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紀錄片花一年時間拍攝，導演VitaliyManskiy與攝制隊兩次到訪平壤，全程有「保鏢」陪伴。與五位女學生進行10分鍾面試後，VitaliyManskiy找來8歲女孩辛美（ZinMi）做女主角，紀錄她加入先鋒運動、慶祝已故最高領導人金正日生辰的光明星節等點滴。

B. 曼斯基 的 朝鮮 紀錄片《太陽之下》 哪裡下載觀看 萬分感謝 朝鮮紀錄片

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D. 張江南的簡介

江西樟樹人。80後。
筆名江南瘋子
電影導演 電影編劇，獨立影評人，策展人。
畢業於北大電子學系，曾任北京大學電影協會會長數年中國電影圈中最年青導演之一

雖然身為八零後，但張江南已是出道多年的電影人。采訪中，張江南告訴記者，自己是地地道道的江西樟樹人，當年以優異成績考入北京大學的電子專業，卻成為了北京大學電影學會的會長。大學期間，他就因為會長身份參加和組織了北大及北京高校的各種電影活動，以及與賈樟柯等第六代導演們有著頻繁接觸。此外，他還有兩年時間為柏林電影節、威尼斯電影節服務，為他們挑選參賽、參展的中國影片。這些都為張江南在電影行業積累了豐富的經驗和各種關系，促使他最終放棄專業走上電影之路。
張江南透露，22歲時他編劇了第一部電影《春花開》，這是劉曉慶主演的一部文藝片。去年他執導了首部電影《太陽之下》，張江南稱，《太陽之下》面向的是16歲至26歲的觀眾，是內地一部真正意義上的青春題材，全部選用電影學院的在校學生出演，他們散發的青春氣息是自然朝氣的，而目前國內所謂的青春電影均啟用陸毅這些30歲以上的明星。
作為八零後內地電影圈最年輕的一員，他們必須面對電影市場化的挑戰，拍出能有好的市場預期和回報的電影，所以在步入導演行業之初，他會選擇驚悚和喜劇這一類大眾喜愛的題材。驚悚片在市場上比較少，今年其實拍攝有兩三部同類題材影片，但最終只有《計程車》在今年排期上映，無意間成為2009年唯一的驚悚電影。
在代表著國產電影希望的八零後電影人中一位江西籍導演橫空出世！來自樟樹的張江南執導的2009年賀歲檔影片《午夜計程車》22日起在全國及東南亞同步上映，該片由陳小春、鄧紫衣、羅蘭主演，以獨具特色的驚悚效果給觀眾帶來別樣的感官刺激，在大片如林的賀歲檔期也搶到不俗的票房成績。

E. 太陽之下辛美現狀

太陽之下辛美成為演員。《太陽之下》是維塔斯·曼斯基執導的紀錄電影，是一部反映朝鮮社會現實的紀錄片，紀錄片《太陽之下》歷時一年時間在朝鮮拍攝，劇中以一位朝鮮平壤的小女孩辛美一家的生活為主線，在2022年小女孩已經成為了一名真正的演員了。

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G. 《太陽之下》這部紀律片該怎麼評價

在不考慮剪輯手法，並忽略所有旁白的前提下，影像體現的事實信息並沒有什麼問題。片子里表現的許多內容其實很平常。即使是現在國內，很多地方也都還是有這樣的影子，升旗儀式、聽革命故事、進校門敬隊禮這些我們按理說應該是見怪不怪才對，這是社會主義國家與西方國家在意識形態上差異的具體體現，沒什麼可批判的，紀錄片里的影像所帶來的事實信息並沒有多少真正值得被批判的點。擺拍是紀錄片常用的手法，紀錄片擺拍不等於造假。關於擺拍，紀錄片經常會有用到擺拍，這也算是通行默許的慣例。法國紀錄片《遷徙的鳥》裡面飛行的部分鳥是人工培訓的，鳥被原油困住的畫面是人工搭建的場景，用的是巧克力；《舌尖上的中國》也有一些是擺拍，比如卓瑪上山挖松茸的特寫，一顆松茸從土裡扒出來放回去好幾次，為的是拍到最佳的圖像效果。此外，BBC的《美麗中國》《生命》等紀錄片都有用到擺拍。朝鮮拍紀錄片採用擺拍這一行為本身並不構成任何問題。用「擺拍」的方式還原真實世界並不等於造假，只要這種方式表達的是有真憑實據的事實。而從目前片子里的影像內容來看，這種方式要表達的內容是否是事實，我們並無法直接知道。即使是小女孩父母的職業造假，片子也只是用主觀旁白來說明，沒有影像輔證，僅僅憑此就認定朝鮮方虛偽、造假、矯飾事實，怕是不夠的。著重說明一點，該片子使用了大量的電影蒙太奇手法，極不合理。蒙太奇手法的解釋如下：「當不同的鏡頭組接在一起時，往往會產生各個鏡頭單獨存在時所不具有的含義。」這部紀錄片用了相當多的蒙太奇剪輯。用充滿霧霾的街區、沒有太陽的早晨、沒有生氣的建築仰拍，這些具有強烈壓抑效果的冷色調外景，與未經剪輯和後期處理的室內人物拍攝內容進行組接，這樣的剪輯給作為重點的室內拍攝內容帶來強烈的壓抑感，再加上刻意暴露擺拍行為，營造出了十分壓抑的觀片氛圍。除了蒙太奇手法，該片子還使用了一些色彩飽和度較低的人群鏡頭。此外，令我印象深刻的是導演拍攝了一組在火車站的群像鏡頭，每個人都很嚴肅或憂愁，這可以給觀眾帶來極大的情緒影響。請有心的人再反復觀看這一片段，這樣的鏡頭在中國春運時候的火車站也能輕易拍到，只需要著重拍那些處於旅途的疲憊和焦慮中的人群，然後在後期處理的時候大幅降低畫面的色彩飽和度，你也可以獲得與之相似的群像鏡頭。在大量人群出現的鏡頭段落，利用無焦點拍攝和遠景固定機位長鏡頭來刻意營造肅穆壓抑的氛圍。此外，在一些大量人群出現的鏡頭段落，拍攝時使用了兩種處理方式，一是無焦點，整個畫面的中心沒有聚焦給任何一個人物，不給觀眾一個落眼點，從而製造出一種茫然空洞的感覺；二是長鏡頭，一般在處理這種大場面的時候通常會遠中近景鏡頭切換，來展示出不同的景深和畫面豐富度，這片子只用固定機位的遠景長鏡頭，配上憂傷的背景音樂，刻意營造出一種肅穆壓抑的氛圍。結尾小女孩哭的片段帶來的壓抑感受，是前期大量壓抑的情緒流烘托的結果。

H. 如何評價紀錄片《太陽之下》

《太陽之下》是一部反映朝鮮社會現實的紀錄片，紀錄片《太陽之下》歷時一年時間在朝鮮拍攝，以外國導演的視角來觀察朝鮮令人啼笑皆非的現實。本片將於4月28日在韓國上映。
《太陽之下》在上映之前，就因為朝鮮要求中止放映等事件成為了熱門話題。本片終於將於4月28日在韓國公映。電影還公開了一張海報。《太陽之下》由前蘇聯出身的導演維塔利·曼斯基執導，他在平壤歷時一年拍攝了一位八歲的平壤小姑娘真美（音）生活中的的點點滴滴。

這部紀錄片的導演是俄羅斯人維塔利·曼斯基。因為這部片，差點搞砸了俄羅斯和朝鮮的外交關系！維塔利是一個專注於拍攝反映實事政治題材的紀錄片導演。2013年拍攝的《天然氣管道》，曾獲得了捷克卡羅維發利國際電影節的最佳紀錄片。生於1963年的他，經歷過蘇聯時期的統治，所以從視角上來說，他和西方國家拍攝的作品有著不一樣的角度。

「現在在朝鮮發生的一切都是對人類的犯罪。」 《太陽之下》的導演維塔利·曼斯基在首爾韓國酒店接受韓聯社記者采訪時說道。

曼斯基1963年生於蘇聯時期的俄羅斯，他說決定拍攝這部紀錄片是覺著「能更好地了解俄羅斯的過去」。在朝鮮這個特殊的國度拍攝紀錄片很不順利，從尋覓主人公開始就遇到了困難。朝方向曼斯基介紹了5名可以接受拍攝的女孩兒，但要求他在10分鍾內做出選擇。在短暫的時間內，曼斯基沒有辦法詳細了解女孩兒們的家庭背景，所以只問了一下父母的職業。其中「珍美」的爸爸是記者，媽媽是餐廳服務員，曼斯基覺得「珍美」的生活可以拍出一些比較有趣的內容，所以在5個女孩兒中選擇了她。

而更大的困難還在後面，朝方給曼斯基確定了紀錄片的劇本，要求他按劇本拍攝。曼斯基「將計就計」，把朝方要求他「按劇本拍攝」的情景也裝進了鏡頭中，並決定將這個騙局公諸於眾。該片在開場部分打出字幕「朝鮮提供了該片的劇本，有專門人員全程跟隨，該人員選定拍攝地點，對我們拍攝的內容進行檢查。這是朝鮮希望我們在展現全世界最幸福國家中最完美家庭的過程中不會有失誤」。

曼斯基說:「如果有人說朝鮮好，我想對他說『在那生活吧』。他如果避而不答，一定是沒良心的厚臉皮之人。」

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按著腦中的圖案，
輕旋筆尖兒，
素白的紙面，
不再是空泛的代言。
細描那深邃的眼，
裝點上分明的臉。
鉛粉的濃淡，
與背影中協調光暗與冷暖。
若身前有一方鏡面，
上邊必印有我的笑顏。
憑著鉛筆相連，
猶如拉著你的手走出了畫卷！
收筆···將卷葉端起，
靜靜凝視，好長時間。
宣洩掉的繾倦，
卻終難消去那一抹思念。;
擁有火紅頭發的女郎，
你是否是從童話里走出的灰姑娘？
灰色的風衣讓我暢想，
你的歸屬潛藏何方？
逝去的傳說啊，
能否賜予我魔法，
可以去實現將心靈變作水晶鞋的願望？！
好動搖那冰涼的門扉，
敲開她緊閉的心房。
而不只是在夢中，
才留有玫瑰的郁香。;
太陽之下，
披蓋四野的冰雪耀起千種光芒！
一襲白衣的你，風起沙裙盪漾，不屬人間氣象，
——我夢中的模樣！
細雨稍駐停留，
水氣蒸騰，讓霞蔚升華。
這時我從彩虹里摘下鮮花，
經由雲霞織成的橋梁，送到你的身旁。
每朵都有不同的顏色，
多樣的色彩正應對你嘴角微笑的綻放……