其是商業人像，我們的目的是把人物予以理想化。但室內人像對於影響最大的應該是燈光排布。當然光照的種類很多，通常大家都知道的有：平面光、側面光、反射光、直射光、分光，還有常用的蝴蝶光等這些在此就不一一說明了。用平面光易把人物拍胖，而側面光（窄光）易把人物拍瘦些。蝴蝶光，就是主光直接放置在臉的前方，投射出一個鼻子陰影和鼻部成一條線。蝶光最成功的用途；是用在正常橢圓型的臉，而被認為是一種具有魅力的光，尤其適合年輕女子，蝶光不適用於男人的臉上，因為蝴蝶光是對主體的耳朵加強照明，因而會產生不雅的突出感。 對男士我通常使用單主光加反射光，以便更能突出男士的高雅氣質。或使用兩只分光燈也可增加一些神秘感。而下列三種光在商業人像中很少有人用：窗光、分光、天花反射光。 窗光：通常用的窄光便是窗光。常是日光和補助性的閃光燈結合，才能拍出一張自然、柔和、低色調的人像。主體坐在窗旁；但並非太陽直射的強光，補光（閃光燈）在相機的上方或旁邊、其強度是窗光的一半足夠。如果用彩卷需注意的是補助光的色溫。 分光：主光燈移到主體後面相當的地方，因而只有半截的臉部照到強光：這種方法不太常用，但其作用能產生適度戲劇性的低色調效果。我常用兩個主光的分光，拍一些時尚女孩，或另類男女，非常實用。 天花反射：這種光線優點是特別柔和，它是一種慢反射光，經常適用於補光，很少自為一種主光單獨來用。它不過是三種基本主光的一些變化，當然，單用一種光來拍攝人像是可能的，這也常用以達到一種特殊的效果；但不適於兒童。 人像攝影師們通常都利用不少的燈光替主體照明，由於沒有兩個攝影師用完全相同的方法拍攝照片，放在拍攝人蘆攜像時，應當按照有效一致的方式打燈，各種燈光的安排，可以照下面次序： 1、背景燈習慣於把它放在矮架子上，放在主體背部的中間，其作用為幫助主體和背景間的色調分離。 2、主光燈：一般來說，放在比主體頭部較高的位置，在約與在相機和主體軸線一邊成45°。要證實這種燈光的排列是否適當的方法，是留意眼睛的反光點。從相機鏡頭的位置觀察，這些反光點陪吵伏應當位於眼睛的左右上方，這要看主體面部的方向。 3、補助光：放在靠近照相機鏡頭附近與鏡頭相等高度，並且要在主燈的另一邊，如果主體微笑線條引起不雅陰影，可能是因為所用燈光距離相機或主體遠近距離有關。 4、發燈：這是一盞通常照在主體的上方或後方的小型燈光，在拍攝人像時，差不多是必須品，它可以增加頭發的細節、層次，也是隔離主體與背影的有效方法，發燈位置很多，但主要應盡量避免照在臉上，因為這樣會影響整個畫面，還要調整光比以免影響頭碰虛發的顏色。 5、背部光：這種光叫輪廊光，可以隔離同色調的主體和背影，它同樣也能增加頭發的細節，也會出現戲劇性的人像（單用）我們常說這種叫剪影照片，使用這種光線應注意不讓它照到主體的鼻子，否則，可能顯得鼻子不正常。 室內光線的運用：也有非常大的靈活性和想像性，但要注意它的暴光准確性。要想更能使被攝主體美化，還要根據主體的外表來用光。 下面是幾種特殊臉形的燈光和相機排布法： 缺陷矯正方法 額頭突出： 下巴上仰，放低相機位置。 鼻子過長： 下巴上仰，面部直對鏡頭，放低主燈，放低相機位置。 下巴瘦前： 下巴上仰。 禿頭： 放低相機位置，用屏風遮暗頭部，不用發燈，使頭頂和背景色調相混。 鼻子尖削： 面部轉向相機可以改善。 臉部過寬： 提高相機位置，把臉部，轉到四分之三位置。 臉部瘦削：放低主燈臉有皺紋用散光，放低主燈，採用四分之三姿勢。 雙下巴：抬高主光燈，下巴上仰，相機位置放高。 面部缺陷：放在陰影中。 招風耳：把較遠的一耳藏在頭後，將較近一耳放在陰影里，改照側影。 戴眼鏡：稍抬起鏡架，使眼鏡向下，調整側面補光，令主體抬高或稍放底下巴。 眼睛深陷：放低主燈，用較低光率。 金魚眼：使主體下視，用短光。 身驅肥碩：用低色調光，穿深色衣服，暗化雙肩和身體的色調，使身驅背景色調相混。 室內常用燈光具體步法： 基本布光法 主光一般用順側光。調節主光的高度，使面部產生一個三角形陰影區（從眼框向下延伸，止於鼻底一側）。輔光靠近相機，並與主光對稱，高度與相機一致。主、輔光之比為1∶3至1∶4。背景光、輪廓光、修飾光等根據需要予以確定。 2,蝶形布光法 適於拍攝高調的女性肖像。主光採用高位光，直接放在人物正前方，在人物鼻子下面形成一個蝴碟形的陰影，使女性人像更加嫵媚動人。其它燈光布置與基本布光法一致。運用正面光拍攝女性肖像時，常將主燈的位置放高一點，使人物的眉骨和鼻子底下產生小的投影，既利用正面光掩飾了人臉的皮膚瑕疵，也因投影產生了有效的立體感，這種被稱為蝶形布光的方法在女性攝影中非常流行。但在實際拍攝中應注意一點，蝶形布光法不適合臉龐太瘦或是顴骨太高的女性，否則容易使人臉變得更瘦。 倫伯朗布光法 常用於拍攝低調的男性人像照片，多為四分之三正面像或側面像。主光離相機較遠，使其陰影出現在被攝者朝向相機的半邊臉上。輔光與主光在同一側，其光比約為1∶9。選用深色背景，產生低調效果。45°的前側光在人像攝影中用得很廣泛，它既有一定的照明面積，也使臉部有了凹凸的立體感，影調層次、線條輪廓等都更為豐富。如果臉部呈四分之三的側面，光線從另一面射來，照亮了四分之一臉的全部和四分之三臉的局部，這種用光就是典型的倫伯朗用光法。這種光線，加上深色的背景，會使人物熠熠生輝。倫伯朗用光法較多地用於男性形象，表現一種剛毅有力的氣質。