電影畢業生結局

㈠ 電影《畢業生》的結局

其實，我想如果你到一定年齡就一定會明白你自己提的這個問題了。
《畢業生》這部電影表現的就是年輕人那種青春的沖動，這種沖動有的時候也許很單純、很幼稚，也許很浪漫、很美……，但是，這種沖動會把我們帶進一種怎樣的人生旅程呢？年輕的朋友也許不會知道，甚至也不想知道。所以，這種青春沖動是有一定盲目性的，不理性的。換句簡單的話來說，就是他們也弄不清楚他們到底想要什麼，他們這樣做只是簡單的沖動，這以後的事他們還沒有考慮過。而當似乎一切塵埃落定，他們才有點點的迷惑——這樣做到底對嗎？值得嗎？……，但是這些疑問只是「一點點」，所以他們在興奮中夾雜著些許憂慮，也就是你所說的不能理解的表情。
其實，當我們在真正成熟了以後就會明白，明白一切，呵呵~！但是，那是種無語的頓悟，無法言表~！只會對後來人說：唉~！其實無所謂值不值得，一切都不過是個過程~！

㈡ 《畢業生》這部電影的結尾，採用了什麼電影語言的表現手法

長鏡頭。。。

㈢ 《畢業生》這部電影都講了哪些讓人深思的事情

剛看到《畢業生》這個電影名字的時候就能感覺到這是一部青春電影。而當我們談論青春電影的時候，就不得不涉及到其中的一個核心，那就是反抗。處於青春期的我們正在對這個世界進行著思考，我們認為自己總是正確的否定了別人的一切，而畢業生中是一個比較特殊的時間節點，因為在這個時間上，我們真正意義上離開了學校這個象牙塔，走向社會。這個鏡頭說實話拍的非常的奇妙，也闡述了在這個時間去掉兩個人經歷如此多的事情，心態上已經發生了巨大的變化，從所謂的單純少年轉變為一個成熟的社會人。這個轉變如果從社會的角度來看的話，說不是非常正常而且有利的，但是對於一個曾經懵懂躁動的少年來說，這樣的轉變無疑是他自己殺死了自己。

㈣ 如何評價1967年電影《畢業生》

《畢業生》的劇情很簡單，講述大學生班澤明在畢業後陷入對前途的迷茫狀態中，在思考未來之際，他受到一位女性長輩的誘惑，陷入不倫關系當中，之後又愛上這位女性長輩的女兒。面對這種混亂的情況以及來自女性長輩的威脅，班澤明不得不做出艱難的選擇，是要為保守不倫秘密而放棄愛情，還是要追求愛情並讓不倫關系曝光出來。班澤明最終的選擇是勇敢地追求愛情，他主動向所愛的女孩承認自己與她母親發生過不倫關系，然後在雙方家長的責罵和阻撓中，不顧一切地將女孩從她與別人的婚禮中搶奪過來。

同時與母女兩人陷入糾葛的不倫關系，這種題材在現在看來，可說是雲淡風輕、小菜一碟，但在上世紀六0年代，卻是極為驚世駭俗和充滿話題性。影片中，風情萬種的女性長輩大膽而露骨的勾引手段，以及導演所採用的鏡頭取景角度與蒙太奇處理方式，也成為後來許多電影模仿的對象。除了突破禁忌的議題和手法外，《畢業生》最大的特點在於捕捉到六0年代末期美國兩代人之間的價值觀差異，以及戰後嬰兒潮中成長起來的青年們的茫然與困惑。

美國的嬰兒潮發生在1946年到1964年之間，由於戰爭結束、生活漸趨安定，以及前期人口增速放緩，新生兒數量出現爆發式增長。美國目前人口三億人左右，但在嬰兒潮的那18年間，便有約7800萬新生兒誕生。二戰結束的四0年代後期，一切處於百廢待興的狀態，所有人只得埋頭於重建生活，拚命工作、積累財富，而當時間來到六0年代後期，物質環境已漸漸步入富足與安逸，成長起來的嬰兒潮世代便無需再為金錢和生活擔憂。

影片中的主角班澤明二十歲，是二戰結束後那波嬰兒潮的典型，家境富裕、接受完整的大學教育，步出校門之際，房子和車子都是現成准備好的。班澤明的父母那一代，為了生活，不得不放棄種種夢想，如今在經歷了二、三十年的辛苦奮斗後，積累的財富、將來的希望、未竟的夢想，全都集中灌注在孩子身上，他們迫不及待要為孩子配備齊全，迫不及待要為孩子指引方向、鋪好道路，好讓他飛黃騰達、更上層樓。

但是對於班澤明這個嬰兒潮世代的人來說，學識和物質都是唾手可得，走在父母為他鋪好的道路上，不需要太過努力便能過上舒服和體面的生活，但循著這道路前進，獲得的成功都不過是來自父母的給予，這如何能體現自己作為獨立人的生命價值？因此，當班澤明步出校門後，便陷入深深的焦慮中，不知道自己未來該何去何從，他不想走父母的路，但又不知道該如何走自己的路，他唯一清楚的念頭是要「不一樣」。

■獨立價值的追尋與渴望
這種超脫主流價值桎梏的渴望與急切，在塞林格的《麥田裡的守望者》中也有非常清楚的呈現。在《畢業生》中，則是透過班傑明所陷入的情感糾葛來表現這樣的心理掙扎。班傑明在面對來自女性長輩的誘惑時，一直都保持非常堅定的拒絕態度，但在被暗示生活過於單調嚴謹後，他這才決心回頭找這位女性長輩，而在被譏諷缺乏性經驗後，他才就義無反顧地與女性長輩發生不倫關系。班傑明雖然能在情感慾望前把持住自己，卻無法抗拒對父執輩們的逆反心情。

藉由對上一輩人的反抗和顛覆來證明自己的獨立價值，是美國上世紀六0和七0年代青年的一大特色。班傑明在陷入不倫關系後，雖然內心不時出現內疚和掙扎，但這種跳脫規范和框架的沉淪感覺，又讓他迷戀不已。班傑明後來之所以從不倫關系中脫身，瘋狂愛上女性長輩的女兒，其實也仍是基於逆反的心情。這位女性長輩是典型的上一代女性，受過教育，但為了家庭，只能放棄自我和理想，困守在無味的生活里頭。她的所有希望都灌注在自己女兒身上，要女兒比自己嫁得更好、過得更幸福。她自己雖然主動勾引班傑明，和他發生關系，但內心裡她覺得班傑明不夠好，配不上女兒，而正是這種輕視的態度導致班傑明對她女兒的瘋狂執著。

如果所有人都放任班傑明和女性長輩的女兒來往，兩人之間未必會發展出什麼結果，然而，由於班傑明的不倫丑聞，長輩們不斷地對他施予壓力，干預和阻撓他接近女性長輩的女兒，這便助長了班澤明的決心，讓他深信自己深愛那個女孩，決心要娶她為妻。於是班傑明不顧自己的前途、不顧千里的距離，死纏爛打地搬到女孩學校附近，天天在她身邊打轉、要她嫁給自己。而當女孩的父母聞訊趕來，硬逼著女孩與另一個男孩結婚時，班傑明更是千里飛車奔波，彷彿不要命似地闖進教堂阻攔婚禮進行。

很多人為班傑明不懈求愛和強搶新娘的動作而感動，說他在經歷迷惘和混亂後，最終找到自己的方向，確認真愛而非一時的情慾才是生命的真諦。但是，《畢業生》里頭最為經典的一幕其實是在電影的結局處，而這結局訴說的是完全不同的故事：班傑明與身穿婚紗的女孩從教堂中逃出來，兩人手牽著手飛快地奔上公車，在一整車乘客的驚詫目光下，堅定而快樂地走向最後排座位坐下。在坐定之後，兩人仍止不住興奮和勝利的笑容，但片刻之後，他們相視對看一眼，便齊刷刷地陷入沉默，各自露出尷尬與茫然的表情--這表情就像兩個負氣離家的孩子，在叛逆的興奮情緒過後，無言地問著自己：那然後呢？

■後話
《畢業生》之所以成為美國經典電影，在於它以非常商業的手法、極為爭議的話題，來呈現一個世代所特有的精神狀態，不光是電影本身，里頭的配樂、班澤明所開的愛快羅密歐敞篷跑車，都成為經典。有趣的是，《畢業生》雖然是四十多年前的老片子，但里頭描繪的嬰兒潮世代的境況，恰好與中國出生於八0和九0年代之間的青年有許多相似之處。

在歷經二戰、內戰、文革和一胎化政策後，中國的嬰兒潮出現在1982年到1990年之間，時至今日，這波嬰兒潮新生兒都成長為青年人，而且類似於美國嬰兒潮青年們所面對的情況，他們的父執輩們自中國改革開放以來，便不余遺力地投入生活和工作中，因此中國嬰兒潮世代的青年們在生活條件上比父母輩更優渥許多，學經歷也更豐富，加上是獨生子女，除了三千寵愛在一身外，更是背負著上一代所有的希望與夢想。而這樣的成長環境，也賦予中國嬰兒潮世代更多的叛逆精神。

從某種程度上來說，除了因為網路等媒介的發達與普及，信息的流動速度更快、透明度更高外，中國嬰兒潮世代的長成，也解釋了為何當代出現更多的憤怒青年，以及社會為何出現較強的改革聲浪。我想，這種叛逆的精神和改革的壓力，絕非簡單的打壓和限制可以阻攔的，需要透過適當的順應方能疏導。當然，這只是隨便想想、隨便說說，沒什麼特別的意思

㈤ 電影《畢業生》沒看懂

各位要特別注意了：由於本人疏忽在此表示歉意， 鑒於三樓的特別評價，在此特別聲明，第二段的「電影背景」是轉載於「http://ke..com/view/40538.htm「幕後製作」的第一段。」
從文章第三段起均來自本人拙劣的文筆，如其他文章思路與本文相同，只能說我們的對電影的理解相同，在文字上絕無抄襲，請各位鑒定。分數不多並不重要，只是出於十年前對這部電影的喜愛和給我留下回憶，不覺中寫了下面的3、4、5、6、7段這么多文字。本文的思路是從提問中的「媽媽」、「姑娘」的分析寫起，我想3、4、5、6、7段這些拙劣文章還是寫得來的。

電影背景:在當時美國60年代的社會經濟迅猛發展，人們開始對維系資本主義社會運轉的舊秩序、舊傳統的合理性產生置疑，形形色色的反體制社會思潮風起雲涌：黑人解放運動、婦女解放運動、反越戰運動以及性解放、同性戀、嬉皮士，都體現了新一代的思想觀念的顛覆性與破壞性。

當時的人們生活迷茫，對社會失去信任，生活糜爛，生活失去了信仰，沒有心理寄託，沒有愛情，沒有工作，沒有朋友，生活枯燥乏味，每天都在無聊而壓抑的日子中度過，時間像滴水般漫長，又無事可做，也什麼都不想做。這種壓抑的生活無異於牢獄生活，只不過這更可怕的是自己心理上出現的囚牢。然而在這種生活緊綳的壓抑之下，人難免會選擇放縱，以求得對生活的宣洩、不滿和反抗，以獲得心理的釋放，如果是你生活在這樣一種環境，你會怎樣呢？
所以主人公在當時那種環境下，面對魯賓遜太太的挑逗，難免會選擇放縱來消遣生活，當然這種生活不是他想要的，只不過是通過放縱逃避現實生活，就像借酒澆愁一般。
而當男主人公遇到女主人公後，他發現自己生活開始充滿了激情，開始尋找到了人生的意義，有了自己的目標和理想，而女主人公就是他的理想、他的未來，是女主人公點燃了他生活激情的火花，讓他脫離了糜爛的過去 ，因此主人公為了自己新的生活，新的開始，他開始瘋狂追求女主人公，因為他知道，她才是他真正的完美人生，才是生活的希望和唯一。
其實男主人公開始的放縱並沒有錯，是時代和生活造成的，在當時主人公也是一個現實生活的受害者和犧牲品，因為年輕和迷茫主人公放縱了生活，而出現亂倫也是他不曾預料的，在放縱後他清醒地認識了自己，並進行了改變，與過去劃清了界限。
最後出現亂倫的局面，主人公也是十分困惑、無奈和迷茫，是選擇新的生活還是回到過去糜爛的生活，主人公勇敢地站了出來，與過去斗爭，選擇新生活，「劫」走了新娘。
電影這一段最令我感動和難忘，當主題曲the sound of silence響起，主人公狂奔教堂，臉上充滿堅毅的信念和希望，沖進教堂瘋狂的為理想和未來搏鬥，然後牽著新娘的手沖出教堂，用代表神聖的十字架卡住教堂大門，表示著與過去的生活告別，也是對生活的一種反抗，奔向新生活，浪漫而激情，真是 經典。

㈥ 外國電影《畢業生》到底在講什麼呀疑惑

本恩的父母忙著籌備慶祝他畢業的家庭晚會，但本恩卻對未來生活感到茫然。來客中的魯賓遜太太對這個小夥子很感興趣，不斷挑逗本恩，但被拒絕。可是日子如此無聊，不久後他開始了同魯賓遜太太幽會，同時他也愛上了她的女兒伊萊恩。魯賓遜太太知道真相後堅決反對，並想盡辦法拆散兩人的交往。本恩終於找到機會向伊萊恩表白了愛意，並坦承了自己的墜落，只是沒說出那個夫人的名字。伊萊恩原諒了他，但魯賓遜太太的震怒使伊萊恩猜到了一切。她傷心地決定與別人結婚。本恩得知這一消息，不顧一切向教堂沖去，他要盡最後力量挽回愛人的心……

㈦ 畢業生電影的結局用了什麼電影語言

你我有各自的軌跡，如流星，能相聚，共步一段旅程，是緣分，但最終將朝著各自方向漸行漸遠，是命運，願你畢業後的生活更順利！

㈧ 電影《畢業生》的詳細簡介

作為一部上映於1967年的愛情電影，在今天還能打動第一次看到它的觀眾，《畢業生》的確有它的過人之處。也許在中國，人們提及最多的就是它的電影配樂，簡單說就是那首實在太出名的《斯卡布羅集市》，甚至前幾年還有人在網路上寫出歌詞的「詩經體」。其實雖然西蒙&加芬克的配樂的確為本片增色不少，但我第一次看時，真正打動我的並不是動聽的音樂，而是撲面而來的逆反之風。

「畢業生」是一個特殊的群體，在校園里待了十幾年，一朝贏得解放、卷鋪蓋走人，到底是迅速在社會上盡得風流還是深陷泥潭，往往取決於他們所做的一兩件關鍵事。在這種人生重大轉折的背景下，畢業生的奇怪心態也就顯得不那麼奇怪了。不扯遠，單說愛情，剛畢業的學生仔自然而然要面對一堆聲色犬馬的誘惑，以及再也無所顧忌的輕松心態，無論是從情感還是從性上，像本·布拉多克這樣的「愣頭青」自然會蠢蠢欲動、躍躍欲試了，那些學生時代拴住男人臍下三寸的所謂倫理、道德，因為再無規矩和輿論的束縛而顯得形同虛設。羅賓遜夫人的性感軀體其實只是誘因，根本的動力還在於剛從男孩自己的一顆禍心。可是電影畢竟是電影，本偷情的結果與現實中的大多數樣本比起來實屬倒霉透頂，偏偏就偷到了自己喜歡女生的媽媽身上，以至於被「老女人」算計而雞飛蛋打、身敗名裂，唉，男人啊，一旦解開褲帶，等著他們的永遠都是無窮無盡的麻煩。

不過《畢業生》畢竟還是一部好萊塢喜劇，尼科爾斯也沒有興趣嚴肅地討論亂倫+婚外情這種社會問題。所以，我們在影片的尾聲看到了「超現實」也是必然的一幕，執著的本終於打動了深愛的女孩艾琳，從婚禮上把她硬生生撬走，留下的是一群被鎖在教堂的親朋好友，帶走的則是一個在公路上狂奔的落跑新娘。

盡管結局顯得有些矯飾的成分，但仍然不能影響本片在幾十年後仍為人津津樂道。相比之下，自然影片的前半部分更讓人難以忘懷，尤其是羅賓遜夫人用美腿絲襪誘惑小本同學的那一幕，更是成為了影史經典。再加上西蒙&加芬克絕對高附加值的配樂，本片在家庭娛樂市場上一直潛力巨大、廣受追捧的節目。

然而在DVD時代，本片邁向電影收藏者碟架的路卻一點都不順當。先前本人已經撰文介紹過此片DVD的發行狀況，總的來說，就是二區強於一區，不僅是因為一區的正片視頻長期一直不可變，也因為二區（法國Studio Canal公司）提供了有質量的花絮內容。不過這一切在本周成為了歷史，福克斯接過米高梅公司片庫的代理權之後，在一區發行了本片的四十周年紀念版DVD，與Studio Canal合作修復的畫面煥然一新（Studio Canal早先在法國發行了此片的HD DVD），首次成為可變寬銀幕，音軌上除了添加一條DTS以外，還有兩條評論音軌可供選擇。此外花絮方面也多有補充，最終讓本片在DVD時代終於有了一個免洗的終極版本。

一區新版的正片畫面修復得很棒，與一區老版比起來簡直是天壤之別，不僅修復了一區不可變老版畫面色彩的失真和串色，還有效消除了膠片劃痕和灰塵。而與PAL制的二區相比較，則在色調上更暗，特別是黑暗場景下，二區的偏紅非常明顯。

㈨ 電影《畢業生》的最後一個鏡頭是什麼意思

也難得西方電影中有這種含蓄的表現手法，兩個人看著前方使向遠方，而此刻他們是理志和清醒的，他們真正屬於彼此。