新電影評價體系

1. 為什麼沈騰新電影《獨行月球》的評價兩極分化嚴重

主要是大家喜歡的題材不同，而《獨行月球》屬於比較搞笑的一類，評價高於低就看觀眾的笑點了，自然就會出現很大的反差。

沈騰新電影《獨行月球》在上映後的評分是7.3，相對來講也不算太差，喜歡這部電影的人實數就是被笑點戳中，如果說在科幻片中還不算及格，就我個人而言，這部電影還是喜歡的，畢竟屬於解壓的一種好辦法。

對電影熟知的人們應該都知道，好的電影其實就是觀眾喜歡看而且還要看重故事，而好的故事不必多說，在開頭就能把觀眾帶入主題，而沈騰主演的電影主要也是符合年輕一代人們的審美追求，正好在這個繁華嘈雜的環境下，很多年輕人也願意騰出時間來看一部喜歡的劇同時也適當的放鬆心情，這才是電影本身帶來的意義。如果講到批評的那些聲音，我想大概就是影片中科幻內容邏輯不通，加上沒有科學依據，這能證明的一點就是觀眾的審視目光越來越嚴厲，對《獨行月球》的期盼值肯定是很高的，所以看完有一定的落差也是可以理解。

喜歡的人會覺得：「能讓又笑又哭就是好電影」理由就是這么簡單。

不喜歡的人覺得：「到底是喜劇還是科幻片，是悲劇還是愛情，沒有重點」理由也是這么簡單。

但我倒認為，電影既然上映肯定要接受不同的批評與贊美，這才是人們的真正心聲，比起這些心聲，影片能狂攬10億票房這就是最大的鼓勵和支持。

拯救地球的科幻片相信大家也不少看，無一要突出的重點就是神秘和科技感十足的視覺效果，那麼《獨行月球》到底有什麼內容值得大家去看一看再做評價：

我想，就是體現中國情懷，有這樣一段鏡頭：為了能順利地返回地球，需要到月球取動力源，這樣才不會再中途出現拋錨的情況，那麼正在這個時候那隻實驗袋鼠被孤獨地落在了其他車輛中，獨孤知道回去救它意味著車輛動力不足，然後都會死在中途。就在這個時候人性才展現出來，為了救回袋鼠獨孤本人還是義無反顧的回頭沖向同伴救回袋鼠，這種精神就是大多數人都不會孤立存在，而是寄託於你好我好相濡以沫的意念。

其實電影的評價還是比較中肯的，任何事情都會有表揚和批評，個人倒不覺得是一件壞事情，而是讓電影製作人越來越優秀的途徑。

2. 豆瓣電影的評分規則是什麼

豆瓣的注冊用戶看完一部電影，心情好的話會來打個一到五星的分（有時候心情不好也會來）。比方說一部電影有42萬用戶打分。我們的程序把這42萬個一到五星換算成零到十分，加起來除以42萬，就得到了豆瓣評分。這個評分會自動出現在豆瓣各處，中間沒有審核，平時也沒有編輯盯著看。每過若干分鍾，程序會自動重跑一遍，把最新打分的人的意見包括進來。

但同時，阿北也說到，豆瓣也是有「非正常打分」規避機制的。作為一個擁有一億多用戶的「大眾評審團」，每個用戶都是「一人一票」制，而且隨著打分人數的增加，單人評分對整體評分走向的影響其實是在不斷被稀釋。因此，評分計算方法很簡單，但「刷分」基本上是不可能的。

那42萬用戶里可能包括資深電影評論家，可能包括你、你的親戚、你的小學同學、早晨賣你油條的那個人，也可能包括阿北我個人。但每個人都是一票。這個是「大眾評審團」應該的含義：不是說團里的人全都大眾，而是說和大眾一樣一人一票。

3. 電影評分

豆瓣上的9分電影有很多，我挑選的電影都是入選豆瓣榜單Top250的電影，是很多人票選出來的，這些電影是電影史上的經典之作，經過了時間的檢驗，特別值得一看。

《肖申克的救贖》是排在豆瓣榜單上評分最高的電影。這部1994年拍攝的電影，在豆瓣上打出了9.6的高分，是很多人公認的電影經典之作。這部電影之所以這么出名，就是因為他講了一個追求自由的故事，劇中主人公肖申克被錯判入獄，但是在獄中他一直沒有放棄對自由的渴望，一個越獄計劃被他堅持了十幾年，最後在一個風雨交加的夜晚終於越獄成功，獲得自由的那一刻，令人動容。

《霸王別姬》是豆瓣上評分最高的國產電影，在豆瓣上打出了9.6的高分。這部電影講述了一個兄弟情的故事，程蝶衣和兄弟段小樓是從小在京劇戲班唱戲的師兄弟，兩個人從小一起長大。後來社會發生了巨大變遷，兄弟倆的關系也發生了改變，讓觀眾感到在時代的變遷中，個人的感情是多麼脆弱。

我最喜歡的一部電影是美國的《阿甘正傳》，這部電影在豆瓣上也是打出了9.4的高分。這部電影同樣拍攝於1994年，即使過去了二十多年，依然是很多人心中的經典。這部電影是一部勵志電影，男主阿甘看似木訥的背後，其實也蘊藏著大智慧，它傳遞的思想是只要努力去奮斗，夢想就可以實現。

4. 如何評價新上映的電影《斷·橋》呢，可以用犯罪片的評價體系進行評價嗎

《斷·橋》是一個層層解密的故事，復仇片的特點居多，而且早就知道兇手了，與犯罪片的特點還是有區別的

《斷·橋》的劇情簡介：黃雀市大橋突然垮塌，橋墩中一副被活埋多年的人骨赫然驚現。死者女兒聞曉雨（馬思純 飾）為追查父親死因，得到一個自稱孟超（王俊凱 飾）的男孩協助，並攜手走上探尋真相與復仇之路。漸漸地，他們發現，聞曉雨的養父朱方正（范偉 飾）很可能就是殺人兇手，而他背後似乎隱藏著驚天的秘密……

《斷·橋》網路網盤高清資源免費在線觀看：

鏈接: https://pan..com/s/1icAaHZOgEluWx_7uVlHMnA?pwd=1234 提取碼: 1234

5. 判斷一個電影的好壞，是根據票房的多少來判斷的嗎

一直以來，電影都沒能建立一個國際質量認證體系。一直以來，票房和獎項就被默認為兩種評價系統，野生在電影史的暗處。

電影的解釋權，分階段的不同，被不同的階級所把持。在一個相對漫長的時間甬道內，對電影的評判，都多少帶有點兒階級斗爭的意思。最鮮艷的例子就是[銀翼殺手]和[變形金剛]。

兩部電影都致力於，在一個混亂的世界裡，尋找某種解脫的方式，區別只在於[銀翼殺手]找到的是心靈的出口，而[變形金剛]靠的是身體上的發泄。

但圍繞著獎項，常常有「重映」的說法，獲獎重映的票房，成為對獲獎電影的附加獎賞。[社交網路]獲得奧斯卡後，票房增長了2%，DVD銷量增長了52%。那麼是不是可以理解為，推置到獎項這個標准里的電影，大都是前一個體系的不甘心者。海報上某個獎項的標志，是新的籌碼，獎項成為它們最後一次撐桿跳的支點。

被稱為奧斯卡之父的梅耶曾經坦白說，創立這個獎項的原因是，「控制電影人最好的方法就是給他們頒獎，如果我給他們獎杯和獎項，他們會拚死製作出我想要的東西」。梅耶是米高梅公司的創始人之一，有好萊塢之王的美譽。被後人供奉進殿堂的[叛艦喋血記]、[亂世佳人]、[綠野仙蹤]等作品，都閃爍著他精明的眼神。

票房和獎項是電影的兩個執念，往好的方向想，它們都想通過更大范圍的觀看，實現自身價值的傳遞。但電影是什麼？如果不能通過它，對所處的環境提供更為深刻的洞察，從而更加熱愛並去改造這個環境的話，電影就會像[生化危機]里的活死人一樣，喪失存在的意義。

目的性太強的電影，如果不是沾染了天才這種特殊成分，很難不庸俗化。當大的環境陷入庸常的污濁里，評論體系的化學效應就尤其重要了。對電影評價的權利就在每個人身上，而不是某個法律認證過的ISO標志里。它們要做的就是對好發出聲音，並且不強迫別人認同。

這世界上沒有任何一個東西是免費的，「所有命運贈送的禮物，早已在暗中標好了價格」。關鍵是，你在意什麼。什麼就會成就你，或者毀掉你。

6. 2022年春節檔五部影片滿意度超83分

2022年春節檔五部影片滿意度超83分

2022年春節檔五部影片滿意度超83分， 虎年伊始，中國電影市場表現亮眼。春節長假7天，全國電影票房60.35億元，2022年春節檔五部影片滿意度超83分。

2022年春節檔五部影片滿意度超83分1

中國電影觀眾滿意度調查2022年春節檔調查結果顯示，春節檔觀眾滿意度得分85.3分，同比增長0.1分，為2015年開始調查以來同檔期最高分。檔期八部新片滿意度均進入「滿意」區間（≥80分），《長津湖之水門橋》以88.9分領銜，《奇跡·笨小孩》《狙擊手》滿意度超85分，《這個殺手不太冷靜》《熊出沒·重返地球》超83分。

值得關注的是，檔期及頭部影片傳播度同比下滑明顯。從檔期看，2022年春節檔傳播度得分82.7分，同比下滑2分，居歷史調查的七個春節檔第五位。

五部影片滿意度超83分

《水門橋》滿意度及票房雙冠

2022年春節檔八部新映影片涵蓋戰爭、喜劇、劇情、動畫等多類型，調查結果顯示，影片品質得到了觀眾較高認可。

從八部影片的滿意度排名來看，《長津湖之水門橋》在「長津湖」效應下，憑借過硬的創作水準摘得檔期滿意度「冠軍」頭銜，滿意度88.9分，居歷史調查春節檔影片的第一位。《奇跡·笨小孩》以個人勵志故事濃縮「深圳速度」奇跡，主創團隊實力與流量號召力兼備，滿意度86.0分居檔期第二位。《狙擊手》同樣聚焦抗美援朝歷史，但區別於《長津湖》系列的視覺奇觀塑造，張藝謀導演率張末導演以「大道至簡」的手法描述殘酷「冷槍冷炮運動」，觀眾滿意度85.4分，居檔期第三位。

三部「頭部」影片或通過革命戰爭歷史傳遞家國情懷，或通過大時代下小人物故事給人以激勵，而居於排序中段但滿意度也超83分的兩部影片《這個殺手不太冷靜》《熊出沒·重返地球》，則更帶有全家歡的春節「特供」屬性。

《這個殺手不太冷靜》是今年偏嚴肅的題材影片匯聚的春節檔中唯一一部「純粹」喜劇類型片，密集笑點成為俘獲觀眾的「殺手鐧」，滿意度83.6分。春節檔合家歡觀影「老朋友」「熊出沒」系列IP再出新作，《熊出沒·重返地球》在品質和觀眾人群基礎保障下以軟科幻類型創新亮相，影片滿意度83.3分，較2021年上映的系列上一部《熊出沒·狂野大陸》增長0.1分。

另外，值得一提的是，今年春節檔首次有三部熱門動畫IP電影上映，為春節期間親子觀影提供了更豐富的選擇。在「熊出沒」之外，脫胎於短視頻IP的《小虎墩大英雄》與虎年春節高度應景，在大銀幕上首秀即受到低幼小朋友的喜愛，滿意度獲評82.4分。「喜羊羊」聚焦籃球運動題材，滿意度81.9分。

結合這些影片的市場表現來看，滿意度居第一位的《長津湖之水門橋》觀影人次始終居檔期第一位，但從第三天起進入下滑狀態。合家歡觀影的中堅力量《這個殺手不太冷靜》和《熊出沒·重返地球》兩部影片的觀影人次佔比率先開啟逆跌，尤其前者在上映第二天觀影人次佔比便逆襲至檔期第二位且實現連續4天逆跌，充分說明春節檔「合家歡」始終是其重要底色。

《奇跡·笨小孩》《狙擊手》在高滿意度的支撐下觀影人次佔比也出現一定幅度的逆襲，而張藝謀導演執導的北京冬奧開幕式成功舉辦，也在一定程度上給後者帶來助力。

評價差異化

《奇跡》、《狙擊手》各有擁躉

不同層次觀眾對2022年春節檔影片整體評價趨同，在個別影片滿意度評價排序上存有些許差異。

在對五部故事片評價上，《長津湖之水門橋》獲得了普通觀眾和專業觀眾雙向評價最高評分，而《四海》則均居檔期末位；在滿意度第二、第三位排序上二者評價稍有不同，普通觀眾對聚焦小人物命運的《奇跡·笨小孩》評價相對較高，專業觀眾則對電影類型化創作突出的《狙擊手》評價更好。

在三部動畫影片評價上，不同層次觀眾評價分差均較小，其中《熊出沒·重返地球》滿意度稍領先；另外，「小虎墩」這一全新的動畫形象較受普通觀眾喜愛，《小虎墩大英雄》的普通觀眾滿意度也達到了83.0分。

從細分維度來看，在普通觀眾評價體系中，《長津湖之水門橋》在觀賞性、思想性的9個細分指標中均獲得檔期最高評分，其中正能量、思想深刻性及故事喜愛度得分均超91分；《奇跡·笨小孩》各項指標也表現亮眼，主要演員的表演、音樂效果等指標得分均居檔期第二位。

另外，《狙擊手》的主要演員的表演、正能量等因素，《這個殺手不太冷靜》的新鮮感、不枯燥等因素，《熊出沒·重返地球》的故事喜愛度以及《四海》的精彩對白得分均居檔期前三位。

在專業觀眾評價體系中，《長津湖之水門橋》在觀賞性和思想性的7項指標中獲得檔期最高評分，其中健康積極的價值觀念、情緒情感感染力、視覺效果得分最高；《狙擊手》的創意新穎度、情節合理度及思想情感的深廣度得分均居檔期第一；《這個殺手不太冷靜》的精彩對白得分為檔期最高。

另外《奇跡·笨小孩》在健康積極的價值觀念、主要演員的表演等10項指標得分均居檔期前三位，《熊出沒·重返地球》的視覺效果得分也居檔期前三，而《長津湖之水門橋》的精彩對白和《奇跡·笨小孩》的視覺效果得分未進前三位。

觀賞性、思想性提升

傳播度為何如此低？

從檔期三大指數來看，2022年春節檔觀賞性、思想性得分為86.2分、86.8分，分別較去年同期增長0.7分、1.8分，表明檔期內影片整體創作質量上乘，觀眾認可度高。尤其在思想立意上表現亮眼，檔期思想性居近年來春節檔第二位。

但檔期及頭部影片傳播度同比下滑明顯。從檔期看，2022年春節檔傳播度得分82.7分，同比下滑2分，居歷史調查的七個春節檔第五位。從代表性影片來看，與去年同期三大指標均排第一位的《你好，李煥英》相比，檔期內觀賞性、思想性居第一位的《長津湖之水門橋》兩個指標得分分別高出1.7和3.2分，傳播度位居第一的《狙擊手》得分較去年第一位下降了2.4分。

這一降幅同樣表現在頭部影片《長津湖之水門橋》與2021國慶上映的前作《長津湖》三大指數的對比上，《長津湖之水門橋》觀賞性、思想性得分比前作微降0.1、0.2分，傳播度則下降了2.5分。

傳播度下降反映的是觀眾對檔期影片分享與傳播積極性的下降，關系觀影人群可否擴容。頭部影片傳播度下降，更直接抑制檔期整體增長空間。

影響傳播度及觀影人次規模的元素不一而足，2022年春節檔票價高居不下成為眾矢之的'。但綜合數據分析顯示，2022年春節檔在頭部影片難以實現放量增長的情況下，僅列滿意度評價第四位的喜劇片《這個殺手不太冷靜》卻實現了觀影人次較大幅度的逆跌，列第五位的動畫片《熊出沒·重返地球》在票價同比增長的情況下，不僅在檔期內實現觀影人次佔比的逆跌，與前作相比截止初六的總觀影人次還有增長。由此可見，票價不是影響觀影需求的根本因素。

隨著春節檔發展逐漸成熟，影片類型供給多元化是大勢所趨，但在合家歡的親情底色之上，輕松歡樂的內容仍是檔期剛需，而今年春節檔此類型內容選擇空間十分有限。影片類型與檔期契合度偏低，觀眾分享傳播及觀影熱情明顯下降。

2022年春節檔在檔期和影片滿意度普獲新高，影院放映場次增長的情況下，觀影人次的較大下滑令人抱憾。這也表明，在創作質量有所保證的前提下，影片類型與檔期的適配度至關重要，電影從業者需要以更寬廣的視野、更長遠的眼光和更精細化的運營構建良性檔期生態，保證市場健康發展。

2022年春節檔五部影片滿意度超83分2

「今年過年你看了幾部電影？」長假後第一天上班，不少人一見面就聊起了電影。

虎年伊始，中國電影市場表現亮眼。來自國家電影局的數據顯示，春節長假7天，全國電影票房60.35億元，位居歷史同期第二。在疫情防控常態化的背景下，電影市場呈現出欣欣向榮的景象，創下了令人欣喜的佳績。

縱觀整個春節檔，8部類型豐富、題材多樣的影片在大年初一同時上映，為觀眾提供了多樣的觀影選擇，調動起人們節日期間走進電影院的強烈願望。2月1日農歷正月初一，電影市場就交出了14.54億元的成績。不少觀眾表示，今年過年影片可選擇性很強。《長津湖之水門橋》總監制黃建新表示，春節檔影片的多樣性，體現出當下電影創作百花齊放的現狀，令人振奮。

春節檔的8部影片中，尤其值得一提的是《長津湖之水門橋》《奇跡·笨小孩》《狙擊手》3部影片構成的新主流電影梯隊。其中，《長津湖之水門橋》聚焦「三炸水門橋」這一歷史事件，與《長津湖》共同再現長津湖戰役全貌，弘揚偉大抗美援朝精神，受到觀眾歡迎和市場認可。截至正月初六，該片票房達25.28億元。《奇跡·笨小孩》講述普通年輕人在深圳奮力打拚，獲得親情事業雙豐收的故事，展現了新時代中國人民砥礪奮進的昂揚姿態。《狙擊手》將視角置於抗美援朝戰爭後期的一場遭遇戰，以小切口表現了志願軍戰士的英勇無畏、足智多謀和戰友深情。

截至大年初六，3部新主流電影市場佔比達57.38%，相關話題在各大熱搜榜單上占據重要位置。由此，2022年成為新主流電影在春節檔大放異彩的一年，充分說明電影觀眾對主流價值觀的極大認同，反映出人民群眾文化自信日益提升。《狙擊手》導演張藝謀表示，「票房數據背後可以看到人心」「新主流電影在年輕觀眾中受歡迎是一個可喜的變化，這也給創作者很大的鼓勵，鞭策我們要把電影拍好，把中國故事講好」。

此外，《這個殺手不太冷靜》《四海》兩部電影也獲得了市場認可。《這個殺手不太冷靜》是今年春節檔唯一的喜劇電影。《四海》以電影語言講述了小鎮青年的成長故事，影片主題自帶話題度。

與此同時，春節檔上映的3部動畫電影《熊出沒·重返地球》《喜羊羊與灰太狼之筐出未來》《小虎墩大英雄》也表現不俗。其中，《熊出沒·重返地球》自上映以來始終保持較高上座率。

除了電影供給側的良好表現，中國電影市場現有的8萬余塊銀幕也為春節期間電影市場的繁榮提供了強大的硬體支撐。當前，我國是全球銀幕數最多的國家，也是全球最大的電影市場。隨著城鄉電影院建設的不斷推進，電影基礎設施建設日益完善，結構布局日益合理，在家門口看最新院線大片已經變成現實。尤其是春節期間，遍布城鄉的大小影院成為人們走出家門進行文化消費的重要選項。

2022年春節檔五部影片滿意度超83分3

中國電影資料館2月7日發布的中國電影觀眾滿意度調查結果顯示，2022年春節檔觀眾滿意度得分85.3分，同比增長0.1分，為2015年開始調查以來同檔期最高分。其中，《長津湖之水門橋》以88.9分的成績領跑，《奇跡·笨小孩》和《狙擊手》分列第二、第三位。

調查顯示，2022年春節檔八部新映影片涵蓋戰爭、喜劇、劇情、動畫等多類型，得到了觀眾較高認可。結合影片的市場表現看，滿意度居第一位的《長津湖之水門橋》觀影人次始終居檔期第一位。

值得一提的是，2022年春節檔傳播度得分82.7分，同比下滑2分，居歷史調查的春節檔第五位。《這個殺手不太冷靜》的觀影人次佔比實現逆跌，「合家歡」始終是春節檔的重要底色。

2022年春節檔滿意度收獲新高、影院放映場次增長，而觀影人次下滑，調查認為，在創作質量有所保證的前提下，影片類型與檔期的適配度至關重要，電影從業者需要以更寬廣的視野、更長遠的眼光和更精細化的運營構建良性檔期生態，保證市場健康發展。

7. 評價好電影的標準是什麼

每個人都有自己的評判標准，在我看來把一部電影、電視劇視為不可替代的經典。劇情精彩，就算演員演技一般也會成為心中的經典。比如《美麗人生》女主演技真不怎麼樣。演員顏值高到讓我忽視劇情，心甘情願地看盛世美顏。比如《夜訪吸血鬼》《羅馬假日》前面兩種情況兼備，那真的是可遇不可求了。比如《霸王別姬》《亂世佳人》不過如果一部作品打動人心，演員演技一般功不可沒，所以無論是哪種情況，人物的塑造都是極為成功的。另外，也有演技本身就是一大亮點的，這種作品也已經算是非常難得了。比如《看不見的客人》《大明王朝1566》，當然劇情也精彩。

8. 美國電影如何分級

美國電影分級如下：

G級：大眾級，所有年齡均可觀看大眾級，適合所有年齡段的人觀看——該級別的電影內容可以被父母接受，影片沒有裸體、性愛場面，吸毒和暴力場面非常少。對話也是日常生活中可以經常接觸到的；

PG級：普通級， 建議在父母的陪伴下觀看，有些鏡頭可能讓而用產生不適感.輔導級，一些內容可能不適合兒童觀看——該級別的電影基本沒有性愛、吸毒和裸體場面，即使有時間也很短，此外，恐怖和暴力場面不會超出適度的范圍；

PG-13級：普通級，但不適於13歲以下兒童.特別輔導級，13歲以下兒童尤其要有父母陪同觀看，一些內容對兒童很不適宜——該級別的電影沒有粗野的持續暴力鏡頭，一般沒有裸體鏡頭，有時回遊吸毒鏡頭和臟話；

R級： 限制級，17歲以下必須由父母或者監護陪伴才能觀看．限制級，17歲以下觀眾要求有父母或承認陪同觀看——該級別的影片包含成人內容，裡面有較多的性愛、暴力、吸毒等場面和臟話；

NC-17級：17歲或者以下不可觀看 17歲以下觀眾禁止觀看——該級別的影片被定為成人影片，未成年人堅決被禁止觀看。影片中有清楚的性愛場面，大量的吸毒或暴力鏡頭以及臟話等。

(8)新電影評價體系擴展閱讀

美國分級制度的發展歷史：

從20世紀二三十年代開始，直到20世紀60年代，美國的電影審查制度一直按照海斯委員會（The Hays Commission）所制訂的《海斯法典》（Hays Code）來執行。

海斯法典》是絕對倫理化的、類似清教徒教規的一種電影法典，其嚴厲程度在今天的電影導演看來是難以拍出任何一部生動電影的。

在《海斯法典》中處處是禁忌，比如，該法典規定在電影中禁止表現黑白通婚，包括禁止表現有黑白種族的性關系；過多的擁抱以及富有慾望意義的鏡頭都不予表現；禁止有裸體和生孩子的場面，哪怕是側影也不可以。另外，像走私、吸毒、暴力的具體過程以及縱火都不予表現；

甚至是跳舞場面時的不雅動作和舞蹈時性動作的暗示都是不能表現的。這樣一種捆縛電影創作的規定，20世紀五六十年代後被渴望享有拍攝自由的電影作者們沖破了。《海斯法典》在1968年以後徹底被另外一種方式代替－-美國電影協會分級制度（MPAA ratings）

1968年11月，第一次來自美國電影協會的分級系統被宣布了，這個系統的分級相對今天的美國電影分級制度來說是比較簡單和籠統的，它分為四個級別。

G和M的級別是普通級別，對於年齡階層沒有限制，到了R這個級別就是限制級，16歲（後改為17歲）以下的觀眾必須有家長和成年人陪同才能觀看。而X這個級別是後來新增加的。

為什麼選用X這個字，其來源是古羅馬字母里的第10個，也表示10歲，古代羅馬的圓形競技場規定入場者必須超過10歲才能觀看。但X這個級別後來被更為具體的年齡限制級NC-17所代替了。

不過從此以後，X這個字母在電影放映系統里便成為一個人人皆知的色情電影的象徵性字母。 經過20世紀八九十年代以來對分級制度的逐步修改，目前美國的電影分級制度由美國電影協會分為五個級別： G、 PG 、PG-13 、R、NC-17。

實踐證明，電影分級制度的引入，也確實在鼓勵藝術創作自由和強調藝術創作的社會責任方面起到了一定程度的平衡作用。一部影片的定級確實與票房收入密切相關，美國電影史上的票房十強集中在G、PG和PG-13級影片上。

9. 如何評價一部電影好壞

平時沒事的時候也喜歡看看電影，最近一段時間比較喜歡看韓國電影，但我作為一個觀影者來看，一部電影的好壞主要取決於它的內容，和過程中是否有讓觀眾不想看的情節。一部好的電影，不需要有多麼強大的演員陣容，主要是演員的演技要能夠強大，讓觀眾能夠融入到這個故事的體系中。很多電影存在，演員確實長的很帥，但是眼睛差到不行，就好像很失望的再去演繹這個東西，那麼觀眾看著肯定就很失望，沒有興趣。其次就是故事，這情節一定要能夠感動，人活著真能讓人捧腹大笑。通過電影情節中出現某一個角度，還是觀眾覺得多餘的，或者看起來就是在浪費時間，那麼這部電影就是一部失敗的電影。好的電影更不需要有多少多少資金的投入，就是讓觀眾在電影中能夠領悟到一些道理，或者收獲快樂，那麼就是一部好的電影。

10. 中國電影如何實現現代化轉型

中國電影取得了一定的進步，但是結構性矛盾沒有解決。過度娛樂化、過度商業化、過度產業化，導致「配方式生產」代替了富有想像力、創造力的藝術創作，一定程度上失去了人文底蘊與文化擔當，不可避免地拉低了國產電影的藝術品質、藝術質量，降低國產電影的認同度和美譽度眾所周知，2013年上半年中國電影在高速發展的基礎上進一步實現了新的突破：國產電影的市場份額超過了62%，創下了近年來同期最高紀錄。同時，上半年票房過億的28部影片中，國產影片占據了其中的16席。從整體上看，中國電影至少從市場層面而言處在良性進步和發展之中，多類型、多品種、多樣化的格局在逐步形成。毫無疑問，市場的繁榮、票房以及觀影人次的大幅度增長都是中國電影全面產業化改革取得巨大成功和實績的標志。但是，中國電影一些深層次結構和矛盾、深層次觀念及評價體系和標准等諸多問題依然沒有得到有效解決;體制改革推進的難點與市場發展狀態的矛盾、製片產權與盜版泛濫的矛盾、進口片與國產片爭奪市場的矛盾、影片傳統模式與網路傳播的矛盾、院線與影院之間的矛盾、片商與導演的矛盾、製片方與編劇的矛盾等不時凸顯，並且呈現出了某種「亂象」。一方面，相當數量的電影人在國內電影市場火熱的背景下片面、盲目、過度追求高票房和商業利潤，用「逐利時代」來形容中國電影目前的狀態絕不是無的放矢。過度娛樂化、過度商業化、過度產業化，導致「配方式生產」代替了富有想像力、創造力的藝術創作，一定程度上失去了人文底蘊與文化擔當，不可避免地拉低了國產電影的藝術品質、藝術質量，降低了國產電影的認同度和美譽度。另一方面，相當數量的電影人對於好萊塢電影給中國電影尤其是中國電影市場帶來的持續性的威脅缺乏清醒認識，對當下中國電影在工業、產業層面與好萊塢電影相比存在的多方面的「短板」缺乏理性反思。有的甚至盲目沉浸在市場層面取得的對好萊塢電影暫時性的「優勢」中，毫無理性地預言數年後中國將會超過好萊塢成為全球第一大電影市場。但事實上，中國電影產業依然處於電影產業化初級階段，很多基礎性電影工業機制、電影產業機制並沒有完全建立起來，行業規范、產業規范也沒有有效形成並且被大家遵循，市場效應尤其是社會效應也沒有得到充分發揮。如果我們不能全面、客觀、科學地分析和認識中國電影產業深層次的矛盾，中國電影、中國電影產業發展可能會遭遇瓶頸，甚至出現混亂和危機。好萊塢不僅僅賣電影產品，而且賣電影產品的標准，它的奇觀化、游戲化、電子化趨勢深度地影響了中國的年輕觀眾群體。中國電影要在競爭中獲得地位，要依靠差異化策略，還必須打造具有自身特色的電影「概念」好萊塢藉助強大的電影工業基礎、迅猛發展的高科技優勢、強大的資本實力及完善的資本運作體系，大幅度提高了現代電影生產的門檻。經濟、科技相對落後的國家可能有電影藝術，甚至可以有藝術質量較高的作品在國際電影節獲獎，但是，卻很難形成獨立、完善的電影工業體系、電影產業體系，其民族電影也就無法有效、可持續地支撐自身的電影市場。更重要的是，好萊塢不僅僅賣電影產品，而且在賣電影產品的標准。在中國，有相當數量的年輕觀眾自覺不自覺地以美國電影為參照系，甚至乾脆以美國電影為標准來看中國電影和中國電影產業。從美國最近幾年電影的變化我們可以發現，以《鋼鐵俠》、《變形金剛》等為代表的電影越來越奇觀化、游戲化、電子化。盡管這種奇觀化、游戲化、電子化降低了美國電影的敘事指標、人文表達，但如果單從傳播學的角度看，其傳播影響力的折扣越來越小，傳播空間越來越大。馬克思這樣表述人與社會的關系：「正像社會本身生產作為人的人一樣，人也生產社會。」近期一些高票房的中國電影，也是由於年輕觀眾群體越來越成為中國電影市場的消費主體，他們的口味及其選擇無疑也反過來影響、制約中國電影。面對這樣一個現實，我們必須從各方面提高國產電影的專業水準和標准，滿足年輕觀眾對電影視聽、電影消費的要求，最大化地爭取未來觀眾。我認為，好萊塢電影越來越忽視故事的講述、人物性格的塑造以及人性層面的挖掘和表達，其忽視的層面正是國產電影生長的空間和機會。事實上，當下中國電影在與好萊塢影片的較量中，主要依靠的還是差異化路線，憑借與好萊塢大工業規格、高科技水準不一樣「概念」的生活片、青春片，憑借「接地氣」的策略，在本土市場形成了自身的相對優勢。差異化無疑是一種有效的策略，但完全依靠這種策略恐怕也不是長久之計，而且也不能成為戰略。我們必須打造具有自身特色的電影「概念」，同時體現文化創造力，注入深厚的文化底蘊、豐富的人文表達、獨特的美學氣質和精神。總之，中國電影要真正與好萊塢形成抗衡，必須實現全面的、深刻的現代化轉型，必須在創意系統、工業規格、產業標准及規模上有新的發展和突破。中國電影與好萊塢電影的市場競爭將會是一場長期的經濟戰爭、文化戰爭，打不贏經濟戰爭，也就不可能贏得文化戰爭。面對著更加開放的國內電影市場，我們必須未雨綢繆，做好各種相應的准備，否則將會陷入長久的被動。這不是杞人憂天，也不是危言聳聽。「小作坊式」的生產模式、利潤分配不合理、同質化競爭和無謂的內耗等，減緩了中國電影發展進程。中國電影要實現現代化轉型，需要推進現代電影生產體系、現代電影傳播體系和現代電影評價體系的建設中國電影要實現全面的、深刻的現代化轉型，就必須全面推進現代電影生產體系、現代電影傳播體系和現代電影評價體系建設。就電影生產體系而言，中國電影雖然「不差錢」，每年生產影片數量眾多，但國際化、高科技化尤其是專業化水平不能令人滿意。從生產主體而言，必須盡快擺脫「小作坊式」的生產模式，形成具有行業標準的話語權、控制力，同時又有跨界影響力、傳播力的企業集團。在市場化、產業化、國際化、高科技化的背景下，中國電影要借鑒「好萊塢」為代表的國際電影業的先進經驗和經營模式，如「製片人中心制」、「完片擔保制度」、電影「權益共享」融資模式等，促使中國電影逐步擺脫「作坊式」的運作模式，走向現代化大生產，從而促進規模擴大、結構優化，實現質量型、集約式增長。在美國，製片方分成53%，而在國內現行分賬比例中，製作方分成只有43%，利潤向院線和影院傾斜，呈現「一邊倒」現象，嚴重製約了電影製片方的積極性，不符合現代電影生產的基本規則。發行和影院完全可以通過現代電影傳播體系的建設擴大利潤空間和渠道，而不僅僅單純依靠分賬制度擠壓製片方的利潤空間，從而為中國電影的內容製造提供更多的理解和支持，最終形成良性互動、共同發展的新局面。與國內市場主要靠票房盈利不同的是，在好萊塢，票房只佔整體收入的20%到25%，其餘收入均來自不同種類的版權和衍生品領域。中國電影要想創新盈利模式、完善電影產業鏈，必須推進電影傳播體系建設，其重點包括家庭娛樂市場、網路手機播映市場，要在衍生品領域發展授權業務等。隨著電影數量日益增加及競爭白熱化，建立科學有序的電影檔期協調機制，推進特色化、差異化的院線建設，已成為中國電影發行的當務之急。由於沒有建立科學有序的電影檔期協調機制，中國電影無謂的「內耗」令人痛心，同質化競爭現象嚴重。而由於沒有特色化、差異化的院線，使得一大批有特色、有思想、有情懷的中小成本電影得不到更大層面觀眾的接受，得不到媒體的更多關注和報道，也就不可避免地造成了全社會整體上對中國電影的誤讀、誤判、誤評。壞口碑「成就」一部電影的高票房令人糾結、令人心痛，也令全社會質疑電影人的社會責任，質疑電影作為一種文化產品的道德底線。對於一部電影的評價，有的人從導向角度入手，有的人從市場角度出發，有的人從技術質量方面考慮，有的人從社會娛樂角度衡量，應當說也是正常的。當務之急是要建立與電影產業化、電影全球化相適應的電影評價體系和標准，建立不同類型電影的科學評價體系和標准，對不同類型、不同品種的電影做出合理的、恰當的、有說服力的分析和闡釋，盡可能地避免誤讀、誤評乃至誤判。現代電影生產體系與現代電影傳播體系、現代電影評價體系是分不開的。換句話說，三個體系建設相互依存、相互推動、相互制約、相互交融。中國電影只有全面推進現代電影生產體系、現代電影傳播體系和現代電影評價體系建設，才能有效實現現代化轉型，實現產業整體上的升級換代，才能形成真正意義上的現代電影、現代電影產業體系，也才能真正做大做強。(饒曙光)