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堅決反對同性戀！
同性戀的危害！
蔓延全球的同性戀正常化運動，有一個非常有力的理由是，同性戀不僅對他人無害，對自己也無害。支持同性戀的專家學者們認為，同性戀並不影響身體健康，同性戀者思維正常，人格上也沒有什麼缺陷。但是，這篇文章將推翻以上這些結論，不僅指出同性戀的具體危害，還將同時闡述同性戀的發生機理。

同性戀的第一個危害，恰恰就是對身體健康構成了巨大挑戰，尤其是對男同性戀者來說。同性戀，尤其是男同性戀者，是艾滋病的高發人群，這已是不爭的事實。比如在美國，25年來，整整一代美國同性戀者死於艾滋病，比二戰到伊拉克戰爭之間的任何一場戰爭死亡的人數都多。不僅艾滋病是與同性戀伴生著的巨大危害，最近歐洲又發現了一種新病，叫做腹股溝淋巴肉芽腫，由披衣菌的感染造就。腹股溝淋巴肉芽腫，是一種系統性傳染性性病，症狀是腹股溝淋巴結腫大、肛門潰爛、直腸發炎、出血，便秘、腹部疼痛，有時伴隨發燒。腹股溝淋巴肉芽腫目前只在男同性戀者中流行，如果延誤治療，會演變成慢性傳染病，長膿瘡、肛門變窄，屆時就只能開刀動手術一途了。此外，據英國《泰晤士報》報道，目前「超級病菌」MRSA的新變體正在美國蔓延，已感染了數千名健康人，尤其是男同性戀。「超級病菌」MRSA是一種可以抵抗所有抗生素和葯物的病菌，能夠感染傷口和褥瘡，並引起各種感染，令免疫力弱的人死亡，比如老人和艾滋病人。美國的公共衛生官員認為，大約有數千個「超級病菌」MRSA病例，數人死亡。大多數受到感染的是同性戀男性，尤其是有多個性夥伴的男同性戀。這種疾病雖然不是通過性行為傳播的，但由於通過皮膚接觸就能染病，同性戀者間接受害的危險就變得非常之大。
為什麼男同性戀群體會不斷流行各種怪病？這是因為，男同性戀者除相互手淫外，還普遍將同性肛門視作性器官。可是，無論肛門的功能還是構造，都不能承擔這一功能。這種荒唐的強行性開發，必然給人體自然生態系統造成劇烈紊亂，從而為艾滋病等怪病的流行創造了理想的溫床。肛門本來是用來排泄糞便的，所以裡面有毒的臟物質不少，而且還有很多的菌類和蟲卵，這些菌類和蟲卵多數是有害的。肛門的直腸壁很薄，腸粘膜非常脆弱，根本就承受不了勃起的陰莖在裡面瘋狂地抽插和穿刺，於是就常常出現腸粘膜破裂和出血。當場粘膜破裂出血時，肛門本身裡面的有毒有害的臟物質就會趁虛而入，此時射出的精液中可能攜帶的病毒也會輕而易舉地侵入裡面。試想，男同性戀者們，又怎能不會怪病纏身？事實上，男同性戀不僅會輕易傳播如上疾病，甲型肝炎、阿米巴病等也能通過男同性戀的肛門插入迅速傳播。
同性戀的第二個危害，就是造成神經系統的混亂。正常的男女關系中，人類的性興奮區域分布在以性器官為核心的地方。可男同性戀及其他肛交愛好者就改變了這一切，圍繞著肛門插入的開始和持續，被插入者的肛門及其周圍的神經末梢日漸豐富，從而讓該區域成為一個新的性興奮中心。肛門性興奮點的確立，將徹底改變或分流性能量通道，原來性器官流經的性能量減少及對同性插入的期待導致對異性性趣的銳減。
不僅身體上的性興奮點出現轉移或分流，大腦的性興奮中樞和性興奮神經通道也會隨之發生變化。原本的性興奮神經反射弧，是以男女二陰為根基建造的。當肛門作為性興奮點予以開發之後，大腦就會隨之建立肛門性交的性興奮神經反射弧，並且這一反射弧會隨著男同性戀者的沉湎不斷深化，直至原本自然的正確的性興奮神經反射弧在荒廢和忽視中被徹底抑制或弱化。
男同性戀者的同性戀症狀之所以頑固，不僅因為熱衷於肛交者形成了以肛門為新性興奮點的性反應神經反射弧，更重要的是，所有同性戀者，無論同志還是拉拉，都形成了以同性為目標的性神經條件反射。也就是說，在同性戀者們的腦海里，在性興奮神經中樞內，儲存著與同性相關的性慾認知、經驗和記憶等的信息。一旦有合適的同性進入視野，並將信號傳遞到性興奮中樞神經系統內，就會激活與同性性慾相關的信息，針對同性的相關性激情就會活躍起來。當然，如果在這個性興奮神經中樞內，只存在與同性有關的性慾信息，就是最單純的同性戀；如果同性和異性的信息混雜存在，就是雙性戀；如果沒有同性信息，只有自然的異性信息資料，就是通常的異性戀。
在自然狀態下，在沒有外界知識傳授和干預的情況下，由於染色體和生理的自然反應，人類的性興奮條件反射就會自然地建立在異性目標上，而且相關的性神經反射弧也會依據男女二陰為基點予以建立。可是，如果在錯誤知識或不良想法的引導下，一些人可能會將同性暫時當成性目標予以取樂，就會暫時建立以同性為目標的性興奮條件反射。在青春期及其以前的人生階段，人們的性知識和經驗通常少得可憐，如果此時被人錯誤地引導著以同性為目標激發性興奮，就很容易將性興奮條件反射同天然異性隔離開來，長此以往就會成為較頑固的同性戀者。
由此可見，同性戀之所以難治，就是因為以同性為目標的性興奮條件反射的建立，以及男同性戀們以肛門為基點的性神經反射弧的形成。綜合起來看，男同性戀其實比女同性戀症狀更深，治療起來也就更加麻煩。百草止水可以設想，只要我們能夠幫助同性戀者消除以同性為目標的性興奮條件反射，並將他們對性興奮的神經記憶、知見或經驗建立在異性目標之上，同性戀者就有望獲得非常成功的康復！
同性戀的第三個危害，就是造成個體人格的混亂。正常的人類群體是分為男人和女人兩大類的，由於同性戀正常化運動的興起，有些同性戀專家提出同性戀是第三性的說法。這個說法非常荒謬。盡管同性戀者大都對同性感性趣，可在同性戀組合中，還是有著偏男偏女的區別的。事實上，拉拉中偏男性的一方，就是取代正常*活動中的男性地位的；而同志組合中偏女性的一方，取代的則是正常*活動中的女性地位。此外，由於同性戀者的互淫關系，女同性戀者通常都會帶有某些男性人格特徵，這是因為她們都要彼此學習作為插入者一方以給對方帶來性的快感，而「插入」通常都是男性的性格特質；男同性戀者則普遍擁有些女性人格特徵，這是因為他們都要作為被插入者隨時接受對方的插入，而「被插入」通常都是女性的性格特質。當然，無論男同性戀還是女同性戀，對生理性別本色保持的非常完好者，通常都是雙性戀或是暫時的同性戀。
由此可見，同性戀群體的人格是非常混亂的，她們不僅隨時要扮演男性，還要隨時扮演女性。所以說，同性戀人格依然跳脫不開男女*的框架，只不過他們隨時要改變自己的性別人格以互相取悅。顯然，稱他們是第三性是毫無道理的，稱他們為「性別人格混亂症」倒是再貼切不過了。同性戀人群的性別人格混亂，不僅將他們對性別人格的認知搞得一團糟，同時也給社會對男女性別人格的區分和界定造成混淆。如果認同同性戀是正常的，人類的男女概念和性別劃分就需要重新予以釐清。怎樣釐清？別說大眾一頭霧水，就連那些同性戀正常化運動的支持者也是無所適從的。因為，同性戀本來就是病，就是不正常的，將不正常的有病的東西強說成是正常的健康的，自然就會將相關人的思維搞得混亂不堪。
同性戀的第四個危害，就是危及人類的未來。同性戀者的人數本來在人類群體中屬於少數，他們的同性性行為在傳統上也是受到抑制的。可是，最近以來的同性戀正常化運動聲稱，同性戀是正常的，他們不僅要有同性戀愛結婚的自由和權力，還要有領養孩子的權利。這下可好，他們不僅公開表明自己的性傾向，還大搖大擺地公開追逐同性。由於同性戀群體本來就人數少且極為分散，這就註定他們周圍的人絕大多數屬於正常人，所以眾多同性戀者的求愛目標總是不可避免地指向正常的同性。由於同性戀正常化運動的影響，越來越多的人理解和支持同性戀。這些人遇到同性戀者的求愛時，不僅不會反感，有的還很自豪，甚至有的乾脆開懷接納。在西方社會的推動下，方興未艾的同性戀正常化運動將同性戀包裝成一種時尚或時髦，不少正常人乾脆自己主動參與進去，以為這樣就會變得很前衛。就這樣，同性戀群體正在日益擴大，其占總人口的比例將會節節攀升。
賦予同性戀者同性結婚的權力本就荒唐透頂，允許同性戀家庭領養孩子就更是糟糕至極！經過百草止水的研究，同性戀先天倫根本就站不住腳，幾乎所有的同性戀都是後天養成的。那麼允許同性戀者領養孩子會造成什麼後果？對性一無所知的孩子，從小生長在同性戀家庭，這樣熏陶和培養出來的孩子，不是輕而易舉地就成為同性戀了嗎？在人類歷史上，南美洲曾經存在一個鼎盛一時的瑪雅文明，奇怪的是瑪雅文明在沒有外敵入侵的情況下突然衰落，等西班牙人拉著炮艦到來的時候瑪雅人只剩下了10%左右。是什麼原因摧毀了曾經盛極一時的瑪雅文明？是同性戀！專家學者們的研究發現，瑪雅人盛行同性戀，他們不僅認為同性戀是天性，而且會在兒子結婚前為他尋找男性性奴。同性戀在瑪雅泛濫成災，不僅導致人口出生率急劇下降，還招致了眾多與同性戀伴生的難以抗拒的怪病，就這樣瑪雅文明迅速崩潰了！

⑶ 有一部百合電影 那裡的人都把gay認為有艾滋病 女主一和女主二原本是朋友 好像影片中還有一個地方叫

《Chloe》一開始就擺明改編自《Nathalie》．老實說,我比較喜歡原著低調的演出,最後才和盤托出的意外轉折．法國人的道德觀和女性情誼與說英語的加拿大人真是截然不同,《Nathalie》是惺惺相惜的女性同盟,《Chloe》的女女情誼就扭曲得有點自我作賤．既然如此,我把看《Chloe》的樂趣全放在拆解它的改編觀點．
Atom Egoyan處理情慾場面一向大膽,再加上這次的改編劇本是Erin Cressida Wilson,兩人真是一拍即合．Wilson女士曾寫過《Secretary 怪ㄎㄚ情緣》(又譯：風流老闆俏秘書),這是我所看過主流影片中最奇異的S.M.故事,讓我開啟全新的眼界．因為劇作家這部前作,我發現她改編《Nathalie》,最具關鍵的部份是翻轉所有角色的權力結構．《Chloe》里的Catherine變成徹頭徹尾失去主控權的慾望師奶,克洛伊的悲劇成因之一是她超越交易的界線,過度推展她的支配欲．
角色重組
新舊版人物的動機和態度有如天南地北之差距．《Nathalie》中的丈夫柏納是商人,他真的出軌過,丈夫承認不忠卻迴避溝通,不願提及逢場作戲的情事,凱莎琳想找人引誘丈夫,了解他如何面對誘惑．優雅的她雖然心中感到氣憤和報負,但絕無自憐．
冷靜的凱莎琳掌控所有的主動權．她並不覺得自己年老色衰沒人愛,全身充滿自信．甚至勾搭上一個年輕酒保,用外遇還治丈夫的不忠．當丈夫數度在床上暗示求歡的意思,凱莎琳故意優雅地轉身而去．
她有個正值青春期的兒子,也沒看她擔心兒子和女友在家上床的問題．倒是柏納有次忍不住抱怨兒子的亂發．
凱莎琳選上瑪麗蓮之前,兩人從未見過面,才更顯得結果大出意外．她是娜塔莉的造物者,為她命名,指揮她的行動,還為她租了房子．雖然結局是個大反諷,凱莎琳看似一路導演全局,背地裡卻是瑪麗蓮自創劇本.
我一直認為凱莎琳在肉體上是標準的異性戀,精神上卻不自覺地受到瑪麗蓮的強烈吸引．她們鬧過二次別扭,都是凱莎琳主動回頭找瑪麗蓮言歸於好．
兩個女人從分享柏納的密秘變成分享彼此生活的盟友．凱莎琳漸漸了解瑪麗蓮白天在美妝店上班,一心想要脫離性工作的夢想．瑪麗蓮還被邀請到凱莎琳母親的家中作客．她們的關系不只是地下交易而已．當柏納反過來懷疑凱莎琳有外遇,她回答：「可以這麼說,已經好將個星期了．」
導演暗藏瑪麗蓮的性傾向,比美Sarah Waters寫作Affinity的方式．最接近謎底揭曉的時刻是她帶凱莎琳到Gay Bar作樂,她表示沒有男友,而店裡每個人都認識這位常客．瑪麗蓮沒有明顯的喜怒哀樂,總是壓抑感情．要不是東窗事發,觀眾才得以聽到瑪麗蓮的表白．但回頭細細品味片中的上下文,在她冷漠的表情下,原來那些凝視全是無奈的渴望．
《Chloe》里的丈夫大衛變成教授,喜歡和年輕女子多說幾句．他並沒有實質不忠,但有嫌疑不輕的精神出軌．他或許仍然愛著妻子,但一遇肌膚之親,他便藉口工作主動閃避,搞得凱莎琳疑神疑鬼,自以為年老色衰．
凱莎琳找人引誘丈夫,一方面在於證實自己的推測,另一方面更想了解到底那些女人是用什麼招數吸引了老公的注意力.我真不能接受凱莎琳最後向丈夫坦言,一切出於缺乏安全感的中年危機．
《Nathalie》 的女主人對於老公的外遇日誌顯得雲淡風輕,《Chloe》就變成一位棄婦,對丈夫在外的色相難過得一把鼻涕一把眼淚.凱莎琳還是家中沒有地位的老媽子,兒子只會對她甩門,不給好臉色．夫妻倆吵架時,兒子還對她抗議,你沒有權力叫我躲進房間．不只是他,拿錢辦事的克洛伊也在反抗,那有叫人說走就走的道理．
編劇一開始就讓凱莎琳從高高的診所注意到克洛伊,還讓克洛伊在洗手間對凱莎琳表示好感．等到凱莎琳進入酒店,克洛伊過來坐台,我們大概都猜到兩人會發展不尋常的關系,只納悶原因為何?戀母情結是劇本的最大敗筆．並非女同沒有戀母情結,而是那樣的推託顯得編劇隨便敷衍．
小妮子看起來是跑單幫的高級妓女,從頭到尾都使用Chloe宣告她的自我意識.不要被她開場的獨白所騙,說自己是扮演高手能服務客戶的所有幻想,到頭來她最努力的是滿足自己的願望．
她在床第之間是主動者和支配者.凱莎琳雖然先解開克洛伊的扣子,卻是小妮子接手推動後局.她是取悅凱莎琳的giver,在與凱莎琳的兒子交媾時,則轉換為在上位的taker,而且不準對方碰觸自己.電影悲劇奠基克洛伊無法妥協的控制欲,她沒有辦法停住退場,只好用自我毀滅終止.
這個版本的凱莎琳為什會和克洛伊上床呢?其中一個原因是她不像《Nathalie》出現一位酒保當作發泄管道．本片的凱莎琳在精神和肉體上都受到克洛伊吸引,對於親密感、性需求和青春的渴望．但這樣的渴望充滿恐懼,她自己也意識到,所以她貼近克洛伊常常感到不自在．再加上凱莎琳是個弱勢的人,碰到處心積慮的Chloe,只有被撲倒的命運．
疏離虛幻的溝通困境
除了意識形態令人垢病,我不得不承認它的鏡頭語言細膩,美術設計非常有質感,讓電影維持相當程度的可看性．《Chloe》最凸出的成就是描述人物的溝通困境,不論是科技的虛擬接觸,還是真實世界的斷章取義,都比原版更為精雕細琢．
《Chloe》的場景常常出現玻璃和鏡子．凱莎琳家中和診所內大型的透明玻璃把女主角困在裡面．北國冰天雪地里出現的玻璃溫室,是如夢似幻的最好注腳．導演不斷使用大量反覆反射的鏡像,暗示片面的影像不是真相．
科技產品提供多元的虛擬溝通管道,但對凱莎琳而言,卻是人與人之間的隔絕．例如丈夫愉快地在線上聊天,看見太太進門趕緊關掉視窗．兒子在視訊上和女朋友談分手,媽媽也是禁止進入．
克洛伊提供了凱莎琳面對面促膝長談的溫暖．不過她使用科技的力量令人心驚,每一通簡訊的畫面代表一次又一次的操控．她表明不愛網路,卻靠凱莎琳兒子的網頁,找到另一條入侵的路徑．
克洛伊最後不斷提到真實性．沒錯,她提供真實的感官接觸：聽覺的、味覺的、嗅覺的、觸覺的．但所有的知覺都不在於建立真相,而是加強虛幻．飯店的性愛後現場是最經典的例子．
克洛伊擅長用物件代為發散她的影響力,乳霜的香味間接證明她引人注意的本領．但是兩個電影版本的出發點大異其趣．《Nathalie》的凱莎琳愉快地將它變成自己使用的品牌,讓柏納心癢難耐．《Chloe》凱莎琳手上的一點乳霜只讓大衛注意了幾秒鍾,氣得凱莎琳回頭找克洛伊,除了乳霜,到底還要搭配什麼技巧?aware可自測不用抽血祝您健康天 貓！
再舉幾個差異的例子：克洛伊與凱莎琳肌膚之親的次日,小妮子送了一大把鮮花,希望對方聞著花香,在這里有點象徵回味昨日．《Nathalie》的詮釋則非常特別．凱莎琳聽到所創造的娜塔莉在任務中得到高潮,她為娜塔莉欣慰還多於氣憤柏納,於是她隔一天自己買了一大把鮮花在家布置．
飯店的房間內有故意剩下的餐點．《Chloe》的凱莎琳自己選了有唇印的杯子喝下余酒,那是凱莎琳的慾望展現．《Nathalie》則由瑪麗蓮倒了一杯酒給的凱莎琳,「用我的杯子喝吧」,那是瑪麗蓮的慾望展現．
《Chloe》片中不斷出現的發簪,在《Nathalie》並未出現．對克洛伊和凱莎琳各有不同的意義．發簪既是克洛伊的愛意也是她的恨意．當她喜歡凱莎琳,她奉上圓滑的那一面請求收留,當她怨恨凱莎琳,她倒持銳角傷人．太強烈的感情容易愛恨難分．
有人說凱莎琳在片尾戴上發簪是對克洛伊念念不忘．是有一點這樣的味道,然而補償的心理占更大部份．但我覺得還暗示著她安定認份．還記得她們夫婦和另一對伴侶聚餐,那個男性友人告訴凱莎琳,束發顯老,長發飄逸才有吸引力．凱莎琳當時趕緊去洗手間放下長發．
片尾原本該是兒子歡樂的慶祝畢業宴會卻蒙上一層喪禮的氣味,三個人遠遠對望,臉上強顏歡笑．凱莎琳戴上發簪,束起長發．她不必再擔心缺乏吸引力,是因為她找回自信?還是她再也不敢發散吸引力?我傾向是後者,發簪就是頭上的「緊箍咒」,時時提醒自己不可冒進

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1930年代的蘇州，以超凡脫俗的容貌和絕佳的崑曲造詣紅極一時的得月樓歌妓翠花（宮澤里惠）嫁入當地豪門榮府，卻遭遇榮家上下的冷落。榮蘭（王祖賢）是榮家的親戚，雖為女兒身卻有男兒之志，一心想做巾幗英雄報效國家。

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k近鄰演算法 kNN 第3章 Jupyter Notebook, numpy和m

第2章 機器學習基礎 第1章 歡迎來到 Python3 玩轉機器學習

第14章 更多機器學習演算法 第13章 集成學習和隨機森林

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