漿糊看電影

① [急]如何欣賞一部電影(10點)

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應該系: 什麼叫電影欣賞??? .

我們是如何欣賞電影的？ 有空的時候也看看影碟，如果把欣賞電影當作閱讀來理解的話，我們經常會處於一種矛盾之中，就像很多女士看韓劇一樣，拉風的男主人公和拉風的女主人公如果經過生生死死曲曲折折的經歷，最後的結局卻沒有「有情人終成眷屬」，或者剛要終成眷屬的時候，其中一個卻查出了肝癌晚期或禽流感三期。這種編劇，恐怕會把那些剛用完一包餐巾紙，卻依舊淚眼滂沱的女士們，恨得牙和手都發癢，巴不得親自跑到大韓民國去，把那殺千刀的編劇拉出來暴打一頓。但是，倘若電影兩個主人公經過一番磨練，不出意外地終成眷屬了，女士們的態度馬上就是不屑了：庸俗焉，老掉牙焉，退票焉，他媽的焉。在這種局勢之下，我看編劇最好掏錢買包老鼠葯吃了上路。 為什麼會有這種局面。其實很簡單，每個人看電影，就像閱讀一部小說，都有一個閱讀期待或者情節期待，看到一個場景時，讀者總會期待下一個場景的出現。如果下一個場景如期而至，那麼給你傳達一種資訊，你理解了作品。如果下一個場景出乎你的意料，那麼你必須重新調整自己的視域，動用其他的資源來重新理解，並形成下一步的閱讀期待，再重新檢驗。這種現象在閱讀批評上，大抵就是所謂的「閱讀的現象學」。按照閱讀現象學，一部作品只能提供一個多層次的結構框架，其中留有許多未定點，讀者在一面閱讀欣賞的時候，一面按照自己的經驗來具體理解情節(這就是理解的具體化，譬如江渚子說：我早上遇到一個美女啦，諸位不免要按照自己對於美女的概念來重現俺遭遇美女的情形了，倘若有人認為芙蓉姐姐是如假包換的美女，那麼他再現的情形就是江渚子遇到芙蓉姐姐啦)。閱讀經過具體化以後，讀者往往會形成情節期待，再閱讀，再調整期待，如此往復，作品的主題意義才逐漸地表現出來。這種觀點，很有些伽達默爾先生講的視域交融的意思。也就是說，欣賞或者閱讀的過程就是一個敞開的對話過程。 從欣賞電影的角度來看，也是如此，觀眾在欣賞電影的時候，往往按照自己觀看電影的慣習、經驗和觀念，在頭腦里就早先就形成了一連串的電影情節。譬如電影如果開始出現一位落魄的書生，又出現一位貌美聰慧的小姐，觀眾的欣賞期待不免就是，這對男女總要發生點什麼。想到這里，不免眼睛一亮，興致盎然了。喜歡欣賞人體藝術的同志，恐怕就要想到自己喜愛的興趣上去了。總之，在電影的開始，每一個觀眾都會形成了自己對於電影模式的期待，要麼西廂記式的，要麼紅樓夢式的，要麼牛郎織女式的，不一而足。隨著電影情節的進展，觀眾會不斷地按照電影的發展過程，建立和重建自己的情節期待。也就是說觀眾並不是被動地接受電影的資訊，而是在積極地思考，對於情節的推進不斷作出期待、預測和判斷。如果某個編劇居然要故意露兩手，完完全全跳出了觀眾的情節期待，甚至導致觀眾找不到北，再也不能重建情節期待了。這部電影恐怕就有問題了，觀眾就要罵娘了。我看很多人看王家衛的電影，就會有這種情節期待的崩潰感。 很多導演或者編劇為了體現自己獨具匠心，構思巧妙，往往喜歡挑戰讀者的觀賞期待。這是一個很危險的活兒。因為一旦成功，就是經典，也可能就此提高了觀眾的欣賞期待水準，意義重大。但是一旦失敗，就是一部精神病科教片出台了。其實，要真正超越觀眾的情節期待，談何容易。人類生活的基本模式和格局就這么幾種，作為反映人類生活的電影，其情節也不會有太多出人意料的結局。那些所謂後現代電影，能指滿天飛，讓人雲里霧里，精神分裂，我看這種導演不是耍花招搗漿糊就是腦子出了貴恙。有些作者乾脆迴避結局的處理，倒是一種策略。譬如金庸先生就是，在《神鵰》結尾上，就安排洪七公先生和歐陽鋒先生掉下山崖去，讓大家想像去。就比較巧妙了。但是，巧妙歸巧妙，作為觀眾，還是依舊覺得沒有完成閱讀，有些意猶未盡。為什麼呢。因為觀眾看一部電影，要看導演賣弄編故事的技巧是固然，但更重要的一條，恐怕不過企圖藉此重溫一下自己內心的一些隱秘的感覺或者情緒罷了。他們觀看某一類的電影，很大程度上是在准備重溫一段自己的心路歷程，或者要通過主人公轉移自己的內心體驗。因此，電影對於他們的作用，相當於弗洛伊德先生的「釋放」。他們對於電影情節之期待也很是普通，只要演員表演逼真，導演視角獨特，光和影很美妙，結局皆大歡喜，那麼一次成功的「釋放」就算完成了。於是淚如泉涌，如釋重負，票面價值獲得了回報。 但是，如果某位編劇在結尾，要故意賣弄賣弄，把情節處理成男主人公歷經千辛萬苦，終於找到苦苦等待著自己的女主人公，在奔過去准備 *** 擁抱的時候，一顆莫名其妙的子彈穿過了男主人公的腦袋。故事到此結束。這種結局固然精彩突兀，但是對於那些馬上要淚如泉涌的觀眾來說，就像醞釀了五分鍾的一個大噴嚏，被人拍了一下肩膀，由此煙消雲散了一般，讓人恨得噴火兼吐血。這場電影也算白看了。從這個角度來看，現在有些人拍電影，搞得過於玄虛，搞得過於超越觀眾的欣賞期待，神神道道，讓人看完以後像讀了維特根斯坦兄弟的哲學書，至於頭昏眼花，這就有些過了。電影者也，很大程度上是觀眾心理夢游的替代品，不是其他。就像茶杯是用來喝茶的，如果有藝術家別出心裁用它來做飯碗，新奇歸新奇，但相信很多訪友內心深處還是會不以為然的。當然，也許很多人會指責我在這個問題上的觀點有些偏激兼片面，這是我自己都覺得的事。但是人的一生，如果只願意講正確而全面的話，那麼恐怕他一生只能說一些廢話或重復別人的話了。在很多時候，恰恰是我們講了一些片面的話，倒能讓人覺得這是自己在說話。總之，我覺得如何尊重並引導觀眾的觀賞期待，是當前編劇和導演們應當好好反思的問題，畢竟，如果一個人經常在准備好好打一個噴嚏的時候被人拍肩膀，實在不是一件讓人高興的事啊。 張海斌 2006年2月11日夜。 ruman8.fyfz/blog/ruman8/indexx?blogid=113104 -------------------------------------------------------------------------------- 2006-12-16 22:54:02 補充： 什麼叫電影欣賞??? 電影藝術欣賞答學生問gyopen/file_post/display/read?FileID=2570電影藝術欣賞sttvu%D5%FE%CE%C4%D7%E9/%CD%F5%C8%F0%F5%F52/%D2%D5%CA%F5/%D2%D5%CA%F5%B5%DA%CA%AE%B6%FE%D5%C2
參考: ruman8.fyfz/blog/ruman8/indexx?blogid=113104

② 剛開始被炒得特別火，但是等到上映後，卻尷尬得被票房打臉的電影有哪些

現在的電影宣傳，各種招數層出不窮：路演，點映，有的首映式都能搞個小晚會。然而任憑宣傳再猛，最後買單的觀眾，只看這個電影好不好看，所以上映後被尷尬打臉的不少：

《新喜劇之王》

能在前期宣傳很火熱的電影，必然是製作宣傳上很有經驗的公司在操盤，一定程度上，也說明經費充裕，然而依然被票房「打臉」，只能說明影片質量一定有缺陷，才不被觀眾認可。

上映以後口碑迅速撲街，這種情況往往能看到票房斷崖式的下跌。一個又一個的案例告訴我們，現在的電影市場已經不是當年那種，靠流量卡司黃金堆砌，就可以安心售票的年代了。

隨著觀眾鑒賞能力的日漸提高，只有真正的好作品才能打開一片天，才能贏得票房口碑的雙豐收。