電影鬼鄉劇情介紹

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作品相關介紹：《鬼鄉》是由趙廷來執導，姜荷娜、崔莉主演的歷史電影，於2016年2月24日在韓國上映。

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《鬼鄉》是由趙廷來執導，姜荷娜、崔莉主演的歷史電影，於2016年2月24日在韓國上映。

該片以韓國慰安婦受害者姜日出為原型，講述了1943年日本侵佔朝鮮時期，14歲少女正敏以及一群女孩們被日軍強行帶走後成為慰安婦的悲慘故事。

影片評價

《鬼鄉》上映後獲得觀眾的肯定，在韓國門戶網站NAVER的網友評分達到9.5，更有許多網友為影片打出滿分10分，觀眾們表示影片結束後遲遲不願離席，是韓國人一定要看的一部電影。

而專家評分雖然僅有6.25，但都表示很高興能看到這樣的電影，雖然電影有著各種不足，但卻能夠引人反省和銘記歷史（時光網評）。

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《鬼鄉》
導演:趙正萊
編劇:趙正萊
主演:姜荷娜、崔莉、鄭仁基、白秀蓮、吳智慧、朴根秀、孫淑子、鄭武興
類型:劇情
製片國家、地區:韓國
語言:韓語、日語
上映日期:2016-02-24(韓國)
片長:127分鍾
又名:Spirits'Homecoming
故事發生在1943年，日軍的屢屢侵犯打破了朝鮮國民的寧靜生活，一時間硝煙四起，百姓們失去了賴以生存的家園，過著流離失所的悲苦生活。居昌郡的一個小小村落里，生活著名為正敏（姜荷娜飾）的十四歲少女，正敏出生在一個平凡但恩愛的家庭中，從小到大都沐浴在父母慈祥的關愛之下。
戰爭的到來結束了正敏無憂無慮的生活，某日，日軍佔領了村莊，不由分說的將正敏掠走送上了開往日本的火車，和她同行的，都是一些和正敏差不多歲數的少女，每個人心中都惴惴不安，不知會有怎樣的命運等待著她們。正敏和其他少女們淪為了日軍發泄獸欲的對象，過著暗無天日的悲慘生活，然而正敏內心裡有一個無比堅定的希望，那就是活下來，重返故鄉。

『肆』 電影《鬼鄉》

昨天無意中翻到推薦電影《鬼鄉》，這部應該沒有正式引入，從網上找的種子看的。

一開始我以為是恐怖片，然後發現實際是通過通靈的眼睛，去看待那段歷史。通過類似的經歷，43年團慧的貞敏與91年的恩京，隔著時光相遇。

鬼同歸同音。43年距離日本投降還剩2年，此時的日本軍鬧知隊從上到下，更加瘋魔，這場戰爭是液或消全世界的。貞敏的村莊被日本佔領，母親原害怕父親被帶走，認為孩子沒事。卻沒想到，被帶走的卻是孩子。從此父母在家一直等候孩子能夠平安回家，哪怕已經死亡。

貞敏不到15歲的女孩，樂觀善良，認為一定能夠活著離開回到家鄉，也努力做著准備。如果不是有人被抓，恐怕真的可以逃出去。四個人，被抓1人，回來2人，逃走1人。但是逃出去這里只是一種可能。首先離家太遠，沒有接應，體弱，一旦天亮，被發現重新被抓的可能性非常高，死。其次，有記錄，走的人的去向，或許家人的村莊還在其控制之下。最後即非常幸運的逃出去，遇到抗日隊伍，返鄉。哪怕最後，貞敏也把最後生的機會，讓給了她相識的姐姐。貞敏的這種行為，在如今的社會也沒會被認為聖母，原本可以活下去的。但是以她的年齡，經歷了事情，卻還能保持純真和善良。也同時反襯了這場戰爭。

田中，從影片看，應該是一個日本的新兵，帶著點天真，恐怕沒有經歷過多少戰爭，最後沒有執行槍殺命令的同時，葬送了自己的性命。這里不知道田中被殺，究竟是沒有執行命令、還是因為憐憫，送給貞敏防備圖導致逃跑事件，又或者怕他帶來更大的問題，才導致的殺身之禍呢？

在影片中，看到工具不是不能獲得，為什麼偏偏不反抗呢，如果認為只要順從就能活下去，可已經到了最後的生死關頭，依然不反抗呢。不反抗肯定是死，反抗也許是死，但也許就能活下來。可惜......

雖然我們已經距離那種戰爭已經幾十年了，可是歷史是不能忘記了，勿忘國恥！

『伍』 《鬼鄉》讓我不忍心再看一片的電影。

在《鬼鄉》的鏡頭里， 這部小擾陵製作、低成本、沒有任何明星參演的電影 ，有的只是，一個個觸動內心的畫面，平凡的演員，不平凡的電影。

《鬼鄉》，講述的是二戰時期，日本軍侵略韓國的故事，似乎日本軍到過的地方都是殺光，燒光，搶光的行為，這不電影也不例外，有點像《南京大屠殺》，是給我們的警示，勿忘國恥。

電影總體上來描述的是，日軍在侵略韓國後，在韓國建立的所謂的「慰安婦」，說白了，就是給日本軍人實行性發泄的一個場所。

《鬼鄉》講述了1940年發生在被日軍擄走的朝鮮慰安婦少女身上的故事。導演為影片取名「鬼鄉」，意在撫慰亡靈，召喚這些受害少女魂歸故里。該片最初因預算不足險些流產，但最終還是在眾籌網站得到75000名韓國網友的支持而開機，最終耗費14年時間才得以與觀眾見面，製作過程異常艱辛。

看完影片後，我最大的感受就是，當待，作為中國人的我們，也是被日本侵略過得名族，雖然，我們的先輩在被日軍侵略中喪失了生命，但是，沒有他們哪來我們幸福的今天。

看到電影中那一幕幕觸動內心的畫面時，我哭了，哭的時對他們遭遇的同情，哭的時當代的我們生活在這個沒有戰爭的年代中，是多麼的幸福呀。不用為戰爭的逃離，親人的喪失而難過。影片中我覺得最感人的是，不離不棄的姐妹情，那種在遇到危難時，想的不是自己而是為了別人的善良。

幸福的一代，可是這真的是幸福嗎？

看看當代的我吵李知們，當代的一些大學生們，他升消們在大學里，都在幹些什麼，在大學的寢室里打游戲，看av，刷微博，刷qq空間，女孩子，做的是，刷韓劇，美劇，談烈愛。。。。

哎，只能通過自己的努力來改變身邊的人。

感謝拍這部電腦的導演，以及辛苦的演員們，還有為支持這部影片的贊助者們。

謝謝你們，讓我們能夠看到這么好的一部電影。

『陸』 《鬼鄉》：吾心安處是吾鄉

不得不承認韓國的記實電影拍的還是非常深入人心的，去年這部電影《鬼鄉》在他們內地剛上映就獲得了很高的票房，裡面沒有明星藝人，卻獲得了觀眾深度認可，劇情久久不能忘懷。

中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利已是72周年。這個屬於勝利者的明亮秋日裡，站在屬於正義者的歷史坐標上，再次回望半個多世紀前那段烽火歲月。民族怒吼，億兆一心，用以血還血的悲壯，投身血戰到底的抗爭！除去生命的屠殺，還有不可忘卻淪為犧牲品的女人們。

慰安婦，是日本軍隊在第二次世界大戰期間強征的隨軍性奴隸。大部分慰安婦來自中國、朝鮮半島、日本本土，日據台灣，也有許多琉球、東南亞、荷蘭等地的女性，其中在日本本土召集的慰安婦又被稱為女子挺身隊，主要通過誘拐和脅迫將其俘虜。

2015年12月1日，「 侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館 」的分館——「 南京利濟巷慰安所舊址陳列館 」正式開館，對公眾開放。這是亞洲最大、保存最完整的 慰安所 舊址，也是唯一一處被在世慰安婦指認過的慰安所建築。2015年12月28日，日本首相安倍晉三就慰安婦問題向韓國道歉。 2016年5月31日，來自 中國 、 韓國 等11個國家和地區的民間組織再次發起「慰安婦」資料申請「世界記憶名錄」遺產登記。在前不久中國關於慰安婦的線下的電影《 二十二 》均已上映。

格子間的朝鮮女人們，從十四五歲天真無邪的少女一瞬間被迫淪為日軍發泄工具，在血跡斑駁中掙扎、仇恨遭遇的非人折磨。有一片段印象深刻，在搜查叛逃人員後，女人們被扒光衣服淤斑裸體聚集在一起瑟瑟發抖時，有位日本軍官開口道「你們不是人，只是為皇軍 而活的母狗」。人格侮辱時常，來例假也一樣不能倖免於難，鞭打、凌虐、強奸來發泄獸欲，一旦生病面臨著的將是一顆子彈。

我想起一則報道，在侵華戰爭期間，日本「皇軍」瘋狂的蹂躪女性，對於其變態犯罪行為，稱之為「鼓舞士氣」。日軍情報部的大雄一男曾做出這樣的解釋「用中國女人做慰安婦，會撫慰那些因戰敗而產生沮喪情緒的士兵，他們在戰場上被中國軍隊打敗的心理，在中國慰安婦身上得到最有效的校正。當日本武道士不能支撐崩潰的士兵時，中國慰安婦的肉體卻能夠對復原治療士兵必勝的信心起到不可估量的作用」。由此看出，日本政府及軍隊很清楚怎樣利用日本人的這種自我「補償」、自我療傷的心理來麻醉士兵，鼓勵士兵去「犧牲」，同時也轉移並發泄士兵為天皇、為國家上繳血捐充當炮灰的不滿。

能在被侵略國的女人身上得到滿足，必將在被侵略領土上得到滿足，佔有被侵略國的女性，便能滋長佔有被侵略地的雄心。於是不管侵略到哪個國家，日本人都秘密地徵用更多的女人做慰安婦，從精神和肉體上安慰日本軍人，樹立侵略者必勝的決心。對於被激起獸性的日本士兵來說，暴力發泄是最大的滿足，玩弄強奸慰安婦是證明自己依然存在的手段，消除對死亡的恐懼，消除犧牲的痛苦，得到補償的感覺。

看完《鬼鄉》，不忘那首《阿里郎》。影片的社會性遠勝於藝術性，它讓我感受到了無以訴說的痛，以及無處控訴的恥辱。片中也有位中國慰安婦，在鞭子的抽打後穿上了旗袍，不停地求饒「我錯了你別生氣」。如果罪惡要通過受害者一次次揭開傷疤來展示，那麼罪惡永難原諒，仇恨永難消失。面對這樣的電影實在不能苛責藝術性，即使它有這般那般的問題，還是無可爭辯地一刀切中了社會和歷史的痛點。整個故事有一股向上的力量，影片中某一部分女人淘汰將被槍決時，其中有兩個人跪在屍體面前，手拉著手先後被擊斃倒下，悲傷卻不壓抑，死前對生命的渴望。一部用影像講述歷史，用故事控訴暴行的二戰題材的韓國電影，還是值得一看。

「慰安」一詞本身聽起來相當溫和，也正因如此具有極強的欺騙性。如果把這個詞講給未諳世事的孩子們聽，也許他們很難和日軍的暴行聯系起來，對我我們成年人來說，正是這種粉飾與罪惡滔天的魔鬼行徑之間的強烈反差，刺痛著我們的神經。由於與韓國共享著類似得民族傷痛，我們也更容易感同身受。《鬼鄉》的好就在於克制，它沒有單純的用沉重的歷史製造憤怒，而是不時的中斷憤怒讓觀眾去想我們為什麼會憤怒？它沒有一味的渲染悲傷，而是不斷的中斷悲傷讓觀眾去想我們為什麼會悲傷？歷史與現實的映照，意義正在於此。

影片中有一細節值得一提，在政府開始接受慰安婦受害者舉報時，老奶奶去了，卻從政府紅十字會工作人員口中聽到了

時至暮年，聽到這樣的話失控的說「我就是那個瘋子」！受害者一旦成了受害者，似乎就低人一等成為永久的受害者了。這位公務人員只是整個社會態度的一個縮影，除了窮凶極惡的日本士兵，國民的偏見是否帶來了更為嚴重的二次傷害？幾十年了，她們真的從地獄中解脫出來了么？那些把她們送去地獄的，真的只有日本人么？

那位中國女人，被車拉走後說「這是要去哪裡？離我的家鄉越來越遠了……」屍首異處，客死他鄉。最後的那群蝴蝶，渾身潔白自由自在，正在趕往故鄉。就像片名所暗示的——歸鄉，魂歸故里，吾心安處是吾鄉。

『柒』 電影《鬼鄉》里的故鄉情

看著這個電影名稱，第一映像就是一部驚悚的恐怖片。可是出乎意料的是，這是一部講述韓國少女在1943年間被迫遠走家鄉，去當「慰安婦」的一段歷史經歷。

之所以會看到這部電影，是因為無意之中看到了「慰安婦」的相關信息。慰安婦在亞洲地區是一個極其敏感的詞彙，因為戰爭的原因而導致很多少女被迫流離異鄉去做正答了戰爭的犧牲品。應該說，在很多人的意識中，慰安婦的人群主要是集中在中國大陸地區。其實不是這樣的。在第二次世界大戰期間，日本侵略亞洲地區，致使很多婦女淪為了戰爭犧牲品的命運。這里的婦女有來自中國的、韓國的、東南亞的，甚至還有日本本國的婦女被送往東南亞地區。在一部日本《望鄉》的電影里可以看見這樣的場景。她們被騙到國外，卻淪為了士兵每次戰後發泄的工具。在戰爭結束之時，她們卻被遺忘在異國他鄉。最後，只有遙遙無期的等待，看著故鄉的方向，客死異鄉。

再來看這部韓國電影《鬼鄉》。在電影里穿插著過去和現在的不斷更替的場敬禪景。一開始電影里描繪了一個美好的畫面---姑娘在田野里哼著歌。安靜的田野讓人完全聯想不到這是戰爭的年代。

15歲是一個少女的花季，卻恰恰就在此時被日本兵抓取戰爭營地當了他們發泄的工具。這群少女因為沒有出過遠門，也不知道這兩卡車會將她們送往何處。唯一知道的就是--離家鄉越來越遠了。在離別之前，母親說一定不要忘了爸爸媽媽的名字和家的地址。因為有一天會來了，好沿著回家的路與親人相見。

在戰爭營地里，這群少女受盡了各種凌辱。因為少女數量有限，而士兵數量龐大，因此每個士兵只有十分鍾的「虐待」時間，而少女們卻沒有任何休息時間。因此，常常有少女因為過分勞累而精神崩潰，最後死在了日本兵的刺刀和子彈之下。

在電影了，除了看到了韓國少女的身影，還看見了中國少女的悲情。在異鄉，她們不能說自己的語言，只有亮清塵在無士兵把守的時候，哼起家鄉的歌謠來思戀家鄉的親人。

這是一部直接描寫慰安婦命運的一部寫實電影。透過它，看見的不僅僅是這群婦女悲苦的一生，還看見了戰爭的殘酷給人類帶來了幾代人都治癒不了的傷疤。在影片最後，電影特意附上了慰安婦的名稱，它是在提醒我們要銘記歷史。