變臉電影句句經典

1. 求電影《變臉》影評，專業的，急急急急急

從《英雄本色》開始，吳宇森的作品有個很雅的稱號:白鴿聖殿級作品。因為在他的槍淋彈雨中，始終存在著象徵和平的白鴿和象徵人性的教堂。在我的心中，只有《變臉》才真正配的上這個稱號，也只有《變臉》才把這種暴力美學發揮到了登峰造極。

每個男人心中都有浪漫的情懷，不過表現方式不同而已，吳宇森用極端的美化暴力方式來表現他心中的日月。他的慢鏡頭，他的東方人特有的溫情，他胸中的大氣凜然，交織在一起，構出了東西方堪稱完美的結合，也構建了《變臉》在我心中的神話。

從一開頭cage冷峻的眼神開始，這個故事就註定要籠罩在復仇的氣氛之中，當cage飾演的黑幫大哥castor troy誤殺警探Sean Archer的兒子之後，這部影片註定是兩個人的恩仇。sean抱著死去的兒子痛苦的表情令我不忍相視，當時痛苦的回憶也令sean在六年之中無法釋懷，兒子的死其實成了籠罩他人生全部行為的一個陰影，重獲陽光的唯一方法就是：復仇。

畫面陡然一轉，castor邪惡的表情彌漫了整個屏幕，無論是他走路帶風的大衣，還是他在教堂怒目圓睜的大聲歌唱「哈利路亞」，都彰顯了他的不可一世和囂張跋扈。這里有個有趣的地方，身為大哥大他也會俯下身去給自己的弟弟系鞋帶，那句：「不要讓任何人傷害他，包括他自己。」讓這個老大的形象潤色了不少，再冷酷的人也會有自己的另一面。

其實影片在這已經做了微妙的對比，失去兒子的正義代表在痛苦著，逍遙法外的邪惡一方卻在這安然無恙。這也使之後的追捕場面充滿了張力，sean把喪子之痛完全寄託在了抓到castor身上，他那種不顧一切的玩命做法令任何人感到膽寒，最重要的是，他成功了。

當sean告訴妻子殺死兒子的兇手終於落網的時候，本以為多年的重擔可以就此卸下。但緊接著傳來的消息卻是他怎樣也無法接受的，如今已經陷入昏迷的castor埋藏定時炸彈的地點只有他弟弟知道，而他弟弟只會告訴他一個人。為了解除這場災難，sean唯一的選擇是：和那個他日夜想殺掉的人換面，從而從他弟弟口中套出秘密。

當sean面對鏡子看到的不是自己而是castor猙獰的面容時，那種陷入瘋狂的感覺是無與倫比的，他不顧一切的摔打鏡子，對醫生大聲的吼叫，希望能釋放出真正的自己。但是，當冷靜下來後，他發現，別無選擇。sean的這種表現彷彿為後面事態的發展蒙上了一層不詳的徵兆。果然如此，就在sean進入監獄快要成功的時候，本來昏迷的castor在一個夜晚突然蘇醒，他殺了所有知情的人，並以sean的身份出現在人們面前。一個優雅的惡棍,一個痛苦的卧底,兩個勢不兩立的人，卻開始扮演對方的角色，事態開始了一連串的驚變。

在吳式影片里,對峙是主角交鋒的最佳形式,也是沖突爆發的導火線，像《喋血雙雄》里周潤發和李修賢的經典對峙。在本片中cage和Travolta的巨星風採在他們相互對峙時體現的淋漓盡致。三次交鋒也成了他們宿命發展的鋪墊：在一次次的對抗中，找到迷失的自我，找到最終的目的。

第一次，已經化身為探長的castor來到監獄里看望sean，當牢門打開的那一瞬間，sean臉上的笑容頓時凝結，僵硬，不知所措。而caster卻開始欣喜若狂的講解自己導演的一幕幕場景，鏡頭在閃回，sean在嗚咽，在痛苦的呻吟，他無法相信眼前的事實。當絕望達到頂峰的他突然萌生了強烈的憤怒，猛得掐住了還在旁邊張牙舞爪卻毫無防備的castor。當趕來的守衛把他電倒後，躺在地上抽搐的sean眼中，早以沒有一絲的生機。這次短暫的沒有槍火的對峙使大勢好似完全倒向了castor，其實也為sean的孤注一擲堅定了信念。

他們第二次的交鋒發生在sean逃出監獄之後，在那個四圍都是鏡子的房間里，兩個人再次相遇。在一系列激烈的交戰後，他們同時拔槍對准了一面鏡子，一正一反，一邪一惡，在鏡子里看到的是自己，但同時又是自己的敵人，子彈射出槍膛，打碎了心中的迷惑，也開始了兩人更為強硬的對決。這一段是全片最出彩的鏡頭，鏡子在這里成了最好的隱喻，現在的外表不過是偽裝，他們在裡面看不到真實的自己，真正的自己只有存在內心裡。支離破碎的鏡片也代表了偽裝徹底的抽離。

既然已經是宿命，最終的教堂對決更抹上了一份蒼涼的厚重和神聖。一身黑色葬禮西服的sean閉著眼在神像前默默的禱告，在他身後，穿著相同衣服的castor擺著耶穌的姿勢緩緩走進，伴隨他的，是凝重的禱文，在空氣中漂浮，那種不安定的的氣息在一聲槍響後一觸即發。

值得一提的是，在這里出現了最能製造戲劇張力的多人對峙場面，sean的妻子和女兒，castor的情婦及他手下的到來給本來明朗的戰局增添了一份不確定性，他們的每一支槍都對准了彼此，任何一隻槍響都會帶來連環效應。這讓我想起了《全民公敵》最後的黑幫和FBI成員對峙，還有《落水狗》結局時5個人的反目對峙。最終槍聲還是響了，隨著在慢鏡頭中子彈的噴薄而出，四下飛舞起受驚的白鴿，飛濺的血花不時噴灑在殿堂的神像上，所有的人應聲倒下。不同於《落水狗》赤裸裸的真實殘酷，也不同於《全民公敵》一剎那間的震撼，暴力美學風格在此時彰顯了其獨特的魅力。

失去了感情，英雄會讓人覺得遙遠；擁有了感情，惡人也會有瞬間的細膩。sean由於一心投入到追捕中，使他忽略了妻子的感受，直到他換面後無法恢復自己身份之時，才意識到對妻子對他來說有多麼重要。現在仍然清楚的記得sean在手術室里，面對著不相信自己身份的妻子，近在咫尺，卻無法相認的悲哀。還記得他身受重傷卻仍在一臉幸福的敘述著自己的初次約會，當然還有說完那句「雖然她的牙齒很疼，但她還是在第一次約會時，給了我一個吻」之後眼眶裡晶瑩的淚水。

在這部影片里，正與惡的界限已經不那麼清晰。變換身份後castor也會在他殺死的小兒子的墓前有過難掩的後悔，也會在sean的女兒被欺負時挺身而出教訓那小子，甚至會在sean的妻子失落時流露出脈脈溫情。

變換了身份的他們，體驗了彼此的生活，在不自覺中也填補了彼此生活中所缺乏的空白。sean收養了castor的小兒子，他的母親在死前仍然帶著滿足和安慰的笑容。castor 的體貼和靈活也在一定程度上溫暖了整個家庭。

但是，宿命的差別決定了他們不能代替彼此，就像影片中castor對sean說的那句話：看來我們還是做自己比較合適。畢竟邪與正始終是兩個不可融合的對立。

會覺得慘烈嗎？細膩的感情已經融化了血腥。
會覺得殘酷嗎？結局的回歸也已沖淡了回憶。
我唯一會有的，是腦海中那幅揮之不去的圖畫：教堂，白鴿，子彈，血花，充盈在一段優美的旋律之中。

2. 電影《變臉》觀後感

當品味完一部影視作品後，大家一定收獲不少吧，是時候寫一篇觀後感好好記錄一下了。是不是無從下筆、沒有頭緒？以下是我為大家收集的電影《變臉》觀後感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

電影《變臉》觀後感 篇1

一．劇情記錄及情節分析：

《變臉》講述了民國時期一位四川江湖變臉藝人將一身絕技傳承的故事，反映出許多方面的社會問題，也在討論著人性的美與惡。

影片開始在一片綠色基調的水霧中，變臉王劃著一葉扁舟來到四川一地。「兄弟我每到一處貴龍寶地，必先拜會仁義堂，中左義社，士農工商帶袍哥處外加天主耶穌教。」這一段賣藝的唱詞，立刻將一位老江湖的形象反映給觀眾。到別人的地盤上混飯吃，就要在語言里邊巴結各個社會團體組織。雖不能說其是精通事故，八面玲瓏，但也看得出老藝人跑江湖的老練，更有一種謹小慎微的無奈在里邊。而其變臉的絕技更是精湛地引人注目。外行看熱鬧，內行看門道，當地紅人，人稱「活觀音」的梁素蘭看重變臉王的技藝。專程請到茶樓與其商議，誠邀老師傅入伙。變臉王性格直爽，很快就打斷梁老闆，「叫花子也有自己的打狗棍。」，梁老闆只好道：「將軍不下馬，各自奔前程。」 梁老闆言辭懇切而恭敬，絲毫沒有以自己紅人的身份欺壓或藐視江湖藝人。也絕非是想要偷學絕技或是給戲班子添油彩，只是本著一種對藝人的惺惺相惜而擔心老師傅的絕技失傳。

於此，變臉王有了找傳人繼承衣缽的想法。回去路上，變臉王想要請一尊送子觀音，自己卻拿到的普渡觀音。這個小橋段其實暗示變臉王的最終難以如願。而對佛的崇拜在影片中多次表現出來，之後的樂山大佛，得天賜前的尼姑算命都可體現。變臉王一人孤苦伶仃在江湖漂泊，內心的精神寄託全部放在佛爺身上。這就表現出變臉王內心對自己命運的懦弱與無奈。

人販子市場上，許多女孩子以極低的價格被販賣，更有家人因養不活而直接送人。因為「傳男不傳女」的老規矩，變數王決定尋得一個「茶壺嘴」。狗娃一聲「爺爺」，就輕易鉤住了變臉王的心，帶去買了新衣服，到了船上立馬用變臉逗狗娃。吃飯時，爺爺講，「都是你的」，只此一句就看出變臉王對自己傳人的喜愛，准備要掏心挖肺。而狗娃在船上第一次給爺爺撓癢癢的畫面配著舒緩的音樂，那種天倫之樂的美好立刻被表現出來。這里就叫我想起法國電影《蝴蝶》里那孤獨的老爺爺與可愛的小姑娘的旅行。天倫之樂是不必有太多限制的，無論是中國或外國，無論生活貧乏或物資豐盈。這些在一老一小的愉快中完全不重要。老戲骨朱旭在出演本片時本來就已經年過古稀，將自己的慈祥自然而然的表露就很到位，讓人感動，心頭一暖。

然而，當他自己受傷時要狗娃一泡童子尿時終於發覺自己受騙。想要趕狗娃走，卻心裡不忍。自此往後，狗娃還是狗娃，但爺爺已經是老闆。

賣藝時遇到兵痞，雖也是哥老會的袍哥人，但這兵痞要變臉王露絕活。狗娃大膽訓斥兵痞，最後還是變臉王圓滑處理掉。回去路上唱道，「龍游淺灘遭蝦戲，虎落平陽被犬欺負」，到處跑江湖的無奈與悲涼。

和酒店老闆料到「活觀音」，變數王講，「人家是龍燈上的腦袋，要亮了的，三月里的櫻桃，紅透了的。我一個區區跑灘匠，那是烏龜爬桅桿，高攀不上。」卻也說，「活在自己身上，走遍天下不求人。」在感嘆本片語言藝術的同時，我們也看到變臉王對自己技藝的自信和看重。而在狗娃第二次給「老闆」撓癢癢時，他也這樣教育狗娃不應該偷酒，「有本事走遍天下，沒本事寸步難行。」 一個藝人看重自己的技藝就如官員看重其官銜，軍人看重其槍桿，在那個時代，能吃得飯就是一種驕傲。

狗娃在船上做著好吃的給老闆吃，變臉王此時是喜歡這小丫頭的，但也發發牢騷，「你要是個男娃多好啊」，狗娃則反問「我哪點比男娃差？」 這里是變臉王慢慢認可狗娃，最終將決定不在乎老傳統，而傳藝給狗娃這樣一個女孩子的鋪墊。

可是狗娃在燈下偷看臉譜時不小心燒了船，終於還是離開了變臉王。再次被人販子抓取，叫去照顧天賜。狗娃看天賜是個「茶壺嘴」，為了報答老闆，天真的將孩子送到了船上。變臉王從填詞口中得知他是「姐姐」送來，立馬就想到狗娃，站在江邊大聲呼喊要她回來。可見變臉王是想念狗娃的。這個時候可以看出變臉王對女孩子的偏見則再次消減。

然而天賜是當地鄉紳文老爺的孫子。警察將變臉王以人販子的身份抓了去，屈打成招，就要被槍斃。狗娃悔恨莫及，跑去看望老闆，變臉王已經有些絕望，撕掉臉譜，流著淚極痛苦地說「我前生呀，欠你斷頭香，今世還你姓名債。」變臉王的無奈再次表現出來，作為一個信佛之人，相信輪回觀念，也承認與狗娃有緣。這時已經完全沒有了對女孩子的偏見。

狗娃受了酒店老闆指點去求梁老闆，又以自己與變臉王看那出川戲《觀音得道》時學來的方法，自掛舞台前要挾師長。小小年紀，又是女娃子，有此等魄力實在令人佩服。變臉王終於獲救，答謝恩人時，梁老闆說：「雖世態炎涼，可人間自有真情在。」

狗娃與變臉王再次相認，叫著「爺爺」，在人間真情里，變臉王將絕技傳授給狗娃，享受著天倫之樂。

二．電影主題： 歌頌人性的美好，人性的真善美終將戰勝狹隘落後的傳統觀念。

三．電影中的文化： 本片的藝術特色應當得益於編劇的貢獻。魏明倫被稱作「巴蜀鬼才」，其身為川人，自然對蜀地的風土人情瞭然於心。變臉作為蜀地極為有名的絕技，在此基礎上，四川的酒文化，佛教文化，茶樓文化，舞台文化，語言文化等等都被細致地表現出來。學生有幸多次前往蜀地游覽名勝，考察風貌。川人性情中朴實憨厚，有義氣，有情趣，愛玩兒而又慵懶的性格特色在本片都有所表現。

另外，四川哥老會更是在本片中多次出現，變臉王本人就是一位袍哥人。民國時期，哥老會已成為公開的社會組織，各色人等都加入其中。分「仁」，「義」，「禮」，「智」，「信」五派。而像變臉王這樣的江湖藝人被劃分到「信」之中，屬最低檔次。本片中各個戲劇矛盾的化解其實都以一個「義」字為主，哥老會對川人的影響是深入骨髓的，川人都重「義」。

四．視聽分析：

畫 面： 影片開場到結束都以冷色調為主，綠色是植物的顏色，藍色是水的顏色，這符合南方的氣質。而色彩的應用朴實，融洽，有親和力。而霧氣的濃重又有一種神秘感，營造出一種巴蜀特有的詩意。略與沈從文筆下湘西之美有相似。水墨畫一般。

聲 音： 影片配樂舒緩動人，更藉助川劇中的獨特音效使畫面與情節相融洽。

語 言： 本片的語言對白是一大特色。片中無數俗語恰當准確地推進著情節的發展，合理深刻的反映著人物內心和外在的活動。卻有遺憾之處，雖藉助魏明倫的編劇之功使得語言很有味道，但完全以普通話為主去演繹則無可避免的失去了俗語效果。川人講話多將最後一個音節拉得很長，且喜用疊詞，如變臉王從獄中出來時坐的那叫「棒棒」。很是可愛，有情調，散發出慵懶閑適的氣質。說起這樣的俗語來自然更原汁原味。

五．敘事線索：

以變臉王對狗娃女孩子身份，所持有的偏見逐漸消失的過程為線索。

六．主要人物分析：

變臉王：堅毅，倔強而又無奈的轉型時代善良小人物。變臉王活到那歲數，一輩子過的孤獨，對佛教極為痴迷，依舊是一個寄託於來世的小人物，加上賣藝時需要的快樂的精神氣氛，都使他樂觀開朗。經歷得多，是老江湖，做起事來謹小慎微，老練。而對某些傳統的思想的保守，略有些迂腐，堅持「傳女不穿外，傳男不傳女」。這件事上毫無憂郁，非常倔強。雖然生活貧困，但精神堅毅，對自己精湛的技藝很自信，有自己的原則，能夠做到「貧賤不能移」。最重要的則是其善良的人性內核，最終促使他放棄狹隘落後的傳統觀念。

狗 娃：生在重男輕女的時代，自己命運使其不得不在別的孩子享受童趣之樂時就要承擔太多，活著就是她最簡單的願望。但遇到變臉王後，享受到人生的美好，極為嚮往，暗暗地反抗，自覺做好每一件事，在老闆發牢騷時也要說句：「我哪點比男娃子差。」這是一種抗爭的宣言。同樣很善良，知恩圖報，有情有義。

梁老闆：雖說是萬人膜拜的紅人，但有不幸的過去。對變臉王有一種同是藝人的惺惺相惜，在遇到後自然而然就想要拯救民間絕技。因為唱旦角，自知有著半個女兒身，在重男輕女的時代里，對狗娃自然也是一種同情。人如其名，「活觀音」雖為戲子，但俠骨柔腸，接濟幫助弱者。可是仍要藉助於當權者的力量方可施救，也有其悲涼的一面。

電影《變臉》觀後感 篇2

川劇變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。相傳「變臉」是古代人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。川劇把「變臉」搬上舞台，用絕妙的技巧使它成為一門獨特的藝術。

相較於川劇藝術本身的淵源和博大，變臉的技藝成形則還要歸屬於二十世紀。在這期間，變臉在戲班的對台戲中不斷摸索、演變、精化，漸漸成為川劇的一大特色。川劇的悲劇極有特色，喜劇獨樹一幟，凡是情感波折、內心激變之處，變臉皆有用武之地，它以其怪誕猙獰的面相變化表現出人物內心不可名狀之律動，作為一種對人物內心非常獨特的表現手法，無疑大大增加了川劇本身的表現力，每及名角表演變臉，就常常釀成爆棚之患。可見，老百姓對這種極端好看的耍活兒是打心眼地認可的。

中國戲曲的情緒化妝。變臉最先用於神怪角色，明代已有。明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有「變化青臉」的記載。當時的變臉是演員進入後台改扮。後世則衍變為當場變臉，成為一項表演特技，不少地方劇種都有，以川劇最為著名。變臉有大變臉、小變臉之分。大變臉系全臉都變，有3變、5變乃至9變；小變臉則為局部變臉。變臉要求動作敏捷，不露痕跡。主要用於劇中人物驚恐、絕望、憤怒等情緒的突然變化。

在川劇表演中，變臉是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。由於臉譜有它顯著的典型的特質，來說明人物的忠姦邪正，演員於觀眾不注意間改變他的臉像，強調了人物的個性和感情的變化發展，它把不可見、不可感的抽象的東西變成可見、可感的具體的東西，是一種驚人的技術。

電影《變臉》觀後感 篇3

你看過《變臉》這本書嗎？那可是一部令人感動的好書。

書里有一個片段讓我難忘。爺爺變臉王被公安局套上了一個拐兒童的罪名，被抓入監獄，並被死刑。狗娃想起是爺爺把她從人犯子手中贖回來的 ，還在生活上給予她無微不至的照顧，並教她武藝。有一次，她生病了 ，爺爺為她抓葯，可是錢不夠，竟把他的傳家寶——寶劍當掉了。想到這些，狗娃決定救她的爺爺。在她的師長六十大壽那天，狗娃把自己吊在房頂上，說：「你不救我爺爺，我就死。」師長以為孩子胡鬧，未理會。誰知狗娃當即砍斷了繩子。幸好有人接住了她。師長被狗娃救爺爺的行為感動了，決定救變臉王。

看到了這一情景，我熱淚盈眶。雖然狗娃只有8歲，卻體會到人世間的.辛酸。她在人犯子手中被變賣了7次，最終和爺爺一起生活，爺爺非常疼愛她。俗話說「受人滴水之恩，理當湧泉相報」，狗娃就以犧牲自己的性命來報答爺爺。

在平時生活中，爺爺、奶奶給我們燒可口的飯菜，爸爸、媽媽給我們輔導作業。我們卻經常挑三揀四，為了一點小事就發脾氣。我們應該珍惜現在的生活，想到狗娃那樣艱苦的生活，我們現在生活得幸福極了。我們要以健康的身體，優異的成績來報答父母及長輩的養育之恩！

電影《變臉》觀後感 篇4

基本上動作片我很少看，但是有一個人的作品例外，那就是中國製造的吳宇森！

之所以說極致，因為《變臉》是迄今為止吳宇森在好萊塢最成功、也是在最舉足輕重的一部作品。這部電影無論是藝術，還是票房都達到了空前絕後的成功。十年過後，我在重溫這部經典依然感慨萬分。

提到吳宇森，我們不能不談他的「暴力美學」。迄今為止，雖然我找不到對「暴力美學」的明確解釋，暴力與美，看似兩個風馬牛不相及的東西，讓吳宇森把他們發揮到了極致。在他的電影中，暴力佔了大量的戲分，可正是這一個個或是驚險，或是柔情，或是感人的場面，讓我們獲得了充分的視覺享受！

特拉沃塔殺不殺凱奇已經無關緊要，是否能換會自己的臉也無足重輕。我們在影片里，更多的看到人性的復雜，與凄美。凱奇看上去是一個窮凶極惡的魔鬼，可是在平時玩世不恭的他看著自己唯一的親人從高空上墜落，自己的眼眶也濕潤了。畢竟他也是人，或許大多數時候，自己都是在身不由己的工作。

而真情也總是在槍火中不合時宜的湧上心頭，如同《無間道》陳永仁看見黃警官墜樓慘死一樣，他們不痛苦嗎？也許下一秒中，這情感又會淹沒在那種似乎是命中註定的身不由己里。

凱奇在變臉後，為「妻子」准備了燭光晚餐，這是多麼浪漫的事呀，我們想像，凱奇知道什麼是家嗎？他渴望，但命運無法給他這個機會，也不許他有這個機會，可憐的人，終於能在一個安穩的夜晚，和自己心愛的妻子，一起進入甜蜜的夢想。

對於年幼的亞當，本應是陽光彩虹的童年確無情的被暴力抹殺了。特拉沃塔在此時，挺身而出，抱住了亞當，沖了出去，那一刻，他們超越了人性的隔膜，特拉沃塔的父愛戰勝了FBI的子彈。

其實，電影里的每一個人物，都閃爍著人性的光芒，與生死與共的道德。而這恰恰是當今社會所不具有的。也許正是這個電影，讓無數人記住了凱奇那憂郁的眼神，記住了亞當那可愛的微笑，記住了世界上那最美的東西！

電影《變臉》觀後感 篇5

江湖藝人變臉王（朱旭 飾）孑然一身，以船為家，因恪守傳男不傳女、傳內不傳外之祖規，一手絕活面臨失傳。在活觀音梁素蘭（趙志剛 飾）惜才提點下，變臉王終生傳承衣缽之願。他用五枚大洋買下機靈的狗娃（周任瑩 飾）。初時祖孫相處融洽，一場出街意外卻令狗娃女兒身暴露。惱怒的變臉王意欲趕走狗娃，拗不過其苦苦相求，遂改自稱「老闆」，兩人依舊搭夥賣藝。朝夕相處間，變臉王雖欣慰於狗娃孝順懂事，礙於其女娃身份並不傳授變臉絕活。按捺不住好奇的狗娃夜半偷看臉譜，失手引發船火，兩人棲身之所燒毀殆盡。狗娃自感無顏，悄然離去，但心中始終感念變臉王的恩情。卻不知，這份恩情有一日需要她以命相報，變臉絕活也終因此得以流傳……

本片曾獲第16屆金雞獎最佳導演獎，第9屆東京國際電影節最佳導演獎、最佳男演員獎等多項國內外獎項。

朱旭老先生已經仙逝，看了他的表演，真是老藝術家，演繹精湛，人物塑造非常到位。變臉是四川藝術標志性絕活，片中安排了幾次展示，普及了中國民間傳統文化，尤其對外國觀眾。當然，以前我也沒看過變臉，對我來說也是一樣的效果。狗娃有情有義，小小年紀知恩圖報，捨命相報。活菩薩雖然有一定地位，但是沒有輕視民間藝術，以藝人自居，堪為做人典範。他的一句話印象深刻：雖然世態炎涼，但是真情自在，否則活著沒有滋味。

電影《變臉》觀後感 篇6

「變臉」這個聽起來極富速度感和畫面感的字眼，與新聞聯繫到一起，便構成了一條閃光的故事鏈，多彩而不失個性。

我幾乎是一口氣讀完了《變臉》，然後又瀏覽了很多關於它的評論，我一方面訝異於兩位作者的大智慧，他們不僅給了，這些年輕記者一個機會，也給了年輕的中國年新聞一個機會，這些不曾上報也不會上報的幕後故事，似乎與新聞理論新聞學沒有太大的關系，但是在我看來，它們的意義勝於一板一眼的課堂教育，另一方面我敬佩那些叫「奮斗」的年輕記者們，那些真實的好像在眼前發生的一件又一件的新聞故事，記錄著他們的成長和進步也感染著我，讓我本不堅定的腳步走得更加平穩。

中國是個容易被誤解的國度，而作為中國的媒體工作者，必然會以同樣的方式遭到誤解甚至排擠，這本書從側面讓西方主要是美國媒體和中國的問題專家，認識中國新聞界的年輕一代，中國有很多的記者也是在以很專業的方式從事著新聞工作。

恩格斯說過：新聞記者的最大榮幸就在於目睹歷史怎樣形成的。我們也都在書本上學到了很多的權威的定義，但是世界上沒有兩片完全相同的樹葉，每個記者對於這個職業的定義都各不相同，周軼君說記者永遠不是故事的主角，自從學了新聞就不斷有人告訴我們女孩子做個記者會比男孩子更難，但是周軼君卻憑借著自己的信念和堅持不懈的努力成為一名戰地女記者，她從加沙發回的報道，充滿著人性，充滿著對人的命運的關注。她的報道「定居點內外」生動真實，我想這不僅只是從一個記者的角度客觀冷眼的旁觀報道，更多的是人的本性，當她意識到一個巴勒斯坦孩子在她的鏡頭中死去的時候，她並沒有回辦公室發稿件，而是去參加了這個小男孩的葬禮。

我想她說的很對，記者永遠都不是故事的主角，我們看著這個世界發生什麼，然後記錄下來，附加上正確的人生觀和價值觀去引導這個世界，然後企圖改變這個世界上那些反人類反道德的事情，正源於她，我也清晰的認識到什麼是記者，可能面對一些事情，記者職能變得卑微渺小，我們只能眼看著情節向我們最不願看到的方向發展，無論是備受爭議的普利策新聞攝影獎《飢餓的女孩》，還是非人性的災難報道，關於職業精神和道德素養的爭論就從未停止過。

英國新聞教科書上有這樣的一句話：」show, don』t tell」新聞記者的工作就是記錄整個事實而結論由讀者去做，這樣無疑是記者明哲保身最好的辦法，既把事實公諸於眾又不至於遭受輿論的口水，但是就我自身來說，如果可以，專業與道德我都希望能做到完美，但是一旦兩者沖突，我肯定是做到道德至上，就算是記者也不能把災難縮小成一批冰冷的數字，把百姓的痛苦和掙扎當做是炒作的噱頭，更不能踩在受害者的身上追求商業利益。

從我選擇新聞專業的那一刻起，就有一個看似不可能的夢想「致君堯舜上，再使風俗淳」「鐵肩擔道義，辣筆著文章」這本身就是一個記者該做的事情，然而大多時候，記者只是一個職業的代名詞，一種謀生的手段，但是看了這本書，我深信，只要踮起腳尖，就能更靠近夢想，隨著我們慢慢的成長，我越來越看到「在一個號稱社會主義的地方實際上是生活在一個非常原始的資本主義角落裡」這個社會有太多太多的事情是只要我們敢寫就能被改變的，「變臉」里的王軍說當記者恐怕有三種境界，第一種境界，像一個外星人，看這個地球上人的生存狀態是什麼；第二種，歷史像一台戲，我們就是站在最前排的觀眾，看這個戲還是蠻過癮的，可以看到很多細節；第三種狀態，就像是《皇帝的新衣》里那個說真話的小孩兒。做一個記者這三種境界都要有，既不能只旁觀，又不能只說話，雖然記者不是故事的主角，但是他們同樣是歷史的創造者，如果一次努力能改變一種命運，我們為什麼不去試一試？

近20年是中國媒體人覺醒的時代，寫報道不再是跟寫判決書一樣生硬，但同時媒體的市場化運作，讓媒體出現了很多的不正之風，但是同時我們也看到了新媒體人長江後浪推前浪般得涌現，讓像我一樣對記者行業充滿期待的學生有了更加堅定的目標，當今社會，記者不再是無冕之王，甚至還會遭到社會某些人的歧視，有人說：別人無中生有的把你說成魔鬼，然後你必然變成魔鬼。這句話說的很對，我們要做的就是緊追「變臉」的風潮向世人證明，我們不是魔鬼，我也想起了《變臉》里最打動我一個人——馬寅。他伴隨遼小虎一路的成長，他在記者行業里的不加修飾，他爭取采訪機會的真誠，他如何讓女排看到「記者不是魔鬼」如何從走進女排的工作到走進他們的生活，，他的努力感動了我，我想這一路的回憶勝於那些世人給予你的名譽。

接觸新聞的時間也不短了，從之前的迷茫到今天的篤定，我想是那些「變臉」的主角們感染著我，一本書能改變一個人的氣質，它讓我更期待未來，當今的社會有時黑暗，有時復雜，有時會讓我們辨不清方向，看完這本書，我也問自己，這個社會，變臉給誰看？今天當我回味那些印在我腦中的關於它的記憶，沒有太多新聞的專業知識，更多的是精神層面的感染，我想只有知識而沒有精神的記者只能被稱作是歷史的復讀機吧，這個社會需要時刻的「變臉」不是為了迎合所謂的前進的腳步，而是給善良留下一些故事，一些讓我們不會後悔的故事。

我想我更加確定了，等到我離開這個領域，我會理直氣壯的說：「關於記者，該做的，我都做到了。」這就是我想要的未來，《變臉》指引給我的未來。

3. 電影里的經典台詞

很多人都喜歡看電影，也有一些人看完電影後喜歡 收藏 一些電影的 經典台詞 。以下是我為大家整理的電影里的經典台詞，希望你們喜歡。

電影里的 經典 句子

1. 《英雄本色》：有信心不一定會成功，沒信心一定不會成功。

2. 《綠茶》：這世上沒有好人和壞人，只有生意人。

3. 《變臉》：猜疑、撒謊。媽的，這越來越象婚姻了。

4. 《一江春水向東流》：好人命不長，壞人活千年。

5. 《芙蓉鎮》：活下去，象狗一樣的活下去!一定要活下去!

6. 《英雄》：人若無名，便可專心。

7. 《笑傲江湖之東方不敗》：有人就有恩怨，有恩怨就有江湖。人就是江湖，你怎麼退出?

8. 《墮落天使》：當你年輕時，以為什麼都有答案，可是老了的時候，你可能又覺得其實人生並沒有所謂的答案。

9. 《可可西里》：見過磕長頭的人嗎?他們的臉和手都很臟，可是心靈卻很乾凈。

10. 《頑主》：晚上睡覺別蓋太厚的被子，別穿過緊內褲，早睡早起，多想想Communist主義事業。

11. 《東邪西毒》：最了解你的人不是你的朋友，而是你的敵人。

12. 很多時候，愛一個人愛得太深，人會醉，而恨得太久，心也容易碎。世間最痛苦的事莫過於等待，我不知道她等了我多久，我一直以為我不會再有機會見到她，突然間，我不知道該怎麼開口，不知道怎麼講第一句話，告訴她，我真的很愛她。原來塵世間有很多煩惱是很容易解決的，有些事只要你肯反過來看，你會有另外一番光景，我終於明白，鏡花水月是什麼意思，其實情之所至，應該你中有我，我中有你，誰是男誰是女，又有什麼關系，兩個人在一起開心不就行了，今天她是小霸王，可能明天又會輪到我了.--《《天下無雙》》

13. 你可以奪走我們的生命，但你永遠也拿不走我們的自由!--《《勇敢的心》》

14. 世界上有那麼多的城鎮，城鎮中有那麼多的酒館，她卻走進了我的。--《《卡薩布蘭卡》》

15. 明天又是新的一天。--《《亂世佳人》》

16. 羅賓森太太，你正在挑逗我吧?--《《 畢業 生》》

17. 記者：公主殿下對所訪問的城市中印象最深的是哪一個呢?安妮公主：每一個城市都各具特色而令人難忘，很難...羅馬，無疑是羅馬.我會珍惜在這里的記憶，直到永遠!--《《羅馬假日》》

18. 從現在開始，你只許疼我一個人，要寵我，不能騙我，答應我的每一件事都要做到，對我講得每一句話都要真心，不許欺負我，罵我，要相信我，別人欺負我，你要在第一時間出來幫我，我開心了，你就要陪著我開心，我不開心了，你就要哄我開心，永遠都要覺得我是最漂亮的，夢里也要見到我，在你的心裏面只有我，就是這樣了。--《《河東獅吼》》

19. 我賭20塊--《《斷箭行動》》

20. 我願意游盪在你身邊，做七天的野鬼，跟隨你。就算落進最黑暗的地方我的愛，也不會讓我成為永久的孤魂。--《《卧虎藏龍》》

電影里的精彩台詞

1. 我覺得我不該放馬，我應該是個劍客。《七劍》

2. 給我錢!(Show me the money!)--《《甜心先生》》

3. 當我還是孩子的時候，媽媽帶我去看白雪公主，人人都愛上了白雪公主，而我卻偏偏愛上了那個巫婆。--《《安妮霍爾》》

4. 愛情這東西，時間很關鍵，認識得太早或太晚，都不行。--《《2046》》

5. go-vern-ment無權侵犯我的家.--《《國家公敵》》

6. 是生存，還是死亡，這是一個問題.--《《哈姆雷特》》

7. 感謝你在黑暗年代的勇氣，你要面對的事我幫不到你，但你一定要活下去，否則，我永不會存在.--《《終結者1》》

8. 你們人類天生就有自我毀滅傾向.--《《終結者2》》

9. 一切未成定局，未來等待你去開創.--《《終結者3》》

10. 生命中充滿了巧合，兩條平行線也會有相交的一天。--《《左走向右走》》

11. 其實，我是一個演員.--《《喜劇之王》》

12. 我手上的愛情線、生命線和事業線，都是你的名字拼成的。--《《玻璃之城》》

13. 我要你知道，這個世界上有一個人會永遠等著你。無論是在什麼時候，無論你在什麼地方，反正你知道總會有這樣一個人!--《《半生緣》》

14. (你閉嘴，說，你到底愛不愛我?)我告訴你，我在屠刀下從不回答問題。(別廢話了，你愛不愛我?)我討厭你呀，唉喲。(你這人一輩子沒說過什麼實話，今天你死到臨頭了，你就說一句實話吧。)我愛你。--《《我愛你》》

15. 你不要對我這么好，你對我這么好、要是有一天你對我不好了，我會很傷心。--《《夏日的么么茶》》

電影中出現過的經典語錄

1. 姐姐，你千年修行，為了一個許仙值得嗎?--《《青蛇》》

2. 人家說愛情可以改變一個人。我發現我越來越帥，越來越有魅力了，連頭發也變成了金色。

3. 當我站在瀑布前，覺得非常的難過，我總覺得，應該是兩個人站在這里.--《《春光乍泄》》

4. 我一直懷疑27歲是否還會有一見鍾情的傾心.我不知道該說什麼，我只是突然在那一刻很想念她。--《《開往春天的地鐵》》

5. 結婚了吧，傻B了吧，以後掙了錢都兩個人花.原始社會好，原始社會好，原始社會男女光著屁股跑.

6. 這不是賤，這是愛情。(你到底是男的，還是女的?)這不重要，當你想愛的時候，你就是男的。當你想要承受愛的時候，你就是女的。沒有比這更不重要的事情了。我為什麼要是男人或是女人?我可以是你喜歡的任何人，也可以是男人也可以是女人。你可以踐踏我的一切，只要你允許我愛你--《《東宮西宮》》

7. 我不介意其他人怎麼看我，我只不過不想別人比我更開心。我以為有一些人永遠都不會嫉妒，因為他太驕傲。在我出道的時候，我認識了一個人，因為他喜歡在東邊出沒，所以很多年後，他有個綽號叫東邪。知不知道飲酒和飲水有什麼區別?酒越飲越暖，水越喝越寒。你越想忘記一個人時，其實你越會記得他。當有些事情你無法得到時，你惟一能做的，就是不要忘記。人的煩惱就是記性太好，如果可以把所有事都忘掉，以後每一日都是個新開始，你說多好。每個人都會經過這個階段，見到一座山，就想知道山後面是什麼。我很想告訴他，可能翻過山後面，你會發現沒什麼特別。回望之下，可能會覺得這一邊更好。每個人都會堅持自己的信念，在別人看來，是浪費時間，她卻覺得很重要。--《《東邪西毒》》

8. 《國產零零柒》：你以為躲起來就找不到你了嗎?沒有用的!象你這樣出色的男人，無論在什麼地方，都像漆黑中的螢火蟲一樣，那樣的鮮明，那樣的出眾。你那憂郁的眼神，稀噓的胡喳子，神乎其神的刀法，和那杯drymartine，都深深地迷住了我。不過，雖然這是這樣的出色，但是行有行規，無論怎樣你要付清昨晚的過夜費呀，叫女人不用給錢嗎?

9. 《花樣年華》：如果，我多一張船票，你會不會跟我一起走?

10. 我等這個機會等了三年，不是為了證明我比別人強，只是要證明我失去的東西，我一定要奪回來。《英雄本色》

11. 我以經老了，在人來人往的大廳，有一位老人他向我走來，他說我認識你，那時的你還很年輕，美麗，你的身邊有許許多多的追求者，不過跟那時相比，我更喜歡現在你這經歷了滄桑的容顏《情人》

12. 每個人都會有過去，就算你是一個殺手，一樣會有小學同學。每回碰上這種人，他們都會問同樣的問題。---墮落天使

13. 《中南海保鏢》：好功夫是沒有用的，感情這種事啊，功夫再好也是擋不住的。遇到這玩意兒啊，男人就死定了，不然怎麼叫英雄難過美人關呢?

14. 別以為你長得帥我就不打你。

15. 聊得挺投緣，賠點醫葯費算了。就算殺了一個我，還有千千萬萬個我。腰裡掛著死耗子還裝著打獵的。

看了電影里的經典台詞的人還看：

1. 電影經典台詞大全勵志

2. 最唯美的電影台詞

3. 2015電影經典台詞

4. 電影史上最經典的台詞100句

5. 電影優美的英文經典台詞

6. 電影經典勵志語錄

4. 一部關於變臉的電影

變臉

進入上世紀九十年代後，盡管邵氏公司的電影製作方面已經沒有了多大建樹，但轉為投資者後所投資拍攝的一些電影還是相當有水準的。

二十世紀三十年代，因為中華民國政府的腐敗統治導致了全國范圍內的民不聊生，《變臉》的故事就發生在這樣一個時代。身懷變臉絕技的老藝人變臉王，孑身一人居住在一葉小舟之上，遊走在川江兩岸靠賣藝為生。因為早年喪子，一身絕活無人傳承，感覺自己已是暮遲之年的變臉王決定買一個男孩來當作孫子承襲香火。孩子買了，卻是個女拌男裝的丫頭，絕藝傳男不傳女，結果女孩和變臉王以師徒相稱結伴賣藝。好景不長，女孩狗娃不慎燒毀小船，不敢再見變臉王，流浪中再次被人販子擄走。在人販子處，狗娃結識同樣被人販擄來的男孩天賜，天賜是當地駐軍師長文家的少爺，不知情的狗娃帶著天賜脫逃，並將天賜送到了變臉王的船上給他當孫子。變臉王被當作人販子抓走並屈打成招，判了死刑，狗娃哀求當初欣賞變臉王絕活的男旦活觀音幫忙求情，最終感動了文師長出面斡旋。變臉王獲救，也終於將一身的絕活傳授給了狗娃，繼承了自己衣缽。

影片展現了一個川劇老藝人艱苦的一生，變臉王是一個典型的保守主義者，中國自古的絕藝傳兒不傳女、傳里不傳外觀念導致了無數民間絕活的失傳，實在可惜，而變臉王也正是一個堅守此觀念的人。因為這種保守的觀念，也就決定了變臉王在這個年代註定的艱難生活。變臉王為人正直，骨子裡高傲，但在這個年代一如虎落平陽，也只能淪為街頭賣藝。縱使身懷過人絕技，也難以擺脫生活的貧困，只能是獨自感慨命運多桀。

活觀音是這個年代另外一種藝人形象的代表，儼然已是民眾心理寄託的他是能夠充分融入社會大潮的典型，而變臉王則是另一種被社會主流所排斥在外的典型，也就是所謂的識時務者。變臉王拒絕活觀音的邀請是因為不肯放棄自己的理念，他當然就是不識時務者的代表。而活觀音則是變臉王後半生遇見的最大的貴人。在影片所展現的這個道德淪喪的年代，能夠遇見活觀音這樣的善良人，確實是變臉王最大的福分，而最終為狗娃所救也是對好人有好報的一種肯定。

狗娃是社會中重男輕女、民不聊生的寫照，那個年代，一個女嬰只要兩個大洋就可以買到，孩子在父母的眼中已經是一種負累。扮成男孩來欺騙買家是狗娃的無奈，被先後賣過七次的她所經受的牲口不如的生活是現代人所無法想像的，凝結在她身上的，同樣是舊社會的苦大仇深。狗娃將天賜帶給變臉王是為了報答收留之恩，再現活觀音戲文中觀音捨身救父成佛的場面同樣也是為了報答變臉王，不論變臉王對待她的態度怎麼改變，在狗娃的心中，他始終還是救了自己給了自己安定生活的爺爺。她不懂得什麼古史典籍，模仿觀音的故事也只是因為看了活觀音的演出，但她知道什麼叫知恩圖報。說實話，買到這樣的孩子，除了體現了種瓜得瓜的道理外，也確實是變臉王的一種福氣。

影片的拍攝手法細膩，對於人物的感情處理拿捏准確。對於時代背景，鏡頭中並沒有太多的刻意表現，只是借著講述變臉王的一段坎坷經歷來表現了這個兵荒馬亂的年代。變臉王被屈打成招並被扣上了所有拐帶兒童的罪名是社會中政府黑暗的體現，文師長出面將變臉王救出是那個社會時期兵權大於當地政府的體現。造就這些的，是時代的丑惡，這也正是影片所要揭示的。世人的冷漠，還不如變臉王身邊的一隻猴子來的有情有義。影片的音樂以民樂為主，當中包含著一種淡淡的哀愁，用來表現這個充滿哀愁的年代。

影片名為變臉，除了取自變臉王的絕活外，更多的是用來展現現實中人們的種種態度改變，當中也包含了變臉王對狗娃的幾次態度的變化，這些變化，是來自社會的丑惡嘴臉。影片中最值得稱道的還有台詞，充滿了中國古典文學的意境，各種至理俗語和江湖行話出自變臉王這個社會底層人物的口中，除了表現了他社會閱歷的豐富外，更多的還是用來和不通文理的手握政權和兵權者來做一個對比，體現這個社會中當權者的淺薄。

即使是最後變臉王得到了他所需求的接班人，但他仍然沒有擺脫在川江上漂泊的生活方式，即使是得到了天倫之樂，但在這個動盪的歲月里，任何悲劇依然可能再來找上他們。盡管如此，他們依然是在堅強的生活著，用屬於自己的方式，有著屬於自己的快樂。

比起表現聲色犬馬的貴族生活，底層人民的坎坷艱辛似乎更受上世紀八、九十年代導演們的偏愛，畢竟當中很多人曾經經歷過。看到這些困苦，才能更加珍惜現在的生活。

影片資料：

導演：吳天明

年份：1995年

演員：朱旭、周任瑩、趙志剛

獲獎狀況：1995年華表獎最佳對外合拍片獎

東京國際電影節最佳導演獎

後記：《變臉》中包含著很多名詞術語，其中變臉是指川劇中的一種表演手法，現在多被稱為川劇絕活，目前最常見的表演形式就是用事先畫好的臉譜一張一張的貼到臉上或一張張從臉上揭下來，主要還是考驗手法快的功夫。變臉王加入的袍哥會，是清末民國時期盛行於四川地區的一種民間幫派組織，在其他地區被稱之為哥老會，是民國期間和青幫、洪門並稱的三大民間組織，袍哥的成員主要集中在社會底層之中，變臉王加入袍哥會顯然是為了方便自己的賣藝生活，至於其他的企圖應該是沒有。變臉王生活的川江是指長江自四川宜賓到湖北宜昌的一段，期間還出現了著名的樂山大佛，不過這個標志性的建築只是為了交代故事的地點而存在，當然能夠天天看到這樣的美景之地，我本人是非常羨慕的。

扮演變臉王的老演員朱旭，演技之好，不必多敘，當中的變臉表演雖然有電影手法的關系，但也能看出當中演員所下的工夫。扮演狗娃的小演員周任瑩應該是練雜技出身，具有一些雜技柔術的功底。

最後再說句閑話，本文和吳宇森在好萊塢拍攝的《變臉》（《奪面雙雄》）沒有任何關系，不要誤會。

5. 魏明倫《變臉》完整劇本！！！

魏明倫
幾天後，人販子與人販頭在角落私議。

人販子</strong> 老大，恭喜發財。

人販子</strong> ***，行情怎樣？

人販子</strong> 這幾天出手十幾條「牲口」，總共賣了這個價錢。

(袖裡交易)

人販子</strong> 小貓小狗，油水不多。我看乾脆放開手腳，牽一牽大戶人家的肥豬兒。

人販子</strong> 綁票？

人販子</strong> 說文雅點，「請」嘛。只要能「請」到一個土老肥的小寶貝，那價錢……

人販子</strong> 要當它一百個狗娃！

水上漂 (內呼)狗娃！

狗 娃 (內應)爺爺！

水上漂 (內呼)船攏碼頭，開飯，打牙祭嘍！

人販子、人販頭隱退。

音樂鑼鼓歡快，水上漂帶狗娃駕舟舞蹈上。

水上漂 (唱)

啊！一江風——

漁夫唱晚，古寺敲鍾，

鳥兒歸巢，鴨子歸棚，

一群群攜兒帶崽回家中。

我家住在小船上，

漂流停泊蘆花叢。

靠岸，系纜，弄炊，擺飯。

狗娃穿著一新，吃得香甜，給老人斟酒添菜，做事勤腳快手。水上漂怡然自得，飲酒抒情。

水上漂 (唱)

蘆花叢，白頭翁，

娃娃敬我酒三盅。

往日獨嘆黃昏冷，

今朝笑看夕陽紅。

沾陽光，乘好風，

老少有緣巧相逢。

呼爺爺，喚公公，

甜蜜蜜，樂融融。

三十年重圓天倫夢，

陪孫子唱兒歌啊——

我返老還童，

返老還童！

老陪少，拍巴掌，手舞足蹈，合唱兒歌。

狗 娃 (唱)

張打鐵，李打鐵，

打把剪刀送姐姐。

狗娃沒姐姐，

剪刀送爺爺。

爺爺留我船上宿，

小小船兒飄荷葉。

水上漂 (與孩子同做搖船游戲)哈哈……

狗 娃 (唱)

荷葉船，搖啊搖，

搖到外婆橋。

外婆橋，水淹了，

不見外婆只見橋！

苦命的狗娃沒人要，

好心的爺爺雙手抱。

水上漂 (摟抱孩子)小嘴巴好甜，哈哈……(回溯兒歌：「打剪刀送姐姐」又沒姐姐！「搖到外婆橋」又沒外婆！狗娃，你的家在哪裡？

狗 娃</strong> 我的家就在這里，爺爺。

水上漂</strong> 我是問你老家在哪裡？

狗 娃</strong> 大水淹了，啥都沒了。

水上漂 (黯然)狗娃，你姓啥？

狗 娃</strong> 我爹說，我就姓 「苟」。

水上漂</strong> 你爹？前幾天賣你那個人會是你爹？哼，哪有親爹賣兒子不流淚的？他滿口生意經，是個人販子嘛。 (挽起孩子衣袖)看，青一塊， 紫一塊，對畜牲也不能這樣下死手打呀！小苦瓜啊，你被那些黑心蘿卜整得好慘啊！

狗 娃 (涕泣)爺爺……

水上漂 (撫慰)狗娃，打在你的身上，痛在爺爺心上。爺爺是個糍粑①心腸，你有緣遇上我，時來運轉了。從今向後，你就是我的孫子。哪個再敢欺負你，爺爺我給它拚命！(沖動，咳嗽)

狗 娃 (忙給老人捶背)爺爺、公公……

水上漂</strong> 捶輕點，再輕點……

狗 娃</strong> 痛嗎？

水上漂</strong> 不痛，癢起來了。

狗 娃</strong> 我給你摳癢。

水上漂</strong> 好，摳上去一點，下來一點，對了，舒服，好安逸……

音樂徐起，水上漂享受天倫樂，拉起家常話。

水上漂</strong> 狗娃，爺爺也是一個苦命人啦。爺爺的爺爺沒有留下田地房廊，只留下小船一隻，闖江湖不宿客店，跑碼頭儉省號錢，我一輩子都在水上漂來漂去。年輕那時候，娶了 —個婆娘，生了一個兒子……

狗 娃</strong> 你的婆娘、兒子到哪裡去了？

水上漂</strong> 唉，兒子出天花死了，獨苗苗早就斷了。婆娘哩，嫌我窮，跟野漢子跑了。哼，幸好，我沒把變臉絕活兒傳給她，從此賭咒再也不跟女人打堆了。呸，女人家，掃把星，滾她媽的三十三！

狗 娃 (一震，停止撓癢)……

水上漂</strong> 哎，咋個不摳了？

狗 娃 (掩飾)我，我摳累了。

水上漂</strong> 莫累壞了，來，過來歇息。 (將孩子攬到懷里)

狗 娃 (依偎)爺爺，你真好。

水上漂</strong> 爺爺待你好，是對你有望啊。爺爺老了，越老越怕。一怕斷了我家香煙，二怕斷了祖傳絕活兒，這才收你做我的孫子。爺爺把心掏給你，教你變臉本事，望你給我傳宗接代。

狗 娃 (喜悅)爺爺，我要學變臉，快教我嘛。

水上漂</strong> 好，我先教你幾句口訣，記住：家傳絕技，獨孤一枝。

狗 娃</strong> 家傳絕技，獨孤一枝。

水上漂</strong> 傳內不傳外，傳兒不傳女！

狗 娃</strong> 傳內不傳外，傳兒不傳 ……女……

水上漂</strong> 記清楚 ……傳女背叛祖先……要遭天打雷劈喲……

水上漂連聲哈欠，漸轉囈語，打起盹來。狗娃輕輕松出老人懷抱，童心獨語，對月抒情。

狗 娃 (唱)

月亮走，我也走，

我和月亮交朋友。

給你說句悄悄話——

我是黃毛小丫頭！

又是喜，又是憂，

小丫頭遇上好老頭。

心事不敢說出口，

害怕爺爺把我丟！

月亮走，我不走，

我和月亮分分手。

月亮躲進烏雲後，

我願留在小船舟。

音樂行弦，水上漂睡眼惺忪嘀咕。

水上漂</strong> 狗娃，你在幹啥？

狗 娃</strong> 爺爺，我在看月亮。

水上漂</strong> 早點睡，明天還要趕場賣藝，快進艙去睡吧……

哎，哎，你朝哪裡走？

狗 娃</strong> 上岸去撒尿，尿了好睡覺。

水上漂</strong> 用不著上岸，就站在船頭，往河裡一沖嘛。狗娃沒法站著撒尿，趁老頭蒙矓打鼾，躡手躡腳下船，撥開蘆叢尋視方便之處。猛然發現草中一物，駭得步步後退。

狗 娃 (呼救)蛇！有蛇呀！

水上漂</strong> 蛇！

水上漂一躍而起，猛省出事，飛步上岸救護孩子，奮不顧身與蛇搏鬥，抓住蛇尾一抖，甩進草叢。返身抱起孩子。跳上船頭，喘息未定，忙著關懷狗娃。

水上漂</strong> 蛇咬著你沒有？傷著哪裡沒有？

狗 娃 (驚魂未定)沒有，沒有，嚇死我了！

水上漂 (長吐一口氣)阿彌陀佛，保佑我孫子逢凶化吉！ (責備)我叫你不要上岸，你為啥偏不聽話…… (忽感手腕疼痛，發覺自己受傷)哎喲，老子被蛇咬一口，起先不痛過後痛！(急忙用嘴吮毒)

狗 娃</strong> 爺爺、爺爺，都怪我 ……

水上漂 (吐出毒液)快，掌燈，拿酒來！ 狗娃掌燈火，捧酒碗。水上漂喝一大口，噴到手腕傷口消毒。再撕下衣裳一角，用燈火，點燃布條，裝進碗內。

水上漂 (命令)狗娃，撒尿！

狗 娃 (一怔)尿？

水上漂</strong> 童子尿，拌布灰，祖傳單方，消腫去毒！快撒尿！解開褲子，尿到碗頭！

狗 娃 (猝不及防，失去對策，本能地捂住褲子後退)不，不……

水上漂 (疑心頓起，似有所悟，厲聲催逼)你、你咋個了？給我撒尿！

狗 娃 (被迫哭叫)我、我是女的！

水上漂</strong> 啊！ (恍然大悟，重新審視假小子，氣得雙手顫抖)格老子的眼睛瞎了！酒碗粉碎，燈火熄滅。暗中，遠處吼起無詞的川江號子……

復明，滿天陰霾，滿江愁浪。水上漂手腕傷口已草草包紮，悶坐岸邊，狠抽旱煙。狗娃在一旁愧疚而緊張地等待老頭取捨。

狗 娃</strong> 爺爺 ……

水上漂 (苦笑)誰是你的爺爺？格老子一場空歡喜！(斥責)你小小年紀就充當假貨，串通人販子，騙了我老江湖。

狗 娃 (斷續分辨)我不是騙子。我被賣過七次了，都嫌我是女的，都把我當牲口賣……我怕說出來，你也把我賣了。

水上漂</strong> 我不會賣你，可也不會留你。男娃子是個寶，女娃子是根草，格老子要寶不要草。這是盤纏，這是干糧，送給你，自謀生路去吧。

水上漂送錢送糧，欲解纜登舟。狗娃呼叫下跪，抱住老頭後腿哭訴。江水嗚咽，為之幫腔。

幫腔人 (幕內代言)

小小心靈受損害，

童言訴苦童聲哀——

狗 娃 (唱)

千不該，萬不該，

不該錯投女兒胎！

不該生在窮鄉里！

不該遇上大水災！

被人拐，被人賣，

被人騎，被人踩……

只見人人良心壞！

鞭打牲口爬懸崖。

沒想到世上還有好人在，

爺爺出現笑顏開。

把我當作人看待，

親親熱熱貼胸懷。

捨不得這份情啊！

割不斷這般愛！

天上雁鵝排對排，

扯爛衣裳不分開！

好雁鵝，快飛來 ——

給狗娃幫腔說情補補台！

幫腔人 (應聲而出)

啊！

幫腔幫她說句話，

幕後走到台前來！

滿場觀眾也悲哀，

要求老漢留女孩！(隱退)

水上漂 (唱)

老漢心並非鐵石塊，

是留是丟幾徘徊……

狗 娃 (抓住一線希望，急唱快板)

我比男娃子更勤快，

能幹粗活能挑抬。

下河幫你洗鋪蓋，

煮飯幫你劈乾柴……

你桌上只添一雙筷，

我不貪嘴，不挑菜，

學本事，聽安排……

爺爺呀——

你收個孝順的孫女劃得來！

水上漂 (唱)

可憐可愛，

好靈好乖，

催人滾滾淚！

背著娃娃揩……(返身望天三思)

雁鵝陣陣飛天外，

炊煙裊裊起樓台。

我家香煙今何在？

愧對祠堂祖先牌。

養兒方能續後代，

女生外向招禍災。

事出無奈，

快快丟開。

狗娃休把老漢怪——

重男輕女自古來！

水上漂心一橫，跺腳踢開女孩，跳上小舟，輕篙一撐，船如箭發，開往下游。

狗娃沿著河岸追趕小舟，踏進淺水呼喚爺爺，水漫到膝，波涌到腰……

水上漂回頭一看，女孩在水中沉浮！

水上漂</strong> 死丫頭，不要命了！

老漢嘴上大罵，行動卻很果斷——投河救人！藝人不愧外號水上漂，弄潮之術極高，迅速救起女孩。

狗 娃 (一息尚存)爺爺……

水上漂</strong> 死丫頭，螞蝗纏著鷺鷥腳，想甩脫又甩不脫啊！

川江號子 無奈地長嘆……

劇本;
[引子]

魏明倫出現在台灣雲門舞集《水月》9月11日晚在杭州劇院的演出現場。站在劇場的過道里，筆者和他匆匆約定了為「早報文化論壇」進行一次聊天。魏明倫熱情地答應著，並毫不含糊地說：「我住在大華飯店2117號房，就是西湖邊的那個飯店。」話音剛落，場燈漸暗，我們回到各自座位上，成為舞劇的觀眾。

看完演出回到家中，打電話到「西湖邊上的那個飯店」，竟然查無此房。心裡納悶。直到第二天上午魏明倫再來電話，方知准確的房間號應該是2217。

「巴山鬼才」的大大咧咧由此略見一斑。

[壹]開場白

應浙江省有關方面邀請，中國劇協副主席、著名劇作家魏明倫和著名舞蹈家白淑湘等一批名人前來杭州觀摩「七藝節」。魏先生的言談之間充滿對邀請方的謝意。

在戲曲界，魏明倫是「大腕、角兒」級別的人物，這個名字是可以為劇團贏得「票房」的。

昨天，「鬼才」自述道，在他離開自貢川劇院前，劇院幾乎每年都排他寫的戲。在劇團工作過的人都知道，只要有戲演，劇團便「天下太平」。但讓劇團「太平」的他，居家的日子似乎說不上「太平」，那時得到的稿酬常常是「鏡中花、水中月」。即便是「連中三元」（全國優秀劇本獎）的《巴山秀才》、《易膽大》、《四姑娘》的稿費加起來統共也不過900元人民幣。

魏明倫說：「我是職業編劇，但無法以編寫戲曲劇本為生，900元請客還不夠哦。小劇團的生存不容易啊。我的《潘金蓮》全國有200多個劇團演出過，絕大多數劇團不付給我報酬，我也不能怎麼樣。」帶著四川口音的普通話中，魏先生很豁達地給自己找了個台階下。

[貳]「天府之國」與「人間天堂」

四川省承辦過第四屆中國藝術節，浙江省承辦了第七屆中國藝術節。對在自己家鄉舉辦過的藝術節，魏先生說，時間長了，印象有些模糊了。

問：對浙江舉行的「七藝節」印象如何？

答：我只看了幾場演出，沒有發言權。但對開幕式的印象很深，很好看，聲、光、影、色樣樣俱全，很像張藝謀導演的電影，具備了商業社會和讀圖時代的鮮明特徵。」

魏明倫說，四川是「天府之國」，杭州是人間天堂，成都和杭州盡管在地理上相隔遙遠，但卻有許多相似之處。「同樣歷史悠久，文化氣息濃厚，很秀麗，很安靜，是過日子的好地方。當然，兩座城市還是有差別的。」

魏明倫話鋒一轉，光看川劇和越劇就能看出兩者的不同嘍！「吳儂軟語的越劇和高亢激越的川劇就是兩種不同地域文化的代表。不同並不意味著相互排斥，而是可以互通有無。你們茅威濤演的越劇《西廂記》里的張生不是還學了川劇的『踢裼子』嗎？那個越劇的《梁山伯與祝英台》在川劇中也很有名，叫《柳蔭記》。」

問：是否看過越劇新作《藏書之家》？

答：尚未。

他略帶感慨地說：「茅威濤是個有儒雅之氣的小生，要表現藏書精神，不容易！越劇的玩意兒少。」

兩座不同城市的品質在魏明倫的言談中不知不覺便演化成對兩個劇種的評斷，所謂三句話不離本行的職業病，如是也。

[叄]人與「鬼」

魏明倫是個頗具爭議色彩的名人，一是因為他的劇作常惹出爭議，最著名的例子莫過於1985年他寫的川劇《潘金蓮》，用今天人們的「時髦話」說，他寫出了潘金蓮在特定歷史背景和社會環境下的「人性」，關於「潘金蓮」的爭議甚至波及海外，持續了十餘年。

敢於直言，是魏明倫作為個人會成為爭議點的另一個原因。這些年來，魏明倫從來沒有停止過對當今社會不良文化傾向的抨擊。

問：你覺得自己是怎樣的一個人？

答未到，笑先來：「我是一個復雜的人。」

問：究竟復雜到何等程度？

答：非一句話可以說清也。

停頓幾秒鍾後，魏明倫非常簡潔明了地回答：「生，我是一個沒有白活的人；死，我是一個值得研究的『鬼』。」

這話說得玄乎。細問之下才知道，這兩句話被魏明倫寫進了《圖說名家格言》一書的《魏明倫卷》。此書共出了五卷，包括李敖、柏楊、王蒙、賈平凹和他。

眼前的魏明倫個頭偏矮，腦袋偏大。無論春夏秋冬，一把扇子不離手掌。很多人猜想他偏大的腦袋裡一定裝了許許多多凡夫俗子難以具備的智慧與才華。而那把扇子，則被魏明倫稱作是「中國文化中極有品位的符號」，「你說說，哪位大國畫家不畫扇面？哪位大書法家不在扇面上書寫？所以嘛，文人手中的扇子不僅是拿來扇涼的，扇的都是文化哦！」

[肆]舊作與新劇

敢言自己沒有白活的人大凡都是在某個領域中有所建樹的人。魏先生把自己看成「文人中的藝人，藝人中的文人」。更多的時候，他和川劇的關系密不可分，緊緊相連。有實例為證：國慶35周年慶典時，彩車走過天安門，其中一輛彩車上就是《巴山秀才》的造型。還有一例，當年四川省大批知識分子入黨，有報刊便以「巴山秀才入黨記」為題加以評論。作為《巴山秀才》編劇，魏明倫自然擔當得起「沒有白活」的美譽。

創作於21年前的川劇《巴山秀才》參加了此次「七藝節」，演出地點是在溫州。換了導演、舞美等二度創作人員，上演的劇團也由原來的自貢市川劇團變成了現在的四川省川劇院。但是，魏先生說，時隔21年，除了個別稱呼什麼的，對劇本，他幾乎一字未改。

對此，魏明倫的解釋是：「倒不是說劇本已經完美到無可挑剔的程度，而是劇本所包含的許多東西跟現實是如此的接近。我不改，我想保持那些東西，那是早已存在的，而不是現在加進去的。」

一部問世21年的「舊作」可以在新世紀舞台上一展韻味，風采不變，抑或可以稱之為「經典」？

魏明倫說：「這我說了不算，還得由時間和實踐來證明。」

這次，共有兩部與魏明倫相關的作品參加了「七藝節」，一部是川劇《巴山秀才》，另一部是歌舞《大唐華章》。前者，他是編劇；後者，他是藝術總監。讓他對自己的作品作個評價———

魏明倫說：「都是自己的兒子噻……」

簡介

魏明倫：人稱「梨園怪傑」、「巴山鬼才」。

1941年出生於四川內江。童年失學，9歲隨父從藝。先後任演員、導演、編劇等職。

20世紀80年代起，他以「一戲一招」的創新精神先後寫作《易膽大》、《四姑娘》、《巴山秀才》（與南國合作）、《歲歲重陽》（與南國合作）、《潘金蓮》、《夕照祁山》、《中國公主杜蘭朵》、《變臉》等一批在國內外有影響的戲曲文學劇本。他同時又兼作散文、碑文，別具一格，蜚聲文壇。

聲音

「現在除了貧富兩極分化外，還有一個兩極分化：高科技與低人文的兩極分化。一方面，高科技滲透到我們的生活，人們玩的手機、電腦、數碼相機，都是高科技產品；可另一方面，年輕人的人文素養，尤其是中國人文素養太低了。」———2004年3月，魏明倫說「兩極分化」

「說白了她（小燕子）就是一個以無知、沒有文化為榮，無知即無畏，帶有一些痞子性的女孩子。『小燕子』有點像一個女的韋小寶。但是金庸在寫韋小寶時是帶有批判性的，並不贊揚他。而瓊瑤在寫『小燕子』的時候，是帶有一種欣賞、贊揚的態度，這樣就起了（不好的）引導作用。」———2002年3月，魏明倫痛斥「小燕子」
這樣可以么？

6. 如何評價電影《變臉》

吳宇森的作品有個很雅的稱號:白鴿聖殿級作品。因為在他的槍淋彈雨中，始終存在著象徵和平的白鴿和象徵人性的教堂。在我的心中，只有《變臉》才真正配的上這個稱號，也只有《變臉》才把這種暴力美學發揮到了登峰造極。他的慢鏡頭，他的東方人特有的溫情，他胸中的大氣凜然，交織在一起，構出了東西方堪稱完美的結合，也構建了《變臉》在我心中的神話。


一直記得castor對sean說的那句話：看來我們還是做自己比較合適。畢竟邪與正始終是兩個不可融合的對立。

7. 電影《變臉》都講了些什麼

電影《變臉》講述FBI探員亞瑟追捕恐怖殺手凱斯特長達8年之久，凱斯曾殺害他的兒子，兩人因此結下了不共戴天之仇。一次，為了調查致命炸彈的放置地點，亞瑟自願取下自己的臉皮，換上昏迷中凱斯特的臉，混入監獄與其匪黨搭上線，以套出炸彈的放置地點。但是清醒後的凱斯也換上了亞瑟的臉，搖身一變為FBI探員，使亞瑟的家庭與事業陷入了危機，一場正邪兩方的激戰於是點燃。

無惡不作的恐怖份子凱斯·特洛伊刺殺FBI的高級探員尚·亞瑟，卻誤殺其瑟獨生子，讓尚·亞瑟發誓要親手抓凱斯特洛伊入獄。在線人的密告之下，尚·亞瑟終於有機會親自逮捕他到案，趁著凱斯·特洛伊與他弟弟搭機逃亡之前將他們繩之以法，槍戰之後，凱斯·特洛伊因負傷過重而昏迷不醒。

亞瑟原本以為一切都結束了，沒想到卻從凱斯弟弟的口中得知，凱斯·特洛伊在被捕之前已經將威力強大的毒氣炸彈放在某個人潮眾多的公共場合，無論警方如何逼問，凱斯的弟弟寧死都不願說出炸彈地點。束手無策之際，亞瑟的長官提出透過高科技的整容手術，讓亞瑟與凱斯·特洛伊的容貌對換，再讓假扮成凱斯·特洛伊的亞瑟進入監獄中，讓凱斯的弟弟以為哥哥復活，並說出炸彈地點。

這項「變臉」計劃為FBI的高度機密，只有主事的醫師與三位FBI長官知情，剛開始一切都順利進行，假扮的凱斯特洛伊混入監獄之中。但令人沒想到的，原本昏迷中的凱斯特洛伊卻清醒過來，狡猾的他決定將計就計，第一步先殺掉從事此項任務的醫師與知情的FBI探員 。

(7)變臉電影句句經典擴展閱讀

《變臉》是一部1997年派拉蒙影業公司出品的動作劇情片，由吳宇森執導，尼古拉斯·凱奇、約翰·特拉沃塔、瓊·艾倫、亞歷桑德羅·尼沃拉和吉娜·格申等聯袂出演。影片於1997年6月27日在美國上映。

角色信息：

（1）凱斯·特洛伊，是一個毒梟，有一個「黑暗，巧妙又狂暴」的靈魂。並且這個魔王的心中沒有信仰。

（2）肖恩·亞瑟，是一個嚴厲的上級、失職的丈夫與失敗的父親。身為父親與FBI的探員，目睹自己的兒子被凱斯殺死，開始刻骨銘心的復仇。

（3）夏娃·亞瑟，是肖恩·亞瑟的妻子，兩人十分相愛，但是隨著他們的兒子被凱斯殺死後，情緒每況日下，於肖恩的感情也出現了危機。

（4）伯羅斯·特洛伊，凱斯的弟弟，在凱斯在城市的燈紅綠酒中瀟灑時，獨自一人呆著監獄里。