電影霧都孤兒故事簡介

㈠ 霧都孤兒簡介50字

《霧都孤兒》是英國作家狄更斯第一部社會批判小說。它以霧都倫敦為背景，講述了孤兒奧利弗悲慘的身世和遭遇。奧利弗從小在孤兒院長大，年僅九歲就在殯儀館做學徒，因不堪忍受虐待，孤身逃到倫敦，又被竊賊誘騙成為他們的同夥。

後來遇到好心人的幫助，加上奧利弗自己追求幸福生活的努力，最終奧利弗查明了身世並過上了快樂幸福的生活。

一個不知來歷的年輕孕婦昏倒在街上，人們把她送進了貧民收容院。第二天，她生下一個男孩後死去。這個孤兒被取名奧立弗·退斯特。十年後奧立弗成了棺材店的學徒。

他不堪虐待，逃到了霧都倫敦，不幸落入賊幫手中。小小的孤兒在逆境中掙扎，幸而他由於本性善良而得到了善良人的幫助。他一次次化險為夷，終於能和愛他的親人團聚，他神秘的出身也真相大白。

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創作背景：

《霧都孤兒》產生於英國維多利亞時期，是英國歷史上最光輝燦爛的時段。初期，英國面臨著飛速的經濟發展及嚴重的社會問題。

大工業革命高潮迭起,各種科技發明與技術創新為國家經濟帶來新生力量。但在這繁榮與財富下掩蓋的是工人階級的貧困與不幸，為了謀生連婦女和兒童都要受僱到艱險骯臟的工廠礦山去賣苦力。狄更斯廣泛描寫了19世紀英國維多利亞時代的社會生活，揭露了資產階級金錢世界的種種罪惡。

《霧都孤兒》是狄更斯第一部動人的社會小說。這時他雖然還沒有認識到社會罪惡的根源，但通過孤兒奧利弗的遭遇揭開了處於社會底層的人們哀苦無告的生活畫面。

㈡ 《霧都孤兒》梗概100字

《霧都孤兒》是英國作家狄更斯的寫實小說。它以霧都倫敦為背景，講述了一個孤兒悲慘的身世及遭遇，主人公奧利弗在孤兒院長大。

經歷過學徒生涯，艱苦逃難，誤入賊窩，又被迫與狠毒的凶徒為伍，歷盡了無數辛酸，最後在善良人的幫助下，查明身世並獲得了幸福。

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《霧都孤兒》的作者是狄更斯，在他生活的那個年代，英國在軍事上、經濟上都是最發達的。這篇小說就像一面明亮的鏡子，它照亮了英國的每一個角落，有力地揭露了當時英國社會的黑暗。

它抗議英國法律置貧困潦倒的窮人和孩子於不顧，和英國政府指望窮人千方百計地逃避進習藝所的命運，然後他們就可以假惺惺地宣稱：是那些窮人自己不願意接受救濟……

總的來說，《霧都孤兒》以直白略帶誇張的語言，以霧都倫敦為大背景，圍繞主人翁奧立弗講述了一個如童話般誇張、比童話殘酷的故事，但就是在這樣一個殘酷的社會中，主人公他們的善良就顯得尤其可貴。

㈢ 霧都孤兒梗概

小說的主人公奧利弗·崔斯特，是一名生在濟貧院的孤兒，忍飢挨餓，備受欺凌，由於不堪棺材店老闆娘、教區執事邦布爾夫等人的虐待而獨自逃往倫敦，可剛一到達就受騙誤入賊窟。竊賊團伙的首領—費金費盡千方百計，企圖把奧利弗訓練為扒手供他驅使。

奧利弗跟隨竊賊夥伴「機靈鬼」和貝茨上街時，被誤認為他偷了一位叫布朗洛的紳士（恰巧是他父親生前的好友）的手絹而被警察逮捕。後因書攤老闆證明了他的無辜，說明小偷另有其人，他才被釋放。由於他當時病重昏迷，且容貌酷似友人生前留下的一副少婦畫像。

布朗洛收留他在家中治病，得到布朗洛及其女管家比德溫太太無微不至的關懷，第一次感受到人間的溫暖。竊賊團伙害怕奧利弗會泄露團伙的秘密，在費金指示下，塞克斯和南希費盡心機，趁奧利弗外出替布朗洛歸還書攤老闆的圖書的時候用計使他重新陷入了賊窟。

但當費金試圖懲罰毒打奧利弗的時候，南希挺身而出保護了奧利弗。費金用威脅、利誘、灌輸等手段企圖迫使奧利弗成為一名竊賊，成為費金的搖錢樹。

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霧都孤兒創作背景

《霧都孤兒》是英國小說家查爾斯·狄更斯在維多利亞時代的作品。資本主義的發展，使英國成為世界超級大國。但繁華之下，是貧窮和不幸。這種繁榮孕育在危險和骯臟的工廠和煤礦里。階級沖突越發明顯，終於在1836年到1848年中接連爆發。

19世紀末期，大英帝國國力逐漸下降。作為一個時代的產物，文學日趨多樣化，許多偉大的作家出現在那個時代。《霧都孤兒》寫於《濟貧法》通過之時。英國正經歷一場轉變，從一個農業和農村經濟向城市和工業國家的轉變。

《濟貧法》允許窮人依賴接受公共援助，卻要求他們進行必要的勞動。為了阻止窮人依賴公共援助，逼迫他們忍受難以想像的痛苦。因為貧民院的救援聲名狼藉，許多窮人寧死也不尋求公共援助。《濟貧法》沒有提高窮人階級的生活水平，卻對最無助和無奈的下層階級施以懲罰。

㈣ 霧都孤兒的主要內容

富人的棄嬰奧利佛在孤兒院里掙扎了9年，又被送到棺材店老闆那兒當學徒。難以忍受的飢餓、貧困和侮辱，迫使奧利佛逃到倫敦，又被迫無奈當了扒手。

他曾被富有的布萊羅先生收留，不幸讓小扒手發現又入賊窩。善良的女扒手南希為了營救奧利佛，不顧賊頭的監視和威脅。

向布萊羅報信，說奧利佛就是他找尋已久的外孫兒。南希被賊窩頭目殺害，警察隨即圍剿了賊窩。奧利佛終於得以與親人團聚。

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創作背景：

《霧都孤兒》是英國小說家查爾斯·狄更斯在維多利亞時代的作品。資本主義的發展，使英國成為世界超級大國。但繁華之下，是貧窮和不幸。這種繁榮孕育在危險和骯臟的工廠和煤礦里。

階級沖突越發明顯，終於在1836年到1848年中接連爆發。19世紀末期，大英帝國國力逐漸下降。作為一個時代的產物，文學日趨多樣化，許多偉大的作家出現在那個時代。

《霧都孤兒》寫於《濟貧法》通過之時。英國正經歷一場轉變，從一個農業和農村經濟向城市和工業國家的轉變。《濟貧法》允許窮人依賴接受公共援助，卻要求他們進行必要的勞動。

為了阻止窮人依賴公共援助，逼迫他們忍受難以想像的痛苦。因為貧民院的救援聲名狼藉，許多窮人寧死也不尋求公共援助。《濟貧法》沒有提高窮人階級的生活水平，卻對最無助和無奈的下層階級施以懲罰。

㈤ 霧都孤兒的故事情節

新版《霧都孤》同世界影壇師級導演羅曼·波蘭斯基向衛·恩致敬暗兩位師較量相隔半世紀新、舊版本《霧都孤》高度忠實於狄更斯原著基礎兩部影片所改編故事情節著驚相似原著取捨同異
雖情節相仿兩位師級導演影片視角、風格及表現手盡相同比同原著精確改編衛·恩版本則更冷靜、客觀全片陰郁畫面主像倫敦城內散濃霧溢滿沉鬱氣息;羅曼·波蘭斯基新版本陽光悲情減弱像奧立弗逃殯儀館通往倫敦條蜿蜒盡山路更充滿金燦燦黃色盡管條飽嘗間冷暖流浪路卻讓種走向新希望光舊版未曾現
新版《霧都孤》物造型略顯漫畫化並使用少變形伸縮、仰俯鏡忠奸美醜涇渭明滑稽味;台詞詼諧幽默比濟貧院異飢餓夥伴房間走走肯睡覺嘟囔著:我怕躺身邊作麵包吃掉、殯儀館諾亞門外等耐煩嚷道:我敲門踢門、紳士性格怪僻友口禪我自腦袋吃……影片娛樂性、戲劇性所增強倒符合狄更斯原著諷刺、幽默、誇張語言風格、藝術手新版《霧都孤》確導演波蘭斯基所言自拍作品獻給孩禮物部讓孩憶苦思甜、喚起純真本性作
與舊版相比波蘭斯基版本賊首、猶太費金沒面目憎甚至些遲暮憐另外導演影片特意增加奧立弗監獄看望費金並其祈禱幕戲---盡管費金陰毒畢竟曾經奧立弗飢餓死亡線拉奧立弗費金說:我永遠忘記恩情鮮明表達導演知恩圖報種寬恕恩態整戲奧立弗類似受難與救贖經歷告示、朋友:要著純潔靈幸命運幸福補償

㈥ 《霧都孤兒》的故事梗概是什麼

《霧都孤兒》以霧都倫敦為背景，講述了一個孤兒悲慘的身世及遭遇，主人公奧立弗在孤兒院長大，經歷學徒生涯，艱苦逃難，誤入賊窩，又被迫與狠毒的凶徒為伍，歷盡無數辛酸，最後在善良人的幫助下，查明身世並獲得了幸福。

㈦ 《霧都孤兒》講的是什麼越詳細越好，謝謝

關於狄更斯和他的小說藝術,心裡早有一些想法,趁寫這篇前言之便,說出來,就正於廣大狄更斯愛好者.

《霧都孤兒》是狄更斯第二部長篇小說.這位年僅二十五歲的小說家決心學習英國現實主義畫家威廉·荷加斯(William Hogarth,1697一1764)的榜樣,勇敢地直面人生,真實地表現當時倫敦貧民窟的悲慘生活.他抱著一個崇高的道德意圖:抗議社會的不公,並喚起社會輿論,推行改革,使處於水深火熱中的貧民得到救助.正因為如此,狄更斯歷來被我國及前蘇聯學者界定為"英國文學上批判現實主義的創始人和最偉大的代表".對此,我有一些不同的見解:文學藝術是一種特殊的社會意識形態,它必然是社會存在的反映.但是,我們決不能把反映現實的文學都說成是現實主義文學,把"現實主義"的外延無限擴展.事實上,作家運用的創作方法多種多樣,因人而異,這和作家的特殊氣質和性格特點密切相關.狄更斯的創作,想像力極為豐富,充滿詩的激情,他著意渲染自己的道德理想,處處突破自然的忠實臨摹,借用一句歌德的話:它比自然高了一層.這和薩克雷,特洛羅普等堅持的客觀.冷靜,嚴格寫實的方法有顯著的區別.

試以《霧都孤兒》為例,(一)個性化的語言是狄更斯在人物塑造上運用得十分出色的一種手段.書中的流氓,盜賊,妓女的語言都切合其身份,甚至還用了行業的黑話.然而,狄更斯決不作自然主義的再現,而是進行加工,提煉和選擇,避免使用污穢,下流的話語.主人公奧立弗語言規范,談吐文雅,他甚至不知偷竊為何物.他是在濟貧院長大的孤兒,從未受到良好的教育,所接觸的都是罪惡累累,墮落不堪之輩,他怎麼會講這么好的英文呢?這用"人是一切社會關系總和"的歷史唯物主義觀點是無法解釋的.可見,狄更斯著力表現的是自己的道德理想,而不是追求完全的逼真.(二)在優秀的現實主義小說中,故事情節往往是在環境作用下的人物性格發展史,即高爾基所說的"某種性格,典型的成長和構成的歷史".然而,狄更斯不拘任何格套,想要多少巧合就安排多少巧合.奧立弗第一次跟小偷上街,被掏兜的第一人恰巧就是他亡父的好友布朗羅.第二次,他在匪徒賽克斯的劫持下入室行竊,被偷的恰好是他親姨媽露絲·梅萊家.這在情理上無論如何是說不過去的.但狄更斯自有天大的本領,在具體的細節描寫中充滿生活氣息和激情,使你讀時緊張得喘不過氣來,對這種本來是牽強的,不自然的情節也不得不信以為真.這就是狄更斯的藝術世界的魅力.(三)狄更斯寫作時,始終有一種"感同身受的想像力"(Sympathetic imagination),即使對十惡不赦的人物也一樣.書中賊首,老猶太費金受審的一場始終從費金的心理視角出發.他從天花板看到地板,只見重重疊疊的眼睛都在注視著自己.他聽到對他罪行的陳述報告,他把懇求的目光轉向律師,希望能為他辯護幾句.人群中有人在吃東西,有人用手絹扇風,還有一名青年畫家在畫他的素描,他心想:不知道像不像,真想伸過脖子去看一看……一位紳士出去又進來,他想:準是吃飯去了,不知吃的什麼飯?看到鐵欄桿上有尖刺,他琢磨著:這很容易折斷.從此又想到絞刑架,這時,他聽到自己被處絞刑.他只是喃喃地說,自己歲數大了,大了,接著就什麼聲音也發不出來了.在這里,狄更斯精心選擇了一系列細節,不但描繪了客觀事物,而且切入了人物的內心世界,表現了他極其豐富的想像力.他運用的藝術方法,不是"批判現實主義"所能概括的.我倒是贊賞英國作家,狄更斯專家喬治·吉辛(George Giss-ing,1857-1903)的表述,他把狄更斯的創作方法稱為"浪漫的現實主義"(romantic realism).我認為這一表述才夠准確,才符合狄更斯小說藝術的實際.

最後還要討論一下E.M.福斯特在他的名著《小說面面觀》中對狄更斯人物塑造的貶低.據他說,狄更斯只會塑造"扁形人物",而不會塑造"渾圓人物",在小說藝術上屬於"較低層次".事實真是這樣嗎?試以《霧都孤兒》中的南希為例,作一番研究分析.我認為,南希這個人物有無比豐富,復雜的內心世界,遠比E.M.福斯特所稱羨的一切"渾圓人物"更富於立體感和活躍的生命力.南希是個不幸的姑娘,自幼淪落賊窟,並已成為第二號賊首賽克斯的情婦.除了絞架,她看不到任何別的前景.但是,她天良未泯,在天真純潔的奧立弗,看到往日清白的自己,同情之心油然而生.她連奉賊首之命,冒稱是奧立弗的姐姐,硬把他綁架回賊窟時,內心充滿矛盾.歸途中,她和賽克斯談起監獄絞死犯人的事,奧立弗感覺到南希緊攥著他的那隻手在發抖,抬眼一看,她的臉色變得煞白.後來,她冒著生命的危險偷偷地給梅萊小姐和布朗羅通風報信,終於把奧立弗救了出來.梅萊和布朗羅力勸南希掙脫過去的生活,走上新生之路,但南希不忍心把情人賽克斯撇下.賽克斯在得知南希所作所為後,他只能持盜匪的道德標准,把南希視為不可饒恕的叛徒,親手把她殘酷地殺害.狄更斯在給這兩個人物取名時是有很深的用意的,南希(Nancy)和賽克斯(Sikes)英文縮寫是N和S,正是磁針的兩極.他倆構成一對矛盾,既對立又統一,既相反又相成,永遠不可分離.南希離不開賽克斯,寧願被他殺害也不肯拋棄他;而賽克斯也離不開南希,一旦失去她,他就喪魂失魄,終於在房頂跌落,脖子被自己的一條繩子的活扣套住而氣絕身死.南希的形象復雜,豐富又深刻,不但不是"扁平"的,而且達到極高的藝術成就.

狄更斯的小說經得起各種現代批評理論的發掘和闡釋,不斷產生發人深省的新意,將永久保持讀者的鑒賞興趣和專家們的研究興趣.

㈧ 《霧都孤兒》故事簡介:-\

《霧都孤兒》是英國作家狄更斯於1838年出版的寫實小說。以霧都倫敦為背景，講述了一個孤兒悲慘的身世及遭遇，主人公奧利弗在孤兒院長大，經歷學徒生涯，艱苦逃難，誤入賊窩，又被迫與狠毒的凶徒為伍，歷盡無數辛酸，最後在善良人的幫助下，查明身世並獲得了幸福。如同狄更斯的其他小說，本書揭露許多當時的社會問題，如救濟院、童工、以及幫派吸收青少年參與犯罪等。本書曾多次改編為電影、電視及舞台劇。世界知名導演羅曼·波蘭斯基於2005年也曾將此書拍成電影。