電影越位劇情

㈠ 越位是什麼

越位 網路名片
《越位》影片講述一個工人家庭在足球王國巴西的艱難生活。中心人物是一位單身母親，人到中年，有四個兒子，還有一個即將呱呱墜地。三個兒子快要成年。大兒子達里奧頗具足球天賦，但他已經年滿18歲，被認為起步太晚，培養前途不大。丹尼斯是個風流浪子，還是一個男嬰的爸爸。他的工作是郵差，每天騎著電單車風馳電掣，非常危險。老二狄奧是個狂熱的五旬節派教徒，整天埋頭加油站工作不問家事。小弟弟雷吉納爾多天天念著要去找素未謀面的父親，一位黑人公車司機。
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足球越位越位規則制訂的背景
越位規則
規則解釋
足球越位國際足球理事會決議決議1
決議2
原因
英式橄欖球（Rugby）越位英式橄欖球
美式橄欖球
電影《越位》基本信息
簡 介
幕後製作
感悟
足球越位 越位規則制訂的背景
越位規則
規則解釋
足球越位國際足球理事會決議 決議1
決議2
原因
英式橄欖球（Rugby）越位 英式橄欖球
美式橄欖球
電影《越位》 基本信息
簡 介
幕後製作
感悟

[編輯本段]足球越位
越位規則制訂的背景
越位規則是在1874年的足球規則中正式規定的。不過，那時的越位規則跟現在的越位規則有很大的不同。當時規定：攻方隊員攻到前場，前面守方隊員如果只有兩個人（包括守門員）時，那麼這個進攻隊員就算越位了。19世紀70年代初，足球運動開始在西方等國盛行起來，那時，普遍重視進攻，而不大注意防守。這從當時一些國家常用的比賽陣形（1217，1226）就可以看得清清楚楚，放在前面的鋒線隊員竟多達六七個。攻方攻到前場，就像決堤的洪水一樣，勢不可擋。守方一搶到球，也往往容易偷襲成功。這樣，由於進攻的人多，防守的人少，造成攻與守的力量極不平衡，嚴重地影響了球技和戰術的發展與提高。另外，由於攻守雙方缺少人數上勢均力敵的對抗，比賽也就不那麼激烈和精彩了。為此，一些人便在戰術陣形上動腦筋，有些人則在規則上想方設法給進攻一方以適當的限制。越位規則便是在這樣的背景下產生的。
越位規則
1.凡進攻隊員比球更接近對方球門線者，即為處於越位位置。下列情況除外： a.該隊員在本方半場內。 b.至少有對方隊員兩人比該隊員更接近於對方的球門線。 2.當隊員踢或觸及球的一瞬間，同隊隊員處於越位位置時，裁判員認為該隊員有下列行為，則應判為越位： a.在干擾比賽或干擾對方； b.企圖從越位位置獲得利益。 3.下列情況，隊員不應被判為越位： a.隊員僅僅處在越位位置； b.隊員直接接得球門球、角球或界外擲球。 4.隊員被判罰越位，裁判員應判由對方隊員在越位地點踢間接任意球。如果該隊員在對方球門區內越位，那麼這個任意球可以在越位時所在球門區內任意位置執行。 有人可能看不明白，通俗地說一下，就是進攻隊員向前傳球的一瞬間，接球隊員在對方半場，且在比對方倒數第2名防守隊員更靠近對方球門線。 點擊擴展閱讀中第一個鏈接查看越點陣圖解
規則解釋
現在運用的越位規則，是1925年規定的，它對足球運動技術和戰術的發展，起到很大推動作用。在某越點陣圖解種意義上說，沒有越位規定的制度，也沒有足球運動的今天。 越位，顧名思義就是越過球的位置的意思。用足球規則的術語來說就是：隊員比球更接近於對方球門線者，即處於越位位置。換句話說，當隊員踢或頂球時，同隊接球隊員在對方半場內所站的位置是在球的前面，並且他與對方球門線之間，對方隊員不足兩名（只有一名對方球員或沒有）時，就是越位了。 觀眾在看台上欣賞比賽，因為角度的關系，往往認為某隊員已越位了，實際上並沒有越位。因為助理裁判的位置能更加准確地判斷隊員是否越位。 越位是足球規則中很重要的一條規則，也是較復雜的規則。從定義來講一般球迷基本上都能理解它的精神實質。但是，足球比賽的形勢錯綜復雜千變萬化，場上隊員不斷地跑動，像有矛就有盾一樣，有了造越位戰術，也有反越位戰術。 越位的情況是多種多樣的，越位是攻方的大「忌」，一個個極有威脅的攻勢常常喪失在「越位」身上。守方也常用造越位戰術瓦解對方強大的攻勢，不費什麼力氣便可將球「搶」到而由本方踢間接任意球。 1.如果同隊隊員回傳球或平行傳球時（即球與接球人平行，距對方球門線相等），接球人不算越位，因為他並未在球前面，僅與球平行。 2.判罰越位的關鍵，不是在隊員接球時而是在同隊隊員傳球時即同隊隊員踢球或頂球的一剎那。當傳球時，接球隊員如果不處在越位位置，而是在踢出的球在空中或在接球時跑到越位位置，不得判罰越位。相反，雖然隊員在同隊隊員傳球時處於越位位置，然後又跑回非越位位置接球，則應判罰越位。在對方隊員踢球時，同隊隊員停球或帶球時，無論哪方的隊員，無論在何位置，均無越位犯規可言。因為判定越位是指同隊隊員傳球時的一剎那，這是判定越位的主旨和關鍵所在。 3.如果守方隊員故意退出場外造成攻方隊員越位屬非體育的行為，裁判員不但不判攻隊隊員越位，反而應在成死球時給守方隊員予以警告。 越位4.國際足聯最新規則規定：隊員所站的位置與對方倒數第二名防守隊員平行（包括守門員），不算越位。 5.隊員如處於越位的位置，如果裁判員認為該隊員沒有影響比賽，沒有阻礙對方的活動，或沒有從所處的越位位置獲得有利條件，不應判罰。 6.最後觸球或踢球為對方隊員者，不算越位。這一規定系指隊員雖然處越位地位，但觸球或踢球給他的不是同隊隊員而是對方隊員。但如果是對方隊員沒有控球權時的觸球將球交到隊員腳下，則有越位犯規，此時判斷越位的依據仍為最後觸球的同隊隊員出球的一剎那。擁有控球權與否由裁判掌握。 7.隊員進攻時，由於前沖使身體越過了球門線（跑入網內），裁判員應看該隊員是否影響了守門員來決定是否判罰越位。
[編輯本段]足球越位國際足球理事會決議
決議1
在越位的定義中，「接近對方球門線」的意思是指頭、軀乾和腳的任何部分比球和對方最後第二名隊員更接近球門線。手臂不包含在內。 原因：足球比賽是用頭、軀乾和腳來完成的，如果它們更接近對方球門線，就很可能獲得利益。而如果僅手臂在前是不能獲利的。
決議2
「捲入」現實比賽解釋如下： 1、干擾比賽是指參與傳遞或觸到隊友傳來或觸到的球。 2、干擾對方是指通過明顯的阻擋對方視線或移動或做出裁判員認為有可能欺騙或干擾對方隊員的姿勢或移動，以達到阻止對方爭搶球或可能爭搶球。 3、在越位位置獲得利益是指在越位位置接到從球門橫梁或立柱反彈回來的球或在越位位置接到從對方隊員身上反彈回來的球。
原因
這些解釋在2003年9月國際足球理事會年會修改後已經試用了兩個多賽季，國際足球理事會的這個決議是對《足球競賽規則》更進一步的解釋。
[編輯本段]英式橄欖球（Rugby）越位
英式橄欖球
英式橄欖球（Rugby）術語： 指快速傳遞前，任一隊通過了斯克蘭線，越位是犯規的行為。 越位屬於違例，不屬於犯規類型，所以即便越位多次也不會吃黃牌，違例還包括本方隊員禁區內接球門球，守門員接本方隊員回傳球……等等。 只有犯規類型動作才有可能吃紅黃牌。
美式橄欖球
美式橄欖球（American Football）術語： 越位（Offside）是指防守隊員在攻方啟球（Hike，Snap）之前先越過啟球線，並且未能在攻方啟球前退回至啟球線後。越位不會被立即判罰，場上裁判員會扔出黃旗（Flag），比賽繼續進行。當此檔進攻完成後，進攻方可選擇接受判罰，前進五碼並重復此檔進攻；或不接受判罰，維持現有結果。 如果防守隊員在啟球前越過啟球線並接觸到攻方隊員，則不是越位，而會被判罰為越線侵入（Encroachment）。越線侵入將被立即吹罰犯規。
[編輯本段]電影《越位》
基本信息
◎譯 名 越線/越位 ◎片 名 Linha De Passe ◎年 代 2008 ◎國 家 巴西 ◎類 別 劇情/體育 ◎語 言 葡萄牙語 ◎字 幕 葡萄牙文/英文/西班牙文 ◎IMDB評分 7.5/10 348 votes ◎IMDB鏈接 ◎片 長 1:53:47 ◎導 演 沃爾特·薩爾 Walter Salles 丹妮拉·托馬斯 Daniela Thomas ◎主 演 Sandra Corveloni 文尼休斯·迪歐利斐拉 Vinícius de Oliveira Ana Carolina Dias ....Young Prayer José Geraldo Rodrigues ....Dinho Kaique Jesus Santos ....Reginaldo Jo o Baldasserini ....Dênis
簡 介
影片講述一個工人家庭在足球王國巴西的艱難生活。中心人物是一位單身母親，人到中年，有四個兒子，還有一個即將呱呱墜地。三個兒子快要成年。大兒子達里奧（德·奧利維拉deOliveira扮演，曾經出演過《中央車站》），頗具足球天賦，正在面臨人生的關鍵轉折。但他已經年滿18歲，被認為起步太晚，培養前途不大。丹尼斯（巴德斯尼Baldasserini扮演）是個風流浪子，很討人喜歡，有了女朋友，還是一個男嬰的爸爸。他的工作是郵差，每天騎著電單車風馳電掣，非常危險。老二狄奧是個狂熱的五旬節派教徒，整天埋頭加油站工作不問家事。小弟弟雷吉納爾多（桑托斯扮演）和幾個哥哥都不一樣，心心念著要去找素未謀面的父親，一位黑人公車司機。
幕後製作
《越位》的基調和沃爾特·塞勒斯1998年的成名作《中央車站》（Central Station）非常接近。陣容強大的演員班底把一個辛勞母親和桀驁不馴兒子們的艱難底層生活演繹得真實生動。 沃爾特·塞勒斯和丹妮拉·托馬斯兩位導演曾在1996年的電影《異國他鄉》（ForeignLand)中合作，本次再度攜手。電影有多條情節主線，穿插彌合得天衣無縫，為觀眾展示了一幅幅巴西市井百態，令人感慨：在這座巴西最大的都市裡，衣食溫飽和靈魂無垢是多麼難以兼備。和時下其他或浪漫離譜或場面奢華浩大的巴西電影相比（例如《上帝之城》（City ofGod)，《貧民窟》（Lower City)，以及柏林電影節獲獎影片《精英部隊》（EliteSquad）)，該片立足現實，是一部朴實深刻的佳作。 可以說，電影是一部宗教相關電影，因為在巴西，最至高無上的宗教就是足球。兩位導演大量運用綠茵場上的運動鏡頭營造急迫效果，電影片名「越位」也是足球術語。毫無疑問，對於電影中的每個人，他們必須小心那個不能隨意越過的人生禁區。 毛魯·皮涅羅（Mauro Pinheiro）的攝影讓這座灰濛蒙的勞作城市真實可觸。演技嫻熟的演員們把幾個兒子青春的絕望和孤注一擲表現得非常成功。演員桑托斯看起來還不到15歲，修長健康，非常搶戲。他順利地詮釋了戲末雷吉納爾多的光彩一幕。 沃爾特·塞勒斯強調，這部電影與丹妮拉·托馬斯合導的影片與他的個人作品不同，「1995年拍攝《ForeignLand》時，我就決定每隔10到12年就與丹妮拉合作拍攝一部以巴西年輕人生活為主題的電影。片中99%的演員和劇組工作人員都是毫無電影拍攝經驗的『外行』，因為這是一部屬於年輕人的電影，所以我希望整個工作團隊都由年輕人組成。」片中，唯一擁有表演經驗的是曾經在《中央車站》中令人印象深刻的小男孩的扮演者。他在片中扮演的二兒子是一位典型的巴西足球少年，隨著18歲生日的到來，足球之夢開始變得越來越遙遠。
感悟
該片通過一個「問題家庭」探討了巴西社會的種種問題，包括足球、宗教、暴力、犯罪、種族歧視、單親家庭、婦女權益等，導演在片中將這些問題的共性解釋為「父親角色的缺失」。「巴西是一個父親缺席的國家。」薩勒斯說，「這是一個被父親遺棄了的民族。我在報紙上讀到，有25%到28%的家庭都是單親家庭。所以片中所有的角色都在通過不同的方式尋找『父親』，他們不願意做棄兒，沒有選擇隨波逐流，最終，他們分別在牧師、教練、巴士司機的身上找到了『父親』，在掙扎和痛苦中選擇了自己的人生。」

㈡ 想多加了解伊朗，有哪些伊朗電影值得觀看

戈達爾說過：電影始於格里菲斯，止於阿巴斯。

阿巴斯•基阿羅斯塔米出生於伊朗首都德黑蘭，這位電影大師以一己之力讓伊朗電影被世界所熟知。

2017年上海國際電影節，有幸在大熒幕上看到了阿巴斯的所有作品。今天給大家推薦5部他的代表作，讓大家對伊朗電影有一個全新的認識。

• 《何處是我朋友的家》

豆瓣評分8.5分，這部電影是半劇情半紀錄的形式，非常能體現阿巴斯的風格。

虛實之間，表現了一個狂熱影迷的行騙歷程。

當然，伊朗並不只有阿巴斯的電影，但阿巴斯對伊朗電影的影響和貢獻無疑是最大的，這可以在紀錄片《與阿巴斯•基亞羅斯塔米的76分15秒》中看到。

其他經典的伊朗影片還有：《一次別離》《小鞋子》《推銷員》《黑板》《面紗之後》《魔毯》《生命的圓圈》等等。

㈢ 《越位》生活中你是否有過越位

終於拿到了2006年第56屆柏林電影節評審團銀熊獎的「黑馬」電影《越位》，去年這部伊朗電影以7分多鍾的片長就征服了評委，居然把這個獎項破例頒給了一部短片，前面就肯定是沒有古人的啦，估計後面來者也很鮮見。我曾以為這是一部表現女性自由主義的影片，曾以為導演會用充滿現實感的鏡頭來描述在政教合一的伊朗女性所處的困境與不平等。但我錯了，伊朗不是好萊塢。

的確，從影片描述的事件的本質上來看，依然出於父權社會根深地固的保守思想。但是身為阿巴斯名徒的賈法·帕納西卻提出了另一個別致的角度。故事中，前去看球的少女們被保衛拘捕，在球場的背面，在觀眾震耳欲聾的吶喊聲中她們焦急的關注著比賽的進程。

片中大致出現了六個女孩子，性格各異，導演用巧妙的安排，看似漫不經心實則精雕細刻的對白恰如其分的勾勒出了同為球迷的不同女孩兒的個性。她們有的嘮嘮叨叨，其實是個足球女將；有的膽敢穿起警衛的制服，卻在得知可能送上軍事法庭的時候哭哭啼啼；有的打扮起來和男孩子沒什麼區別，像男孩子一樣打仗，一樣粗魯，卻是個好心腸。她們可愛活潑散發著生命力，個性張揚勇敢充滿魅力。

她們曾不止一次的問看守她們的保衛，為什麼不讓她們去看球，為什麼日本的女孩子可以去看球，而生在伊朗的她們卻不可以。保衛這樣回答：你的父親、兄弟、丈夫，哦，你還沒有丈夫。

㈣ 電影《offside》是講什麼的

這部名叫《Offside》的影片發生在去年6月8日，伊朗1：0戰勝巴林成功進入德國世界盃的那個下午，為了能看到這場比賽，熱愛足球的女孩們打扮成男生的模樣，試圖混進球場，影片里的這6個女孩失敗了，盡管她們在臉上畫上了油彩，帶上棒球帽，穿起牛仔褲，甚至穿上了士兵的服裝，她們還是被認了出來，於是，互不相識的她們被暫時拘留起來，一場看似有些荒誕卻又人情味濃重的喜劇就這樣開始了，盡管這六個女孩從頭到尾連名字都沒有。

和其他與足球有關的電影不同，影片基本上沒有球場上的鏡頭，大部分場景都是在球場看台外，由欄桿臨時圍起來的一個小拘留所，所有的人物也就是六個女孩和看守他們的士兵，也正因為如此，大量的對話場景出現了，實際上，伊朗電影給我的一個很深的感覺便是伊朗人其實挺羅嗦的，呵呵，阿巴斯的《生生不息》、《十》、《櫻桃的滋味》都可以稱得上是羅嗦的典範，但是也正是這些大量的對話，讓一個個鮮活的人物站在了我們面前。

伊斯蘭國家對於女性活動范圍的限制，我不好過多的加以評論，也許如同有的評論上說的那樣，賈法·帕納希想通過這部影片為女性爭取更多的自由和權利。但是我卻從這部影片里看到了導演通過這場足球賽外的六個女孩，表達了對國家的感情，那隨風飛舞的伊朗國旗，伊朗隊進球之後被拘押的六個女孩忘情的慶祝和她們高喊的「伊朗萬歲」，以及影片結尾時那首深情的「Ey Iran」，處處都透露著自豪和熱愛。而這種感情卻又是含蓄的，不似《伯爾尼的奇跡》那般赤裸裸地暴露出來。

於是又想起了我們的導演，我們的足球隊也曾經進入韓日世界盃，我們也成功申辦了奧運會，可是卻難得看到以這個為背景的題材的影片，印象最深的卻還是十多年前，以北京亞運會為背景拍攝的《我的九月》，看過好幾遍，喜歡的不行，那個時候的張國立，還是一個毛頭小夥子。

PS：這部名為《越位》的影片，是由曾經執導了《白氣球》、《圓圈》、《誰能帶我回家》的賈法·帕納希的最新作品，在年初的第56屆柏林電影節上，成功拿到了銀熊獎。

㈤ 越位 LINHA DE PASSE怎麼樣

電影的容量很大。線索繁多但處理得當，要言不煩。非常棒的群戲。漫長的結尾處理非常有力度，人物一直處於「尋父」的行走狀態中，終極意義在路上被懸置了。

㈥ 越位怎麼樣

本次中美影展最欣賞的電影，一部伊朗電影，充滿真誠的喜劇，來源於生活的真實感受，一點一滴地從戲劇化的故事情節中透露社會問題。伊朗受其教義影響，不準女人去足球場觀看球賽。但是幾個「好事之女徒」，卻想女扮男裝混進球場感受現場戲分，她們和看守的大兵發生了沖突，被圈禁於一角。於是女孩和男兵之間展開了對話，充滿犀利的鬥智和好看好笑的喜劇因素。而越位一詞便從現實和文化意義上獲得了雙重闡釋。電影的最後，男女性別、軍囚對立被打破了，因為伊朗戰勝巴林進入世界盃舉國同慶，而對一這體育盛事的慶賀似乎跨越了一切。一方面大力渲染一種

㈦ 真實的伊朗足球能在哪三部電影里找到

真實的伊朗足球，你能在這三部電影里找到。

母親為癱瘓的兒子帶來了球員海報。
電影的對白並不多，大部分是老母親身邊的人在說話：
開長途車的司機一路調試著收音機希望聽到比賽實況，下課的學生談論著這場比賽的預測結果，雜貨店的老闆算錢時心不在焉地看著比賽的新聞。
足球，幾乎成了伊朗人生活中的日常。
而在老母親為數不多的幾句話里，當商店老闆問她為什麼不買年輕球員的海報時，她說：「我的兒子就喜歡那些老球員，他們帶著伊朗崛起。」
直到故事的最後，老母親30多歲的兒子才出現在畫面里，他躺在場上一動不動。原來，他曾是熱愛足球的少年，但是因為事故，癱瘓在家，遠離球場。
電影的最後一個畫面，當他看著母親揭開的海報，並且看到了比賽的實況轉播時，淚水從眼角流出……
有時候，足球的崛起，就是這么純粹。

來源：鳳凰網資訊