日本電影夜之河哪裡能看

Ⅰ 日本電影史的日本電影史-第四期（1945～1960）：

戰後及走向國際
日本投降後，電影法雖已廢除，而嚴格的檢查制度依然存在，只不過是由美軍佔領當局取代了政府的檢查。受到戰爭和佔領狀態切身教育的日本有良心的電影藝術家，為了保衛民族民主權利，提出了電影民主化的要求，1946年，木下惠介和黑澤明首先分別拍出具有民主思想的影片《大曾根家的早晨》和《無愧於我們的青春》。這兩部影片的劇本都是出自在戰爭期間遭到迫害的久板榮二郎之手。與此同時，在法西斯黑暗時代積極從事學生運動的今井正，也根據山形雄策和八住利雄的劇本拍出了《民眾之敵》，在民主化的道路上邁出了重要的一步。另一方面，作為組織上的保證，各電影製片廠相繼成立了工會，不僅提出提高工資的要求，更重要的是要求在經營管理和拍片方面的民主權利。然而，美國佔領者和電影壟斷資本是絕對不允許民主勢力有所發展的。1948年，東寶公司以整頓為名，准備解僱1200名職工，將企業中的共產黨員及傾向進步的人士清洗出去。這一企圖遭到東寶工會的反對，全體職工舉行大罷工，並得到進步文化團體的支持。罷工持續了195日，最後在美國佔領軍的指使下，出動大批裝備有飛機、坦克和機槍的軍隊，包圍了東寶工會作為斗爭據點的砧村製片廠，進行鎮壓。這次大罷工以20名工會幹部自動退出東寶公司而告結束，其中包括製片人伊藤武郎、導演山本薩夫、龜井文夫、楠田清、劇作家山形雄策等。工會方面終於爭取到使裁減人員止於最小限度。
戰後，日本獨立製片運動蓬勃興起，50年代中期為鼎盛時期。上述退出東寶的山本薩夫等一批藝術家，創辦了新星電影社；為了尋求創作自由而離開松竹公司的吉村公三郎和新藤兼人組織了近代電影協會。這兩個組織成為戰後獨立製片的先驅，拍攝了一系列被稱為社會派的現實主義電影。主要有：今井正的《不，我們要活下去》（1951）、《回聲學校》（1952）、《濁流》（1953）、《這里有泉水》（1955）、《暗無天日》（1956）、《阿菊與阿勇》（1959）；山本薩夫的《真空地帶》（1952）、《沒有太陽的街》（1954）、《板車之歌》（1959）；家城已代治的《雲飄天涯》（1953）、《姊妹》（1955）、《異母兄弟》（1959）；關川秀雄的《聽，冤魂的呼聲》（1950）、《廣島》（1953）；龜井文夫的《活下去總是好的》（1956）；吉村公三郎的《黎明前》（1953）；新藤兼人的《原子彈下的孤兒》（1952）、《縮影》（1953）；山村聰的《蟹工船》（1953）。及至50年代末期，日本的電影市場完全由東寶、松竹、大映、東映、日活、新東寶六大公司所壟斷，獨立製片拍出的影片面臨無法與觀眾見面的困境，經濟上損失嚴重，整個獨立製片運動瀕於絕境。一些具有才華的藝術家重新被大公司所吸收。
羅生門
日本投降之後，由於社會動盪和物資匱乏，電影的質量提高緩慢，直至1949年才逐漸走上復興的道路。盡管大公司對於攝制具有進步意義的作品採取排斥態度、熱衷於大量拍制純娛樂影片，但也不能完全置作品的藝術性於不顧。小津安二郎的《晚春》、吉村公三郎的《正午的圓舞曲》、木下惠介的《破鼓》、今井正的《綠色的山脈》，均攝於1949年。尤其是《破鼓》一片以諷刺喜劇的樣式，為日本電影開辟了一條新的途徑。此外，黑澤明導演的《羅生門》（1950）在1951年威尼斯國際電影節上獲得大獎，從此，日本電影開始在國際上受到重視。繼《羅生門》之後，衣笠貞之助的《地獄門》（1953）、溝口健二的《西鶴一代女》（1952）和《雨月物語》（1953），也分別在戛納或威尼斯電影節上得獎，為日本電影進入國際市場創造了條件。1951年，木下惠介導演的《卡門歸鄉》是日本第一部彩色電影。
1949年以後約10年間，日本電影最明顯的傾向是文藝片的復興和描寫社會問題的作品增多。成瀨巳喜男的《閃電》（1952）、《兄妹》（1953）、《浮雲》（1955）、《粗暴》（1957）被譽為文藝片的佳作。同時，六大公司也迫於觀眾欣賞水平的提高，不得不約請一批有成就的編導人員拍攝一些有意義的藝術作品。如小津安二郎的《麥秋》（1951）、《東京物語》（1953）、《彼岸花》（1958）；溝口健二的《近松物語》（1954）；黑澤明的《活下去》（1952）、《七個武士》（1954）、《蛛網宮堡》（1957）；木下惠介的《日本的悲劇》（1953）、《二十四隻眼睛》（1954）、《山節考》（1958）；吉村公三郎的《夜之河》（1956）；今井正的《重逢以前》（1950）；市川昆的《胡塗先生》（又譯《阿普》，1953）、《燒毀》（1958）；五所平之助的《煙囪林立的地方》（1953）；豐田四郎的《夫妻善哉》（1955）等等，均獲得很高的評價。因此，電影評論家們認為，這些影片加上獨立製片的一系列具有進步意義的影片，形成了日本戰後10年電影的黃金時代。
這一時期（1956）還出現了太陽族電影，主要作品有：《太陽的季節》、《處刑的房間》、《瘋狂的果實》等。此類作品都是根據青年作家石原慎太郎的小說改編，描寫一批「太陽族」（戰後中產階級家庭出生的青年）的流氓生活，他們既沒有明確的理想，也沒有起碼的道德觀念，只有無目的的反抗和對一切都表示不滿的無政府主義的行動。影片的中心內容不外乎是表現「性和暴力」。這些影片對青年一代產生的不好影響受到了嚴厲的輿論譴責。因此，風行一時的「太陽族電影」很快便衰敗下去。當然，它的暴露社會問題的影響在以後的某些作品中仍被保留下來。

Ⅱ 山本富士子的人生經歷

山本富士子（やまもと ふじこ。1931年12月11日 - ），日本女演員。被稱頌為「天下的美女」，幾乎就是昭和時代「美女」的代名詞。大阪府和泉市的阪和線沿線出身。那個具有象徵意味的名字「山本富士子」就是本名。昵稱是「富士」。
少女時代曾在花柳祿壽門下跟隨花柳祿之助學習日本舞。畢業於大阪府立泉大津高等學校→京都府立第一高等女子學校（現為京都府立鴨沂高等學校）。
1950年，富士子在近700人的應征者中脫穎而出，榮登第1屆日本小姐的寶座。她那稀世美貌甚至在評委當中也引起了不小的話題，在極短的時間內便一致通過了日本小姐的選定。這次的第1屆日本小姐大賽成為了當時還處在停戰後不久日本的愉快的話題。當時審查以及頒獎的情景被拍成了新聞電影（黑白），至今仍保存完好。同年，她以日本小姐的身份公開訪美，在美國也成為公眾話題。當選日本小姐後，她不斷受到電影界的邀請，但本人卻沒有當演員的意思。直到姐姐喜代子的「以後的女性都應該有工作」這番話，才讓她下定了當女演員的決心。
1953年，在各家電影公司的爭奪下，富士子最終進入了大映公司。當時合同的內容是「1部影片的出場費，按浮動工資制，第1年10萬日元，第2年20萬日元，第3年30萬日元。3年後則成為自由合同」，但事實上3年後並沒有遵守自由合同的約定。同年，她在電影《花之講道館》扮演一位柔道家的女兒，與長谷川一夫演對手戲，這部影片也成了她的處女作。她被譽為戰後選美出身的第1號女演員。
之後她相當活躍，在1954年的《金色夜叉》（島耕二導演）、1955年的《婦系圖 湯島的白梅》（衣笠貞之助導演）以及許多其他的電影中擔任女主角。1956年的電影《夜之河》(吉村公三郎導演）大受好評，除了美貌以外，她的演技也受到了很高的評價。在這以後，她作為大映的招牌女演員繼續活躍於銀幕，也成為了日本女演員的代表人物之一。
1958年，因在伊笠貞之助導演的《白鷺》和小津安二郎導演的《彼岸花》中的演技獲得當年「藍綬帶獎「最佳女主角獎。1960年又因在豐田四郎導演的《墨東綺譚》和市川昆導演的《女經》二片中的精湛表演奪得《電影旬報》最佳女主角獎 。1963年1月，與大映的合同即將在月底到期，富士子主張與前年相同條件的「一年出演兩部大映的片子，兩部其他公司的片子」，但是沒有被接受，於是她聲稱要在1月底合同期滿後成為自由人。當時大映的社長永田雅一火冒三丈，威脅要解僱，並利用「五社協定」來限制她。與之相對，山本則發表了自己的自由宣言，於同年2月28日在帝國酒店召開了記者見面會，會上她做了如下發言：「即使因此我再也不能再出演電影了，那也是沒辦法的事情。我要堅持自己的立場。我認為那樣做，我的人生才有意義，我才能稱得上是一個人。」，完全不顧周圍讓他向永田社長道歉的聲音。而與之針鋒相對的永田也不肯退讓，單方面將其解僱，並利用五社協定，使得她無法再出演其他公司以及獨立製片社的電影和演出了。這起事件在當時甚至被提交至國會，在民間也被責難為「侵犯人權」。失去了這位招牌女演員的大映的電影院頓時變得門庭羅雀，這也可以算得上是誘發大映破產以至整個日本電影界衰退的一個間接原因了。此後，她則在電視劇上謀求生路。在主演了《山本富士子Hour》等節目，博得好評後，又在舞台上開拓了一片新天地，至今仍一心一意致力於舞台藝術。
另外，從五社協定到至今的45年間，她一直都沒有回歸電影界。
2002年12月，在日本經濟報上開始連載《我的履歷書》。
1962年，與作曲家山本丈晴氏（舊姓古屋）結婚。育有一子。

Ⅲ 山本富士子的電影

花之講道館（1953。 錄像帶化）關之彌太 (1953)
丹下左膳（導演：牧野雅弘。1953。錄像帶化）
花之挑戰書 （1953。錄像帶化）
春雪之門 (1953)
続丹下左膳 （導演：牧野雅弘。1953。錄像帶化）
淺草物語 （原作：川端康成。1953）
錢形平次捕物控金色的狼 （1953。錄像帶化）
日本製造（原作：三島由紀夫。1953）
十代的誘惑（1953） 花草帽（1954。錄像帶化）
金色夜叉（1954。出演的第一部彩色片。錄像帶化）
花的生命 （1954）
無所畏懼的彌太郎（1954。錄像帶化）
來自月亮的使者（1954。錄像帶化）
左起依次為有馬稻子、山本富士子、久我美子火之女（1954）
新天（1954）
春之漩渦（1954）
伊太郎獅子（1954） 河邊小鎮的故事（原作：川端康成。1955）
火的突進 (1955)
風雪講道館（1955。錄像帶化）
薔薇幾度開（1955。錄像帶化）
燕笠（1955。錄像帶化）
舞女傳記（1955。錄像帶化）
湯島的白梅婦系圖（1955。錄像帶化）
相親 (1955) 薔薇的纊道館 (1956)
新猰家物語義仲身邊的三個女人（1956。錄像帶化）
戀愛與金錢（1956）
火花（1956）
花頭巾（1956。錄像帶化）
錢形平次捕物控人膚蜘蛛（1956。錄像帶化）
攝影棚大騷亂（1956）
夜之河（導演：吉村公三郎。電影旬報十佳第2名。1956。DVD化）
日本橋（導演：市川昆。1956。DVD化）
月形半平太花之卷/嵐之卷（1956。錄像帶化）
花頭巾續集（1956。錄像帶化）
我愛你（1956） 錢形平次捕物控花斑蛇（與美空雲雀共同主演。1957。DVD化）
銀河之都（1957）
銀河之都續集（1957）
攝影棚天翻地覆（1957。錄像帶化）
朱雀門（1957。錄像帶化）
源氏物語浮舟（原作：紫式部。1957。錄像帶化）
夜之蝶（導演：吉村公三郎。1957。DVD化）
正午的對決（1957）
鳴門秘帖（1957。錄像帶化）
雪之候鳥（1957。錄像帶化） 錢形平次捕物控八個新娘（與八千草薰共同主演。1958。錄像帶化）
東京之瞳（1958）
春高樓的花之宴（1958）
母親 (1958)
冰壁（導演：增村保造。1958。錄像帶化）
忠臣藏（1958。DVD化）
天龍飛沫笠（1958）
賭命的男人（1958。錄像帶化）
渴望（1958）
人膚孔雀（1958。錄像帶化）
彼岸花 (Equinox Flower) （導演：小津安二郎。電影旬報十佳第3名。1958。DVD化）
叫做都市的港口（1958）
小女孩的冒險（1958）
白鷺 (Le Héron blanc) （戛納國際電影節特別表彰作品。每日電影評獎最佳美術獎、最佳色彩技術獎獲獎作品。1958。錄像帶化）
人膚牡丹（1958。錄像帶化） 細雪（1959。第2次電影化。錄像帶化）
情炎（1959）
夜晚的斗魚 (1959)
曾經走過的路（共同演出：維也納少年合唱團（Wiener Sängerknaben）、和波孝禧。1959）
次郎長富士（1959。DVD化）
美貌有罪 （導演：增村保造。1959。錄像帶化）
暗夜行路（導演：豐田四郎。1959 錄像帶化）
陽炎圖（1959。錄像帶化）
歌麿身邊的五個女人（1959。錄像帶化）
旅情（在夏威夷拍攝外景。1959） 千姫府邸（1960。錄像帶化）
女經（出演《第二集～高價強賣的女人～》。導演：市川昆。1960。錄像帶化）
東京的女性 (1960)
大江山酒天童子 （1960。DVD化）
歌行燈 （1960。DVD化）
女妖 (1960)
夜是說謊者（1960）
墨東綺譚（導演：豐田四郎。1960。DVD化）
白子屋駒子（1960）
大菩薩嶺（1960。DVD化） 大菩薩嶺龍神之卷（1960。DVD化）
獵槍（1961。錄像帶化）
女人晚上化妝（おんなはよる、けしょうする）（1961。錄像帶化）
亂發 (1961。錄像帶化）
十個黑色女人（導演：市川昆。電影旬報十佳第10名。1961。DVD化）
黑夜是壞傢伙（1961）
老婆學校（1961）
阿琴與佐助（1961。錄像帶化）
釋迦牟尼（1961。DVD化）
京化妝（1961。錄像帶化） 一個女人與三個惡人（1962。錄像帶化）
但願是一場夢（1962）
在怎樣的星星下（導演：豐田四郎。1962）
好朋友領唱日本第一（1962。錄像帶化）
盜寶石者（1962）
秦始皇（1962。DVD化）
我兩歲（導演：市川昆。電影旬報十佳第1名。1962。DVD化） 雪之丞変化（導演：市川昆。1963。DVD化）
憂愁平原（導演：豐田四郎。1963。錄像帶化）