新廊橋遺夢電影完整版

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《廊橋遺夢》講述了家庭主婦弗朗西斯卡在家人外出的四天里遇到了《國家地理》雜志的攝影師羅伯特·金凱，在經歷了短暫的浪漫纏綿後，弗朗西斯卡因不願舍棄家庭而與羅伯特·金凱痛苦地分手。

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《廊橋遺夢 The Bridges of Madison County(1995)》網路網盤資源在線播放
導演: 克林特·伊斯特伍德
編劇: 理查德·拉·格拉文斯、羅伯特·傑姆斯·沃勒
主演: 克林特·伊斯特伍德、梅麗爾·斯特里普、安妮·科利、維克多·斯勒扎克、吉姆·海尼、莎拉·凱瑟琳·施密特、克里斯托·弗克朗、菲利斯·里昂斯、戴布拉·莫克
類型: 劇情、愛情
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 1995-06-02(美國)
片長: 135分鍾
又名: 麥迪遜之橋(港/台)
弗朗西斯卡·約翰遜（Meryl Streep 飾）去世了，留下的遺囑要求孩子們將自己的骨灰撒在羅斯曼橋。困惑的孩子們翻看母親的遺物，揭開了母親生前的一段動人感情。 1965年夏季的一天，主婦弗朗西斯卡送走了丈夫理查德（Jim Haynie 飾）和孩子們，獨自做著家務。

攝影師羅伯特·金凱德（Clint Eastwood 飾）誤打誤撞來到這里，向她打聽羅斯曼橋的所在。她平靜的心起了波瀾，於是帶他來到橋頭。當天的工作結束後，他送她一把野花致謝，並接受她的邀請，與她共進晚餐。

第二天凌晨他走後，戀戀不舍的她回到羅斯曼橋，將一張字條釘在橋頭，邀請他再次共進晚餐。他再次接受了邀請。兩人在羅斯曼橋相會，愛情的火焰在兩人心中熊熊燃燒。他請求她隨他一起遠走，但她割捨不下現有的家人和世俗的幸福。他黯然離開。 十多年後，深愛弗朗西斯卡的理查德去世。又過三年，她收到了羅伯特的...

㈣ 《廊橋遺夢》：試分析電影敘事的套路

《廊橋遺夢》於1995年上映，由克林特·伊斯特伍德導演。這位擅長動作片，尤其是西部片和犯罪片的導演，不僅導演了《廊橋遺夢》這部愛情片，而且親自出演了男主角。

本片以古典敘事模式，講述了一個婚外戀的故事，一位普通平凡的家庭主婦與攝影師無意中見面，然後陷入愛情，又分開。

本文試從敘事的角度，分析電影講故事的套路，也許可以幫助我們更深刻地理解以後看到的電影，從而做出自己的解讀。

套路一：三段敘事。

古典模式的特點之一就是有慣例。

古典結構的敘事，總是按照時間順序線性進展，並且保持目的的前後統一性，故事發展的一貫性。

開片提出問題，讓觀眾對影片有了期待，再詳述問題的發展和沖突，逐漸提升觀眾的胃口，將沖突升至頂峰，男主和女主，或是正方和反方的沖突進入白熱化，走向各自的結局。而這個結局，一般來說，觀眾是可以猜到的。這個過程就如同一首交響樂，先起，再揚，到達最頂峰，爆裂，再慢慢舒緩，進入結局。

如果用另一種說法， 一部影片如果採用古典模式敘事，一般會分為三幕，第一幕鋪陳，第二幕沖突，第三幕解決。

對這三幕的時間分配，一般來說第一幕完成在1/4處，第二幕結束於3/4處，第三幕占據最後的1/4。

有時我在影院里看電影時，會刻意注意影片鋪陳的時間，而巧合的是，總是在1/4左右。而結局的開始，總是在最後1/4左右。

第一幕的鋪陳，一般會交待背景，人物開始相遇，故事開始展開。如果以人物為主，第一幕所展現的人物性格或者人物狀態，人物關系，與第三幕會截然相反。如果以故事為主，第一幕往往會交待主角的事件目標，為何會追逐此目標，完成此事件的難度，分析各種不可能性。一部好的影片，觀眾在各種鋪陳中會無意中進入影片，或猜測情節發展，或分析情感，完全被角色牽引，並對沖突的發生有所期待。

《廊橋遺夢》時長135分鍾。女主弗蘭西斯卡與男主羅伯特，相遇於第17分鍾。之後，女主跟著男主的車，去廊橋做拍照前的准備工作，然後返回。影片的1/4處，是弗蘭西斯卡邀請羅伯特到家裡喝冰茶時。此時，應該算是女主對男主萌生了愛情的想法時。

最開始的弗蘭西斯卡，與第三幕的弗蘭西斯卡，雖然表面上都是普通農婦，但感情上已經發生了天翻地覆的變化。

第二幕的沖突，是影片的靈魂部分，而中間一般又會有一個轉折點，一般居於影片的1/2處。這是影片將情節復雜化，使矛盾激發碰撞，將人物個性深刻解剖的重要部分。觀眾最關注的也就是這一部分，導演的功力在此彰顯，如何帶著觀眾的情緒走，如何迎合觀眾的期望，又出乎觀眾的意料之外。緊張、慌亂、恐懼、悲傷，觀眾在劇情中代入自己的情緒，從而與角色產生共鳴。

本片中，在第二幕里，女主和男主走入愛情，聊葉芝的詩，聊攝影時的經歷，在酒吧里約會，一起在家裡做飯。下面的兩張截圖，是在第99分鍾，女主准備離開家，和男主私奔，算起來正是在影片的3/4處，你會覺是巧合嗎？然後，隨後就來了那場告別的戲。

本片的1/2處，即67分鍾時，是羅伯特在廊橋上給弗蘭西斯卡抓拍照片。而這張照片，也正是留給子女們的遺物中重要的一件。那時的男主女主，還沒有性的接觸。這算不算一個轉折點呢？

第三幕，解決。如果是愛情片，此處就會有一個結局，大團圓，或者生離死別。如果是動作片，第二幕會結束於最高功夫兩個人開始直面對決，然後第三幕起，走向最終的結局。

本片中，第100分鍾，男主和女主最後的晚餐，告別，丈夫和兒子女兒回來，女主又進入日常生活，第111分鍾，羅伯特站在大雨中，向弗朗西斯卡做最後的告別。然後就是交待另外一條線，子女對自己婚姻的解讀。

以上關於三段論的分析，覺得靠譜嗎？

現在幕與幕之間的分野已經沒有那麼清晰，也不會那麼遵守時間的規律，但是大體都是如此。不信的話，下一次走進影院時，戴好手錶。

套路二：時間元素。

影片里總會加入時間的元素，以增加電影的節奏感，更為了營造故事發展的緊張氛圍，也是為了將觀眾的注意力從沖突裡面稍微提出來，留一點感情的空隙給另一種緊張的情緒。 本片的時間元素就是四天，弗蘭西斯卡的丈夫帶著孩子去參加活動，出門四天。那麼弗蘭西斯卡的空閑時間就只有四天。和羅伯特的感情，也只有四天。

因為只有四天，所以第一天的夜裡，當看到弗蘭西斯卡發了脾氣，以至於羅伯特離開時，我不禁為他們的愛情著了急，只有四天時間啊，不要浪費在吵架和誤會上了。而當他們的感情越來越深，我也沉浸於他們的甜蜜生活中時，總有四天的鬧鈴在那裡，一小時一小時向著那裡靠近，甜蜜中加入了焦慮、憂傷。正是這豐富的情緒形成了電影的張力和美感。

四天這個時間元素，在影片中的作用是如此重要。可以試想一下，如果沒有這個四天，那麼一切都來得及，故事勢必會走向鬆散的結構，人物也會變得猶疑，行為也會拖沓。

可以拓展思考一下，在我們所看過的影片中，絕大多數都用到了時間元素。《戰狼2》船長交待冷鋒，只能等待多長時間。《摔跤吧！爸爸》，交待了比賽時間。《速度與激情》更不用說，是將時間元素用到了極致。《太空旅客》會設計一個飛船最終爆炸的時間，並開始倒計時。

套路三：第二條線。

本片如果只有單一的愛情線，未免會顯得太單調，所以刻意加入了第二條線 。子女看母親的日記，引發了子女對自己婚姻狀態的反思。

正是加入了這第二條線，子女代替了觀眾進行思考、發問，從對母親的極度不理解不認同，到慢慢理解了母親，到反思自己的婚姻，做出了自己的行動。兒子回家與妻子擁抱在一起，決心好好溝通一起生活下去。女兒從母親的生活中體會到愛情和自我的覺醒，決心和丈夫離婚，開始自己新的生活。

第二條線的運用，《泰坦尼克號》與此幾乎完全相同，也是從露絲的回憶開始。有的影片會講述幾條愛情線，除了男女主角外，還會加入另外一對，平行，又交叉。

而為了增加電影的娛樂性，又往往會加入一個搞笑的角色，如《戰狼2》中的張瀚，《摔跤吧！爸爸》中的表哥，《琅琊榜》中的飛流。

如果你明白了這個套路，當一部影片的角色們集合在一起的時候，你就可以輕易分辨出誰是負責主戲誰是負責搞笑的。

鑽石吸引人，當然不只是它的外觀，還有它的品質，一如片中的兩位主角演員。

《廊橋遺夢》，要說故事，屬於陳詞濫調了，上面也分析了其敘事，完全是套路，但為什麼依然俘獲了那麼多觀眾，至今仍占據著豆瓣電影Top250的第250位，重要原因是兩位主角的出演，以及他們在劇中的精彩演繹。相遇四天，相愛四十年，本來屢受詬病的婚外戀，而且是閃電婚外戀，因為這兩位明星的出色表演，充分展現了愛而不可得的慾望糾纏與理智絕望，讓觀眾充分理解了他們之間愛的純粹性，和愛的不可再遇見性，從而對他們產生了同情與深深的理解。

男主羅伯特的演員是克林特·伊斯特伍德，時年62歲，早在此片上映的31年前即1963年，克林特·伊斯特伍德就因《荒野大鏢客》成名。8年前，當選為卡梅爾市市長。2年前，獲得奧斯卡金像獎最佳導演獎。

女主弗朗西斯卡的演員是梅麗爾·斯特里普，時年36歲，此片上映的18年前即1977年，即因出演首部影片《朱莉婭》而一舉成名，1994年已經確立了自己在世界影壇的地位。

雖然《廊橋遺夢》走的是敘事套路，但因為兩位主角的出彩表現，我還是願意一看再看。而很多電影，尤其是美國電影，都逃不開這種套路。如果我拒絕了這種套路電影，也就拒絕了很多可能性。

㈤ 再看電影《廊橋遺夢》

      第一次看電影《廊橋遺夢》，是上初三的時候。那時候這部片子給我留下的印象就是講述一段婚外戀情的電影而已。最近偶爾在優酷視頻上翻到這部電影，於是又看了一遍。也許是年齡比以前增長，閱歷也增加的緣故，在這遍里我看到了之前所沒有看到細節，發現這部劇講的並不只是出軌和不出軌那麼簡單。

      故事發生在女主45歲那年，人到中年的女主有一個幸福的四口之家，在一個農場里過著相夫教子，波瀾不驚的日子。電影以律師交待母親的遺願開始。整理母親遺物時，各自成家的兒女讀到已逝母親的信，由此而展開了一段不為人知戀情的故事。

      這里我寫一下印象深刻的幾幕。

      —. 丈夫帶兒女去集市上展出公牛，需要離開四天時間。走的那天早晨，女主叫家人吃飯。於是丈夫和兒子相繼進來，那扇紗門被兩度重重關上，女主欲言又止的樣子讓人想起，生活中的種種諸如此類，看似不起眼的小事，雖經數次提醒，卻被置之不理時，身為家庭主婦的無奈。隨後女兒進來，直接把收音機調至自己喜歡的頻道，她如此自然而然的行為說明她已經習慣了以自我為中心，絲毫沒有去在意媽媽之前在聽什麼，是否要繼續聽。然後一家三個人自顧自的吃飯，沒有人發現女主沒有吃，只是坐著默默地觀察著他們。

      劇中日常生活的這一段，與我們的生活並無不同，身為家庭主婦的女人已經習慣了自己在這個家裡說的某些話，做的某件事不被重視的情況，盡管她所做的都是為了使一個家能正常運轉息息相關的事。她看似不重要，卻又無處不在，她把自己融入了生活的每一個細節里，卻唯獨沒有自己。家人離開後，女主感覺到一身輕松。她的這種放鬆與自在，相信同樣身為家庭主婦的女人們，一定都能夠體會。

      二. 攝影師羅伯特來問路，女主提出帶他前往。為表示感謝羅伯特摘花送女主，女主開玩笑說花有毒，羅伯特慌忙扔掉。這里說明女主雖整日被家務活瑣碎事埋沒，她依然是個愛聽藍調，心存浪漫的女人。看到鮮花或許是激起了女主的少女心，羅伯特這看似不經意的舉動滿足了女人喜歡浪漫，需要被重視的感覺。於是就有了請他進屋喝茶，共進晚餐的後續。

        三.閑聊。聽女主講述自己生活的平淡無奇寧靜的小鎮，兩個正值青春期的孩子，講工作勤奮，體貼誠實溫柔的老公。在講述中弗朗西絲卡的表情是落寞的。她說：「這里似乎什麼都有，卻沒有自己所夢想的少女時代。」羅伯特沒有隨意評論生活環境的平淡，沒有嘲笑一個中年的家庭婦女不但讀詩，而且還嘆息著不切實際的夢想的少女時代。他用自己寫的話回答了她：「曾經的夢都是美夢，雖未成真，但慶幸我擁有過」，我想，這是他給予她最大的尊重。

        四. 再次邀請。倆人的談話間男主發現了女主表現出不自然，覺察到她內心的些許羞愧感，便告訴她，我們所做的這些事情都是正常的，是可以說給孩子們聽的。女主被這個溫文爾雅，見多識廣，風趣溫柔，能體察自己內心的男主吸引了。於是就有了第二天的邀請：「白蛾舞動翅膀時若想晚餐，今晚工作完後隨時可來」。看到邀請紙條的男主打電話告訴女主接受她的邀請，同時又邀請她一起去拍攝地，女主答應了。羅伯特在小鎮用餐時覺察到了小鎮居民們對待出軌女人的態度，心思細膩的他再次意識到邀請女主的行為或許會讓她陷入不堪境地，於是又打電話告訴她自己的顧慮，如果不方便可以不用來。我想，沒有幾個女人能夠拒絕這個完全站在自己的立場上考慮問題的男人的邀請。女主也不例外，她雖略有遲疑，無奈想做自己，想要為自己活一次的想法太強烈，她說，會去。

        五.張愛玲說：「到女人心裡的路要通過陰道。」之後弗朗西斯卡和羅伯特的感情進展：愛情、靈魂、性這三者便順理成章地結合了。四天時間即將結束，家人們要回來了，雖然倆人經歷了刻骨銘心的愛，但還是要分離。卡爾•馬克思說：「世界上有很多事必須做，但你不一定會喜歡做，這就是責任的涵義。」盡管分離讓她痛苦萬分，弗朗西斯卡預想到自己離開後丈夫和孩子們將要面臨的後果，還是選擇不離開家人。劇中站在滂沱大雨中汽車旁的男主，不知道在小鎮上徘徊了多少回才等到了女主的到來。那一刻無聲的相視中，情緒在胸中翻滾，擊盪，畫面上兩個人是靜默的，一瞬間卻又彷彿訴說了千言萬語。紅綠燈前默默的等待，直到男人掛起項鏈，掙扎中的女人依然在選擇中猶豫，丈夫按下的那一聲喇叭不早不晚，替他們做出了選擇。盡管這樣確切的愛一生只有一次，他們還是選擇： 愛他，就讓他走，愛她，就讓她留下。

        我們每個人都生活在各自的過去中，人們用一分鍾的時光去認識一個人，用一個小時去喜歡一個人，用一天去愛一個人，而最後卻要用一生去忘記一個人，而這就是所謂的感情。

      六.女主的兒女在看過母親的日記後，選擇了尊重母親的遺願，把她的骨灰灑在了羅斯曼橋。或許，電影只是電影而已。在現實生活中，有幾個人能夠以死者為大，聽從死者的遺願，給予死者最大的尊重與包容呢？

        這里我不想批判出軌，也不會由此輕言愛情。電影看完了，但它留給我們對婚姻和愛情的思考卻沒有停止。弗朗西斯卡算得上一個中規中矩的婦人，她愛自己的丈夫和孩子，她珍視家庭，一心想著的，就是讓自己的家人過得安好快樂。可是當她遇見靈魂之愛的時候，一切發生的那麼突然卻又是自然而然。叔本華說：「生命是一團慾望，慾望不滿足會痛苦，滿足會無聊。人生就在痛苦和無聊之間搖擺。」是啊，人生本質上就是一個不斷和自己做斗爭的過程。

      關於愛的話題永遠說不完，我們應該堅守什麼，又該放棄什麼呢？這里我就用女主的這段話結尾吧！

      我把生命獻給家人

      我把剩下的交給羅伯特

      你們今生要做令自己開心的事

      人生多美好

        ……

   

㈥ 廊橋遺夢是說的是什麼

《廊橋遺夢》講的是弗朗西斯卡和羅伯特·金凱的愛情故事。

洛琳和邁克姐弟兩人都面臨著家庭離異的困擾。這時母親弗朗西斯卡去世的消息將他們召回了童年時生活的鄉村。在母親留下的一封長信中他們了解到了母親深埋在心底的一段感情秘密。

1965年的一天，一家人都去了集市。弗朗西斯卡獨自留在家中。攝影記者羅伯特·金凱的車停在了門前。他向她打聽曼迪遜橋的所在。弗朗西斯卡上車親自帶他到了橋邊。

羅伯特忙著觀察造型、選取角度，最後采了一把野菊花送給弗朗西斯卡以表謝意。弗朗西斯卡心中泛起了一種特別的滋味，於是邀請他去喝冰茶。

兩人互相講起了自己的婚姻家庭，夜色降臨，弗朗西斯卡在送走羅伯特後竟有一種依戀的心情。她終於下定決心驅車前往羅斯曼特橋，將一張紙條訂在了橋頭。

第二天，工作了一天的羅伯特終於發現了紙條。他接受了弗朗西斯卡的邀請，兩人在橋邊一起工作，拍照。

以後的兩天兩人整日廝守在一起。然而弗朗西斯卡卻不願舍棄家庭，兩人痛苦地分手了。羅伯特走後，弗朗西斯卡收集了他所有的作品。

在1982年3月，她得知了羅伯特的死訊，並收到了他的項鏈和手鐲以及當年訂在橋頭的紙條。她把它們放在木盒中，每年生日翻看一次。

1989年弗朗西斯卡過世了，她在遺囑中要求子女們將她的骨灰撒在曼迪遜橋畔。卡洛琳和邁克都被母親的感情故事和對家庭的責任心所感動。

《廊橋遺夢》的影片評價：

《廊橋遺夢》里所要表現的愛情是清醒的、十分理智的。電影盡管有著細致入微的婚外戀情體現，其所表現出了仍然是一種較為正統的維系家庭的主題。

因此，觀眾在影片中可以深切地感受到周圍環境對男女主人公的潛在壓力和主人公矛盾的心理。影片中的女主人公在再三決擇之後還是選擇了家庭，其對家庭的責任感佔了上風，而影片結尾也以女主人公的兩位兒女受到感動重視家庭為結束，這些都是正統的道德觀念的體現。

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《廊橋遺夢》是根據美國作家羅伯特·詹姆斯·沃勒的同名小說而改編的一部電影。由克林特·伊斯特伍德執導，梅麗爾·斯特里普、克林特·伊斯特伍德等主演。該片於1995年在美國上映。影片講述了家庭主婦弗朗西斯卡在家人外出的四天里遇到了《國家地理》雜志的攝影師羅伯特·金凱，在經歷了短暫的浪漫纏綿後，弗朗西斯卡因不願舍棄家庭而與羅伯特·金凱痛苦地分手。但是對金凱的愛戀卻縈繞了弗朗西斯卡的後半生。

㈧ 《廊橋遺夢》這部電影具體講的是什麼

故事發生在1965年夏天的艾奧瓦州麥迪遜縣。一個寂寞的義大利裔家庭主婦芬琪卡（Francesca，梅麗爾·斯特里普飾）在丈夫與孩子們外出時，遇到一個《國家地理》雜志的攝影師羅伯特·金凱（Robert，克林特·伊斯特伍德飾）來當地拍攝廊橋，並且他們迅速墜入愛河。

《廊橋遺夢》被當年眾多權威電影專家和雜志評為「1995年世界十大電影」。

㈨ 《廊橋遺夢》的真正意義是什麼

《廊橋遺夢》用一個表面被人所不齒的「婚外戀」故事，教人思考：一個女人，面對家庭、責任，世俗限制太多，哪怕是一輩子僅有一次的真愛，也只能存於記憶，成為活著的嚮往和死後的歸宿，既無奈又現實。

《廊橋遺夢》的意義在於通過一種反常理的方式展現了婚姻世界的真實，既有形式上的精雕細琢，又試圖在現實世界裡尋找一種平衡。

婚姻，不再是兩個人的愛情那麼簡單，而是關系著一個家族，關系著上一代和下一代，意味著付出、承擔、責任和義務。

《廊橋遺夢》

《廊橋遺夢》里所要表現的愛情是清醒的、十分理智的。電影盡管有著細致入微的婚外戀情體現，其所表現出了仍然是一種較為正統的維系家庭的主題。因此，觀眾在影片中可以深切地感受到周圍環境對男女主人公的潛在壓力和主人公矛盾的心理。

影片中的女主人公在再三決擇之後還是選擇了家庭，其對家庭的責任感佔了上風，而影片結尾也以女主人公的兩位兒女受到感動重視家庭為結束，這些都是正統的道德觀念的體現。

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作品簡介：《廊橋遺夢》是根據美國作家羅伯特·詹姆斯·沃勒的同名小說而改編的一部電影。由克林特·伊斯特伍德執導，梅麗爾·斯特里普、克林特·伊斯特伍德等主演。該片於1995年在美國上映。