文雀電影結局

① 文雀這部片子的意義是什麼

「文雀」是小偷、扒手的別名，本片的主人翁正是四個游手好閑的扒手。他們向來以竊取街上遊客的錢包為生，過著黑暗但簡單的生活。某天，他們突然遇上一名神秘而性感的女子。這名離奇出現的女子，要求四個「文雀」為她盜取一條鎖匙。面對這個無法拒絕的任務，四個「文雀」想法子把它完成。可是，當鎖匙到手後，他們才驚覺自己已墮入了亡命的圈套。文雀跟隨著女人，不知不覺中走上了一條不歸路。
祺（任達華 飾）是一名職業扒手，俗稱「文雀」 ，帶領一班同伴遊走街頭尋找目標，伺機落手。祺閑時喜歡騎單車穿梭城市，用相機捕捉周遭點點滴滴，倒也怡然自在。
這一日，祺的鏡頭捕捉到一個醉人景像：神秘女子珍妮（林熙蕾 飾）出現在中環，尤如一隻雀鳥般被人追捕，與祺擦身而過。珍妮的美貌令祺瞬間傾心。
珍妮似乎隱藏著不為人知的秘密。她逐一勾引祺的同伴，更引來神秘打手的教訓。祺明白事情並不簡單，但他仍情迷珍妮，其他文雀更自告奮勇相助。珍妮於是託付眾文雀一個任務：從富商傅先生（盧海鵬 飾）手中偷回護照，以重獲自由。
一場大雨，決斗即將開始……任達華、林家棟拍攝電影《文雀》，二人於片中飾演一名小偷，為了更加神似，他們學習了將刀片放入口中的秘技，更表示只是練了幾個小時便成功。他更表示更可以將兩塊刀片藏於口中，可以和平常一樣吃飯，十分厲害。林家棟雖然跟任達華一同學習，但是他卻只能藏到一塊刀片，故對任達華十分佩服。
·在影片結局戲拍攝期間，連周潤發也到探班，與演員一齊排戲。並趁杜導演半場休息，連忙擔任暫代導演一職，很認真地測試拍攝角度與企位，並與任達華排戲。
·影片拍攝長達4年之久，其中一個鏡頭拍了25天方才完成。
·拍攝期間，任達華要騎單車，載林家棟及另外兩名臨時演員，他們要在銅鑼灣的街頭不斷踏單車兜圈，但四個大男人畢竟太重了，拍了個多小時，該單車的後胎因不勝負荷而變彎，工作人員只好立即拿去單車鋪修理。
·在《文雀》的幕後動作指導團隊中，既包括香港芭蕾舞團，還有已經金盆洗手的小偷。 香港情懷
據杜琪峰解析，《文雀》這部影片主要講述他難以割捨的香港情懷，因為在他看來，他熟悉的那些有香港特色的街景在10年後將不復存在。
杜琪峰說，影片情節才是最大的閃光點。他在柏林坦言，《文雀》融入了自己難以割捨的香港情懷，「我想表現一種更微妙、刺激的東西——香港這座都市的本身。對我來說，電影一直是記錄特別時空的媒介，《文雀》就是這種精神的化身。」
「文雀」是港台俚語中「小偷」的別稱。杜琪峰最後補充道，影片名和他拍攝該片期間穿梭於香港小巷的影像風格也有關聯。

② 杜琪峰的電影怎麼樣

對香港電影歷史有所了解的人都知道，因為生長於一個多元文化融會貫通的移民城市，使得大部分香港導演普遍有著反類型電影情結。杜琪峰更是在電影的結構性創新上，表現的最為努力，這就使得對杜琪峰的電影，普通觀眾很難進行准確的定義。

1.「作者電影」與「類型電影」？

在一些電影研究者那裡，有將杜琪峰的電影分成兩類，作者電影與類型電影，來形容杜氏的兩種風格，前者為了藝術表達，後者為了票房需求。

這樣的區隔或許在銀河映像成立的早期，是管用的。比如97、98年的那些實驗性色彩濃郁的電影，對比2000、2001年抱著中國星大腿時突擊拍攝的一些喜劇片，就顯得銀河這伙人極度分裂。

但是近些年，杜琪峰駕馭電影的能力越發穩定，銀河映像的電影製作流程也更為成熟，作為一名有野心的導演，他的每一部電影都在嘗試做類型上的突破，很難清楚的定義它們各自的歸屬。

從我個人來說，一度是用有沒有槍來做二元的分類，有槍支出現，總伴隨著壓抑、殺戮和無法逃脫的宿命，哪怕是像《大隻佬》那樣，略顯荒誕。沒有槍支出現則會輕松許多，人物的結局往往不會讓人那麼悲憫，比如《文雀》雖然陰郁，但仍有善終。這個比較私人的觀點，貌似一直挺管用，直到去年《奪命金》上映，不再靠譜。

整部電影中，無論是警察和黑社會，都從未拿槍，眾人依然被捲入在金融大潮之中，不能自已。槍支只是反抗和壓制的工具之一，無論它存不存在，宿命仍在殺戮。

2.「小眾電影」與「大眾電影」？

既然從創作的角度很難對杜氏電影進行定義，那麼從觀眾的角度出發，或許能將2013年之前的杜氏電影分為兩種版本。

一種是小眾電影，面向閱片量達到一定規模以上的觀眾，是對各種類型電影的解構與重構，滿足了導演與觀眾對電影文法創新上的需求。

一種是大眾電影，將文法創新中的一些摸索，適度嫁接到此類電影之中，在相對保守的人物組合與故事環境下，完成較為新穎的視聽演繹。這有點像服裝市場，時尚總是從小眾向大眾蔓延，大眾是市場基石，小眾代表了時尚的先鋒。

2013年，《毒戰》與《盲探》，卻又打破了此類建立在觀影經驗上的認知。

前者成功突破了大陸警匪故事的敘事尺度和類型習慣，會成為未來很長一段時間里，國內電影從業者們都可借鑒的經典案例。

後者對各種電影類型元素的解構與混搭，對銀河曾經十餘年摸索的總結，包括在電影文學性上的探索，又一次讓杜琪峰和銀河在眾多華語電影製作公司之中，顯得更為與眾不同。

這種對與眾不同的追求，融入在杜琪峰的血脈和作品之中，但是卻給杜氏電影的宣傳帶來了極大的困擾。如果一部杜Sir導演的電影在宣傳中，越趨向於傳統類型電影（包括以前他自己的電影），就會越讓自己受制於本身的反類型特徵，宣傳話術不僅容易語焉不詳，而且很難在普通觀眾群體中營造「觀影期待「。這有點像一個電影版的「狼來了」，無論你將自己定位於哪一種故事，參考你不按常理出牌的劣跡斑斑，一部分觀眾下意識的選擇可能就會變成觀望。

③ 文雀劇情

結局：

傅先生為了愛情成全了珍妮，在他和四個小文雀周旋的時候其實已經把護照又偷回來了，但他故意割傷了人，這樣就不是一個好的文雀了，所以他把護照還給珍妮，放她自由。因為傅先生明白留不住一個不愛自己的人。

如果是因為真的不小心失手而輸，應該是會有不服氣憤的表現，但傅先生在哭時候的並沒給人有這個感覺，而是感覺心愛的東西消失不見了。

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劇情梳理

阿祺和震波、細蘇、馬仔四人是一夥絕技傍身無憂無慮的「文雀」，阿祺身手最好，是當之無愧的老大，震波卻一直跟阿祺開玩笑說自己想做一次老大。

一名神秘性感的女子不期闖入了阿祺的鏡頭，她如小鳥般受驚的表情讓阿祺心動不已。幾天之後，阿祺在街頭看見神秘女子的身影，卻被一夥來歷不明的人臭揍一頓。

第二天，他赫然發現震波和細蘇腿上各自打著石膏，阿祺這才意識到，他們中了同一個女人的美人計。真相敗露，面對責問，這名叫珍妮的女子楚楚可憐地向四人哭訴，自己只想離開包養自己的傅先生。

四人決定英雄救美，精心布局，眼看就要大功告成，沒想到傅先生卻棋高一著。面對對方深不可測的手上功夫，三人輸得心服口服，唯阿祺不服。傅先生將珍妮的護照交給阿祺，承諾只要他能將護照帶到新界而不被人扒走，就放珍妮走人。

大雨之夜，全城文雀傾巢而出，圍追堵截阿祺，大戰一觸即發……

參考資料

網路-文雀

④ 《文雀》最後是怎麼分的輸贏

《文雀》電影最後分輸贏比的是雙方的技術，傅先生割傷了人，說明他的技術不行，已經輸了，因此才把護照還給林熙蕾，放她離去。

內容簡介：

「文雀」是小偷、扒手的別名，本片的主人翁正是四個游手好閑的扒手。他們遵循「盜亦有盜」原則，雖然為「職業賊」，但生活無憂，偷東西不為養家糊口。他們在街上像跳舞一樣輾轉於行人間行竊，更多是覺得好玩。

同時，弟兄也在打賭、斗氣，你偷一個，我就偷兩個，看誰更高明，把偷盜當游戲，他們偷人錢包只取一張錢，再把錢包塞回人家褲兜。某天，他們突然遇上一名神秘而性感的女子。這名女子逐一色誘了四個「文雀」，並要求他們為她盜取一件離奇的物品。

面對這個無法拒絕的女人和看似簡單的任務，四個「文雀」各展身手，希望一博神秘女子歡心。可是，當物品幾乎到手之時，他們才驚覺自己已墮入了亡命的圈套，他們面對的竟是傳說中的香港文雀黑幫之王。文雀之王與四個小文雀相約，在雨中對決。為了性命？為了女人？為了榮譽？為了兄弟？四隻文雀已無退路 。

(4)文雀電影結局擴展閱讀：

創作背景：

「文雀」是港台俚語中「小偷」的別稱。影片名和杜琪峰拍攝該片期間穿梭於香港小巷的影像風格也有關聯。《文雀》這部影片主要講述杜琪峰難以割捨的香港情懷，因為在他看來，他熟悉的那些有香港特色的街景在10年後將不復存在。

他想表現一種更微妙、刺激的東西——香港這座都市的本身。對他來說，電影一直是記錄特別時空的媒介，《文雀》就是這種精神的化身。杜琪峰希望自己的電影多點童真多點浪漫，因為電影是需要浪漫的，而在他眼裡，扒手的世界就很浪漫。