萬家燈火電影經典片段

A. 萬家燈火電影劇情

1. 在中國早期經典電影《萬家燈火》中，故事背景設定在抗戰勝利後的上海。主角胡智清，是偉達貿易公司的一名職員，與經理錢劍如有著深厚的同鄉和同學關系。他勤勉工作，妻子又蘭賢良能幹，一家三口的生活雖然樸素但還能維持基本的溫飽。
2. 然而，胡智清的母親帶著年幼的兒子春生來到上海，投靠他們。當時，上海的通貨膨脹和物價飛漲給胡智清帶來了沉重的經濟壓力，家庭生活陷入困境，婆媳之間也因此承受著巨大的生活壓力，產生了矛盾。
3. 錢劍如曾受胡母的恩惠，雖然他已經富有，但仍暗中涉足黃金美鈔投機。他對胡智清的勸誡心存忌恨，最終導致兩人一同被公司解僱。
4. 春生看到哥哥失業，決定自力更生，每日在街頭擦皮鞋，卻因缺乏經驗而飽受欺凌。又蘭為了胡智清的生計，求助於錢劍如，而老母則因春生的遭遇找錢理論，家庭矛盾進一步升級。
5. 又蘭身體不適導致流產，需要資金，老母又因回鄉的路費爭吵，胡智清陷入籌款困境。一次，他在公共汽車上撿到錢包，盡管內心矛盾，但還是歸還了失主，卻因此被誤認為小偷，遭受毒打，他深感羞辱與迷茫。
6. 幸運的是，在小趙和阿珍等人的幫助下，胡智清在醫院中看到老母與又蘭已經和解，一家人重新團聚，這次經歷讓他們對生活有了新的理解和認識。
(1)萬家燈火電影經典片段擴展閱讀：萬家燈火，是中國成語名，出自唐代著名詩人白居易的《江樓夕望招客》：「燈火萬家城四畔，星河一道水中央。」 它形容了城市夜晚的景象。

B. 萬家燈火影片評價

中國早期電影經典之作，《萬家燈火》（1948）通過三個鮮明的人物群體，展現了社會面貌。資產階級的代表錢劍如，小市民階層的胡智清，以及工人勞動群眾的小趙和阿珍，他們的生活軌跡交織在一起，描繪出戰後社會的艱辛與困苦。影片通過胡智清一家的遭遇，深刻揭示了那個時代的普遍苦難，其批判精神直擊人心。

導演陽翰笙和沈浮運用現實主義手法，避免了過度的戲劇化和技巧展示，影片風格樸素而富有生活氣息。影片的表現手法含蓄而深沉，猶如素描般細膩，展現了生活的真實感。演員們的表演同樣出色，藍馬以其深厚的生活積累，准確捕捉角色的內心世界和氣質，通過肢體動作的精確演繹，展現出獨特的表演風格。上官雲珠扮演的又蘭一角，她精準地塑造了小市民婦女的形象，令人印象深刻。

萬家燈火，中國成語名，出自唐代著名詩人白居易《江樓夕望招客》：「燈火萬家城四畔，星河一道水中央。」形容城市夜晚的景象。

C. 哪些電影中有講述了中國人關於居住的故事

電影中有講述了中國人關於居住故事的是萬家燈火。萬家燈火講述的是北京南城金魚池胡同危房改造的故事，以何家三兄弟和母親因住房而引起的家庭糾紛為核心線索。塑造了一群平民百姓的鮮活形象。

劇情簡介說明

萬家燈火以一個南城人家近十年的生活變遷為主線，以金魚池地區危房改造為背景，塑造了一群平民百姓的鮮活形象。其中，宋丹丹扮演了一位歷經滄桑又頗有幽默感的老太太。

劇作家李龍雲憑借他的戲劇語言功力和對於南城市井生活的熟諳，為該劇提供了一個有力的文本。導演林兆華和李六乙在執導過程中，善於挖掘生活本身的細節和幽默，將看得見、摸得著、活生生的人物形象展現在舞台，充分發揮了北京人藝善於刻畫市井百姓和小人物的特長，從而引起了普通觀眾的共鳴。

D. 20世紀40年代後期民營電影公司最重要的影片

《萬家燈火》

影片通過胡智清解放前的生活遭遇，反映出在閃爍著萬家燈火的城市裡，多數人的苦難生活。 《萬家燈火》通過小知識分子胡智清一家的生活變化，表現了40年代末國民黨統治區的通貨膨脹、人民失業、市民破產的黑暗的社會現實，描寫了社會底層人物的痛苦、悲哀以及他們的覺悟和成長過程。 堅持現實主義創作原則，以普通人為主體，描寫小人物真善美和他們的悲歡離合，是沈浮影片中「平民意識」的一貫表現。

他的第一部滿意作品《天作之合》（1935），就是表現了生活於貧困線下的失業工人的不幸與悲哀。影片《萬家燈火》成功地展現了胡智清等底層人物的生存的艱難，從而有力揭示了壓迫人民的國民黨統治階級走向滅亡的必然趨勢。 影片在敘事結構上，打破了傳統的靠「奇」、「巧」組織故事的戲劇形式，而是著眼於現實中隨處可見的人和事，通過生動具體的生活事件來鋪敘人物的發展軌跡，展示家庭社會種種矛盾。

《萬家燈火》匯聚了一批出色的演員。藍馬、上官雲珠、吳茵等優秀演員在影片中的成功表演，為影片增色不少。尤其是藍馬飾演的胡智清，他的高超的演技，恰如其分地把握了人物在特定環境下不同的心態，並用准確的形體動作加以表現，塑造了一個活生生的小知識分子胡智清的形象。

《萬家燈火》公映後，在國統區引起震動，受到了影界內外人士的一致好評。80年代在香港影評人舉辦的「中國十大電影」評選活動中，該片被評為第三名。《萬家燈火》是沈浮的代表作之一，也是中國民族電影寶庫中的一朵珍貴奇葩。

昆侖影業公司攝制

編劇：陽翰笙 沈浮

導演：沈浮

攝影：朱今明

主演：上官雲珠 藍馬 吳茵 齊衡 沈揚

《一江春水向東流》

該片以抗戰前後為背景，通過張忠良一家人的悲歡離合，真實生動地展映出中華民族在生死存亡的漫長歷史時期各階層的面貌，反映了淪陷區和國統區官僚資產階級、漢奸、抗日進步力量、勞苦大眾的生活圖景。

這是一部在中國電影藝術史上佔有極其重要地位的經典名作。該片從1947年10月開始上映，在上海連映3個多月，觀眾達80多萬人次，創造了解放前國產影片上座最高紀錄。影片之所以受到廣大觀眾的熱烈歡迎，是因為它在思想性與藝術性兩個方面，都具有特別突出的成就。

這部影片以抗戰前後為背景，通過張忠良一家人的悲歡離合，真實生動地展映出中華民族在生死存亡的漫長歷史時期各階層的面貌，反映了淪陷區和國統區官僚資美國微軟公司階級、漢奸、抗日進步力量、勞苦大眾的生活圖景，揭露並抨擊了反動勢力的罪惡本質，歌頌了抗日力量的壯大不可戰勝，表達了對中國勞苦大眾的深切同情。影片劇本寫於1946年夏，抗日戰爭剛剛結束，編導關心人民大眾、藝術為大眾服務的鮮明立場，發揚了我國進步電影優良的現實主義傳統。

影片深刻的思想內容，契合了當時廣大觀眾的心理需求，觀眾趨之若鶩是不難理解的。 這部影片能夠抓住觀眾，很重要的一個原因就是幾位主要演員表演極為精彩，朴實無華，生動逼真。不僅塑造出他們的個性特徵，而且傳達出他們的心理狀態，使這些人物栩栩如生地活躍在銀幕上，刻印在觀眾的心裡。

攝制：中國昆侖電影公司

編導：蔡楚生 鄭君里

攝影：朱今明

主演：白楊 陶金 舒綉文 上官雲珠

《小城之春》

《小城之春》通過夫妻、情人、朋友、兄妹之間的感情糾葛與矛盾沖突， 從人的內心世界角度，通過情感世界與現實關系的矛盾，揭示人的道德意識。影片充分肯定了人的精神、情感、人性需求的正當性。

《小城之春》是我國著名電影導演藝術家費穆為中國電影藝術寶庫貢獻的一部極其優美的電影精品，這部作品為我國的電影事業贏得了世界性聲譽。它的突出特徵在於優美、精緻的藝術形式，真實生動地表現了中國知識分子的人性感情、道德倫理、民族心理、行為方式。整部影片貫穿著一條情與理的沖突線，然而卻以「發乎情止於禮」終結。

《小城之春》從人的內心世界角度，通過情感世界與現實關系的矛盾，揭示人的道德意識。影片充分肯定了人的精神、情感、人性需求的正當性。女主人公玉紋長年生活在那樣一種令人窒息的環境里，她對愛情的渴望、幸福的追求是完全正當的。當昔日的戀人出現在面前時，情不自禁地發生了一場又一場感情波瀾，這是合乎人性的真情火花。但她畢竟是已成婚的妻子，負有應有的道德感與責任感。況且，丈夫是被病魔所弦纏，他軟弱卻很善良，他也渴望愛情，卻身不由己，他更懂得妻子為他所作的犧牲，他深感對不起妻子，他甚至真誠地設想，玉紋如果嫁給志忱該多好！為了妻子的幸福，他甚至試圖自殺。這些均表現了禮言是一個善良、正直、令人同情的好人。他如果沒有病，他會與妻子有良好的感情關系的。對於這樣一個人，如果拋棄他是殘忍的、不人道的。再說志忱，他一直愛著玉紋，但他與禮言有著深摯的友情。他處在戀情與友情的交叉路口上，他珍惜這兩種情，不願傷害其中任何一種情，但這又不可能，在情與理的沖突中，他是最為難、最痛苦的人物。

無論是志忱、無論是玉紋，畢竟是中國傳統文化熏陶下成長的知識人士，他們在感情上經受多大痛苦，最終總是服從禮儀的約束和道德的規范，這是符合中國文化人的作人准則的，因而也是最真實的，令人信服的。尤其，幾個人物經過一番情感糾葛，更理解了對方的真情與境遇，互相達到了溝通，原來的關系得到改善，從而夫妻感情趨於融洽。因此，這部影片所揭示的夫妻之情、戀人之愛、朋友之義，這樣復雜的情理矛盾糾葛，既是真實的，又是符合中國文化情義原則的。影片在藝術表現上是細膩的、優美的，體現出了中國知識分子豐富完美的人性美。 《小城之春》是一部風格化比較強的影片。

影片中只出現了妻子、丈夫、朋友、妹妹、僕人5個人物，在小城中再未出現其他人影，這樣的環境表現，表面看似不真實，然而它正體現了一種獨特的凈化的造型風格。這是為了更突出、更集中、更清晰地體現感情世界的人物關系，並利用女主人公的獨白形式揭示了人物隱秘的內心感情。影片中多次展現荒涼的小城城頭，它既含蓄地隱喻當時的時代背景，也烘托女主人公的精神世界，使人物的情感與環境渾然一體，產生了一種含蓄幽深的意境，令人回味無窮。

文華影業公司攝制

編劇：李天濟

導演：費穆

攝影：李偉才

主演：韋偉 李緯 石羽 張鴻眉

《烏鴉與麻雀》

故事發生在上海某一弄堂的一棟房子里，偽國防部長侯義伯霸佔了孔有文的房子，孔有文則被趕到狹窄的後客堂。解放前夕，侯義伯要趕走所有房客，把房子頂出去，撈幾個錢。房客團結一致與侯斗爭。上海解放了，大家共慶新生活的到來。

《烏鴉與麻雀》是昆侖影業公司的一部佳作，編導以敏銳的觀察力和辛辣的筆觸，表現了1948年冬國民黨政權將滅亡，國統區黑暗混亂的社會景象。 本片不以題材宏偉取勝，卻只表現了上海一條里弄一撞房子中的幾戶人家。一個是以房東國民黨軍官侯義伯為代表的「烏鴉」世界，另一個是以小商販肖老闆、老校對孔有文、教書先生華潔之為代表的「麻雀」世界，他們之間的矛盾、斗爭，恰恰是舊上海、舊中國的一幅生動的縮影，這種將日常生活和社會現象政治背景自然巧妙地聯結在一起的手法，體現了創作者的高超的技巧。

導演鄭君里第一次獨立執導此片，無論從劇作結構、人物塑造、場面調度、鏡頭運用，都充分顯示了他的藝術才華，尤其對人物的把握，以詼諧的喜劇筆調，刻化的小廣播形象最為成功，趙丹把小市民的性格和情趣，表現得淋漓盡致，極為生動而自然。影片演員陣容強大，每個演員的表演藝術都取得了較高成就，影片公映後，受到廣大觀眾的好評，它的強烈的戰斗性與卓越的藝術成就影響至今，成為中國電影史上難得的經典名片。

80年代該片在國外展映時，廣受贊譽。許多影評專家寫道：「這部解放前夕攝制的影片，雄辯地證明了40年代末的中國電影，足以毫不困難地與歐洲電影相抗衡。」 本片獲得1949－1956年文化部優秀影片一等獎， 1986年法國第一屆科羅米埃國際消遣片電影節優秀推薦片獎。

昆侖影業公司攝影

編劇：陳白塵（執筆）沈浮

導演：鄭君里

主演：趙丹 魏鶴齡 吳茵 上官雲珠 孫道臨