變臉電影好看嗎

⑴ 美國影評人對吳宇森的變臉這部電影是怎樣評論的

美國影評人對吳宇森的變臉這部電影評論如下：

1997年的《變臉》是吳宇森電影事業的另一個高峰。吳宇森在片中找到了東西方世界共同崇尚的那種「人道精神」和「家庭觀念」，並著重刻畫了女性角色的剛強和溫柔，這一點百分之百地受到了女性觀眾的認可，許多從不看動作片的女觀眾亦著迷於這部電影。

與以往處理人物的風格一樣，該片的主人公亦處於正邪之間。片中約翰·特拉沃爾塔與尼古拉斯·凱奇，本來一個代表善、一個代表惡，但經過交換面孔後他們基本上成了同一個人的兩種性格。而最有意味的情節是有時候有些事情壞人會比好人處理得更好。

(1)變臉電影好看嗎擴展閱讀：

《變臉》是一部1997年派拉蒙影業公司出品的動作劇情片，由吳宇森執導，電影講述FBI探員亞瑟追捕恐怖殺手凱斯特長達8年之久，凱斯曾殺害他的兒子，兩人因此結下了不共戴天之仇。一次，為了調查致命炸彈的放置地點。

亞瑟自願取下自己的臉皮，換上昏迷中凱斯特的臉，混入監獄與其匪黨搭上線，以套出炸彈的放置地點。但是清醒後的凱斯也換上了亞瑟的臉，搖身一變為FBI探員，使亞瑟的家庭與事業陷入了危機，一場正邪兩方的激戰於是點燃。

⑵ 如何評價電影《變臉》

吳宇森的作品有個很雅的稱號:白鴿聖殿級作品。因為在他的槍淋彈雨中，始終存在著象徵和平的白鴿和象徵人性的教堂。在我的心中，只有《變臉》才真正配的上這個稱號，也只有《變臉》才把這種暴力美學發揮到了登峰造極。他的慢鏡頭，他的東方人特有的溫情，他胸中的大氣凜然，交織在一起，構出了東西方堪稱完美的結合，也構建了《變臉》在我心中的神話。


一直記得castor對sean說的那句話：看來我們還是做自己比較合適。畢竟邪與正始終是兩個不可融合的對立。

⑶ 電影 變臉 好看嗎

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《變臉告迅橘》是一部1997年派拉蒙影業公司出品的動作昌模劇情片，由吳宇森襪團執導，尼古拉斯·凱奇、約翰·特拉沃塔、瓊·艾倫、亞歷桑德羅·尼沃拉和吉娜·格申等聯袂出演。影片於1997年6月27日在美國上映。

⑷ 變臉的影片評價

《變臉》把「變臉」這個川劇里就有的俗套橋段玩出了花活。先是警察變成了惡匪，後是惡匪變成警察。相貌互換，身份也互換的兩個人開始了某種意義上的「尋找我是誰」以及「找回身份」的旅程。這種哲學上的思辨，加之吳宇森的暴力美學，以及片尾那一段在「鏡宮」中的具有符號學意味的動作戲，再加上尼古拉斯·凱奇和約翰·特拉沃爾塔兩位大咖的演技學，以及吳宇森的暴力學白鴿學，使得整部電影讓人看起來回味無窮 。 （出自時光網）
約翰·特拉沃塔和尼古拉斯·凱奇這個神奇的組合，一個是昔日歌舞片中的舞王，一個曾是文藝片中的憂郁小生，結果殊途同歸玩起動作片再度走紅，而安排他們會面的就是吳宇森西征好萊塢的代表作電影《變臉》。《變臉》中除了吳宇森式的招牌動作戲外，最大的看點就是約翰·特拉沃爾塔和尼古拉斯·凱奇分別飾演了自己和對方，他們兩個在同一部電影中過了正派和反派的癮，而且還要同時是具有雙重人格，變臉後約翰·特拉沃爾塔的陰鷙、尼古拉斯·凱奇的痛苦，讓人記憶尤深 。 （出自時光網）

⑸ 電影《變臉》觀後感

當品味完一部影視作品後，大家一定收獲不少吧，是時候寫一篇觀後感好好記錄一下了。是不是無從下筆、沒有頭緒？以下是我為大家收集的電影《變臉》觀後感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

電影《變臉》觀後感 篇1

一．劇情記錄及情節分析：

《變臉》講述了民國時期一位四川江湖變臉藝人將一身絕技傳承的故事，反映出許多方面的社會問題，也在討論著人性的美與惡。

影片開始在一片綠色基調的水霧中，變臉王劃著一葉扁舟來到四川一地。「兄弟我每到一處貴龍寶地，必先拜會仁義堂，中左義社，士農工商帶袍哥處外加天主耶穌教。」這一段賣藝的唱詞，立刻將一位老江湖的形象反映給觀眾。到別人的地盤上混飯吃，就要在語言里邊巴結各個社會團體組織。雖不能說其是精通事故，八面玲瓏，但也看得出老藝人跑江湖的老練，更有一種謹小慎微的無奈在里邊。而其變臉的絕技更是精湛地引人注目。外行看熱鬧，內行看門道，當地紅人，人稱「活觀音」的梁素蘭看重變臉王的技藝。專程請到茶樓與其商議，誠邀老師傅入伙。變臉王性格直爽，很快就打斷梁老闆，「叫花子也有自己的打狗棍。」，梁老闆只好道：「將軍不下馬，各自奔前程。」 梁老闆言辭懇切而恭敬，絲毫沒有以自己紅人的身份欺壓或藐視江湖藝人。也絕非是想要偷學絕技或是給戲班子添油彩，只是本著一種對藝人的惺惺相惜而擔心老師傅的絕技失傳。

於此，變臉王有了找傳人繼承衣缽的想法。回去路上，變臉王想要請一尊送子觀音，自己卻拿到的普渡觀音。這個小橋段其實暗示變臉王的最終難以如願。而對佛的崇拜在影片中多次表現出來，之後的樂山大佛，得天賜前的尼姑算命都可體現。變臉王一人孤苦伶仃在江湖漂泊，內心的精神寄託全部放在佛爺身上。這就表現出變臉王內心對自己命運的懦弱與無奈。

人販子市場上，許多女孩子以極低的價格被販賣，更有家人因養不活而直接送人。因為「傳男不傳女」的老規矩，變數王決定尋得一個「茶壺嘴」。狗娃一聲「爺爺」，就輕易鉤住了變臉王的心，帶去買了新衣服，到了船上立馬用變臉逗狗娃。吃飯時，爺爺講，「都是你的」，只此一句就看出變臉王對自己傳人的喜愛，准備要掏心挖肺。而狗娃在船上第一次給爺爺撓癢癢的畫面配著舒緩的音樂，那種天倫之樂的美好立刻被表現出來。這里就叫我想起法國電影《蝴蝶》里那孤獨的老爺爺與可愛的小姑娘的旅行。天倫之樂是不必有太多限制的，無論是中國或外國，無論生活貧乏或物資豐盈。這些在一老一小的愉快中完全不重要。老戲骨朱旭在出演本片時本來就已經年過古稀，將自己的慈祥自然而然的表露就很到位，讓人感動，心頭一暖。

然而，當他自己受傷時要狗娃一泡童子尿時終於發覺自己受騙。想要趕狗娃走，卻心裡不忍。自此往後，狗娃還是狗娃，但爺爺已經是老闆。

賣藝時遇到兵痞，雖也是哥老會的袍哥人，但這兵痞要變臉王露絕活。狗娃大膽訓斥兵痞，最後還是變臉王圓滑處理掉。回去路上唱道，「龍游淺灘遭蝦戲，虎落平陽被犬欺負」，到處跑江湖的無奈與悲涼。

和酒店老闆料到「活觀音」，變數王講，「人家是龍燈上的腦袋，要亮了的，三月里的櫻桃，紅透了的。我一個區區跑灘匠，那是烏龜爬桅桿，高攀不上。」卻也說，「活在自己身上，走遍天下不求人。」在感嘆本片語言藝術的同時，我們也看到變臉王對自己技藝的自信和看重。而在狗娃第二次給「老闆」撓癢癢時，他也這樣教育狗娃不應該偷酒，「有本事走遍天下，沒本事寸步難行。」 一個藝人看重自己的技藝就如官員看重其官銜，軍人看重其槍桿，在那個時代，能吃得飯就是一種驕傲。

狗娃在船上做著好吃的給老闆吃，變臉王此時是喜歡這小丫頭的，但也發發牢騷，「你要是個男娃多好啊」，狗娃則反問「我哪點比男娃差？」 這里是變臉王慢慢認可狗娃，最終將決定不在乎老傳統，而傳藝給狗娃這樣一個女孩子的鋪墊。

可是狗娃在燈下偷看臉譜時不小心燒了船，終於還是離開了變臉王。再次被人販子抓取，叫去照顧天賜。狗娃看天賜是個「茶壺嘴」，為了報答老闆，天真的將孩子送到了船上。變臉王從填詞口中得知他是「姐姐」送來，立馬就想到狗娃，站在江邊大聲呼喊要她回來。可見變臉王是想念狗娃的。這個時候可以看出變臉王對女孩子的偏見則再次消減。

然而天賜是當地鄉紳文老爺的孫子。警察將變臉王以人販子的身份抓了去，屈打成招，就要被槍斃。狗娃悔恨莫及，跑去看望老闆，變臉王已經有些絕望，撕掉臉譜，流著淚極痛苦地說「我前生呀，欠你斷頭香，今世還你姓名債。」變臉王的無奈再次表現出來，作為一個信佛之人，相信輪回觀念，也承認與狗娃有緣。這時已經完全沒有了對女孩子的偏見。

狗娃受了酒店老闆指點去求梁老闆，又以自己與變臉王看那出川戲《觀音得道》時學來的方法，自掛舞台前要挾師長。小小年紀，又是女娃子，有此等魄力實在令人佩服。變臉王終於獲救，答謝恩人時，梁老闆說：「雖世態炎涼，可人間自有真情在。」

狗娃與變臉王再次相認，叫著「爺爺」，在人間真情里，變臉王將絕技傳授給狗娃，享受著天倫之樂。

二．電影主題： 歌頌人性的美好，人性的真善美終將戰勝狹隘落後的傳統觀念。

三．電影中的文化： 本片的藝術特色應當得益於編劇的貢獻。魏明倫被稱作「巴蜀鬼才」，其身為川人，自然對蜀地的風土人情瞭然於心。變臉作為蜀地極為有名的絕技，在此基礎上，四川的酒文化，佛教文化，茶樓文化，舞台文化，語言文化等等都被細致地表現出來。學生有幸多次前往蜀地游覽名勝，考察風貌。川人性情中朴實憨厚，有義氣，有情趣，愛玩兒而又慵懶的性格特色在本片都有所表現。

另外，四川哥老會更是在本片中多次出現，變臉王本人就是一位袍哥人。民國時期，哥老會已成為公開的社會組織，各色人等都加入其中。分「仁」，「義」，「禮」，「智」，「信」五派。而像變臉王這樣的江湖藝人被劃分到「信」之中，屬最低檔次。本片中各個戲劇矛盾的化解其實都以一個「義」字為主，哥老會對川人的影響是深入骨髓的，川人都重「義」。

四．視聽分析：

畫 面： 影片開場到結束都以冷色調為主，綠色是植物的顏色，藍色是水的顏色，這符合南方的氣質。而色彩的應用朴實，融洽，有親和力。而霧氣的濃重又有一種神秘感，營造出一種巴蜀特有的詩意。略與沈從文筆下湘西之美有相似。水墨畫一般。

聲 音： 影片配樂舒緩動人，更藉助川劇中的獨特音效使畫面與情節相融洽。

語 言： 本片的語言對白是一大特色。片中無數俗語恰當准確地推進著情節的發展，合理深刻的反映著人物內心和外在的活動。卻有遺憾之處，雖藉助魏明倫的編劇之功使得語言很有味道，但完全以普通話為主去演繹則無可避免的失去了俗語效果。川人講話多將最後一個音節拉得很長，且喜用疊詞，如變臉王從獄中出來時坐的那叫「棒棒」。很是可愛，有情調，散發出慵懶閑適的氣質。說起這樣的俗語來自然更原汁原味。

五．敘事線索：

以變臉王對狗娃女孩子身份，所持有的偏見逐漸消失的過程為線索。

六．主要人物分析：

變臉王：堅毅，倔強而又無奈的轉型時代善良小人物。變臉王活到那歲數，一輩子過的孤獨，對佛教極為痴迷，依舊是一個寄託於來世的小人物，加上賣藝時需要的快樂的精神氣氛，都使他樂觀開朗。經歷得多，是老江湖，做起事來謹小慎微，老練。而對某些傳統的思想的保守，略有些迂腐，堅持「傳女不穿外，傳男不傳女」。這件事上毫無憂郁，非常倔強。雖然生活貧困，但精神堅毅，對自己精湛的技藝很自信，有自己的原則，能夠做到「貧賤不能移」。最重要的則是其善良的人性內核，最終促使他放棄狹隘落後的傳統觀念。

狗 娃：生在重男輕女的時代，自己命運使其不得不在別的孩子享受童趣之樂時就要承擔太多，活著就是她最簡單的願望。但遇到變臉王後，享受到人生的美好，極為嚮往，暗暗地反抗，自覺做好每一件事，在老闆發牢騷時也要說句：「我哪點比男娃子差。」這是一種抗爭的宣言。同樣很善良，知恩圖報，有情有義。

梁老闆：雖說是萬人膜拜的紅人，但有不幸的過去。對變臉王有一種同是藝人的惺惺相惜，在遇到後自然而然就想要拯救民間絕技。因為唱旦角，自知有著半個女兒身，在重男輕女的時代里，對狗娃自然也是一種同情。人如其名，「活觀音」雖為戲子，但俠骨柔腸，接濟幫助弱者。可是仍要藉助於當權者的力量方可施救，也有其悲涼的一面。

電影《變臉》觀後感 篇2

川劇變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。相傳「變臉」是古代人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。川劇把「變臉」搬上舞台，用絕妙的技巧使它成為一門獨特的藝術。

相較於川劇藝術本身的淵源和博大，變臉的技藝成形則還要歸屬於二十世紀。在這期間，變臉在戲班的對台戲中不斷摸索、演變、精化，漸漸成為川劇的一大特色。川劇的悲劇極有特色，喜劇獨樹一幟，凡是情感波折、內心激變之處，變臉皆有用武之地，它以其怪誕猙獰的面相變化表現出人物內心不可名狀之律動，作為一種對人物內心非常獨特的表現手法，無疑大大增加了川劇本身的表現力，每及名角表演變臉，就常常釀成爆棚之患。可見，老百姓對這種極端好看的耍活兒是打心眼地認可的。

中國戲曲的情緒化妝。變臉最先用於神怪角色，明代已有。明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有「變化青臉」的記載。當時的變臉是演員進入後台改扮。後世則衍變為當場變臉，成為一項表演特技，不少地方劇種都有，以川劇最為著名。變臉有大變臉、小變臉之分。大變臉系全臉都變，有3變、5變乃至9變；小變臉則為局部變臉。變臉要求動作敏捷，不露痕跡。主要用於劇中人物驚恐、絕望、憤怒等情緒的突然變化。

在川劇表演中，變臉是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。由於臉譜有它顯著的典型的特質，來說明人物的忠姦邪正，演員於觀眾不注意間改變他的臉像，強調了人物的個性和感情的變化發展，它把不可見、不可感的抽象的東西變成可見、可感的具體的東西，是一種驚人的技術。

電影《變臉》觀後感 篇3

你看過《變臉》這本書嗎？那可是一部令人感動的好書。

書里有一個片段讓我難忘。爺爺變臉王被公安局套上了一個拐兒童的罪名，被抓入監獄，並被死刑。狗娃想起是爺爺把她從人犯子手中贖回來的 ，還在生活上給予她無微不至的照顧，並教她武藝。有一次，她生病了 ，爺爺為她抓葯，可是錢不夠，竟把他的傳家寶——寶劍當掉了。想到這些，狗娃決定救她的爺爺。在她的師長六十大壽那天，狗娃把自己吊在房頂上，說：「你不救我爺爺，我就死。」師長以為孩子胡鬧，未理會。誰知狗娃當即砍斷了繩子。幸好有人接住了她。師長被狗娃救爺爺的行為感動了，決定救變臉王。

看到了這一情景，我熱淚盈眶。雖然狗娃只有8歲，卻體會到人世間的.辛酸。她在人犯子手中被變賣了7次，最終和爺爺一起生活，爺爺非常疼愛她。俗話說「受人滴水之恩，理當湧泉相報」，狗娃就以犧牲自己的性命來報答爺爺。

在平時生活中，爺爺、奶奶給我們燒可口的飯菜，爸爸、媽媽給我們輔導作業。我們卻經常挑三揀四，為了一點小事就發脾氣。我們應該珍惜現在的生活，想到狗娃那樣艱苦的生活，我們現在生活得幸福極了。我們要以健康的身體，優異的成績來報答父母及長輩的養育之恩！

電影《變臉》觀後感 篇4

基本上動作片我很少看，但是有一個人的作品例外，那就是中國製造的吳宇森！

之所以說極致，因為《變臉》是迄今為止吳宇森在好萊塢最成功、也是在最舉足輕重的一部作品。這部電影無論是藝術，還是票房都達到了空前絕後的成功。十年過後，我在重溫這部經典依然感慨萬分。

提到吳宇森，我們不能不談他的「暴力美學」。迄今為止，雖然我找不到對「暴力美學」的明確解釋，暴力與美，看似兩個風馬牛不相及的東西，讓吳宇森把他們發揮到了極致。在他的電影中，暴力佔了大量的戲分，可正是這一個個或是驚險，或是柔情，或是感人的場面，讓我們獲得了充分的視覺享受！

特拉沃塔殺不殺凱奇已經無關緊要，是否能換會自己的臉也無足重輕。我們在影片里，更多的看到人性的復雜，與凄美。凱奇看上去是一個窮凶極惡的魔鬼，可是在平時玩世不恭的他看著自己唯一的親人從高空上墜落，自己的眼眶也濕潤了。畢竟他也是人，或許大多數時候，自己都是在身不由己的工作。

而真情也總是在槍火中不合時宜的湧上心頭，如同《無間道》陳永仁看見黃警官墜樓慘死一樣，他們不痛苦嗎？也許下一秒中，這情感又會淹沒在那種似乎是命中註定的身不由己里。

凱奇在變臉後，為「妻子」准備了燭光晚餐，這是多麼浪漫的事呀，我們想像，凱奇知道什麼是家嗎？他渴望，但命運無法給他這個機會，也不許他有這個機會，可憐的人，終於能在一個安穩的夜晚，和自己心愛的妻子，一起進入甜蜜的夢想。

對於年幼的亞當，本應是陽光彩虹的童年確無情的被暴力抹殺了。特拉沃塔在此時，挺身而出，抱住了亞當，沖了出去，那一刻，他們超越了人性的隔膜，特拉沃塔的父愛戰勝了FBI的子彈。

其實，電影里的每一個人物，都閃爍著人性的光芒，與生死與共的道德。而這恰恰是當今社會所不具有的。也許正是這個電影，讓無數人記住了凱奇那憂郁的眼神，記住了亞當那可愛的微笑，記住了世界上那最美的東西！

電影《變臉》觀後感 篇5

江湖藝人變臉王（朱旭 飾）孑然一身，以船為家，因恪守傳男不傳女、傳內不傳外之祖規，一手絕活面臨失傳。在活觀音梁素蘭（趙志剛 飾）惜才提點下，變臉王終生傳承衣缽之願。他用五枚大洋買下機靈的狗娃（周任瑩 飾）。初時祖孫相處融洽，一場出街意外卻令狗娃女兒身暴露。惱怒的變臉王意欲趕走狗娃，拗不過其苦苦相求，遂改自稱「老闆」，兩人依舊搭夥賣藝。朝夕相處間，變臉王雖欣慰於狗娃孝順懂事，礙於其女娃身份並不傳授變臉絕活。按捺不住好奇的狗娃夜半偷看臉譜，失手引發船火，兩人棲身之所燒毀殆盡。狗娃自感無顏，悄然離去，但心中始終感念變臉王的恩情。卻不知，這份恩情有一日需要她以命相報，變臉絕活也終因此得以流傳……

本片曾獲第16屆金雞獎最佳導演獎，第9屆東京國際電影節最佳導演獎、最佳男演員獎等多項國內外獎項。

朱旭老先生已經仙逝，看了他的表演，真是老藝術家，演繹精湛，人物塑造非常到位。變臉是四川藝術標志性絕活，片中安排了幾次展示，普及了中國民間傳統文化，尤其對外國觀眾。當然，以前我也沒看過變臉，對我來說也是一樣的效果。狗娃有情有義，小小年紀知恩圖報，捨命相報。活菩薩雖然有一定地位，但是沒有輕視民間藝術，以藝人自居，堪為做人典範。他的一句話印象深刻：雖然世態炎涼，但是真情自在，否則活著沒有滋味。

電影《變臉》觀後感 篇6

「變臉」這個聽起來極富速度感和畫面感的字眼，與新聞聯繫到一起，便構成了一條閃光的故事鏈，多彩而不失個性。

我幾乎是一口氣讀完了《變臉》，然後又瀏覽了很多關於它的評論，我一方面訝異於兩位作者的大智慧，他們不僅給了，這些年輕記者一個機會，也給了年輕的中國年新聞一個機會，這些不曾上報也不會上報的幕後故事，似乎與新聞理論新聞學沒有太大的關系，但是在我看來，它們的意義勝於一板一眼的課堂教育，另一方面我敬佩那些叫「奮斗」的年輕記者們，那些真實的好像在眼前發生的一件又一件的新聞故事，記錄著他們的成長和進步也感染著我，讓我本不堅定的腳步走得更加平穩。

中國是個容易被誤解的國度，而作為中國的媒體工作者，必然會以同樣的方式遭到誤解甚至排擠，這本書從側面讓西方主要是美國媒體和中國的問題專家，認識中國新聞界的年輕一代，中國有很多的記者也是在以很專業的方式從事著新聞工作。

恩格斯說過：新聞記者的最大榮幸就在於目睹歷史怎樣形成的。我們也都在書本上學到了很多的權威的定義，但是世界上沒有兩片完全相同的樹葉，每個記者對於這個職業的定義都各不相同，周軼君說記者永遠不是故事的主角，自從學了新聞就不斷有人告訴我們女孩子做個記者會比男孩子更難，但是周軼君卻憑借著自己的信念和堅持不懈的努力成為一名戰地女記者，她從加沙發回的報道，充滿著人性，充滿著對人的命運的關注。她的報道「定居點內外」生動真實，我想這不僅只是從一個記者的角度客觀冷眼的旁觀報道，更多的是人的本性，當她意識到一個巴勒斯坦孩子在她的鏡頭中死去的時候，她並沒有回辦公室發稿件，而是去參加了這個小男孩的葬禮。

我想她說的很對，記者永遠都不是故事的主角，我們看著這個世界發生什麼，然後記錄下來，附加上正確的人生觀和價值觀去引導這個世界，然後企圖改變這個世界上那些反人類反道德的事情，正源於她，我也清晰的認識到什麼是記者，可能面對一些事情，記者職能變得卑微渺小，我們只能眼看著情節向我們最不願看到的方向發展，無論是備受爭議的普利策新聞攝影獎《飢餓的女孩》，還是非人性的災難報道，關於職業精神和道德素養的爭論就從未停止過。

英國新聞教科書上有這樣的一句話：」show, don』t tell」新聞記者的工作就是記錄整個事實而結論由讀者去做，這樣無疑是記者明哲保身最好的辦法，既把事實公諸於眾又不至於遭受輿論的口水，但是就我自身來說，如果可以，專業與道德我都希望能做到完美，但是一旦兩者沖突，我肯定是做到道德至上，就算是記者也不能把災難縮小成一批冰冷的數字，把百姓的痛苦和掙扎當做是炒作的噱頭，更不能踩在受害者的身上追求商業利益。

從我選擇新聞專業的那一刻起，就有一個看似不可能的夢想「致君堯舜上，再使風俗淳」「鐵肩擔道義，辣筆著文章」這本身就是一個記者該做的事情，然而大多時候，記者只是一個職業的代名詞，一種謀生的手段，但是看了這本書，我深信，只要踮起腳尖，就能更靠近夢想，隨著我們慢慢的成長，我越來越看到「在一個號稱社會主義的地方實際上是生活在一個非常原始的資本主義角落裡」這個社會有太多太多的事情是只要我們敢寫就能被改變的，「變臉」里的王軍說當記者恐怕有三種境界，第一種境界，像一個外星人，看這個地球上人的生存狀態是什麼；第二種，歷史像一台戲，我們就是站在最前排的觀眾，看這個戲還是蠻過癮的，可以看到很多細節；第三種狀態，就像是《皇帝的新衣》里那個說真話的小孩兒。做一個記者這三種境界都要有，既不能只旁觀，又不能只說話，雖然記者不是故事的主角，但是他們同樣是歷史的創造者，如果一次努力能改變一種命運，我們為什麼不去試一試？

近20年是中國媒體人覺醒的時代，寫報道不再是跟寫判決書一樣生硬，但同時媒體的市場化運作，讓媒體出現了很多的不正之風，但是同時我們也看到了新媒體人長江後浪推前浪般得涌現，讓像我一樣對記者行業充滿期待的學生有了更加堅定的目標，當今社會，記者不再是無冕之王，甚至還會遭到社會某些人的歧視，有人說：別人無中生有的把你說成魔鬼，然後你必然變成魔鬼。這句話說的很對，我們要做的就是緊追「變臉」的風潮向世人證明，我們不是魔鬼，我也想起了《變臉》里最打動我一個人——馬寅。他伴隨遼小虎一路的成長，他在記者行業里的不加修飾，他爭取采訪機會的真誠，他如何讓女排看到「記者不是魔鬼」如何從走進女排的工作到走進他們的生活，，他的努力感動了我，我想這一路的回憶勝於那些世人給予你的名譽。

接觸新聞的時間也不短了，從之前的迷茫到今天的篤定，我想是那些「變臉」的主角們感染著我，一本書能改變一個人的氣質，它讓我更期待未來，當今的社會有時黑暗，有時復雜，有時會讓我們辨不清方向，看完這本書，我也問自己，這個社會，變臉給誰看？今天當我回味那些印在我腦中的關於它的記憶，沒有太多新聞的專業知識，更多的是精神層面的感染，我想只有知識而沒有精神的記者只能被稱作是歷史的復讀機吧，這個社會需要時刻的「變臉」不是為了迎合所謂的前進的腳步，而是給善良留下一些故事，一些讓我們不會後悔的故事。

我想我更加確定了，等到我離開這個領域，我會理直氣壯的說：「關於記者，該做的，我都做到了。」這就是我想要的未來，《變臉》指引給我的未來。

⑹ 美國電影，變臉的藝術特色分析

影片通過令人難以置信的「換臉術」塑造正邪難分、愛憎難辨的人物，使對立分明的是與非的主題更增添了耐人尋味的內涵。在這部影片中吳宇森依然延續著以前影片中正與邪，善與惡這兩個自古就已經對立的方面，當然最終邪不勝正這是一個永恆的真理。但他又在影片中加入了以前所沒有的濃厚的家庭觀念的元素在其中，使得影片在很大程度上得以達到了完整。這也是《變臉》與之前吳宇森影片最與眾不同的地方。

人物塑造：
正反打鏡頭：西恩和 表現兩人心靈相通，和默契，側面表現兩人的感情深厚。
坎斯：下車（中景、慢鏡頭）典型黑幫老大的形象；看到弟弟波利的鞋帶開了，毫不猶豫彎下腰系鞋帶（特寫），使觀眾能體會到他對弟弟的愛，和二人兄弟情深；細節：坎斯叫波利老弟（bro），西恩在獄中假扮坎斯時猶豫了一下叫了他老弟使他沒被識破，這是西恩對他們兩兄弟多年的了解，足以體現西恩對這個任務的巨大付出和努力。 西恩：不顧一切，開著車要與坎斯劫持的飛機相撞，勇敢及沖動集於一身，但是當看到坎斯挾持了同事溫特斯，卻

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影視三班 金怡辰 10902020310
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又毫不猶豫的選擇了放棄，即使知道這也無法保全她的安全。

細節：1、坎斯假裝跪地求饒從背後邊拔起匕首，邊唱起歌，在最後他死的時候也是唱的這個，前呼後應； 2、打鬥中老陸的耳朵被打中（在後面華許研究中心中，以補耳朵為例，博士向西恩展示他的醫學技術）。
音樂音響：坎斯發現西恩追來緊張的音樂響起，開始追逐，變成僅鼓點和節奏，到了西恩放棄正面沖撞、調轉車頭時音樂達到高潮，充分製造出緊張氣氛。

18:15-23:47 家庭矛盾
一家三口因麥克的死一直生活在悲痛中，沒有家庭和諧可言，女兒潔美的叛逆、不合群、怪異的打扮，妻子的不知所措，三個人無時不刻都籠罩在麥克的死的陰影下。
23:47-26:30 初到 華許研究中心
攝影：遠景搖臂（汽車開進建築的地下室，建築的門上方標注華許研究中心）交代場所，加上室內人物開門進入，交代人物；室內全景搖臂，交代了坎斯還活著，心跳監視器特寫加搖臂給坎斯特寫，強調，使觀眾更明確坎斯還活著；煙頭的特寫，又使觀眾放心他不會構成威脅（與後來坎斯突然醒來形成強烈的反差，產生恐怖、刺激，跌宕起伏的效果）。

細節：為了安全起見換臉的事只有三個人證（坎斯醒來殺掉了這三個人，死無對證，西恩的身份沒有人可以作證，矛盾得到升華）。
32:30-38:50 變臉

攝影：
俯拍：西恩和坎斯兩人頭對頭被推到聚光燈下，兩人的命運發生著不可想像的變化。
特殊鏡頭：監視器中數據和兩人面部的變化，更形象的體現兩人換臉這一事實，使觀眾為這不可想像的舉動所嘆為觀止。
特殊交代：為使影片不會產生過分恐怖的鏡頭，導演把沒有皮膚的臉的鏡頭用監視器、玻璃、鏡子等可成像的手段代替直接拍攝恐怖畫面，因為這不是一部恐怖片，要避免過分的恐怖鏡頭。

音樂音響：手術開始是低沉舒緩的音樂（反而加強了觀眾的注意力，使觀眾對換臉這事實的疑慮解惑，但又不能太突然，一定要慢慢進行，因為這不是恐怖片），當西恩的臉被面具吸起的瞬間突變成具恐怖氣息的音樂（但時間不長，適量的恐怖因素，增加對觀眾的吸引力），西恩的臉放入葯水中，大提琴拉起高音，隨即轉換成節奏快捷的音樂，進入迅速緊張的後續處理工作中。

人物塑造：
1、提多在櫥窗外看著西恩的手術，那不忍心看又很擔心，不知所措，西恩更是把他視為最重要的戒指交給提多保管，當西恩看到自己的臉已經變成他的仇人的臉，痛苦而泣，情緒激動，提多喊起西恩的名字，告訴他、安慰他，可以看出兩人已超越同事的關系，可算是出生入死的生死之交;
2、西恩在鏡中看到自己的臉，先是一個猙獰的微笑，一陣茫然，痛苦，砸鏡子，罵人，但馬上又恢復冷靜，是重性情又理智的表現；在天台上要和同伴們離別，他們卻又不知道自己就是他們昔日的同事、戰友，西恩一臉的茫然、恐懼。

細節：1、西恩要求醫生等他再把臉換回來的時候，把他的傷疤（特寫）放回去，以紀念他死去的兒子（但後來任務完成後他又告訴醫生他已經不需要那個傷疤了，表示他的心已得到了釋懷）；（到了在獄中與復活的坎斯相遇後看到戒指時，就知道了提多已遭遇不幸）。

視角：西恩和提多即將分別，先用客觀視角拍兩人對視，再用西恩的視角「看著」提多，然後用黑布蓋住「眼睛」，黑屏，等「睜開眼睛」是一個完美的轉場—已經到了監獄。
攝影：
近景仰拍：一個聚光燈在西恩的頭上方打亮，西恩仰望著，似乎上帝在庇護著他，黑暗中只有西恩是發亮的，反襯出獄警的冷漠、無情。 特殊效果：電棍發出的電流。
音樂音響：
鐵鞋和地面撞擊出的雜亂的聲音，與動物世界優美的曲調格格不入，導演有意加強了西恩的腳步聲，很沉重。 第一次以坎斯的身份和他的朋黨接觸，低沉的大提琴的聲音，製造緊張的氣氛。
杜巴的突然襲擊使西恩還沒轉過神，西恩看出波利對自己有所懷疑，便表露出猙獰的笑，開始投入這個角色，電吉他的尖銳、雜亂的聲音響起，西恩漂亮的反擊用的是重金屬那強烈的節奏，和西恩的動作配合得恰到好處，西恩瘋狂的毆打杜巴，吼叫，瀕臨崩潰的他，用手捂住那張憎惡的臉，伴隨的是陷入無底深淵的恐怖的聲音，周圍的歡呼聲，漸漸淡去，清晰的只有西恩的吼聲，西恩舉起餐盤，當回過神慢慢放下，音樂也平靜下來，一切其他的聲音模糊了，只剩西恩的喘息聲和一個叫好的掌聲。 特殊音效：鐵鞋被磁場吸住時、點擊聲。
人物塑造：
西恩：獄警的冷酷無情，冷眼旁觀激發出西恩淤積在心中的憤怒和痛苦，又看到波利懷疑的眼神，使他不得不 以殘酷的到暴力、坎斯慣用的口頭禪和猙獰的笑，找到了當一回惡人的感覺，他重復的喊著：我是坎斯·特洛伊,「歡呼」著，又還是痛苦，當他拿起餐盤要砸向杜巴時看到杜巴恐懼的眼神，才意識到自己已失自我。 杜巴：雖然能打但很魯莽，雖然魯莽但有情有義。
細節：多次特寫鐵鞋。（逃出去的辦法，就是脫掉鐵鞋。）
交代地點；
坎斯突然坐起用遠景，避免過分恐怖，再把鏡頭切近一點，然後慢慢推近；坎斯拆紗布，從正面和後面兩個角度快速剪切，最後停在背後，用手指蘸到的濃濃的血來表現，給觀者想像的空間；再從床底拍他站起，之後的鏡頭都是從過肩鏡頭或影子或眼鏡的反光，這都是避免讓觀眾「正視」恐怖的畫面。
音樂音響：用脈搏監控器滴滴的聲音來體現躺在床上的病人的健康狀況，坎斯的脈搏異常，又恢復正常，坎斯（特寫）在輕微抽動伴著特殊音效(似齒輪卡住的聲音)，坎斯突然坐起一陣恐怖的音響，製造恐怖的氣氛。
環境：陰雨連綿，在這一天西恩一家是沒有晴天；但，到了麥克的墓地卻是一個大晴天，似乎上帝在罩者這個孩子。 坎斯毫不知情就匆匆出門
情節：給伊芙安慰和擁抱的居然是與自己有殺子之仇的仇人，這對於伊芙是一個極大的諷刺，對於坎斯更是如此。

⑺ 朱旭老爺子主演的變臉，為何能媲美霸王別姬

京劇有《霸王別姬》，川劇有《變臉》。所幸，這兩部戲劇都被拍成了電影佳作。前者由張國榮、張豐毅等給我們展現了京劇之美。後者則有老戲骨朱旭帶給了我們何謂"川劇之奇，變臉之絕"。今天給大家推薦的便是這部由朱旭老爺子主演的--《變臉》

它由中國第四代導演的吳天明執導，像《人生》《老井》《百鳥朝鳳》等都出自他手.影片豆瓣評分至今高達8.8分，好於95%的劇情片。

影片《變臉》憑借其高超的藝術魅力，使吳天明導演獲得了金雞獎最佳導演，東京國際電影節最佳導演獎。朱旭老爺子也成為了繼張藝謀、牛振華、張國榮之後，第四位獲得東京電影節影帝的中國男演員。讓人可惜的是，《變臉》享譽國外，但在國內受關注度較低，有很多人並不知道這部影片。

老一代電影人心中有著濃郁的人文情懷，吳天明便是最好的代表之一。在美國游歷幾年回國後，吳天明第一件事就是將川劇變臉這種國粹搬上大熒幕。

最讓人印象深刻的一點是，面對飛來橫禍被屈打成招，他並不怨天尤人，更不責怪出於善心的狗娃，而是坦然面對。他在艱難的大環境中，依然能夠懂得人與人之間的體諒和寬容，讓人敬佩。事實上，對一切事物的包容和體諒，也正是我們所需要的東西。希望，這種與生俱來的共情，在今天更加燦爛。