電影特派先鋒劇情

Ⅰ 有關毛人鳳派特派員的電影有哪些

電影《建國大業》姜文飾演毛人鳳
《張學良將軍》彭政飾演毛人鳳
《風雲1949》崔玉貴飾演毛人鳳
《特戰先鋒》於和偉飾演毛人鳳
《解放大西南》魯玉傑飾演毛人鳳

Ⅱ 先鋒派電影的主要派別

法國20年代（1917——1928）的這場藝術運動的前期和後期有明顯的不同。前期的理論探索和藝術實踐主要集中於對光的認識；而1925年以後，則傾向於抽象化。所以將1925年以前的法國電影藝術運動稱為「印象派，而將1925年以後的法國學派成為先鋒派。不過，印象派電影一般被視為先鋒派電影的前奏，甚至有人乾脆把它歸入先鋒派，視為該運動的第一階段。20年代的先鋒派電影運動是世界電影史上的第一次電影運動。 法國先鋒派電影運動開始於L．德呂克的藝術創作原則，他要求與當時的商業影片徹底決裂，要求以電影手段發掘人與物的特徵美。法國先鋒派電影運動大致可分為3個階段。
第一階段
是以立體派畫家F．萊謝爾和R．克萊爾等人的電影實驗作品為代表，他們當時也把運動視為電影的本性,但與德國「先鋒派影片不同之處是,他們並不把手繪的圖形的變化作為表現內容，而是把日常生活中的物品或景像結合起來表現。如萊謝爾於1924年拍攝的短片《機械舞蹈》和克萊爾的《幕間節目》（1924）等，這些影片同樣沒有一個完整的故事情節和鮮明的主題。這些影片又稱作「達達主義電影、「抽象電影或「純電影。
第二階段
是以年輕的女電影工作者G．杜拉克、原籍西班牙的L．布努艾爾、舞台劇編劇和青年詩人A．阿爾托等人的實驗性影片為代表。
他們的影片受超現實主義文學的影響，表現人的潛意識，包括夢境、幻覺等。G．杜拉克於1928年拍攝的短片《貝殼與僧侶》（編劇A．阿爾托）主要是分析一個僧侶混亂的心理活動。藉助一系列並無內在聯系的鏡頭的組接進行一種精神分析；L．布努艾爾於1928年攝制的《一條安達魯狗》也是以類似方法表現人的潛意識活動或者是對一種荒誕不經的新比喻的追求。這種電影又被稱作超現實主義電影。
1929年後，法國電影的「先鋒派運動也轉入紀錄電影。這種紀錄電影很快就分為兩種傾向：一種是以嘲諷社會現象為主,如法國導演J．維果的《尼斯景像》（1929～1930）主要是以怪誕的畫面和奇特的剪輯,借實錄的尼斯景像，嘲諷市內上流社會的生活丑態；另一種則是具有抒情色彩或唯美主義傾向的紀錄片，如J．伊文思當時就是在W．魯特曼和法國「先鋒派運動的直接影響下，拍攝《橋》（1928）和《雨》（1929）的。 法國立體主義畫家費爾南·萊謝爾最初從事電影創作的意圖是要以電影的手段來進行他在繪畫方面的研究，他在創作中自然地意識到電影為什麼就不能擺脫敘事和演出的梗桔呢？他在《機器的舞蹈》（1923年）的拍攝中，便進行了這方面的探索。他將日常生活中自然運動的物象，如：鍾擺、女孩兒盪鞦韆、上樓梯的婦女和活動的木馬等等，同以電影手段使之運動起來的機器零件、櫥窗模特兒的腿、商店裡的日用品，以及招貼畫和報紙的標題等等一些立體派畫家所喜愛的造型物體加以並列，形成了一幕的確富有電影化運動效果的——機器的舞蹈。
由於萊謝爾十分強調純構圖形狀的匹配和節奏性剪輯的對位處理，因此，影片中一切活動的物像都如同鍾擺的節奏運動起來。那些自然物體成為富有生命力、感染力很強的活動影像，而人物的運動在失去了她的現實性的同時，卻造成了一種特殊運動的感受方式。萊謝爾曾談到他拍攝這部影片的目的，他是想「創造出常見的物體在時間和空間中的節奏，表現出它們的造型的美。然而，事實上正如齊格弗里德·克拉考爾所指出的那樣「他在影片中表現出來的這種造型的美是屬於節奏的，而不是屬於為節奏所掩蓋的物體本身的。對於電影視覺節奏的實驗，萊謝爾的《機器的舞蹈》無疑是在探索著電影藝術表現的新的領域。 達達主義的藝術主張，被看作是荒謬的第一次世界大戰的產物。達達主義的藝術家們以無政府主義者巴枯寧的「破壞就是創造的政治口號作為自己的美學信條，以文藝復興時期的繪畫傑作作為諷刺的對象，向傳統藝術觀進行挑戰。最具有代表意義的是杜桑的《帶胡須的蒙娜麗莎》。這一反藝術的藝術流派與20年代超現實傾向的電影美學相吻合，並在實驗電影中找到了自己的佼置。曼·雷伊的《回到理性》（1923年），是達達主義的第一部作品。
製作者將釘子、鈕扣、照片和帶子狡在膠片上感光，創造出畫面上雜亂物品的輪廓。影片放映時，先鋒派電影藝術家們的狂熱，幾乎捅壞了天花板，人們把這一次看作是非常成功的晚會。達達主義者就是尋求這種所謂「機器和陽傘在手術台上突然相遇的美。而翌年，由雷內·克萊爾拍攝的《幕間休息》，則成為達達主義最為傑出的一部代表作品。
雷內，克萊爾將卓別林的喜劇精神與《機器的舞蹈》中的幽默感溶人到他的作品中，創造出《幕間休息》這部「荒唐的傑作。那些恰似達達主義藝術家的夢境——在巴黎屋海上空飄盪的紙船，香煙變成了希臘廟宇的柱子，和幾個達達主義藝術家們的游戲場面——曼·薩蒂在搬運一尊大炮、舞蹈家讓·布爾林滑稽地穿著獵裝出現在香樹里舍劇場的房頂上，以及用高速攝影和低速攝影造成的失去庄嚴感的送葬隊伍和最後從棺材裡站立起來的布爾林等等，在富有節奏感的剪輯中，構成了一部既充滿想像力，而又荒誕無稽的達達主義的影片。值得注意的是，與曼·雷伊的《回到理性》相比較，雷內·克萊爾的《幕間休息》並不是利用了抽象的形式，而是利用了現實生活的素材。然而，形成其同一風格的關鍵，則是他們所共有反理性的藝術主張。《幕間休息》中的視覺素材的現實時空，被克萊爾有意識地剪亂，並以一種反邏輯的形式出現。同時，那些次序顛倒的視覺片段本身也沒有什麼故事結構可言，而是達達主義繪畫的「換位法，在電影剪輯技巧上的新的發現。特別是那個著名鏡頭：開始從下面仰拍的穿著裙子跳著輕盈舞步的芭蕾舞演員，在鏡頭升上來之後，卻使人意外地發現那是一個長著落腮鬍子戴著夾鼻眼鏡的男人。克萊爾在這里創造出「相互不同質的要素在平面上接觸會產生詩意的燃燒的奇異的視覺效果。目的就是要引起觀眾的鬨堂大笑。在雷內·克萊爾的達達主義美學追求中現實素材失去了它的現實性，而成為了超現實性的。 達達主義電影中的超現實性的美學追求，最終導致超現實主義電影的誕生。正如文學和繪畫從達達主義演進到超現實主義一樣。超現實主義的電影製作者們，在達達主義電影的無邏輯無理性的美學基礎上「試圖把夢境、心理變飽、無意識或潛意識過程（主要是受弗洛依德的影響，小部分是受馬克思主義的影響）搬上銀幕。創造出一種存在於藝術家內心的、超越夢幻與現實的絕對現實的電影作品。 超現實主義成為許多先鋒派電影藝術的最終歸宿。謝爾曼·杜拉克拍攝的《貝殼與僧侶》（1927年劉易士·布努艾爾拍攝的《一條安達魯狗》）。1928年加斯東·拉韋爾拍攝的《珍珠項鏈》1929年以及曼·雷伊拍攝的《海之星》等，都成為這一時期超現實主義的代表作品。
在這些具有戲劇因素，但缺少戲劇動作的影片中，愛情成為他們描寫夢幻與現實相離異的主要對象。其中杜拉克的《貝殼與僧侶》被看作是超現實主義的第一部電影作品。影片描寫了一個禁慾而性無能的牧師幻想著和一個先後扮作傳教士、將軍和監獄看守的情敵之間為爭奪一個女孩兒的故事，然而，影片在以一系列的畫面去揭示人物的心理狀態時，卻更多地突出了牧師的痛苦和悲哀，而缺少那個時代應有的幽默感，因此並沒有引起人們的多大興趣。此後，布努艾爾的《一條安達魯狗》（薩爾瓦多。達利參加了劇本的創作）以描寫一個精神困頓的流浪漢那一連串的夢境，從而進入人類潛意識狀態的探索，並試圖激起觀眾的內心沖動的影片，才真正引起人們注意，被視為是一部超現實主義的典型的代表作品。 在影片《一條安達魯狗》中，人物的夢境和潛意識狀態，則是由一個個令人驚怖的恐怖事件和鏡頭連接起來：男人用剃刀將女人的眼球割開、街道上的一起車禍、半陰陽人凝視著砍斷的手、鋼琴上堆放的爛驢肉、企圖一次強奸、掌心中的一窩螞蟻等等。
整部影片充滿了暴力、性慾和古怪的幽默，突出了超現實主義作品不受理性和邏輯支配的特點。在《一條安達魯狗》的表現形式中，與印象主義心理敘事和雷內·克萊爾《幕間休息》相比較存在著共同之處，即影片中的景物和人物都是現實的，他們似乎對那些非現實的幾何圖形、線條等在膠片上作畫的方式不感興趣。自然他們也存在著不同之處：與印象主義心理敘事相比較，影片的劇情沒有任何敘事邏輯可言，劇中人物的行為和動機也沒有任何的心理依據，一切都是出自於一種原始的無理性的沖動。與克萊爾的《幕間休息》相比較，影片則失去了那種無憂無慮的輕松感，布努艾爾稱「《一條安達魯狗》是一種殺戮的絕望而激烈的呼籲，它象徵著20年代末青年知識分子對於社會現實充滿矛盾情緒的反抗精神。同時，影片還明顯地從先鋒派電影對於純節奏形式的探索轉向了對於內容的探索。而「這種富於含義的內容顯然是屬於幻想領域的。說得更精確一些，那就是要求使幻想不知不覺地變得比我們的感覺世界更真實和更重要。內心現實成為超現實主義者「唯一關心的現實，正如克拉考爾所指出的那樣：超現實主義者「深信內心的現實是遠遠高出於外部的現實的。因此，它們的首要目標是通過本能活動、夢境、幻想等等，具體地表現出內心的生活流和它的全部內容，而毫不藉助於故事或任何其他理性的方法。
活躍於法國『20年代的超現實傾向的各種流派，在對於電影美學充滿熱情、積極的探索中，盡管那些年輕的電影製作者們思想上還存在著某些局限，盡管他們的某些理論和主張還過於偏激，但是，他們對於「動態的造型藝術的理解，對於電影形象結構的開掘，對於電影視覺語言的貢獻都是無可估量的。僅就超現實主義而言，它在電影中真正地實現了超現實主義作家布魯東的願望：「（時間）分割、被打亂、被消滅了。現在和將來不再互相抵觸。生活在昨天或者明天，和生活在今天一樣容易，甚至可以同時生活在昨天和明天。這無疑成為50年代末再度興起的現代主義電影的創作基礎。同時，法國先鋒派電影的實驗精神也不斷地激勵著不同時期、不同民族的電影藝術家們對於電影藝術更具想像力、更新穎、更奇特、更深入的美學探索。

Ⅲ 求一部香港科幻電影

鐵甲無敵瑪利亞,梁朝偉、葉倩文主演。

英文名： Tie jia wu di Ma Li A

中文名： 鐵甲無敵瑪利亞

導 演： ( 徐克 Hark Tsui ) ( 鍾志文 David Chung )

主 演： (陳國新 Dennis Chan) (秦沛 Paul Chinpae) (林國斌 Ben Lam) (林正英 Ching-Ying Lam) (梁朝偉 Tony Leung Chiu Wai) (岑建勛 Shum Kin Sang)

上 映： 1988年03月29日

在一座都市裡，有一名為「英雄黨」的匪徒團伙。其首領「救世主」與女友瑪利亞利用一個巨無霸機器人「先鋒一號」進行恐怖活動，令警方束手無策。
小徐願系「英雄黨」成員，自幼與瑪利亞青梅竹馬，共同長大。小徐因不滿「英雄黨」的所做作為，在其師父——一位「英雄黨」元老的擔保下，脫離組織。在酒吧中，小徐遇到專為警方開發新式武器的特別人員捲毛，二人遂成莫逆之交。此時，「英雄黨」又開發出新一代類人型機器人「先鋒二號」。「救世主」沉迷於機器人的威力，並將「先鋒二號」的外形做的和女友瑪利亞一樣。
「英雄黨」發現小徐同捲毛交往，疑其出賣組織，派出機器人瑪利亞追殺小徐，戰斗中機器人損壞。此時警方也認為捲毛是內奸，派人抓捕，二人只得逃往荒山破屋。在那裡，捲毛對機器人瑪利亞進行了改造，使其成為己方一員。這時，瑪利亞為向男友表示忠心，親自帶領「先鋒一號」同大批手下來到破屋，意圖除掉二人。二人利用機器人瑪利亞作戰，後在師父的幫助下逃離此地。
二人和機器人瑪利亞逃到船廠，捲毛又研究出一種對付「先鋒一號」的鋼炮。記者庄自強尾隨二人到來。為出爆炸性新聞，庄將二人行蹤通知警方，令二人被捕。機器人瑪利亞被真正的瑪利亞帶回「英雄黨」基地。庄自強因深感所為不妥，乃深入「英雄黨」基地，在小徐師父的協助下救出機器人瑪利亞，但師父不幸被「救世主」所捉。
庄自強帶機器人瑪利亞闖入警局，救出小徐和捲毛，眾人共同殺入「英雄黨」基地，經過一場激戰，終於消滅了「救世主」，救出了師父。真正瑪利亞從高台跳下，為男友殉情而死。

Ⅳ 請問這部電影是哪部

鐵甲無敵瑪利亞或者特警新人類2

鐵甲無敵瑪利亞
導演：
鍾志文 David Chung
主演：
徐克 Hark Tsui
黃志強 Kirk Wong
陳國新 Dennis Chan
類型：科幻
更多外文片名：
I Love Maria
Roboforce
片長：USA:96 min (DVD)
國家/地區：香港
對白語言：粵語
劇情梗概：在一座都市裡，有一名為「英雄黨」的匪徒團伙。其首領「救世主」與女友瑪利亞利用一個巨無霸機器人「先鋒一號」進行恐怖活動，令警方束手無策。
小徐願系「英雄黨」成員，自幼與瑪利亞青梅竹馬，共同長大。小徐因不滿「英雄黨」的所做作為，在其師父——一位「英雄黨」元老的擔保下，脫離組織。在酒吧中，小徐遇到專為警方開發新式武器的特別人員捲毛，二人遂成莫逆之交。此時，「英雄黨」又開發出新一代類人型機器人「先鋒二號」。「救世主」沉迷於機器人的威力，並將「先鋒二號」的外形做的和女友瑪利亞一樣。
「英雄黨」發現小徐同捲毛交往，疑其出賣組織，派出機器人瑪利亞追殺小徐，戰斗中機器人損壞。此時警方也認為捲毛是內奸，派人抓捕，二人只得逃往荒山破屋。在那裡，捲毛對機器人瑪利亞進行了改造，使其成為己方一員。這時，瑪利亞為向男友表示忠心，親自帶領「先鋒一號」同大批手下來到破屋，意圖除掉二人。二人利用機器人瑪利亞作戰，後在師父的幫助下逃離此地。
二人和機器人瑪利亞逃到船廠，捲毛又研究出一種對付「先鋒一號」的鋼炮。記者庄自強尾隨二人到來。為出爆炸性新聞，庄將二人行蹤通知警方，令二人被捕。機器人瑪利亞被真正的瑪利亞帶回「英雄黨」基地。庄自強因深感所為不妥，乃深入「英雄黨」基地，在小徐師父的協助下救出機器人瑪利亞，但師父不幸被「救世主」所捉。
庄自強帶機器人瑪利亞闖入警局，救出小徐和捲毛，眾人共同殺入「英雄黨」基地，經過一場激戰，終於消滅了「救世主」，救出了師父。真正瑪利亞從高台跳下，為男友殉情而死。

【導演】陳木勝
【主演】馬克.希克斯(I), 保羅.魯德(I), Maggie Q, 約翰尼.蓋伊, Dirk Rommeswinkel, Teresa Herrera, Trudy Cruise, Oliver Worthington, Daniel James Weber, Dave (VIII) Taylor, Skip Wilder, 孫國豪, Ricardo Mamood (I), Reuben Langdon, Jay Co, Gordon Leung, 馮德倫, 李燦森, Joey (I), Snoop (I), Ron Smoorenburg, 裘德.珀伊爾, Jeremy Ko, Lawrence (V) Brown, Tony Trimble, J. Paul Smith, Donald Yo, Chi Fung Choy, 陳冠希, Peter (IV) Lawrence, King Man Ip, 鍾麗緹, 顏穎思, Juanita Cheng (II), Robbie Iannone, 布萊恩.班諾維茨, Marc Redmond, Colin Hamilton, Troy MacLachlan, Sebastian Skiff, Jason Sankey, Peter Lukic, Korey J. Cauchon, 庄文強, 黃秋生, 葛民輝, Oli Pettigrew, Richard Tsui, Andrew Hui, Andy Ng (II), Raymond (V) Lee, 張達明, Desmond O'Neill (II), Pietro Morrone, Matthew Meersbergen, Daniel O'Neill (I), 李力持, Memo Tanhan, 谷德昭

【類型】動作
【年份】2000
【地區】香港
【語言】英語
【片長】120分鍾
【色彩】彩色

【電影介紹】

2000年，美國戰略武器製造商IMC成功研製出全自動化的戰略機械人RS1，此一重要發明將會改寫戰爭歷史，因為機械人RS1將代替人類上戰場，擔當一切危險的任務，從此以後人類毋須再為無謂的戰爭付上寶貴的生命。

可是，因為RS1的重大價值，惹來了一群高科技罪犯的垂涎；在RS1某次實驗時，被不明來歷電腦黑客入侵，造成重大破壞，連機械人設計人DR.CAMERON亦幾乎命喪，幸而最後亦能渡過難關。不過IMC上上下下都仍未放心，事關RS1將被運往香港參加一個高科技戰略武器展……

香港，特警新人類MATCH、ALIEN被上頭編排參與是次展覽的保安工作，警隊精英新人EDISON亦被召入與MATCH、ALIEN兩人合作，由於在早前一次行動中，MATCH和EDISON曾有沖突，故此是次展覽會中，兩人同在一組卻是格格不入。

除了兩人之間的不和外，眾特警新人類亦和負責保護RS1的FBI主管IAN因保安事宜拗撬頻生，加上港產機械人D1010和國產機械人東風一號表現遜色，被眾美國人恥笑，雙方誤會更深。而EDISON與其中一名美國女警JANE有微妙交流，亦令到IAN視EDISON為眼中釘。

展覽會當前，EDISON有朋自遠方來，這個來自美國的舊友，竟就是入侵RS1電腦系統的黑客少年KURT。EDISON以為是老友聚舊，豈料KURT卻是居心叵測，就在兩人話說當年之際，KURT竟以高科技手段將EDISON催眠……

當EDISON回到展覽場地，竟然不由自主的走到美國展館將RS1開動，RS1被輸入逃走程式，並以其無堅不摧的戰鬥力殺出會場，令場內造成重大破壞。與此同時，KURT亦帶住由MIKE領導的一眾武裝少年，里應外合。面對機械人和一眾武裝少年的強大攻力，MATCH、ALIEN和各國特警只得負隅頑抗。

另一方面，正當EDISON從摧眠狀態中蘇醒過來時，FBI統領QUINCY追至要將其拘捕，兩人糾纏間，EDISON竟將QUINCY殺死，從後追至的FBI看到如此景象無不悲憤莫明，以IAN為首對住EDISON瘋狂開火，EDISON有理說不清，唯有捉住JANE為人質以圖解釋事件真相，正當EDISON有回轉之地時，KURT和MIKE竟從後殺至，救走EDISON。

EDISON方知多年好友利用自己盜走機械人，向KURT大興問罪之師，可是KURT卻滿咀歪理，表現走火入魔。一對好友一言不合，恩斷義絕，KURT向好友開火，卻將JANE打落海中，EDISON冒死搶救……

在警察總部，MATCH和ALIEN亦不好過，由於ALIEN在展館有□助ALIEN逃走之嫌，在FBI壓力下被收羈留所中，而被派追查EDISON下落的MATCH亦要被FBI等嚴密監視。

EDISON將昏迷了的JANE救起，送往醫院。MATCH憑線索追蹤到EDISON下落時，卻惹來眾忿怒的FBI圍捕，EDISON再次被一眾報仇心切的FBI瘋狂追殺，眼見FBI的無情手段，EDISON心知是次罪證黃河水洗不清，是以立定決心獨自追查KURT下落。

MATCH被IAN一眾沖動行徑破壞勸服EDISON自首的機會，與IAN激烈爭執，IAN盛氣凌人，連一向沉默的MADAM LEUNG亦看不過眼，以香港法例迫令IAN等人停止行動，更豪語要二十四小時內破案，而破案責任就落在MATCH和ALIEN身上。兩人為查KURT下落，找到香港警隊中負責追捕電腦罪犯的電腦罪案部精相助。

EDISON、MATCH、ALIEN不約而同，兵分兩路，在虛幻的網上世界和子彈橫飛的真實世界，追尋幕後真凶KURT。同時，MATCH和EDISON終亦化解彼此不和，攜手上路追捕KURT。其實，KURT亦在背後一龐大地下軍火集團指揮下，准備將RS1售予一中東好戰主義組織。三個特警新人類憑住過人膽色和身手，經過重重險阻，終於找到KURT下落，眼看一眾幕後黑手要被正法之際，KURT竟在城內開動RS1，令RS1在人煙密集的香港發動一次城市戰爭，MATCH、EDISON、ALIEN三副血肉之驅，到底如何可以抵擋?

Ⅳ 求一部老香港電影的名稱大致是這樣：一批壞人製作了一個大機器人搶劫銀行，捲毛和小徐製作了對付的炮彈

1988年香港電影《鐵甲無敵瑪利亞》
劇情梗概在一座都市裡，有一名為「英雄黨」的匪徒團伙。其首領「救世主」與女友瑪利亞利用一個巨無霸機器人「先鋒一號」進行恐怖活動，令警方束手無策。
小徐原系「英雄黨」成員，自幼與瑪利亞青梅竹馬，共同長大。小徐因不滿「英雄黨」的所做作為，
在其師父——一位「英雄黨」元老的擔保下，脫離組織。在酒吧中，小徐遇到專為警方開發新式武器的特別人員捲毛，二人遂成莫逆之交。此時，「英雄黨」又開發
出新一代類人型機器人「先鋒二號」。「救世主」沉迷於機器人的威力，並將「先鋒二號」的外形做的和女友瑪利亞一樣。
「英雄黨」發現小徐同捲毛交往，疑其出賣組織，派出機器人瑪利亞追殺小徐，戰斗中機器人損壞。
此時警方也認為捲毛是內奸，派人抓捕，二人只得逃往荒山破屋。在那裡，捲毛對機器人瑪利亞進行了改造，使其成為己方一員。這時，瑪利亞為向男友表示忠心，
親自帶領「先鋒一號」同大批手下來到破屋，意圖除掉二人。二人利用機器人瑪利亞作戰，後在師父的幫助下逃離此地。
二人和機器人瑪利亞逃到船廠，捲毛又研究出一種對付「先鋒一號」的鋼炮。記者庄自強尾隨二人到
來。為出爆炸性新聞，庄將二人行蹤通知警方，令二人被捕。機器人瑪利亞被真正的瑪利亞帶回「英雄黨」基地。庄自強因深感所為不妥，乃深入「英雄黨」基地，
在小徐師父的協助下救出機器人瑪利亞，但師父不幸被「救世主」所捉。
庄自強帶機器人瑪利亞闖入警局，救出小徐和捲毛，眾人共同殺入「英雄黨」基地，經過一場激戰，終於消滅了「救世主」，救出了師父。真正瑪利亞從高台跳下，為男友殉情而死。

Ⅵ 求一部電影名

鐵甲無敵瑪利亞

導演：
鍾志文

主演：
徐克
葉倩文
黃志強
陳國新

國家/地區：香港

劇情梗概：

在一座都市裡，有一名為「英雄黨」的匪徒團伙。其首領「救世主」與女友瑪利亞利用一個巨無霸機器人「先鋒一號」進行恐怖活動，令警方束手無策。
小徐願系「英雄黨」成員，自幼與瑪利亞青梅竹馬，共同長大。小徐因不滿「英雄黨」的所做作為，在其師父——一位「英雄黨」元老的擔保下，脫離組織。在酒吧中，小徐遇到專為警方開發新式武器的特別人員捲毛，二人遂成莫逆之交。此時，「英雄黨」又開發出新一代類人型機器人「先鋒二號」。「救世主」沉迷於機器人的威力，並將「先鋒二號」的外形做的和女友瑪利亞一樣。
「英雄黨」發現小徐同捲毛交往，疑其出賣組織，派出機器人瑪利亞追殺小徐，戰斗中機器人損壞。此時警方也認為捲毛是內奸，派人抓捕，二人只得逃往荒山破屋。在那裡，捲毛對機器人瑪利亞進行了改造，使其成為己方一員。這時，瑪利亞為向男友表示忠心，親自帶領「先鋒一號」同大批手下來到破屋，意圖除掉二人。二人利用機器人瑪利亞作戰，後在師父的幫助下逃離此地。
二人和機器人瑪利亞逃到船廠，捲毛又研究出一種對付「先鋒一號」的鋼炮。記者庄自強尾隨二人到來。為出爆炸性新聞，庄將二人行蹤通知警方，令二人被捕。機器人瑪利亞被真正的瑪利亞帶回「英雄黨」基地。庄自強因深感所為不妥，乃深入「英雄黨」基地，在小徐師父的協助下救出機器人瑪利亞，但師父不幸被「救世主」所捉。
庄自強帶機器人瑪利亞闖入警局，救出小徐和捲毛，眾人共同殺入「英雄黨」基地，經過一場激戰，終於消滅了「救世主」，救出了師父。真正瑪利亞從高台跳下，為男友殉情而死。

Ⅶ 星際迷航1到11的名字還有劇情

星際迷航12 暗黑無界 2013年

Ⅷ 如何評價成龍楊洋主演的電影《急先鋒》

今天，我想和大家談談成龍主演的電影《先鋒》。在我印象中，成龍在2012年表演十二生肖後，除了英倫對決，其他作品都值得稱道。毫無疑問，成功往往不像拍電影，因此也難怪有網友質疑這部電影，但這部“搶先”的馮小剛還是值得一看的

這部電影的情節很簡單。沒有人說這部戲沒有充分的信息。事實上，沒有好的擾流板。整部電影的模式是美國大片典型的全球執法套路。成龍扮演的角色從英國到非洲，從非洲到中東，然後從中東到迪拜。這些惡棍也與大規模殺傷性武器有很大關系

感覺就像是范迪塞爾和朱希約翰遜以前演過的好萊塢大片。說白了，這是一部非常純粹的爆米花電影。片中另一位男主角楊陽光受到高度贊揚。在影片中，他大刀闊斧地走硬漢路線。而且，片中楊陽所有的動作都是從拳到肉，這讓他感覺很堅強。另外，楊洋帥氣帥氣可以說，這張臉給了觀眾很大的驚喜，特別是對於一直喜歡楊陽的觀眾來說“一點點微笑，就有一種明亮的感覺”

與楊揚相比，阿倫雖然沒有那麼出色，但顯然比《羞恥鐵拳》中的能力強。然而，作為一個觀眾，他總是希望自己能活躍氣氛，說一些段子，甩掉一些負擔。然而，影片中沒有對這一部分的描寫，其他角色也沒有給人留下深刻印象。從根本上說，它是一個工具人，沒有兩難的證明自己的存在感，但真的沒有存在感

因為當我看到成龍和唐繼麗的名字時，我會用和我以前看到的香港製作的動作片一樣的心態看待它們。但是，這不會讓我忘記。當然，在我個人看來，這並不意味著“先鋒派”不好，動作喜劇更多的是未來中國電影的一個元素，也不能算是一種電影類型。畢竟，以前有人試過

我覺得這也是近年來成龍電影受到褒貶的一個重要原因。當然，網路上所謂的“不好看”還是需要引證的。可能是觀眾厭倦了審美，沒有拿出更多新花樣。坦率地說，我們都看得太多，這導致了我們的審美疲勞。它與寶萊塢電影中印度國旗的形象不同，也不像“戰狼”總是高舉國旗吼叫.

Ⅸ 解釋習語：先鋒派電影

20世紀20年代以後，主要在法國和德國興起的一種電影運動，它的重要特點是反傳統敘事結構而強調純視覺性。作為一種影片樣式，也有人稱之為純電影、抽象電影或整體電影。

在第一次世界大戰中戰敗的德國，各種政治思想、文藝思潮空前活躍，許多藝術家和知識分子對傳統的價值觀念和美學原則提出了懷疑。其中也包括對年輕的電影藝術的認識。他們認為，電影必須擺脫其他古老藝術的束縛和影響，成為獨立的藝術，這種獨立只有以它自身的特性為基?K�強吹降纈白畲蟮鬧憊厶匭躍馱謨諛蓯咕蔡�幕�娌��碩�R虼耍�屑肝換�沂紫冉�辛擻幸嫻氖笛欏H緋橄笈苫�襀．里希特以一系列黑、白、灰三色正方形和長方形的變化和跳躍為內容拍攝了《節奏21》(1921)、《節奏23》(1923)和《節奏25》(1925)；瑞典達達主義畫家V．埃格林1921年在德國拍攝了《對角線交響樂》，在1924年又拍攝了《平行線》與《橫線》。這些一般不超過15分鍾的短片，排斥人物形像與故事情節，都是以線條規律性變化、轉換的視覺形像為內容的。1925年起，德國先鋒派電影轉入一個新的階段，例如曾受埃格林影響的W．魯特曼將實錄的鏡頭與抽象的表現形式結合在一起，創造一種新的紀錄電影。這兩個階段的不同在於，第一階段強調電影的「純」運動感，第二階段則更多地強調剪輯的作用。

法國先鋒派電影運動開始於L．德呂克的藝術創作原則，他要求與當時的商業影片徹底決裂，要求以電影手段發掘人與物的特徵美。法國先鋒派電影運動大致可分為3個階段。

第一階段是以立體派畫家F．萊謝爾和R．克萊爾等人的電影實驗作品為代表，他們當時也把運動視為電影的本性,但與德國「先鋒派」影片不同之處是,他們並不把手繪的圖形的變化作為表現內容，而是把日常生活中的物品或景像結合起來表現。如萊謝爾於1924年拍攝的短片《機械舞蹈》和克萊爾的《幕間節目》(1924)等，這些影片同樣沒有一個完整的故事情節和鮮明的主題。這些影片又稱作「達達主義電影」、「抽象電影」或「純電影」。

第二階段是以年輕的女電影工作者G．杜拉克、原籍西班牙的L．布努艾爾、舞台劇編劇和青年詩人A．阿爾托等人的實驗性影片為代表。

他們的影片受超現實主義文學的影響，表現人的潛意識，包括夢境、幻覺等。G．杜拉克於1928年拍攝的短片《貝殼與僧侶》(編劇A．阿爾托)主要是分析一個僧侶混亂的心理活動。藉助一系列並無內在聯系的鏡頭的組接進行一種精神分析；L．布努艾爾於1928年攝制的《一條安達魯狗》也是以類似方法表現人的潛意識活動或者是對一種荒誕不經的新比喻的追求。這種電影又被稱作超現實主義電影。

1929年後，法國電影的「先鋒派」運動也轉入紀錄電影。這種紀錄電影很快就分為兩種傾向：一種是以嘲諷社會現象為主,如法國導演J．維果的《尼斯景像》(1929～1930)主要是以怪誕的畫面和奇特的剪輯,借實錄的尼斯景像，嘲諷市內上流社會的生活丑態；另一種則是具有抒情色彩或唯美主義傾向的紀錄片，如J．伊文思當時就是在W．魯特曼和法國「先鋒派」運動的直接影響下，拍攝《橋》(1928)和《雨》(1929)的。

先鋒派運動的主旨是企圖從電影的形像性和運動性出發，去擴大、挖掘電影的可能性，使電影最終成為一種獨立的新藝術。但是「先鋒派」運動的代表人物更多地是從形式出發，以自我為目的，因此也未產生巨大的社會效果。作為一次藝術運動，許多實驗性影片在表演手法，鏡頭技巧等方面的探索，對電影藝術的發展，起了一定的推動作用。

歐美電影界，尤其是評論界有時也用「先鋒派」一詞去形容具有獨創性意圖的影片或創作手法，自然它們已與上述電影創新運動無直接關系。

Ⅹ 電影《故事中的故事》 到底講了什麼為什麼看不懂

這是我看過的最奇怪的電影之一，《故事中的故事》雖然荒誕離奇 但絕對震撼心靈 。這不是一個完整流暢的故事，而是用三個故事混剪了一個主題:人性的荒謬與誇張。每個故事又各自帶有豐富的闡釋空間。這個電影講的是一種慾望與代價之間的平衡關系。但是在慾望失衡的背後，卻是關於愛的悲劇。

第一個故事：有一個王國的皇後無法生育。巫師告訴她，只要吃下海怪的心臟，就能懷孕。國王為了殺海怪，不幸遇難。但是，皇後還是如願地吃掉了海怪的心臟，且懷上了孩子。與此同時，幫皇後烹飪心臟的女僕，也懷孕了。她們同時生下孩子，兩個孩子長得十分相似，且都患有白化病。王子在單親家庭中長大，非但沒有戀母情結，反而要逃脫皇後的控制。這讓她恐慌和不安，決定分開兩個孩子。這是母子之愛的悲劇。

第二個故事：故事發生在另一個國家，國王荒淫縱欲。他因為歌聲，愛上了一個女人。然而，這個女人卻是一個醜陋的老太婆，和她的雙胞胎妹妹一起住在城堡外。當國王發現她的真面目時，便下令將她從高處拋下。結果，她意外遇到了一個「術士」，把她變成了一個年輕美貌的女子。重新俘獲了國王的愛。人性中的虛榮、嫉妒與貪婪在故事裡展露無疑。血濃於水的姐妹情，在虛榮心面前，根本不值一提。他的宮殿中有一排排女人的畫像，卻未獲得過真正的愛情。即使萬花叢中過，也依然填補不了他內心的空虛。這是國王愛情的悲劇。

第三個故事：又是一個國家的國王，他愛上了一隻跳蚤。在他的精心照顧下，跳蚤長得和野獸一般大。後來，跳蚤死了。國王命人剝下它的皮，並讓眾人猜測這是什麼動物的皮。答對的人可以迎娶公主。最終野人娶到了公主。他只是丑，卻不是惡人，甚至對公主還挺溫柔。壞就壞在他的外表。公主為了重獲自由，卻只能以犧牲他為代價。但不般配的婚姻，終成悲劇。

每一個故事，都是一段因為慾望而失衡的關系，是愛的悲劇。在電影里充滿了各種隱喻，比如怪獸、跳蚤、野人都是極端私慾的象徵。它們以極誇張的形式出現，荒謬、突兀，卻加深了電影的戲劇性的效果。而它們的最終死亡，也讓這一悲劇更加深刻。只要人類還有慾望，這種悲劇就不會停止。故事的結尾，公主浴血歸來，加冕成了女王。有人說，這是女權主義象徵。在我看來，公主的上位，的確是對命運的把控，卻也暗示了另一種慾望的誕生。新的輪回要開始了。所以，片尾才出現了高空走鋼絲的情景。這是一個隱喻，既與開頭的巫師所言的平衡呼應，也暗示了新一輪的平衡游戲的開始。

拓展資料

《故事中的故事》是由Archimede、Le Pacte等公司聯合出品的一部奇幻片，該片由馬提歐·加洛尼執導，薩爾瑪·海耶克、文森特·卡索等人主演。該片改編自17世紀由吉姆巴地斯達·巴西耳創作出版的那不勒斯語童話故事集《五日談》（Pentamerone）。影片講述了住在三個相鄰王國的皇室成員的故事，他們分別是一個戀子情結的王後，一個沉迷於女色生性放盪的國王，一個為一隻奇異跳蚤所痴迷的君王。