我有一朵小花電影簡介

⑴ 電影 小花的內容簡介

1930年，桐柏山區的一戶姓趙的貧困人家，將不滿周歲的女兒小花賣給人家。當晚，伐木工人何向東將地下黨員董向坤和周醫生的女兒董紅果寄養在趙家，因董紅果和小花同歲，就改名也叫小花。 十七年後，解放軍進入桐柏山區，已經十八歲的趙小花到部隊中尋找兩年前為躲避抓丁投奔革命隊伍的哥哥趙永生，沒想到趙永生負傷掉了隊。小花沒有找到哥哥，卻遇到團部衛生隊的周醫生，母女相見不相識，周醫生把小花認作了乾女兒。 再說趙永生的親妹妹小花被賣以後，又被何向東贖出，收養在何家，改名何翠姑。十幾年後，已成長為游擊隊長的翠姑在一次戰斗中救了身負重傷的趙永生，但並不知道他就是自己的親哥哥。在攻打縣城的戰斗中，小花與哥哥相逢。翠姑偶然與養父談起小花找哥哥的事情，才得知自己被賣的身世。後來翠姑在一次戰斗中為營救小花而身負重傷。 戰斗結束後，小花和親生父母相認。永生和小花一起去醫院看望翠姑。翠姑在奄奄一息中，斷斷續續地呼喊哥哥，眾人不禁熱淚盈眶。小花接過哥哥手中的槍，決心踏著烈士的血跡，去迎接新的勝利。

好像有點長 o(∩_∩)o...

⑵ 今年過年有哪些豆瓣分比較高的電影

《心靈奇旅》是第一部主角為非裔美國人的皮克斯動畫電影，傑米·福克斯在本片中為一名夢想在紐約成為爵士樂鋼琴家的音樂老師配音。但就在一次成功的面試後，他掉進了一個下水道，醒來後發現自己來到了一個靈魂世界，在這里人類靈魂都擁有自己的個性。自那以後事情就變得越發離奇。
推薦月份：12月
Still from Nomadland. (Credit: Fox Searchlight Pictures）
Nomadland 《無依之地》
豆瓣評分：8.7
When Fern (Frances McDormand) is widowed, she can』t afford to live in a house of her own, so she packs her few belongings into a camper van, and drives off into the Nevada desert. She soon discovers that she isn』t alone: there is a large community of senior citizens who have been forced to live on the road, supporting themselves with short-term jobs along the way. What makes Nomadland unique is that while Fern is played by an Oscar-winning actress, nearly all of the people she meets are real nomads who recount their own experiences. Written and directed by Chloe Zhao (The Rider), the film is a 「hybrid of documentary and fiction」.
費恩（弗蘭西斯·麥克多蒙德飾演）失去丈夫後，她住不起自己的房子，於是就收拾了僅有的一點個人物品放在露營車上，開車去了內華達沙漠。她很快便發現，自己不是一個人：這里居住著一大群老年人，他們被迫住在公路上，靠著沿途做點短期工作來糊口。這部電影的獨特之處在於，盡管費恩的扮演者是獲得奧斯卡獎的女演員，但費恩在路上所遇到的幾乎所有人都是真正的流浪者，他們只是在講述自己的親身經歷。這部電影由趙婷（曾執導過《騎士》）擔任編劇和導演，是一部「紀實和虛構相混合的影片」。

⑶ 小花的影片評價

報曉中國電影春天的「小花」
陳沖就是小花，小花就是陳沖——《小花》熱映之後的很多年裡，中國觀眾都是這樣默認的，陳沖所扮演的山村姑娘之所以一下子迷到所有觀眾，是因為她本身的氣質與角色特徵之間矛盾的戲劇化統一：鄉下姑娘沒有陳沖的漂亮大方，城裡姑娘又沒有小花的清純，而陳沖使它們完美地融合在一起，塑造了一個符合男女老少城市鄉村所有觀眾審美趣味的小花。
在中國的現當代電影史上，《小花》的出現無論如何都有點橫空出世的味道，從內容到形式的探索與「叛逆」意識使得當時看慣了傳統故事片的觀眾耳目一新。值得注意的是以《小花》、《生活的顫音》、《苦惱人的笑》為標志的創新浪潮根本上改變了新中國電影的創作面貌。在那個逐漸打開國門、放眼世界的時代，觀眾涌進電影院，重新燃起了對電影的熱情。
電影語言評價
張錚導演的《小花》確實很有新意。一般輿論認為，在該片導演背後的青年副導演黃健中，對於影片的創新起了重要作用。這里從欣賞年輕有為的新導演運用電影語言的角度來談一些自己的看法。一共十點，限於篇幅，每一點的闡述不能舉例太多。 （1）黑白與彩色並用。這種方式就我所知，在國內公映的影片中，最早見於南斯拉夫影片《67天》。該片在敘述本事時用彩色片，在交代時代背景、出現歷史人物（如鐵托）時用黑白片，使後者彷彿有一種新聞紀實的真實感（實際上這里的黑白片部分也是扮演出來的），效果很好。《小花》則以故事本事與劇中人的回憶往事作為彩色與黑白並用的劃分原則，也是一種首創。這種並用在兩者轉化時，如能利用某種片基或顯影沖洗時的特技手段，使兩者能逐漸化入（《67天》就是這樣處理的），就不會顯得太生硬。 （2）片頭。習慣俗套的方式是純用字幕來介紹演職員與劇中人名，或採用圖襯字幕的疊印方式，圖可以是裝飾畫、呆照或活動鏡頭。《小花》則一反慣例，用圖文並列的方式，這可以說是借用了圖文並茂的連環畫或展覽圖片的方式。同時，它也是一種黑白與彩色並用——活的鏡頭（圖）是黑白的，字幕（文）之底色是彩色的，這實際上也是為全片中的這兩者的並用定了基調；另外，在具體使用時還不時變動著圖與文的構圖位置，使片頭生動活潑。這是以前沒有先例的。 （3）隱喻。影片在序幕中交代真假小花之由來並表現她們與父母骨肉分離時，穿插進了一組風雨中兩只雛鳥在窩中拍翅掙扎，直至窩散鳥落的鏡頭，是一種典型的愛森斯坦式的隱喻蒙太奇。這是老手法，但運用得貼切自然，亦就產生了新意。片尾，表現真小花翠姑在病帳內與哥哥團聚的欣慰，對哥哥與假小花未來幸福的憧憬時，不時插入了一片純藍色的波光粼粼的水面鏡頭，實際上這是在告訴觀眾翠姑已處於彌留之際。編導瞞過了固執的小說原作者，堅持了自己處理翠姑最終傷重死亡的創作意圖。這也是一種隱喻。這里用隱喻比直接描寫翠姑死亡要好一百倍。我想，導演倒是要感謝小說原作者的固執，使之不得不採用了實質上是更高明的隱喻手法。 （4）低調與高調。影片不僅用了黑白與彩色的對比與並列，還注意了低調與高調的色度（影調）對比與並列，使影片具有繪畫感。最典型的是影片最後部分。在最後第二場「人橋」戰中，整個戰時場面加用紅濾色鏡拍攝，使畫面調子低沉、濃重，以表現革命戰爭的酷烈與悲壯。緊接著搶救中彈的翠姑一場戲，則用醫療帳篷內明亮的環境、白色的醫療器皿、服飾，即用極度高調的色度處理，來表達翠姑心地的純潔坦白與對人民子弟兵崇高的深情的愛（這種高調還被用以反襯從翠姑體內取出的血污濃滴的子彈）。導演的這種有意識低調與高調的對比處理是別具匠心的。 （5）變焦距與變焦點。即鏡頭本身不運動，而通過鏡頭內焦距與焦點的變動來改變攝影效果（景的大小，縱深對象的清晰與模糊）的拍攝方式。兩者在《小花》中運用得較普遍而造成新意。前者如永生與假小花在長堤上奔走並席地而坐，用變焦距一下子從全景退到大遠景；敵保安司令部內慶宴作樂的一場戲，群醜百態，從中景到人物面部嘴臉的大特寫，也是用了這種手法。後者如拍攝丁叔恆看希特勒的《我的奮斗》，焦點由持書者「人的頭部—書—人的頭部」來回變動，書封的書名則呈現從「模糊—清晰—模糊」的相應變化，它不通過鏡頭的外在移動卻轉移著我們的注意力，使我們既看清持書人亦有機會看清其看書的書名；又如不少在樹林子里的外景鏡頭，多採用前景景物反而模糊，中景人物卻清晰的鏡頭，造成了空間的縱深感。國產片中這樣的處理過去不多見。

⑷ 電影小花劇情簡介

電影《小花》劇情簡介：

該片取材自前涉的小說《桐柏英雄》，講述了1930年桐柏山區一戶窮苦人家被迫賣掉了親生女兒小花，之後又收養了紅軍留下的女嬰，他們給這個女嬰取名也叫小花，十幾年後，在解放戰爭的硝煙中，失散的親人們終於重逢，共同譜寫了一曲壯烈的英雄之歌 。

1930年，桐柏山區的一戶姓趙的貧困人家，將不滿周歲的女兒小花賣給人家。當晚，伐木工人何向東將地下黨員董向坤和周醫生的女兒董紅果寄養在趙家，因董紅果和小花同歲，就改名也叫小花。

十七年後，解放軍進入桐柏山區，已經十八歲的趙小花到部隊中尋找兩年前為躲避抓丁投奔革命隊伍的哥哥趙永生，沒想到趙永生負傷掉了隊。小花沒有找到哥哥，卻遇到團部衛生隊的周醫生，母女相見不相識，周醫生把小花認作了乾女兒。

趙永生的親妹妹小花被賣以後，又被何向東贖出，收養在何家，改名何翠姑。十幾年後，已成長為游擊隊長的翠姑在一次戰斗中救了身負重傷的趙永生，但並不知道他就是自己的親哥哥。

在攻打縣城的戰斗中，小花與哥哥趙永生相逢。不久，趙永生被派回家鄉大興營做群眾工作，身為區長的何翠姑也來到了這里。小花驚奇地發現翠姑很像自己的媽媽，隨即告訴了哥哥。於是，趙永生向翠姑談起親妹妹被賣的經過。翠姑對自已幼時的經歷一無所知，懷著對趙永生的同情，她答應幫他找到親妹妹。

翠姑偶然與養父談起小花兄妹的事情。何向東悲喜交集。向她揭開了真假趙小花的謎底。後來翠姑在一次戰斗中為營救小花而身負重傷。戰斗結束後，小花和親生父母相認。永生和小花一起去醫院看望翠姑。翠姑在奄奄一息中，斷斷續續地呼喊哥哥，眾人不禁熱淚盈眶。小花接過哥哥手中的槍，決心踏著烈士的血跡，去迎接新的勝利 。

(4)我有一朵小花電影簡介擴展閱讀

《小花》是北京電影製片廠製作的劇情片，由張錚執導，唐國強、陳沖、劉曉慶等主演，於1979年上映。

該片在藝術上的顯著特點就是敢於寫人的情感，敢於以情感人，具有抒性詩般的清新風格，這就使其大不同於以往戰爭題材的影片。它不僅敢於寫情，而且善於寫情。創作者通過精心選擇典型細節，通過具有視覺形象的典型動作，調動電影藝術的多種手段，來描繪人物內心的思想情感。

該片另一個值得稱道的地方是電影手法運用上的探索：

其一，是把色彩作為電影語言一個強有力的表現手段，例如運用色彩的不同來轉換時間和空間，凡倒敘、回憶等畫面用黑白，這不僅使影片結構嚴謹、眉目清晰，而且使過去與現實發生交流，推動了劇情的發展，產生了很好的藝術效果。

其二，是巧妙運用情緒蒙太奇手法，用視覺形象來表現人物的思維、聯想、回憶等，進一步發揮了電影藝術不受時空限制，直接敘述故事，反映人物內心世界的優越性，對表達主題、刻畫人物發揮了很好的作用 。

⑸ 小花歌曲原唱

電影《小花》中有兩首歌曲，一首名字叫《妹妹找哥淚花流》，另外一首歌名字叫《絨花》。這兩首歌都是由著名歌唱家李谷一老師原唱的。《妹妹找哥淚花流》描寫了小花到部隊尋找哥哥，歌頌了兄妹之間純真的感情。

《絨花》則是歌頌了女游擊隊長為救護趙勇生磨破了雙腿的感人故事。

電影小花的內容簡介

電影《小花》2003年左右正式放映。導演張錚，北京電影製片廠出品。

主演陳沖(飾小花)、唐國強(飾趙永生)、劉曉慶(飾永生母)等。

劇情亘綿十七年。故事發生在桐栢山區。從抗戰直到解放戰爭初期。

十七年前，地下黨員田醫生夫婦將周歲女兒董紅果寄養在趙姓人家，改名小花，頂了趙家被賣女兒翠姑。

趙家兒子趙勇生參加了解放軍，久無音訊。十七歲的趙小花離家去找哥哥。

經過找哥哥途中，宕盪起伏中發生約巧合，不奇怪的情節引人入勝。最終小花不僅在戰地與親生父母相認，已成為游擊隊長的翠姑重傷中救了親哥哥趙永生。兩個勇敢堅強的女孩戰場相逢，共同走在解放戰爭的勝利路上。

影片引人深省，故事情節一波三折，血緣情與戰斗情相融相生，是一部傳奇向上的好影片。