菊石電影結局算什麼

Ⅰ 以《菊石》之愛，換你燦爛笑顏

菊石，一種軟體動物門頭足綱的一個亞綱，一種已絕滅的海生無脊椎動物化石。

安寧小姐在海邊無盡尋找菊石，每一次尋找，都加深了她對於自我的 封閉 ；

她剛強，堅毅，不善言辭，滄桑而稀疏的眼神時而眺望遠方，時而注視死物，時而放空當下，又時而審視著自我。

這樣一個女人，神秘而冷冽，把工作和現實融為一體，為著一顆稍有價值的菊石，不惜弄得滿身泥濘，更不惜把自我放在最卑微的角落，無人察覺，無人靠近。

夏洛特的出現，打破了這份緘默與寧靜，初來時，她面色慘白，心神不寧，嬌柔脆弱，陰霾在她臉上揮之不去，就算穿著華貴而整潔的衣服，卻也掩藏不住她渴望跳脫現實與自我的內心。

這樣一個女人，還在探尋自我， 清潔 自我，如果她未同未婚夫去到沿海小鎮，也許她不會把感情寄託於 幻象 中；

幻象里，安寧小姐孤身一人，她用純粹和激情點燃了安寧小姐對於生活的渴望，但她們本不是一個世界的人，如同菊石隱藏在岸灘里，它是屬於大海邊際的，而非展覽在博物館里，供人觀賞的。

弗朗西斯·李要訴說怎樣一個故事？

他要表達的又是什麼？

《菊石》作為影迷們萬眾期待的一部電影，很大程度上是出於對凱特·溫斯萊特和西爾莎·羅南的喜愛，加之導演前作《上帝之國》贏得了眾多好評，於是在《菊石》開拍之後，便一直對這部電影抱有強烈的 期望 。

對一部電影抱有太多幻想是不明智的，因為在看過之後，會突然發現你的共情會在某一刻失效。

當然，每個人的共情點不一，要說在《菊石》中，我能否找到與自身 對照 的鏡面，我想我可以找到。

很多人會把《菊石》和《燃燒女子的肖像》做對比，但其實無論從導演的創作意圖，還是從影片所呈現的主題表達，兩者都大不一樣，唯一的共同點就是背景設置在海邊，角色是兩個女人。

但說實話，我更喜歡《菊石》，我曾說《燃燒女子的肖像》毫無流動性，用大量的感清戲碼和電影美學迷惑著我的雙眼，但在內核里，我找不到一個情感抒發點。

但《菊石》卻不一樣，也有可能歸功於兩個演員的精彩演繹，讓我在空白之外還能想起人物的臉龐和情緒轉換，這無疑是讓人動容的。

可我作為觀望者，看到的絕不僅僅只是故事的起承轉合，更有導演所表達的 眷戀與距離，自由與救贖 。

故事設定在1840年英國沿海小鎮，故事的女主角是一個古生物研究學家，但在那個年代，學術代言人永遠都是男人的象徵，女性只能淪落為夢想的 犧牲者 ，勤懇為研究而做出貢獻，也在勤懇著操持家庭的生計。

安寧小姐就是其中一員，她深知自己在社會中所處的位置，所以一向獨來獨往，她的日常生活只被三件事情所包圍：找尋古化石，修飾一些石頭紀念品，研究有價值的古化石。而她出入的地方也只有兩處： 家中，海邊 。

而關於她的過去，她的情感，她的性格，導演沒有用情節和對話展現，通過一舉一動，也通過人物的表情和生活 微妙之處 用以展現安寧小姐的性格組成；

片中多以人物臉部和局部為特寫來全方位展示主角的生活日常，看似簡單而瑣碎，實則是在突出人物心理活動。

當她工作時，當她抽煙時，當她和母親坐在一塊兒用餐時，皆用 沉默 來替代語言的力量，如我們所猜，她是否心中積蓄著澎湃的力量？她是否隱藏著傷痛的過去？這些我們只能通過故事的發展來探究。

而夏洛特的部分則簡約許多，她和丈夫同游小鎮，丈夫的說辭中，她患有輕度憂鬱症，不再似從前那般開朗，所以丈夫希望她能在安靜之處靜養；

可在她與丈夫同床之際，我們發現了她的秘密，在不久前，她似乎失去了自己的孩子，所以一蹶不振，而丈夫拒絕了與她的親密接觸，她的內心開始發生變化；

在丈夫決定讓她留在小鎮和安寧小姐相處之際，倆人的情感隨著燭火的漸強也產生了暗涌 侵襲 般的眷念。

導演意圖讓倆人的感情在際遇之中發生變幻，而她們的過去皆有傷痛，憂郁的人依靠著孤獨的人，女性的某種連接性將她們的內心逐漸靠攏，時間就像催化劑，在一個同樣寂靜的夜晚，她們 相吻 了。

安寧小姐的日記中，她大致寫道：「我真的要孤獨一人嗎？夢中的幻象真實存在嗎？」

她對自我有很多疑問，也對生活有很多疑問，而唯一讓她確切的，現如今只有兩件事： 她愛自己的工作，她愛上了夏洛特 。

對於這樣一個內心堅毅的女人而言，如何生存變成了最大的本能，所以她願意接受夏洛特丈夫的要求。

夏洛特不諳世事，單純無害的性格打開了她某種 母性 的本能，可以說她對夏洛特的感情，有很強一部分源於母性的本能，更強一部分源於孤獨所催化的 佔有 。

此時，影片所反映的 階級效應 在一場音樂會上得到了印證，夏洛特始終是上層階級出身，她熱愛音樂，衣著優雅，能在音樂上與衣著翩翩的賓客交談。

可她不同，她獨自一人，既要養活自己和母親，還要花大部分時間研究自己所熱愛的菊石。

於是她看著夏洛特逐漸變得開朗，與他人為伍時，她的自卑和佔有欲在尖銳的眼神中逐漸 釋放 ，她深知這是她們根深蒂固的距離感；

可當夏洛特親吻她時，所有的一切都化作了濃厚的深情，彷彿階級不復存在，她們始終是在海邊陽光下兩個陷入熱戀的女人，擁有著愛情，擁有著無所畏懼的當下。

自由多可貴，人人都向其追逐，安寧小姐如此，夏洛特更是如此。

導演把大部分的留白和著墨點放在了安寧小姐身上，她是整部電影的靈魂所在，可她卻一直是 被動 而束縛的。

夏洛特嚮往自由，她不願如同在瓶中的飛蛾，被丈夫所掌控，被丈夫所支配。導致她抑鬱的不僅僅只有失去孩子的痛楚，還有困在牢籠的束縛。

有關於她為什麼會愛上安寧小姐，電影中其實有多處細節可觀測，譬如她 擁護 安寧小姐的勞動成果，當客人提出減價時，她用正直的理由說服了猶疑的客人；

譬如她對安寧小姐的日記好奇，當安寧小姐照顧她的起居時，她感受到了久違的溫暖，也感受到了安寧小姐的孤單。

譬如她 敬重 安寧小姐的工作，她崇拜她有自己引以為傲且熱愛的工作，而自己裝一桶煤炭都弄得臟兮兮的，忍不住放聲痛哭。

這種相互成全的自由是難能可貴的，在女性被壓迫的年代裡，她們在對方身上嗅到了彼此熟悉的歸屬感，這種歸屬感，你可稱之為自由；

在自由的國度里，愛情仍然是最無拘無束的。而安寧小姐在追求自由的這條路上，用盡了自己所有的力氣，她過去擁有過一段感情，可她們都在自我的世界投入太多，所以犧牲了彼此的內心。

夏洛特解救於她沉悶而重復的生活里， 可她們的距離，不是自由可以換來的 。

在弗朗西斯·李 自然主義 的影像中，我們感受到的是徐徐吹來的海風，彷彿在你耳旁囈語，訴說著兩個女人之間的孤獨情事。

這也是我為什麼會更喜歡《菊石》的原因，它富有讓我回味的 流動性 ，兩個不同階級的女人，因為傷痕而碰撞，因為身份而決堤，也因為某種依戀而靠近。

這一條情感曲線中，導演把兩人背景的懸殊、緘默的留白和構圖的微距用影像來描繪。

最後的救贖，也在一片淡漠中黯然退場，的確，它還有更多的可能性，可這樣 極簡 的結局，使我們陷入了更強烈的回味空間。

安寧小姐在母親突然離世，與舊友交談後，似乎對自己的生活有了新的寄託。

平日里她忙於照顧母親，忙於自己的研究，現如今，她 孑然一身 ，看到夏洛特的信件後，她心中的暗涌再次翻騰著，她渴望用一種新的生活方式來救贖自己。

可是，在那座舒適奢靡的房間里，她猛然意識到，自己和夏洛特終究不一樣。

那她還拿什麼來救贖自己呢？

也許只有時間和自我價值，也許她瞭然一生，毫無牽掛，可當夏洛特再次站在那塊她曾經發現的魚龍化石前時，兩人 默然 相望，鏡頭拉至全景，全片結束。

如果你問我《菊石》是否值得一看？

我相信它能喚起你對情感的回憶和珍視，或者說，在凱特·溫斯萊特 細膩而隱忍 的表演下，你也能在安寧小姐這個角色身上找到自己的縮影，《菊石》更像一面鏡像，夏洛特對照著安寧小姐，安寧小姐對照著電影外的我們。

我們可以想像《菊石》是一個幻象，幻象中， 我 以一顆菊石之心，換你無盡燦爛的笑顏 。

但終究，我們要回到現實，在灰暗的生活中， 你我以菊石之意，被阻隔在了鏡像的另一面，兩兩相望，唯余嗟嘆 ！

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《拆岩菊石》是由弗朗西斯·李執宴戚導，凱特·溫斯萊特、西爾莎·羅南主晌御陵演的愛情電影，該片於2020年11月13日在美國上映

Ⅲ 菊石電影有車嗎

菊石電影有車。《菊石》是由弗朗西斯李執導，凱特溫斯萊特、西爾莎羅南等主演的電影。該片於2020年10月17日在英國上映。劇情簡介《菊石》的故事發生在1840。

Ⅳ 凱特溫斯萊特和西爾莎羅南《菊石》再曝海報！兩人海邊相望寧靜唯美

凱特溫斯萊特、西爾莎羅南主演，弗朗西斯李（《上帝之國》）執導的浪漫愛情新作《菊石》(Ammonite)釋出英版海報和預告，有超多新鏡頭曝光。海報中凱特溫斯萊特和西爾莎羅南坐在海邊彼此相望，畫面寧靜唯美。

本片口碑已開，目前爛番茄新鮮度80%，MetaCritic均分達75，BBC給了滿分，表現不俗！凱特溫絲萊特細膩的表演尤其受稱贊！

本片是同志力作《上帝之國》導演弗朗西斯李的最新力作，同樣是同志題材！根據古生物學家瑪麗安寧的真實故事改編，故事發生在19世紀40年代的一個英國海邊小城，古生物學家瑪麗安寧（凱特溫斯萊特扮演）來到此地療養並採集化石，與倫敦年輕富家女孩（西爾莎羅南飾）不期而遇，因安寧意外成為女孩的保姆而發生了不可思議的浪漫運悉愛情故事，改變了彼此的人生。

今年6月，導演弗朗西斯李曾談該片，他表示很開心在疫情封鎖前已經剪完了片子，這不大悄前是一部傳記片，只是汲取了她生活的靈感，我非常幸運能與凱特溫絲萊特以及西爾莎羅南滾清合作，她們倆扮演的角色發展出了一種親密的關系。

他說：我對那個時期非常感興趣是因為那個年代的女性同性間的關系研究都通過彼此之間的信件記錄下來了，展示了美妙精彩的、終其一生的、熱情洋溢的、極度強烈的情感關系。我很著迷於把這部電影設定在一個完全父權的時代一個女性完全由父親或丈夫掌控的年代，看看她們在那個年代是如何生活的。

他認為這部影片是關於希望，這是一部充滿希望的電影。是關於愛情、觸碰和希望的力量。

《菊石》片長2小時，此前入圍今年第73屆戛納電影節戛納2020陣容，並入選今年第45屆多倫多電影節主展映單元，入選今年第47屆特柳賴德電影節計劃展映片單，將於11月13日北美上映。

Ⅳ 菊石電影為什麼瑪麗自己吃雞蛋

瑪麗自己吃雞蛋表明了她想要擺脫家庭和社會的壓力。在這部電影中，瑪麗表達了自己的獨立性和不受控制的態度，而吃雞蛋則是一種象徵。

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Ⅶ 《菊石》：禁忌的自由之愛是否為一場幻影

相較於在2019年大火的《燃燒女子的肖像》，2020年上映的同類型題材電影《菊石》收獲的評價褒貶不一。

背景同樣是海邊，《菊石》講述了化石科學家瑪麗·安寧（凱特·溫斯萊特飾）與已為人婦的夏洛蒂·默奇森（西爾莎·羅南飾）之間的愛情故事。除了溫斯萊特和羅南的大尺度戲碼，兩人感情升華曖昧不清和結尾未完待續感讓抱有期待的觀眾很難說這是一部合格的同性題材電影。豆瓣評分7.1的《菊石》真的有那麼差強人意嗎？

如果要把《菊石》完全框在同性題材中，似乎過於狹隘。當拋開將慾望最大化的禁忌愛戀，回到瑪麗和夏洛蒂兩個人身上，她們間愛情的本質是找到另一個自己的故事。即使生長環境、性格氣場和社會階級完全不同，但是她們都有著同樣的身份焦慮——處在19世紀的英格蘭，不管是瑪麗代表的少數「職業」女性還是靠男人養活的夏洛蒂，她們都是男性的影子。雖心有不甘，但她們不得不屈服社會定位與性別設定，壓抑著渴望成為自我的慾望。

就像鏡像般，瑪麗和夏洛蒂能在彼此身上看到自己，得到認同，所以她們感受到了一直以來無法從別人身上得到的愛，但是，這種不被允許的愛可以打破性別傳統，也可以跨越一切障礙嗎？

處在對立面的「自己」

瑪麗是一個不苟言笑，不被母親期待的女兒。她十一歲時發現的魚龍化石被陳列在大英博物館里，之後她也有很多震驚學界的發現，而因為是女性，瑪麗總是無名且窮困潦倒。才能沒有帶給她名譽和金錢，她只能獨自在崎嶇的南部海岸線挖著普通的化石，放在商店裡賣給遊客，養活自己和她的母親絕閉。

一天，一位富有的客人默奇森先生帶著他美貌但憂郁的妻子來訪，他是化石科學家，久聞瑪麗大名，十分崇拜她。默奇森請求瑪麗帶著他一起尋找化石，在金錢的誘惑下，瑪麗答應了。

當默奇森在瑪麗的幫助下找到了他想要的化石，想要回到學界邀功時，他將拖後腿的妻子夏洛蒂留在了瑪麗身邊，開出了窮困的瑪麗無法拒絕的條件。陰差陽錯，兩個性格完全不合的女人產生了神奇的化學效應。

和強壯健康、埋頭於化石工作的瑪麗不同，夏洛蒂則是典型的貴婦人形象，她身材嬌弱，心思細膩，喜愛音樂和打扮自並稿裂己，外表和個性都處在瑪麗的對立面。

瑪麗和夏洛蒂所屬社會階級不同，一個是自食其力的女超人，一個是靠老公養活的天使，但是她們的困境是相似的，這也是她們惺惺相惜的理由。

瑪麗的科學發現帶給她的回報本來可以讓她下輩子都衣食無憂，但是她只能做男性科學家背後的推手。她雖然不明顯表達自己期待被認可的心情，但是在默奇森表達迷弟般的仰慕時，瑪麗問了一句，學界的男人們也這么看她嗎。瑪麗再怎麼可以為錢賣掉自己的成果，冠以他人之名，她內心也非常在乎那些自己親手挖掘清洗的化石們，那就像她的孩子們。可是，瑪麗明白，就算自己在工作上再如何比別人拼，成就再如何能改寫歷史，也沒有辦法成為正大光明的發現者。

無論是瑪麗還是夏洛蒂，她們都是不被家庭和社會接受的女人，這也是她們懷疑自我，內心得不到滿足的根本原因。即使瑪麗的媽媽只剩下她一個孩子，但是她從小隻是媽媽的賺錢工具。瑪麗的化石發現和她的名字本應矚目學界，但是她從小就知道，名不值錢。即使她在把龍魚化石賣出去時十分不舍，但因為那可以換來一年的生活費，她還是狠心地賣掉了「自己的孩子」。然而，她的懂事與犧牲沒有換來關懷，瑪麗似乎也對討好媽媽這件事麻木了。

另一邊，夏洛蒂是丈夫的影子。她順從聽話，但是丈夫並不喜歡這樣的她，也不接受她的改變。默奇森帶她來海邊養病，祈願夏洛蒂變回原來那個開朗可愛的女人，但是他不經意中流露出冷漠讓夏洛蒂更加抑鬱。明明餐廳的音樂敬茄會使夏洛蒂心情明朗，但是默奇森以太吵為由，忽視她的感受，執意換了房間。當晚上睡覺時，夏洛蒂想要和丈夫親近時，他冷淡地說了句，他們不適合要個孩子。

和瑪麗的立場類似，夏洛蒂想要維護自己的婚姻，但是丈夫不給她機會。她無法改變社會公認的婚姻信條，只能在丈夫的冷暴力中混日子，在病態的情緒里越陷越深。

愛情是從對抗到融合的升華

當默奇森拋下妻子離開後，瑪麗和夏洛蒂正式有了交集。和很多愛情發展套路一樣，性格截然不同的兩個人一開始當然是看不慣對方。夏洛蒂聽丈夫的話，不情願地跟著瑪麗來到海灘工作。

夏洛蒂以自己養病為由，對瑪麗的工作指指點點，這讓她很不爽。像默奇森一樣，瑪麗沒有慣著夏洛蒂，冷冰冰地對她發了火，放了狠話。夏洛蒂一氣之下去泡了海水浴，結果大病了一場。

瑪麗是典型的刀子嘴豆腐心，她非常自責地將夏洛蒂接回了自己的家，像媽媽般照顧神智不清的她。昏迷中夏洛蒂的囈語讓瑪麗看到了她的可憐之處，無意識的話說中了瑪麗的心事。外表強硬的瑪麗和夏洛蒂一樣渴望愛。遺憾的是，瑪麗得不到母親的關懷，夏洛蒂也得不到丈夫的愛。

生病與看護也是兩人關系的轉折點，她們不再對彼此抱有偏見。夏洛蒂深知瑪麗是一個好人，她會在客人來砍價的時候，沖出來為瑪麗說話。雖然有些唐突，但是這是她維護瑪麗的一種方式。

瑪麗雖然還是不愛笑，但是她漸漸對夏洛蒂敞開了心房，說起龍魚化石的秘密。在夏洛蒂的醫生只邀請瑪麗去音樂會時，瑪麗堅持和夏洛蒂一起去，她知道她喜歡音樂。

這些細微的改變都是給予彼此溫暖的所在，也是所謂愛情萌發的前提。瑪麗和夏洛蒂是很貪心的女人們嗎？她們從不奢求很多很多的愛，只想要另一個人惦念她們，理解她們，不再把她們當作別人的影子。

音樂會上，夏洛蒂和另一位婦人聊得火熱，瑪麗吃醋地淋雨離去。這也展示了她孩子氣的一面，明明是瑪麗為夏洛蒂爭取來的機會，而她卻在認識了新的朋友後「拋棄」了她。回到家後的夏洛蒂察覺到了不對勁兒，她為了安撫瑪麗，吻了她，出現了具有定調性的場景。

瑪麗和夏洛蒂在一起後，她們也在為彼此做出改變，愛情成為了互補型。夏洛蒂會隨瑪麗一起去海邊挖化石，即使雙手都沾滿了黑泥，她還是笑得那麼開心。看到瑪麗下海沐浴時，即使有陰影，她也勇敢地靠近洶涌波濤中的瑪麗，這似乎顛覆了她之前在海水沐浴後病倒的柔弱形象。她感受到了瑪麗的愛，夏洛蒂整個人都變得健康起來。

而一直以來很少流露喜悅的瑪麗也時不時微笑，只因夏洛蒂的熱情感染著她。她還是沉默寡言，在夏洛蒂收到丈夫的信不得不離開時，瑪麗雖萬分不舍，但還是沒有告白自己的感情。在與夏洛蒂被迫分離、失去母親後，陷入人生谷底的瑪麗收到了夏洛蒂的信，她如一潭死水般的心再次被曾經的激情點燃，這次她打算勇敢一次。她一改被動和低調的態度，著一身酒紅色的裙子漂洋過海赴約。

她們自身的差異註定了悲劇

情人久別重逢，熱烈的擁吻說明了一切。但是，當夏洛蒂迫不及待地向瑪麗展示驚喜後，瑪麗又恢復了第一次見面時的陌生模樣。夏洛蒂為瑪麗准備了一間房間，她想要瑪麗留下來當金絲雀，這觸及了瑪麗的雷區。

瑪麗不喜歡夏洛蒂把她當作展示櫃里化石一樣的佔有欲，她十分明確地拒絕了夏洛蒂，逃到了大英博物館，來看一眼她的化石。結局，透過櫥窗，瑪麗看到了夏洛蒂，兩人對視意味深長。她們究竟看到了熟悉的自己，還是陌生人？最後她們間的愛情到底怎麼樣了，充滿懸念。

瑪麗和夏洛蒂的愛情始於渴望自由。同性間的愛情將戴著枷鎖女人的慾望最大化，她們誤以為獲得了真正的自由，緊緊地掌握了自己的命運。然而，當夏洛蒂企圖將瑪麗「囚」在身邊時，她又和那些買斷瑪麗科研成果的男人們有什麼區別呢？

他們都只是想以合理理由剝奪她的權利罷了，夏洛蒂以愛的名義替瑪麗做了決定，花高價買化石的男人們站在資本與性別的高地，抓住了瑪麗的弱點，迫使她出賣自己。

這部電影的名字《菊石》不只是指化石這么簡單，它於瑪麗來說是她的孩子，她的生命，凝聚了汗水與風霜的意義非凡，而對於夏洛蒂來說，那隻是有錢就能換到的一塊石頭，它所蘊含的艱辛微不足道。兩位女主角間的差異與對立讓觀眾看到了戀愛自由的另一種可能——任何形式的感情都具有暗黑的一面，隔閡與不理解換湯不換葯般地存在於各種群體中。就像夏洛蒂疑惑為什麼瑪麗如此生氣地不接受她的「好意」一般，她永遠理解不了瑪麗對每顆化石的定義。

同性間的羈絆是可以產生異性愛間不存在的奇妙反應，那可能源於有關性別的感同身受彌補了愛的殘缺，但是單純的愛與肉體的滿足不能對抗殘酷的現實。當摻雜了資本、階級和個人慾望之後，這份分量獨特的愛也會變質。瑪麗和夏洛蒂因性別相同而能從對方身上體會到同情，然而她們的門不當戶不對也註定了愛情的悲劇。所謂自由之愛，只是存在於兩人腦海中的幻影而已。

Ⅷ 電影菊石結局表達了什麼意思

電影在兩人的對視中結束。

片尾音樂是鋼琴曲，伴著輕柔的海浪聲。鋼琴停了，海浪聲更大，我閉上眼睛，仍在回味。

海浪離我越來越近，似MaryAnning低聲傾訴。

影片的結尾彷彿又回到了開始，牢籠困住了天青、菊豆、天白，把她們那又帶回那個世界的＂秩序＂中重新審判了一次，而天青最終被＂秩序＂化的天白殺死，告知給觀眾一個最直白的信息：「秩序」還將繼續傳遞下去，一代一代，沒有終止。

劇情簡介

19世紀20年代的英國沿海小鎮，知名但卻十分落魄的古生物學家瑪麗·安寧（凱特·溫斯萊特飾）獨自在崎嶇的南部海岸線工作。在她發現了那些極具價值的化石後，她便開始尋找一些普通的化石賣給遊客，以養活自己和她生病的母親。

一位來自倫敦的、向瑪麗求學的客人羅德里克·默奇森開出了高額的酬勞，委託瑪麗照顧他的妻子夏洛特·默奇森（西爾莎·羅南飾）一段時間，瑪麗隨後答應了羅德里克。瑪麗對自己的工作充滿了驕傲和熱情，一開始她和夏洛特發生了沖突。

盡管瑪麗和夏洛特的社會階層和性格之間滿是差異，但是一種強烈的情感聯系開始發展，迫使兩個女人不得不重新考慮她們之間的關系。

Ⅸ 近期一周口碑榜（電影）

第十

《菊石》

豆瓣評分7.2

簡介：菊石的故事發生在1840年的一個英國沿海小鎮，一個落魄的古生物學家（凱特·溫斯萊特飾）意外成為了一名來自倫敦的富家女（西爾莎·羅南飾）的保姆，兩人之間出現了曖昧的情愫。

第九

《親愛的她 Daughters》

豆瓣評分：7.1

簡介：小春和彩乃是兩個住在一起的朋友，兩人在生活和工作中有著很深的默契。平淡美好的生活突然發生了變化，彩乃告知小春自己懷孕了，不知道父親是誰，但彩乃決定生下這個孩子。故事以小春的視角通過講述經過懷孕、單親媽媽的人生決斷，面對友情、工作、家人，描繪對過去的固執和現實，以及其未來，記錄下這10個月發生的辛苦與美好的故事。

第八

《鄉下人的悲歌 Hillbilly Elegy》

豆瓣評分：7.3

簡介：改編自傑德·凡斯的《紐約時報》冠軍暢銷書，由奧斯卡得主朗·霍華德執導。劇中描繪三個分屬不同世代的角色各自面臨的課題，以及一路走來的悲歡與苦樂。這是一部充滿力量的個人回憶錄，也是一個家庭生存與勝利的故事。

第七

《幻愛》

豆瓣評分：7.3

簡介：善良憨直的小學教師阿樂，是精神分裂症康復者，雖然渴望愛情但從來不敢戀愛。偶然機遇下，他在街頭偶遇了清麗脫俗的欣欣，一見鍾情卻掙扎應否透露病情。躊躇之下，不幸再次病發，被幻覺纏繞。他更發現她的真正身份，竟然是個功於心計的心理輔導員？二人發展出一段懸疑曲折的禁戀，疑幻似真。

第六

《三振集團英語托業班》

豆瓣評分：7.2

簡介：講述1995年進入公司已有8年，業務能力雖是經驗豐富的老手，但因為是高中畢業，所以總是處於最低端。一起聽公司托業班的三個朋友合力揭露公司所犯下的不正之風的故事。

第五

《太空狗 Space Dogs》

豆瓣評分：7.2

簡介：去年洛迦諾國際電影節的一部紀錄片，流浪犬萊卡是第一個被送到太空，並因此喪命的蘇聯太空犬。傳說中，萊卡以鬼魂的身份返回地球，與其後代在莫斯科街道上漫遊。鏡頭追隨著萊卡的蹤跡，以狗的視角追尋街頭流浪犬的生存路徑，交錯著1960年代，蘇聯太空計劃動物實驗的影像檔案，重新漫遊在虛構文本、太空檔案與現實隱喻中。

第四

《電話 / The Call：超時空通話(港) / 聲命線索(台) / Call》

豆瓣評分：7.6

簡介：一通電話，來自過去與現在的兩名女子產生了奇妙的聯系，並引發了一系列驚悚的事情......

第三

《曼克 Mank 》（曼克/ 曼凱）

目前豆瓣評分：7.6

第二

《血戰摩蘇爾 Mosul》

豆瓣評分：7.7

簡介：該片改編自真實事件，講述一名年輕的伊拉克警察被尼尼微的特種部隊從交火中救出，此後加入了一支10人小隊，他們籌劃游擊行動，要從ISIS手中奪回自己的家園。

第一

《棒！少年》

豆瓣評分：8.7

簡介：一群來自全國各地的困境少年，被選進北京市郊一個愛心棒球基地，參加世界頂級少年棒球比賽，通過打棒球努力掙脫命運的故事……

目前這十部電影都已上映，有興趣的可在網上搜索觀看..........

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