國外好看的偷窺電影

㈠ 關於小男孩偷窺的歐美電影

「男孩偷窺」出自《後窗驚魂》，講述了凱爾本來有著一個幸福的家庭，然而一年前當他的父親死於車禍後，他的生活開始改變。凱爾一直認為父親的死與自己有關，一直非常自責。

一天，老師批評凱爾時無意提到了他父親，他爆發了，將老師扔了出去，因此被法院判罰監禁在家三個月。凱爾的母親試圖用工作沖刷掉悲傷，因此整天只有凱爾一個在家。百無聊賴的凱爾開始用他的望遠鏡偷窺鄰居們的生活。

凱爾漸漸發現在這些鄰居中了可能一個隱藏的連環殺手，危險也隨之而來。

(1)國外好看的偷窺電影擴展閱讀

《後窗驚魂》由D·J·卡盧索執導，希亞·拉博夫、薩拉·羅默爾主演驚悚電影，於2007年在4月13日在美國上映。

希亞·拉博夫飾演凱爾，1986年6月11日出生於美國洛杉磯，美國影視演員。

2000年，希亞·拉博夫參與錄制在迪士尼頻道的每周節目《活寶家族》（Even Stevens）。同時，他也在迪士尼頻道原創電影《崔蒂的真實告白》（Tru Confessions）出演，電影中扮演著心智障礙的雙胞胎弟弟，希亞·拉博夫在《活寶家族》中演出的路易斯角色獲得艾美獎。

㈡ 《偷窺狂》：電影語言下驚悚的藝術

1960年，先後出現了兩部描寫變態殺人狂的心理驚悚片。 其中一部是希區柯克導演的《驚魂記》(Psycho)，推出後就受到許多觀眾和影評人的喜愛，多年來都是最著名的驚悚片之一。

另外一部由邁克·鮑威爾導演的《偷窺狂》(Peeping Tom)，比《驚魂記》還要早三個月上映，卻就沒有那麼幸運，反而是遭受到輿論界的嚴厲批評，不僅是影片慘遭修剪或禁演，邁克·鮑威爾的導演生涯也從此就一蹶不振。

如果在此之前，邁克從此不再涉足導演工作，就此退出江湖，他在英國的電影界地位仍將是不可撼動的。他在40年代與匈牙利導演皮斯伯格合作的兩部電影堪稱世界影史上不朽的經典（《黑水仙》（Black Narcissus, 1947）和《紅菱艷》（The Red Shoes, 1948）），邁克與皮斯伯格也被成為英國最偉大的導演搭檔。

然而他仍不滿意自己那些經典佳作，他要挑戰自己，要挑戰電影底線，更要挑戰當時保守到極致的英國社會。於是有了《偷窺狂》，有了那個藏在鏡頭後面欲窺伺到人類謎底的變態狂。

當然，他失敗了。

直到1978年，經過馬丁·斯科塞斯等人的背書，此片才能夠以完整的面貌上演，終於得到其應有的肯定和地位，被Cult片迷奉為心理驚悚片的鼻祖。

《驚魂記》和《偷窺狂》在開拍之前，所受到的待遇和他們上映後收到的待遇完全反了過來。

希區柯克在向眾多製片人兜售《驚魂記》原型小說《精神病醫生》時，沒有人喜歡。他們不喜歡這個小說名稱、情節、人物，甚至不喜歡裡面主人公的名字，是令人作嘔、厭惡的。

派拉蒙不給錢讓他拍彩色電影，縮減拍攝費用，他請不起加利·格蘭特、吉米·斯圖爾特這樣的大牌演員，甚至連布景都簡潔的寒酸，真是聞著傷心見者流淚。

而邁克卻不一樣，《黑水仙》底定了他電影江湖地位，《紅菱艷》讓他譽滿天下。他的名字就像李小龍，就像亨利·方達，是票房的保證，是地位的象徵。只要他想要的演員、場地、攝影，只要他想要的，統統都能滿足。

當他跟馬克思在一起討論劇本時，馬克思也只是問他：「想不想拍一個照相機殺人的故事？」邁克想了幾天，決定就用《偷窺狂》這個名字。

馬克思連連拒絕，說是會讓人覺得這是一個情色片，會把觀眾都推出電影院。而如日中天的邁克卻不以為然，我猜想，他當時一定是無所謂的聳聳肩：「沒關系，總有不會覺得是情色片的觀眾的。」

沒想到的是，《驚魂記》取得了空前的成功，而《偷窺狂》從上映伊始就不停的打臉，邁克從高山之巔迅速跌落，當天的報紙上寫滿了倫敦評論家對這部片子的厭惡和排斥，幾乎找不到一句表示肯定的話語。

他們不僅反感這部電影，還把邁克爾•鮑威爾批為道德敗壞、作品質量低劣的導演。《觀察家報》的卡洛琳是英國有名的女評論家，她的文章在評論界一般起著主導作用，這次批判中，她毫不留情地直接宣判了導演和電影的死刑：「這是我看到的最惡心的電影了。」

現在人們提起《偷窺狂》，還是會和希老的《驚魂記》相提並論。《驚魂記》雖然也是描寫異常犯罪心理的驚悚片，但卻是以華麗的結構和技巧取勝，觀眾對於諾曼·貝茨的變態行為仍然是處於冷眼旁觀的角度，在驚嚇之後還是能夠安然地排除於腦海之外。

邁克爾·鮑威爾的《偷窺狂》則是以大量的主觀鏡頭，邀請觀眾一起參與男主角馬克的偷窺和殺人，體驗那種恐懼不安和刺激快感，然後深入馬克的內心活動，並且會對他產生憎惡和同情的混雜情緒。

開場第一幕就透過馬克的眼光，看著他用攝影機偷拍路邊的賣淫女子，然後尾隨著她進入房間，並且拍下賣淫女子被他殺害時驚恐的面容。 鏡頭一轉，馬克回到家裡陰暗的放映室中，欣賞著他剛才殺害女子的影片。

從偷窺到殺人然後欣賞影片，觀眾全程參與這整個駭人聽聞的過程，雖然是心中忐忑不安，卻又有一種莫名的興奮快感。

《偷窺狂》中的馬克卻是一個看起來很正常的普通人，觀眾很難把他跟殺人兇手聯想在一起，他的長相英俊清秀，個性害羞靦腆，有一種迷人的神秘感。

他平常有兩份工作，白天在片廠擔任助理攝影師，還在書報館兼差拍攝春宮照片，到處都很有女人緣，於是能夠吸引鄰家女孩海倫對他產生好感。 在馬克放映小時候的記錄片給海倫觀看時，我們才了解到他不為人知的秘密。

馬克小時候幾乎沒有任何隱私權，他的成長過程都被父親用攝影機記錄下來。 在父親的耳濡目染之下，馬克長大後也沉迷於攝影和偷窺，更變本加厲殺害女子，用攝影機拍下她們臨死前的恐懼面容。

對馬克而言，性、痛苦、恐懼和攝影是相連接在一起的，攝影機是他形影不離的愛人，也是他內心痛苦的來源。

在海倫親吻他之後，他卻親吻攝影機的鏡頭，海倫給他的關懷和愛，始終無法取代他和攝影機之間的親蜜關系。

當警察拿著他的攝影機在詢問他時，他的手和眼光都不自禁地隨著攝影機移動，好像他的身體嚮往著攝影機，而在無形中被駕馭著。 在海倫試著決定佩帶首飾在衣肩或領口時，馬克的手撫摸著自己身體的相同部位，彷彿他自己就是一台攝影機捕捉著她的姿勢。

馬克迷戀痛苦和恐懼，當他面對著美貌的女模特兒時卻無動於衷，然而看到新來的模特兒臉上歪曲的嘴唇，彷彿是因恐懼而變形的面孔，卻能夠讓他變得興奮不已。

影片中，海倫的母親是一位非常奇特的人物，她雖然雙目失明卻有敏銳的洞察力，能夠感覺出馬克的不尋常，她和馬克在放映室中的對峙，可說是全片相當精彩的一段高潮。

看電影本身就是一種偷窺的行為，這部電影更是大膽地以偷窺為探討的主題。

我們每天透過螢光幕窺視別人的生活，看著別人的喜悅、快樂、憤怒和哀傷來自娛，更甚的是，我們為了追求刺激和快感，把血腥的殺人和面臨死亡的恐懼拿來當作娛樂。 過多的血腥暴力和恐怖刺激已經讓我們的神經麻木，只能夠無止盡地尋求更多、更變態的血腥恐懼來滿足飢渴的慾望。

人類不再操控電視和電影，而是變成受到電視和電影操控的奴隸。 就某些層面而言，我們和馬克還真是相差無幾，只是我們沒有真正去殺人取樂而已。

「你知道世界上最恐怖的事情是什麼嗎？那就是恐懼本身」，馬克在海倫發現他殺人的秘密時這么說著，他讓被害者看到自己即將面臨死亡的恐懼面容，如果死亡有臉的話，那就是自己的那張臉。

馬克無法再從殺人中得到樂趣，所以他對拍出來的影片越來越不滿意，最後只能夠以他自己的死亡來追求更極致的刺激。

所謂的經典，事實上都是經得起時間的檢驗。詩歌如此，小說如此，電影也是如此。半個世紀過去了，經歷過了女權主義、性解放的社會，對待文藝作品更加包容，於是那些曾經被世俗鄙視過，看低過的作品，被人重新定義，回歸到了他應有的高度。

以現在的眼光來看，《偷窺狂》的血腥程度和裸露畫面都遠不如時下的恐怖片，但是其帶領觀眾進入殺人狂的內心世界，跟著犯罪者一起去體驗偷窺和殺人的恐怖刺激，卻還是能夠讓觀眾感受到極度的驚惶與不安。

斯科塞斯是懂電影的，是懂人性的，他知道怎樣講故事才能把人性講透。他要為邁克翻案，要為《偷窺狂》翻案，庸俗的影評人永遠不知道偉大電影的偉大，也永遠不知道一個導演，傾盡心血認真拍出來的電影的不朽。

邁克·鮑威爾，在1990年去世的時候，又重新站在了江湖的巔峰，然而對他生命中這部無法抹殺的電影的承認，卻整整遲到了30年。

㈢ 一部歐美關於偷窺方面的電影

你說的應該就是 偷窺狂人 義大利的電影 攝影師的爸爸是癱瘓 還有個女護士照顧是吧

㈣ 有一個偷窺的電影叫什麼

《偷窺者》網路網盤高清資源免費在線觀看：
鏈接: https://pan..com/s/1OOe00f_aPV8UhstKVKbIMw

?pwd=ki1v 提取碼: ki1v
《偷窺者》
導演: Myles Kane、Josh Koury
主演: Gerald Foos、Edward Sabol、蓋伊·塔里斯
類型: 紀錄片
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 2017-12-01(美國)
片長: 96分鍾
又名: 窺淫狂日記
Journalism icon Gay Talese reports on Gerald Foos, the Colorado motel who allegedly secretly watched his guests with the aid of specially designed ceiling vents, peering down from an.

㈤ 關於「偷窺」的電影評論（要原創的）

關於「偷窺」的幾部電影

1. 《偷窺》、《與她在一起》和《楚門的世界》

《偷窺》(Sliver)又名：《銀色獵物》，導演：菲利普·諾耶斯 (Phillip Noyce)。本片是性感女星莎朗·斯通（Sharon Stone）繼《本能》後又一部情色恐怖片（十八禁），1993年上映後在美國影壇上引起了不少的注目和爭議。人們所爭論的並不是莎朗·斯通在鏡頭里的大膽和暴露（她的作風大家早已習慣，而且很美國電影都少不了對人「性」地「探求」），而是電影的主題——偷窺。因為這涉及到每一個人都很敏感的隱私問題。

對一個人生活起居的偷窺，幾乎可以讓我們了解到他/她外在的一切，甚至能夠從其生活習慣和愛好中洞察到他/她的一些思想。兵法有雲：知彼知己則百戰不殆。齊克偷窺到了卡利在浴缸里的那一幕，他知道卡利是寂寞的，所以當他們獨處一室的時候，他才會略帶挑逗且大膽地對她動手動腳。而卡利在齊克的監視下，就像一個被關在籠子里溫馴的小貓，完全地被齊克所征服和控制。

屢屢地征服讓齊克獲得了一種近乎放肆的優越感，這一點從餐廳里齊克對卡利猥褻地挑逗就足以說明。當一切的試探結束後，齊克公開了自己在密室里的秘密。他很自信地以為自己能夠控制住卡利的思想，使她乖乖地跟自己一起「欣賞」他所謂的「肥皂劇」。卡利開始很抵住這種偷窺的行為，可漸漸地她喜歡上了那種知道別人的秘密後所帶來的優越感和滿足感。然而自己其實也是被偷窺者，這又讓她感到恐懼和不安。夾在偷窺與被偷窺之間是很矛盾的一件事——盡管知道被偷窺的感覺很不是滋味，但又無法控制自己不去偷窺別人的隱私。

相對於卡利的矛盾來講，齊克似乎顯得很是坦然。他不但喜歡偷窺別人的隱私，還很高興自己的某種隱私被別人看見——當他跟卡利纏綿的時候，卡利說怕被別人看見，而齊克卻說：別人偷窺我們跟我們偷窺別人是一樣的。這正是我在《偷窺時代》里所講的「被偷窺者的優越感」。其實在齊克的思想里，他已經把對女人的征服看做是他過人的一種能力，他這么做其實是在向別人展示自己的能力，所以他當然不會拒絕被別人偷窺。

《與她在一起》（導演：埃里克·尼古拉斯）中以偷窺者身上攜帶的攝像頭為電影鏡頭的敘述方式很特別，顯得很有真實感。起初我還以為這是哪個偷窺狂的偷拍視頻，看了很久才敢確定這是一部電影。坦白地說，這種近似偷拍的拍攝方式，的確讓像我這樣的偷窺愛好者過足了癮，所以在這里要特別推薦給那些志同道合的朋友們。《與她在一起》並不屬於驚悚懸疑片的范疇，它比驚悚懸疑片更為厲害的地方是近似真實的「偷拍」鏡頭——電影開頭那段「偷拍」比基尼的鏡頭就可能是真正的偷拍，怪不得我覺得怎麼這么眼熟啊！

跟把偷窺與懸疑式的謀殺混在一起不同的是，《與她在一起》講述的是一段脆弱的愛戀。道格暗戀艾米，為了更加接近和了解艾米，他偷偷地在艾米的公寓里裝了針孔攝像頭。於是道格如願以償地了解了艾米的一切，包括她的日常生活、生活習慣和業余愛好，當然還有她漂亮的身體。道格在逐漸獲得艾米的好感並展開有計劃的追求同時，卻遭到了艾米的前男友麥克的阻礙和她的閨中密友珍的懷疑。但他不顧一切地破壞了艾米與前男友的復合，還殺掉了珍。道格不惜一切地製造機會去幫助艾米，以此來取得對方的芳心。

可以看得出來，道格對艾米的愛是深刻的，甚至可以說是愛得太過於瘋狂，達到了讓人覺得變態的地步。而人們之所以覺得道格是變態，是因為他追求女孩子的方式不是送花或者約會，而是偷窺。其實，「暗戀」是一種很微妙的感情，她很神秘也很刺激，因為想要了解和接近對方，所以暗戀者就會有種想偷窺的心理。世界上靠緣分走在一起的情侶很少很少，多數人的愛情都是靠自己「爭取」得來的。然而，道格爭取愛情的方式未免有點太過火了。

《楚門的世界》里導演彼得·威爾（Peter Weir）把偷窺行為發展到了及至。楚門被電視網路公司收養，在製作人兼導演基斯督的精心策劃下，他被安排在一個專門為他而搭建的巨大攝影棚內。攝影棚里除了他以外，其他的所有人都只不過是電視公司僱用來的演員。生活中的人們跟他相處融洽，每一天他都過得很快樂和很美好。然而在他生活的周圍卻有著上千台針孔攝影機對他的生活進行全天24小時的拍攝，然後向世界幾十個國家的觀眾現場轉播。於是全球人們都見證了楚門二十幾年的生活和很多第一次——第一次學會走路，第一次初戀，第一次接吻，第一次......

在人們都熱烈地抗議偷窺行為侵犯個人隱私的時候，導演在《楚門的世界》里用一種縱容的方式讓觀眾來重新思考偷窺這一話題。

偷窺很大程度上都只是很個人的事，可一旦被媒體在商業用途上傳播了以後，很快就形成了一種偷窺產業。而這種產業的利潤空間是很大的，像電影里那個電台播出的「楚門的世界」這個節目，光收視率就達到了好幾億，再加上廣告費那就更不得了了！還有最近的央視節目主持人段暄的走光，就因為媒體的火速傳播而鬧得熱火朝天沸沸揚揚。在這里，媒體似乎扮演著日本歌舞伎町里拉皮條的角色，在他們的作用下，很多心裡想「嫖」可是又找不到門路的人都紛紛進入了那個聲色場所。

然而，應該反思的不僅僅是「拉皮條」的媒體，更應該反思的是我們自己。人們為什麼熱衷於偷窺，我想其中的一個時代因素是這樣：隨著生活節奏的加速，人們的情緒日益變得浮躁，隨之而來的是審美上的疲勞。而文字似乎已經完全喪失了它過去獨有的魅力，全社會顯然已經進入了一個讀圖時代。這是很多人寧可看影視劇而不願意靜下心來讀一本好書的至關原因。然而相對於讀書來講，圖片或者畫面所表達出來的東西並不是人人都可以看懂看透的。於是，在沒有多少審美意識的情況下，人們就只好跟著「感覺」走了，而那些越是接近人類本「性」的東西，自然越受到關注和歡迎。

2. 《後窗》和《後窗驚魂》

在電影中，偷窺與謀殺的結合是一件很激動人心的事情。它不僅喚起了人們內心裡的偷窺欲，還帶著一個使人興奮的字眼：謀殺。但我認為這兩部電影的主題並不專注在偷窺上，它們只不過是為犯罪片找到了另一個誘人的敘述角度而已。

《後窗》是一部很老的電影（1954年8月公映），它由電影懸念大師希區柯克（Hicthcock）導演。無論是從故事的情節發展還是電影的敘述形式來看，《後窗驚魂》都只能算是對《後窗》大同小異地模仿。但如果要選擇的話，我會推薦大家看《後窗驚魂》。從技術上來講，後者比希區柯克時代的攝影技術要先進，像圖象的解析度和清晰度都比前輩的要好很多。而且後者比前者也夠「驚魂」（個人看法），導演在道具的運用上更完善更有驚心動魄之感。例如，殺人犯的密室以及裡面的殺人工具和令人恐懼的頭顱和屍體。

總而言之，《後窗驚魂》比《後窗》多的僅僅是技術上的東西，甚至《後窗》在偷窺的刻畫上比《後窗驚魂》要深刻細膩得多，而它在電影史上的地位也是不可磨滅的。

3. 《全民公敵》和《竊聽風暴》

這兩部影片為我們展示了另一類型的偷窺者——國家安全局。他們可以動用比常人先進千百倍的尖端技術（相對而言），對它的公民進行全方位的監視。導演用電影的方式向政府提出了質疑，同時也讓我們去思考這樣一個問題：我們到底應不應該為了政客們所說的「國家安全」，而放棄自己可以保留的隱私？

在學校里，我們都被灌輸著這樣的思想：集體的意志高於一切，個人主義必須服從於集體的意志。如此說來，個人的隱私在國家安全這個大的利益面前，也就失去了它本應該獲得的權益，而變成了微不足道的損害。然而，如果受到侵害的人是你自己的話，那麼你還會如此理直氣壯地說出那番政治口號么？我們是否已經意識到，在片面強調集體意志的同時，已經侵犯了某些少數人應該獲得的權益。

所以，我個人認為：即便是國家以安全利益為由，也不能侵犯公民在法律上的隱私權，甚至如電影里那樣為所欲為。

㈥ 介紹國外的偷窺類型的電影

歐美art系列韓國情色片《愛人》（喜歡站著那段），《周末同床》（不要……直接……），《頂樓的大象》，《媽媽的朋友》（更衣室那段），《方子傳》，《美人》（金城武主演），《完美搭檔》（喜歡引體向上那一段），《娜塔莉》，《空房間》（喜歡偷窺那一段），《恩嬌》（老師看學生和學生），《夏娃的誘惑》（四部曲），《美景之屋》（恨自己買房的時候沒有多和中介聯絡感情）

㈦ 求一部國外關於偷窺的電影名字

希區柯克導演的《後窗》
電影劇情
攝影記者傑弗瑞由於一次意外摔斷一條腿，經常周遊的他如今也不得不在輪椅上過一段無聊的日子了。時值紐約的盛夏，周圍的鄰居們日夜都敞開窗戶，閑來無事的傑弗瑞總是喜歡透過窗戶觀察周圍的鄰居們。一位體態迷人的舞蹈女演員每天身穿胸罩短褲、邁著優美的舞步幹家務；一位獨居的作曲家經常坐在鋼琴前創作，幹家務時也不例外；一對無子女的夫婦熱得躺在三樓陽台上消暑，每天把小狗放下去玩耍；二樓推銷商蘇先生的妻子久病卧床，不時可以看見兩人口角；一樓的單身女子似乎總也找不到伴侶，被傑弗瑞稱為「寂寞芳心」；一對新婚夫婦搬進公寓後忙不迭地親熱，隨即放下窗簾，此後就難得亮相。傑弗瑞就在窺視中打發無聊的時間。。。。。。

或者是2007年上映的《後窗驚魂》
劇情簡介
就像這個故事展現的那樣，越是靜謐的地帶，就擁有越是黑暗的秘密……少年時代的你最憧憬的是什麼？無疑就是像凱爾一樣，不用上學，天天坐在家裡打電動游戲、網上沖浪，餓了吃垃圾食物，無聊的時候就看有線電視來打發時間。確實，在這所大房子里，他擁有完全自由的控制權，最讓他興奮的是，隔壁竟然搬來了一個名叫阿什莉、身材火辣的性感美女。當然，凱爾也有不如意的小問題，那就是他不能離開這所房子，因為法院對他下達了「本宅軟禁」三個月的處罰，如果他走出這所房子周圍一百英尺的范圍外，他的禁閉就會變成真正的坐牢，值得一提的是，監獄可沒有電動游戲和有線電視。。。。。。

㈧ 求電影名字，一部外國電影，男孩偷窺鄰居，觀察鄰居的生活，懷疑鄰居一個男的殺人，平時觀察他的生活

《偷窺謎情》 Hallam Foe
劇情簡介:
男孩哈勒姆（傑米•貝爾 Jamie Bell 飾）自小就十分依戀母親，他喜歡拿著媽媽的東西胡鬧：拿眼線筆畫眼線、拿唇膏到處塗抹、用媽媽的耳釘幫自己穿耳洞……然而，他的母親卻突然離世了，之後他的爸爸娶了他的繼母。哈勒姆十分悲傷，正處在青春叛逆期的他懷疑母親是被他的繼母謀害的。於是，哈勒姆把自己慢慢於是隔絕開來，經常喜歡獨自一人在樹屋內遠遠的偷窺著別人，為的是能探究出母親的死亡之謎，幫她復仇……

㈨ 介紹幾部和偷窺有關的電影

《裸體切割》，梅格瑞恩主演。

劇情： 弗蘭妮-艾弗里(梅格-瑞恩飾)是紐約一名大學文學教師，她住在曼哈頓一間狹窄凌亂的公寓里，生活單調的她只有妹妹寶琳娜(詹妮弗-傑森-李飾)相伴。目前她正著手於一本研究紐約青年俚語的書搜集資料。

一次，在酒吧的盥洗室里弗蘭妮無意中發現一對苟合的男女，她不聲不響地在一旁偷窺，雖然沒有看清男人的臉，但這個手腕上帶紋身的男人卻強烈地激起了她的慾望。

隨後，在弗蘭妮的花園里，突然找到了一具被肢解的女屍，偵探馬龍(馬克-魯法洛飾)前來調查，弗蘭妮無意間在馬龍的手腕上發現了和酒吧洗手間里的男人一樣的紋身，心裡產生了一股隱隱的不安感。兩人迅速為對方所吸引，捲入激情的漩渦中。瘋狂的性愛讓弗蘭妮令人驚訝地重新煥發活力，她無法自拔地沉其中。一系列相似的女性被害案仍然不斷發生，而且每位被殺者都與弗蘭妮有著或多或少的聯系。

在受到蒙面逮徒的襲擊後，弗蘭妮似乎感到周圍的人都逃不了殺人的嫌疑，並不再信任身邊的任何人。包括她正在撰寫有關連續殺人犯清白論文的年輕學生克涅利斯(莎瑞弗-皮優飾)；時時周旋在她身邊令人不安的前男友約翰-格雷厄姆(凱文-貝肯飾)；甚至偵探馬龍，這個種種蛛絲馬跡都能使她懷疑的連環殺手。

弗蘭妮陷入愛欲與驚懼相交織的矛盾痛苦掙扎中，但是勇氣和獨立最終戰勝一切，勇敢果斷的弗蘭妮要靠自己揭開連環殺手的真正身份。