蘇聯電影戰士簡介

A. 找一部俄羅斯電影，是幾位俄羅斯年輕人穿越回了蘇聯衛國戰爭時期的劇情

片名：《古墓迷途》

《古墓迷途》是由安德烈·馬柳科夫執導，鮑里斯·加爾金、丹尼爾·斯特拉霍夫主演的一部劇情片。這部影片在俄羅斯上映曾取得了850萬美元的票房成績，成為當年俄羅斯票房冠軍。故事發生在列寧格勒，主角是4個熱衷地下尋寶的年輕人，無意中穿越到1942年的列寧格勒，繼而成為前蘇聯的戰士。

劇情簡介——

故事講述了在曾發生過殘酷戰斗的列寧格勒州有一個地下尋寶者團伙兒在活動。這伙厚臉皮的年輕人把挖掘出來的二戰期間的戰利品、紀念品，像獎章、勛章、文件和德國武器等，高價賣給外國人，狠宰一筆。4人團伙中的頭是謝爾蓋，外號伯爾曼，曾經是歷史系大學生，精通德語。

契列普總是幻想找到德國法西斯的勛章。斯皮爾特是他的對立面，行為粗魯，放盪不羈。秋哈則是一個普通的年輕人，離不開手提電腦，著迷游戲射擊。有一次在例行的挖掘中斯皮爾特找到一個被掩埋多年的窯洞，發現裡面有蘇軍指揮官、女護士和4個戰士的遺骸。但是一個保險櫃引起4個年輕人的強烈好奇心。他們在村裡買到白酒，飲酒祝賀，在保險櫃里找到幾乎腐爛的士兵證件。

令他們震驚的是不僅這些證件填寫著他們的名字，而且還貼著他們自己的照片。為了擺脫可怕的幻覺使自己清醒，他們跳到附近的湖中，但是從湖中潛出時，發現自己身處1942年靠近前線的地帶。這時他們找到的士兵證件派上了用場，憑這些證件他們被接收為附近蘇軍部隊戰士。

如今，這4個「非法盜寶者」的首要任務是返回現時代。但是沒完沒了的大量的事件妨礙其實現，其中之一是伯爾曼和女護士妮娜的意外浪漫愛情。還有讓他們不能安寧的是，他們極度懷疑他們在21世紀艷陽天刨出來了自己的遺骸！

(1)蘇聯電影戰士簡介擴展閱讀：

角色介紹——

1、伯爾曼 演員 丹尼爾·卡斯洛夫斯基

戰時名：謝爾蓋·菲拉托夫（Сергей Филатов）

天生領導者，受過良好的教育，曾在歷史學院學習過，能說流利的德語，了解文學，喜歡探索軍事歷史，聰明，迷人，熱愛潮流，單身。

2、斯皮爾特演員 安德烈·切林捷夫

戰時名：安德烈·斯密爾諾夫（Андрей Смирнов）

易受外來影響，自私，隱秘，言行不一致，算計心重，喜歡black music，留著長發綹，吉他彈得好，表面喜歡硬碰硬，但實際上他很懦弱。

3、切列普演員 弗拉基米爾·伊戈里奇

戰時名：歐列格·瓦西列夫（Олег Васильев）

倔強，有原則，光頭黨、納粹的崇拜者，曾參與拳擊訓練，喜歡紋身，鄙視懦弱，有時顯得強硬，為人勇敢，是忠誠的朋友，不服輸。

B. 小戰士的原型是誰

蘇聯6歲小戰士原型是謝爾蓋-阿列什科夫。在偉大的衛國戰爭期間，有超過3500名未滿16歲的年輕士兵戰斗在前線。

俄羅斯電影《士兵》中這位年僅6歲的勤務兵因為戰爭，導致家人被德軍殺害，最後在鄰居的幫助下逃到樹林，最後被蘇軍所救。

這位小男孩叫謝爾蓋·希什金，而他那可愛的模樣也深受每個戰士的喜愛，並成孝孫為了他們的團寵。後來，因為每個人都捨不得他離開，團長決定收養他。

年僅6歲的他，不僅幫戰友們送信，還在一次戰爭通訊斷聯情況下，勇敢跑去把那電話線重新殲燃接通。他在一次送信途中，還發現了幾個敵軍蹤跡，便趕緊跑回去通知戰友把敵軍俘獲。而他的每一次出色完成任務，都獲得了大家越來越多的認可。

電影小戰士的原型是來自第47步兵師第142步兵團的6歲士兵。他也是偉大的衛國戰爭中最年輕的士兵。謝爾蓋-阿列什科夫出生並生活在卡魯加州一個叫作格列尼的山村中。他的父親在戰前就已經去世，留下了他的母親和四個兒子：伊凡，安德烈，彼得和最小兒子——謝爾蓋。

偉大的衛國戰爭爆發後，該地區被德軍佔領，這個村莊成了當地游擊隊的基地，部分居民加入了游擊隊，包括他的母親以及10歲的哥哥彼得。但到了1942年秋天，母親和哥哥在氏慎虛一次任務中被德軍討伐隊俘虜，然後被酷刑折磨後處決，彼得被處於絞刑，而試圖拯救兒子的母親則被蓋世太保槍斃。

C. 二戰最小的戰士謝爾蓋是什麼電影

二戰最小的戰士謝爾蓋是電影《士兵》。這部電影是由安德烈·安德烈耶夫、達里亞、維克多·杜布龍拉沃夫主演的戰爭電影。根據真實的事件改編而成，講述了衛國戰爭時，1名6歲小孩在家人被姿坦德軍殺害後逃離村莊，被蘇聯軍帶到團部，成為了1名紅軍列兵，並為紅軍完成很多「任務」的故事慎告。在團部，小男孩非常受歡迎，最後小男孩正式成為紅軍列兵。戰爭的前線非常的殘酷，即使在戰爭中，孩子依舊還是孩子。和其他孩子一樣，他非常的淘氣，有時還很天真可愛。而這個小戰士卻能給在戰場上打仗的士兵們帶來勇氣，愛國和堅韌。

《士兵》是一部故事情節令觀眾感動、諷刺戰爭和非同尋常的電影，俄羅斯的觀眾們很久沒在熒幕上看到這樣的電影了。說到「衛國戰爭」，馬上想到了大型的戰爭電影，這部電影的情節就完全不同了。這部高畫質、高音質的影片，讓觀眾想起了戰爭片的最佳範例，它的預算很低。影片中沒有讓觀眾開懷大笑的地寬冊明方，沒有錯亂纏繞的電影片段，也沒有涉及軍事陰謀的側面描寫。電影里的戰爭是多麼可怕，多麼荒唐，這也是電影想要表達的，這才是真正的藝術標准。

D. 《 *** 員》劇情簡介|鑒賞|觀後感

《 *** 員》劇情簡介|鑒賞|觀後感

1958 彩色片 90分鍾

蘇聯莫斯科電影製片廠攝制

導演：尤·萊茲曼 編劇：葉·格布里羅維奇 攝影：阿·舍連科夫 陳郁蘭 主要演員： 葉·烏爾班斯基 (飾瓦西里·古蘆碧班諾夫) 索·巴甫洛娃(飾安妞妲) 鮑·斯米爾諾夫(飾列寧)

本片獲1959年全蘇電影節最佳影片獎和導演獎

【劇情簡介】

20年代，國內戰爭還沒有結束，蘇聯境內還是一片混亂。工廠停工，火車停駛。大家忍飢挨餓，最艱苦的時期還遠未過去。可是剛剛建立的蘇維陪蔽舉埃政權已經著手進行經濟建設了。在離莫斯科不遠的地方，有一片叫沙圖拉的沼澤地區。列寧決定在那裡修建一座發電站。工程雖然不大，卻是革命後修建的第一座蘇維埃發電站，因此引起全國注意。人們從四面八方向那裡涌去，希望貢獻自己的一份力量。而那裡條件之艱苦，是這些建設參加者怎麼也想像不到的。

瓦西里·古班諾夫就是這支建設大軍中的一員。他出生在一個工人家庭里，12歲就進了工廠。十月革命時他參加了革命隊伍，入了黨，以後又參加了國內戰爭，並負了傷。可是他並沒有靠傷殘補助金過日子，而是拖著一條瘸腿，一拐一拐地走了很長的路來到沙圖拉參加電站建設。他那條傷腿不時作痛。到了沙圖拉，他都快支持不住了。

可是發電站工地連個接待站都沒有。來參加建設的人必須自己找地方住。於是工地旁不大的一個小村莊里，幾乎家家人滿為患。瓦西里走了好幾家都碰了釘子。他拿出錢來也不行，因為老百姓還不認蘇維埃政權發行的新幣。最後，瓦西里拿出一大塊白糖，總算在一家農戶里找到一塊棲身之地。

這家人家只有夫妻二人，丈夫叫費多爾，妻子叫安妞妲。在瓦西里來到之前，這家已經有了三個房客：一個叫斯捷潘，另一個外號叫窮神父。還有一個年輕的小夥子叫但尼斯。瓦西里總覺得斯捷潘和窮神父來路不正。特別是那個斯捷潘。他老是賊忒兮兮地盯著安妞妲那白凈圓潤的小腿。吃晚飯的時候，他還和窮神父大談什麼「聽說將軍們拿下了哈爾科夫，正朝莫斯科這邊打哪」，然後就哈哈大笑。

沙圖拉工地管理處也設在一家農戶里。在瓦西里報到的當晚，管理處就召開了並喚全體黨員會——一共7名。工地黨的負責人赫洛姆欽柯給全體黨員分配工作。他要瓦西里去管倉庫。瓦西里一聽就火了。他說：「我流過血，現在讓我去賣青魚……我不幹!」

瓦西里的態度立刻受到赫洛姆欽柯和工地主任濟姆尼的嚴厲批評。濟姆尼說：「你上過前線，難道我們是在這里鬼混嗎?!」

瓦西里無話可說了。赫洛姆欽柯再一次用平靜而有力的聲音對瓦西里說：「你到倉庫去。明白了嗎?」

瓦西里雖然性情急躁，對工作卻認真負責。他既然承擔了管倉庫的工作，就把它當成一件革命任務來完成。當他來到倉庫「上任」時，發現那裡亂糟糟的，誰想要什麼就拿什麼，連個手續都沒有。原來管倉庫的人就是和瓦西里住在一起的窮神父。他對工作毫不負責。瓦西里來到後，第一件事就是制止了這種混亂現象。他把那些亂拿東西的人都轟了出去，包括窮神父。窮神父以為和瓦西里「同住在一個屋檐下」可以得到照顧。可是瓦西里把窮神父兩只口袋裡裝滿了的螺絲釘都搜了出來，然後把他推出門外。窮神父摔了一大跤。他惡狠狠地說：「走著瞧吧!」然後頭也不回地走了。

瓦西里「上任」第一天很不順利。工人們要領的東西五花八門，瓦西里累得滿頭大汗也找不全。工人們急得罵了起來。他們才不管瓦西里是不是頭一天上任。有一個工人還沖著瓦西里的臉啐了一口唾沫。瓦西里憋著滿肚子委屈，眼裡含著淚水，把一切都忍下了，只是彎著腰，默默地在倉庫里翻找著。

頭一天就這樣過去了。夜裡，瓦西里坐在費多爾那間小屋子中間一張小桌旁，就著油燈在讀一本書。這首先引起了費多爾的不滿。他咕噥著說：「看書可得另外給燈油錢哪。眼下燈油可貴啦。」安妞妲則好奇地問瓦西里看的什麼書。「《 *** 宣言》。」「這是講什麼的?」「講的事可多啦……一下子弄不清楚。」

「那你念它干什麼呢?」安妞妲不解地問。

「需要啊!我是 *** 員啊!」

安妞妲雖然還不十分明白瓦西里這話的意思。但她已感覺到，面前這個高大強壯的年輕人不是一般的人，至少和自己那個整天想著怎樣多賺點錢的丈夫完全是兩路人。

由於工地需要的許多材料倉庫里都沒有，過了幾天，工地主任濟姆尼帶著瓦西里和但尼斯到莫斯科去想辦法。到了莫斯科，濟姆尼把要領的材料的清單交給瓦西里，自己則到克里姆林宮去開會。瓦西里和但尼斯跑了很多地方，雖然領到一些東西，但工地最需要的釘子卻沒有。沒有辦法，他們只得跑到克里姆林宮去找濟姆尼。他們費了很多周折，總算進了克里姆林宮，可是濟姆尼正在開會。瓦西里和但尼斯只得在接待室里等著。一個鍾頭過去了，濟姆尼還沒有出來。但尼斯已經歪在沙發上睡著了。瓦西里實在等不及了，就輕輕拉開了會議室的門。

他看見那是一間很大的房間，長條桌旁坐滿了人，牆上掛著一張大地圖，一個人站在地圖前講著什麼。原來正在討論第聶伯水電站和其他水電站的建設計劃。會議氣氛非常熱烈。瓦西里都聽呆了。他不由自主地走進了屋子。濟姆尼一下發現了他，急忙過來要把他推出去。這時會議桌旁傳來一聲響亮的聲音：「那兒有什麼事?」

瓦西里吃驚地轉過頭來，他發現了坐在主席位子上的列寧。

瓦西里一下子不知所措，額頭上都浸出了汗珠。可是列寧卻很平和地問瓦西里有什麼事。當列寧聽說瓦西里為了釘子跑了一整天卻一無所獲時，就親自拿起了電話替瓦西里聯系。列寧一連撥了三次電話，終於替瓦西里找到了釘子。列寧還問了沙圖拉糧食的情況，也立即替他們解決了問題。

瓦西里欣喜欲狂地離開了莫斯科，運了一車皮釘子和其他材料回到沙圖拉，而但尼斯則立即到南方去運糧食。

瓦西里給費多爾和安妞妲都買了小禮物。可是當他走進費多爾那間小屋時，發現只有安妞妲一人在家。原來費多爾到外地賺錢去了。他把房客也都轟走了——免得出什麼「問題」。這樣，瓦西里也只得准備離開這座小屋。就在這時，那個一向對安妞妲不懷好意的斯捷潘偷偷溜回了小屋。當他發現瓦西里也在那裡時，先是一驚，然後就風言風語地暗示瓦西里和安妞妲有什麼不清不楚的地方。他甚至恬不知恥地說：「我第二個來也行。」怒火中燒的瓦西里把斯捷潘揍了一頓，把他轟跑了。

瓦西里的正直、勇敢以及為工作奮不顧身的精神感染了安妞妲。她也出來工作了，並且參加了掃盲小組。她還和大夥一起參加義務勞動。隨著時間的過去，安妞妲的思想發生了根本的變化。她發現自己的心離那個小私有者費多爾越來越遠了。而瓦西里的高尚的精神境界對她產生了越來越大的吸引力。可是，這又使她非常痛苦。經過思想斗爭，她最後下了決心，准備離開這里，不再見瓦西里。

另一方面，瓦西里對安妞妲的感情也越來越深，這使他非常矛盾。因為安妞妲是有夫之婦。他把自己的思想和赫洛姆欽柯說了。赫洛姆欽柯勸他說：「你是一個 *** 員。大家都看著你。可是我們倒叫人家妻子離開丈夫。老百姓會怎麼說咱們?」

瓦西里痛苦地表了態： 「我要拋開這個念頭!」

費多爾從外地回來了，帶了很多腌肉和別的東西。可是他在家裡卻沒有看見安妞妲。恰巧斯捷潘碰見了他，立刻造了一大堆謠，說安妞妲和瓦西里如何如何。氣急敗壞的費多爾在工地上找到安妞妲，狠狠把她揍了一頓。在斯捷潘的幫助下，費多爾把安妞妲綁在馬車上，帶回家裡，捆在床上。費多爾逼著安妞妲問，她愛不愛瓦西里。安妞妲閉著眼睛說：「我愛他。」費多爾狠狠打了安妞妲一個耳光。他完全絕望了。

這天夜裡，安妞妲逃出了家，在村口正遇見聞訊趕來的瓦西里，他們緊緊擁抱在一起。現在什麼也不能把他們分開了。

一年過去了。這是最艱苦的一年。白軍緊逼莫斯科，紅軍沒有足夠的槍支、彈葯。居民沒有衣服，沒有木柴，糧食也沒有了。

沙圖拉工地也遇到了最困難的情況。沒有糧食，大家在忍飢挨餓。情況很明顯，再這樣下去，工地就要停工了。

赫洛姆欽柯再次召開全體黨員會議(這次是12個人)，商討解決辦法。他說，從莫斯科早就開出來一列運麵粉的火車，可是不知為什麼，至今火車也沒有開到。

瓦西里自告奮勇去找這躺列車。他下定決心，不找到火車絕不回來。

瓦西里在鐵路的枕木上大踏步走著。現在已是深秋，樹葉已變紅，冷風陣陣襲來，又下著小雨，充滿寒意。但瓦西里彷彿什麼都沒感覺到似的，只是一個勁地向前走去。

瓦西里足足走了一天一夜，終於在黎明時看到了那輛列車，它正停在一個小站上。原來沒有木柴了，沒法生火，火車就開不起來。

「沒有木柴?!」瓦西里吃驚地說，「可周圍就是樹林!」

「我們需要的是木柴，不是樹林。」司機俏皮地回答說。

「你們自己不會砍嗎?沙圖拉那裡，人們快餓死了，你們卻在這里睡懶覺!」

可是司機不為所動，小站站長也躺在床上眯著眼打盹。

瓦西里從站長辦公室門背後找到一把斧頭，一聲不響到樹林去了。一會兒就從那裡傳來了砍樹的聲音。

司機、站長還有其他人都吃驚了。司機走出門外，看見在一片濛濛秋雨中，瓦西里專心一致地在砍樹。

「哎，你知道要多少木柴嗎?」司機朝瓦西里大聲喊著。「要砍五天才夠呢!」

「五天就五天，」瓦西里也大聲回答說。「用不著你操心，回去睡覺吧。」

司機進屋去了，可是大家都再也無法睡覺了，都靜靜聽著從屋外傳來的斧頭聲。

瓦西里用力砍著樹。他脫去了外套，整個後背都濕透了，襯衣上冒著熱氣。他已經砍倒了幾棵樹，可是還在砍著，好像有使不完的力氣，雖然他已經一夜沒睡覺了。

司機和其他人又走出門外，他們看見瓦西里正背靠在一棵大樹前，在用力頂那棵已快砍斷的大樹。只見他伸開雙手，反推著樹干，全身使足了勁，滿臉憋得通紅，就像神話中的大力士一樣。他終於將大樹推倒了。

司機和其他人都驚呆了。他們什麼也沒有說，紛紛找斧頭的找斧頭，找鋸的找鋸……

裝滿麵粉的列車終於開到了沙圖拉。但是，瓦西里一下火車就看見了令他大吃一驚的景象：沙圖拉工地失火了，大片黑色濃煙布滿天空。瓦西里正要前去救火，他忽然看見斯捷潘、窮神父還有一些人手裡拿著棍子、斧頭朝火車奔來。他們跳上火車就搶麵粉。瓦西里明白了，斯捷潘等人已經成了一夥匪徒。沙圖拉的火也是他們放的。他們錯估了形勢，以為白軍快打來了，工地缺乏糧食，人心不穩，正是他們製造混亂的好機會。

瓦西里看見這種情景，怒不可遏。他立即和匪徒進行搏鬥。雖然寡不敵眾，但他下定決心，絕不讓匪徒把糧食搶走。他跳上火車，把一個匪徒一腳從車上踢下去，接著又踢下去一個，又踢下去一個。但匪徒終於把他扳倒，拖下車去，七手八腳對他又踢又打。瓦西里仍然奮力搏鬥著。這時斯捷潘跑過來，沖著瓦西里開了一槍，又開了一槍……

沙圖拉大火熄滅了。斯捷潘等匪徒也被赫洛姆欽柯和濟姆尼率領的工人制服了。但水電站工地損失慘重。濟姆尼來到克里姆林宮向列寧匯報情況。列寧問： 「有傷亡嗎?」濟姆尼說： 「沒有嚴重的傷亡，只有一個人犧牲了，一個姓古班諾夫的，是黨員。您也許還記得他。您還幫他找過釘子呢!」

列寧的手在面頰上摸了一下，想了想，又搖了搖頭。「古班諾夫? 不記得了，接觸過的人太多了。」列寧又對濟姆尼說：「您一定要好好照顧他的家屬。」

古班諾夫下葬了。同志們都來告別。安妞妲站在棺木旁，手裡抱著一個嬰兒。那是她和瓦西里愛的結晶。安妞妲暗暗下著決心。她一定要把孩子扶養成人，讓他繼承父親的遺志，把祖國建設得更加美好。

【鑒賞】

《 *** 員》是蘇聯50年代拍攝的最重要的電影作品之一，它在整個蘇聯電影史上也佔有突出地位。影片的成就在於塑造了一個鮮明的、震撼人心的 *** 員形象。影片主人公瓦西里·古班諾夫，正像影片另一劇中人赫洛姆欽柯在瓦西里葬禮上的講話中指出的那樣，「參加 *** ，並不是在我們取得勝利和成功的時候，而是在每一個戰士都要擔負起艱巨的義務，做一個黨員也就意味著付出自己生命的時候!他所要求於黨的，不是待遇，不是地位，他是向黨尋求真理的。」正是這樣的 *** 員形象，才能在觀眾中產生巨大的吸引力。瓦西里在片中說話並不多，他以他的行動展示了他的內心世界和崇高品質。影片並沒有表現瓦西里在十月革命和國內戰爭中的功績。但觀眾能體會到，他是全身心充滿了革命 *** 的人。他有理想，而沒有私心。他一直到犧牲也沒有建立什麼驚天動地的功勛，但他的業績是蘇聯人民建立的巨大功勛的不可分割的一部分。正是有千千萬萬像瓦西里·古班諾夫這樣的 *** 員，蘇聯的十月革命和生產建設才能取得成功。

為了影片主人公形象的豐滿和充實，影片作者在情節設計上安排了一個又一個 *** 。這些 *** 基本上不是由外部動作的沖突構成的，而是由人物內心世界的展示逐步深化而形成的。觀眾感覺到，瓦西里在影片中的行為，從在倉庫中默默地工作，夜晚如飢似渴地閱讀革命書籍，到莫斯科找釘子，獨自在樹林中砍伐樹木，一直到最後犧牲，處處顯示著他內心的不平靜。他好像是一個擰緊了的發條，在他的生活中沒有鬆弛、懶散的時刻。他好像不懂得放鬆自己。觀眾的心情也隨之越來越緊張，直到觀眾終於理解了他： 他參加沙圖拉的建設，就是參加十月革命的延續。不管來到哪裡，從事什麼工作，他始終是一個戰士。在伐木一場戲中，這一點表現得最為鮮明。這場戲是影片中最光彩的片斷，也是蘇聯電影史上最令人難忘的場面之一。它似乎帶有寓言的色彩。在觀眾眼中，瓦西里成了傳說中的大力士，同時也是感動了群眾的傳奇人物。但觀眾終於會明白，支持他的行動的是對革命的忠誠，對工作的責任感。對於這樣的人，可以把他看成是英雄，也可以不把他看成是英雄。但有一點是明確的。對這樣的人可以無限信任。可以依靠他，相信他。他永遠不會背叛自己的誓言。

影片中列寧出現的兩場戲的設計，也是為了加強對古班諾夫形象的刻畫。列寧曾幫助古班諾夫找釘子，但後來記不得他了。古班諾夫犧牲了，他應被看成烈士。對這樣的人是不應忘記的。列寧也在拚命回憶著，但仍然想不起來了。觀眾知道，在許多文藝作品(包括電影)中，列寧都被表現為記憶力驚人的人。可是影片作者在這里卻特意表現列寧忘記了古班諾夫。這種反差會給觀眾帶來震動。但觀眾終於能體會到，作者之所以把古班諾夫表現的這樣平凡，不被注意，只不過是強調他和千千萬萬犧牲的普通戰士一樣。他的名字可能被忘記了，但作為無名烈士墓中的一員，他卻會永遠被銘記在人民心中。他仍然是不朽的。

瓦西里和安妞妲的相互關系的情節線索，並不是很成功，有點像老一套的故事。讓瓦西里陷入和一個有夫之婦的情感糾葛中，人為的痕跡太重。這一點就和殺死瓦西里的斯捷潘恰恰曾和他同住在一間房子里而且也和安妞妲有點瓜葛一樣，都流露出「編戲」的成分。不過這些缺點並沒有影響瓦西里·古班諾夫形象的光彩。

影片編導葉·格布里羅維奇和尤·萊茲曼都是蘇聯第一流的電影創作者，他們曾長期合作(《瑪申卡》、《生活的一課》、《你的同時代人》、《奇怪的女人》等)，本書已作過介紹。值得一提的是瓦西里·古班諾夫的扮演者葉·烏爾班斯基(1932～1965)。應該說，影片的成功有一半要歸功於演員的表演。烏爾班斯基畢業於莫斯科戲劇學院。《 *** 員》是他拍攝的處女作。他以後的電影作品有《士兵之歌》(1959)、《未寄出的信》(1960)、《晴朗的天空》(1961)、《巨礦》(1964)。烏爾班斯基扮演的幾個角色都是正面人物。演員高大的身材，英俊的容貌，為他扮演現代主人公提供了條件。但演員在創作中顯示的內在 *** 和對角色的深刻理解以及善於把外部動作和內心情感結合起來的功力，才是使他的創作獲得成功的根本保證。

此外，影片攝影之一陳郁蘭(1913～1985)也是應該提及的。她具有中國血統，1935年畢業於蘇聯電影學院，後與蘇攝影師阿·舍連科夫結婚，從此二人長期合作。他們的作品除《 *** 員》外，有《格林卡》(1947)、《詩人萊尼斯》 (1949)、《遠離莫斯科的地方》(1950)、《海軍上將烏沙闊夫》(1953)、《索菲婭·彼洛夫斯卡婭》(1968)、《雅洛斯拉夫·東不洛夫斯基》(1976)等。在他們的創作中，最成功的當屬《 *** 員》。由於時代背景的特殊條件，還由於影片的悲壯色彩，影片的情調比較憂郁，畫面色彩不夠明快。但影片並不給人以壓抑的感覺。相反，觀眾時時能通過畫面感到影片的內在 *** 。尤其是在主人公伐木的場景中，攝影師把秋天的樹林拍攝得絢麗奪目，在濛濛細雨中尤顯得多姿多彩。攝影師用不同的角度連續拍下的瓦西里伐木的動作和身姿，使主人公益發顯得英武高大。這場戲成為蘇聯電影史上的經典場面，與攝影師的精彩創作是分不開的。

E. 蘇聯各時代的電視電影最好詳細點

縱觀蘇聯電影史，表現二戰題材的電影創作經歷了幾個高潮。戰爭期間拍攝的《區委書記》《虹》《她為祖國而戰》等准確表達了那個時代的主要情緒：對敵人的刻骨仇恨和對勝利的渴望以及堅持戰斗到底的決心，表達了蘇聯人民在國家存亡的關鍵時刻所具有的崇高的鬥志和敢於犧牲自己戰勝敵人的勇氣。戰後年代拍攝的這類電影基本上遵循了這個原則，情節內容是表現戰爭中真正的人和事件。
50—60年代之交拍攝的戰爭題材影片《雁南飛》《一個人的遭遇》《士兵之歌》《晴朗的天空》等形成了蘇聯電影創作的新浪潮。這些影片通過對戰爭時期單個人的命運的關注，對人的道德問題的研究揭示了戰爭對個人、對全人類的危害。這一時期走上銀幕的，從精神和哲學方面進行研究的「沒有戰爭的戰爭」片在後來持續了相當一段時間。
70年代的戰爭題材影片，既有表現戰爭進程的詩史片，如《解放》，也有表現局部戰爭的影片，如《他們為祖國而戰》《這里的黎明靜悄悄》等。這些影片中表現的主人公既普通又平凡，但在表明自己的堅定性、可靠性和信仰方面卻顯示出了驚人的毅力和不平凡性。
2000年之後俄羅斯拍攝的表現二戰題材的影片，更多的是對戰爭的思考，強調的是反戰思想，如《布穀鳥》等。也有繼承蘇聯戰爭片優秀傳統，表現蘇軍戰士奮勇抗敵，英勇犧牲的影片《星》。而為紀念二戰勝利60周年拍攝的新的影視作品更有新的視點，不僅觸及到以前沒有或者不能觸及的領域，還表現了戰爭中發生的巨大悲劇事件，如《護衛艦PQ-17》《受軍紀處罰的人》等。去年拍攝的影片《自己人》通過三個被德軍俘獲又逃跑的紅軍展示在他們逃亡時的行為表現，揭示了人在關鍵時刻的選擇。

新浪潮電影表現的普通人物
50—60年代之交，前蘇聯的電影創作形成了一個新浪潮。原因之一是蘇聯社會政治生活的變化，文藝政策的松動和創作空間的相對自由。在這個背景下，一批描寫戰爭題材的影片無論在人物的設置上，還是在藝術手法的運用上都具有相當的創新。這些作品中，普通人開始成為銀幕上的主人公，影片通過他們在戰爭中的命運，通過他們的苦難遭遇和頑強鬥志，通過他們的親身經歷和心理感受再現了戰爭的全過程，再現了蘇聯人所經歷的苦難。而對人物形象，對戰爭處境和生活環境的真實描寫又使電影具有了強烈的感染力，吸引了廣大觀眾。它們不僅在蘇聯電影史上佔有重要地位，還被列入了世界電影史冊。
構成這一浪潮的影片有我國觀眾熟悉的《雁南飛》《一個人的遭遇》《士兵之歌》《晴朗的天空》等。
影片《雁南飛》（1959，導演卡拉托佐夫）描寫了一個在戰爭中心裡受到創傷，跌倒又重新站了起來的普通女孩子維羅尼卡的命運。並非出類拔萃的維羅尼卡出現在銀幕上，與此前影片中的英雄人物相比，是創作上的一個突破。維羅尼卡具有明顯的性格缺陷：幼稚而易受騙，愛幻想又不切實際，視野不夠寬，精神境界不夠高。在殘酷的戰爭環境下，她經受不住生活的嚴峻打擊，在困難面前喪失立場，被男友的兄弟馬爾克誘惑，背叛了自己深愛的鮑利斯。當她得知馬爾克的虛偽自私後，又離開他，幾乎走上絕望的道路。最後她還是找回了自己，重新回到人民中間。
影片通過維羅尼卡從充滿愛情的幸福，到她在困難面前失足，再到她恢復生的勇氣，重新回到人民中間的整個心路歷程，概括表現了蘇聯人民在戰爭中經受的各種磨難和考驗。他們在敵人的打擊下沒有倒下，而是經過艱苦卓絕的斗爭，終於取得了衛國戰爭的偉大勝利。
影片的新穎之處不僅是人物形象的成功塑造，還有造型處理和表現手法的刻意創新，以及含有詩意的敘事描寫。影片以情節劇形式結構，通過散文式的描寫，再現了富含詩意的氣氛。而詩意的體現，不僅僅通過隱喻、象徵、比喻等手法，它貫穿在影片的整體結構之中。而作者所開創的新的表現手法，攝影師用手提攝影機，以「情緒攝影」理念拍攝的「送行」一場戲成了電影史上的經典片斷。在此作者從不同的視點：維羅尼卡的視點、鮑利斯的視點和觀眾的視點展示了男女主人公焦急而緊張的心態及維羅尼卡未看到鮑利斯後的沮喪等復雜的心緒，深深吸引著觀眾，使其融入其中，如同親身經歷一樣。而鮑利斯中彈倒下時白樺林的旋轉鏡頭和他犧牲前對婚禮的憧憬也成為電影史上的精彩片斷。影片以主人公命運的概括性和表現手法的創新性揭示了戰爭反自然、反人性的主題。
邦達爾丘克根據肖洛霍夫的小說拍攝的《一個人的遭遇》則表現了一個在戰爭中經歷了戰斗、被俘、逃跑，最終看到勝利的蘇聯普通士兵的命運。影片通過主人公行為動作突出表現了俄羅斯民族，尤其是俄羅斯的士兵的頑強性格和在敵人面前英勇不屈的豪邁精神。這也是衛國戰爭取得勝利的根本原因。而《士兵之歌》則通過一個普通士兵回家探望母親途中的所遇和所為表現了俄羅斯士兵的美好心靈和樂於助人的精神。正是有了這樣的人，俄羅斯才經受住了戰爭的艱難考驗。
全景電影再現的戰爭進程
偉大衛國戰爭的勝利是全蘇聯人民浴血奮戰的結果。它經歷了從退卻、逃亡、堅守、反攻到最後勝利的整個過程。前蘇聯電影《解放》在再現戰爭的進程方面情節內容豐富，表現場面廣闊，成為表現二戰題材的規模最大的史詩片。與它相類似的還有表現列寧格勒圍困的《圍困》和表現保衛莫斯科的《莫斯科保衛戰》。
《解放》描寫從1943年夏到1945年5月的整個戰爭進程。整部影片由5個影片構成。《弧形火力》描寫庫爾斯克戰役；《突破》表現強渡德聶伯河，解放基輔；《主攻方向》再現1944年夏蘇軍在白俄羅斯的進攻，希特勒中央戰線的全面崩潰；最後的兩部影片是對攻克柏林的再現。
影片在情節內容的建構上沒有局限在前線活動的范圍之內，而是涉及到了歐洲國家發生的許多歷史事件。如片中既有對謀殺希特勒的描寫，也有對推翻墨索里尼的再現。作者運用廣闊的歷史素材，將歷史事件同慘烈的戰斗場面結合在一起，使觀眾看到了這場戰爭廣闊的歷史全景。
在人物的安排上，在再現這一歷史事件時，作者力求不抱任何成見，不予簡化戰爭的形象。作者將真實的歷史人物和虛構的劇中人物相結合，使歷史的真實和人物性格的真實達到了統一融合。片中既有軍事領導，又有同敵人進行廝殺戰斗的普通士兵。最重要的是，作者在正確處理他們之間的關系時，強調了每個主人公，即普通士兵和高級指揮員的獨立作用。正是這些忘我犧牲、滿腔熱忱為戰爭的勝利奠定了基礎。影片中，無論是最高統帥部的代表，戰線和軍隊的指揮官，還是普通的士兵均意識到自己在推翻法西斯戰爭中的職責，而且真正發揮了自己的作用。影片的最大成功之一是演員烏里揚諾夫塑造了偉大戰略家朱可夫元帥的形象。形不似而神似的烏里揚諾夫出色再現了朱可夫善於在極端絕望、極端危險的狀況下總能找到出路，從而通向勝利的戰略思想。
影片藝術地將歷史文獻和詩史般的敘事，將對日常生活的速寫和對宏偉的戰斗場面的描寫綜合在一起，涉及事件多，表現地域廣。片中既有蘇聯武裝力量的最高統帥部，盟軍司令部的大本營，也有蘇軍將帥的指揮點。地域上既有戰爭年代的莫斯科，也有倫敦、柏林，還有華沙。影片中表現的重要的戰斗或戰役既有普洛霍羅夫卡地區的坦克大戰，強渡德聶伯河，還有坦克穿過白俄羅斯的沼澤地和攻克柏林的戰斗。這一切表現的既准確，又有規模，真正體現了抗擊法西斯戰爭的偉大歷史意義。
影片在再現戰斗場面上達到了高度的真實。觀眾在影片中看到了坦克進攻的艱難、強渡德聶伯河的可怕，以及為奪取立足點而進行的肉搏戰的真實。影片中的幾個場景：朱可夫元帥親臨前線視察研究坦克穿過沼澤地的場面，強渡德聶伯河時的慘烈場面，以及蘇軍攻入柏林後在被水淹的地鐵里搶救婦女兒童，犧牲自己的場景至今記憶猶新。
影片的這些成就是導演的宏偉構思，也是攝影師才華的體現。作者運用現代電影的一切可能使銀幕再現的事件真實可信。片中坦克集中進攻時的急速前進是從飛機上拍攝的，而13號坦克更為快速的進攻動作開始是在並行前進的攝影車上拍攝的，而在終點高潮時刻的最為激烈緊張的戰斗則是透過坦克的望孔，從坦克手的視點拍攝的，從而使觀眾感到戰斗的真實，如同親自加入了斗爭一樣。
《解放》在許多國家上映，評論指出，這不僅是一部表現二戰全景的詩史影片，還為表現前蘇聯國家歷史上的重要時刻提供了廣闊的畫面。
局部戰爭塑造的士兵群像
偉大衛國戰爭的勝利不僅由大的戰役構成，還是由無數小的戰斗匯集而成的。在表現局部戰斗方面，蘇聯電影有很好的傳統，如《這里的黎明靜悄悄》《熱雪》《他們為祖國而戰》等。這些影片大都根據文學作品改編，其中通過小型的，甚至是不被人注意的戰斗再現了前蘇聯人民抗擊法西斯的偉大犧牲精神，也塑造了一批批普通士兵的群像。
邦達爾丘克根據著名作家肖洛霍夫的同名小說改編的影片《他們為祖國而戰》（1975）是這類影片的優秀之作。影片通過一支後撤軍隊的戰斗生活表現了前蘇聯人民建立的偉大而永久的功績，成功地塑造了一批栩栩如生的心地寬闊、英勇奮戰的前蘇聯士兵群像。
影片開始，作者便把觀眾帶入沉重的氣氛之中。炎熱的酷暑，在曬得發紫的草原上，一支裝束不太整齊的隊伍在行進，他們就是戰爭初期，在戰斗中損失慘重的步兵38團的後撤人員。作者在此以獨特而富有立體感的造型語言表達了軍隊撤退時的沉重心態。銀幕上是一雙雙士兵的粗糙的皮靴，沒有任何音樂，只有士兵撤退的沉重的腳步聲。隨後發生的戰斗，炮彈落下炸開的彈坑和炸起的飛土等，都因造型語言而格外突出。
戰壕在影片中是重要的造型成分。對士兵們來說，戰地就是自己的戰壕，是自己進行射擊的區域。在廣闊的，沒有任何東西可以作掩護的平原上，戰壕起著極端重要的作用。影片中對戰壕的詳細描寫正好說明了這一點。戰斗開始前，戰士們用小鐵鍬不停地在石子地上挖戰壕。他們把石子揀出來扔掉，任由汗珠滴在衣服上。在等待戰鬥打響之前，在射出第一顆子彈之前，他們在挖好的戰壕里將彈盤和水壺靠在壕壁上，倒換著雙腳，盡量使自己呆得穩固一點，以迎戰敵人的打擊。
戰斗場面也表現得極為壯觀而慘烈。銀幕上是充滿熱浪和焦糊味的空氣，是被炸彈炸裂，被太陽曬焦的土地，是重型坦克發出的炮彈飛馳而過時的噝噝聲。在這個土地和士兵融在一起的空間里，疲憊不堪的戰士們同敵人進行著殊死的搏鬥。他們用生命保護著每一寸土地，用鮮血保護著身後的祖國。在死亡每時每刻都會發生的可怕戰斗中，他們保持了頑強的毅力和驚人的生命力，在常人難以接受的緊張搏鬥的喘息空間，不乏開開玩笑，以笨拙的幽默緩和緊張氣氛。他們談女人，談生活。尤其是舒克申扮演的列兵洛巴欣一角，其每一個姿勢，每一個眼神，每一個行為動作以及心理狀態是那麼自然而可信，從而成為影片中最豐滿的個性人物。即使他說話過多，有時會令人厭煩，也是他熱愛生活的表現。因為誰也不知道，自己什麼時候就會犧牲。影片通過這些士兵的性格特點，揭示了蘇聯人民建立功績的根本原因。
影片充滿了悲劇成分。尤其是吉洪諾夫扮演的被嚴重震聾的斯特列里佐夫，他憤怒而絕望地叫喊，試圖爬出戰壕，加入沖鋒隊的行列的鏡頭更顯悲烈，引起人們的極度同情。作者以極富感染力的手法再現了一批普通士兵的群像。正是這些士兵以自己的鮮血和生命贏得了衛國戰爭的勝利。
表現局部戰爭的優秀影片還有著名導演羅斯托茨基根據瓦西里耶夫的小說改編的《這里的黎明靜悄悄》（1972）。如果說《他們為祖國而戰》表現的是戰爭的主體，真正的士兵的話，《這里的黎明靜悄悄》描寫的卻是本該與戰爭無緣的姑娘們的悲劇命運。影片講述駐守在某小車站上的5位女高射機槍手在准尉瓦斯科夫領導下同16個武裝到牙齒的法西斯魔鬼的沖突和斗爭。
高射機槍的班長麗達夜裡回家看望兒子歸來的路上，發現森林裡有3個德國鬼子。於是瓦斯科夫帶著包括麗達在內的5個女戰士去消滅敵人。結果敵人不是3個，而是10多個。於是便派麗扎回駐地搬兵。不料麗扎陷入沼澤。剩餘5人便同敵人展開周旋。戰斗中，4個女孩子一個接一個地被敵人殺害，剩下瓦斯科夫一人，他沖進敵人的巢穴，將他們一舉俘獲。
影片通過主人公在這個小小的局部戰爭中的行為表現，仔細分析了她們的思想感情和行為動機，進而揭示了她們各人的性格特點。這幾個姑娘性格、氣質、生活的經歷和經驗各不相同。加麗亞年齡最小，將軍的女兒冉尼亞開朗漂亮，班長麗達認真謹慎，明斯克來的大學生索尼亞不愛說話，而麗扎不久前還只是個農村姑娘。保衛祖國，抗擊敵人的決心使她們走到了一起。
她們以各自不同的精神世界，懷著各自不同的理想、歡樂甚至是悲傷在這里與可怕的敵人相遇，並表現了英勇頑強，不怕犧牲的精神。在同敵人的決死斗爭中獻出了年輕而寶貴的生命。作者在此通過她們的悲劇命運表現了被推向戰爭的一代人的集體命運，通過她們的形象構成了一代人的群像，從而表現了她們身上所蘊藏的建立功績和敢於犧牲的精神力量。
影片採用黑白和彩色相間的敘述方式。銀幕上黑白鏡頭所敘述的姑娘們與侵略者的斗爭再現了戰爭的殘酷，敵人的兇狠。從而揭示出影片的主題：戰爭與人類和平相違背，戰爭只能給人類帶來災難，戰爭使這些本不該參加戰斗的女性失去了生命，戰爭剝奪了她們繁衍人類的偉大使命。
用高調拍攝的彩色畫面是對她們戰前生活的回憶，也有她們對未來美好生活的憧憬。影片通過這些畫面展示了普通人渴求的幸福生活。然而她們未及享受幸福生活，卻被戰爭推向深淵。作者通過幾個姑娘的悲劇命運對戰爭提出了嚴厲的批判。影片《這里的黎明靜悄悄》以它新穎的結構、獨特的視角、優美的畫面成為戰爭片中的優秀之作。

縱觀以上幾部影片，可以看出前蘇聯二戰題材影片的幾個特點：
1.情節素材豐富，時空結構寬泛。從最高統帥的辦公室到士兵的戰壕，從前線的士兵到敵後的偵察員，從游擊隊員到車床旁的婦女兒童，從大的戰役到小的戰斗等等，都是電影表現的情節內容，也都在影片中得到了體現。
2.樣式體裁豐富，表現場面廣闊。表現戰爭的影片不僅有詩史片、紀錄片，政論藝術片；還有偵探片、心理分析片，等等。《解放》具有全景戰爭的特點，《這里的黎明靜悄悄》則含有相當的抒情成分。
3.適應觀眾需求，手法不斷創新。隨著時間的變化，表現二戰的電影，內容和手法也在變化。二戰題材影片更多表現人性、反對戰爭。手法則更加豐富。尤其是數字技術的運用，使得以前無法做成的場面得以做成，無法達到的效果可以達到。
戰爭題材電影以其復雜多變的情節、重重建構的懸念，還有慘烈的爆炸場面以及殘酷的廝殺搏鬥越來越吸引觀眾，而新拍的影片也更加註重影片的觀賞性。前蘇聯以反法西斯戰爭為題材的影片的豐富和深刻，體現了他們對於那場戰爭的反思，對於在戰爭中逝去的生命的懷念。

F. 俄羅斯戰爭電影介紹 俄羅斯戰爭電影有哪些

1、《T-34坦克》本片講述1944年，一群英勇的俄羅斯士兵用一輛半損壞的傳奇T-34坦克從德國人手中成功逃脫，那是一個令人難忘的、充滿勇敢、激烈的戰斗、牢不可破的愛情和不可思議的奇跡的時代。

2、《女狙擊手》蘇聯女學生柳德米拉·帕夫利琴科在一次射擊游戲中無意間發現了自己的射擊天賦，1941年她不顧家人反對毅然參軍。帕夫利琴科成長為全蘇聯最出色的狙擊手，同時她被德軍視為不惜一切代價也要除掉的巨大的威脅。柳德米拉遇到一名男子並墜入愛河。然而，好景不長，戰爭過去，厄運卻再次降臨……

3、《兵臨城下之決戰要塞》故事發生在1941年的6月，布格河畔回盪著歡聲笑語，就在一片歌舞昇平之際，幾架飛機飛過投下了炸彈，將一切摧毀殆盡，霎時間，河畔邊成為了鮮血和火焰的海洋。德國人的入侵讓位於華沙和莫斯科之間的布列斯特要塞陷入了動盪和戰爭之中，為了保護自己的國家，八千名蘇維埃紅軍戰士們拿起了武 器，與親人告別，走上了戰場。草草建立的軍隊中人員情況十分復雜，但是，每個人心中的信念卻是一致的，那就是頑強抵抗賊寇的入侵。糧食短缺，武器簡陋，裝備寒酸，在及其惡劣的條件之下，蘇維埃青年們和裝備精良的敵方展開了一場又一場險象環生的激烈戰斗，並且最終獲得了勝利。

4、《五月的四天》德國，二戰結束前的四天。一位率領著他的部隊佔領海邊孤兒院的蘇聯軍官。一支在海灘駐扎的納粹德國國防軍部隊。一種反常的危險的愛。所有人都對戰爭感到疲憊，只有十三歲的孤兒彼得，想要證明自己是一個英雄，千萬百計煽動兩支部隊。直到他意識到，真正的敵人早就潛伏在其他地方，而他所謂 的敵人，其實是如父親般的朋友。這時劃清的不是敵與友之間的界線，而只是善與惡之間的界線。

5、《第九突擊隊》影片根據真實故事改編，以蘇聯入侵阿富汗事件為背景。1987年到1989年期間，阿富汗戰場異常慘烈。由於穆斯林的強烈抵抗，蘇聯在阿富汗損兵折將，死傷無數。西伯利亞克拉斯諾亞爾斯克，六名新兵應征入伍，以協助前線戰斗。他們接受嚴苛的魔鬼訓練，進行各種特種培訓。1987年末，這支奇兵組成「第九突擊隊」前往阿富汗，受命占據3234高地，以掩護蘇聯士兵撤退。第九突擊隊保護蘇軍大部隊安全通過，而自己卻彈盡糧絕。血腥而殘酷的戰場上，他們視死如歸的身影顯得異常悲壯。

G. 前蘇聯電影《戰爭》五部曲

.該「五部曲好橘敗」系列中的每友顫部電影都是真正大製作的巨片和大片:
《斯大林格勒大血戰》，
《圍困》，伍敏
《莫斯科保衛戰》、
《解放》、
《自由戰士》

H. 勇敢者之戰斗王傳奇五位戰士的信息

徐風收到了海博大學的入學通知書，這所大學曾是他爸爸、媽媽的母校，也是他夢想的名牌大學。在海博大學的一間實驗室里，徐風和青梅竹馬的夥伴邱雨見到了古怪的古教授，至此徐風和邱雨才得知，徐風父母的失蹤以及他們神奇地開啟了異度空間「超時空」的過程。為了解救自己的父母，阻止時空崩塌，徐風他們開始了尋找晶石和陀螺戰士的艱難歷程，他們開動腦筋、消除誤會、爭分奪秒，不斷戰勝惡魔幽龍派來的「魔行者」，最終，在異度空間正義長老莫能和古教授的幫助下，徐風、邱雨、董雷、伊電曈、耿焱5位陀螺戰士終於找到所有晶石，來到深層異度空間並奇跡般完成了「空間歸宿」終極陀螺招術，與魔派的長老幽龍展開終極對決，最後戰勝幽龍，解救了自己的父母，阻止了時空的崩塌，世界的毀滅。
徐風
身份：風戰士
陀螺：雲龍月刀，青龍聖刀，游龍無影刀，金龍斬風刀
絕技：風卷雲涌
聖獸：神龍
簡介：遇事冷靜，果斷，在拯救世界與父母的過程中，不屈不撓。
邱雨
身份：雨戰士
陀螺：暴風超音，神鷹飛鏢，狂雨亂擊，蒼鷹疾鏢，烈隼追魂鏢
絕技：冰天雪地
聖獸：神鷹
簡介：是徐風青梅竹馬的夥伴。吃軟不吃硬，攻擊力很強。
董雷
身份：雷戰士
陀螺：犀狂猛錘困廳，犀角重錘，神犀流星錘，聖犀趕月錘
絕技：隱身之術
聖獸：神犀
簡介：心急，經常說一些理論，其實還是蠻厲害的。
伊電曈
身份：電戰士
陀螺：紅鬃烈馬，天馬聖劍，神騅青鋒，天驥碧鋒
絕技：快速轉移
聖獸：神馬
簡介：一本正經，老說大道理，厲害。
耿焱
身份：火戰士
陀螺：飛豹炫纓，烈豹紅纓，威豹雪纓，天豹隱纓
絕技：
聖獸：神豹
【雷戰士】(王屹)
姓 名： 王 屹
出生年月： 1985.8
民 族： 漢
籍 貫： 浙 江
身 高： 177 cm
體 重： 65 cm
畢業學校： 中北英皇
職 業： 演員 歌手 主持 影視和電台配音 廣告模特
專 長： 表演 唱歌 主持 配音 歌曲原創 寫作 現代舞 爵士舞

演藝資料
香港英皇新秀大賽十強 浙江衛視年終盛典-明星獎
青春之火大型公益晚會--主持、嘉賓歌手
雲南普者黑機場首航儀式---嘉 賓 歌 手
電 影 配 音
〈 情顛汪扒隱大聖 〉〈 戲王之王 〉〈 神槍手和智多星 〉
〈 霍元甲 〉〈 功夫之王 〉〈長恨歌〉〈 灌籃〉等
主演影視劇
《 玫瑰園疑雲》 飾 廖英琪
《 戰斗王EX 》 飾 董 雷
《 大 河 頌 》 飾 靳治豫
《 太祖秘史 》 飾 李如柏
《 李小環與苗翠花 》 飾 雷人鳳
主要電視廣告
新天地飲料 愛心舒力液 平安保險 中國銀行等

【電戰士】(孫曉爽)
孫曉爽的作品
電視劇
《無限生機》 飾演「李老師」 導演：徐慶東；
《玉碎》飾演「李梅」 導演：張曉光
《左偉和杜葉的幸福生活》 飾演「錢小雨」
《來到北京》飾演「售樓小姐」
《戰斗王EX》 飾演女二號「伊電瞳」
短片
《身邊的故事——金鎖鏈》飾演「張童」
《身邊的故事——山核桃》飾演「青年」
《大城小事——後母》飾演「桑桑」

【雨戰士】吳澆澆

主要舞台劇作品

《小號》
（1999 全國曹禺杯小品大賽一等獎）
畢業話劇《列兵門》
※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※
主要電影作品
2001年《誰家有女》 扮 潘巧巧 導演： 陳 潔 女一
獲2003年法國「世界之路」國際電影節最佳女演員獎；2002年 法國女性電影節 獲評審團大獎
2005年《愛情的牙齒》 扮演 林潔 導演：庄宇新 女二
獲第十四此或屆大學生電影節最佳處女作獎 入圍二○○七年蒙特利爾電影節
獲曲江電影新人新作展的推介影片大獎
2005年《墨 攻》 扮演 姬妾 導演：張之亮
第十四屆大學生電影節評委會大獎

2006 《立 春》 扮演 阿琳 導演：顧長衛

2006年 《秘密心靈》 扮演
※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※
主要電視劇作品
2000年 《都市情緣》 扮演 沈雪芬 導演： 鄭基成 馮柏源
2002年 《大唐歌飛》 扮演 小 玉 導演： 陳 潔 餘明生
2004年 《月上海》 扮演 時品一 導演： 陳潔 王永春 女二
2004年 《古城諜影》 扮演 左慧麗 導演： 喬 梁
2004年 《無字碑歌》 扮演 韋皇後 導演： 陳燕民
2006年 《迷 霧》 扮演 小梨 導演： 姜偉 女二
※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※
主要電視電影作品
2003年 《都市沒有地平線》 扮演 小 婷 導演: 喬 梁
2003年 《林木深深》 扮演 張樹兒 導演： 姜樹森 女一
2005年 《飛 》 扮演 李小猜 導演: 喬 梁 女一
獲二○○五年百合獎 最佳導演 最佳故事片
2005年 《危險三角》 扮演 川妹子 導演： 胡明剛 女一
2006年 《三十七計》 扮演 冬梅 導演： 王知政 女一
2006年 《碗 兒》 扮演 碗 兒 導演： 張菁 女一

※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※
主要廣告作品
《YAMAHA輕騎摩托車》、《鹿龜酒》、、《環三環傢俱城燈飾城》、《首信手機》

【風戰士】(田禮)
姓 名：田禮
拼 音：tianli
生 日：01-01
現住地： 河北-石家莊市
籍 貫： 河北-石家莊市
民 族： 漢族
身 高：181厘米
體 重：65公斤
年齡段： undefined
地 區： 大陸
國 籍： 中國
語 言：普通話
特 長：表演
職 業：影視演員(影視)
田禮的作品
【廣告代言】
《爽美威》
《時尚嬌點》模特
回答者：zhjssx - 試用期 一級 4-18 22:05
徐風
身份：風戰士
陀螺：雲龍月刀，青龍聖刀，游龍無影刀，金龍斬風刀
絕技：風卷雲涌
聖獸：神龍
簡介：遇事冷靜，果斷，在拯救世界與父母的過程中，不屈不撓。
邱雨
身份：雨戰士
陀螺：暴風超音，神鷹飛鏢，狂雨亂擊，蒼鷹疾鏢，烈隼追魂鏢
絕技：冰天雪地
聖獸：神鷹
簡介：是徐風青梅竹馬的夥伴。吃軟不吃硬，攻擊力很強。
董雷
身份：雷戰士
陀螺：犀狂猛錘，犀角重錘，神犀流星錘，聖犀趕月錘
絕技：隱身之術
聖獸：神犀
簡介：心急，經常說一些理論，其實還是蠻厲害的。
伊電曈
身份：電戰士
陀螺：紅鬃烈馬，天馬聖劍，神騅青鋒，天驥碧鋒
絕技：快速轉移
聖獸：神馬
簡介：一本正經，老說大道理，厲害。
耿焱
身份：火戰士
陀螺：飛豹炫纓，烈豹紅纓，威豹雪纓，天豹隱纓
絕技：
聖獸：神豹
【雷戰士】(王屹)
姓 名： 王 屹
出生年月： 1985.8
民 族： 漢
籍 貫： 浙 江
身 高： 177 cm
體 重： 65 cm
畢業學校： 中北英皇
職 業： 演員 歌手 主持 影視和電台配音 廣告模特
專 長： 表演 唱歌 主持 配音 歌曲原創 寫作 現代舞 爵士舞

演藝資料
香港英皇新秀大賽十強 浙江衛視年終盛典-明星獎
青春之火大型公益晚會--主持、嘉賓歌手
雲南普者黑機場首航儀式---嘉 賓 歌 手
電 影 配 音
〈 情顛大聖 〉〈 戲王之王 〉〈 神槍手和智多星 〉
〈 霍元甲 〉〈 功夫之王 〉〈長恨歌〉〈 灌籃〉等
主演影視劇
《 玫瑰園疑雲》 飾 廖英琪
《 戰斗王EX 》 飾 董 雷
《 大 河 頌 》 飾 靳治豫
《 太祖秘史 》 飾 李如柏
《 李小環與苗翠花 》 飾 雷人鳳
主要電視廣告
新天地飲料 愛心舒力液 平安保險 中國銀行等

【電戰士】(孫曉爽)
孫曉爽的作品
電視劇
《無限生機》 飾演「李老師」 導演：徐慶東；
《玉碎》飾演「李梅」 導演：張曉光
《左偉和杜葉的幸福生活》 飾演「錢小雨」
《來到北京》飾演「售樓小姐」
《戰斗王EX》 飾演女二號「伊電瞳」
短片
《身邊的故事——金鎖鏈》飾演「張童」
《身邊的故事——山核桃》飾演「青年」
《大城小事——後母》飾演「桑桑」

【雨戰士】吳澆澆

主要舞台劇作品

《小號》
（1999 全國曹禺杯小品大賽一等獎）
畢業話劇《列兵門》
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主要電影作品
2001年《誰家有女》 扮 潘巧巧 導演： 陳 潔 女一
獲2003年法國「世界之路」國際電影節最佳女演員獎；2002年 法國女性電影節 獲評審團大獎
2005年《愛情的牙齒》 扮演 林潔 導演：庄宇新 女二
獲第十四屆大學生電影節最佳處女作獎 入圍二○○七年蒙特利爾電影節
獲曲江電影新人新作展的推介影片大獎
2005年《墨 攻》 扮演 姬妾 導演：張之亮
第十四屆大學生電影節評委會大獎

2006 《立 春》 扮演 阿琳 導演：顧長衛

2006年 《秘密心靈》 扮演
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主要電視劇作品
2000年 《都市情緣》 扮演 沈雪芬 導演： 鄭基成 馮柏源
2002年 《大唐歌飛》 扮演 小 玉 導演： 陳 潔 餘明生
2004年 《月上海》 扮演 時品一 導演： 陳潔 王永春 女二
2004年 《古城諜影》 扮演 左慧麗 導演： 喬 梁
2004年 《無字碑歌》 扮演 韋皇後 導演： 陳燕民
2006年 《迷 霧》 扮演 小梨 導演： 姜偉 女二
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主要電視電影作品
2003年 《都市沒有地平線》 扮演 小 婷 導演: 喬 梁
2003年 《林木深深》 扮演 張樹兒 導演： 姜樹森 女一
2005年 《飛 》 扮演 李小猜 導演: 喬 梁 女一
獲二○○五年百合獎 最佳導演 最佳故事片
2005年 《危險三角》 扮演 川妹子 導演： 胡明剛 女一
2006年 《三十七計》 扮演 冬梅 導演： 王知政 女一
2006年 《碗 兒》 扮演 碗 兒 導演： 張菁 女一

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主要廣告作品
《YAMAHA輕騎摩托車》、《鹿龜酒》、、《環三環傢俱城燈飾城》、《首信手機》

【風戰士】(田禮)
姓 名：田禮
拼 音：tianli
生 日：01-01
現住地： 河北-石家莊市
籍 貫： 河北-石家莊市
民 族： 漢族
身 高：181厘米
體 重：65公斤
年齡段： undefined
地 區： 大陸
國 籍： 中國
語 言：普通話
特 長：表演
職 業：影視演員(影視)
田禮的作品
【廣告代言】
《爽美威》
《時尚嬌點》模特

I. 二戰六歲士兵，8.3評分戰爭電影，《小戰士》究竟講了些什麼

根據數據地記錄，在第二次世界大戰中，近1300萬兒童因此而失去生命，被戰爭而破的家庭更是不計其數，今天推薦的是部高評分的戰爭電影，6歲的小小人早熟的知道生命的可貴，成為了最小年紀的士兵，這部電影便是《小戰士》，真實事件改編的電影。

一寸山河一寸血，一杯熱土一杯魂，每一位軍人，都值得被敬重，我們所謂的歲月靜好，不過是因為有這些勇士在替我們負重前行著。

一頂鋼盔，一支鋼Q，一床軍被，一個行囊，一腔熱血，一身戎裝，一片忠誠，一路輝煌，一聲再見，一生無憾。