黑澤明好看的電影

Ⅰ 黑澤明有哪些非常有名的電影值得看，來推薦

世界十大傑出導演之一《黑澤明系列作品》

1、《姿三四郎》1943年

《姿三四郎》，黑澤明第一部導演作品，旋即一鳴驚人。影片通過一名好勇鬥狠的青年如何成長為一名柔道武術家為主線，反映了1880年日本明治時期柔術與柔道之爭。黑澤明是一位地道的男性藝術家，他通過武士藝術來表現日本民族的品格，姿三四郎身上體現的盡職、勇敢、正直、獻身精神、人道主義及粗獷的斗爭正是濃烈的黑氏風格的完美體現。影片不僅以幽默的樂天情緒、區別於舊式日本武片風格的影像，更開創了日本電影史上的新型娛樂時期，其中五場以不同節奏表現柔道比賽的場面，更說明了黑氏畫面處理方面的登峰造極。

2、《踏虎尾》1945年

《踏虎尾》算不算黑澤明時間最短的電影，一個小時的長度濃縮著黑澤明標準的敘事風格，這部拍攝於1945年的電影局限於當時經濟和技術條件所限，並沒有太多電影技法上的突破，太多棚景的使用使影片有了舞台劇的高壓表現手段。在影片開始的字幕中黑氏交替了事件的起因、發展及懸念。正如其中一句話：可惜猜忌之心乃人之本性，正是這樣一個黑氏慣用的研究人類兩面性的主題使《踏虎尾》得以延伸。黑澤明早期作品大都在題材上描寫本民族的現實與歷史，影片大多數採用對稱手法，主題上深刻揭示人性與靈魂的沖突與撞擊。這部《踏虎尾》就是此類代表作品。

3、《姿三四郎續集》1945年

因為《姿三四郎》的非凡成就及深遠影響，黑澤明在二年後又拍了此片的續集，這也是黑澤明一生中唯一為一部影片做續。本片繼續上集的故事，將一段尋仇故事表現的別有風味。特別對反派角色的描述刻畫出了有血有肉的另一面。本片依舊是表現武士和男性陽剛美的通道，黑氏早期的風格特色就是強烈的戲劇沖突與人物性格的對撞，而這一切又都包涵在導演略帶詼諧的手段中融化的格外有味道。《姿三四郎》二集雖不能代表黑氏的最高水準，但一鳴驚人的創作手段為日本影壇一掃平庸之氣。

4、《無悔的青春》1946年

這是第二次世界大戰之後，黑澤明導演的第一部電影。影片根據戰時一則真實事件改編，表現出混亂的社會下人類精神家園的萎縮，也表明了黑氏對戰爭及法西斯主義的立場及態度。黑氏暫時拋開他狂熱的武士風格，卻又巧妙地在這出女性電影中注入武士道精神，她受盡世間唾罵和凌辱仍倔強的表示：我對青春無悔的女主角具備了黑氏一貫的陽剛氣質。這類影片相似國產片《江姐》般的勵志類型，但黑澤明以忘我的投入及感同身受的細膩把一個經過戰爭混亂後，終於找到自我，忠於自己意志的新時代女性表現的可歌可泣，擺脫了說教成份，令人看來如鯁在喉。

5、《美好星期天》1947年

這是黑澤明難得的一部寫意之作，它對日本戰後頹廢的現狀起到了一定的刺激作用。本片以黑氏一貫的流暢與樂天精神；把一對年輕卻充滿憂愁的戀人在星期天怎樣把種種煩惱拋諸腦後的經過刻畫的充滿激情及東方美。男主角向情人求愛一場，表現出黑氏浪漫主義的心態，令人看到心猿意馬，而一對小情人在廢墟中幻想未來經營小餐館的場面，在叫人心往神怡之餘也透露出黑氏寓意深長的希望。另外，此部影片也是日本電影中第一部直接反映出年輕人對性的感受的作品。

6、《羅生門》1950年

五個兇殺的當事人與見證人，說出了五個不同的結局，究竟辯說的對，事情的本來面目又是怎樣？影片描寫了人心深處奇異復雜的陰影，尖銳地剖析了人類最深奧的部分並公之於眾。錯綜復雜的光與影的蒙太奇手法展示出人類那種與生俱來的虛偽本質和罪孽圖畫，構示了人難以更改的本性：人即使到了死的時候，也是不會放棄虛偽和掩飾的。

7、《留芳頌》1952年

8、《七武士》1954年
等，好多都不錯，值得一看！

Ⅱ 黑澤明的電影作品有哪些

黑澤明的電影作品：

1、《姿三四郎》

這是一部洋溢著或者說充斥著過多的人道主義精神的漫長電影，作者黑澤明試圖通過描寫江戶時代的醫院和其中醫生與患者，那些患者不斷的死去和離開，黑澤明悲天憫人的思想躍然銀幕之上，幾乎要沖到觀眾面前。

三船敏郎扮演的紅鬍子，更多是給患者精神上的幫助，而黑澤明對於細節的苛求，再一次證明了他既是天皇，又是暴君，做不好自己的導演工作就要自殺的人。這是可怕的境界，我看著光影流動，想像著片場中的雜亂和思想的噴薄。那是時代的錯誤，結構性緊張的醫患關系，並不在於少數人的奉獻，但那是火種，黑澤明給人希望所在。

Ⅲ 黑澤明的電影介紹！

1、《戰國英豪》

《戰國英豪》，又譯《暗堡里的三惡人》、《武士勤王記》，是由黑澤明執導，三船敏郎、千秋實、藤原釜足、藤田進等人主演的一部日本歷史劇情電影。

劇情簡介：在戰國亂世，秋月家被領國山名家擊潰。大將真壁六郎太保護公主雪姬和數名殘黨一同躲避在一個暗堡中，並在柴堆里暗藏了黃金五百貫。六郎太籌劃穿越敵國，到達同盟國早川領。他想到了利用偶然在暗堡附近遇到的兩個貧民太平和又七，讓他們背負黃金隨行。

六郎太和公主以及太平、又七踏上了征途。六郎太利用金條引起騷動，趁著混亂順利通過關卡。途中，六郎太救了一名平民少女，一行變成五人。就在快要達到目的地時，他們被敵將田所兵衛發現。六郎太與之展開一場激戰，將之擊敗。然而就在早川國境邊，六郎太等人被抓住投入了大獄，太平和又七逃走。這時，田所兵衛向他們伸出了援手。

2、《德爾蘇·烏扎拉》

《德爾蘇·烏扎拉》是由黑澤明執導，Maksim Munzuk、Yuri Solomin領銜主演的劇情片。影片改編自俄國地理學家阿爾謝尼耶夫的游記《在烏蘇里的莽林中》，講述了沙俄軍官阿爾謝尼耶夫和赫哲族獵人德爾蘇·烏扎拉之間的超越階層與等級的友誼。該片於1975年8月2日在日本上映。

劇情簡介：沙俄軍官阿爾謝尼耶夫於1902、1907年兩次到烏蘇里地區探險，兩次都是赫哲族獵人德爾蘇·烏扎拉為其充當向導，兩人建立了深厚的感情。一次打獵時，

德爾蘇發現自己的眼睛已經不行了，感到很悲傷。在阿爾謝尼耶夫的勸說下，隨同其到大城市伯力居住，但因不習慣城裡的生活，德爾蘇又回到了密林，臨行前阿爾謝尼耶夫送他一支新的獵槍。歸途中，匪徒搶走了他的槍並將其殺害。

3、《影子武士》

《影子武士》是日本東寶映畫出品的戰爭歷史片。影片由黑澤明執導，仲代達矢、山崎努、萩原健一、根津甚八、大瀧秀治等主演。

劇情簡介：十六世紀末， 日本戰國時代，群雄割據，其中以武田信玄、織田信長、德川家康的勢力最大。1572年， 武田信玄擊潰織田信長與德川家康的聯軍，並於次年包圍家康的屬地野田城。然而信玄卻急死於軍中， 一時間戰爭形勢急轉直下，先前占優勢的武田軍忽然面臨著家族分裂，

軍心大亂的危機。在危難關頭，幾個家臣秘密找出一名面容酷似信玄的盜賊假裝信玄以穩定軍心，順利退兵，並震懾住虎視眈眈的織田、德川、上杉等豪強。按日本戰國的習慣，這個模仿者被稱為影子武士。這樣的狀況維持了三年之久。

三年之後影子武士的身份首先在家族中被揭露出來，信玄之子武田勝賴全面奪取家中軍政大權，並違背信玄遺訓領兵出征。結果被織田信長以三段式火槍射擊加防馬柵欄戰術擊潰，全軍覆沒，武田家從此沒落

4、《八月狂想曲》

《八月狂想曲》是由日本松竹映畫製作發行的98分鍾劇情影片。該片由黑澤明執導，村瀨幸子、井川比佐志、茅島成美、根岸季衣、理查·基爾等主演，於1991年5月25日在日本上映。

劇情簡介：一位住在日本長崎鄉間的老人，突然接到發自美國夏威夷的航空信。寄信人是老人的侄子克拉克。信中稱老人的哥哥早年移居美國，靠經營菠蘿園而成為富翁，現患不治之症，希望死前能與妹妹見上一面。老人的兒子、女兒對在美國突然出現這樣一位有錢的親戚感到興奮不已，

便立刻把四個孩子寄放在母親家中，動身去了美國。孩子們在與祖母的朝夕相處中，聽祖母憶起祖父死於原子彈轟炸的往事，理解了祖母對祖父的懷念和不願去美國的心情。在孩子們的勸說下，祖母答應在8月9日祖父的忌日去美國看望哥哥，

因為1945年這一天是長崎被原子彈轟炸的日子，村裡人要在這天集體舉行對死者的追悼。孩子們的父親和姑母從美國歸來，當聽說祖母已復信給美國的哥哥，便責怪她不應向他們提起有關原子彈的往事，擔心將斷了這位有錢親戚的往來。然而，克拉克從美國回來表示了真切的心情。

5、《裊裊夕陽情》

《裊裊夕陽情》是由日本東寶映畫發行的134分鍾劇情影片。該片由黑澤明執導，松村達雄、香川京子、井川比佐志、寺尾聰、渡邊哲等主演，於1993年4月17日在日本上映。

劇情簡介：1943年，百閑先生從大學退職後呆在家中一心從事寫作。這個家「小偷很容易進來」，是以房租便宜，聚集了高山、甘木、桐山、澤村等弟子。澡堂的門是半開的，立著「小偷入口」的牌子，還有「小偷通道」，「小偷休息室」里甚至擺放了煙灰盆。每一個小偷看到了都會大吃一驚。

空襲中這座房子被毀，百閑先生和夫人搬進了一個只有三鋪席大小的門房，終日與貓為伍，過著悠然自在的生活。戰後，弟子們創立了「摩阿陀會」。「摩阿陀會」是「好了嗎，還沒有吶」的諧音。弟子們每年都為先生的生日召開大會，在第17屆會上，頭發花白的先生問弟子們，何事何物在人生中最重要。

Ⅳ 榛戞辰鏄庤憲鍚嶇數褰變綔鍝

浣滀負緙栧墽
銆銆銆1. Umi wa miteita (2002) 澶ф搗浣滆瘉 銆愭棩鏈銆
銆銆2. Ame agaru (1999) 榛戜箣闆 銆愭棩鏈/娉曞浗銆
銆銆3. Last Man Standing (1996) 緇堟瀬鎮嶅皢 銆愮編鍥姐
銆銆4. Madadayo (1993) 涓浠ｉ矞甯 銆愭棩鏈銆戙琚呰呭曢槼鎯
銆銆5. Hachigatsu no rapusod? (1991) 鍏鏈堢媯鎯蟲洸 銆愭棩鏈銆
銆銆6. Yume (1990) 姊 銆愭棩鏈/緹庡浗銆
銆銆7. Runaway Train (1985) 鏆磋蛋鍒楄濺 銆愮編鍥姐 浜″懡鍒楄濺/
銆銆8. Ran (1985) 涔 銆愭棩鏈/娉曞浗銆
銆銆9. Kagemusha (1980) 褰辨﹁ 銆愭棩鏈銆
銆銆10. Dersu Uzala (1974) 寰瘋嫃涔屾湱鎷 銆愭棩鏈/鑻忚仈銆 寰峰皵鑻忎箤鎵庢媺/寰峰皵鑻忥紟涔屾墡鎷/
銆銆11. Dodesukaden (1970) 鐢佃濺鐙 銆愭棩鏈銆戙娌℃湁瀛ｈ妭鐨勫皬澧/
銆銆12. Akahige (1964) 綰㈣儭瀛 銆愭棩鏈銆
銆銆13. Per un pugno di dollari (1964) 鐙琛屼緺杈圭幆澶哄懡鏋 銆愯タ寰/瑗跨彮鐗/鎰忓ぇ鍒┿ 鑽掗噹澶ч晼瀹/
銆銆14. Outrage, The (1964) 瑗挎柟緗楃敓闂 銆愮編鍥姐 闆ㄦ墦姊ㄨ姳/鏆磋/
銆銆15. Tengoku to jigoku (1963) 澶╁浗涓庡湴鐙 銆愭棩鏈銆
銆銆16. Tsubaki Sanj?r? (1962) 澶у墤瀹 銆愭棩鏈銆 絀垮績鍓/
銆銆17. Yojimbo (1961) 澶ч晼瀹 銆愭棩鏈銆 鐢ㄥ績媯/淇濋晼/
銆銆18. Warui yatsu hodo yoku nemuru (1960) 鎳掓眽鐫″か 銆愭棩鏈銆 鎮舵眽鐢滄ⅵ/鎳掑か鐫℃眽/
銆銆19. Magnificent Seven, The (1960) 涓冧緺鑽″瘒蹇 銆愮編鍥姐 璞鍕囦竷錏熼緳/
銆銆20. Kakushi toride no san akunin (1958) 鎴樺浗鑻辮豹 銆愭棩鏈銆 姝﹀＋鍕ょ帇璁/
銆銆21. Kumonosu jo (1957) 銍樿洓宸㈠煄 銆愭棩鏈銆
銆銆22. Donzoko (1957) 浣庝笅灞 銆愭棩鏈銆 娣辨笂/
銆銆23. Ikimono no kiroku (1955) 媧諱漢鐨勮板綍 銆愭棩鏈銆 鐢熺墿鐨勮板綍/
銆銆24. Shichinin no samurai (1954) 涓冩﹀＋ 銆愭棩鏈銆 涓冧緺鍥涗箟/
銆銆25. Nichiro sens shrinohishi Tekichdan sanbyaku-ri (1953) 鏁屼腑妯鏂涓夌櫨閲 銆愭棩鏈銆
銆銆 銆26. Ikiru (1952) 鐢熶箣嬈 銆愭棩鏈銆 鐣欒姵棰/
銆銆27. Hakuchi (1951) 鐧界棿 銆愭棩鏈銆
銆銆28. Shubun (1950) 涓戦椈 銆愭棩鏈銆
銆銆29. Rash?mon (1950) 緗楃敓闂 銆愭棩鏈銆
銆銆30. Nora inu (1949) 閲庤壇鐘 銆愭棩鏈銆 閲庣姮/閲庣嫍/
銆銆31. Shizukanaru ketto (1949) 闈欏滀箣鍐蟲枟 銆愭棩鏈銆 闈欓潤鐨勫喅鏂/
銆銆32. Yoidore tenshi (1948) 閰╅厞澶╀嬌 銆愭棩鏈銆
銆銆33. Subarashiki nichiyobi (1947) 閭ｄ釜杈夌厡鐨勬槦鏈熷ぉ 銆愭棩鏈銆 緹庡ソ鏄熸湡澶/
銆銆34. Waga seishun ni kuinashi (1946) 鎴戜簬闈掓槬鏃犳倲 銆愭棩鏈銆 鏃犳倲鐨勯潚鏄/
銆銆35. Tora no o wo fumu otokotachi (1945) 韙╄檸灝劇殑鐢蜂漢 銆愭棩鏈銆 韙忚檸灝/
銆銆36. Zoku Sugata Sanshiro (1945) 濮誇笁鍥涢儙緇闆 銆愭棩鏈銆
銆銆37. Ichiban utsukushiku (1944) 鏈緹 銆愭棩鏈銆 緹庣殑瀵繪眰/
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銆銆7. Tora! Tora! Tora! (1970) 鍋瘋鐝嶇彔娓 銆愮編鍥/鏃ユ湰銆 鉶!鉶!鉶!/
銆銆8. Dodesukaden (1970) 鐢佃濺鐙 銆愭棩鏈銆 娌℃湁瀛ｈ妭鐨勫皬澧/
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銆銆1. Kagemusha (1980) 褰辨﹁ 銆愭棩鏈銆
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Ⅳ 榛戞辰鏄庡嶮澶х粡鍏哥數褰

1銆併婄綏鐢熼棬銆

銆婄綏鐢熼棬銆嬭繖閮ㄥ獎鐗囩敱璁茶堪鍚屼竴涓浜嬩歡鐨勫洓涓閮ㄥ垎緇勬垚錛屾瘡涓閮ㄥ垎閮界敱涓涓涓嶅悓鐨勪漢鐗╀粠涓昏傜殑絝嬪満鍑哄彂錛屾潵鍙欒堪鑷宸辯洰鍑葷殑鎯呭喌錛岃繖鍥涗釜浜轟粙緇嶇殑鎯呭喌鍙堝苟鍏ュ彟涓涓鑷鎴愪綋緋葷殑鏁呬簨錛岃岃繖涓鏁呬簨鍚屽洓涓鐗囨典腑鎵鎻忕粯鐨勪腑蹇冧簨浠跺苟鏃犲繀鐒惰仈緋匯

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Ⅵ 黑澤明哪部電影最好看

黑澤明大師的每一部都很經典，其中最負盛名的當屬羅生門、七武士和影武者。
大師的手法非常簡練，視覺形象十分生動，動作性弱，節奏緩慢，蒙太奇技干凈利落。他的影片大多採用對稱手法，主題上深刻揭示人性與靈魂的沖突與撞擊。雖然描寫的是日本民族的現實與歷史，但主旨終究是探尋人類亘古以來無法迴避的本質問題：良知，動亂，偽善，倫理，貪婪，恐懼，卑微等。他經常使用長鏡頭，全景式的表現手法，畫面色彩濃郁清澈，構圖極富東方繪畫神韻。片中人物的命運撲朔迷離，極富西方戲劇風格。一般都會出現一個看似微不足道或地位卑微的小人物，卻常常有驚人之語暗示影片的結局和主題。男主人公都帶有強烈的兩面性，心地善良的人往往面目醜陋，行為粗魯；而自詡為英雄的人實際上是意志薄弱，不諳世事的蠢貨；處於從屬地位的女性角色都能給人留下深刻的印象。 1950年黑澤明導演的作品《羅生門》舉世聞名，影片獨特的思維和表現技巧所構成的影像，讓西歐的影壇嘆為觀止。五個兇殺案的當事人和見證人，說出了五個不同的結局，究竟誰說得對？事情的本來面目又是怎樣的呢？影片描寫了人心靈深處奇異復雜的陰影，尖銳地剖析了人性最深奧的部位並公之於眾。錯綜復雜的蒙太奇手法展示出人彷徨於心靈的叢林之中的困惑。《羅生門》描繪了人那種與生俱來的虛偽本質的罪孽圖畫，揭示了人難以更改的本性：人即便到了死的時候，也是不會放棄虛偽和偽裝的。 1954年，黑澤明拍攝的《七武士》被稱為日本娛樂片的頂峰之作。他從未忘記對社會的憤恨以及對弱者的同情，其正義感和道義上的斗爭仍堅持不懈。影片描寫身處古代亂世的村民委託七個流浪的武士剿滅山賊，黑澤明以超人的導演技巧，用千軍萬馬的氣勢來展現七武士與山賊的博殺，黑白影像突凸了生存的險惡和人性的堅韌勇敢。 從1958年後，日本電影從頂峰一落千丈，為擺脫困境，黑澤明的電影趨向娛樂性，藝術性有所削弱。進入80年代，他拍出了一部在日本影史上製作規模最大，震撼世界影壇的巨制《影子武士》，驚險的傳奇故事，遼遠恢宏撼天動地的戰爭場面，讓人嘆為觀止；加之日本民族傳統戲劇表演技巧輔以詩化語言，激情典雅，韻味悠長。
希望可以幫助到你。