『壹』 一部美國電影,主角一個人在太空船里
主角一個人在太空船里的電影：
地心引力 女主角陰差陽錯搭乘天宮一號返回地球
異形系列 女主角進入冬眠艙睡覺，太空船在太空漂游（好像是第一二三部都有，不過這個片子全系列都值得一看）
火星任務 火星發現生物，男主角使用很久前蘇聯發射的火星探測器回到宇宙飛船
『貳』 這部「科幻電影史里程碑之作」，你真的看懂了嗎
2013年，一部只有兩位演員參演的好萊塢科幻電影，一舉摘得第86屆奧斯卡金像獎七項大獎，它就是被《阿凡達》的導演卡梅隆盛贊為「有史以來最好的太空題材影片」、被《好萊塢報道者》評價為「徹底把科幻電影掀翻」的科幻電影《地心引力》。
那麼這樣一部擁有諸多贊譽，一躍成為「科幻電影史里程碑之作」的電影，你真的看懂了嗎？
整部電影的故事其實很簡單：探索者號太空梭的兩名宇航員瑞恩·斯通和沃夫斯基在艙外進行哈勃望遠鏡的維修工作時，遭到了太空碎片的襲擊，瑞恩·斯通未能及時躲避襲擊而脫離太空梭在太空中漂浮，同事沃夫斯基在營救她時，連接兩人的繩索突然斷開，在氧氣不足的情況下，沃夫斯基主動將一線生機讓給瑞恩·斯通，自己則消失在深邃漆黑的太空里。
好不容易回到艙內的斯通博士在經歷空間站著火，逃離過程中被降落傘牽絆、燃料不足想要關掉氧氣試圖自殺等小危機和小高潮，以及最後成功登上「天宮一號」的大高潮後，最終成功返回地球。
在《地心引力》的開篇，導演以黑屏字幕提示那些已習慣了好萊塢科幻電影中轟鳴而至的宇宙飛船，兵器碰撞的宇宙大戰的觀眾，這里是「沒有聲音傳播介質」的太空。影片對於真空環境的聲音處理其實是為設定背景的真實性服務，使科幻空間變得真實可感。出於對真實性的考量，影片打破了觀眾的審美習慣，沒有如其他科幻片一般添加飛船的聲音。所以在電影開篇的第一個鏡頭中，首先是巨大的藍色地球占據大半個屏幕，影片開始近1分鍾，觀眾才透過兩位主演的對白辨識到太空梭的存在。沃夫斯基在太空漫步時，斯通博士被捲入太空時，也只有對話的聲音和由於驚慌大聲喊叫的聲音，深刻體現出人類在太空中的無助，孤獨以及渺小。
影片運用大量的長鏡頭展示了廣袤無垠的太空。電影開篇，蔚藍的地球占據了大半個畫幅，隱隱約約的對話持續了有近1 分鍾之久，「探索者號」才開始顯現出來。而且為了避免長鏡頭帶來的疲勞，鏡頭一直處於緩緩的旋轉之中，從客觀到主觀，從遠到近，通過景別和機位的變化，將人物活動的范圍流暢的呈現在觀眾眼前，並且完全沒有破壞人物運動和畫面造型的連貫性。
「太空本身就是一個隱喻」，導演阿方索·卡隆如是說。人類探索以及試圖征服宇宙的慾望從來沒有停止過，以太空為背景的影視資料極多，大多塑造的都是一個適合人類生存的「地球式」的想像中的太空。而在《地心引力》開篇，導演以黑屏字幕的方式，高度還原了一個真是的太空環境。
「生命在太空無法生存」 這句話彷彿是太空對於人類的警告。
深邃寧靜漆黑的太空並沒有適合人類生存的條件，沒有氧氣，沒有傳播聲音的介質。而人類自創的在太空中生存的條件——太空梭，衛星等，最終也會導致人類作繭自縛，自食惡果。
電影以太空中真實存在的「太空垃圾」作為一系列事故發生的源頭，正是對人類征服太空帶來的生態破壞的反思。同時，太空是對人類生存困境的隱喻。失去地心引力的人類，在茫茫宇宙中漂浮、掙扎。看似廣袤無垠的宇宙，實則孤獨，冰冷，封閉，與當代人的生存境遇不謀而合。
因此，「家」這一概念在影片中不僅代表著一種生存空間，也代表著人類心靈的棲息地。地球上的家大大小小，而對於活動在太空的瑞恩·斯通和馬特·沃夫斯基來說，家與「地球母親」的意義是相同的。浩瀚壯觀的太空下，他們談論最多的依舊是地球。執行任務時沃夫斯基播放的鄉村音樂，「尼羅河上的日出」，「半個北美洲都沒有辦法登上網際網路了」，「中部地區」等，對於他們來說，有難以言盡的親切感。
瑞恩·斯通在完成了第一場考驗之後，在氧氣幾乎用盡的情況下返回空間站中，此時的她脫下航天服，漂浮在半空中。機艙內的失重狀態使她蜷縮起身體，背景畫面是機艙內的漂浮著的管子，由於視覺疊加效果，此時的斯通博士猶如在母體中的嬰兒。而之前一次次出現的連接她和沃夫斯基，她和空間站的繩索，同樣也具有「臍帶」的隱喻含義。而這一切都是「地球製造」，與空間站的聯系就是與「地球母親」的聯系。
當斯通博士乘坐「天宮一號」返回地球後，她降落的地點是大海。瑞安脫下航天服，打開艙門從水中游出，隱喻著一個嬰兒從滿是羊水的母體子宮出世。地球幾乎百分之八十有水組成的，生命的起源與水息息相關，生命的進化過程也是由海洋到陸地的，斯通博士從水中通向大地，同時也象徵著生命的進化過程。
而當瑞恩博士從海中游到岸邊，她五體投地趴在沙灘上，臉頰緊貼大地，沙灘上泥土的質感讓她安心，她情不自禁的道謝，既是對於生命的感恩，也是向地球母親的致敬。當她顫抖著雙腿一點點站起來的時候，慷鏘有力的音樂響起，導演給她的雙腳一個特寫鏡頭，這是一個非常具有宗教式隱喻的鏡頭：
在古希臘神話中，大地女神蓋婭的兒子巨神安泰俄斯之所以力大無窮、戰無不勝，就是因為他在與敵人戰斗時，只要立足於大地上，就能從大地母親那裡獲得源源不斷的力量。鏡頭從腳部特寫進行仰拍，站在大地上的斯通博士此時顯得十分高大，充滿力量和自信。
同時，女主角的太空逃離之旅也是生命意義的尋回之旅。
在整部電影中，斯通博士一共有兩次談到她自己的女兒。
第一次是在自己被沃夫斯基找到，兩人一起返回空間站時，她講述了女兒意外去世的故事，而當時她正在開車。從那個時間起，她生活的全部意義已經坍塌，女兒的去世帶走了她全部的生活樂趣「只是悶頭開車，會聽車載廣播，但只是開著，並不介意內容。」
此時的斯通博士悲傷而絕望，第二次涉及自己的女兒時，她已經經歷了重重考驗，每一次都危及生命，尤其是最後在聯盟號燃料用盡，她關掉氧氣閥試圖自殺，在意識昏迷中，夢到了已經去世的沃夫斯基。
「幹嘛非要活著，活著有什麼意義」
「關鍵是你現在要怎麼做」
「如果你准備回去，就得打起精神振作起來」
「你得腳踏實地，重新開始生活」
瑞恩在沃夫斯基的激勵下重新找回生活的意義。
此時的她已經卸下了因女兒去世而背負的沉重的枷鎖，重新找到生命的意義，她一邊鎮定自若的操作程序，一邊禱告似的請求已經去世的馬特沃夫斯基：
你會看見一個褐發小女孩，頭發很亂，都打結了，因為她不愛梳頭發，不過沒關系。他的名字莎拉，你能不能告訴她，媽媽找到她的紅鞋了，她一直都在找那雙鞋，其實就在她床底下，替我給她一個大大的擁抱和一個深吻，告訴她，媽媽想她。告訴她，她是我的天使，我非常驕傲。告訴她我絕對不會放棄，我非常愛她。
電影中兩次通過「女兒」這個角色傳達了創作者對於生命意義的終極關懷的思考。女主人公在最後關頭，准備沖出聯盟號，去往 「天宮一號」的那句充滿希望的「別再悶頭開車了」，是她再次找到生命意義後的有力宣言。
導演在最新科技的加持下，為《地心引力》打造出一個最真實的虛擬化太空，通過一場逃離與重生之旅，探索擺脫了「地心引力」束縛的人類在太空中的生存境遇，傳達了導演對於生命意義的終極關懷的思考，同時，通過表現人類對於太空的種種「惡行」以及最終的「自食惡果」，反思了人類對於太空愈加膨脹的征服之路。