電影杜鵑山在哪裡

『壹』 說出一部電影的名字，證明你已經不再年輕

《甲午風雲》，《英雄虎膽》，《柯山紅日》，《農奴》，《哥倆好》，《夜半歌聲》。

手提紅燈（《紅燈記》）四下看，勇剛平原來作戰《平原作戰》；水英高唱《龍江頌》，柯湘映紅《杜鵑山》。《奇襲》《打擊侵略者》；《英雄兒女》上前線；《三進山城》《偵察兵》，《車輪滾滾》飛硝煙；海娃智送《雞毛信》，《小兵張嘎》掏鳥蛋！《五朵金花》《喜盈門》，《青松嶺》上《艷陽天》；《紅雨》《春苗》《青松嶺》，《海霞》《海港》《磐石灣》。最喜還是「老三戰」（《地道戰》《地雷戰》《南征北戰》），十里八里鞋跑爛；肚子餓扁不吃飯，看了一遍又一遍；回家挨打心竊喜，夢里戴花把軍參；革命英雄人人敬，童年歲月真浪漫！

昨晚才看了《三毛流浪記》。故事講述了三毛的心酸遭遇，在解放前的上海。

三毛是上海的一名流浪兒童，他沒有家，沒有親人，無家可歸，衣食無著。吃貼廣告的漿糊，睡在垃圾車里，冬天就以破麻袋披在身上禦寒。為了生存他賣過報，拾過煙頭，幫別人推黃包車，但總是受人欺悔，但他掙到的錢連吃頓飽飯都不夠，只有與他命運相同的流浪兒關心他，給他溫暖。

當時第一次看這電影時我很年輕，，那演員三毛不更老了嗎？三毛再苦也能堅持可到我們這個歲數半點苦都不能吃了，沒有牛奶水果就覺得去不了大街了，時間過得好快，你覺得老了就再看看三毛吧！

《春雷》一聲震天響，迎來了《早春二月》，唱起了巜青春之歌》，組成了《革命家庭》，接受《風暴》的洗禮，講起了《拔哥的故事》，點燃了《星星之火》，已成《燎原》之勢，之後《大浪淘沙》里的年輕人組建了《洪湖赤衛隊》和《紅色娘子軍》激戰《七天七夜》退到《金沙江畔》，勇士們《突破烏江》上了《杜鵑山》這是《我這一輩子》的事。

小日本來了，王二小把《雞毛信》送到冀中平原，村村開展了打擊日本鬼子的《地道戰》《地雷戰》《麻雀戰》，還組建了《鐵道游擊隊》和《敵後武工隊》響起了《平原槍聲》，進行《東進序曲》，《小兵張嘎》騎著大紅馬《三進山城》在《戰斗里成長》，之後講起了《狼牙山五壯士》和《柳堡的故事》，《永不消逝的電波》終於《沖破黎明前的黑暗》。

抗戰勝利後，獨夫民賊蔣介石發動反人民的內戰，刀鍘《劉胡蘭》，共產黨領導的人民軍隊開始了巜南征北戰》《黑山阻擊戰》，涌現了《董存瑞》捨身炸碉堡，才有《紅日》里殲滅蔣介石頑牌、張靈甫的七十四師，接著《戰上海》、《兵臨城下》，接著《智取華山》，隨著把蔣介石趕到台灣島子上去。

美帝國主義發動朝鮮戰爭，中國的巜英雄兒女》們雄糾糾，氣昂昂跨過鴨綠江，用《奇襲》的戰術《打擊侵略者》，英雄的中國人民志願軍把以美國為首的聯合軍隊從《上甘嶺》一直打到《三八線上》。

《春天來了》《咱們的牛百歲》趕著馬車，帶著《大李小李和老李》走上了《金光大道》直奔《青松嶺》看見了《我們村裡的年輕人》里的《五朵金花》和《四千金》都在《笑逐顏開》，便見《水鄉的春天》到處開滿了《山花》，《布穀鳥又叫了》又是一個《豐收》在望的年景，《花好月圓》！

瓦爾特保衛薩拉熱窩

歡騰的小涼河，金光大道，青松嶺，春苗，決裂，火紅的年代。都是宣揚 社會 主義核心價值觀，防止資本主義復辟的經典作品。

我們那年的電影:

我叫″小鈴鐺"，家住″槐樹庄"。左鄰″白毛女"，右鄰″李雙雙"。″今天我休息"，正在討論"家庭問題"，突然來了″不速之客"，說是丟了″秘密圖紙"，叫我″跟蹤追擊"。我跨過了″萬水千山"，走遍″林海雪原"，來到″箭桿河邊"。望著初升的″紅日"，我寫下了″渡江偵察記"。我跟隨″山間鈴響馬邦來"，到了″林家鋪子"，問了″哥倆好"，找到"大李小李和老李"。在″蝴蝶泉邊"認識了″五朵金花"，拜會了″劉三姐"，詢問了″阿詩瑪"的近況。告別了″冰山上的來客"，和″雷鋒"一同登上"特快列車"，我們參加了″鐵道游擊隊"。為了保衛″糧食"，我們發明了″地道戰"″地雷戰"。在″平原游擊隊"和″獨立大隊"的協助下，根據″紅孩子""小兵張嘎"″英雄小八路"送來的″雞毛信"。通過″永不消失的電波"，經過″奇襲"，最終取得了″上甘嶺"的勝利。通過″南征北戰"的煅煉，我″在戰斗中成長"。

這是我的″電影史"，還有落下的，請朋友們補上。謝謝！

《紅色娘子軍》

看到裡面陳強演的南霸天那叫一個恨。

那時候電影都很激進，喜歡這部電影是因為裡面的女演員第一很漂亮，第二有許多女兵光著腿的鏡頭，那些英姿颯爽的女兵的腿型真的很美，估計那時候很多人和我一樣，嘴上不好意思說心裡其實很期待。

吳瓊花濃眉大眼，但我更喜歡裡面她的那個叫紅蓮的「姐姐」。我覺得她更有女人味。

那個指導員洪常青被燒死也是我看這部電影最心痛的時刻，在那一瞬間，吳瓊花成熟了，成為了真正意義上的革命者，不再沖動，開始知道動腦筋了，喜歡這部電影，給了我童年許多遐想和教育，讓我從小知道熱愛黨，從小知道是那時候的共產黨讓窮人翻了身。

要說看的最早的一部電影，且有記意，說出來大家可能不信，在我的記意中，我過最早的一部電影是巜農奴》，好像講的是西藏農，牧民翻身當家做主人的故事，那太小了，現在只有一點模糊的印像，只是這部影片在文革時受到批判，再也沒看過了。以後隨著午令的增長所看影片就多了，不過還是懷念老影片呀！像巜渡冮偵查記》巜永不消失的電波》巜南征北戰》《三進山城》等都一生的記意，也教育了我們這代人的愛國情懷，藉此極會我想對祖國說一聲:祖國……母親我永遠愛您！

『貳』 謝鐵驪簡介及詳細資料

人物經歷

1938年，開始參加抗日救亡文藝活動 。1940年，參軍並在參加新四軍後成為文藝戰士;同年，進入淮海軍政幹部學校學習 。1942年，加入中國 *** ，曾任新四軍文工團戲劇教員、第三野戰軍第三十軍文工團團長等職 。1950年，在表演藝術研究所(北京電影學院前身)當了3年教員 。

1953年，擔任電影局演員劇團常務副團長 。1956年，調入北京電影製片廠 。1959年，擔任劇情電影《林家鋪子》的助理導演。1959年，獨立執導個人第一部電影《無名島》 。1960年，擔任劇情電影《紅旗譜》的助理導演。

1961年，執導由於洋、高保成等共同主演的革命電影《暴風驟雨》 。1963年，執導劇情電影《早春二月》 ，該片獲得第12屆葡萄牙菲格拉達福茲國際電影節評審會獎 。1964年，由其執導的劇情電影《千萬不要忘記》上映 。

1970年，執導戲曲電影《智取威虎山》，該片由李仲林、紀玉良、童祥苓聯合主演 。1971年，謝鐵驪被下放到北京二七機車車輛廠接受工人階級再教育。1972年，與謝晉聯合執導戲曲電影《海港》 ;同年，執導由李炳淑、李元華共同主演的戲曲電影《龍江頌》 。1974年，執導戲曲電影《杜鵑山》 。

1975年，擔任劇情電影《海霞》的編劇，影片根據黎汝清的小說《海島女民兵》改編 。1978年，與陳懷皚合作執導劇情電影《大河奔流》(上下集)。1980年，執導由李秀明、唐國強合作主演的戰爭電影《今夜星光燦爛》 ，他憑借該片入圍第1屆中國電影金雞獎最佳導演獎。

1981年，與陳懷皚、巴鴻聯合執導的劇情電影《知音》上映 。1983年，執導由管宗祥、劉昌偉等共同主演的劇情電影《包氏父子》 。1984年，由其執導的劇情電影《清水灣，淡水灣》上映，該片根據姜滇的同名小說改編 。

1988年，執導古裝劇《紅樓夢》 ，他憑借該劇獲得第10屆中國電影金雞獎最佳導演獎 。1991年，執導由邢岷山、傅藝偉、周迅聯袂主演的奇幻電影《古墓荒齋》 。1994年，執導反腐倡廉題材電影《天網》 。2000年，與杜民聯合執導由沙溢、席與立共同主演的驚悚電影《聊齋-席方平》 。

2005年，獲得第25屆中國電影金雞獎終身成就獎 。2007年，客串由雲文耀執導的劇情電影《鏇律》 。2011年，獲得第2屆中國電影導演協會傑出貢獻獎 。

個人生活

20世紀40年代，與王遐相識。1950年，兩人結婚。2015年6月19日10點40分，謝鐵驪因病醫治無效而逝世，享年90歲 。

主要作品

導演作品

時間 劇名 類型 1959年 《無名島》 電影 1961年 《暴風驟雨》 電影 1963年 《早春二月》 電影 1964年 《千萬不要忘記》 電影 1970年 《智取威虎山》 電影 1971年 《紅色娘子軍》 電影 1972年 《龍江頌》 電影 1972年 《海港》 電影 1974年 《杜鵑山》 電影 1978年 《大河奔流》 電影 1980年 《今夜星光燦爛》 電影 1981年 《知音》 電影 1983年 《包氏父子》 電影 1984年 《清水灣淡水灣》 電影 1988年 《紅樓夢》 電影 1991年 《古墓荒齋》 電影 1993年 《月落玉長河》 電影 1994年 《天網》 電影 1995年 《金秋桂花遲》 電影 2000年 《聊齋·席方平》 電影 2001年 《有錢的感覺》 電影

編劇作品

時間 名稱 類型 1963年 《早春二月》 電影 1975年 《海霞》 電影 1983年 《包氏父子》 電影 1984年 《清水灣淡水灣》 電影 1988年 《紅樓夢》 電影 1991年 《古墓荒齋》 電影 1994年 《天網》 電影 1995年 《金秋桂花遲》 電影 2000年 《聊齋·席方平》 電影

助理導演

時間 名稱 類型 1959年 《林家鋪子》 電影 1960年 《紅旗譜》 電影

參演電影

上映時間 劇名 扮演角色 導演 合作演員 2007 鏇律 ---- 雲文耀 徐垚, 馬靜

人物評價

在同時代的電影導演中，謝鐵驪是一位視野廣闊、涵養豐富、手法多樣的導演，他既能再現劇烈的社會變動，展示浩盪的歷史重大變遷，又能逼近人物、揭示人物內心世界的深刻變化，對人情世態作準確而精緻的描繪。藝術涵養的豐富，使他能通曉和適應多種文體。同時，他是現實主義者，他力求作品的人物、情節、環境乃至細節都符合生活的原來樣子 。追求風格統一，不能單從風格著眼，他的基本見解是從人物性格出發，講究按照人物性格的邏輯和客觀事物發展的邏輯去組織情節 (《當代電影》評)。

『叄』 亂雲飛是哪一個京劇的片段

亂雲飛(現代京劇影片《杜鵑山》選段)

【杜鵑山】中一支農民自衛軍的女黨代表柯香的二黃唱段，是該劇的高潮唱段。這段唱表述了柯香作為黨的形象，面對敵人與內部叛徒勾結，施毒計誘捕自衛軍隊長雷剛，自衛軍軍心不穩，加之內部叛徒溫其久煽風點火，使自衛軍有全軍覆滅的危險的危機關頭，沉著冷靜，仔細分析敵情，做出正確判斷。

部隊打土豪、分田地，開倉放糧，贏得群眾愛戴。叛徒溫其久（王忠信飾）勾結毒蛇膽抓走杜媽媽（劉桂欣飾），引誘雷剛下山營救。頭腦簡單的雷剛在叛徒的挑唆下冒然下山，致使自衛軍遭受重大損失，自己則被捕入獄。

母子獄中相見，面對杜媽媽對其輕率行為的批評，雷剛悔恨不已。危急關頭，柯湘沉著冷靜，帶尖刀班雨夜奇兵營本片根據20世紀60年代同名話劇改編。

『肆』 求六七十年代經典電影

66~76年流行的國產電影及譯製片2012-04-04 18:34《艷陽天》長春電影製片廠1968
《節振國》長春電影製片廠1965
《年青的一代》大陸1965
《紅燈記》(京劇)八一電影製片廠1970
《智取威虎山》(京劇)北京電影製片廠1970
《紅色娘子軍》(舞劇)北京電影製片廠1971
《沙家浜》(京劇)長春電影製片廠1971
《白毛女》舞劇)上海電影製片廠1972
《海港》(京劇)北京電影製片廠1972
《龍江頌》(京劇)北京電影製片廠1972
《奇襲白虎團》(京劇)長春電影製片廠1972
《海港》(京劇，重拍)北京電影製片廠1973
《青松嶺》長春電影製片廠1973
《戰洪圖》長春電影製片廠1973
《半籃花生》(越劇)長春電影製片廠1974
《創業》長春電影製片廠1974
《杜鵑山》(京劇)北京電影製片廠1974
《渡江偵察記》(重拍)上海電影製片廠1974
《鋼鐵巨人》長春電影製片廠1974
《火紅的年代》上海電影製片廠1974
《金光大道-下集》八一電影製片廠1974
《南征北戰》八一電影製片廠1974
《南征北戰》(重拍)北京電影製片廠1974
《平原游擊隊》(重拍)長春電影製片廠1974
《平原作戰》(京劇)八一電影製片廠1974
《沙家浜》(粵劇)珠江電影製片廠1974
《閃閃的紅星》八一電影製片廠1974
《送貨路上》(湖南花鼓戲)北京電影製片廠1974
《無影燈下頌銀針》上海電影製片廠1974
《向陽院的故事》長春電影製片廠1974
《一副保險帶》上海電影製片廠1974
《園丁之歌》中央新聞紀錄電影製片廠1974
《偵察兵》北京電影製片廠1974
《阿勇》西安電影製片廠1975
《碧海紅波》西安電影製片廠1975
《草原兒女》(舞劇)北京電影製片廠1975
《長城新曲》長春電影製片廠1975
《車輪滾滾》長春電影製片廠1975
《春苗》上海電影製片廠1975
《第二個春天》上海電影製片廠1975
《渡口》(河北梆子)北京電影製片廠1975
《沸騰的群山》北京電影製片廠1975
《烽火少年》北京電影製片廠1975
《海霞》北京電影製片廠1975
《紅燈記》(維吾爾語歌劇)八一電影製片廠1975
《紅雨》北京電影製片廠1975
《黃河少年》長春電影製片廠1975
《激戰無名川》八一電影製片廠1975
《揀煤渣》(淮劇)上海電影製片廠1975
《金光大道-上集》長春電影製片廠1975
《決裂》北京電影製片廠1975
《雷雨之前》八一電影製片廠1975
《難忘的戰斗》上海電影製片廠1975
《人老心紅》(淮劇)上海電影製片廠1975
《沙漠的春天》長春電影製片廠1975
《小將》上海電影製片廠1975
《小螺號》珠江電影製片廠1975
《沂蒙頌》(舞劇)八一電影製片廠1975
《戰船台》上海電影製片廠1975
《阿夏河的秘密》長春電影製片廠1976
《長空雄鷹》長春電影製片廠1976
《春潮急》峨嵋電影製片廠1976
《反擊》北京電影製片廠1976
《楓樹灣》珠江電影製片廠1976
《海上明珠》北京電影製片廠1976
《歡騰的小涼河》上海電影製片廠1976
《寄託》峨嵋電影製片廠1976
《江水滔滔》上海電影製片廠1976
《金光大道-中集》長春電影製片廠1976
《金鎖》上海電影製片廠1976
《開山的人》長春電影製片廠1976
《連心壩》上海電影製片廠1976
《芒果之歌》長春電影製片廠1976
《南海長城》八一電影製片廠1976
《南海風雲》八一電影製片廠1976
《南疆春早》北京電影製片廠1976
《牛角石》北京電影製片廠1976
《青春似火》北京電影製片廠1976
《山村新人》長春電影製片廠1976
《山花》北京電影製片廠1976
《山裡紅梅》珠海電影製片廠1976
《鎖龍湖-上集》長春電影製片廠1976
《新風歌》上海電影製片廠1976
《雁鳴湖畔》長春電影製片廠1976
《征途》上海電影製片廠1976
《主課》廣西電影製片廠1976
譯製片：
1966年
《大地的兒子》(二、三集)(朝鮮)
《一個戰士的故事》(朝鮮)
1970年
《森林之火》(越南)
《琛姑娘的松林》(越南)
《達吉亞人》(羅馬尼亞)
《血海》(上下集)(朝鮮)
《看不見的戰線》(朝鮮)
1971年
《腳印》
《勇敢的人們》
《戰斗的早晨》
《第八個是銅像》
《天亮的時候》
《一個自衛團員的遭遇》(朝鮮)
《戰斗在繼續》(越南)
《在鐵道線上》(朝鮮)
《前方在召喚》(越南)
《鮮花盛開的村莊》(朝鮮)
《摘蘋果的時候》(朝鮮)
《同志，你的道路》
1972年
《巴黎聖母院》
《簡愛》
《勇敢的米哈依》(上下集)(羅馬尼亞)
《記者》(上下集)(蘇聯)
《勞動家庭》(上下集)(朝鮮)
《戰爭與和平》(四集)(蘇聯)
《賣花姑娘》(寬)(朝鮮)
《回故鄉之路》(越南)
《冷酷的心》
1973年
《綠色的群山》
《空中舞台》(朝鮮)
《賣花姑娘》(普)(朝鮮)
《禿魯江畔之花》(朝鮮)
《軋鋼工人》(寬)(朝鮮)
《原形畢露》(朝鮮)
《氣球上的旅行》(法國)
《永生的戰士》(朝鮮)
《軋鋼工人》(普)(朝鮮)
《一個護士的故事》(朝鮮)
《烈火行動計劃》
1974年
《在那些年代裡》
《沉默的朋友》
《火》(越南)
《延豐湖》(朝鮮)
《警察局長的自白》
1975年
《戰斗的道路》
《送信人》（英國）
《為了新的一代》（朝鮮）
《特羅塔》（聯邦德國）
《紐約奇談》（美國）
《巴布希卡歷險記》（羅馬尼亞）
《金姬和銀姬的命運》（朝鮮）
《三妯娌》（朝鮮）
《潔白的道路》（阿爾巴尼亞）

1976年
《基度山伯爵》
《生死戀》
《阿里巴巴》
《沉默的人》
《蛇》
《斯特凡大公》（上下集）（羅馬尼亞）
《哥白尼》（波蘭）
《火車司機的兒子》（朝鮮）
《石油贊歌》（阿爾巴尼亞）
《多瑙河三角洲》（羅馬尼亞）
《初春》（阿爾巴尼亞）
《礦山的主人》（朝鮮）
《貝尼自己走》（阿爾巴尼亞）
《在燦爛的陽光下》（朝鮮）
《高山之鷹》（朝鮮）
《最後冬天》（阿爾巴尼亞）
《斬斷魔爪》（阿爾巴尼亞）

『伍』 八大樣板戲是什麼

八大樣板戲

《智取威虎山》、《白毛女》、《紅燈記》、《紅色娘子軍》、《奇襲白虎團》、《龍江頌》、《沙家浜》、《海港》

（2）樣板戲有關問題解答

樣板戲一章我們主要應掌握那些內容

《沙家浜》、《紅燈記》和《智取威虎山》三部作品。。

樣板戲是可否理解為因政治而變得『畸形』了的一種京劇

樣板戲是畸形的，但現代京劇則是傳統京劇的發展。

樣板戲是從政治角度完全否定樣板戲價值呢？還是是從藝術角度充分肯定樣板戲價值的觀點？

樣板戲是從政治角度完全否定現代京劇價值，而從藝術角度充分肯定現代京劇價值。 。

樣板戲它和京劇有什麼相同的地方嗎？

樣板戲主要是在現代京劇的基礎上發展起來的！

什麼是「文化語境」？樣板戲產生的「文化語境」是什麼？

所謂文化語境，就是一種文化產生的語言環境。樣板戲產生的文化語境，主要就是指導文革的時代背景。

樣板戲這個名稱的由來？

「樣板戲」的正式名稱為「革命樣板戲」。1966年12月26日《人民日報》發表的《貫徹執行毛主席文藝路線的光輝樣板》一文，首次將京劇《紅燈記》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》和「交響音樂」《沙家浜》 並稱為「江青同志」親自培育的八個「革命藝術樣板」或「革命現代樣板作品」。1967年5月31日《人民日報》社論《革命文藝的優秀樣板》一文，正式提出了「樣板戲」一詞。

樣板戲可以說是政治的產物嗎？

樣板戲是政治的產物，但現代京劇並不完全是。

為什麼會有樣板戲呢？樣析戲中的人物又怎樣？

1958年至1964年間出現的「京劇現代戲」，是解放區戲曲改革的繼續和發展，也是新中國文壇的重要收獲之一。這個時期，中國文壇剛剛經歷了「反右運動」等一系列的批判運動。1962年「階級斗爭」學說的提出和1964年剛剛開始的「四清運動」（即「社會主義教育運動」），更加劇了當時社會的政治氣氛。一方面，傳統文化遭到全面清除，以前的所有文學創作幾乎都遭到否定和質疑；另一方面，「二革」 創作方法成為了創造「無產階級文學藝術」的指導原則。文藝問題作為「上層建築」中一個重要問題得到了前所未有的高度重視，而戲劇作為一種影響面大的特殊文藝形式，則得到了更多的關注。因此，「樣板戲」與京劇現代戲也有許多共同之處。

樣板戲由於產生於特定的年代，由於特定的文化語境決定了樣板戲的主題、樣式等具有特定的模式，八大樣板戲指的是哪八部戲劇？在看這些戲劇的過程中，應注意哪些問題？

1966年12月26日《人民日報》發表的《貫徹執行毛主席文藝路線的光輝樣板》一文，首次將京劇《紅燈記》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》和「交響音樂」《沙家浜》 並稱為「江青同志」親自培育的八個「革命藝術樣板」或「革命現代樣板作品」。

樣板戲的前身是什麼？

是京劇現代戲。

為什麼會有樣板戲？樣板戲的人物怎樣？

第一個問題：一樣板戲是五四以來新文學運動的繼續。二、是當時革命斗爭與鞏固政權的需要。三、自從延安文藝座談會上的講話發表後，共產黨一直在試圖創建自己的文學，並且把文學作為一種革命與建設的工具。因此種種，作為革命現代京劇的樣板戲就應運而生了。但後來更被江青利用作幫派文藝的工具。

第二個問題：樣板戲人物總而言之就是三突出、高大全的鋼鑄鐵澆的無產階級革命英雄形象。他們在精神上無限高尚、高大，但是卻不是普通人，不具有普通人的七情六慾。因此他們是一群現實中不存在的理想主義色彩十分濃郁的英雄。是按照神話中塑造神的手段加以塑造出來的。

阿慶嫂怎麼看?

阿慶嫂身上只是多了一些機智，在人性方面的缺陷仍然與其他樣板戲主人公一樣存在著巨大的缺陷。盡管她有個丈夫，但卻被編劇打發到上海跑單幫去了。她除了心中裝著革命、新四軍、地下黨以外，好象從沒有表現出她作為一個人，尤其是作為一個女人的品性來。

樣板戲有哪些呢？應該怎麼樣去欣賞它們？

1966年12月26日《人民日報》發表的《貫徹執行毛主席文藝路線的光輝樣板》一文，首次將京劇《紅燈記》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》和「交響音樂」《沙家浜》 並稱為「江青同志」親自培育的八個「革命藝術樣板」或「革命現代樣板作品」。當作一般的藝術品去欣賞就行。

什麼是樣板戲？

李平：樣板戲是由現代京劇等改編移植的一種戲劇形式。 「樣板戲」的正式名稱為「革命樣板戲」。所有的「樣板戲」都是在「京劇現代戲」 和小說、電影、話劇以及民族新歌劇的基礎上產生的，而「京劇現代戲」，又主要是根據「滬劇」、「淮劇」和「話劇」等戲劇形式移植的。1966年12月26日《人民日報》發表的《貫徹執行毛主席文藝路線的光輝樣板》一文，首次將京劇《紅燈記》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》和「交響音樂」《沙家浜》 並稱為「江青同志」親自培育的八個「革命藝術樣板」或「革命現代樣板作品」。1967年5月31日《人民日報》社論《革命文藝的優秀樣板》一文，正式提出了「樣板戲」一詞。之後又出現了京劇《龍江頌》、《紅色娘子軍》、《平原作戰》、《杜鵑山》等第二批「樣板戲」。

『陸』 《杜鵑山》里楊春霞的全部唱段有哪些

《杜鵑山》里楊春霞的全部唱段有以下六處分別如下：

1、杜鵑山山深林密，迴旋有餘地。

2、輾轉游擊，方能勝強敵。

3、你快去井岡山請求指示。

4、刻不容緩十萬火急。

5、還需找雷隊長仔細商議。

6、操勝卷全憑著志堅心齊。

《杜鵑山》簡介：

京劇電影《杜鵑山》，1974年由同名舞台劇搬上銀幕，北京京劇團演出，北京電影製片廠攝制完成。導演謝鐵驪，楊春霞、馬永安、李詠、劉桂欣等主演。

『柒』 杜鵑山裡楊春霞的全部唱段是什麼

《杜鵑山》里楊春霞的全部唱段如下：

杜鵑山山深林密，迴旋有餘地。輾轉游擊，方能勝強敵。你快去井岡山請求指示，刻不容緩十萬火急。還需找雷隊長仔細商議，操勝卷全憑著志堅心齊。

杜鵑山文化底蘊：

杜鵑山景區，位於江西井岡山，以「十里杜鵑長廊」、「七大峰」、「五大奇觀」而享譽。原是上海青年藝術劇院於1963年上演，後改編為同名現代京劇，並拍攝為電影、電視連續劇。

尤其是編為革命樣板戲《杜鵑山》時，雖說沒有《紅色娘子軍》《紅燈記》那樣大的名氣，但它卻以曲折生動的劇情，韻味濃郁的唱腔，朗朗上口鏗鏘有力的台詞而為全國觀眾所喜愛。劇中的「家住安源」、「亂雲飛」唱段更是成為一代人的永恆記憶。

『捌』 文革時期 電影

那十年之間沒什麼好電影，前期幾年基本上顆粒無收，直到後期幾年才逐漸拍攝了一部分作品，一般多集中於74，75，76三年。
京劇樣板戲不推薦了，先看看這幾部好了，電驢上全部有源。
《偵察兵》1973
《艷陽天》1973
《青松嶺》1973
《戰洪圖》1973
《創業》1974
《杜鵑山》1974
《南征北戰》1974
《園丁之歌》1974
《平原游擊隊》1974
《一副保險帶》1974
《火紅的年代》1974
《渡江偵察記》1974
《閃閃的紅星》1974
《向陽院的故事》1974
《海霞》1975
《春苗》1975
《阿勇》1975
《紅雨》1975
《小螺號》1975
《金光大道》1975
《長城新曲》1975
《烽火少年》1975
《車輪滾滾》1975
《碧海紅波》1975
《黃河少年》1975
《年輕的一代》1975
《難忘的戰斗》1975
《第二個春天》1975
《沸騰的群山》1975
《沙漠的春天》1975
《難忘的戰斗》1975
《激戰無名川》1975
《山花》1976
《鎖龍湖》1976
《芒果之歌》1976
《江水滔滔》1976
《雁鳴湖畔》1976
《開山的人》1976
《鋼鐵巨人》1976
《南海風雲》1976
《南海長城》1976
《阿夏河的秘密》1976

『玖』 杜鵑山演柯香是楊春霞，請問演李石堅的是哪位

京劇電影《杜鵑山》雖然相比較八個樣板戲問世晚一些，但由於其精良的製作、演員高水準的演出，在當時也稱得上是家喻戶曉，毫不遜色八個樣板戲。

《杜鵑山》誕生於1963年，當時寧夏京劇團趕赴東北演出，觀看了沈陽評劇院根據同名話劇改編的《杜鵑山》。感覺更適合用京劇的形式來表演，不久，李鳴盛、李麗芳主演了《杜鵑山》。

於此同時，北京京劇團也對它產生了興趣，由著名京劇表演藝術家裘盛戎、趙燕俠聯袂出演，隆重推出《杜鵑山》。就連「四大須生」之一的京劇泰斗馬連良大師，也在劇中配演了「鄭老萬」一角，可見其陣容強大。

後來，文化部指示長春電影製片廠派員赴寧夏，將《杜鵑山》搬上銀幕。決定由北京上海合作，成立了由王樹元、黎中城、汪曾祺、楊毓敏4人組成的創作小組，負責《杜鵑山》劇本的創作。後來多方招選演員，主演都基本確定，唯獨女一號柯湘一角久懸不決。

後來上海京劇團的楊春霞被通知「星期一立即去北京報到」，並要她作好長期離開上海的准備。楊春霞一頭霧水，但又不敢問，當然問也白問。後來時任國務院文化組成員的於會泳（後任文化部長）告知她被確定為《杜鵑山》柯湘的主演。

1972年，《杜鵑山》正式推出，風靡全國。導演謝鐵驪，楊春霞、馬永安、李詠、劉桂欣等主演。

其中李石堅的扮演者為李寶春先生，祖父李桂春，父親便是大名鼎鼎的京劇老生李少春大師，也是本人最喜歡的京劇表演藝術家。

李寶春九歲在祖父李桂春指導下練功，十歲進入京劇泰斗馬連良任校長的北京市戲曲學校學習，攻文武老生。坐科八年，受到很多的京劇名家的教導，1969年畢業。1972年，在樣板戲《杜鵑山》中飾演李石堅。

1980年代中期後移民美國，1990年代初到台灣工作，直到現在。

我是雪中風車來回答這個問題。京劇大師李少春先生的兒子李寶春扮演的李石堅。不過他在《杜鵑山》這部戲里演員表裡所用的名字叫「李詠」。

李詠這個名字可是有來頭的，是Jq給改的。 後來李寶春又將原來的名字恢復了過來。

上世紀80年代末期李寶春先生去了美國，由於找不到合適的工作，就在街上賣冰淇淋。 是台灣著名實業家辜振甫先生的女兒慕名專程到美國將其接到了台灣繼續從事京劇藝術。現在李寶春先生的兩個兒子也在台灣，專門從事京劇藝術。

楊春霞版本的《杜鵑山》並非是舞台劇，而是電影版本的樣板戲，是於1974年元旦上映的。在電影中，楊春霞主要柯湘，馬永安飾演雷剛，而李石堅這個角色則是由著名京劇大師李少春的兒子李寶春飾演的。

李寶春是京劇老生演員，1950年出生的他今年已經68歲了。李寶春出身於梨園世家，他的祖父李桂春、外祖父侯月亭、父親李少春、母親侯玉蘭全都是京劇演員。

李寶春自幼就接受京劇藝術的熏陶，10歲進去北京市戲曲學院學習李派老生，兼學武生。除了祖父、父親的傾心教導外，他還經常受馬連良、王少樓、楊菊芬、馬長禮等名師的指點。

在上世紀70年代，李寶春參與樣板戲電影《杜鵑山》的拍攝，當時他以「李詠」這個名字出現在演職員表上。樣板戲電影的力量何其強大，一點也不亞於樣板戲現場，因為電影的傳播力更廣。

很快，李寶春飾演的李石堅這一人物形象，就傳遍了大江南北，因為那幾年就這么幾出電影，只能來回的看。

當然，由於樣板戲是繼承京劇和引進歐洲藝術的精髓，其唱腔唱段以及故事劇情都是頂尖級的，所以大家也都是百看不厭。

李寶春在上世紀八十年代初加入中國京劇院，經常與袁世海、楊春霞等名家合作演出。在八十年代中期因某些事情移居美國，到了1990年至台灣工作至今。

在1997年的時候，李寶春找到一家基金會成立了台北新劇團，是民間京劇團體，目前李寶春在團里擔任團長，也經常與大陸的很多京劇演員合作演出。

叫李永還。後來江青給改名叫李永孩。演技很好。

『拾』 杜鵑山的影片評價

現代京劇《杜鵑山》的風風雨雨
楊春霞、馬永安主演的《杜鵑山》，雖在所謂「八個樣板戲」之後問世，但稱得上是現代京劇中的一出「骨子老戲」。它誕生於1963年，最初由寧夏京劇團移植於同名評劇。
寧夏京劇團遠在西北，但主要演員出自北京（原總政京劇團），也是名角薈萃。1963年春天，該團赴東北巡演期間，觀摩了沈陽評劇院根據同名話劇改編的《杜鵑山》，為其內容的傳奇色彩所動，覺得更適於用京劇藝術表現。不久，由殷元和、孫秋田執導，李鳴盛、李麗芳主演，移植上演了《杜鵑山》。
同時，《杜鵑山》也引起北京京劇團的興趣，著名京劇表演藝術家裘盛戎、趙燕俠掛帥出征，隆重推出《杜鵑山》。「四大須生」之一的京劇泰斗馬連良，在劇中配演「鄭老萬」一角，以綠葉扶紅花，可見其陣容強大。
1964年，全國第一屆京劇現代戲觀摩演出在北京舉行，兩個《杜鵑山》一起參加，雙雙引起轟動。相比之下，有過軍旅歷練的李鳴盛、李麗芳，演出帶來一股剛勁朴實之風，似乎更得好評，裘盛戎就由衷稱贊李鳴盛比他演得棒許多。
周恩來總理觀看了寧夏京劇團的演出，給予高度評價。會演結束不久，文化部指示長春電影製片廠派員赴寧夏，將《杜鵑山》搬上銀幕。經過一番緊張排練，劇組趕往長春，但途經北京時，由於江青急調李麗芳到上海主演《海港的早晨》（後改名《海港》），文化部通知「暫緩拍攝」。
轉眼碰到「文革」，《杜鵑山》停演。
1968年左右，北京京劇團《沙家浜》的編劇汪曾祺接到指令：脫離原話劇改編《杜鵑山》，由此出現了一個《杜撰山》，後覺不妥又改名《杜泉山》。
《杜泉山》仍由裘盛戎主演，他精心設計了主要唱段，遺憾的是這一稿未獲通過，裘盛戎自此失去登台的機會，不久飲恨去世。
恰在這一期間，上海的王樹元（原話劇編劇）、黎中城（後任上海京劇院院長）也在改編《杜泉山》。於是，中央有關部門決定京滬合作，成立了由王樹元、黎中城、汪曾祺、楊毓敏4人組成的創作組，在汪曾祺的《杜泉山》上加工整理。我那裡是中學生，在國慶匯演一類戲劇廣告里，就見過《杜泉山》。
1970年，劇本定稿，恢復《杜鵑山》劇名，但主要人物賀湘、烏豆、溫七九子更名為柯湘、雷剛、溫其久。隨後多方遴選演員，主演基本敲定，唯柯湘一角久懸不決。
1971年5月一個周末，上海京劇團的楊春霞演完《海港》回家吃飯，突然接到團里「星期一立即去北京報到」的電話，並囑她作好長期離開上海的准備。當楊春霞登上飛機時，時任國務院文化組成員的於會泳（後任文化部部長）已在機艙，告知她被確定為《杜鵑山》柯湘的主演。
1972年，《杜鵑山》正式推出，風靡大江南北。
毛澤東主席觀看之後，覺得唱腔音域太寬，有些地方定音太高，演唱難度大，建議再搞出一套低唱腔設計，以便於民間傳唱。因此，《杜鵑山》破例有了兩套唱腔。
周恩來總理一直關心《杜鵑山》的改編和演出，常安排《杜鵑山》招待外賓。記得，曾從報紙上看過《杜鵑山》遠赴阿爾及利亞訪問演出的消息。
1974年，《杜鵑山》拍成影片在全國播映，不少老戲迷贊許它「京劇味」更濃。
——長江日報1997年9月12日《長江周末》