經典哈薩克電影大全

⑴ 有什麼好看的哈薩克電影

比較好看的是jarale sezm，meneng mahabatm，hulager，brjan sal，Dos，korkte meken等等 ， 其中的 korkte meken（美麗的家園）是新疆的電影，很好看

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影片還原了斯基泰馬薩格泰草原女王托米利斯擊殺波斯阿契美尼德王朝國王居魯士二世的歷史傳奇。托米莉斯命中註定將成為一名出色的鬥士，然而成為傳奇之前她不得不犧牲最親近的人。

⑶ 永生羊的電影

中文片名：《永生羊》
國家/地區：中國·新疆
類型：哈薩克語同期聲彩色故事片/劇情 烏庫芭拉 瑪爾江·巴依吐肯
凱斯泰爾 阿布都瓦依提·艾比包
莎 拉 再依乃莆·艾勒木塔依阿赫泰 努爾蘭·阿里木江（哈薩克）
哈力（小） 艾孜麥提·哈山
哈力（大） 別克包拉提·朱瑪汗
紅臉老人 海拉提·哈力木
瑪爾吉婭 麗娜·夏侃
小個子 夏力卡爾·吐斯甫汗
烏庫芭拉父親 賈吾達提·海沙
烏庫芭拉母親 瑪依拉·烏馬爾哈力
烏庫芭拉哥哥 加爾斯汗·托哈爾
哈力父親 吾鐵甫·葉斯木汗
哈力母親 庫麗吉肯·卡白
托 海 葉爾布蘭·沙赫杜拉
族 長 胡賽因
親 家 阿扎提·沙合江
阿赫泰姑姑 馬肯·阿斯木汗 出 品 人 高峰 管岩總 監 制 蘇偉 艾斯海提·克里木拜
監 制 張偉緒 施生田
制 片 人 陳則君 李曼
發行製片人 李曼
編 劇 葉爾克西·胡爾曼別克
導 演 高廠
執行導演 梁碧波
攝影指導 李雄
攝 影 何沛
美 術 潘捷 馬大地
錄 音 林臨
作 曲 吳詠梅
剪 輯 張慧敏 趙晨旭
副 導 演 葉爾克西·胡爾曼別克
副 攝 影 楊曉童
攝影助理 陳 超 楊 淞
劇照攝影 張梓宸
副 美 術 賈吾達提·海沙
導演助理 林 杉
場 記 夏 孟
剪 輯 張慧敏 趙晨旭
照 明 李興全 顏嘉偉
照明助理 彭長嶺 張文磊 王志成 王振
副 錄 音 莫國寧 王振 白偉
聲音編輯 陳丹丹 胡靚
化 妝 李玉祥
化妝助理 王曉林 丁少龍
服 裝 查漢·克文 古力夏提·扎太
服裝助理 查汗·巴伊爾
道 具 加爾斯汗·托哈爾 康巴別克·阿力滿 阿斯哈爾·哈德爾
置 景 波拉提·阿勒騰別克 賽力克·吾馬勒汗
現場製片 黛盤峰
劇 務 徐穎楠 白家楊
會 計 張愛玲
場 務 候玉臣 劉浩 李逵 藤兆鋼
製片主任 陳則君
民俗顧問 賈賀甫·米爾扎汗
哈文翻譯 馬丹尼雅特·木哈泰
旁 白 巴拉盼?6?1熱巴托夫
字幕翻譯 高亦可
音樂監制 吳知言
音樂錄音 張小安
錄制統籌 姜濤
主 題 歌 《愛的凝望》
作 詞 阿 拜
作 曲 阿 拜
演 唱 葉爾波拉提
插 曲 《塔里旦》
冬 不 拉 依曼那列
庫 姆 孜 木哈買提汗·努爾木汗
排 簫 丁曉逵
首 席 黃立傑
演 奏 亞洲愛樂樂團 蒙特卡里爾電影節
《永生羊》由新疆作家葉爾克西·胡爾曼別克編劇並擔任副導演的新疆題材哈薩克語同期聲彩色故事片《永生羊》參加了9月份第34屆加拿大蒙特利爾電影節（The Montreal World Film Festival）電影處女作競賽單元角逐，成為5部參賽影片中唯一一部入圍，並進入競賽單元的中國電影，還在加拿大展演了四場。
蒙特利爾國際電影節始於1977年，是世界五大電影節之一，也是北美唯一被國際電影製片人聯合會承認的競賽性電影節。蒙特利爾國際電影節在選片時注重民族性、多樣性和藝術性。我們經常能看到中國電影的身影。本屆電影節，由中國中央電視台新影製作中心投資、高廠導演的故事片《永生羊》將參加電影處女作競賽。胡玫導演的《孔子》和張藝謀導演的《三槍拍案驚奇》將在電影節期間放映。同時，中國上海國際電影節的執行副秘書長唐麗君應邀擔任本屆電影節主競賽單元評審。本屆電影節從8月26日持續到9月6日。
「北京放映」
在2010年的第14屆「北京放映」活動中，《永生羊》和《碧羅雪山》受到了最高的關注度，新疆電影本土電影邁向市場化的歷史性的一步，該片也受到中外片商的關注。影片在風景如畫的喀納斯選景，講述了發生在上世紀初一位哈薩克女孩美麗而凄涼的愛情故事，同時也全景展示哈薩克族游牧生活的風貌。曾在《美麗家園》中有過出色表現的阿勒泰地區歌舞團演員瑪爾江·巴依吐肯擔任女主角，男主角由哈薩克演員努爾蘭·阿里木江擔任，演員全部都是哈薩克族，基本都是非職業演員，並有哈薩克演員加盟演出，具有濃郁的民族特色和地區特色。本片於2010年10月29日在新疆人民劇場首映，獲得了各界觀眾好評。
在《永生羊》的首映式上，導演高峰表示，這部影片將哈薩克族獨特的語言、文字、生活習慣、心理素質融在一起，拍出了一部真正的哈薩克的電影。
《永生羊》編劇葉爾克西說：「我的這篇散文之所以引起了廣泛的關注，關鍵是找到了我想表達的對新疆這片熱土的理解。影片保留了原散文30%的內容，大部分是新加進去的故事。我認為，影片只有真正突出了思想性、民族性、地理性、文學性和傳奇性，才能更好地闡述一個地方的民族文化。」
拍攝歷程
《永生羊》2006年由中央電視副台長高峰點題，進行電影劇本的創作改變。葉爾克西在電影拍攝中，全程跟隨劇組，參與導演工作。《永生羊》2009年夏天在風景如畫的國家5A景區喀納斯開機，並輾轉張北草原，由中央新聞紀錄電影製片廠和北京清景無限文化傳播有限公司出品。影片總投資800萬元，拍攝過程歷時一年多，期間經歷了2009年新疆阿勒泰地區百年不遇的暴風雪天氣。該片是國內首部用哈薩克語同期聲拍攝的故事片。
價值意義
《永生羊》在風景如畫的喀納斯選景，講述了發生在上世紀初一位哈薩克族女孩美麗而凄涼的愛情故事，同時也全景展示哈薩克族游牧生活的風貌，這部電影是我國首部用哈薩克語同期聲拍攝的彩色故事片，演員全部都是哈薩克族非職業演員，並首次啟用國外演員加盟。具有濃郁的哈薩克民族特色和阿勒泰地區特色。
《永生羊》通過藝術的手段，對新疆這塊土地的精神內涵進行了深入挖掘，不僅給我們展示了一個山川風光博大而優美的新疆，更給我們展示了一個質地深厚凝重的人文新疆，完成了一次畫面和文化優良的結合，是新疆題材電影中，一部創作成功並有所創新的影片。
《永生羊》在運作方式上，進行了十分可貴的嘗試：通過新疆少數民族藝術家進行劇本原創，與疆外電影創作者攜手，通過社會融資的方式，進行藝術生產，並已經取得初步成功，這在新疆民族題材電影的創作中，並不多見。《永生羊》編劇是新疆作協副主席、哈薩克族女作家葉爾克西·胡爾曼別克，曾經獲得天山文藝獎、全國少數民族文學駿馬獎。她根據自己的同名散文改編，散文《永生羊》獲2003年自治區首屆天山文藝獎，並為國內多家國家級省級文學雜志轉發，並收入由中國散文家協會主編的《三十年散文觀止》。
《永生羊》通過藝術的手段，對新疆這塊土地的精神內涵進行了深入挖掘，不僅展示了山川風光博大而優美的新疆，而且展現了質地深厚凝重的人文新疆，是新疆題材電影中一部創作成功並有所創新的影片。
《永生羊》是一部我國游牧民族哈薩克人的生活畫卷，充滿了東方意韻。電影講述了哈薩克族牧人的生活，通過兩個女人莎拉和烏庫芭拉的愛情和生活，演繹了哈薩克族女人的一生，她們為了追求純潔的愛情，不惜沖破世俗，也為了承擔起撫育的責任而放棄自己的幸福。
《永生羊》的編劇是哈薩克族女作家葉爾克西·胡爾曼別克，《永生羊》是她根據自己的同名散文改編而成的。她告訴記者，在運作方式上，這部電影進行了一次成功的嘗試。少數民族藝術家攜手疆外電影創作者，通過社會融資方式進行藝術生產，這在新疆民族題材電影創作中都不多見。
《永生羊》首映之後將在新疆各地和我國一些重要城市放映，目前出品方已經製作了電影的英、法、俄語拷貝，還計劃製作阿拉伯語拷貝，准備將這部藝術電影推向歐美、新疆周邊國家和阿拉伯語觀眾市場。 第二十八屆電影金雞獎導演處女獎提名-高廠(《永生羊》)
第二十八屆電影金雞獎最佳女配角提名-再依乃莆-艾勒木塔依(《永生羊》中飾莎拉)
第二十八屆電影金雞獎最佳音樂提名-吳詠梅(《永生羊》)

⑷ 哈薩克出過什麼好電影

我看過《給斯大林的禮物》很不錯
另外推薦幾部《烏爾詹》《圖潘》《和諧課程》

⑸ 巜火河》哈薩克的電影簡介

這個名字可能是電影頻道起的，《火河》和《鐵山》其實應該來自同一部電影，播的時候分成了兩部。

「Путь лидера」，直譯過來是「總統之路」或者「領袖之路」。

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⑺ 哈薩克有什麼好電影

7月6日是哈薩克的首都日，是一個全國性的節日。
正值首都日來臨之際，中央電視台電影頻道播放總統哈薩克總統納扎爾巴耶夫的傳記系列電影之一，譯製片《沖破禁閉》。
該片講述了前蘇聯時期，正值青年時代的總統在鐵米爾套冶金廠工作事跡，他的工作成長歷程，以及他為實現理想，戰勝困難，突破封閉的怪圈所作出的不懈努力。
7月6日晚22:00時，中央電視台第六套電影頻道，不見不散！

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不久的將來，網路黑客尼奧（基奴李維斯 飾）對這個看似正常的現實世界產生了懷疑。他結識了黑客崔妮蒂（凱莉·安·摩絲 飾），並見到了黑客組織的首領墨菲斯（勞倫斯·菲什伯恩 飾）。墨菲斯告訴他，現實世界其實是由一個名叫「母體」的計算機人工智慧系統控制，人們就像他們飼養的動物，沒有自由和思想，而尼奧就是能夠拯救人類的救世主。

⑼ 介紹前蘇聯在哈薩克核爆的電影叫什麼名字

電影《波拉特》與真實的哈薩克
1990年代，哈薩克電影和前蘇聯許多國家的民族電影一樣，首先是在認清自己獨立的新形勢，其次是彌補失去的一切，並且——最主要的——重塑民族歷史。結果 是森轎，我們以對待前帝國的態度同俄羅斯在某種程度上劃清了界限，電影似乎在自我封閉中尋找民族認同。正是在這種浪潮中，最近十到十五年間創作出了哈薩克最優秀的藝術影片:謝里克·阿普雷莫夫的《阿克蘇阿特》( 1998)和《獵人》( 2004 )，達米爾·馬納巴耶夫的《蘇爾熱克——死亡天使》( 1991 )，阿爾達克·阿米爾庫洛夫的《奧特拉爾的覆滅》( 1991 )，達列讓·奧米拉巴耶夫的《心電圖》( 1995)和《殺手》( 1998 )，阿米爾·卡拉庫洛夫的《溫和的撞鍾人》( 1995)和《日拉瑪》( 2000 )，博拉特·沙里普的《扎曼奈》(1998),魯斯捷姆·阿布德拉舍夫的《復活島》( 2004 )。以上影片及其他一些影片參加了大量國際電影節，證明了哈薩克電影此塵肆具有很高的地位和藝術水平。但是隨著新千年的來臨，情況很明顯，已經到了從這種雖然聲名在外、但終究固步自封的藝術電影圈子裡走出來的時候了。 此外同樣重要的一點是，獨立的哈薩克形象已經樹立和穩固。國家從總體上開始重新自我定位:一個有著堅定目標的國家——「進入五十個世界發達國家行列」。打開國門，以新的方式展現自我成為一種渴望。

雄心勃勃的突破嘗試——《游牧人》
創作影片《游牧人》的構思正是由此而來，這是一部歷史巨片，希望通過偉大 的歷史向世界講述哈薩克是什麼樣子。構思在哈薩克總統的關懷下得以實現，影片獲得了3700萬美元的巨額投資。從一開始影片就沒有打算用哈薩克人擔任創作者。為什麼?因為在1990年代也曾有過幾次藉助國內力量拍攝大製作歷史片的嘗試。阿爾達克·阿米爾庫洛夫的《阿拜》、卡諾·卡瑟姆別科夫的《江布爾的青年時代》(1995)、波拉特·卡雷姆別托夫的《塞爾達爾》(2003)等相繼拍攝完成，但所有這些影片都沒有達到大總結的高度，作者們繼續在「自由——不自由」的概念框架內反思。好萊塢的規模以及克制反思——這是影片所需要的。由此才產生了邀請美國人的想法。米洛什·福爾曼獲邀成為製片人，經他推薦，伊凡·帕瑟擔任兄扮導演。項目從1990年代末就開始進入討論，直到2005年才完成。