魔術技法電影簡介

❶ 魔術的發展歷史介紹。

波斯先知扎爾多什特是拜火教的創始人，他的信徒們知識淵博，有著特殊的宗教朝拜儀式，這讓古希臘人著迷又感到神秘，他們將這些信徒叫做巫師。我們所說的魔術技法意思就是巫師們的法力和技術，用來描述他們召喚靈魂和預知未來的能力，巫師這個詞進入拉丁語然後又與古法語相結合產生了現代英語中的魔術（magic）一詞。
中世紀時期的魔術師都是學者，他們研究超自然的魔法，當時的人們相信他們具有奇特而神秘的力量。有一個詞用來描述他們的活動，那就是變戲法（conjure）。然而在公元1721年出版的《內森 貝利詞典》，把魔術師定義為「運用邪惡的技術召喚靈魂並與魔鬼對話的人」。其實英語中的戲法或魔術（conjure）一詞是由古法語的com（意為「共同，聯合」）和拉丁語的jurare（意為「詛咒」）這兩個詞根組成的。從14世紀到18世紀，沒有一個會變戲法的人敢自詡為魔術師，除非他把生命置之度外。如果他真的那麼做就等於給自己惹上極大的麻煩，甚至要接受被火刑柱燒死的懲罰。18世紀初理性時代的到來，魔術師這個詞逐漸被用來專指會戲法表演的人。18世紀那些表演戲法的人和今天我們所說的魔術師被稱作雜耍人（juggler）。這個詞起源於拉丁文，然後傳入法語，12世紀的時候又被英語吸收，意指一般的娛樂表演者。這個詞中變戲法的意識是後來加的，它還指會表演空中拋物接龍的人。
還有一群表演者忙於從煉金術的實驗中得到啟示來進行表演。喬叟在《富蘭克林寓言》一書中把這群人叫做tregetours（意思是藉助機械來表演的魔術師）。喬叟承認自己從未看過他們的絕活，只是聽說過而已。這些人利用機械設備、燈光和音響來增強表演效果，這其實跟我們現代的魔術舞台</b>表演很相似。這個詞本來起源於古法語的trasgeter，意思是通過或穿過。
到了19世紀，戲法又用了legerdemain（意思是戲法，騙術）這個詞來表示。這個詞是法語leger de main的英文寫法，意識很簡單即「手中的光」。
19世紀另外一個形容魔術的詞流行起來，這個詞就是：prestidigitation。專門用於指戲法或雜耍。這個詞是1815年法國人朱爾斯把拉丁文中的兩個詞praestus（意為靈活的）和digtus（意為手指、腳趾）結合起來形成的。

❷ 怪盜基德被公主親是哪一集

《怪盜基德1412》第十三集

怪盜1412號，即怪盜基德，是青山剛昌原作的日本漫畫和動畫作品《魔術快斗》中的主角，也是日本漫畫和動畫作品《名偵探柯南》中的客串角色。第一代真實身份為黑羽盜一，去世後又由其兒子黑羽快斗繼任。作品中所演出的主角為第二代怪盜基德。擅長使用魔術技法，主要道具是撲克牌槍。

❸ 求一部電影，是一個黑人少年，他另一個手臂上裝了類似磁鐵，有磁力的東西，之後到外面表演魔術。

魔術技法 Sleight (2016)
導演: J·D·迪拉德
編劇: J·D·迪拉德 / 亞歷克斯·塞爾
主演: 雅各布·拉提摩爾 / 賽切兒·加布埃爾 / 杜勒·希爾 / 斯托姆·瑞德 / 薩西爾·扎瑪塔
類型: 劇情 / 動作 / 科幻 / 驚悚
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 2017-01-23(聖丹斯電影節) / 2017-04-28(美國)
片長: 90分鍾

❹ 魔術始源於誰

歷史上最早的魔術紀錄是在埃及，大約是在西元前2600年，也就是距今四千多年前。1823年發現的威斯卡手稿，文獻上記載了一位名叫德狄的魔術師，受召為法老王進行表演。他能將鵝的頭砍下，而斷了頭的鵝依然能走動，最後再把頭接回去恢復為原本的鵝。該紀錄描述了這名魔術師對鵜鶘和公牛也進行了相同的戲法。但法老要求他也對犯人施行相同的戲法時，他拒絕了。 古希臘的神殿也利用了魔術的原理。例如祭師打開神殿大門時，風箱會吹向地面，祭台上便出現了火焰。還有應用風管製造的會說話的神像。 而最早的戲法紀錄則是杯與球戲法（Cups And Balls），這是目前人們所知最古老的戲法。在埃及的壁畫中（Tomb of Baqt III at Beni Hassan B.C 2500）如附圖也有紀錄。而真正其歷史表演的紀錄則可追溯到西元一世紀時。此戲法在中世紀時大受歡迎，被魔術師們廣泛表演於市集中。當時的魔術師被稱為雜耍者（Juggers）。這些四處旅行的表演者與樂師、詩人、特技表演者到村莊的空地上以簡單的戲法娛樂村民。 正確的魔術起源時間無從考據，推測從有人類活動開始就有了魔術。魔術的起源是宗教和信仰。在古代，人們相信自然界中所有的事情，都是因為有精靈或神靈操縱，因此巫師或祭師利用人類迷信的心理，利用人們所不知道的原理製造神績，讓人們相信這些是由精靈或神靈所行出來的，藉由魔術強化宗教的儀式，信眾們更加確認他們的信仰。 到了中世紀末期，魔術師的苦難開始了。歐洲魔術師開始面臨來自教堂的強烈反對。因為那時人們十分相信巫術與超自然現象，在這迷信的年代中，任何未被教堂所認可的魔法，就會被認為是黑魔法。只要一個人指證，魔術師就被會面臨審判。釵h魔術師都遭到指控，被指證他們與惡魔結盟。 盡管受到迫害，魔術師依然是個既危險，又受到歡迎的職業。一些魔術師受到大地主與貴族的青睞與保護。這時期四處遊走表演的魔術師，只有有限的戲法可以進行表演。當時撲克牌還不普遍，需要大型道具的戲法又昂貴。所以魔術師要依賴靈巧的手法和說故事的技巧。用鳥類和動物表演的戲法相當受到歡迎。 近三百年前，宗教對於魔術的迫害逐漸加深，在英王亨利八世統治期間，表演魔術的懲罰是死刑。到了16世紀末，對女巫的迫害到了大屠殺的地步。由於這些瘋狂的行徑，釵h魔術師都受生命威脅，若不分享魔術的秘密，恐怕會被處死。因此促使了第一本英文魔術書籍的誕生，1584年的「巫術探索?（The Discovery Of Witchcraft）。該書作者雷吉諾史考特的目的，是為了要拯救魔術師的性命，為了將魔術師的技巧與女巫的邪惡力量作為區分，在書中揭露了不少魔術秘密，以證明這些看似奇跡的神跡，事實上是由一些自然的技巧來達成，而非藉助於邪惡的力量。而他的作品，的確避免釵h的魔術師脫離被燒死的命運。 在歷史上，只要是人群聚集的地方，魔術師的表演就會高堂滿座。在十八世紀，人們最常聚集的地方是每年的市集。各種馬戲表演，特技表演都會來這。但是在這競爭中，唯一的明星就是魔術師。十八世紀最偉大的魔術師，是埃賽克福克斯。他在1720年代聲名大噪，在各城鎮的主要市集上，都能見到其蹤影。埃賽克的經典魔術是蛋袋（Egg Bag），從空無一物的袋中，不斷拿出雞蛋與小物品。要觀看福克斯表演需付一先令。他是這項技法的先師，因此成了高收入者，甚至還有死忠的支持者。在他 1731年逝世時，報紙報導了他留下了一萬英鎊的遺產，相當於今日的100萬美元，由此可知他多受歡迎。 到了十九世紀，隨著劇院的興起，魔術師找到了新的舞台。最早將魔術帶進戲院，並在劇院打出名號的魔術師，是被稱為」北方的大巫師」（The Great Wizard of North）的蘇格蘭魔術師，約翰亨利安德森(John Henry Anderson 1814-1874)。他的創新表演風格，影響了後世眾多的魔術師。魔術師將巧手結合燈光和舞台效果，展開了魔術的新紀元。有史以來魔術師登上了歷史的巔峰，許多魔術為了因應戲院而誕生。十九世紀末是魔術表演的黃金時期，各地的魔術表演都是高堂滿座。魔術師當時穿著正式的燕尾服，就像當時上戲院的觀眾們一樣，這也是魔術師穿燕尾服表演的起源。有些魔術師甚至成了家喻戶曉的名人。 二十世紀初期最著名的魔術大師是脫逃大師胡迪尼（Harry Houdini 1874-1926），傳奇魔術大師胡迪尼，在美國是家喻戶曉的人物，胡迪尼擅長於脫逃術表演，手銬、緊身衣、牛奶罐、中國水牢，和最著名的水底脫逃。胡迪尼同時也是揭發以魔術為方法欺騙大眾的所謂特異功能人士的先驅者。直到今日人們依然記得他的事跡。 但是，1930年代電影工業的起飛，造成魔術表演市場的快速衰退。因為在電影中，任何魔法都可能發生。唯有真正的魔術大師，才能讓觀眾著迷。 如今，人們對魔術的需求又再度升高。拉斯維加斯的霓虹燈，已經取代了古代的營火。賭城拉斯維加斯等娛樂城的發展，與電視的魅力，造就了釵h新一代的魔術巨星。這些魔術大師索費高昂，而且在世界各地都有支持者，這是過去的魔術師所無法想像的。在今日，魔術依然能滿足了人們對於驚奇和娛樂的需求。

❺ 魔術技巧

三碗中扣的小球在碗之間變換的魔術技巧

就是練手快啊!表演的時候你要放小球的時候其實先不放到碗下面,小球還在你手裡,但不能讓觀眾看出來你沒有放進去.當觀眾猜完,你揭曉答案的時候,就迅速把手裡的小球放到另一個碗中.觀眾當然猜不到了~呵呵`關鍵是要手快,專業的魔術師都練習過很長時間,手的速度非常快.普通人要是多加練習,就會做到的~呵呵~和小孩玩的話就不容易穿幫~多看看電視上的人表演,就能看出來~魔術都是騙人的啦呵呵~~嘿嘿~我曾經變乒乓球騙過人嘞嘿嘿~

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撲克飛來
表演現象：
魔術師左手拿著兩張撲克，胡觀眾前後翻看一次，說明僅有兩張。然後把兩張撲克收攏，舉在眼前，對撲克吹口氣，說聲：「撲克飛來，撲克飛來」。再將撲克拉散開，這時，魔術師手中卻有7張撲克了。
魔術師又將撲克收攏，說聲撲克拉散開，又只有兩張了。
反復表演趣味無窮。
表演技巧：
魔術師手中的兩張撲克的後面一張用漿糊貼了5張斜角撲克(如圖2)。魔術師在交待手中撲克時持有斜角條邊的撲克倒在下面。當收攏後趁吹氣時，暗將撲克調頭．再拉開時，當然會變成7張(其實是兩張和五塊斜角條撲克邊)，因觀眾較遠，看不出斜角邊而認為是飛來的撲克。當再次收攏時，魔術師只要將撲克暗調頭散開，多餘的撲克就又「飛」走了。

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類型: 劇情、動作、科幻、驚悚
製片國家/地區: 美國
語言: 英語

❼ 魔術技法大全讀後感

求採納!!

歌德著的《浮士德》，我總算把它看完了，這是我今年讀書計劃的第三本書。看完這本書，我大口大口地喘著氣。這不僅是因為這本書厚得像磚頭一樣，讓人望而生畏，還在於書中有許多我不甚理解的地方。幸虧有郭沫若在翻譯完此書時寫的「『浮士德』簡論」，讓我稍微有了一點頭緒。現在我就把我的讀後感寫出來，和大家一起分享這部誕生於十九世紀三十年代初在世界范圍內產生過巨大影響的偉大作品。
《浮士德》的故事情節大致是這樣的:老年歌德在中世紀的書齋中煩悶苦惱，和弟子瓦格訥出外郊遊，遇到一條黑色的尨犬。原來這尨犬是天上降下來的惡魔靡非斯特匪勒斯所變成的，他和上帝打過賭，先做浮士德的僕人，解除浮士德的心中煩悶。如果浮士德感到滿意了，那麼浮士德便不能成為主人，反而為惡魔所有。於是靡非斯特便把黑色外套變成一朵浮雲，載著浮士德和他一起雲游世界，去完成他精心設計的任務。

他們首先來到了萊普齊市的一家酒店裡，參與了一些無聊大學生的胡鬧。接著被引進「魔女之廚」，嗑了一劑魔湯，於是浮士德便返老還童，變得年青了。接著就是和可憐的瑪甘淚的戀愛，並且生了一個私生子。瑪甘淚把私生子溺死，自己也最終被丟進牢里。浮士德在經過一段「林窟」的幽居生活，又領略了一次「瓦普幾司之夜」後，終於殺進牢里，欲救瑪甘淚。瑪甘淚不從，受到審判--死刑。第一部分告一段落。

故事最難解的還是在於第二部分。在現實和虛幻之間，浮士德一覺醒來，來到了一個「風光明媚」的地方，並且感到精神百倍。他去謁見皇帝，皇帝荒淫無恥，一天到晚想著尋歡作樂。皇帝想見古代美人海倫，結果海倫真的來了。在「騎士廳」的表演場合，是海倫和巴黎斯的戀愛。浮士德吃醋，把魔術的鑰匙觸到巴黎斯身上。精靈們都爆炸了，化成了煙霧，浮士德暈倒，失去了自覺。

舞台回到了第一部開篇的中世紀的書齋中，一切的陳設原封不動。在這里，原先受過靡非斯特訓示的「學生」如今變成了「學士」，如今反而把靡非斯特訓斥了一頓。浮士德的弟子瓦格訥守著中世紀的煉金術，在那兒製造著「人造人」，公然造出了一個小仔仔何蒙古魯士。但他只能蜷縮在一個玻璃瓶里，在玻璃瓶里蛻化不出來。在「古典的瓦普幾司」之夜，何蒙古魯士想蛻變，想發育，「希圖放恣情慾」而把玻璃瓶撞破，閃爍，燃燒，然後變成了一團火焰，消失掉!

浮士德追求海倫，在靡非斯特的誘導下，終於成功，並且生了一個兒子叫歐福良。他是一個「天才兒」，放盪不羈，追逐「少女」，飛求戰爭，結果是「縱身於空中」，墜地毀滅。海倫也因悲苦而消逝，同時把浮士德帶到了空中。

在空中浮士德和靡非斯特對談，表示他想填海。浮士德因為幫助了那位驕奢淫逸的皇帝，皇帝給了他一帶沿海的地面，讓他去填海，結果填海成功。在填海成功的土地上有一對老夫婦，但浮士德因為不滿他們坐在這老式的小禮拜堂里，於是便想用新的房子和土地和他們交換，但兩位老人不從。浮士德便讓靡非斯特去把他們趕走，因為態度驕橫把兩位駭死兩位老人。浮士德不免為此「憂愁」，被「憂愁」對著他的眼睛一吹，使得浮士德雙目成盲。在倒下去的那一刻，因為有了開拓疆土的行為，使得他感到了滿足，並且喊出了「你真美呀，請停留一下!」按照契約的規定他不得不為靡非斯特所有，但天界的仙使們卻把浮士德救出。在天上，遇到了那位瑪甘淚，她要用心把他指導。天上的至尊者是一位光明聖母，歌德在最後喊出了:「永恆之女性，領導我們走。」全劇結束。

這就是《浮士德》大致的故事經過，看完全劇，我不得不為歌德那高超的寫作技法而嘖嘖欽佩。他把現實和虛幻，古代和現代，如此巧妙地摻雜在一起，確實讓人嘆而觀之。其次，歌德寫作此劇前後用了整整六十年的時間，從1773年歌德25歲時的「原浮士德」開始寫起，一直到1806年歌德「浮士德第一部」完成，那時正是青年歌德的「狂飆突進」時期。歌德寫作第二部是在1797年歌德49歲開始寫作的，一直到1831年，也就是歌德逝世前一年時才完成第二部的寫作。從25歲一直到83歲，這部作品伴隨著歌德從青年時代開始一直到壯年、老年時代，這期間的時代跨度，是我不得不嘆而觀之的第二個原因。因為有了這部偉大、宏大的作品，才確立了歌德在世界文藝界中的不朽地位。

同時我也對這部作品的翻譯者郭沫若先生懷著深深的敬意。郭老是在1919年中國的「五四」愛國學生運動期間開始翻譯此作品的，那時郭老28歲，當時中國的社會現狀又恰好和歌德的「狂飆突進」運動非常相似，一直到1928年郭老譯完《浮士德》的第一部。再過二十年，也就是在1947年郭老56歲時翻譯完《浮士德》中的第二部。從28歲一直到56歲，時間跨度差不多三十年。翻譯一部作品，前前後後竟然化了差不多三十年的光陰，這是我對郭沫若先生懷著深深敬意的第一個原因。其次，在翻譯這部作品的過程中，為了和原文的意思更加接近，有時為了一、兩行詩句的正確翻譯，竟然要花費郭老大半天的時間，其中的辛苦可想而知。怪不得郭老在翻譯完此書時會生一場大病。搞翻譯工作的人，其所花費的時間和精力不是我們一般人能夠想像到的。這也是我對郭老懷著深深敬意的第二個原因。

看完《浮士德》如此恢弘的巨作，顯然有些地方還有我不甚了解的地方。郭老建議會德文的朋友最好是原版的和中文的對照一起來讀。可惜我對德文一竅不通，同時對西方的歷史以及古希臘的神話故事等方面的知識，顯然我掌握得還不是十分豐富。雖然有這么多的缺陷，但並不妨礙我對這部偉大作品的熱愛，因為這確確實實是一個偉大的人寫出來的一部偉大的作品，再經過郭沫若這樣的文學大家的翻譯，使得我備加珍惜我現在的閱讀時機和動機。我也相信，即使再過幾十年，到了我年老的時候，也會和歌德、郭沫若一樣，隨時翻出這本書，在現實和浪漫中，找到自己的精神支柱。

讓我們懷著朝聖般的熱情，用心體會這部偉大作品帶給我們心靈上的震撼吧!不僅是現在，而且是在將來當我們都年老了的時候。

❽ 求一個電影的片尾曲，電影名字叫《魔術技法》，在網上搜不到這個電影

《義蓋雲天》周潤發王祖賢呂方鄭則仕，反派長的確很猥瑣，單曾叔比他好太多，裡面結尾王祖賢被QB，還被紋了身做標記，周潤發去晚了，沒趕上救，王祖賢用周潤發的左輪干沉了男反派，我很奇怪她剛被QB過，去追殺那反派時內褲新買的？？？

❾ 燒腦大師你會變魔術嗎

大導演諾蘭的口碑神作，靈感竟然來自這位大神

龍斌大話電影
2017-10-12
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福利啦。請小夥伴在文章末尾留言，留言獲得贊數最多的前三小夥伴將獲得由「文治圖書」贈送的《致命魔術》，獲獎名單將在周六的推送中公布。

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為什麼Soul會成為越來越多人的選擇
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為什麼Soul會成為越來越多人的選擇
你想必看過大導演諾蘭的燒腦神作《致命魔術》，兩個天才魔術師因為對魔術的執迷彼此競爭，逐步墮入危險的深淵。但你不一定知道的是，這部電影其實改編自英國科幻名家普瑞斯特的同名小說代表作。電影篇幅有限，略去了原著小說的大量情節、人物和時空延伸——對於這部榮獲世界奇幻文學獎等多個大獎的小說而言委實可惜。好在小說中文版近日推出了，讀者們可以藉此對電影版來一次完整的解謎。

無論電影還是小說，故事都是虛構的，但其中也有一位真實人物——美國大發明家、電學天才尼古拉·特斯拉，在故事中發揮了關鍵作用。讓我們先來了解一下這位大神和那個風起雲涌的工業變革時代。

文章摘自 | 豆瓣影評

作者ID | 思考的貓

原標題 | 閑談《致命魔術》背後的電學斗爭

圖 | 電影《致命魔術》截圖

美國電影《致命魔術》自從上映以來叫好連連，這里不再詳談該片了，只是從個人愛好角度談談該片背後的電學斗爭背景，權當好玩。

應該說，本片一個意外影響便是讓特斯拉（Tesla）這一電學天才重新浮出水面，他絕對是一個天才人物，來自塞爾維亞，童年時即是數學和物理學神童，當時的電學尚屬新興科學，但是已經深深吸引著他。他是一位典型的帶著夢想家氣質的發明家，在他的一生中，他以驚人的想像力和瘋狂的干勁創造了一項又一項電力發明，而其中雖然有很多沒有具體的商業應用或者根本不具商業可行性，但是卻充分展示了他在這方面的才華。

在片中，特斯拉也被渲染成一個充滿神秘色彩的人物，而Angier前去尋找特斯拉時，那座實驗室也在歷史上是存在的，而且非常著名，他在該實驗室長期研究的一個問題即是電力輸送問題，特別是無線的能量傳送問題，這也成了《致命魔術》中那台神秘機器當時的技術背景。而當時的特斯拉也正處於事業高峰，但是災難突然降臨，在1895年3月13日凌晨，他的實驗室被一場大火燒毀，所有的實驗設備都被燒毀，而那天他沒有如平常經常做的那樣徹夜工作，否則可能也命喪火海。所以，我們後來看到Angier一次去找特斯拉時發現一片廢墟。

這場大火對特斯拉打擊非常大，而到了他生命的後期，他也已經到了幾乎身無分文的地步，而他的奇思妙想也很難再引起投資人的興趣，在1943年1月7日，他孤獨而又貧困地死去。值得一提的是，特斯拉一生喜愛鴿子，最後陪伴他生命的也是一隻白鴿，不知當時，如果他知道變魔術時，作為道具的鴿子會被那樣地殘殺，是不是當Angier來找他時，立馬把那傢伙電死了。

從以上描述看來，特斯拉是很厲害的人物，但我看一個帖子中看作者寫到說看了《致命魔術》才知道特斯拉如何如何了得，愛迪生跟他比算個P。我只能感嘆現在的人實在容易極端化，聽到東邊有動靜就往東邊猛沖，聽到西邊有動靜，立馬掉頭飛奔。

特斯拉是偉大的電學奇才，但是也不要誇大了他，而另一個人物愛迪生卻也是那個時代的風雲人物。在《致命魔術》中提到了愛迪生的名字，而且暗示了他與特斯拉處於競爭關系。這就涉及當時的直流電和交流電之爭的背景了，實際上愛迪生非常看重特斯拉，曾經親切地稱之為「我們的巴黎小夥子」（特斯拉成名於巴黎），但是愛迪生盡管為電學的發展，特別是早期直流電應用的普及做出突出貢獻，卻也有固執之處，比如他堅決地反對交流電即是最突出的一例。而特斯拉恰恰在交流電領域做出了突出貢獻，這樣，交鋒即不可避免了。

但是，真正站在交流電陣營與愛迪生交鋒的實際上不是特斯拉，特斯拉是一位發明家，卻不是一個善於將之應用於商業的人，而這點上愛迪生正顯示了充分的才能。於是，另一個人物出現了，這個人物在《致命魔術》中甚至名字都沒提一句，他就是威斯汀豪斯，當時將交流電大力推向商業應用的傳奇商人，他有著鋼鐵般的意志，同時對手下的發明家又分外慷慨，比如特斯拉便收到了豐厚的報酬。愛迪生和威斯汀豪斯之爭在當時可謂激烈無比，雙方上得了檯面的手段和下三濫的手段都使了出來。當然，最後，交流電一方取得了勝利，人類電學領域的發展也進入了新的時代。

盡管愛迪生在交流電和直流電之爭中顯得固執，但是，當「死敵」特斯拉的實驗室在前面提到的那場大火中被燒毀時，他竟然接納了特斯拉在他著名的西橙郡實驗室建立臨時的工作室，或許這就叫做惺惺相惜吧。而愛迪生和威斯汀豪斯在商業上最後都不太順利，就愛迪生這邊來說，當時，巨頭中的巨頭――摩根將他的愛迪生通用和湯姆森－休斯頓電氣合並成通用電氣，而摩根這么做時甚至懶得通知他一聲，愛迪生也絕望地說「人們將永遠忘掉我的名字，忘掉我和電之間的任何聯系」。

當然，今天大家看到人們談起通用電氣時總是很自豪地提起愛迪生，不知他泉下得知他心中的悲哀竟被後人稱為他的偉大成就時，心中作何感想。而威斯汀豪斯與之類似，在與資本的搏鬥中敗下陣來，漸漸失去對公司的控制力，最終公司破產。

這就是《致命魔術》當時的一些背景，如果從這個角度看這部電影，就會發現一些好玩的東西了。我不知道魔術是否有傳統魔術和現代魔術這類的分法，但是，我們看到，在片中最初的魔術都是採用如機械裝置等手段進行創作，靠的是思維的力量，而且嚴格限定在魔術師的圈子內，不會藉助外力。

而當Angier去尋找特斯拉時，似乎也表明著一種新的魔術時代的到來，即藉助現代科技，其手段也變得更加多樣。這讓我想起了日本的武士片，經常會出現的一樣道具便是火槍，片中常有這樣的鏡頭，一個很強的武士狂砍人，但是突然一陣槍響，他悲壯地倒地，而這往往有武士時代行將滅亡的象徵意義。Angier藉助神秘機器的舉動也似乎帶有類似意味。

小說《致命魔術》媒體評論

這是一部對未來科技大膽設想的小說。偉大的美國發明家、電學天才尼古拉·特斯拉在故事中擔綱重要人物。普瑞斯特嫻熟地將主流小說與科幻小說融合，《致命魔術》是他目前最棒的作品。

——《新科學家》

《致命魔術》完全是一部不可思議的驚悚小說，它結尾處的揭秘簡直是近些年來小說中最嚇人的片段。一定不要錯過這本魔術般的小說！

——《奇幻國度》雜志

一場令人目眩神迷的魔術秀，充滿維多利亞時代傑出小說的所有元素。

——《華盛頓郵報》

對於這本精妙詭譎、天才幻想的小說，無論你如何做足准備，它都會讓你出乎意料。——《星期日泰晤士報》

復雜交錯的敘事線、到最後一刻仍令人震顫不已……普瑞斯特展現了驚人的想像力與寫作技巧。

——《出版人周刊》

一部情節緊張、懸念迭起的獲獎作品。小說融合了奇異的科學和魔術技法，出人意料的結尾讓讀者欲罷不能。

——《科克斯書評》

克里斯托弗·諾蘭

經典電影《致命魔術》

—原著小說—

內容簡介

一件神秘莫測的「殺手道具」，兩個天才魔術師的宿命恩仇。

19世紀的兩位天才魔術大師，出身貴族的魯伯特·安吉爾和來自工人家庭的艾弗雷德·博登，因為對魔術的摯愛和執著，成為彼此終身的敵人。

安吉爾在一次表演魔術的現場，被博登當場揭穿，這成為引發他們之間仇恨的導火索。從此，他們互相拆台，詆毀對方的表演，模仿並篡改對方的傑作。在相互追逐、欲毀滅對方的過程中，安吉爾找到愛迪生的對手、美國電學大師特斯拉助力。一台危險的轉移儀器出現了，它能讓魔術表演登峰造極，也能將活生生的人推向深淵，並產生了蔓延世代的可怕後果……

作者簡介

克里斯托弗·普瑞斯特

Christopher Priest

1943年出生於英國。1965年開始發表短篇小說，至今共著有9部長篇小說及兩本短篇小說集，代表作包括本書《致命魔術》及《倒轉的世界》、《分隔點》等。1983年，《格蘭塔（Granta）》雜志評選「英國二十位傑出青年小說家」，普瑞斯特與「布克獎」得主石黑一雄、《撒旦詩篇》作者拉什迪等同時入選。

❿ 電影《魔術技法》百度雲資源

俄羅斯媽媽 (2016)導演: Choi Won-joon-I (???)編劇: 馬特·庫克主演: Rina，Kang Ye-na，Kim Do-hee，Yoon Se-hyeong，Ahn Min-sang