黃建新電影城市三部曲

『壹』 黃建新的演藝經歷

1979年，黃建新從西北大學畢業後入西安電影製片廠，先後任編輯、場記，並創作了電影劇本《女偵察員》。
1983年，參與拍攝影片《六斤縣長》，任副導演。同年黃建新進入北京電影學院導演系進修。
1984年，與張欣合作，拍攝了影片作業《小雨中的回憶》，並改編了電影文學劇本《兵車行》。
1985年，黃建新首次獨立執導影片《黑炮事件》，該片講述探索民族文化心理以及政治模式對人的禁錮所造成的異化。影片推出後即震動影壇，該片先後榮獲華表獎（前身為中國廣播電影電視部優秀影片獎）優秀故事片獎，金雞獎最佳男主角獎，金雞獎最佳故事片、最佳美工提名，第七屆香港電影金像獎十大華語片獎，銅車馬獎優秀故事片獎、最佳男主角獎，第五屆華語傳媒大獎入選中國電影百年百部佳片，第二十四屆香港金像獎評選為中國電影百年百部佳片。黃建新也憑借該影片獲得新時期十年電影獎最佳處女作獎，上海新時期十年導演獎，銅車馬獎優秀導演獎，金雞獎最佳導演提名，國家廣電部評選新時期最佳導演提名。
1986年，指導影片《錯位》，該片是黃建新「先鋒三部曲」的第二部，再次體現強烈的個人電影藝術探索。9月15日，中國電影展在北京舉行，兩百多個各國來賓前來選片。法國著名影評家貝熱龍先生看完《錯位》後說：這是中國第一部未來主義電影。澳大利亞的電影發行商說：《錯位》所表現出的幽默，一定會受到澳大利亞觀眾的欣賞。正因為《錯位》在澳受到歡迎，黃建新於1990年作為學者，應悉尼電影電視高等學院的應邀赴澳大利亞講學 。
1987年，創作了電影劇本《留學生》，改編劇本《盲流》。
1988年，指導影片《輪回》，以王朔小說《浮出海面》改編的影片，表現經濟生活繁衍變化物質富裕後精神生活的一種精神飄移現象。該片成為西班牙聖·塞巴斯蒂安國際電影節正式參賽作品，黃建新並憑借該片獲得第九屆中國電影金雞獎最佳導演提名。同年在上海舉辦了「黃建新電影展」。
1992年，指導影片《站直啰別趴下》，影片在敘事方式、結構方法和電影形態等方面和他以前的影片有很大不同，是一種素描式的當代中國城市人心態恍惚的記錄。 該片獲得華表獎優秀影片獎，首屆北京大學生電影節最佳影片獎，第十三屆香港電影金像獎十大華語片獎，第六屆台北電影獎「大陸優秀電影獎」，第五十屆威尼斯電影節參議院特別獎，第三屆上海影評人協會獎十佳影片，成為1995年03期《當代電影》國產十佳影片。
1993年，指導影片《五魁》，該片是由台灣投資的西部模式的影片，是一部純粹表現大陸黃土高原風味的文學電影。 影片榮獲鹿特丹國際電影節最受歡迎亞洲影片獎，陝西省「五個一」工程優秀影片獎。
1994年，指導影片《背靠背臉對臉》，影片改編自劉醒龍小說《秋風醉了》。片長兩個半小時，國產故事片里極為罕見的長度。該片上映後多次刷新大陸電影票房紀錄。影片獲得第十五屆中國電影金雞獎最佳合拍片獎、第十九屆香港電影金像獎十大華語片獎、第二屆北京大學生電影節最佳影片獎、第七屆台北電影獎大陸優秀電影獎、第一屆中國珠海電影節最佳影片獎、第十屆福岡國際電影節最佳影片獎、第七屆東京國際電影節最佳男主角獎、第五屆上海影評人獎十佳影片、第五屆華語傳媒大獎入選中國電影百年百部佳片，該片並成為第四十八屆嘎納電影節導演雙周閉幕影片。黃建新憑借該片榮獲第十五屆中國電影金雞獎最佳導演獎，第一屆中國珠海電影節最佳編劇獎。同年黃建新享受國務院特殊津貼，入選英國劍橋名人傳記中心24版，並在德國漢堡電影節舉辦黃建新作品展覽單元。
1995年，指導影片《紅燈停綠燈行》，該片為黃建新的「城市百態三部曲」的最後一部，是根據女作家葉廣芩的小說《學車軼事》 改編拍攝的影片。它與《站直啰別趴下》和《背靠背臉對臉》被稱為「都市百態三部曲」。
1997年，指導影片《埋伏》，影片繼續延續了黃建新對小人物關注的一貫風格，通過小人物的故事，展示出最平凡的老百姓生存之間的距離矛盾以及他們的精神狀態。影片獲得第七屆上海影評人獎十佳影片，第十七屆中國電影金雞獎評委會特別獎、最佳故事片提名，第四十七屆柏林國際電影節金熊獎提名。
1999年，指導影片《說出你的秘密》，該片講述了一個由交通肇事逃逸而引發的耐人尋味的故事。影片獲得第七屆北京大學生電影節最佳影片獎，金雞獎最佳女配角提名，第十屆上海影評人獎十佳影片。
2001年，指導影片《誰說我不在乎》，主要講述了謝雨婷主人公由於一些小事爆發的家庭風波的故事。影片上映後多次刷新中國電影票房紀錄，榮獲華表獎評委會獎，第二屆華語電影傳媒大獎最佳影片獎、最佳女演員獎。黃建新也憑借該影片奪得第九屆北京大學生電影節最佳導演獎、第二十一屆中國電影金雞獎最佳導演提名。9月16日，《誰說我不在乎》和《說出你的秘密》成為好萊塢中國電影節的展示影片之一，也是中國電影誕生百年以來中國優秀影片在好萊塢首次亮相。
2005年，指導影片《求求你，表揚我》，本片以輕松的城市生活為主題，飽含沉重情感和道義選擇的作品。影片獲得第八屆上海國際電影節金爵獎評委會特別獎、「金爵獎」影帝提名，CCTV6電影頻道傳媒大獎CCTV6電影頻道探索精神獎、最佳劇情片，第十二屆北京大學生電影節組委會大獎，第十五屆上海影評人獎十佳影片。黃建新憑借該片獲得第八屆上海國際電影節金爵獎最佳編劇獎。7月，舉辦黃建新電影周。 11月，黃建新應邀赴美國，在林肯中心作電影主題講演。
2008年，由黃建新監制，陳可辛執導的影片《投名狀》，該片故事大綱改編自清末四大奇案之一的刺馬案。影片上映後取得了國產片全球最高票房，已達2.6億元，更刷新了之前《色,戒》創下的亞洲華語地區2.5億票房紀錄，位列年度華語片票房之冠。影片獲得第二十七屆香港電影金像獎最佳影片獎、第四十五屆台灣電影金馬獎最佳影片獎，香港電影金像獎最佳編劇、第四十五屆台灣金馬獎最佳原著劇本，第十七屆上海影評人獎十佳影片、最佳男演員。同年黃建新擔任第十一屆平壤國際電影節評委會主席。
2009年，由黃建新擔任製片人和監制的影片《十月圍城》，該片講述了1906年10月15日的香港中環，一群來自四面八方的革命義士，商人、乞丐、車夫、學生、賭徒等，在清政府和英政府的雙重高壓下，浴血拚搏、保護孫中山的故事。該片上映後突破2.90億票房。影片獲得第二十九屆香港電影金像獎最佳影片，第十六屆香港電影評論學會大獎最佳電影，第十九屆上海影評人獎十佳影片、最佳男演員獎。10月，黃建新擔任第三屆亞太影展評委會主席。11月，被推薦為《芭莎男士》2009中國品位成功雙重領袖年度人物候選人。
2010年，指導影片《建國大業》，該片是慶祝中華人民共和國成立60周年的獻禮作品。雲集了華語影壇百餘位明星客串（零片酬）的影片。上映後突破4.3億票房，該片獲得第二十九屆香港電影金像獎最佳亞洲電影提名，第十九屆金雞百花電影節最佳影片獎，第十屆中國長春電影節「金鹿獎」最佳華語故事片獎，第十七屆北京大學生電影節突出貢獻大獎，第一屆澳門國際電影節金蓮花優秀影片大獎，第十九屆上海影評人獎十佳影片。黃建新憑借該片獲得第十四屆中國電影華表獎最佳導演獎，華鼎獎中國最佳影視男導演獎，第十屆華語電影傳媒大獎」百家傳媒年度致敬電影人「。
2011年，指導影片《建黨偉業》，該片是為慶祝中國共產黨建黨九十周年而製作的獻禮影片。影片上映後突破4.12億票房。影片並獲得中共中央宣傳部第十二屆精神文明建設「五個一工程」獎，第十四屆中國電影華表獎優秀故事片獎、優秀編劇獎。
2013年，監制影片《白發魔女傳之明月天國》，根據梁羽生武俠小說改編的3D魔幻大片，影片講述的是西北女匪練霓裳與受命暗查西北的武當掌門卓一航相戀，兩人經過重重磨難，沖破家族恩怨和門派血仇等障礙，帶領西北官民共建明月天國的故事。影片上映12天累計票房突破3.9億。該片獲得第十屆好萊塢中美電影節金天使獎電影。12月1日，中國電影家協會第九次全國代表大會在北京閉幕，黃建新當選為中國影協第九屆副主席。 2014年4月8日，黃建新在第二十一屆北京大學生電影節上榮獲「二十年五佳電影導演獎「。4月25日，由黃建新擔任製片人、羅永昌指導的3D動作科幻喜劇電影《冰封：重生之門》在內地上映，影片為「冰封俠」系列電影第一部。12月14日，由徐克執導、黃建新編劇和監制的國內首部諜戰3D巨制《智取威虎山3D》，影片上映以來取得了票房口碑雙贏，票房突破8億大關。12月21日，擔任CCTV-6（電影頻道）大型綜藝選秀節目《來吧！灰姑娘》的導師。
2015年1月，」大師微電影」正式啟動，黃建新是首位加盟「2015大師微電影」的導演，也是黃建新指導的首部微電影，作為系列首支作品的《失眠筆記》已在北京正式開機。

『貳』 求 錯位 百度網盤免費資源下載鏈接，謝謝

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趙書信（劉子楓 飾）做了那麼多年的工程師，總算被升職成為了局長，然而，令他沒有想到的是，等待著他的卻是排山倒海般的各類文件和開不完的無聊會議，令他感到窒息。靈機一動之下，趙書信做了一個和他樣貌一模一樣的智能機器人，將自己不願意參與的工作打發給這個機器人做，每一次，機器人都能出色的完成這些任務，沒有被任何人察覺出破綻。

然而，隨著時間的推移，機器人的個性開始變得愈發張狂，它漸漸的滲入到了趙書信生活的角角落落中去，甚至開始企圖插手主人的感情生活！察覺出異像的趙書信找到機器人和它談判，要麼唯命是從，要麼就要被毀滅，面對這樣的選擇，機器人竟然發動了叛亂！

『叄』 黃建新導演過哪些 戲

有先鋒三部曲：《黑炮事件》 《錯位》《輪回》 城市三部曲：《站直了 別趴下》 《背靠背 臉對臉》 《紅燈停 綠燈行》 心理三部曲：《說出你的秘密》 《誰說我不在乎》 《求求你 表揚我》 接下來應該是革命三部曲或者主流三部曲：《建國大業》2009年已經公映，《建黨偉業》也已於2010年6月15日上映，下一步應該是關於創建人民軍隊的電影《建軍壯業》。

『肆』 黃建新獲微博電影之夜年度影響力電影人，他的導演風格是怎樣的

在2022年微博電影之夜中，著名導演黃建新榮獲年度影響力電影殊榮。黃建新是一位非常著名的導演，他導演的作品都非常經典。作為中國第5代導演之一，他無疑是一名先鋒導演，黃建新導演的風格格外獨特，他的作品非常貼近現實，用自己的獨特視角反映現實。

黃建新在出國留學歸國之後意識到中國社會發生了翻天覆地的變化，錢在中國人心裡變得格外重要。黃建新由此社會現象，又拍攝了城市三部曲。在這三部電影中黃建新相關中傳達出對於社會主體的思考，通過自己對於現實社會的觀察和思考，將電影作品很好的呈現給觀眾。

『伍』 和建軍大業之前的兩部電影是什麼名字

之前兩部為《建國大業》和《建黨偉業》。《建國大業》、《建黨偉業》、《建軍大業》並稱為「建國三部曲」。

相關介紹：

1.《建國大業》：

該片是慶祝中華人民共和國成立60周年的獻禮片，講述了從抗日戰爭結束到1949年中華人民共和國建國前夕發生的一系列故事。

2.《建黨偉業》：

該片從1911年辛亥革命爆發開始一直敘述至1921年中國共產黨第一次全國代表大會召開為止共10年間中國所發生的一系列重大歷史事件，大體上由民初動亂、五四運動及中共建黨三部分劇情組成。

3.《建軍大業》：

是「建國三部曲」系列的第三部，該片講述了1927年第一次國內革命戰爭失敗後，中國共產黨挽救革命，於當年8月1日在江西南昌舉行武裝起義，從而創建中國共產黨領導的人民軍隊的故事。

(5)黃建新電影城市三部曲擴展閱讀

電影背景：

《建軍大業》發生在1927年，北伐戰爭剛取得重大成果之際，國民黨「右派」為奪權叛變革命，發動了瘋狂的「清共」行動，短短數月，近31萬進步同胞遭到殘酷殺害，全國震驚，剛剛看到希望的中國即將再次陷入軍閥混戰和獨裁專制的深淵。

由於沒有自己的武裝力量，成立不足7年的中國共產黨在國民黨「右派」的瘋狂進攻下，幾乎遭遇毀滅性打擊。血的教訓使毛澤東、周恩來等黨內進步分子認識到了「槍桿子里出政權」的硬道理。

生死存亡之際，他們臨危受命，冒著生命危險分赴湖南和南昌等地，聯合朱德、賀龍、葉挺、劉伯承等一批愛國將領發動起義，誓要組建一支真正屬於人民的軍隊。鐵血鑄軍魂，舍己保家國。

『陸』 精神病醫生，演精神病醫生這段堪稱經典中的經典

相聲小品演員跨界電影，已經成為一種常態。

但是，笑星們在大銀幕上的笑果顯然不及主業，他們電影作品的成績也都不太盡如人意。

有一些，完全就是災難。

大家現在可以自己腦補那些爛片。

但是在這之前，還真有一位算是轉型成功、作品靠譜的演員——

馮鞏

一提到這個名字，大家腦海中首先浮現的，對，當然不是顏土豆老師。

而是每年春晚上那句「 我可想死你們了 」。

然而在相聲演員這個身份之外，馮鞏其實從90年代開始，就在一系列現實題材的作品中塑造過許多相對嚴肅的經典角色。

比如《沒事偷著樂》中的貧嘴張大民，《誰說我不在乎》里「妻管嚴」的精神科醫生，還有 《心急吃不了熱豆腐 》中老實熱心的三輪車師傅。

你會發現，馮鞏參與的電影，有個特別有趣的特點，那就是 片名多是些俗話俚語，生活氣非常濃 。

而在這些作品中，他的角色也都是接地氣的平凡百姓。

在細數馮鞏的電影作品之前，首先還得聊一聊 小市民喜劇 。

小市民喜劇是喜劇片中的亞類型，而馮鞏參演的電影基本屬於這一類型。

所謂市民喜劇，影片的主角往往是市井階層的小人物，講的故事都是市民們經歷的日常瑣事， 呈現出來的，也是社會生活的百態千姿。

這個類型的電影，不存在色彩鮮明的大善大惡、大是大非，只存在人性復雜，行走在灰色地帶的普通人，所以每個觀眾或多或少地能從其中 找到代入感 和戳心的 共鳴 。

市民喜劇充滿著活潑俚俗的市民趣味，既有喜劇的明快節奏，也有對現實鞭辟入裡、細致入微的描寫和揭露。

觀眾最熟悉的市民喜劇，當屬馮小剛早期的賀歲喜劇，《甲方乙方》《不見不散》《沒完沒了》里，全是小人物的生活，嬉笑怒罵之間，也表達了小市民對生活的態度和時代背景的變遷。

馮鞏自帶天然的親和力，非常適合市民喜劇中的角色形象。

讓他在電影領域最先嶄露頭角的，是90年代初黃建新導演的《站直啰，別趴下》。

在上世紀末的文藝浪潮中，一部分第五代導演將鏡頭轉向現實，用電影記錄下當時的社會以及人們生活的變革。

黃建新 就是其中最出色的導演之一，90年代問世的《 站直啰，別趴下》《背靠背，臉對臉》 以及 《紅燈停，綠燈行》 ，都是現實主義題材的市民喜劇。

也構成了他的 「都市百態三部曲」 。

這三部電影，現在看過的人可能不多，但卻是公認的 三部現實主義題材傑作 。

這些電影圍繞著某個固定圈子裡的普通人展開，故事表面通俗易懂，卻不乏挾帶著諸多隱喻和暗諷的春秋筆法，情節講究以小見大，總是能從微言中讀出一些大義。

《站直啰，別趴下》是三部曲中首部問世的電影，馮鞏在片里飾演性格軟弱的作家高文。

電影最開始，他和妻子一起搬進了新居，卻攤上了兩個性格截然相反的鄰居。一個是待人溫和有禮的劉幹部，一個是火爆蠻橫的地痞無賴張勇武。

鄰里間難免會有摩擦，但因為一起養狗擾民的紛爭，張勇武和劉幹部的矛盾上升到了肢體沖突，而高文也加在其中不得安生。

沒過多久，張勇武辭職回家干起了個體戶，隨著他生意越做越大、越來越紅火，樓道里各家各戶的地位，也悄悄發生著變化。

影片里豐富的生活細節，被稀疏地攤開在觀眾面前，看上去平淡輕盈，實際上卻有著 力透紙背的尖銳。

曾經地位較高的官員和文人，在經濟改革的浪潮中，被擠到邊緣地帶，反倒是不被看好的個體戶，取得了社會地位和身份尊嚴。

馮鞏飾演的高文，既保持著文人的孤高和道德潔癖，又在人情角力的夾縫中小心翼翼地生存，不試圖左右逢源，只求安身立命。

這個人物的身上，既有小人物的正直和圓滑，也有小老百姓軟弱劣根的一面 。

在「都市百態三部曲」中，黃建新導演嘗試揭開了時代巨變下，社會根深蒂固的頑疾和現實的荒誕。

憑借這三部電影，他描繪出了一幅真實細致的社會橫切面，也撕開了人性的桎梏與短板。這一系列作品，可以說是奠定了當時市民喜劇的風格基調。

相比之下，黃建新的老搭檔，楊亞洲導演的《沒事偷著樂》，在寫實方面的銳度就顯得柔和許多。

影片改編自作家劉恆所著的小說《貧嘴張大民的幸福生活》。

故事發生在張大民居住的逼仄胡同房，講述的是生活在這個屋檐下的一大家子人，在日常遭遇的種種不如意，以及他們在困境中始終堅持的樂觀生活態度。

馮鞏出演的就是沒事愛耍貧嘴，但愛崗敬業愛護鄰里的胡同「老炮」張大民。

這個角色大部分時間浸淫在雞毛蒜皮的家庭細瑣中，有著普通人身上常見的質朴、善良和隨遇而安的性格。

馮鞏的演繹，讓張大民底層市民的形象，上升到了生存的高度。

影片里張大民和他的親人們的命運始終被現實所壓制，這也讓角色和故事，在輕松幽默的基調外，更多了一抹悲劇性的色彩。

進入2000年後，市民喜劇對社會的敏銳嗅覺和尖利諷刺，逐漸變得圓滑起來。

黃建新在 「城市百態三部曲」 後拍攝的 「心理三部曲」 ——《說出你的秘密》 《誰說我不在乎》《求求你 表揚我》——則明顯缺少了一份當初的辛辣。

不過在馮鞏主演的《誰說我不在乎》中，還是能發掘出一些與現實相關、值得玩味的深度。

馮鞏飾演的遭遇婚姻危機的精神病醫生顧明，在故事中有著自己的七情六慾，同樣也堅守著在家庭中作為丈夫與父親的根本原則。

這也是馮鞏在大銀幕上，另外一個讓人印象比較深刻的小人物形象。

到後來，馮鞏開始自己當起了導演，而他選擇的題材也都是市民喜劇。

從2005年開始他一連拍攝了《心急吃不了熱豆腐》和《別拿自己不當幹部》兩部作品。

這些電影吸收了以往市民喜劇的精髓，圍繞著不同小群體的故事中，講出了 處世的智慧。

《別拿自己不當幹部》里，馮鞏演繹的是紡織廠的工長王喜，他手下管著兩百多人，平時嚴於律己，也要求他人甚至家人執行同樣嚴格的標准。

在這部看似主旋律的電影中，馮鞏的角色雖然是個謀求大局，無私奉獻的好人形象，但他在管理車間工人的過程，也能涵蓋幾分為官為人之道，以及 生存的無奈 。

最近幾年， 市民喜劇早被抹去了稜角和鋒利 ，觀眾很難再從中獲取到會心一笑的共鳴，或當頭一棒的覺醒，而這一類型也在電影產業的調整和發展中，失去了市場主流的位置，甚至有些許式微的趨勢。

類型缺席的背景下，淡出大銀幕11年的馮鞏今年再度扛起了市民喜劇的旗幟，他在自導自演的新作品《幸福馬上來》將又一次回到他熟悉的領域和擅長的風格中。

不知道這部新作，能否再現當初小市民喜劇的精彩？

可是，我突然在演員表裡看到了「岳雲鵬」的名字（岳雲鵬定律），心裡當時咯噔一下，你懂的。

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『柒』 中影集團投拍的紅色三部曲除了建國大業、建黨偉業外，另外一部叫什麼

中影集團投拍的紅色三部曲除了建國大業、建黨偉業外，另外一部叫《建軍大業》。

《建軍大業》是「建國三部曲」系列的第三部，獻禮建軍90周年的歷史片。由劉偉強執導，韓三平擔任總策劃及藝術總監，黃建新監制，劉燁、朱亞文、黃志忠、王景春、歐豪、劉昊然、馬天宇等主演。

該片講述了1927年第一次國內革命戰爭失敗後，中國共產黨挽救革命，於當年8月1日在江西南昌舉行武裝起義，從而創建中國共產黨領導的人民軍隊的故事。

影片劇情分成兩部分，前半截細述南昌起義的暗潮洶涌，到起義成功為一高潮。第二部分則講起義之後轉戰南方，在攻打城市的戰略中四處碰壁，最終定下農村包圍城市的方針。

『捌』 《小紅花》後，韓延的「生命三部曲」終章登場

1905電影網專稿 因為一朵小紅花，導演韓延，又火了一把。 五年前，這位青年導演憑借一部精彩的《滾蛋吧！腫瘤君》而一舉成名；而如今，新作《送你一朵小紅花》，則以更加出色的成績，助他迎來了新一輪事業高峰。

同屬韓延「生命三部曲」的作品，上述兩部電影，直接包攬了他所有執導長片中票房和口碑排行的前兩位，成為了其導演生涯不同時期的巔峰里程碑。

放眼未來，韓延新立項的電影《天竺公園》同樣延續了對於生命議題的討論。雖未正式官宣，但就影片關於腦癱患兒的故事背景來看，《天竺公園》或正是其「生命三部曲」的終章之作。珠玉在前，這個讓人刮目相看的「生命三部曲」系列，終章究竟會如何謝幕，大家不妨繼續期待。

值得一提的是，所謂三部曲的概念，其實源於古希臘，本指情節連貫的三部悲劇，現多指三部內容各自獨立又互相聯系的作品。熱衷拍「三部曲」的導演不在少數，姜文、黃建新、王小帥等一眾電影界里響當當的人物，都曾奏響過屬於自己的「三部曲」。不少成功的系列作品，更寫下了他們職業生涯濃墨重彩的一筆。

01

眾所周知，姜文不是一個高產的導演。縱觀其數量有限的導演作品，卻有一組頗具特色的「三部曲」。囊括了《讓子彈飛》《一步之遙》《邪不壓正》三部作品，同是講述民國時期故事的它們，合稱「民國三部曲」。

至於「民國三部曲」的創作淵源，則離不開這位「硬漢導演」早期作品埋下的「伏筆」。1995年，其導演處女作《陽光燦爛的日子》正式上映，並憑借超高口碑一舉拿下5000萬的高票房，一時風頭無倆。不過，時隔十二年，同樣高口碑的《太陽照常升起》上映時，卻叫好不叫座，影片更遭到了觀眾「看不懂」的吐槽。

落差感，激發了姜文創作後續作品的決心。比如，《讓子彈飛》。

在接受影評家周黎明訪問時，姜文直言《讓子彈飛》是為證明自己而拍，他希望通過該片把觀眾在《太陽照常升起》里看不懂的東西用更加淺顯的方式「翻譯」出來，讓大家能夠看懂裡面的「驚喜」。

事實證明，他做到了。十年前上映的《讓子彈飛》，成功拿下了6.36億的超高票房，成為這位硬漢導演又一部被人津津樂道的佳作。

開了個好頭之後，本來並非專注構建「三部曲「的他亦決定乘勝追擊，接連拍了《一步之遙》以及同為民國背景的《邪不壓正》，最終成功打造出一組完整的「民國三部曲」作品。

無獨有偶，被姜文盛贊「具有少見電影世界觀「的導演黃建新，更是拍「三部曲」的好手。80年代的「先鋒三部曲」《黑炮事件》《錯位》《輪回》、90年代的「都市三部曲」《站直啰！別趴下》《背靠背，臉對臉》《紅燈停，綠燈行》、以及21世紀初期的「心理三部曲」《說出你的秘密》《誰說我不在乎》《求求你，表揚我》等，都是他別具一格的「三部曲」代表作。

「三部曲」的創作，貫穿了黃建新長達數十年的導演事業。

不過，當回憶起這些作品的誕生，他坦言大多沒有預先的計劃，「我開始沒想三部，是拍完了第一部以後，覺得還沒有表達完，就拍第二部。然後覺得還有一部分可以說，就到第三部。」

一般而言，事不過三。三部作品之後，黃建新又會開始重新尋找新的題材。題材方面，他也不給自己設定限制。談及成就最高的「都市三部曲」，其也淡淡地表示：「我真的沒有刻意要拍城市片，只是我在精神世界中尋求一種對應的形式而已。」

分別在2009年和2011年執導了《建國大業》和《建黨偉業》，黃建新本有機會通過《建軍大業》再造一組「建國三部曲」。但彼時的他認為，前兩部作品已經用了「正劇+詩意」的表達，後者的創作，最好可以有新導演為之注入新的視覺體系。於是，他為《建軍大業》邀來了劉偉強導演，自己則轉身成為製作人，退居「建國三部曲」最終章的幕後推手。

此外，同為第五代導演的王小帥，用了10年時間完成了私人化敘事經典作品「三線三部曲」《青紅》《我11》《闖入者》的創作。如今，他的新一組「家園三部曲」也被提上了日程。繼完成《地久天長》之後，其「家園三部曲」的第二部《沃土》正在籌備當中。

至於新生代導演里，陳思誠在成功打造唐探宇宙之後，亦正在致力開發全新的「外太空三部曲」。日前，該系列的首部作品《外太空的莫扎特》已經殺青，暫定今年暑假上映。

02

不難發現，導演們的三部曲，大多都融鑄了他們極其強烈的個人特色。難得的是，這些經典的作品，往往都能維持相對穩定的高水平。

正如姜導喜歡自導自演，黃導愛用楊亞洲，「三部曲」系列時常會沿用穩定的製作班底。或得益於此，再加上恰到好處地用共通理念貫穿在幾部作品的故事之中，則構成了這些作品成為優秀經典的理由。

以韓延的「生命三部曲」為例。迄今為止，他都在強調，「用生命的態度來看生活」。正如熊頓所說：「死只是一個結果，怎麼活著才是最重要的。」在他看來，生命可以分成不同的層面，比如「病人本身「與」病人家屬「，也比如」身體層面「與」精神層面「。

《滾蛋吧！腫瘤君》聚焦描述主角身體狀況日益變差的過程，重點放在了病人本身以及他們身體 健康 層面的描述。實際上，拍攝該片的時候，導演拍了很多熊頓跟父母的戲，但因為篇幅原因，最終只能遺憾舍棄。

韓延深知，因為生命的意義涉及甚廣，一部電影很難把它講得透徹，於是，他便把不同的層面分別貫徹到自己的「生命三部曲」中。這不，《送你一朵小紅花》里，前作的未能完全展開表達的東西，都被延續於此。戲中的韋一航和馬小遠，都成了「病癒」的前患者，兩個病患家庭，都圍著這兩個曾經生病的孩子打轉。

值得慶幸的是，口碑和票房齊飛，新的嘗試，他再獲成功。

結語

或乘勝追擊，或有感而發，導演們拍攝三部曲的契機，各有各的理由。無論如何，一組組脫穎而出的例子，也證明了，假若導演們能夠將個人風格與觀眾口味有機結合，那麼他們的三部曲，將迎來一個雙贏的結局。

畢竟對於影迷而言，能夠通過三部曲欣賞系列獨具匠心的片子，是一件賞心悅目的事情；能夠通過精彩的三部曲見證一個導演的不斷成長，同樣具有非比尋常的意義......