暗夜凶光電影劇情

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《暗夜凶光》
導演: Padraig Reynolds
編劇: Padraig Reynolds
主演: 傑西卡·馬德森、本·蘇利文、Opal Littleton、Ed Brody、Kristina Clifford、Weston Meredith、Gerald Tyler
類型: 科幻、驚悚、恐怖
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 2019-12-06(美國)
片長: 90分鍾
隨著她母親的去世和痛苦的離婚，安妮和她的女兒搬回她童年的家。起初一切似乎很好，但悲劇再次發生時，在一個霧蒙蒙的晚上，艾米麗失蹤了從她的卧室。安妮聲稱她從黑暗中看到了什麼東西，並帶走了艾米麗……一個生物。

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世界電影史上十大經典恐怖片
一：《陰風陣陣》（1977）

導演：達里奧·阿金圖

義大利恐怖片大師達里奧·阿金圖（Dario Argento）的最著名作品。這是一部風格非常獨特的影片，被稱為是電影史上最優雅的恐怖片。一位美國少女來到歐洲的一所芭蕾舞學校，迎接她的是一連串的謀殺。義大利大師對音樂、迷離的光線、以及鏡頭的運用給觀眾帶來了前所未有的全新體驗。

只要挺過頭十分鍾你就會象在家裡一樣平安無事。影片中利刃刺入被害者跳動的心臟的特寫被人們一致認為是最惡毒的謀殺場景。達里奧·阿金圖不同於其它導演。他的作品總是能捉住觀眾的目光，再趁觀眾疏於防備時，出其不意地震攝全場。這個手法，使他成為電影界獨樹一格的人物。
二、《精神病患者》（1960）

導演：希區柯克

該片可以算是所有現代恐怖片之母了，有多少觀眾被片中的變態殺手和那場膾炙人口的浴室殺人戲嚇得不敢一個人洗澡。光浴室謀殺短短一分多鍾一場戲，就有接達50多次，那浴簾外閃爍的人影，女主角驚恐的眼神，揮舞的匕首，黑色的血液，花花的流水，這些經典的鏡頭沒有一點現代恐怖片的以惡心，音響取勝之處，卻牢牢的抓住觀眾內心的恐怖情結，成為了影史上的典範。用他自己的話說，他對人生抱著一種奇怪的恐怖感。他認為，駭人的東西不僅潛伏在陰影里或者潛伏在隻身獨處的時候，有時，當我們和正派、友好的人在一起時，也會感到十分孤獨、險象環生和孤立無援。

與現代的恐怖片不同，希區柯克的影片更可以稱其為驚愫片，沒有妖魔鬼怪，所有的恐怖都在人與人之間存在和發生著，而且影片沒有半點血流成河，扭曲變形等令人作嘔的畫面，完全是以其精巧的情節安排，演員卓越的發揮，還有希區柯克影片獨特的五六十年代的音樂配樂形成了希氏招牌。
三、《德州電鋸殺人狂》(1974)

導演：托伯·霍善

塞利和他的四個朋友一起去拜訪祖父的墓地，在路上，他們載了一個搭車客，沒想到這人卻突然發了瘋，塞利一夥只好扔下他繼續走。最後他們來到了塞利曾經住過的房子，不幸的是，那個搭車客正在那兒等著他們，一場屠殺開始了。

《德州電鋸殺人狂》故事原型出自1957年美國殺人狂、威斯康辛州普蘭菲爾德鎮的艾德·蓋恩(Ed Gein)。以艾德·蓋恩事件為題材的影片早已層出不窮，尤其是他以人皮縫制「皮臉」的殘忍手段，在眾多恐怖片中被描繪得淋漓盡致，就連《沉默的羔羊》也深受影響。它被認為同《活死人之夜》和《驅魔人》一起開創了現代恐怖片的新時代。但影片中有著太多的暴力和血腥，這使的影片一直以來備受爭議。
四、《活死人之夜》（1968）

導演：喬治·羅梅羅

一顆墜落的人造衛星發出的放射線使死人復活了，他們從墳墓中爬起來，尋找活人作食物。附近的人們為了逃生，躲到了一個農場的房子里。他們心驚膽戰，外面就是那些冷漠無情的幽靈——搖搖晃晃，一步步接近——要想殺死他們。而只有擊打他們的頭部才能將他們徹底消滅……

這部低成本的黑白電影長90分鍾，在匹茲堡拍攝，驚險恐怖，攝人心魄，現在看來仍然和當年一樣猶如經歷了一場噩夢。導演喬治·羅梅羅因為這部影片確立了他的恐怖片大師地位。

如果你曾經看過《活死人之夜》這部電影，你就會走近那種特殊的恐怖意境：所有人都認為已經死掉了的計劃和建議不斷從墳墓中爬出來，搖搖晃晃重新走進回憶當中，吃掉活人的大腦。
五、《萬聖節前夜》（1978）

導演：約翰·卡普特

1963年的萬聖節。小鎮哈登菲爾德的一個6歲男孩麥克爾·麥爾斯用一把菜刀殺死了他的姐姐，當他的父母發現他時，他正手攥著那把血淋淋的殺人凶器直瞪瞪的望著天空。麥克爾·麥爾斯被送到了精神病院。盡管醫生薩繆爾·路米斯做了最大的努力，但他還只是坐著，仍舊眼瞪著天空，這樣持續了15年。

1978年12月30日，似乎有種神奇的力量在驅使麥克爾離開那裡。在暴風雨中他偷了薩繆爾·路米斯醫生和瑪瑞恩護士的車，返回哈登菲爾德小鎮並在那偷了個白色的面具。一房地產經紀人的女兒和學生勞瑞·斯托德發現，不知是什麼原因麥克爾一整天都在談論她，可她並不認識他。當路米斯醫生和警長瘋狂的到處尋找麥克爾時，他不知道勞瑞正在照顧小孩琳德西和湯米，而且勞瑞的朋友安妮，琳達和鮑勃一個一個的失蹤……

導演約翰。卡普特。描寫萬聖節前夜，冷酷的面具殺手。這部系列片在11年裡共拍了5集，一部比一部血腥。
六、《閃靈》（1980）

導演：斯坦利·庫布里克

傑克·托倫斯 （傑克·尼科爾森）是一名作家，為了擺脫工作上的失意，他決定接管一家奢華的山間飯店。那是一間座落偏僻，處處露著陰森之氣的大屋，據說它的前一任管理者曾莫名地喪失了理智，並殺害了他的全家。傑克卻沒有把它當作一回事兒，他只想找一個清幽的地方專心寫作。於是，他不顧朋友丹尼（丹尼·勞埃德）的勸告，和妻子溫蒂 （希莉·杜瓦）一起搬了這幢飯店。他們制訂了新的規矩，傑克還專門設立了一個供自己創作的休息室。然而，詭異漸漸地從平靜的表面浮現出來。傑克開始經常出入飯店的酒吧，尋找有關自己的過去，回憶腦海里那些血淋淋的畫面；反常的事情終於無可避免地發生了……

這部由斯坦利·庫布里奇執導並根據史帝芬·金的暢銷恐怖小說改編成的影片被許多金的書迷認為過於睿智，但是正是由於它的睿智使得該片成為具有非凡心理攻勢的恐怖電影。庫布里奇帶著我們大家進行了一場顛簸離奇的旅行，進入了一個小說家（由傑克·尼可爾森飾演）瘋狂的內心世界。主人公和他的妻子兒子居住的空曠荒蕪，被大雪所困的旅店，那圍繞在旅店四周沉重怪誕的寂靜使觀眾頗有患了幽閉恐怖症般的迷惘悵然。為了更加淋漓盡致的刻畫劇情，庫布里奇無情的將一個外表斯文的男子墮落成一個禽獸般的野蠻人。
七、《怪談》（1965）

導演：小林正樹

其實，所謂《怪談》，就是中國人說的聊齋故事。影片由四個鬼故事串成。我尤其欣賞〈雪女〉和〈沒有耳朵的芳一〉。〈雪女〉的布景美得出奇，猶如一冊浮世繪畫本，濃艷、誇張。那抹在蒼穹上的眼睛，幾欲滴睛油彩；而末尾，雪女遁去時天上的太陽，也充盈著招魂的神秘氣息。〈沒有耳朵的芳一〉則為我們展現了日本的雅樂遺風。芳一手下的琵琶，嘈嘈切切，大寫意了古戰場的慘烈與悲壯。該片的配樂是赫赫有句的日本現代音樂大師武滿徹，他為整部影片加重了氛圍元素。

很小心地拿著黑澤明和小林正樹作了比較，發現前者骨子裡是西方式的思維。人道主義和荒誕的主題成為了薩特的注腳。一向不喜歡電影里的說教氣，可黑澤明就喜歡給故事拉郎配似地硬加上鮮明的主旨，司馬昭之心路人皆知，充其量不過是日本的張藝謀罷了。可小林正樹在表達傳統主題題材上，渾然天成。完全展示了一派未被西方理性污染的東方智慧。幾個鬼故事敘述得零零落落，描述性成份大大超過敘事。他給觀眾一雙觀察的眼睛，自己去體會虛無縹緲的故事中的禪機，而不是暴力式地引導觀眾按導演的思路去撬開現象，探究本質。
八、《吸血鬼諾斯費拉杜》（《吸血鬼諾斯費拉杜》（1922）

導演：F·W·茂瑙

吸血鬼的故事是電影史上被改編過最多次數的題材，連不少木乃伊故事都是取材於布拉姆·斯多克的小說《德拉庫拉》。其中，最夢魘般的吸血鬼形象來自20年代的德國。1922年德國攝制的默片《吸血鬼諾斯費拉杜》，著名導演茂瑙用大量的廣角鏡頭對吸血鬼進行仰拍，當高大的駝背諾斯費拉杜乘船抵達時，他在凌厲的天空下，伸著鐮刀似的手，耳朵豎著，眼睛瞪著，從銀幕上直接撲向觀眾，因此當年看完電影的觀眾很多都不敢回家了。

此片是德國早期表現主義電影的重要作品。影片在荒涼的古堡外開拍，吸血鬼的形容枯槁、眼眶深凹、牙齒暴凸、肩聳背彎尖耳的模樣，真實的程度遠超過想像，而那彷佛洞悉一切卻又帶點畏縮的陰沉眼神、那細瘦尖長的手指與長指甲、那猥瑣又具有侵略性的體型姿態，更讓見到他的人都忍不住打起寒顫來。
九、《屍變》（1983）

導演：塞姆·萊米

五個大學生相約到田納西州的森林裡去探險，在森林裡他們找到了一間孤零零的小屋，打算在裡面度過周末，但不幸的是我們的主人公找到了一盤錄音帶和一本書---死亡之書。當他們播放那盤錄音帶時，惡魔的詛咒傳了出來，通向地獄的大門打開了。而那本浸透了人血的死亡之書描述了如何喚醒邪惡靈魂的古代儀式。於是，那些可憐的學生就一個個的被控制，變成了可怕的惡魔。而倖存者們唯一能做的就是對昔日的朋友痛下殺手。誰將被惡魔控制，又有誰能活著度過這恐怖的夜晚？

這部電影不光是全部都是赤裸裸的令人嘔吐的血腥鏡頭，它所營造的恐怖場面和氛圍也堪稱一流，可以說從影片一開始就就讓你精神高度集中及緊張，還有很多鏡頭運動的手法也是影片用來營造恐怖氣氛的一個關鍵因素，在片中鏡頭有時似乎變成了魔鬼的眼睛，隨著它的身體在移動。

電影拍攝時導演塞姆還是一個高中生，他和他的幾個高中同學從投資商手中籌集了大約37萬美元，耗時三個月拍攝了這部電影，最初定名為"死亡之書"。通過對屍體千變萬化後變成魔鬼玩弄人的描述，將一幕幕毛骨悚然的場面充斥在你的眼前。本片無論是拍攝手法還是場景製作都堪稱一流，無不顯示了導演的鬼才。
十、《驅魔人》（1977）

導演：威廉姆·弗萊金

改編自William Batty的小說。故事一開始位於伊朗的一個考古現場，在那兒發生了許多怪異的事。Merrin神甫的直覺告訴他：黑暗的君主想要重回大地，一場大戰不可避免，問題只在於：它將在哪兒發生。。。。。。鏡頭一轉來到了華盛頓。Regan MacNiel是一個十二歲的孩子，他心愛的玩具是一個占卜板。通過游戲，她認識了一個朋友---Howdy。接著，奇怪的事在MacNiel家發生了，Regan變的精神不正常。經過一番痛苦的測試後，他們認識到Regan已不是她自己，全美國的醫生對此都束手無策，直到一個醫生推薦了驅魔人Karras。 善神，惡神和魔鬼，到底誰是最後的勝利者，影片自有分曉。

這是一部經典恐怖片，曾經風靡一時。影片有著真實的效果和可怕的氣氛，這無疑使本片在任何時候都是一部引人入勝的佳作。本片獲得十項學院獎提名(贏得了最佳改編劇本和最佳音效)和四項金球獎(最佳導演，最佳影片，最佳音效和最佳女配角)。

這部影片描寫惡魔撒旦附身於12歲女孩，在人間大開殺戒。成年人念念不忘。當時美國正逢越戰失敗與水門事件，所以美國人都籠罩在失望、受騙、悲觀的氛圍中，此片宣揚的恐怖神秘主義無疑是一帖心靈創傷的麻醉劑。由於過於恐怖，多人觀看時暈倒。
參考資料：http://tieba..com/f?kz=167926993

3. 有什麼是關於同性戀題材的電影嗎有的話請推薦一些，不分地區或國家，主角養眼劇情深刻即可。

《霜花店》韓國宮廷同志電影，侍衛初嘗與異性間的性事，得到了男人的尊嚴與快感，但是卻被他誤解成對於皇後的愛，從而導致悲劇。而朱鎮模飾演的王，痴情溫柔卻又不失霸氣的形象，也是本片一大亮點。。。《十七歲的天空》：耽美式同志電影，裡面有很多不同的同志形象，主角楊佑寧扮演的十七歲的處男十分淳樸可愛，而Duncan也是帥的沒話說，改編自小說《同志烏托邦》，值得一看。。。《藍宇>：關錦鵬導演的經典之作，根據筱禾的《北京故事》改編，取得了原作精華，藍宇的深情投入，捍東的後知後覺，無不令人唏噓不已。。。《斷背山》：名揚四海的奧斯卡獲獎之作李安導演向我們講述了兩個牛仔間跨越了數十年的羈絆：從開始的莫名吸引，從後來背棄道德的相會。直至陰陽兩隔。。。緣起緣滅，之起源於那一座斷背山上的初遇。。。《喜宴》：著重描寫了世人對同性戀者的看法，以及中國傳統思想與同性戀者之間的沖突，很有現實意義的同志作品，值得一看。。。《春光乍泄》:王家衛的經典之作，混亂的色調，異域的風情，慾望的律動，兩位主角充分演出了同志之間的愛與欲。。。也是本人最愛的一部同志電影，其中梁朝偉所扮演的黎耀輝不知感動了多少人，當他因為配合戀人的任性而出去晨跑，高燒不斷，卻又因為戀人的一句話，下床煮飯，平實的情節，卻藏著濃濃愛意與包容在其中。。。《欲蓋弄潮》：經典之作。。。《王的男人》：李俊基的成名作，帝王的昏庸與李俊基的嫵媚美艷同令人印象深刻。。。《當我們同在一起》：耽美式同志影片，搞笑，輕松，青春洋溢。。。《不後悔》：同志導演所導的第二部作品，視點聚焦在gay bar的mb身上，與富二代上演了一段童話與現實交替的愛情。。。《霸王別姬》：陳凱歌的巔峰之作，主角程蝶衣的，不瘋魔不成活的戲痴形象在張國榮的演繹下，顯得格外立體，人性化，這與張國榮本身所倡導的雌雄同體，性別超越也有異曲同工之妙。但有點遺憾的還是相對於原著，導演陳凱歌淡化了師兄弟間的禁忌愛戀，而是濃墨重彩的敘述了文革對於人性的摧殘。。。《莫里斯的情人》：英國學院風畫面華麗精緻。情節非常好看，可以說是是找尋真愛的故事。。。《基佬四十》:一部有現實意味的香港同志電影，敘事輕快，值得一看。。。《盛夏光年》：根據暗夜流光的小說改編，青春氣息濃厚，兩男一女的三角戀情因為涉及禁忌的愛而顯得格外悲苦。主角的名字恆星，行星，與彗星便暗示了一切。。。《我的軍中情人》:與其說是故事片，不如說是紀錄片，以戰爭基地為背景，講述了一段十分真實的軍中戀情，只可惜最後天人兩別。。。《活著為了證明》：沒看過，但准備看。影片通過倖存者的講述，歷史圖片和原始影片，再現了一個個感人至深的真實故事，有人為此終憾一生，有人也得到了來之不易的幸福，導演以客觀的視角，將這些人的故事再現給我們。本片資料已經被美國華盛頓災難歷史博物館永久收藏。《夜奔》：繼《霸王別姬》後又以戲劇為背景的一部同志電影，幾位主角形象生動，各有魅力，戴立忍飾演的角色雖是反派，但本人大愛。。。《美少年之戀》：故事講得很凌亂，有些地方缺少伏筆，略有生硬，但重在幾位演員養眼。。。《東宮西宮》：戲謔的指出中國同志圈存在的公廁文化，現實意味頗濃，胡軍主演，另外是中國內地的首部同志電影，但卻禁播。。。《逵羅之戀》：罕見的清新的同志戀曲，青春感肆意，音樂是本片一大亮點，片中的組合也因為此片的熱映而受到關注。。。《曼谷愛情故事》:MV似的跳動的畫面，配以動人音樂，講述警察與殺手間的愛恨情仇，唯一的遺憾便是導演敘事手法較弱，使得觀眾不太盡興，但的確是好故事。。。《星閃閃》：女主角對同性之愛的接納令人感動，也讓人頓生好感，表示主流社會也正逐步接納同志情節。。。《愛情萬歲》：台灣小眾派的拍攝手法與敘事，需要耐心，才能搞得懂，導演所傳達的密碼。。。東宮西宮《海南雞飯》：講述一個單親媽媽與三個同性戀兒子的故事，敘事自然生活化，背景音樂地方色彩濃厚，悠揚輕松，使得整個略帶沉重的故事顯得可愛。。。《少年不帶花》：有點小眾實驗電影的感覺，以一個男孩角度講述禁忌的愛。。。《生命中不能承受之情》：經典之作，在戰爭這個背痛的大背景下，講述了身為同性戀者的慘痛心緒。。。《愛的言靈》:耽美電影，可愛輕松的講述了，一對同居在一起的戀人生活點滴。。。《不羈的天空》：據說是經典之作，但可惜還沒看，准備看。。。《外出就餐2》：很搞笑的一部略帶現實意味的同志電影，幾位主角有同性戀者，腐女以及雙性戀者和前同性戀者，內容有H部分，趣味橫生。。。《體育館寶貝》：校園類的同志電影，緣起於游泳，有著初戀般的怦然心動與純純的愛戀。。。《大佬愛美麗》：喜劇，同志情節並非主題，但吳彥祖上演的同性戀者讓人無法移開視線。。。《愛的蹦極》:師生戀敏感題材，單論其本質，並不屬於同志情，而是一種超越性別的愛戀。但其中同學以及學校對於同性之間戀情的歧視令人心寒，就算有情人終成眷屬，最終。擔仍覺得這部電影傳達了對同志的誤解，本人不大喜歡。。。《西洋古董洋果子店》:根據同名漫畫改編，漫畫十分經典，幾位主角也毫不遜色，結局略有開放性，但本人覺得我們的店長與那個帶有魔力的gay，應該是在一起。。。《春風物語》：根據漫畫改編的校園耽美電影，情節輕松，主角養眼，值得一看。。。

4. 目露凶光簡介及詳細資料

影片簡介

1967年，山景酒店發生滅門命案。店主是一個喜歡玩字畫、聽舊歌和飲酒的人，他先在酒醉後殺妻，後與三歲兒子吞老鼠葯自殺。1999年的今日，電腦專家馬文信下班後被神秘匪徒綁架，但家人及女友Amy均收不到任何勒索電話，兩日後在山景酒店發現信被倒吊房間中，全身傷痕。

《目露凶光》

文信被救回後，性情變得古怪，脾氣變得暴躁，而且慢慢開始感染飲酒和聽舊歌的習慣。Amy為此擔心不已，決定要去他被綁架的鬼屋查探真相，探員Pit接手調查此案，他和Amy一起去鬼屋，被文信誤會他們的關系，三人發生沖突。另一方面，Pit在文信汽車的後座上發現神秘血漬，各方面的線索，使得Pit懷疑文信與匪徒合謀盜印偽鈔。當他趕至現場時，由於匪徒和文信內哄，文信在混亂槍戰中逃走。文信拿著鈔票回家欲與Amy遠走高飛，但遭Amy拒絕，並勸他自首……

檔案一

謀殺妻兒案發日期：1967年7月15日死者： 歐炳同，陸艷霞夫婦及其三歲兒子犯人：歐炳同案發經過：當日凌晨12時？歐炳同因懷疑妻子陸艷霞有外遇？先殺害妻子？繼而與三歲兒子同吞老鼠葯自殺身亡。被發現時三人的屍體同躺於床上？死狀可怖，房間牆壁被寫上願此刻永留五個血字，流聲機正播放願此刻永留一曲，案發現場：山景酒店。

檔案二

綁架馬文信案發日期：1999年8月5日受害人：馬文信犯人：身份不詳？有待調查案發經過：當晚八時？馬文信下班前往停車場欲駕車回家。在其車旁遭兩名神秘朦面匪徒從後襲擊？把他擊至昏迷並拖上小型貨車帶走。馬文信被綁架後音訊全無？其家人及同居女友傅騫人(Amy)均未收到任何勒索電話。探員阿Pit於其座駕中發現神秘血漬。兩日後阿Pit？Amy與丁根君於曾發生滅門命案之山景酒店內發現馬文信被倒吊於房間內？全身傷痕。馬文信自此性情大變？終日恍恍忽忽？暴噪？目露凶光。案發現場：停車場？山景酒店

檔案三

綁架傅騫人案發日期：1999年8月16日受害人： 傅騫人(Amy)犯人：身份不詳？有待調查案發經過：當日下午6時30分傅騫人(Amy)下班後相約其友人逛街。突然一輛小型貨車沖上人行道？兩名神秘朦面匪徒下車強行將傅騫人拉上小型貨車帶走。傅騫人被綁架後其家人及同居男友馬文信均未收到任何勒索電話。探員阿Pit於其座駕發現神秘血漬。兩日後匪徒無條件釋放傅騫人。被?期間傅騫人並未遭到任何傷害。案發現場：阿皆老街

檔案四

綁架金管局主席案發日期：1999年8月20日受害人：金管局主席及其太太疑犯：馬文信及數名身份不明之匪徒案發經過：當日上午十時？金管局主席正於其住所之俱樂部用餐。兩名陌生人突然上前要求他隨他們去一個地方？兩名陌生人並拿出其太太一向戴於身上之飾物。主席無奈隨他們離去。出門後赫見太太被人挾持於一輸私家車上？主席也被迫坐上私家車？遭匪徒帶走。主席及其太太被綁架後？其親人並未收到任何勒索電話。警方懷疑該等匪徒綁架主席並非為了贖金？而是另有目的。案發現場：雅明居俱樂部

劇情梗概

由香港寫實派導演林嶺東拍攝獲多個獎項的一部警察奇案影片。本片側重於妒忌心理，尤其是男性事業受挫折，信心危機下激發的妒火，還直接觸及香港金融風暴後男與女、男與男倍添猜疑、緊張的關系。描述了印刷業電腦專家劉青雲在過去兩年金融風暴中，從成功人士變成一無所有的負債者，慘遭高利貸集團迫害，還被迫參與搶劫印鈔局的巨案。他因倒楣而瘋狂，並懷疑妻子郭藹明不忠，非常妒忌。追查此案的警探梁家輝，亦因案情棘手和壓力太大而精神緊張，以為妻子關秀媚做了出牆紅杏。警匪雙雄同樣信心受挫下充滿妒意和疑念，就連酒店中數十首宏年前的滅門血案，也是多疑丈夫狂殺涉嫌不忠的妻子。警探梁家輝辦案過度逞英雄，單槍個人夜闖鬼酒店，追車時更過勇地大玩死亡游戲，走火時更間者顫冊接累死洞舉了同事。劉青雲也是不能放下大男人面子，總要抽妻子證明自己可以解決經濟問題，以致殺人行劫，最後希望取得巨款和妻子遠走高飛。

《目露凶光》融合了懸疑、驚悚、偵探等元素於一身，以金融風暴為背景，藉此形勢來展現出香港人面對挫折後，所進行的反擊，該片對世道人心有相當微妙呈現，加強了社會映射與心理刻劃，既有娛樂性也言之有物，比一般港片復雜深刻。

DVD發行

碟商 創佳

包裝 四折簡裝（帶雙面彩印內封、碟片採用硬紙袋新式包裝）

素材 香港美亞三區DTS版+集成法國二區版花絮

載體 DVD9×1

片基 柯式金色燙碼，讀盤流暢

容量 7.93GB

選單 動態

聲軌 國語粵語DD5.1、國語粵語DTS、國語粵語DD2.0、國語國語DD2.0

字幕 中文繁簡、英文

畫面比例 16:9

視頻模式 Bob

電視制式 NTSC

畫質 彩色畫質不錯

平均碼率 9.4Mb/sec

相關評論

《目露凶光》

考驗劉青雲的演技

這部電影看到最後一分鍾時才真正明白，它布滿懸疑的故事情節以及主人公古怪的遭遇和行為從一開始就可以牢牢吸引住觀眾的眼球，而它讓人緊張，讓人透不過氣的主要原因還是緣自劉青雲精彩的表演，這部電影曾提名香港電影金像獎最佳男主角，足見劉青雲在其中有上佳的表演。

《目露凶光》此外，本片也獲金像獎最佳男主角（劉青雲）等四項提名。值得一提的是，這是劉青雲和郭藹明夫妻繼電視劇《大時代》後合作的首部電影，應該也是婚後唯一一次的合作。

林嶺東的絕響

林嶺東是堪與吳宇森比肩的香港影壇最具代表性的槍戰片導演，較之吳宇森電影的唯美浪漫，林嶺東的暴力美學中更看重寫實色彩，令影片更加黑色沉重，他也藉此樹立了鮮明的個人風格。

上世紀90年代中期，林嶺東與吳宇森、徐克等知名導演相繼進軍好萊塢。與吳宇森的一去不返不同，林嶺東在積極接拍西片之餘，仍然時常返港執導本地製作， 1999年的《目露凶光》正是他這一時期的作品，影片在繼承他慣有風格的同時，亦加入他闖盪好萊塢的心得，影片水準相當不俗。

1999年正是日本恐怖片<午夜凶鈴>席捲全亞洲的那一年，慣用寫實風格的林嶺東也大膽創新，完全跳出從前港產警匪片套路，以驚悚恐怖片的基調描寫了一起詭異的綁架案。影片的前半部分是劉青雲在一座鬼屋撞邪，後半部分卻發現原來所謂「撞邪」只是匪徒預謀的一部分，而結尾處劉青雲死後鬼魂離身的驚悚視覺表現卻又混淆了我們的判斷，到底劉青雲的嫉恨心理和犯罪行為是撞邪作祟，還是心魔人為？

像《目露凶光》這般試圖將鬼片與警匪片進行拼湊的新奇嘗試，無疑值得肯定。但影片上映後評論卻褒貶不一，很多人對導演的故弄玄虛表示不滿。好在是金子總會發光，影片最終入闈了當年的金馬獎，並一舉奪下最佳導演、最佳影片、最佳男主角等六項大獎。

林嶺東的電影一向在影像處理上自成一格，他也是世界上第一個用攝象機追蹤子彈的導演，《目露凶光》在畫面上的處理同樣值得稱道，影片開頭梁家輝夜探凶宅的五分鍾獨角戲就盡顯名導演的場面調度功力，畫面、光線和鏡頭轉換的完美配合拍出十足驚悚效果，令人印象深刻。

除此之外，林嶺東對主角人物性格與心理也有深層描寫， <高度戒備>中吳鎮宇飾演的麥昆，<龍虎風雲>中周潤發飾演的卧底，都曾給我們留下過深刻印象。《目露凶光》對人性潛在的惡念和貪婪有深入刻畫，影片既有娛樂性又言之有物，具有相當不錯水準。

除去兩個男主角劉青雲和梁家輝精彩的對手戲，一干配角，如許紹雄，高捷等，也都有出彩表現。在電影里我們還能看到<黑客帝國>里那個華裔的守護天使倪星，而另一個看點是：這是劉青雲、郭藹明夫婦繼電視劇<大時代>後合作的首部電影，同時也是唯一的一次合作。

在香港影壇一直生活在吳宇森陰影下的林嶺東其實視角比吳宇森更加廣闊，他也喜歡兄弟情深，可是他還告訴我們人生中有太多的苦難、黑暗和惡勢力，我們別無選擇只能與之搏鬥。進入新世紀以來一直沉寂的林嶺東在2003年搗鼓出一部動作喜劇<奇逢敵手> ，影片雖然將愛情、搞笑、動作、偵探、槍戰、飛車追逐多種類型元素共冶一爐，但是水準卻令人不敢恭維，我們也只能在對過去的緬懷中重溫他帶給我們的歡笑與感動了。

絕望的林嶺東

客觀來講，《目露凶光》是一部充滿娛樂性的商業電影，無奈票房慘澹，林嶺東越拍越沒有信心，慢慢陷入了香港和好萊塢都找不到岸的兩難境地，一直尷尬到2003年，才由老友杜琪峯提攜，在銀河映像拍攝了<奇逢敵手> 。當然，這與林嶺東在好萊塢不甘心只拍攝B級動作片，對自己電影藝術品質的堅持也不無關系。

林嶺東曾說，在開篇加入靈異驚悚事件是為了增加影片的娛樂性，他要拍攝的核心還是劉青雲飾演的馬文信在97亞洲金融風暴的壓力下，由人變鬼的心理蛻變過程。所以原本最後一場戲馬文信開槍自殺後即告完結，但拍攝完畢回來剪片時，大家卻都認為如果加一個鬼屋屋主從劉青雲身體中站起的鏡頭效果會更好，也與開篇的橋段形成呼應。林嶺東思考再三，決定接受大家的意見，把Ending拍成兩個版本，一個就是現在大家看見的版本，另一個保留他自己的創作意圖。也就是說，林嶺東對傳統港產警匪類型片所做出的創新本屬無心插柳之舉。

《目露凶光》無論編、導、演各方面均爐火純青，戲味頗濃，林嶺東一貫追求的紀實風格得到了淋漓盡致的體現，梁家輝夜探空屋一場更堪稱港產驚悚片的示範教材。黃英華的配樂同樣讓人印象深刻，厚重的古典音樂經過節奏的變換呈現出特殊的質感，頗有新意的烘托出影片的恐怖氣氛。林嶺東骨子裡是一個悲觀主義者，無論是<高度戒備>還是《目露凶光》，主人公都是在大環境的影響下慢慢失去理智，變得多疑、猜忌甚至絕望，最後走上不歸路。這是否也是導演林嶺東自己鬱郁不得志的真實寫照呢？

製作發行

製作公司

《目露凶光》

美亞電影製作有限公司[香港]

天下電影製作有限公司[香港]

發行公司

美亞電影製作有限公司[香港]

發行日期

國家/地區上映/發行日期(細節)

香港HongKong1999年10月16日

法國France2005年4月20日......(DVDpremiere)

演員表

TonyLeung梁家輝TonyLeung....Pit

ChingWanLau劉青雲ChingWanLau....馬文信MansonMa

AmyKwok郭藹明AmyKwok....AmyFu

EmilyKwan關寶慧EmilyKwan....Po

King-faiChung鍾景輝King-faiChung....ChairmanLee

ShiuHungHui許紹雄ShiuHungHui....義Yee

SukiKwan關秀媚SukiKwan....Grace

Yiu-CheungLai黎耀祥Yiu-CheungLai....Bee/TingGun-kwun

JoeLee李耀明JoeLee....UncleKwai

Wai-sheungLee李煒尚Wai-sheungLee

CollinChou鄒兆龍CollinChou....勝Shing

AlannahOng林小湛AlannahOng....李太ChairmanLee'swife

職員表

林嶺東

編劇Writer：林嶺東RingoLam；馬偉豪JoeMa，何文龍WenLongHo

製作人Procedby：馬偉豪JoeMa....procer

原創音樂OriginalMusic：黃英華RaymondWong

攝影Cinematography：RossW.Clarkson

副導演/助理導演AssistantDirector：鄭保瑞Pou-SoiCheang

相關資料

《目露凶光》

《目露凶光》入圍了當年的金馬獎，在許多人連聲贊好下，被看好應該會拿下大獎，這部由林嶺東執導的作品，同樣榮獲最佳影片、導演、男主角共六個獎項。此外，本片也獲金像獎最佳男主角（劉青雲）等四項提名。值得一提的是，這是劉青雲和郭藹明夫妻繼電視劇《大時代》後合作的首部電影，應該也是婚後唯一一次的合作。

林嶺東的作品向來除了影像自成一格之外，對主角人物性格與心理也都有深層描寫，《目露凶光》就融合了懸疑、驚悚、偵探等元素於一身，以金融風暴為背景，藉此形勢來展現出香港人面對挫折後，所進行的反擊，全片對人性潛在的惡念與貪婪有深入描寫，既有娛樂性也言之有物，絕對有資格拿下最佳影片大獎。

關於導演

林嶺東

林嶺東RingoLam 男，生於1954年，中國香港導演。原籍廣東潮州，生於香港。1973年中學畢業後，進入香港無線電視台第三期藝員培訓班學習。1974年任助理編導，1976年升任編導，拍攝的電視劇集有《民間傳奇之江山美人》、《大報復》、<家變>等。

1978年轉入佳藝電視台，製作了刑警電視劇集<急先鋒>。同年移民加拿大，入多倫多約克大學修讀電影。1982年返港，為新藝城公司執導他的銀幕處女作《陰陽錯》。此後連續執導了《君子好逑》（1984）、《愛神一號》（1985）、《最佳拍擋之千里救差婆》（1986）等，成為新藝城公司的中堅導演。1987年執導《龍虎風雲》，刻畫卧底警察處於灰色地帶的復雜心理與悲劇命運，獲第7屆香港金像獎最佳導演獎。

此後執導了一系列「風雲」影片，包括《監獄風雲》（1987，獲第33屆亞太影展最佳導演及香港第一屆導演評選大獎）、《學校風雲》（1988）、《聖戰風雲》（1990）、《監獄風雲Ⅱ逃犯》（1991）等，形成硬派寫實的暴力風格。1989年與周潤發等創辦銀獎電影公司，執導創業作《伴我闖天涯》（1990），又監制《勇闖天下》（1990），策劃《天若有情》（1990）。1992年與徐克聯合執導《雙龍會》。其後作品有《俠盜高飛》（1992）、《新火燒紅蓮寺》（1994）、<大冒險家>（1995）、《高度戒備》（1997）、《極度重犯》（1998）、《目露凶光》（1999）、《奇逢敵手》（2003）等。1996年曾赴美拍攝好萊塢影片《硬闖百分百危險》，其後拍攝的英語片有《復制殺人魔》（2001）、《地獄醒龍》（2003）等。

幕後花絮

《目露凶光》

本片是<高度戒備>的姐妹作，但更寫實更黑色。在恐怖片/驚悚片/警察奇案片的類型里，講述環境壓力下人性的異化，刻劃了男性事業受挫，信心危機下的妒忌心理，折射出香港金融風暴後男人與女人，男人之間的猜疑與緊張的關系，對人性潛在的惡念與貪婪有深入描寫。本片對世道人心的微妙呈現，充滿人文情懷，是林嶺東一部擲地有聲，滿懷悲憫的力作。片中的鬼屋及印刷電腦專家，讓人想起庫布里克的<閃靈>（1980）恐懼腐蝕心...

影片評價

《目露凶光》在當年榮獲六項金馬獎，在2000年的第十九屆香港金像獎上入圍四項提名。可是，這部佳作被後人提及的次數很少，我認為這部懸疑犯罪電影被低估了。《目露凶光》是同類題材電影中最有哲學性和社會性的一部。由表及裡，它都是一部形神兼備的佳作。

從外形談起，影片是部非典型的異色警匪電影，林嶺東巧妙地把電影的氣氛基調往恐怖片靠攏，讓人產生恐怖驚悚的錯覺。把靈異元素與警匪緝兇相結合的電影少之又少，而我們還以為這是一部鬼片的時候，林嶺東馬上把現實主義的真面目浮出水面。而最後當我們再度以為被耍了一把時，鬼魂、宿命又再次縈繞我們的大腦。從這里不難發現，《目露凶光》意在締造一種意境，通過表象和意象來反映社會的某些問題。而恰好這部影片把目光聚焦在97金融風暴當中，通過一個迷離奇幻的警匪犯罪故事來揭露脆弱異化的人性。

劉青雲和郭藹明夫妻檔上陣，為影片增加不少話題和看頭。夫妻倆的默契很好，並且水到渠成，表演均不著痕跡。劉青雲所飾演的馬文信由於撞邪，內心變得復雜並且變化莫測，而其看似說謊來借機攜錢逃脫的動機也很讓人懷疑是否被鬼魂所控制。郭藹明很好地把對人性扭曲的恐懼表現出來，尤其是 *** 是跟劉青雲的對手戲，眼睛強烈地睜大，手抓雙唇，入木三分。梁家輝把一個顧工作而不顧家的好男人演活了，舉手投足都有其魅力，也為影片的懸念充當了很好的中介。如此一來，影片的演員方面是絕對不成問題的，沒有誰拖了誰的後腿。林嶺東在選角方面總是很有一手，把各影帝影後或者具有影帝影後潛質的演員放在一起，激發他們無限創造力。

說完了「形」，是時候談談「神」。《目露凶光》之所以獲得許多好評，就在於它是那種一看就知道有內涵有思想性的電影，無論你看沒看懂。影片涉及到一個時代的病態問題，而剛好那個時代即將結束，迎來的是千禧年，步入21世紀。可是越接近時代的末尾，病態也越明顯。金融風暴的爆發，剛好就是那個時代的不幸。我們都知道，社會存在決定社會意識，意識反映存在，而經濟基礎也決定上層建築。由於物質保障出現斷層，人類意識受到嚴重打擊，這植根於每個人的靈魂之中，逃避不了。而社會問題往往是表現時代境況的一個重要模組，影片所展現的社會狀態充滿了殘缺，這就有力地說明了人們為何終日惶惶的問題。

劉青雲在片中用金融風暴作為借口，製造套局，攜錢逃走。但他那時的思想並非本人，而是被鬼魂操控從而映射出來的一種心魔力量。心魔源自何處？其實正是他的借口——金融風暴。許紹雄的一句台詞說道：「金融風暴下，人人都變負資產。」而劉青雲則責備地說：「時間過得特別快，很多東西劇烈變遷，我留不住時代，沒有任何東西屬於我。」所以，這就有了為什麼鬼酒店裡面的牆上會寫著血紅的幾個字——「願此刻永留」。可以說，鬼酒店就像是劉青雲的意識狀態，但那個意識是屬於鬼魂的，附在他身上而產生強烈的異化和扭曲。同時，這個意識也是合乎情理的，因為客觀存在著金融危機這一現實，所以致使劉青雲想留住屬於自己的東西，他需要物質保障。因此，他不得不走上絕路，偽裝協助匪徒搶劫印鈔廠，然後挾帶私逃。欠債還錢，順水推舟，但這並非源自劉的貪婪，而是一種自救行為。這映射出大部分香港人當時的焦慮症。在金融風暴下，自救成了首要任務，貪婪並非良策。

片名的「凶光」，我理解為是對社會體制改革不善和時代劇變的批判，因為前文提到社會問題是時代境況的一個重要模組。由人的眼睛射出凶光，可視作人性在苦難中的反擊，刺穿時代的病態。林嶺東不用全現實主義的手法來表達，而用了虛構的靈魂元素疊加在上，目的在於透過現實與虛構的復合，雙重映射金融風暴下的時代病態。而這種所謂的時代病態主要表現為人性的殘缺和極度反差。人的精神的緊張、恐懼、焦慮、困惑，都一一被眾演員所表達出來，同時也被鏡頭語言隱喻性地放大。郭藹明面對劉青雲目露凶光的那一幕，她眼睛流露出的卻是「懼光」。面對扭曲變形的精神狀態，旁觀者的反應當然是恐懼的，這側面烘託了存在病態的時代下的人物是何等不安。

林嶺東的敘事一是流暢，二是完整，三是很有力度。無疑，他是個關注社會的香港導演，從《監獄風雲》《龍虎風雲》<學校風雲>等作品可看出，他能夠把某些個體空間，諸如監獄、學校等比喻成社會的縮影。而《高度戒備》《目露凶光》這些作品則已經大膽地走了出來，真正地抨擊社會問題。可以說，《目露凶光》是一部很容易被人忽略的港產佳作，它是林嶺東擲地有聲、滿懷悲憫的代表作之一。