韓國電影11時結局解析

A. 韓國電影《新世界》我沒看明白結尾處

韓國電影《新世界》的結局說的是男主用多年的犧牲 ，換來的卻是猜疑和不信任 ，承諾的不能兌現，直最後連自己的孩子也失去了。

丁青在醫院里那段是轉折點 ，他告訴子成要狠一點 ，自己活著的話 ，子成就活不了 ，因為子成根本不是丁青的對手 ，葬禮後路邊的那三個老棒子就是丁青給子成安排的。最後要子成自己做選擇，最終選了一路走到黑 ，這都是一步一步被逼的。

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幕後製作

該片的導演朴勛政承認該片100%的構思是來自於《無間道》，據朴導演自己說其很喜歡《無間道》，也特別鍾情這種題材。

《新世界》的英文改編權由好萊塢索尼影業購得。美國翻拍版《新世界》交由Vertigo Entertainment公司製作，由威爾·法特斯執筆進行劇本改編。

《新世界》在第63屆柏林電影節期間舉辦的EFM（歐洲電影市場）上，成功將北美地區的版權出售給Wellgo USA公司。

B. 韓國毒戰 電影結局解析。結局是誰死了

這是一個開放式結局。
最後坐在窗邊的組長是絕望的。他一直一直追尋李先生，跟著線索下去，直到他發現了真相，才發現這個社會，這是世界是骯臟的，是令他感到絕望的。最後望著窗外的風景，看著眼前的李先生，眼裡噙滿淚水，他不猶的問：「你有感到幸福的時刻嗎？」
組長發現了真相，但是在真相面前，一切是那麼的無助。
而李先生呢，他淡然的坐在組長面前，之前有9個人都模仿過他，無一而善終。他的內心太過於強大，在任何突發狀況之前都是那種的淡然。
所以最後一槍有四種可能：
一、組長絕望的自殺了。他的兩個組員手足都犧牲了，他一直追尋的真相居然是這樣的結果，他不堪，但是他更感覺絕望，何去何從，對這個世界的失望，何去何從。他去找李先生之前，對剩餘的組員說的那些話可以看出他已經失去了自己方向。
二、李先生殺了組長。這個是我最不希望，但是也是最可能得一種。這就是冰冷的現實，和結尾的環境也呼應了起來。
三、組長失控殺了李先生。個人覺得這個可能性不大。
四、絕望的組長對李先生放了空槍，彷彿打死了李先生。個人感覺這個也不太可能，組長代表著正義和決絕，是不可能與惡共存的。李先生雖然感覺有些人情味，但是那是一種高智商體現出來的，凌駕於人之上的一種「情」。比如片中結尾，李先生說組長是個好人，只是一種評價。但是反觀整個電影之後，再想想李先生的那種置身事外的極度冷靜甚至是冷酷，最後他對於那些低智商罪犯的嘲笑，都讓人感受到了本質的「惡」。他太淡然，他太冷酷，所以他也根本不會真的在乎組長的死活。
所以第二個結局我覺得更可能。而且那兩個啞巴也不會完全聽不見，記得他們制毒的時候，還開著最大的音響嗎？所以他們可以聽到一些聲音。而且當時他們所處的環境那麼的安靜，怎麼可能聽不到槍聲？怎麼可能聽到槍聲不去看看他們的李先生？是因為他們知道，李先生會殺了組長。所以槍響之後，他們能在雪地里繼續互相開著玩笑。

C. 韓國電影《11時》女主演叫什麼

叫做金玉彬
金玉彬，韓國女演員。曾在韓國慶熙大學戲劇電影學系就讀。2004年，因出演SBS拍攝的《河內新娘》出道。之後，相繼在《你好，上帝》、《飛越彩虹》、《錢的戰爭》等電視劇中擔任重要角色，並憑借《飛越彩虹》獲得了MBC演技大賞PD獎。
2005年，出演了著名恐怕系列電影《女高怪談4》，從此進軍電影界。拍攝了《多細胞少女》、《1724妓房動亂事件》等作品。2009年，主演了韓國著名導演朴贊郁拍攝的影片《蝙蝠》，該片上映後大受好評，金玉彬也憑借該片獲得了西班牙錫切斯國際電影節最佳女主角獎。

D. 誰解釋下韓國電影《不可饒恕》最後的結局，沒看懂。。。

《不可饒恕》網路網盤高清資源免費在線觀看：

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《不可饒恕》是1992年克林特·伊斯特伍德執導的美國西部片，影片由大衛·韋伯·皮普爾斯編劇，克林特·伊斯特伍德、吉恩·哈克曼、摩根·弗里曼領銜主演。講述了一名放下手槍11年暴徒受外號「斯科菲爾德小子」的年輕人的慫恿，為了不菲賞金重操舊業殺人後最終領取賞金後帶領兒女逃離舊金山經商的故事。

E. 該如何理解韓國電影《十一時》的時空觀

就是回到過去啊，組長大人歷盡千辛萬苦穿越到24小時以後卻看到了一副末日般的場景。組長大人回來以後歷盡千辛萬苦想組織末日的到來卻發現根本無能為力。那種明明看到了結果卻無力改變的無奈確實讓人看得背脊生寒，想盡一切辦法最後發現不過是在推動自己沿著既定的路線行進這種絕望感確實能讓人爆發最大的丑惡和原罪。好像背後的那隻手撥弄著連接著那些人身上的線，無論怎麼掙扎都像皮影戲一樣逃不出已經寫好的劇本。

F. 韓國驚悚電影《鄰居》大結局最後一個片段是什麼其想表達的是什麼

最後一個片段：兇手一邊計劃著殺掉女孩，一邊陷入心魔無法自拔。

表達內容：影片雖然一切故事架構都已經從漫畫中得知，但電影卻更勝漫畫。驚悚的地方讓人感覺到就在身邊一般，而貼近生活的其他情節安排也讓人有共鳴。

《鄰居》不只是講述連環殺人犯的故事，而是要描寫各自懷有心傷的普通鄰居們克服困難並互相療傷的過程。影片有意思的地方在於一開始就交代了兇手是誰，但仍然充滿懸念，每一個「鄰居」都有自己的心魔。

(6)韓國電影11時結局解析擴展閱讀：

該片是根據韓國漫畫家江草的漫畫《鄰居》改編拍攝。這也是姜草的漫畫作品繼《公寓》、《傻瓜》、《純情漫畫》、《愛你》和《痛症》之後第六次被搬上大銀幕。

導演金輝組織演職人員於2012年8月1日晚11時在樂天清涼里館舉行一場「和演員一起為倫敦奧運會助威及安全護送回家」的活動。

金賽綸在片中扮演金允珍的女兒，此外還扮演了與其女兒長相非常相似的一名少女。這是金賽綸首次挑戰一人分飾二角的演技。

G. 第十一回深度解析

在第十一回電影這個結局裡，一切都是圓滿的，比如說馬福禮得到女兒的諒解；金財鈴和女兒和解；金多多諒解了繼父和生母；胡昆汀放棄了身外之物；賈梅怡找到了案件真相。

故事的結局最終圓滿，親情、愛情等等都求仁得仁。同時，這部電影的名字也終於清晰了，故事只有十回，當觀眾們走出影院，走進現實生活中時，才是真正的第十一回，那就是可以觸摸現實生活溫度的屬於每個人的一回。

實際上，結局裡大家都不是演了一個角色，而是做回了他們自己本真的樣子。馬福禮和金財鈴並排坐在車里，感受著老夫老妻相依相伴的幸福時光。

有人說，這個電影講述了一個老實人的故事，但是在我看來，這是講了一個尋找主客我，尋求自我統一，揭開遮蓋的紅布釋放自我的故事。

對於這部電影來說，其實整部電影其實在前十回就結束了，而第十一回，所有人貌似都回歸了最本真的自我。戲劇是生活的一面鏡子，戲劇與生活的關系，像極了主客我的關系，兩者互相照應，也互相補充。

在電影里，這些角色演完了自己的故事，但是在現實里，這個故事還遠遠沒有結束。整部電影諷刺了荒誕的現實，有沒有諷刺我們觀眾生活的一些事情呢？

其實，多多最後還是打掉了孩子，隨後礙於面子，自己綁上了枕頭，讓爸媽以為孩子還在。賈梅怡找回了那輛事出的那輛拖拉機，戲劇繼續。

實際上，這也是一個關於和解的故事，面對著各種尷尬，婚外情，未婚先孕等等敏感的話題，如何和自己和解，和「客我」和解，擁抱「主我」，這是影片留給我們思考的地方。

尤其是最後的彩蛋，真的拍得很美。雖然陳建斌說這個五分鍾的彩蛋只是覺得拍的很好，所以才放在了裡面。但是對於觀眾來說，這個也是電影的一部分。

總的來看，整部影片鏡頭語言尤為出色，飽含情緒的畫面感渲染了迷離的氛圍，個人很喜歡這部影片的電影美學。

H. 你認為《11時》應該屬於哪一類影片呢

《十一時》的概念不算新穎，編劇一定受到了兩部美劇的影響。一是動作科幻劇《七天》，片中時間機器的外觀、時間旅行跨幅的嚴格受限（本片前進一天，《七天》是倒退七日），以及人體穿越後短暫失覺等基礎設定，一概繼承；另一部是改編自同名小說的懸疑劇《未來閃影》，多名主人公得知未來事件的片段，意圖避免卻越陷越深，最終難逃厄運，過去與未來首尾相連，因果難分。揭示命運之在數難逃，冥冥之中一切早已註定，在美劇中是個常見且歷史悠久的題材，上世紀60年代的《陰陽魔界》中，某人試圖穿越時空阻止林肯被刺，結果他的舉動正造成了林肯遇害，重製版換成了希特勒；《捉鬼者巴菲》也有一集，少女預知自己的死亡，雖經主角相救逃出惡魔獵捕，仍死於劫後餘生的驚嚇，一如預言所示。「命運難抗拒」和科幻片的時間悖論，堪稱天造地設，孟不離焦。

此前的影視劇，如果篇幅不長，多是帶著嘲弄的口吻來處理這題材，我們望著主人公一心擺脫厄運，反復弄巧成拙，掉進命運的圈套里，不由得同情又好笑，被戲劇反諷催生的黑色幽默吸引。而《十一時》將故事說得一本正經，企圖讓我們移情而非冷眼旁觀這群命運的犧牲品，更對家庭親情、職業尊嚴等大書特書，頗有《未來閃影》的全景式野心。而處理起來則比較平實，人物關系和逆轉動機不夠多樣化，故事又限定在24小時之內，強化了爭分奪秒的緊迫感，又要冷峻又要細膩，風格兩頭搖擺，大約是口碑不佳的原因之一。

說是科幻片，比較勉強，對時間機器描繪詳實，但僅僅用來實現旅行的單一功能，作為道具相當單薄，其餘部分便沒有多少「幻」的成分了，全是普世人性。時空理論有些自相矛盾的地方，某科學家說「等我們到了明天，她（前進一天者）就到了後天」，使我誤會是一種新的穿越觀，後來發現並非如此，不同時間的自己仍可相遇，即便是口誤，這科學家的專業素養也太不過關。電腦病毒的設置，漫不經心地像停留在90年代。「被未來的自己警告」也並無懸念，一猜就中。難怪有人拿《恐怖游輪》來作比較，建置之初，便是超自然獵奇感多過科技審美。

另一不滿意處是光明尾巴，無私的拯救一掃人性的自私陰霾，「改寫了命運」，不僅狗血而且牽強。筆者的意見，不如改成「瀕臨死亡片」，以為險中逃生，其實全是幻象，以一種扭曲的方式強化「命運無法抗拒」的主旨。如今的結局，遵循的是韓國片的範式要求，九死一生之後要抒情，要感人淚下，要現出烏雲的金邊。其實錄像中並未呈現二人死亡，說是改變命運也並不成立，這顆催淚彈爆得並不高明，估計沒有幾個女觀眾會抹著紙巾出場。

歸根到底，影片屬於「有限卡司+封閉空間」的小格局，宛如一集加長的單元美劇，花大錢製作海底城和時間旅行的特效，有點殺雞用牛刀，個人覺得，收斂華麗的表象，會使觀眾的注意力更多集中到思想內涵和情感表達上來。可請別誤會，我反復挑影片的毛病，並非持否定態度，相反，這些在科幻迷看來略顯蹩腳的疏漏，正折射出韓國電影人「初級階段」展示出的大膽探索精神。我國科幻人才絕不輸韓國，但華語片甚少產「高智商」，即使是偽的、山寨的、東拼西湊的。硬科幻和離奇劇情，與我們電影工業默守的「和諧准則」，長久以來都是平行線。《三體》拍不出，也許是製作資金和視野不夠，但每年那麼多優秀科幻的小說，又有多少化為了影像。好片匱乏，不能全賴電審，但硬科幻好片匱乏，無論如何與電審大有關聯。韓國電影人可以勇敢地踏足命運的怪圈，而我們的靈感寶藏，只能停留在科幻雜志、互聯網論壇和和永遠無法開機的劇本上。

I. 韓國電影11時的英恩回去的時候手裡拿的是什麼

傳輸機電池

J. 韓國電影《時間》的結尾劇情是怎樣的

結尾是隱諱的。女主角一直在找她整容後的男友，可是她看誰都像，仔細辨認後卻又都不是。終於，她又一次發現了蹤跡，並追趕著他到了地鐵站，可是那人一直沒有露面，她走出地鐵站恰好看見那人橫過馬路時被一輛汽車撞倒並軋過，臉上滿著血跡……女主角因為受到了男友車禍的刺激和一連串因為整容引起的打擊絕望了，又來到了美容院，把自己的樣子再次變得面目全非......
個人認為，應該是她男友整容失敗了，再也不願出來見她，以致於讓女主角像瘋了似的尋找，最後看到一個相似的人被車撞死就以為男友死了。（男友整容就是為了讓她心裡好受些的，要不為什麼不按時赴約呢。）在極端的愛與恨背後，在傷感與無奈背後，導演除了探討時間流逝與愛情的關系，還希望藉助電影《時間》進一步剖析整容手術這一日益普遍的現象對韓國社會的深遠影響。