電影桃色結局

① 楊凡的《桃色》到底講的什麼啊

劇情

在一間塵封了三十年的公寓里，美麗的香港地產經紀(章小蕙飾)，高雅的日本貴婦(松板慶子飾)，及一位韓國神秘女郎(河莉秀飾)，圍繞著憂郁的攝影師Sho，以及痴情的警察(吳嘉龍飾)發生了一個個生死纏綿的情愛故事……
華服素顏

《桃色》有一張濃妝艷抹的臉。畫面炫墨弄彩得極盡奢華，大塊出位的顏色肆意地塗抹上一切物事和影像，好像患上某種妖艷的痼疾。楊凡不僅是導演，也是個毫不吝惜顏料的畫家，在某種意義上鏡頭被他當作了畫布。從那個河莉秀獨自在房間里等待情人的鏡頭便可窺一斑，猩紅的胭脂浸染在女人凝脂般的臉頰，褐藍色的床罩被胡亂拉扯過來掩住胸口，橫條紋路深淺疊迂，與老虎形狀坐椅上的黑黃斑皮相呼應。虎是獸中之王，它被設計成一把座椅，張著血盆大口的虎頭變成了扶手。這當然是個與性有關的危險信號，女人的駕馭感和主動權赫然言表。大紅色的床單隱隱飽含著邀請和騷動，預示著下一刻的風雨欲來。纖細莖葉的花飾燈具散發出迷離的光暈，在梳妝鏡的折射下，讓人感覺房間更為逼仄和擁擠，彷彿情人貼緊身體時胸腔的沉悶和窒息。桌台上零碎而整齊的擺設精緻昂貴。女人烏黑的長發披瀉在赤裸的背部，神情安然。這無疑成功地架設了一個情慾流轉的空間，有著種種確定的澎湃激情，又有著種種無法確定的慾望姿態。在後來有女人輾轉出現的房間里，傢具、窗簾、牆壁等關鍵符號都被納入深沉的暖色系，尤其是紅色，簡直鋪天蓋地。而《桃色》中任何一個女人，穿著各種顏色的衣裙，在房間里穿梭來去，巧笑倩兮，都是眩目的搭配，熱烈的融合。

《桃色》中尤物們的臉孔個個不見素麵、艷若桃李，冰銀或冰藍色眼影以及朱紅唇彩之下，雙腮潤紅。頭發或用發膠高高塑成鬢，或俏麗地捲曲在耳畔，或自然曳肩。有的時候佩戴大枚的花樣耳飾，踩上細細的高跟鞋。身軀被包裹在華美的寸縷中。松坂慶子其中就有一套裝束是嫩綠色的低胸短裙，旗袍小立領，外罩一層紫色花朵的緊身薄紗，指甲晶亮，春光旖旎。

《桃色》中男人出現時的畫面則是迥異。楊凡沒有再妖嬈如作油畫，而是倏地靜默下來，彷彿握了一支木頭鉛筆，手指上沾染鉛屑，在如同微雨的沙沙聲里畫起素描。比如Sho下巴上的胡茬，舒適的白色背心，一切如此簡潔恬淡。他們在光線明亮的空間相對，吳嘉龍站在滿是落葉的地面上抬頭仰望，Sho在房間里獨自拍攝……楊凡在描摹男人時是輕快明亮的，沒有擁擠的顏色，有的是最柔和本真的配搭，但不妨礙那些曖昧和誘惑的分子仍在空氣里漫溢流淌，一切都在發酵和醞釀，像滂沱大雨過後的青草味道，一如他自己措手不及的沉浸。

畫中春光

當那張赫然醒目的廣告牌在過海隧道招搖過市時，《桃色》中膨脹的慾望已經對公眾伸出了隔靴撓癢的手指。畫中迴避下面孔，只留下軀體。這無疑是設計者的高明之處。人在為情慾侵蝕的時候，五官會無法自控地出現扭曲和痙攣，那最私隱，最純粹，也最為丑惡；如同原罪的一種。而剩下單純的肢體表演，則更富有舞台劇式的魅力。女人高抬的長腿，裙底春光若隱若現，束緊的薄袍可以使任何男人血脈賁張。她是背靠著牆壁的，這隱喻著內心有所倚仗，當然我們暫且無法探測這份驕傲感從何而來，但她確實有股篤定自己掌控全局的氣息。大紅色的高跟鞋是個危險而熱情的信號，鞋跟纖細欲折。她幾乎是帶著挑釁的意味面對男人。而男人的身體微微有些伏屈，沒有最恰到好處的重心和支撐，氣質也自然無法閑適，他的手指搭在女人的膝蓋部位，力道不重，似有猶豫，又傳達出一種欲拒還迎的訊息。這個鏡頭明顯流露的是一種獵人與獵物的關系，雙方都在伺機而動。

至於松坂慶子和章小惠的戲，沒有預想中的半掩琵琶，相反兩個女人在戲中簡直魅惑到了骨子裡。松引領章碰觸自己時臉上流露的興奮和沉溺，與章的疑惑和躑躅形成鮮明對比。己過天命之年的松仍舊老辣惹火，放浪形骸已被她演繹成為一種無法抵擋的風情。而章的俏麗短發、黑色吊帶裙仿若情竇初開的少女，面對畸形而刺激的情慾涉水試探，小心翼翼，然而內心卻似乎也在等待著華彩的奏晌，並准備讓自己毫不猶豫地縱身撲入。

不管是《美少年之戀》中的尹子維，《少女日記》里的鄧浩光，還是《游園驚夢》中的吳彥祖，和《妖街皇後》中的林偉亮以及美國水兵……—這些形象俊朗高大健碩的男演員，都無一不在楊凡的電影中層露過他們絕美的形體，而楊凡也把這種強烈的個人審美，滲透到了影片的整體情緒中，譬如激情澎湃得近乎原始的情愛場面，和一些沖淋時的嬉戲等，即便在《少女曰記》這么純情的影片中，也頗有用心地設置了諸如沙灘、游泳池和舞蹈房這樣的場景，借機展示主人公的健美。不過較之後來的野性，那個時候還顯得很陽光和朴實，但已經呈現出了一點自溺的痴迷。當然這些大都為模特出生的新面孔，也正是從這里開始走紅銀幕的。而在楊凡近來影片中幾次擔任畫外配音的林青霞，更是看好這次參演《桃色》的日本超級模特Sho未來在影壇的大好前景。不過與之前的型男相比較而言，這個日本模特雖然留著一臉絡腮胡須，形象頗似竹野內豐，但總體上還是感覺過於干凈和瘦弱。而另外一個男演員吳嘉龍，卻是實實在在標準的楊凡電影中的男性角色，強有力的手臂，結實的肩膀，闊厚的胸肌，無一不彌漫出一種雄性的陽剛之氣。雖然曾有傳聞，其父吳耀漢一度反對他飾演激情戲很多的男一號，才換成了現今的角色，但是看看吳嘉龍之前拍過的寫真，就會知道赤身裸體對他也並非頭遭，從這一點看來，很難保證他不會在這部極具爭議的影片中，利用一下自己的身體本錢搏個出位了。

但是與男性相比較而言，楊凡對女性的審美卻一直不那麼明明顯和獨特，特別是在早期的時候，雖然也捧紅了幾個像張曼玉、鍾楚紅這樣如今的大牌，但是那時對她們形象的塑造和性格的刻畫，卻是主要來自影片的故事本身。直到《妖街皇後》中，他才在造型上濃墨重彩起來。繁復華麗的室內裝飾，色彩艷麗飽和的假發和濃妝；誇張多變招展打眼的服裝等，都顯現出另外一種歌劇臉譜式的美麗妖氣。此外楊凡還不時流露出一種復古的偏好，譬如《少女日記》中出現過的那種帶氣囊的香水噴器，也在《妖街皇後》中被用到。雖然只是一個小的細節，而且在《少女日記》中恐怕還是無意為之，但在《妖街皇後》中，則不能不說是別有一番心思了，這個道具與影片的邪氣有著恰如其分的吻合。至於這次傾力打造的《桃色》，也明顯可以看出是在這一風格上的強化，先不說這個塵封三十年的老宅，有多麼龐大的可供現代加復古的設計之處，單看章小蕙、松坂慶子、河莉秀，這三個不同味道的女人以如何百變的造型出場，就足以點燃整個銀幕。但所謂「女為悅己者容」，在追求真愛的迷途中，她們那被異化的如妝的容顏，與背後隱藏的懼怕傷害的內心，卻也有著讓人傷神無盡的對照的理解。而濃妝的殘褪和潰落，則又極富張力地隱喻了另一個世界的決堤。

楊凡三色

楊凡自小成長於中國香港台灣兩地，有著良好的教育背景，早年畢業於聖寶羅書院，年輕時游歷歐美各地，修研電影及攝影專業。在其早期的攝影作品(如《一個攝影家鏡下的巴黎》、《少年游》等)中，他的這種流浪的氣質和中西混雜的人文氣息，得到了充分的體現。而在這之後開始的電影導演生涯，更是沿襲並發揚了他這一時期的本色。《少女日記》是包括楊凡、陳萬輝在內的眾多主創人員的「第一次」，講述一對男女簡單的相遇、傾心、錯位和別離；畫面干凈格調清新，無論在室內還是室外，都用上了強烈的燈光照明，使得童話般的意境呼之欲出。而在這之後，楊凡的電影便在很長的一段時間里，以唯美和浪漫的格調著稱影壇。他和亦舒合作創作的《玫瑰的故事》、《流金歲月》等影片，更是當年香江紅極一時的愛情經典；「家明」系列創造的那些英俊、不苟言笑、書生氣的男性形象，堪稱當時許多女子心中的白馬王子模板。

但是在這之後，不知是電影的外部境遇發生了變化，還是楊凡的個人內心的悄然轉變，他的電影風格發生了極大的逆反和顛覆，異色和畸戀(如《美少豐之戀》、《游園驚夢》等)竟然一下子成了他關注和焦慮的重點。可熟悉楊凡電影的人，還是能夠發現無論在藝術手法，還是影片的質地上，這些電影都較前期的「童話」和「散文」更加的成熟和具有責任感，他和陳果合作的《妖街皇後》就是這一特殊時期最為不可多得的佳作，在技術層面，它的場面調度和人物設置更加的繁雜，而在思想和情感方面，也走出了以往的青澀和單薄，變得異常的厚重和深沉，雖然用的都是不知名或者非職業的演員，但形象卻無一不是異常的豐滿和真實。無論是那些被話劇風格化的人，還是那個心思無邪開朗自足的阿蓮，都被賦予了不同側面的生活質感和層次。黑街是一個邊緣的群落，但是在混亂不堪的生活和光怪陸離的現象背後，小蓮最終看出了不一樣的人生意蘊。

楊凡不是一個多產的導演，一方面由於他在藝術風格上追求細節和個人想像的完美，另一方面則由於，在一段時期的創作之後，他常常會出現一個轉型的平台期，那麼如果將前面歸納為「本色」和「異色」期，那麼《桃色》則代表了他對之前情愛的進一步彰顯，不過也許現在說它將開創楊凡本人，或者香港電影新的「桃色期」還為時過早，但是起碼有一點我們可以欣喜地看到，香港的情愛電影開始出現了這樣優質的創作。而在這個基礎之上，則更讓人期待出現韓國情愛類型片那樣的繁榮。

② 關於電影《桃色》

墨大夫背部緊挨著太師椅，手裡拿著一本書正津津有味地看著，似乎完全沒有注意到二人的到來，也沒聽到二人的招呼聲。
韓立兩人畢竟都是小孩，見墨大夫不理會二人，便變得不知所措，不知如何是好，只好站在一邊乾等著。

直到韓立在一邊站得腳都有點麻的時候，墨大夫才不慌不忙的把手裡的書放到旁邊的書桌上，冷冷地打量了兩人一番，又端起了一杯茶，喝了幾小口，才慢吞吞地開口道：「你二人從即日起便是我的記名弟子，我會教你們一些采葯煉葯的常識，也許還會教你們一些救人醫人的醫術，但決不會教你們武功。」墨大夫面無表情，把手裡的茶又放了下來。

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「我有一套修身養性的口訣要教你二人，雖然不能讓你們克敵制勝，但也能讓你們強身健體。你們如果實在想學幾手武功的話，可以去幾位教習那裡學，我也不會反對，但半年後我考查的只是這套口訣的修煉情況，如果不合格，一樣會被趕到外門去當外門弟子，你二人可聽清楚了？」墨大夫口氣突然變得鄭重起來，看起來對這套口訣非常重視。

③ 一個保安暗戀一個女人叫什麼電影

桃色(2004)

導演:楊凡

編劇:楊凡
主演:章小蕙/松坂慶子/河利秀/吳嘉龍/SHO/更多...
類型:劇情/愛情/情色
製片國家/地區:香港
語言:粵語 / 日語 / 英語
上映日期:2004-10-28(香港)
片長:106分鍾
又名:Colour Blossoms

桃色的劇情簡介······

香港地產經紀美麗（章小蕙飾）過著都市白領的平淡生活，閑暇來沉溺於各種幻想之中，其中以對身著制服的警員4708（吳嘉龍飾）的幻想為最。一日美麗遇到客戶日本貴婦梅木里子（松坂慶子飾），梅木請其替自己出租位於太子台的一間公寓，並且要找一個合適的房客。因為梅木年輕時曾在那裡度過一段快樂時光。
美麗對藝術氣息濃厚的公寓情有獨鍾，對客戶百般挑剔。一日公寓中突現一奇怪的長發俊男Kim（Sho飾），手持黑白老式V8對她拍攝。美麗被其氣質所吸引，二人結緣。美麗的幻想世界裡同時出現了警員4708與Kim,難以抉擇。與此同時，太子台附近又出現了一位神秘的日籍年輕女子（河莉秀飾）。梅木某晚忽然拜訪美麗，道出了自己一段驚人的往事。美麗面對接二連三的異事該何去何從？

④ 電影《桃色》

中文片名：《桃色》
導 演：楊凡
類 型：女性題材

主要演員：章小蕙 河莉秀 松坂慶子
日藉男模Sho 吳嘉龍

片 長: 88分鍾

故事主要是講述地產經紀美麗（章小蕙飾）因為受日本貴婦梅木夫人（松板慶子）委託出租一間塵封多年的豪宅，而分別遇上及愛上一位位心儀的警察（吳嘉龍）及一位年青攝影師Kim（Sho飾）。正當美麗在兩位俊男中進退兩難之際，發現Kim原來是梅木夫人年輕時（河利秀）的男友。

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⑤ 誰告訴我<桃色>這電影什麼意思

《桃色》是一部藝術電影電影。《桃色》集合內地、港、日、韓四地台前幕後的精英製作，要說的正是個非同一般的「情色故事」。正如導演楊凡所說，整部電影受《牡丹亭》啟發，《牡丹亭》中的一句「情不知所起，一往而深」正是本片要旨。情可以令人執迷，更不惜為此作出犧牲。電影中的女主角個個愛到竭斯底理，而一直有傳章小蕙在電影會來個大解放，在戲中演繹性虐待場面，而河利秀也毫不遜色，戲內二人與SHO分別在房間及屠宰場拍攝一整夜，她們能作出如此大的突破，只因對導演楊凡的十分信任

⑥ 電影《桃色交易》的劇情

《桃色交易》影片講述了戴維與妻子黛安娜為了100萬而與富豪蓋奇做了一筆桃色交易，卻在結束交易後出現感情危機的故事。

戴維和黛安娜是一對感情很好的夫妻，兩人事業成功，生活幸福，但經濟蕭條的到來使兩人工作每況愈下，甚至連住房都無法操持。他們不甘以失敗，下決心去賭城一搏。開始時，他們運氣極好，但很快，兩人就輸光了所有的錢。

這時，一位年老英俊的百萬富翁蓋奇提出幫他們，但條件是用100萬換取與黛安娜共度一夜，終於，金錢的誘惑力戰勝了一切，夫婦兩人立下了字據，做了桃色交易。兩人回到家中約定永不提此事，但事與願違，兩人感情出現裂痕。這時，蓋奇又進入了他們的生活，熱烈地追求，戴維一氣之下離家出走。

(6)電影桃色結局擴展閱讀

《桃色交易》是由阿德里安·萊恩執導，黛咪·摩爾、伍迪·哈里森、羅伯特·雷德福主演的愛情電影。該片於1993年4月7日在美國上映。

角色信息：

（1）黛安娜·墨菲，黛安娜與丈夫戴維是一對感情很好的夫妻，兩人事業成功，生活幸福，但經濟蕭條的到來使他們連住房都無法操持。不甘以失敗的他們，下決心去賭城一搏。但卻很快就輸光了所有的錢。這時，年老英俊的百萬富翁蓋奇提出幫他們，但條件是用100萬換取與黛安娜共度一夜，終於，金錢的誘惑力戰勝了一切，夫婦兩做了桃色交易。

（2）戴維·墨菲，建築師，與妻子黛安娜是一對感情很好的夫妻，最大的願望就是給他們自己設計一套房子。但經濟蕭條的到來卻使他們的願望破滅，他們決定到賭城碰碰運氣，看能否贏些錢，結果卻輸了個精光。這時，年老英俊的百萬富翁蓋奇提出幫他們，但條件是用100萬換取與妻子共度一夜，終於，金錢的誘惑力戰勝了一切，夫婦兩做了桃色交易。

（3）約翰·蓋奇，戴維與妻子黛安娜在拉斯維加斯賭場遇到的億萬富翁，年老而英俊。當戴維夫婦輸光了所有錢後，蓋奇提出幫他們，但條件是用100萬換取與黛安娜共度一夜。當完成交易後，蓋奇又追到戴維家，對黛安娜展開了熱烈地追求。